خيالي

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

رسم توضيحي من رواية لويس كارول " مغامرات أليس في بلاد العجائب" الصادرة عام 1865

الأدب الخيالي هو أي عمل إبداعي ، وخاصةً أي عمل سردي ، يصور أفرادًا أو أحداثًا أو أماكن خيالية أو بطرق خيالية. [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] وبالتالي ، فإن التصويرات الخيالية لا تتوافق مع الواقع أو التاريخ أو المعقولية. بالمعنى التقليدي الضيق، يشير الأدب الخيالي إلى السرد المكتوب نثرًا - وغالبًا ما يكون تحديدًا روايات وقصصًا قصيرة . [ 4 ] [ 5 ] ومع ذلك، وبشكل أوسع، يشمل الأدب الخيالي السرديات الخيالية المعبر عنها بأي وسيلة ، بما في ذلك ليس فقط الكتابات ، بل أيضًا العروض المسرحية الحية والأفلام والبرامج التلفزيونية والمسلسلات الإذاعية والقصص المصورة وألعاب تقمص الأدوار وألعاب الفيديو .

التعريف والنظرية

عادةً ما يُعلن صراحةً عن الطابع الخيالي للعمل الأدبي، لذا يتوقع الجمهور أن ينحرف العمل الخيالي، بدرجة أو بأخرى، عن الواقع، بدلاً من الاقتصار على تقديم صور دقيقة أو شخصيات حقيقية. [ 6 ] ولأن الخيال يُفهم عمومًا على أنه لا يلتزم بالواقع، فإن مواضيع العمل الخيالي وسياقه، مثل علاقته بقضايا أو أحداث العالم الحقيقي، قابلة للتأويل . [ 7 ] وبما أن الخيال راسخٌ في عالم الأدب (الرواية المكتوبة)، يُطلق على الدراسة الشاملة لطبيعة الخيال ووظيفته ومعناه اسم النظرية الأدبية ، بينما يُطلق على التفسير الأضيق لنصوص خيالية محددة اسم النقد الأدبي (مع فروعٍ مثل نقد الأفلام ونقد المسرح الراسخة أيضًا). وبغض النظر عن الروابط بالواقع، قد تُصوّر بعض الأعمال الخيالية شخصيات وأحداثًا ضمن سياقها الخاص، منفصلة تمامًا عن العالم المادي المعروف: عالم خيالي مستقل . ويُعرف الفن الإبداعي لبناء مثل هذا العالم الخيالي باسم بناء العالم . [ 8 ]

يرى الناقد الأدبي جيمس وود أن "الخيال مزيج من الإبداع والواقعية "، أي أنه يتطلب ابتكارات إبداعية، فضلاً عن قدر مقبول من المصداقية لدى الجمهور، [ 9 ] وهو مفهوم غالباً ما يُجسده الشاعر صموئيل تايلور كولريدج في فكرته عن تعليق الجمهور طواعيةً لعدم تصديقه . ولقرون، تساءل الباحثون عن آثار تجربة الخيال، وكيف يتغير الجمهور بفعل المعلومات الجديدة التي يكتشفها من خلاله. إن الاحتمالات الخيالية اللانهائية بحد ذاتها تُشير إلى مفاهيم فلسفية مثيرة للتفكير، مثل احتمال عدم وجود معيار لقياس مفاهيم الواقع، أو استحالة معرفة الواقع معرفة كاملة. [ 10 ]

الخيال والواقع

الخيال مقابل الواقع

على عكس الأدب الخيالي، يتحمل كتّاب الأدب الواقعي مسؤولية تقديم المعلومات، وأحيانًا الآراء، استنادًا فقط إلى الواقع التاريخي والحقائق. ورغم النظرة التقليدية التي تعتبر الأدب الخيالي والواقعي نقيضين، فإن بعض الأعمال (خاصة في العصر الحديث) تُطمس هذا الحد الفاصل، لا سيما الأعمال التي تندرج تحت أنواع سردية تجريبية معينة ، بما في ذلك بعض أعمال ما بعد الحداثة ، والأدب السيري ، [ 11 ] أو الأدب الواقعي الإبداعي مثل الروايات الواقعية والأفلام الوثائقية الدرامية ، فضلًا عن التضليل الأدبي المتعمد المتمثل في تسويق الأعمال الخيالية زورًا على أنها واقعية. [ 12 ]

يمكن تعريف التمييز بين الواقعي والخيالي بشكل أفضل من وجهة نظر الجمهور، الذي يعتبر العمل واقعيًا إذا تم اعتبار شخصياته وأماكنه وحبكته حقيقية تاريخيًا أو واقعيًا بالكامل، بينما يعتبر العمل خياليًا إذا انحرف عن الواقع في أي من تلك المجالات.

حتى معظم الأعمال الروائية تتضمن عادةً عناصر من الحقيقة، أو تستند إليها، أو تُقدم الحقيقة من وجهة نظر معينة. تدعو جميع أنواع الأدب الروائي جمهورها إلى استكشاف أفكار أو قضايا أو مفاهيم واقعية (تُسمى موضوعات) باستخدام بيئة خيالية، أو سلسلة أحداث خيالية، أو شيء آخر يُشبه الواقع، وإن كان مُختلفًا عنه. [ ملاحظة 1 ] [ ملاحظة 2 ]

الخيال التأملي مقابل الخيال الواقعي

يتميز أدب الخيال التأملي ، كجنس أدبي شامل، بدرجة أقل من الالتزام بالشخصيات أو الأحداث أو الأماكن الواقعية أو المعقولة، بينما يتميز أدب الواقعية، كجنس أدبي شامل ، بدرجة أكبر من الالتزام بها. فعلى سبيل المثال، قد يصور الخيال التأملي كونًا خياليًا بالكامل ، أو كونًا لا تنطبق فيه قوانين الطبيعة بدقة (وهو غالبًا ما يُصنف ضمن أدب الفانتازيا ). أو قد يصور لحظات تاريخية حقيقية، إلا أنها انتهت بطريقة خيالية تمامًا، أو أعقبتها أحداث جديدة رئيسية خيالية تمامًا (وهو أدب التاريخ البديل ). أو قد يصور تكنولوجيا مستحيلة ، أو تكنولوجيا تتحدى الفهم أو القدرات العلمية الحالية (وهو أدب الخيال العلمي ).

على النقيض من ذلك، تتضمن الرواية الواقعية قصةً يكون إطارها الأساسي (الزمان والمكان في العالم) حقيقيًا بالفعل، وأحداثها قابلة للتصديق في سياق العالم الواقعي. ومن بين الأنواع الفرعية للرواية الواقعية الرواية التاريخية ، التي تتمحور حول أحداث وفترات زمنية تاريخية حقيقية. [ 15 ] وتُعرف محاولة جعل القصص تبدو وفية للواقع، أو وصف التفاصيل بموضوعية أكبر ، والحركة الفنية التي بدأت في القرن التاسع عشر بالترويج بقوة لهذا النهج، بالواقعية الأدبية ، والتي تشمل بعض الأعمال الروائية وغير الروائية.

تاريخ

لقد وُجدت رواية القصص في جميع الثقافات الإنسانية ، وتُدمج كل ثقافة عناصر مختلفة من الحقيقة والخيال في سردها. ارتبطت القصص الخيالية المبكرة ارتباطًا وثيقًا بالتاريخ والأساطير . فقد ابتكر شعراء يونانيون مثل هوميروس وهيسيود وإيسوب قصصًا خيالية رُويت أولًا شفهيًا ثم كتابيًا. وتطورت الرواية النثرية في اليونان القديمة ، متأثرة بتقاليد رواية القصص في آسيا ومصر. ولم يُعترف بالأعمال الخيالية بشكل منفصل عن القصص التاريخية أو الأسطورية إلا في العصر الإمبراطوري. وتطورت الرواية البلازمية، التي تتبع شخصيات وأحداثًا مُختلقة بالكامل، من خلال الدراما القديمة والكوميديا ​​الجديدة . [ 16 ] ومن بين البنى الشائعة في القصص الخيالية المبكرة سلسلة من المغامرات الغريبة والخيالية، حيث اختبر الكُتاب الأوائل حدود كتابة الخيال. وكانت حكايات ميليسيا مثالًا مبكرًا على كتابة الخيال في اليونان وإيطاليا القديمتين. ومع تطور كتابة الخيال في اليونان القديمة، تم التركيز على الشخصيات التي يسهل التعاطف معها والسيناريوهات المعقولة للتواصل بشكل أفضل مع الجمهور، بما في ذلك عناصر مثل الرومانسية والقرصنة والطقوس الدينية . تطورت الرومانسية البطولية في أوروبا في العصور الوسطى ، وتضمنت عناصر مرتبطة بالخيال ، بما في ذلك العناصر الخارقة للطبيعة والفروسية . [ 17 ]

وضع ميغيل دي سرفانتس أسس بنية الرواية الحديثة مع روايته دون كيخوته في أوائل القرن السابع عشر. [ 18 ] وأصبحت الرواية وسيلة أساسية للأدب الخيالي في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، وارتبطت في كثير من الأحيان بأفكار عصر التنوير كالتجريبية واللاأدرية . وبرزت الواقعية كأسلوب أدبي في تلك الفترة. [ 19 ] وظهرت أشكال جديدة من وسائل الإعلام الجماهيرية في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، بما في ذلك مجلات الروايات الشعبية والأفلام المبكرة. [ 20 ] وتطورت الرواية التفاعلية في أواخر القرن العشرين من خلال ألعاب الفيديو. [ 21 ]

عناصر

تُحدد عناصر أساسية معينة جميع الأعمال السردية، بما في ذلك جميع الأعمال الروائية. وهي: الشخصية ، والصراع ، وأسلوب السرد ، والحبكة ، والمكان، والموضوع. الشخصيات هي الأفراد داخل العمل القصصي، والصراعات هي التوتر أو المشكلة التي تُحرك أفكار الشخصيات وأفعالها، وأساليب السرد هي الطرق التي تُنقل بها القصة، والحبكة هي تسلسل الأحداث في القصة، والأماكن هي مواقع القصة في الزمان والمكان، أما الموضوعات فهي رسائل أو تفسيرات أعمق حول القصة تُترك للقارئ لمناقشتها والتأمل فيها.

التنسيقات

قسم الروايات في مكتبة

تقليديًا، يشمل الأدب الخيالي الروايات، والقصص القصيرة، والحكايات الخرافية ، والأساطير ، والقصص الشعبية ، والشعر الملحمي والسردي ، والمسرحيات (بما في ذلك الأوبرا ، والمسرحيات الغنائية ، والدراما، ومسرحيات الدمى ، وأنواع مختلفة من الرقصات المسرحية ). ومع ذلك، قد يشمل الأدب الخيالي أيضًا الكتب المصورة ، والعديد من الرسوم المتحركة ، وأفلام الرسوم المتحركة بتقنية الإيقاف ، والأنمي ، والمانغا ، والأفلام ، وألعاب الفيديو ، والبرامج الإذاعية ، والبرامج التلفزيونية ( الكوميدية والدرامية )، وما إلى ذلك .

كان للإنترنت تأثير كبير على ابتكار وتوزيع الأعمال الروائية، مما أثار تساؤلات حول جدوى حقوق النشر كوسيلة لضمان دفع العائدات لأصحابها. [ 22 ] كما أن المكتبات الرقمية ، مثل مشروع غوتنبرغ، تُسهّل الوصول إلى النصوص المتاحة للعموم . وقد أدى الجمع بين أجهزة الكمبيوتر المنزلية منخفضة التكلفة والإنترنت وإبداع مستخدميه إلى ظهور أشكال جديدة من الأعمال الروائية، مثل ألعاب الكمبيوتر التفاعلية والقصص المصورة المُولّدة بالحاسوب. ويمكن العثور على منتديات لا حصر لها مخصصة لقصص المعجبين على الإنترنت، حيث يقوم متابعون مخلصون لعوالم روائية محددة بإنشاء ونشر قصص مشتقة. ويُستخدم الإنترنت أيضًا لتطوير قصص المدونات ، حيث تُنشر القصة عبر مدونة إما كقصة قصيرة جدًا أو كسلسلة مدونات، والقصص التعاونية ، حيث تُكتب القصة بالتتابع من قِبل مؤلفين مختلفين، أو يُمكن لأي شخص مراجعة النص بالكامل باستخدام ويكي .

كتابة القصص الخيالية

الأدب الروائي

يُعدّ تعريف الأدب الروائي مثيرًا للجدل. فقد يُشير إلى أي عمل روائي مكتوب. ومع ذلك، توجد تعريفات أخرى متنوعة، منها تعريف العمل الروائي المكتوب الذي:

  • لا يتناسب تمامًا مع نوع أدبي راسخ (على عكس ما يسمى بأدب النوع )، عند استخدامه كعلامة تسويقية في تجارة الكتب
  • يعتمد على الشخصيات أكثر من الحبكة.
  • يتناول الحالة الإنسانية
  • يستخدم اللغة بطريقة تجريبية أو شعرية
  • يعتبر عملاً فنياً جاداً [ 23 ]

يُستخدم مصطلح "الأدب الروائي" غالبًا كمرادف للأدب ، بالمعنى الضيق للكتابات التي تُعتبر تحديدًا شكلًا فنيًا . [ 24 ] ورغم أن الأدب الروائي يُنظر إليه أحيانًا على أنه أرقى من أدب النوع، إلا أنهما ليسا متناقضين، فقد وظّف أدباء بارزون أنواعًا أدبية متنوعة، كالخيال العلمي، والرواية البوليسية ، والرومانسية ، وغيرها، في إبداع أعمالهم الأدبية. علاوة على ذلك، شهدت دراسة أدب النوع تطورًا ملحوظًا في الأوساط الأكاديمية خلال العقود الأخيرة. [ 25 ]

يُستخدم هذا المصطلح أحيانًا لمساواة الأدب الروائي بالأدب الحقيقي، إلا أن دقة هذا الاختلاف محل نقاش. وقد أشار نيل ستيفنسون إلى أنه على الرغم من أن أي تعريف سيكون تبسيطيًا، إلا أن هناك اليوم فرقًا ثقافيًا عامًا بين الأدب الروائي وأدب النوع. فمن جهة، غالبًا ما يحظى الكتّاب الأدبيون اليوم بدعم من جهات مانحة، ويعملون في الجامعات أو مؤسسات مماثلة، ولا يُحدد استمرارهم في هذه المناصب بمبيعات الكتب، بل بالإشادة النقدية من كتّاب ونقاد أدبيين مرموقين. ومن جهة أخرى، كما يرى، يميل كتّاب أدب النوع إلى الاعتماد على مبيعات الكتب في معيشتهم. [ 26 ] ومع ذلك، أعرب جون أبدايك في مقابلة عن أسفه قائلًا: "لقد ظهر تصنيف "الأدب الروائي" مؤخرًا ليُزعج أمثالي ممن شرعوا في كتابة الكتب، وإذا رغب أحد في قراءتها، فهذا رائع، فكلما زاد العدد كان ذلك أفضل... أنا كاتب نوع من أدب النوع. أكتب أدبًا روائيًا، وهو يشبه روايات التجسس أو الروايات الرومانسية الخفيفة". [ 27 ] وبالمثل، في برنامج تشارلي روز ، جادل بأن هذا المصطلح، عند تطبيقه على أعماله، يحدّ منه بشكل كبير ويقيد توقعاته لما قد ينتج عن كتاباته، لذا فهو لا يحبه حقًا. وأشار إلى أن جميع أعماله أدبية، ببساطة لأنها "مكتوبة بالكلمات". [ 28 ]

غالبًا ما تتضمن الرواية الأدبية تعليقًا اجتماعيًا ، أو نقدًا سياسيًا ، أو تأملًا في الحالة الإنسانية . [ 29 ] وبشكل عام، تركز على "دراسات شخصية متعمقة وتأملية" لشخصيات "مثيرة للاهتمام، ومعقدة، ومتطورة". [ 29 ] وهذا يتناقض مع أدب النوع حيث تكون الحبكة هي الشغل الشاغل. [ 30 ] عادةً ما ينصب التركيز في الرواية الأدبية على "القصة الداخلية" للشخصيات التي تحرك الحبكة، مع دوافع مفصلة لاستثارة "التفاعل العاطفي" لدى القارئ. غالبًا ما يوصف أسلوب الرواية الأدبية بأنه "مكتوب بأناقة، وشاعري، ومتعدد الطبقات". [ 31 ] قد يكون أسلوب الرواية الأدبية أكثر قتامة من أدب النوع، [ 32 ] بينما قد يكون إيقاع الرواية الأدبية أبطأ من إيقاع الروايات الشعبية. [ 32 ] وكما يشير تيرينس رافيرتي ، "تسمح الرواية الأدبية، بطبيعتها، لنفسها بالتباطؤ، والتوقف عند جماليات عابرة حتى مع خطر فقدان مسارها". [ 33 ]

أدب الخيال

استنادًا إلى تعريف الأدب الروائي، قد يُعتبر أدب النوع الأدبي فرعًا منه (أي الأعمال الروائية المكتوبة التي تنتمي إلى نوع أدبي معين )، أو نقيضه: تصنيفًا تقييميًا للأعمال الروائية المكتوبة التي تُشكّل الثقافة الشعبية ، باعتبارها أدنى فنيًا أو فكريًا من الثقافة الراقية . وعلى أي حال، يُصنّف الأدب الروائي عادةً إلى أنواع أدبية متنوعة: فئات من الأدب، تتميز كل منها بنبرة أو أسلوب موحد ؛ أو مجموعة من التقنيات السردية ، أو النماذج الأصلية ، أو غيرها من الأساليب؛ أو المحتوى الإعلامي ؛ أو أي معيار آخر شائع.

يتنبأ الخيال العلمي أو يفترض وجود تقنيات ليست واقعاً في وقت إنشاء العمل: فقد نُشرت رواية جول فيرن " من الأرض إلى القمر" عام 1865، ولكن لم يصبح رائدا الفضاء نيل أرمسترونغ وباز ألدرين أول بشريين يهبطان على سطح القمر إلا في عام 1969.

تضع الروايات التاريخية شخصيات خيالية في أحداث تاريخية حقيقية. ففي رواية "ويفرلي" التاريخية الصادرة عام ١٨١٤ ، يلتقي إدوارد ويفرلي، الشخصية الخيالية للسير والتر سكوت ، بشخصية تاريخية، وهو الأمير تشارلي الوسيم ، ويشارك في معركة بريستونبانز . بعض الأعمال الروائية تُعاد صياغتها، بشكل طفيف أو كبير، استنادًا إلى قصة حقيقية أصلية، أو سيرة ذاتية مُعاد بناؤها. [ ٣٤ ] غالبًا، حتى عندما تستند القصة الخيالية إلى وقائع، قد تُضاف إليها أو تُحذف منها تفاصيل لجعلها أكثر تشويقًا. ومن الأمثلة على ذلك سلسلة القصص القصيرة " الأشياء التي حملوها" لتيم أوبراين ، الصادرة عام ١٩٩٠، والتي تتناول حرب فيتنام .

تمثال هاري بوتر في ميدان ليستر ، لندن

تُصنّف الأعمال الخيالية التي تتضمن صراحةً عناصر خارقة للطبيعة أو سحرية أو مستحيلة علميًا ضمن أدب الفانتازيا ، ومنها رواية لويس كارول " مغامرات أليس في بلاد العجائب" الصادرة عام 1865 ، ورواية جيه آر آر تولكين " سيد الخواتم" ، وسلسلة جيه كيه رولينغ " هاري بوتر" . ويُدخل كتّاب الفانتازيا أحيانًا مخلوقات وكائنات خيالية مثل التنانين والجنيات. [ 3 ]

أنواع الكلمات حسب عدد الكلمات

تتميز أنواع الكتابة النثرية بطولها النسبي وتشمل: [ 35 ] [ 36 ]

عملية كتابة القصص الخيالية

كتابة القصص الخيالية هي العملية التي ينتج من خلالها المؤلف أو المبدع عملاً خيالياً. قد تُخطط بعض عناصر عملية الكتابة مسبقاً، بينما قد تنشأ عناصر أخرى بشكل عفوي. يستخدم كتّاب القصص الخيالية أساليب كتابة مختلفة ، ولكل منهم صوته الخاص عند كتابة قصصه. [ 39 ]

التخييل كمفهوم

في الفيلم الساخر "الديكتاتور العظيم" عام 1940 ، قام الممثل والكوميدي الإنجليزي تشارلي شابلن بتجسيد شخصية الطاغية غريب الأطوار أدينويد هينكل، والذي كان واضحًا للمشاهدين في ذلك الوقت أنه نسخة خيالية من أدولف هتلر وأحداث حقيقية وقعت خلال الحرب العالمية الثانية .

يُعرف استخدام أحداث أو شخصيات حقيقية كمصدر إلهام مباشر لأحداث أو شخصيات خيالية بالتخييل . أما الحالة المعاكسة، حيث يبدو العالم المادي أو مسار الأحداث الواقعية متأثرًا بالخيال، فتُعرف عادةً بعبارة " الحياة تُحاكي الفن ". وقد ارتبطت هذه العبارة الأخيرة بالكاتب الروائي الأنجلو-إيرلندي أوسكار وايلد . [ 40 ]

يُعرف تحويل الأحداث الواقعية إلى صيغة خيالية، بما في ذلك التمثيل الدرامي للأحداث أو الشخصيات الحقيقية، بالتخييل ، أو، بشكل أدق في الأعمال الفنية البصرية كالمسرح والسينما، بالدراما . ووفقًا للمنشور الأكاديمي "مرجع أكسفورد" ، فإن العمل المُعدّ بهذه الطريقة يتميز بسردٍ "مبني جزئيًا أو كليًا على وقائع، ولكنه مكتوب بأسلوب خيالي"، بحيث "غالبًا ما تحمل الأفلام والمسلسلات التلفزيونية من هذا النوع عبارة 'مستوحاة من قصة حقيقية'". وفي البحث الفكري، يُعدّ تقييم هذه العملية جزءًا من دراسات الإعلام. [ 41 ]

تشمل الأمثلة البارزة على التخييل في الفنون الإبداعية تلك التي تدور أحداثها في سياق الحرب العالمية الثانية في الثقافة الشعبية ، وتحديدًا قادة ألمانيا النازية مثل أدولف هتلر وراينهارد هايدريش . فعلى سبيل المثال، جسّد الممثل الكوميدي البريطاني تشارلي شابلن شخصية الطاغية غريب الأطوار أدينويد هينكل في فيلم " الديكتاتور العظيم" الساخر عام 1940. وقد مثّلت هذه الشخصية المختلة عقليًا وغير الذكية أحداثًا حقيقية من الحرب العالمية الثانية آنذاك، بطريقةٍ تُظهر الفاشيين بصورةٍ ساخرةٍ وغير عقلانية ومثيرة للشفقة. ويستوحي العديد من الأشرار الآخرين شخصياتهم من أشخاص حقيقيين، مع إضافة لمساتٍ خياليةٍ من اللهجات والمظاهر والخلفيات والأسماء، وما إلى ذلك.

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. كما توضح الفيلسوفة ستايسي فريند، " عند القراءة، نعتبر الأعمال الروائية، مثل الأعمال غير الروائية، تدور حول العالم الحقيقي - حتى وإن كانت تدعونا إلى تخيل العالم بشكل مختلف عما هو عليه في الواقع. [وبالتالي]، فإن تخيل عالم القصة لا يعني توجيه الخيال نحو شيء آخر غير العالم الحقيقي؛ بل هو نشاط ذهني يتضمن بناء تمثيل معقد لما تصوره القصة". [ 13 ] 
  2. ↑ كشف بحث وايزبرغ وجودستين (2009) أنه على الرغم من عدم إبلاغ المشاركين بشكل محدد، على سبيل المثال، بأن شخصية شرلوك هولمز الخيالية لها ساقان، إلا أنهم "افترضوا باستمرار أن بعض الحقائق الواقعية موجودة في الخيال، على الرغم من أنهم كانوا حساسين لنوع الحقيقة ومدى واقعية القصة". [ 14 ]

الاقتباسات

  1. ↑ "الخيال" . ليكسيكو . مطبعة جامعة أكسفورد. 2019. مؤرشف من الأصل في 21 أغسطس 2019.
  2. ^ ساجينج، جون ريتشارد. فوشيم، هالفارد J .؛ لارسن، تارجي ماندت، محررون. (2012). فلسفة ألعاب الكمبيوتر . سبرينغر العلوم والإعلام التجاري. ص 186 – 187. ISBN  978-9400742499تمت أرشفة هذا النص من المصدر الأصلي في 13 مارس 2017.
  3. 1 2 هارمون، ويليام؛ هولمان، سي. هيو (1990). دليل الأدب (الطبعة السابعة ). نيويورك: برنتيس هول. ص 212.  
  4. ↑ أبرامز، م. هـ. (1999). معجم المصطلحات الأدبية ( الطبعة السابعة). فورت وورث، تكساس: هاركورت بريس. ص 94.  
  5. ↑ " تعريف 'الخيال'" . قواميس أكسفورد الإنجليزية ( النسخة الإلكترونية). مطبعة جامعة أكسفورد. 2015. مؤرشف من الأصل في 27 أغسطس 2022. تم الاطلاع عليه في 25 أغسطس 2015 . 
  6. ↑ فارنر، جير (2014). "الفصل الثاني: ما هو الأدب الروائي؟" . الأدب الروائي: طرق قراءة الأدب السردي . دار بلومزبري للنشر. ISBN 978-1623564261أُرشف من الأصل بتاريخ 27 أغسطس 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يناير 2015 .
  7. ↑ كولر ، جوناثان (2000). النظرية الأدبية: مقدمة موجزة جدًا . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 31. ISBN  978-0-19-285383-7عادةً ما يكون الخطاب غير الروائي مُضمّنًا في سياق يُحدد كيفية فهمه: كدليل إرشادي، أو تقرير صحفي، أو رسالة من مؤسسة خيرية. أما سياق الرواية ، فيترك صراحةً السؤال مفتوحًا حول موضوعها الحقيقي. فالإشارة إلى العالم ليست سمةً من سمات الأعمال الأدبية [أي الروائية] بقدر ما هي وظيفة تُمنح لها من خلال التأويل.
  8. ↑ هاميلتون، جون (2009). أنت تكتبها: الخيال العلمي . إيدينا، مينيسوتا: ABDO. الصفحات 8-9 . ISBN  978-1-61714-655-8. OCLC 767670861 . 
  9. ↑ وود، جيمس (2008). كيف تعمل الرواية . نيويورك: فارار، ستراوس وجيرو. ص. 13. 
  10. ↑ يونغ، جورج و. (1999). التناظر التخريبي: استكشاف الخيال في إنجيل مرقس 6: 45-56 . ليدن: بريل. ص 98، 106-109 . ISBN  90-04-11428-9.
  11. ↑ افتخار الدين، فراهات، محرر. (2003). القصة القصيرة ما بعد الحداثية: أشكالها وقضاياها . دار غرينوود للنشر. ص 23. ISBN  978-0313323751أُرشف من الأصل بتاريخ 27 أغسطس 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2015 .
  12. ↑ ميناند، لويس (2018). "الخدع الأدبية وأخلاقيات التأليف" . مجلة نيويوركر . كوندي ناست. مؤرشف من الأصل في 18 أغسطس 2022.
  13. ↑ فريند، ستايسي (2017). "الأساس الحقيقي للعوالم الخيالية" ( ملف PDF) . المجلة الأسترالية الآسيوية للفلسفة . 95 : 29-42 . doi : 10.1080/00048402.2016.1149736 . S2CID 54200723. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 20 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه في 24 نوفمبر 2018 . 
  14. ↑ غودستين، جوشوا؛ وايزبرغ، دينا سكولنيك (2009). "ما الذي ينتمي إلى عالم خيالي؟". مجلة الإدراك والثقافة . 9 ( 1-2 ): 69-78 . doi : 10.1163/156853709X414647 .
  15. ↑ كوزمينسكي، أدريان (1979). "الدفاع عن الواقعية التاريخية". التاريخ والنظرية . 18 (3): 316-349 . doi : 10.2307/2504534 . ISSN 0018-2656 . JSTOR 2504534 .  
  16. ↑ ويتمارش، تيم (2013). "اختراع الخيال"« ما وراء السفسطائية الثانية: مغامرات في ما بعد الكلاسيكية اليونانية » . مطبعة جامعة كاليفورنيا. الصفحات 11-34 . doi : 10.1525/california/9780520276819.001.0001 . ISBN  978-0520957022أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 18 أغسطس 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أغسطس 2022 .
  17. ↑ دنلوب، جون كولين (1845). تاريخ الرواية ( الطبعة الثالثة). لونغمان، براون، غرين، ولونغمانز. الصفحات 46، 55-56 .  
  18. ↑ جونسون، كارول ب. (2000). دون كيخوته: البحث عن الأدب الحديث . دار نشر ويفلاند. ص 19. ISBN  978-1478609148.
  19. ↑ شودات، روبرت (2015). "الرواية". في كارول، نويل؛ جيبسون، جون (محرران). دليل روتليدج لفلسفة الأدب . روتليدج. ص 83–. doi : 10.4324/9781315708935 . ISBN  978-1-315-70893-5أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 27 أغسطس 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أغسطس 2022 .
  20. ↑ تومسون، كريستين (2003). سرد القصص في السينما والتلفزيون . مطبعة جامعة هارفارد. ص 19. ISBN  978-0674010635.
  21. ↑ نيز، أنتوني جيه؛ هولاند، نورمان ن. (1984). "الخيال التفاعلي" . مجلة البحث النقدي . 11 (1): 110-129 . doi : 10.1086/448277 . ISSN 0093-1896 . S2CID 224795950. مؤرشف من الأصل في 27 أغسطس 2022. تم الاطلاع عليه في 19 أغسطس 2022 .  
  22. ↑ جونز، أوليفر. (2015). " لماذا تُعدّ قصص المعجبين مستقبل النشر؟ " مؤرشف في 19 مايو 2015 على موقع Wayback Machine . صحيفة ذا ديلي بيست . شركة ذا ديلي بيست المحدودة.
  23. ↑ فارنر، جير (2014). اشترِ كتاب "الأدب الروائي: طرق قراءة الأدب السردي" لجير فارنر عبر الإنترنت في الهند – بوك تشور . بلومزبري أكاديميك. رقم ISBN 978-1623560249أُرشف من المصدر الأصلي في 6 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 6 ديسمبر 2021 .
  24. ↑ "الأدب: تعريف" . قواميس أكسفورد للمتعلمين. مؤرشف من الأصل في 10 يونيو 2021. تم الاطلاع عليه في 21 أكتوبر 2021 .
  25. ↑ شنايدر-مايرسون، ماثيو (2010). "دراسات الأدب الشعبي: مزايا مجال جديد". دراسات في الثقافة الشعبية . 33 (1): 21-23 .
  26. ↑ "نيل ستيفنسون يردّ بذكاء وفكاهة" . Slashdot.org . 20 أكتوبر 2004. مؤرشف من الأصل في 20 أغسطس 2019. تم الاطلاع عليه في 12 نوفمبر 2021 .
  27. ↑ غروسمان، ليف (28 مايو 2006). "سيد قديم في عالم جديد شجاع" . مجلة تايم . مؤرشف من الأصل في 19 مارس 2023. تم الاطلاع عليه في 19 مارس 2023 .
  28. ↑ " برنامج تشارلي روز من 14 يونيو 2006 مع جون أبدايك" . مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2009. تم الاطلاع عليه في 12 نوفمبر 2021 .
  29. 1 2 ساريكس 2009 ، ص. 180.
  30. ↑ ساريكس 2009 ، ص 181-182.
  31. ↑ ساريكس 2009 ، ص 179.
  32. 1 2 ساريكس 2009 ، ص. 182.
  33. ↑ رافيرتي 2011 .
  34. ↑ وايتمان، ج.؛ فيليبس، ن. (13 ديسمبر 2006). "دور السرد القصصي وشبه القصصي في الدراسات التنظيمية". سلسلة تقارير ERIM، بحوث في الإدارة . ISSN 1566-5283 . SSRN 981296 .  
  35. ↑ ميلهورن، إتش. توماس (2006). كتابة أدب الخيال: دليل إلى الحرفة. مؤرشف في 28 سبتمبر 2015 على موقع Wayback Machine . دار النشر العالمية: بوكا راتون. الصفحات 3-4.
  36. ↑ «ما هو تعريف "الرواية القصيرة" و"القصة القصيرة جداً" وما إلى ذلك؟» . رابطة كتاب الخيال العلمي والفانتازيا في أمريكا . مؤرشف من الأصل في 19 مارس 2009.
  37. ↑ كودون، جيه إيه، قاموس بنجوين للمصطلحات الأدبية (1992). لندن: كتب بنجوين، 1999، ص 600.
  38. ↑ رواية قلب الظلام بقلم كونراد مؤرشفة في 9 أبريل 2017 في آلة Wayback - موسوعة بريتانيكا .
  39. ↑ دويل، شارلوت ل. (1 يناير 1998). "الكاتب يروي: العملية الإبداعية في كتابة الأدب الروائي" . مجلة أبحاث الإبداع . 11 (1): 29-37 . doi : 10.1207/s15326934crj1101_4 . ISSN 1040-0419 . 
  40. ↑ إشراغي، أرمان. "مجلس بوست: أساليب الإدارة والتعلم الآلي: حالة محاكاة الحياة للفن" . فوربس . مؤرشف من الأصل في 23 يونيو 2023. تم الاطلاع عليه في 23 يونيو 2023 .
  41. ↑ "التخييل" . مرجع أكسفورد . مؤرشف من الأصل في 23 يونيو 2023. تم الاسترجاع في 22 يونيو 2023 .

مراجع

للمزيد من القراءة