انعطاف اللولب

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 11 صور
الموسوعة الحرة

رواية "دوران اللولب" هي رواية رعب قوطية قصيرة من تأليف هنري جيمس، نُشرت لأول مرة على حلقات في مجلة "كوليرز ويكلي" من 27 يناير إلى 16 أبريل 1898. وفي 7 أكتوبر من العام نفسه، جُمعت في كتاب "السحران" ، الذي نشرته دار ماكميلان في مدينة نيويورك ودار هاينمان في لندن. تدور أحداث الرواية حول مربية أطفال ترعى طفلين في منزل ريفي منعزل، فتقتنع بأن المنزل مسكون.

في القرن الذي تلا نشرها، شهد التحليل النقدي للرواية تحولاتٍ جوهرية. فقد اعتبرتها المراجعات الأولية مجرد قصة أشباح مرعبة، لكن في ثلاثينيات القرن العشرين، أشار بعض النقاد إلى أن العناصر الخارقة للطبيعة ما هي إلا من نسج خيال المربية. وفي أوائل سبعينيات القرن العشرين، أدى تأثير البنيوية إلى الاعتراف بأن غموض النص هو سمته الأساسية. وقد تبنت المناهج اللاحقة الفكر الماركسي والنسوي .

تم اقتباس الرواية القصيرة عدة مرات، بما في ذلك مسرحية برودواي (1950)، وأوبرا حجرة (1954)، وفيلمين (في عامي 1961 و 2020 )، ومسلسل قصير (2020).

ملخص الحبكة

في ليلة عيد الميلاد ، يجتمع راوٍ مجهول الاسم وبعض أصدقائه حول نار موقدة. يقرأ أحدهم، دوغلاس، مخطوطة كتبتها مربية أخته الراحلة. تروي المخطوطة قصة توظيفها من قبل رجل أصبح مسؤولاً عن ابنة أخته وابن أخيه الصغيرين بعد وفاة والديهما. يعيش هذا الرجل في لندن في الغالب، ويمتلك منزلاً ريفياً في بلدة بلي ( الخيالية ) في مقاطعة إسكس .

يلتحق الصبي مايلز بمدرسة داخلية، بينما تعيش أخته الصغرى فلورا في بلي، حيث ترعاها السيدة غروز، مدبرة المنزل. عم فلورا، صاحب العمل الجديد للمربية، غير مهتم بتربية الأطفال، ويوكل إليها كامل المسؤولية، ويشترط عليها صراحةً عدم إزعاجه بأي نوع من الاتصالات. تسافر المربية إلى بلي وتبدأ مهامها.

يعود مايلز من المدرسة لقضاء العطلة الصيفية بعد وصول رسالة من المدير تُعلم القائمين على رعايته بأنه قد طُرد. لم يتحدث مايلز عن الأمر قط، وكانت المربية مترددة في طرح الموضوع. خشيت أن يكون هناك سرٌّ رهيب وراء الطرد، لكنها كانت مفتونة بالفتى لدرجة أنها لم ترغب في الخوض في الأمر.

بعد ذلك بوقت قصير، بدأت المربية ترى في أرجاء القصر شبحي رجل وامرأة لا تعرفهما. كان الشبحان يظهران ويختفيان كيفما شاءا دون أن يراهما أو يعترض عليهما أحد من أفراد الأسرة، وبدا للمربية أنهما من قوى خارقة للطبيعة. علمت من السيدة غروز أن سلفها، الآنسة جيسيل، وموظفًا آخر يُدعى بيتر كوينت، كانت تربطهما علاقة وثيقة. قبل وفاتهما، أمضى جيسيل وكوينت معظم وقتهما مع فلورا ومايلز، فتيقنت المربية أن الطفلين يدركان وجود الأشباح ويتأثران بها.

غادرت فلورا المنزل دون إذن بينما كان مايلز يعزف الموسيقى للمربية. لاحظت المربية غياب فلورا وذهبت مع السيدة غروز للبحث عنها. وجدتاها على شاطئ بحيرة قريبة، واقتنعت المربية بأن فلورا كانت تتحدث إلى شبح الآنسة جيسيل. رأت المربية الآنسة جيسيل، واعتقدت أن فلورا رأتها أيضًا، لكن السيدة غروز لم ترَها. أنكرت فلورا رؤية الآنسة جيسيل، وبدأت تُصرّ على أنها لن ترى المربية الجديدة مرة أخرى.

قررت المربية أن تأخذ السيدة غروز فلورا إلى عمها في محاولة للهروب من تأثير الآنسة جيسيل. وبعد أن تُرك مايلز وحيدًا مع المربية، اعترف أخيرًا بأنه طُرد بسبب شيء قاله، لكنه لا يستطيع تذكر ما قاله أو لمن قاله. ظهر شبح كوينت للمربية عند النافذة. قامت المربية بحماية مايلز الذي حاول رؤية الشبح. أصرت المربية على أن مايلز لم يعد تحت سيطرة الشبح، لتكتشف لاحقًا أن مايلز قد مات بين ذراعيها.

النوع

كثيراً ما يتم ذكر رواية "دوران اللولب" فيما يتعلق برواية "جين آير" ، وهي تشير إلى الرواية.

الأدب القوطي

باعتبارها عملاً روائياً قوطياً، يُبرز النقاد تأثير رواية شارلوت برونتي " جين آير " (1847) على الرواية القصيرة. تستعير رواية "دوران اللولب" عناصر من "جين آير" كليهما.تتناول الرواية موضوعات الطبقة الاجتماعية والجنس، [ 1 ] وتستمد أحداثها من أحداث منتصف القرن التاسع عشر. [ 2 ] تشير الرواية إلى رواية "جين آير" بالتزامن مع إشارة صريحة إلى رواية آن رادكليف القوطية " أسرار أودولفو " (1794)، حيث تتساءل المربية عما إذا كان هناك قريب سري مختبئ في العلية في منزل بلاي. [ 3 ] يكتب أحد النقاد أن "الحدث المؤكد" الوحيد في الرواية الذي "لا ينتمي" إلى أدب الفانتازيا القوطية هو طرد مايلز من المدرسة. [ 4 ]

على الرغم من وضوح تأثير الأدب القوطي على الرواية القصيرة، إلا أنه لا يمكن حصرها في هذا الوصف فقط. فأشباح جيمس تختلف عن أشباح الحكايات القوطية التقليدية - المخيفة، والمقيدة بالسلاسل في الغالب - في كونها تبدو كأشباح حقيقية. [ 5 ] وبالمثل، تتخلى الرواية القصيرة عن الأساليب الرئيسية المرتبطة بالروايات القوطية، مثل الاستطرادات، كما في فرانكشتاين (1818) ودراكولا (1897)، وتقدم بدلاً من ذلك سردًا متصلًا ومتكاملًا. [ 6 ]

قصص الأشباح وقصص الرعب

تعاقد جيمس لكتابة قصة أشباح لنشرها في مجلة كوليرز ويكلي . [ 7 ] ونتيجةً لذلك، اعتبرها بعض النقاد ضمن هذا النوع الأدبي. لاحظ إل. أندرو كوبر أن رواية " دوران اللولب" قد تكون المثال الأشهر لقصة أشباح تستغل غموض السرد بضمير المتكلم . [ 8 ] واستشهد دونالد ب. كوستيلو بإشارة جيمس إلى العمل باعتباره "رعبًا مُصممًا"، مُشيرًا إلى أن تأثير المشهد يختلف باختلاف الراوي. ففي المشاهد التي تُقدم فيها المربية تقريرًا مباشرًا عما تراه، يكون التأثير هو الرعب، أما في تلك التي تُعلق فيها فقط، فيكون التأثير هو "الغموض". [ 9 ] وفي دراسته الواقعية لأدب الرعب عام 1983، وصف الكاتب ستيفن كينغ روايتي "دوران اللولب" و "مسكونة هيل هاوس " (1959) بأنهما العملان الخارقان للطبيعة الوحيدان العظيمان في أدب الرعب خلال قرن. جادل بأن كليهما يحتوي على "أسرار من الأفضل عدم البوح بها وأشياء من الأفضل عدم قولها"، واصفًا ذلك بأنه أساس أدب الرعب. [ 10 ] وصفت جيليان فلين الرواية القصيرة بأنها واحدة من أكثر قصص الأشباح رعبًا على الإطلاق. [ 11 ]

أشار العديد من كُتّاب سيرته إلى أن جيمس كان على دراية بالروحانية ، وكان يعتبرها على الأقل نوعًا من التسلية. وكان شقيقه ويليام باحثًا نشطًا في الظواهر الخارقة للطبيعة. [ 12 ] وقد أثار البحث العلمي في ذلك الوقت فضولًا حول وجود الأشباح، ووصف جيمس لبيتر كوينت والآنسة جيسيل - اللذين كانا يرتديان ملابس سوداء بتعابير صارمة - يُشبه الأشباح الموجودة في الأدبيات العلمية أكثر من تلك الموجودة في الروايات الخيالية. [ 13 ] يصف دوغلاس نفسه بأنه طالب في كلية ترينيتي ، حيث كان جيمس يعلم أن أبحاثًا في مجال الخوارق تجري هناك. ومن غير المعروف ما إذا كان جيمس يؤمن بالأشباح. [ 14 ] [ أ ]

خلفية

السياق والتكوين البيوغرافي

بحلول تسعينيات القرن التاسع عشر، تضاءل عدد قراء جيمس منذ نجاح روايته " ديزي ميلر " (1878)، وواجه صعوبات مالية. كما تدهورت صحته، مع تفاقم مرض النقرس لديه ، [ 15 ] وتوفي عدد من أصدقائه المقربين: أخته وكاتبة اليوميات أليس جيمس ، والكاتبان روبرت لويس ستيفنسون وكونستانس فينيمور وولسون . [ 16 ] في رسالة بتاريخ أكتوبر 1895، كتب جيمس: "أرى أشباحًا في كل مكان". [ 17 ] وفي مدخل في يومياته بتاريخ 12 يناير 1895، يروي جيمس قصة شبح رواها له إدوارد وايت بنسون ، رئيس أساقفة كانتربري، أثناء زيارته له لتناول الشاي في منزله قبل يومين. تشبه القصة بشكل لافت ما سيصبح لاحقًا رواية " دوران اللولب" ، حيث يقوم خدم فاسدون بإفساد الأطفال الصغار قبل وبعد وفاتهم. [ 18 ]

في أواخر عام ١٨٩٧، تعاقد جيمس على كتابة قصة أشباح من اثني عشر جزءًا لمجلة كوليرز ويكلي المصورة. بعد توقيعه عقد إيجار لمدة ٢١ عامًا لمنزل في راي، شرق ساسكس، قبل جيمس العرض تقديرًا للدخل الإضافي. [ ١٩ ] [ ٢٠ ] دفعت كوليرز ويكلي لجيمس ٩٠٠ دولار أمريكي ( ما يعادل ٣٤٨٠٠ دولار أمريكي في عام ٢٠٢٥ ) مقابل حقوق النشر المسلسلة. [ ٢١ ] قبل ذلك بعام، في عام ١٨٩٧، دفعت له مجلة ذا تشاب بوك ١٥٠ دولارًا أمريكيًا ( ما يعادل ٥٨٠٠ دولار أمريكي في عام ٢٠٢٥ ) مقابل حقوق النشر المسلسلة والكتابية لرواية " ما عرفته مايسي" . [ ٢٢ ]

وجد جيمس صعوبة في الكتابة اليدوية، [ 23 ] فاقتصرها على يومياته. أملى رواية "دوران اللولب" على سكرتيره، ويليام ماك ألبين، الذي دوّن ملاحظات مختصرة وأعادها مطبوعة في اليوم التالي. ولما شعر جيمس بالإحباط من هذا التأخير، اشترى آلة كاتبة من نوع ريمنجتون وأملى كتاباته مباشرةً على ماك ألبين. [ 24 ] [ 25 ] وفي ديسمبر 1897، كتب جيمس إلى زوجة أخيه: "لقد انتهيت أخيرًا من كتابي الصغير." [ 26 ]

النشر والتنقيحات اللاحقة

نُشرت رواية "دوران اللولب" لأول مرة في مجلة "كوليرز ويكلي" ، على حلقات في 12 جزءًا (27 يناير - 16 أبريل 1898). يُظهر الرسم التوضيحي الرئيسي، من تصميم جون لا فارج، المربية وهي تُحيط مايلز بذراعها. أما رسومات الحلقات فكانت من إبداع إريك باب . [ 27 ]

في أكتوبر 1898، ظهرت الرواية القصيرة مع القصة القصيرة "نهاية التغطية" في مجلد بعنوان " السحران " ، الذي نشرته دار ماكميلان في مدينة نيويورك ودار هاينمان في لندن. [ 28 ]

بعد عشر سنوات من النشر، نقّح جيمس رواية "دوران اللولب" لطبعة نيويورك . [ 29 ] أجرى جيمس العديد من التغييرات، لكن معظمها كان طفيفًا، مثل تغيير كلمة "ينطق" إلى "يعبّر"؛ أما السرد فبقي كما هو. وكانت أهم مساهمة لطبعة نيويورك هي السرد الاسترجاعي لتأثيرات كتابة الرواية القصيرة الذي قدمه جيمس في مقدمته. وأشار جيمس، على سبيل المثال، إلى أنه كان على دراية بالبحوث المتعلقة بالخوارق. [ 30 ] وفي مقدمته، لم يذكر جيمس سوى إشارة موجزة إلى أصل القصة في إحدى المجلات. وفي عام 2016، أشارت كيرستن ماكلويد، مستشهدةً بمراسلات جيمس الخاصة، إلى أنه كان يكره بشدة شكل النشر المتسلسل. [ 31 ]

استقبال

الانتقادات المبكرة

يكمن رعب القصة في القوة التي تجعلنا ندرك بها القدرة التي تمتلكها عقولنا لمثل هذه الرحلات إلى الظلام؛ فعندما تغيب بعض الأنوار أو تُخفض بعض الحواجز، تظهر أشباح العقل، والرغبات غير المكتشفة، والإشارات الغامضة، وكأنها مجموعة كبيرة.

— فيرجينيا وولف ، "الخوارق في الأدب" (1918) [ 32 ] [ ب ]

أكدت المراجعات المبكرة على قدرة الرواية القصيرة على إثارة الرعب، ورأى معظم النقاد أنها قصة أشباح رائعة، وإن كانت بسيطة. [ 33 ] ووفقًا للباحث تيري هيلر، فقد اعتبر معظم النقاد الأوائل الرواية عملاً أدبيًا قوطيًا بارزًا. [ 34 ]

نُشرت مراجعة مبكرة لرواية " دوران اللولب" في ملحق " مراجعة الكتب والفنون" بصحيفة "نيويورك تايمز" يوم السبت ، حيث أشارت إلى أنها جديرة بالمقارنة برواية " الحالة الغريبة للدكتور جيكل والسيد هايد " (1886) لروبرت لويس ستيفنسون. ولاحظ الناقد أنها دراسة ناجحة للشر، مشيرًا إلى تأثير الأشباح على الأطفال والمربية. [ 35 ] ويشير الباحث تيري هيلر إلى أن الأطفال برزوا بشكل لافت في النقد المبكر لأن الرواية القصيرة انتهكت افتراضًا فيكتوريًا ببراءة الطفولة. [ 36 ]

غالبًا ما يُشار إلى التصورات التي تعتبر الأشباح كيانات حقيقية في النص باسم "التفسير الشبحي"؛ [ 37 ] وبالتالي، فإن "غير الشبحي" يتبنى وجهة نظر معاكسة. [ 38 ] في مقال لها عام 1918، كتبت فرجينيا وولف أن الآنسة جيسيل وبيتر كوينت "لا يمتلكان جوهر الأشباح ولا وجودها المستقل". [ 39 ] لم تُشر وولف إلى أن الأشباح كانت هلوسات، ولكنها - على غرار نقاد آخرين في تلك الفترة - قالت إنها تُمثل وعي المربية المتزايد بالشر في العالم. وجادلت بأن قوة القصة تكمن في إجبار القراء على إدراك الأماكن المظلمة التي يمكن أن تأخذهم إليها الرواية. [ 40 ]

التفسيرات التحليلية النفسية

في عام ١٩٣٤، افترض الناقد الأدبي إدموند ويلسون أن الأشباح ما هي إلا هلوسات للمربية، التي أشار إلى أنها تعاني من كبت جنسي. وكدليل على ذلك، أشار ويلسون إلى خلفيتها كابنة قس ريفي، واقترح أنها مفتونة بصاحب عملها. [ ٤١ ] قبل مقال ويلسون، كتبت ناقدة أخرى ، إدنا كينتون ، رأيًا مشابهًا، لكن شهرة ويلسون كناقد أدبي غيّرت مسار النقاش حول الرواية تمامًا. [ ٤٢ ] [ ٤٣ ] [ ج ] استقى ويلسون الكثير من كتابات كينتون، لكنه استخدم مصطلحات فرويدية صريحة . [ ٤٤ ] على سبيل المثال، أشار إلى أن المربية رأت كوينت لأول مرة على برج ذي شكل ذكوري. [ ٤٥ ] نُشر كتابٌ كاملٌ عن قراءة متأنية للنص عام ١٩٦٥، مستندًا إلى تحليل ويلسون الفرويدي؛ وقد وصف الكتاب المربية بأنها تزداد جنونًا وهستيرية. [ 46 ] كتب ليون إيدل ، وهو أكثر كُتّاب سيرة جيمس تأثيراً، أن الأشباح ليست هي التي تطارد الأطفال، بل المربية. [ 47 ]

على الرغم من تأييد الكثيرين لنظرية ويلسون، إلا أنها لم تكن مرجعًا قاطعًا. [ 48 ] كان روبرت ب. هيلمان من أبرز المدافعين عن تفسير الأشباح؛ إذ رأى القصة كرمزية على غرار هوثورن عن الخير والشر، والأشباح كعناصر فاعلة في هذا الصراع. [ 49 ] أشار الباحثون الذين انتقدوا مقال ويلسون إلى وصف دوغلاس الإيجابي لشخصية المربية في المقدمة، بعد وفاتها بفترة طويلة. والأهم من ذلك، أشاروا إلى أن وصف المربية للشبح مكّن السيدة غروز من التعرف عليه على أنه بيتر كوينت قبل أن تعلم المربية بوجوده. [ 49 ] دفعت النقطة الثانية ويلسون إلى "التراجع عن أطروحته (مؤقتًا)"؛ [ 48 ] وفي مراجعة لاحقة لمقاله، جادل بأن السيدة غروز قد أبلغت المربية بوجود رجل آخر في بلي. [ 50 ] [ د ]

البنيوية

في سبعينيات القرن العشرين، بدأ النقاد بتطبيق مفهوم تزفيتان تودوروف ، أحد أبرز علماء البنيوية، عن الخيال على رواية "دوران اللولب" . [ 51 ] [ 52 ] وقد أكد تودوروف على أهمية "التردد" في القصص ذات العناصر الخارقة للطبيعة، ووجد النقاد وفرةً منه في رواية جيمس القصيرة. فعلى سبيل المثال، قد يتردد تعاطف القارئ بين الأطفال والمربية، [ 53 ] ويتردد النص نفسه بين تأييد وجود الأشباح ورفضه. [ 54 ] وجادلت كريستين بروك-روز في مقال من ثلاثة أجزاء بأن الغموض الذي يُثار حوله الجدل باستمرار هو جزء أساسي من النص تم تجاهله. [ 55 ] ومنذ ثمانينيات القرن العشرين فصاعدًا، امتنع النقاد بشكل متزايد عن طرح أسئلة حول العناصر السردية للنص، معترفين بدلًا من ذلك بأن العديد من العناصر لا يمكن معرفتها بشكل قاطع. [ 56 ]

تحوّل التركيز من مسألة وجود الأشباح إلى كيفية توليد جيمس للغموض في النص والحفاظ عليه. وخلصت دراسةٌ حول التعديلات التي أجراها جيمس على فقرتين في الرواية القصيرة إلى أن جيمس لم يكن يسعى إلى الوضوح، بل إلى إنشاء نص لا يمكن تفسيره بشكل قاطع في أي من الاتجاهين. [ 57 ]

لا يزال هذا موقفًا يتبناه العديد من النقاد، مثل جيوفاني بوتيرولي ، الذي يرى أن الدليل على الغموض المقصود في النص يكمن في بداية الرواية، حيث يخبر دوغلاس جمهوره الخيالي أن المربية لم تخبر أحدًا قط عن الأحداث التي وقعت في بلي، وأنهم "سيحكمون بسهولة" على السبب. ويعتقد بوتيرولي أن هذا الخطاب الموجه إلى جمهور دوغلاس الخيالي هو أيضًا خطاب موجه إلى القارئ، يخبره فيه أنه "سيحكم بسهولة" على ما إذا كانت الأشباح حقيقية أم لا. [ 58 ]

المناهج الماركسية والنسوية

بعد أن خفت حدة الجدل حول حقيقة وجود الأشباح في النقد الأدبي، بدأ النقاد بتطبيق أطر نظرية أخرى على رواية "دوران اللولب" . جادل النقاد الماركسيون بأن تركيز الأكاديميين على لغة جيمس صرف الانتباه عن الدراسات الطبقية للنص. [ 59 ] أما عم الأطفال، الذي ظهر في التفسيرات التحليلية النفسية كهاجس للمربية، فقد اعتبره البعض رمزًا للطبقة العليا الأنانية . يشير هيث مون إلى كيف تخلى عن ابنة أخيه وابن أخته اليتيمين، وعن منزل أجدادهم، ليعيش في لندن أعزبًا. [ 60 ] ولوحظ أن نفور السيدة غروز من علاقة كوينت والآنسة جيسيل كان جزءًا من النفور الفيكتوري من العلاقات بين الطبقات الاجتماعية المختلفة. [ 61 ] وأصبح موت والدي مايلز وفلورا في الهند عنصرًا أساسيًا في الدراسات ما بعد الاستعمارية للنص، نظرًا لوضع الهند كمستعمرة بريطانية خلال حياة جيمس. [ 62 ]

أصبحت دراسة شخصية المربية ركيزة أساسية في الكتابات النسوية حول هذا النص. لاحظت بريسيلا والتون أن رواية جيمس لأصل القصة استهانت بقدرة النساء على سرد القصص، وقدمت رواية " دوران اللولب" على أنها رواية جيمس نيابةً عنهن. [ 63 ] بينما ينظر آخرون إلى جيمس بنظرة أكثر إيجابية. تقارن باولا مارانتز كوهين، بشكل إيجابي، معالجة جيمس لشخصية المربية بكتابات سيغموند فرويد عن شابة تُدعى دورا . تشبّه كوهين الطريقة التي يحوّل بها فرويد شخصية دورا إلى مجرد ملخص لأعراضها، بالطريقة التي اختزل بها نقاد مثل إدموند ويلسون شخصية المربية إلى حالة من الكبت الجنسي العصابي. [ 64 ]

التكيفات

من بين التعديلات وإعادة الصياغة المختلفة لرواية جيمس القصيرة، نجد " دوران اللولب" ، وهي أوبرا من تأليف بنجامين بريتن عام 1954 (يسار، 1968) و "القادمون الليليون " ، وهو فيلم تمهيدي من إخراج مايكل وينر عام 1972 (يمين، تم تصويره عام 2010) وبطولة مارلون براندو .
أليكسا هاروود وألكسندروس سوالو في دوري فلورا ومايلز في إنتاج أوبرا نيوزيلندا لعام 2019 من إخراج توماس دي ماليت بورغيس.

خضعت رواية "دوران اللولب" للعديد من الاقتباسات وإعادة الصياغة في مختلف الوسائط. وقد تم تحليل العديد من هذه الاقتباسات في الأدبيات الأكاديمية حول هنري جيمس والثقافة الفيكتورية الجديدة . [ 65 ]

منصة

تم تحويل الرواية القصيرة إلى أوبرا من تأليف بنجامين بريتن ، عُرضت لأول مرة عام 1954، [ 65 ] وتم تصوير الأوبرا عدة مرات. [ 66 ] ألهم العمل دومي رايتر سوفر في تصميم باليه " شادو-ريتش" ، الذي أُنتج عام 1979 لجوان دينيس موريارتي وفرقتها للباليه الأيرلندية. [ 67 ] تم تحويل الرواية القصيرة إلى موسيقى تصويرية للباليه (1980) من قِبل لويجي زانينيلي ، [ 68 ] وبشكل منفصل كباليه (1999) من قِبل ويل تاكيت للباليه الملكي . [ 69 ] أخرج هارولد بينتر مسرحية "الأبرياء" (1950)، وهي مسرحية برودواي مقتبسة من رواية " دوران اللولب" . [ 70 ] عُرضت نسخة معدلة من تأليف جيفري هاتشر ، بعنوان " دوران اللولب" ، لأول مرة في بورتلاند، مين، عام 1996، وعُرضت خارج برودواي عام 1999. [ 71 ] عُرضت نسخة معدلة أخرى تحمل نفس العنوان من تأليف ريبيكا لينكيويتش في إنتاج مشترك مع شركة هامر في مسرح ألميدا ، لندن، في يناير 2013. [ 72 ]

أفلام

تم إنتاج العديد من الأفلام المقتبسة من الرواية. [ 68 ] ومن أبرز الأمثلة على ذلك فيلم "الأبرياء" (1961) الذي نال استحسان النقاد ، من إخراج جاك كلايتون ، وفيلم " القادمون الليليون " (1972) لمايكل وينر ، وهو فيلم يسبق أحداث الرواية. [ 65 ] ومن بين الأفلام الروائية الأخرى المقتبسة: فيلم "العودة إلى الماضي" (1992) للمخرج راستي ليموراند (تدور أحداثه في ستينيات القرن العشرين)؛ [ 73 ] وفيلم " دوران اللولب" (1985) للمخرج إيلوي دي لا إغليسيا باللغة الإسبانية ؛ [ 68 ] وفيلم "حضور الذهن" (1999) من إخراج أتوني ألوي؛ وفيلم " في مكان مظلم " (2006) من إخراج دوناتو روتونو. [ 66 ] أما فيلم "الآخرون " (2001) فهو ليس مقتبساً من الرواية، ولكنه يتشارك معها في بعض المواضيع. [ 66 ] [ 74 ] في عام 2018، قامت المخرجة فلوريا سيغيسموندي بتصوير فيلم مقتبس من الرواية القصيرة، بعنوان The Turning ، في مزرعة كيلرودري في أيرلندا. [ 75 ]

تضمنت الأفلام التلفزيونية نسخة أمريكية عام 1959 كجزء من برنامج فورد ستارتايم من إخراج جون فرانكنهايمر وبطولة إنغريد بيرغمان ؛ [ 66 ] [ 76 ] والفيلم الألماني الغربي Die sündigen Engel ( الملاك الخاطئ ، 1962)، [ 77 ] ونسخة عام 1974 من إخراج دان كورتيس ، واقتباس ويليام إف. نولان ؛ [ 66 ] ونسخة فرنسية بعنوان Le Tour d'écrou ( دوران اللولب ، 1974)؛ ونسخة عام 1982 من إخراج بيتر ويغل وبطولة ممثلين تشيكيين بشكل أساسي؛ [ 78 ] ونسخة عام 1990 من إخراج غرايم كليفورد ؛ وThe Haunting of Helen Walker (1995) من إخراج توم ماكلوغلين ؛ ونسخة عام 1999 من إخراج بن بولت؛ [ 66 ] ونسخة منخفضة الميزانية عام 2003 من تأليف وإخراج نيك ميلارد؛ الفيلم الإيطالي Il mistero del lago ( لغز البحيرة ، 2009)؛ وفيلم BBC عام 2009 المقتبس من الرواية، والذي قامت ساندي ويلش ببطولته ميشيل دوكري ، ودان ستيفنز ، وسو جونستون . [ 77 ] كما صدر فيلم برازيلي بعنوان Através da Sombra ( عبر الظل ، 2015)، متأثرًا بشكل كبير بالرواية، مع تغيير أسماء الشخصيات والموقع فقط ليبدو وكأنه تدور أحداثه في البرازيل. [ 79 ]

الأدب

تشمل المراجع الأدبية والتأثيرات التي حددتها الباحثة في أعمال جيمس، أديلين ر. تينتنر، لرواية "دوران اللولب": " الحديقة السرية " (1911) لفرانسيس هودجسون بورنيت ؛ و"الفتاة المسكينة" (1951) لإليزابيث تايلور ؛ و "ينبوع الطاووس" (1975) لرومر جودن ؛ و "قصة الأشباح " (1975) لبيتر ستراوب ؛ و"سكان منزل بلاي الملعونون" (1994) لجويس كارول أوتس ، وهي إعادة سرد لرواية جيمس القصيرة، تُروى في الغالب من منظور الأشباح؛ و "مايلز وفلورا" (1997) - وهي تتمة - لهيلاري بيلي . [ 80 ] وتشمل الاقتباسات الأدبية الأخرى التي حددها مؤلفون آخرون: "الألفة" (1999) لسارة ووترز ؛ و "شبح غيور" (2005) لـ أ. ن. ويلسون ؛ [ 81 ] و "فلورنس وجايلز" (2010) لجون هاردينج . [ 65 ] ورواية "ربما هذه المرة " (2010) لجينيفر كروزي . [ 82 ] ومن روايات اليافعين المستوحاة من رواية "دوران اللولب" رواية "الدوران " (2012) لفرانسين بروس [ 83 ] ورواية "أكثر إحكامًا " (2011) لأديل غريفين . [ 84 ] وتدور أحداث رواية " دوران المفتاح" لروث وير ، الصادرة عام 2019، في القرن الحادي والعشرين. [ 85 ]

تلفزيون

أثرت رواية "دوران اللولب" أيضًا على التلفزيون. [ 86 ] ففي ديسمبر 1968، عرضت قناة ABC مسلسل " ظلال داكنة" الدرامي النهاري ، والذي تضمن قصة مستوحاة من الرواية . تدور أحداث القصة حول شبحي كوينتين كولينز وبيث تشافيز اللذين طاردا الجناح الغربي من قصر كولينوود، واستحوذا على الطفلين المقيمين فيه. أدت هذه القصة إلى أحداث استمرت عامًا كاملًا في عام 1897، حيث سافر بارناباس كولينز عبر الزمن لمنع وفاة كوينتين وإيقاف عملية الاستحواذ. [ 86 ] وفي الحلقات الأولى من مسلسل "ستار تريك: فوياجر " (" التصميم "، و" منحنى التعلم "، و" استمرار الرؤية ")، تظهر الكابتن كاثرين جينواي على جهاز المحاكاة وهي تمثل مشاهد من رواية " جينواي لامدا وان" التي يبدو أنها مستوحاة من " دوران اللولب" . [ 87 ] تم اقتباس الرواية في مسلسل مكسيكي قصير بعنوان " Otra vuelta de tuerca " ( دوران اللولب ) عام 1981، [ 77 ] وفي عام 2020، اقتبست نتفليكس الرواية القصيرة في مسلسل "The Haunting of Bly Manor" للموسم الثاني من سلسلة مختارات " The Haunting" لمايك فلانغان . [ 88 ] [ 89 ]

ملاحظات توضيحية

  1. ↑ وفقًا لبيدلر، فإن الباحثين في مجال الظواهر الخارقة آرثر وجيرالد بالفور، وفريدريك وآرثر مايرز، وويليام جيمس، جميعهم التحقوا بكلية ترينيتي، وحضر جيمس محاضرة واحدة على الأقل من محاضرات جمعية أبحاث الظواهر الخارقة نيابة عن ويليام الغائب. [ 14 ]
  2. ↑ هذه المقالة متاحة فقط في كتاب "Granite and Rainbow" ، الذي قام بتحريره زوج وولف ونُشر بعد أكثر من عقد من وفاتها.
  3. ↑ يبدأ ويلسون مقاله بالاعتراف بتأثير كينتون.
  4. ↑ لا ينبغي الخلط بينه وبين مراجعة ويلسون الثانية، مع مرجع مطابق تقريبًا، باستثناء أنه نُشر في عام 1959 بواسطة مطبعة جامعة أكسفورد.

مراجع

  1. ↑ بيل، ميليسنت (1993). "الطبقة، والجنس، والمربية الفيكتورية". في بولاك، فيفيان ر. (محرر). مقالات جديدة عن ديزي ميلر ودوران اللولب . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص  100.
  2. ↑ كوفمان، ليندا (1986). خطابات الرغبة: النوع الاجتماعي، والنوع الأدبي، والروايات الرسائلية . إيثاكا: مطبعة جامعة كورنيل. ص 212. 
  3. ↑ ديفيدسون، جاي (2011). ""شعورٌ شبه بالملكية": رواية "دوران اللولب" لهنري جيمس، والحداثة، وثقافة السلعة . دراسات تكساس في الأدب واللغة . 53 (4): 455-478 . doi : 10.1353/tsl.2011.0017 . ISSN 0040-4691 . JSTOR 41349144. S2CID 31268812. مؤرشفمن الأصل في 27 ديسمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 21 ديسمبر 2020 .   
  4. ↑ بيتوك، مالكولم (1 أكتوبر 2005). "انحطاط رواية دوران اللولب" . مقالات في النقد . 55 (4): 332-351 . doi : 10.1093/escrit/cgi025 . ISSN 1471-6852 . مؤرشف من الأصل في 27 ديسمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 21 ديسمبر 2020 . 
  5. ↑ كيربي، ديفيد (1991). صورة سيدة ودوران اللولب . لندن: ماكميلان للتعليم في المملكة المتحدة. ص 72. doi : 10.1007/978-1-349-21424-2 . ISBN  978-0-333-49238-3أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 27 ديسمبر 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 ديسمبر 2020 .
  6. ↑ شلايفر، رونالد (1980). "فخ الخيال: التقاليد القوطية، والخيال، و"دوران اللولب"" . النقد . 22 (4): 297–319 . ISSN 0011-1589 . JSTOR 23105143. مؤرشف من الأصل في 27 ديسمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 21 ديسمبر 2020 .  
  7. ↑ ريد، كيمبرلي سي. (2008). ""أعماق الصمت" في رواية "دوران اللولب". في زكرياس، جريج دبليو (محرر). دليل هنري جيمس . أكسفورد: دار بلاكويل للنشر. ص  102.
  8. ↑ كوبر، ل. أندرو (2010). حقائق قوطية: أثر أدب الرعب على الثقافة الحديثة . جيفرسون: ماكفارلاند وشركاه. ص 137. ISBN  978-0-7864-5788-5. OCLC 652654384 . 
  9. ↑ كوستيلو، دونالد ب. (1960). " بنية رواية دوران اللولب" . ملاحظات اللغة الحديثة . 75 (4): 312-321 . doi : 10.2307/3040418 . ISSN 0149-6611 . JSTOR 3040418. مؤرشف من الأصل في 27 ديسمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 21 ديسمبر 2020 .  
  10. ↑ كينغ، ستيفن (1983). رقصة الموت . بيركلي: كتب بيركلي. ص 50. ISBN  9780425064627.
  11. ↑ فلين، جيليان (18 مايو 2016). "جيليان فلين تتحدث عن قراءة إيما طومسون لرواية دوران اللولب " . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 24 فبراير 2020. تم الاطلاع عليه في 21 ديسمبر 2020 . 
  12. ↑ كريستر ديلان كناب، ويليام جيمس: البحث النفسي وتحدي الحداثة (تشابل هيل: مطبعة جامعة نورث كارولينا، 2017)، ص 28-31.
  13. ↑ كيربي، ديفيد (1991). صورة سيدة ودوران اللولب . لندن: ماكميلان للتعليم في المملكة المتحدة. ص 72. doi : 10.1007/978-1-349-21424-2. ISBN 978-0-333-49238-3.
  14. 1 2 بيدلر 1995 ، ص. 16.
  15. ↑ بيدلر، بيتر ج. (1995). دوران اللولب: نص كامل وموثوق به مع سياقات سيرية وتاريخية، وتاريخ نقدي، ومقالات من خمسة منظورات نقدية معاصرة . بوسطن: مطبعة سانت مارتن. ص 10. ISBN  978-0-312-08083-9.
  16. ↑ ريد 2008 ، ص 101.
  17. ↑ جيمس، هنري (1999). وارين، ديبورا؛ وارين، جوناثان (محرران). دوران اللولب ( الطبعة الثانية). نيويورك: دبليو دبليو نورتون. ص 102. ISBN   9780393959048.
  18. ↑ ماتيسن، إف أو؛ موردوك، كينيث بي، محرران. (1955). مذكرات هنري جيمس . نيويورك: برازيلر. ص 178-179 . 
  19. ↑ ريد 2008 ، ص 102.
  20. ↑ بيدلر 1995 ، ص 13.
  21. ↑ أنيسكو، مايكل (1986). هنري جيمس ومهنة التأليف . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 193. 
  22. ↑ كريمر، سيدني (1940). تاريخ ستون وكيمبال وهربرت س. ستون وشركاه: مع ببليوغرافيا لمنشوراتهم، 1893-1905 . شيكاغو: نورمان دبليو. فورج. ص 270-272 . 
  23. ↑ بيدلر 1995 ، ص 17.
  24. ↑ نوفيك، شيلدون م. (2007). هنري جيمس: الكاتب الناضج . نيويورك: راندوم هاوس. ص 265. ISBN  978-0-307-79774-2.
  25. ↑ ثورشويل، باميلا (1 مارس 1999). "هنري جيمس وثيودورا بوسانكيه: على الآلة الكاتبة، في القفص، على لوحة الويجا" . الممارسة النصية . 13 (1): 5-23 . doi : 10.1080/09502369908582327 . ISSN 0950-236X . 
  26. ↑ إيدل، ليون (1985). هنري جيمس: سيرة حياة . نيويورك: هاربر. ص 462-463 . 
  27. ↑ أور، ليونارد (2009). رواية جيمس "دوران اللولب" . لندن: إيه آند سي بلاك. ص 23. ISBN  978-0-8264-2432-7.
  28. ↑ جيمس، هنري (1996). القصص الكاملة، 1892-1898 . نيويورك: مكتبة أمريكا . ص 941. ISBN  978-1-883011-09-3.
  29. ↑ أور 2009 ، ص 24.
  30. ↑ رولينجر، فرانسيس إكس. (1949). "البحث النفسي ودوران اللولب". الأدب الأمريكي . 20 (3): 401-412 . doi : 10.2307/2921600 . JSTOR 2921600 . 
  31. ↑ ماكلويد، كيرستن (1 نوفمبر 2018). "دورات المادة في اللولب: نشر كوليرز ويكلي لسلسلة "دوران اللولب" (1898)" . مجلة كاييه فيكتوريان وإدوارديان . 84 (84): 9-10 . doi : 10.4000/cve.2986 . ISSN 0220-5610 . 
  32. ↑ وولف، فيرجينيا (1958). "الخوارق في الأدب". الجرانيت وقوس قزح . نيويورك: هاركورت، بريس وشركاه. ص 63. 
  33. ↑ بيدلر 1995 ، ص 130.
  34. ↑ هيلر 1989 ، ص 9-10.
  35. ↑ "مراجعة رواية دوران اللولب" . ملحق الكتب والفنون في صحيفة نيويورك تايمز، 5 أكتوبر 1898. مؤرشف من الأصل في 27 ديسمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 19 ديسمبر 2020 .
  36. ↑ هيلر 1989 ، ص 10.
  37. ↑ بونتلي، توماس ج. (1969). ""رؤية هنري جيمس العامة للشر في رواية دوران اللولب"" . SEL: دراسات في الأدب الإنجليزي 1500–1900 . 9 (4): 721–735 . doi : 10.2307/450043 . ISSN 0039-3657 . JSTOR 450043 .  
  38. ↑ كيلوران، هيلين (1993). "المربية، السيدة غروز و"سم التأثير" في "دوران اللولب"دراسات اللغات الحديثة . 23 (2): 13-24 . doi : 10.2307 / 3195031 . ISSN 0047-7729 . JSTOR 3195031 .  
  39. ↑ وولف 1958 ، ص 62-63.
  40. ↑ وولف 1958 ، ص 63.
  41. ↑ ويلسون، إدموند (أبريل 1934). "غموض هنري جيمس". هاوند آند هورن : 385-406 .
  42. ↑ ليند، سيدني إي. (1970). ""دوران اللولب": عذاب النقاد". مجلة سينتينيال ريفيو . 4 : 225-240 .
  43. ↑ كارغيل، أوسكار (1956). "هنري جيمس رائدًا في علم النفس الفرويدي". مجلة شيكاغو ريفيو . 10 (2): 13-29 . doi : 10.2307/25293218 . JSTOR 25293218. حتى صنّف إدموند ويلسون رواية "دوران اللولب " كدراسة في علم الأمراض النفسية، لم يجرؤ سوى ثلاثة أشخاص على التكهن بأنها أكثر من مجرد قصة أشباح. 
  44. ↑ هيلمان، روبرت ب. (نوفمبر 1947). "القراءة الفرويدية لرواية دوران اللولب". ملاحظات اللغة الحديثة . 62 (7): 433-455 . doi : 10.2307/2909426 . JSTOR 2909426. يقدم ويلسون الأساس العلمي لقلعة حدس الآنسة كينتون المهيبة . 
  45. ↑ كيربي، ديفيد (1991). صورة سيدة ودوران اللولب: هنري جيمس والدراما الميلودرامية . لندن: ماكميلان للتعليم. ص 76. ISBN  978-0-333-49238-3.
  46. ↑ بيدلر 1995 ، ص 131.
  47. ↑ إيدل، ليون (1969). هنري جيمس: السنوات الغادرة، 1895-1901 . لندن: هارت-ديفيس. ص 191-203 . 
  48. 1 2 ريد 2008 ، ص. 103.
  49. 1 2 بيدلر 1995 ، ص. 133.
  50. ↑ ويلسون، إدموند (1938). "غموض هنري جيمس، منقح". المفكرون الثلاثة . هاركورت، بريس، وشركاه: 122-164 .
  51. ↑ كيربي، ديفيد (1991). صورة سيدة ودوران اللولب: هنري جيمس والدراما الميلودرامية . لندن: ماكميلان للتعليم. ص 78-81 . ISBN  978-0-333-49238-3.
  52. ^ بيدلر 1995 ، ص. 134-137.
  53. ↑ سيبرز، توبين (1983). "التردد والتاريخ والقراءة: رواية هنري جيمس "دوران اللولب". دراسات تكساس في الأدب واللغة . 25 : 559-573 .
  54. ↑ هيلر، تيري (1989). دوران اللولب: رؤى حائرة . ماساتشوستس: دار نشر توين. ص 14-15 . 
  55. ↑ بروك-روز، كريستين (1976). "تلوّي الحقيقة، الجزء الثاني: تحليل بنيوي لرواية هنري جيمس "دوران اللولب"". مجلة PTL: مجلة للشعر الوصفي ونظرية الأدب . 1 : 513-546 .
  56. ↑ رو، جون كارلوس (1984). "الدلالات التحليلية النفسية: استخدام وإساءة استخدام عدم اليقين في رواية دوران اللولب". الأبعاد النظرية لهنري جيمس . ماديسون: مطبعة جامعة ويسكونسن. ص 144. 
  57. ↑ ماكلويد، نورمان (1988). "الأسلوبية وقصة الأشباح: علامات الترقيم، والتنقيحات، والمعنى في رواية دوران اللولب". في أندرسون، جون م.؛ ماكلويد، نورمان (محرران). دراسات إدنبرة في اللغة الإنجليزية . إدنبرة: جون دونالد. ص 133-155 . 
  58. ↑ بوتيرولي، جيوفاني (15 ديسمبر 2019). "دوران اللولب: حكاية "تدور"" . الانثيميما (24): 43– 58. دوى : 10.13130 ​​/ 2037-2426 / 12584. ISSN 2037-2426 . S2CID 213522030 .  
  59. ↑ كيربي، ديفيد (1991). صورة سيدة ودوران اللولب: هنري جيمس والدراما الميلودرامية . لندن: ماكميلان للتعليم. ص 81. ISBN  978-0-333-49238-3.
  60. ↑ مون، هيث (1982). "أكثر ولاءً للملك من الملك: المربية، وموظف التلغراف، والسيدة غريسديو". النقد . 24 : 16-35 .
  61. ↑ ناردين، جين (1978). "دوران اللولب: الخلفية الفيكتورية". موزاييك . 12 (1): 131-142 .
  62. ↑ ماكماستر، غراهام (1988). "هنري جيمس والهند: قراءة تاريخية لرواية دوران اللولب". كليو . 18 : 23-40 .
  63. ↑ والتون، بريسيلا ل. " ماذا كنت إذن على الأرض؟": الذاتية الأنثوية ودوران اللولب ، في بيدلر 1995 ، ص 253-254 . 
  64. ↑ كوهين، باولا مارانتز (شتاء 1986). "دورا فرويد ودوران اللولب لجيمس : معالجتان لـ 'الحالة' الأنثوية"" . النقد . 28 (1). مطبعة جامعة واين ستيت: 73– 87. ISSN 0011-1589 . JSTOR 23110359 .  
  65. 1 2 3 4 دينتر، ساندرا (2012). "الطفل المجنون في العلية: رواية فلورنس وجايلز لجون هاردينغ كإعادة صياغة نيو-فيكتورية لرواية دوران اللولب ". دراسات نيو-فيكتورية . 5 (1): 60-88 .
  66. 1 2 3 4 5 6 هارالسون وجونسون 2009 ، ص 293.
  67. ↑ فليشمان، روث، محررة. (1998). جوان دينيس موريارتي، مؤسسة فرقة الباليه الوطنية الأيرلندية . كورك، أيرلندا: دار ميرسييه للنشر. ص 257. ISBN  185635-234-X.{{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  68. 1 2 3 براون، مونيكا (1998). "موسيقى الأفلام كفن شقيق: اقتباسات من رواية "دوران اللولب".". Mosaic (Winnipeg) . 31 (1).
  69. ↑ جايز، ديفيد (1 يوليو 2006). " الباليه - من الصفحة إلى المسرح ". فايننشال تايمز . تم الاسترجاع في 5 يناير 2015.
  70. ↑ بيكر، ويليام (2008). هارولد بينتر . دار نشر أند سي بلاك. ص 32. ISBN  978-0-8264-9970-7.
  71. ↑ كاباتشنيك، أمنون (2012). دماء على خشبة المسرح، 1975-2000: مسرحيات بارزة في الجريمة والغموض والتحقيق . لانام، ماريلاند: دار سكيركرو للنشر. الصفحات 466-473 . ISBN  978-0-8108-8354-3.
  72. ↑ ماسترز، تيم (23 نوفمبر 2012). "هامر يخطو خطواته الأولى على خشبة المسرح في مسرحية دوران اللولب" . بي بي سي نيوز . مؤرشف من الأصل في 27 ديسمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 13 فبراير 2013 .
  73. ↑ هارالسون، إريك ل.؛ جونسون، كيندال (2009). دليل نقدي لهنري جيمس: مرجع أدبي لحياته وأعماله . نيويورك: فاكتس أون فايل. ص 293. ISBN  978-1-4381-1727-0. OCLC 466089734 . 
  74. ↑ سكيديليسكي، ويليام (30 مايو 2010). "ركن الكلاسيكيات: دوران اللولب" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 7 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 13 ديسمبر 2016 .
  75. ↑ فين، ميلاني (21 فبراير 2018). "ستيفن سبيلبرغ يختار أيرلندا كخلفية لفيلم رعب جديد" . صحيفة الإندبندنت الأيرلندية . مؤرشف من الأصل في 27 ديسمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 21 فبراير 2018 .
  76. ↑ كوتش، ج. سارة (2002). "فيلموغرافيا هنري جيمس". في: غريفين، سوزان م. (محررة). هنري جيمس يذهب إلى السينما . مطبعة جامعة كنتاكي. ص 335-358 . ISBN  978-0-8131-3324-9.
  77. 1 2 3 هيشاك، توماس س. (2012). الأدب الأمريكي على المسرح والشاشة: 525 عملاً وتكييفاتها . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند. ص 253. ISBN  9780786492794.
  78. ↑ هولاند، ج. (2006). "دوران اللولب (مراجعة)". ملاحظات . 62 (3): 784-785 . doi : 10.1353/not.2006.0020 . S2CID 191511837 . 
  79. ^ أوريكيو ، لويز زانين (15 نوفمبر 2016). " يكشف Através da Sombra ، بواسطة Walter Lima Jr.، عن تشويق الجودة" . يا إستادو دي سان باولو (باللغة البرتغالية البرازيلية) . تم الاسترجاع في 26 سبتمبر 2022 .
  80. ↑ تينتنر، أديلين ر. (1998). إرث هنري جيمس : الحياة اللاحقة لشخصيته وأعماله الروائية . باتون روج، لويزيانا: مطبعة جامعة ولاية لويزيانا. ص 371-382 . ISBN   0-8071-2157-6. OCLC 37864534 . 
  81. ↑ دي أرامبورو، آرياس؛ بولهام، باتريشيا، محرران. (2009). "مسكونة هنري جيمس: الأشباح الغيورة، والصلات، والآخرون ". المسّ والأطياف في أدب العصر الفيكتوري الجديد: امتلاك الماضي . باسينجستوك: بالغراف ماكميلان. ص 111-130 . ISBN  978-0-230-24674-4. OCLC 608021992 . 
  82. ↑ "الرف الأقصى: ربما هذه المرة" . Shelf Awareness . 21 يوليو 2010. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 ديسمبر 2023 .
  83. ↑ " التحول " بقلم فرانسين بروس . كيركوس . 1 أغسطس 2012. مؤرشف من الأصل في 27 ديسمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 10 سبتمبر 2016 .
  84. ↑ " أشدّ " بقلم أديل غريفين . كيركوس . 15 أبريل 2011. مؤرشف من الأصل في 27 ديسمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 10 سبتمبر 2016 .
  85. ↑ "مراجعة كتاب: The Turn of the Key بقلم روث وير" ، Crime by the Book، 13 أغسطس 2019
  86. 1 2 سبورجي، آنا فيولا (2011). "التفكير في الشر ومشاهدته : رواية "دوران اللولب" كمرجع ثقافي في التلفزيون من " ظلال داكنة " إلى "سي إس آي "" . بابل: أدب متعدد . 24 (24): 181-194 (انظر الفقرة 8). doi : 10.4000/babel.184 . مؤرشف من الأصل في 3 يناير 2015. تم الاسترجاع في 10 سبتمبر 2016 .
  87. ↑ روديتيس، بول (2003). دليل ستار تريك: فوياجر . نيويورك: سيمون وشوستر. ص 25. ISBN  978-0-743-41751-8.
  88. ↑ بارسانتي، سام (21 فبراير 2019). "مسلسل The Haunting Of Hill House ينافس رواية The Turn Of The Screw في موسمه الثاني" . موقع AV Club . مؤرشف من الأصل في 27 ديسمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 16 مايو 2019 .
  89. ↑ ويلين، أندرو (21 فبراير 2019). ""مسلسل The Haunting of Hill House، الموسم الثاني، مقتبس من كتاب ذي طابع جنسي غامض، وقصة حقيقية مرعبة" . نيوزويك . مؤرشف من الأصل بتاريخ 27 ديسمبر 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 مايو 2019 .