فيكتور دي ساباتا

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

فيكتور ألبرتو ساباتا، 1950

كان فيكتور ألبرتو دي ساباتا (10 أبريل 1892 - 11 ديسمبر 1967) قائد أوركسترا وملحنًا إيطاليًا . يُعرف على نطاق واسع بأنه أحد أبرز قادة الأوركسترا الأوبرالية في القرن العشرين، [ 1 ] وخاصةً لأعماله مع فيردي ، وبوتشيني ، وفاغنر . [ 2 ] [ 3 ]

نال دي ساباتا استحسانًا واسعًا لتفسيراته للموسيقى الأوركسترالية . ومثل معاصره فيلهلم فورتفانغلر ، اعتبر دي ساباتا التأليف الموسيقي أهم من قيادة الأوركسترا، لكنه حقق شهرةً أوسع وأكثر ديمومةً بفضل قيادته للأوركسترا مقارنةً بتأليفاته. وقد أشاد به العديد من المؤلفين والنقاد، واعتبروه منافسًا لتوسكانيني على لقب أعظم قائد أوركسترا إيطالي في القرن العشرين، [ 4 ] بل ووصفوه بأنه "ربما أعظم قائد أوركسترا في العالم". [ 5 ]

في عام ١٩١٨، عُيّن دي ساباتا، البالغ من العمر ٢٦ عامًا، قائدًا لفرقة أوبرا مونت كارلو ، حيث قدّم مجموعة واسعة من أعمال أواخر القرن التاسع عشر والأعمال المعاصرة، ونال استحسان موريس رافيل . أصبح دي ساباتا المدير الموسيقي لدار أوبرا لا سكالا في ميلانو، وهو المنصب الذي شغله لأكثر من ٢٠ عامًا. دفع أسلوبه الحماسي في القيادة أحد المراقبين إلى وصف مظهره في العروض بأنه "مزيج بين يوليوس قيصر والشيطان " . [ ٦ ]

بعد الحرب العالمية الثانية، اتسع نطاق مسيرته المهنية دوليًا. كان قائدًا ضيفًا متكررًا في لندن ونيويورك ومدن أمريكية أخرى. وشملت أعماله الأوبرالية بعد الحرب تعاونات مميزة مع ماريا كالاس وريناتا تيبالدي ، أبرزها تسجيله الشهير لأوبرا توسكا مع كالاس عام 1953. لكن مسيرته انتهت مبكرًا بنوبة قلبية في العام نفسه.

وقت مبكر من الحياة

فيكتور دي ساباتا

وُلد فيكتور دي ساباتا في ترييستي ، التي كانت آنذاك جزءًا من الإمبراطورية النمساوية المجرية ، ولكنها الآن جزء من إيطاليا . كان والده، أميديو دي ساباتا، كاثوليكيًا ، وكان مُدرّسًا مُحترفًا للغناء وقائدًا لجوقة، أما والدته، روزيتا تيديسكي، فكانت موسيقية هاوية موهوبة، ويهودية . [ 7 ] [ 8 ]

بدأ دي ساباتا العزف على البيانو في سن الرابعة، وألّف مقطوعة غافوت لهذه الآلة في سن السادسة. [ 9 ] وألّف أول عمل له للأوركسترا في سن الثانية عشرة. [ 10 ]

بدأ دراسته الموسيقية الرسمية بعد انتقال عائلته إلى ميلانو حوالي عام 1900. في ميلانو، درس دي ساباتا في معهد جوزيبي فيردي الموسيقي، وبرع في العزف على البيانو والكمان والنظرية الموسيقية والتأليف الموسيقي والقيادة، وتخرج بامتياز في التأليف الموسيقي والبيانو والكمان. وظل عازف بيانو وكمان بارعًا حتى نهاية حياته. [ 11 ]

في عام ١٩١١، عزف في أوركسترا بقيادة أرتورو توسكانيني ، الذي ألهمه ليصبح قائد أوركسترا. [ ١٢ ] عُرضت أول أوبرا لدي ساباتا، " إل ماكينيو "، في دار أوبرا لا سكالا في ٣١ مارس ١٩١٧، ولاقت استقبالًا متفاوتًا. [ ١٠ ] وعُرضت بشكل متكرر خلال السنوات القليلة التالية. [ ١٢ ]

إدارة المسيرة المهنية

1918–1929

في عام ١٩١٨، عُيّن دي ساباتا قائدًا لفرقة أوبرا مونت كارلو ، حيث قدّم مجموعة واسعة من أعمال أواخر القرن التاسع عشر والأعمال المعاصرة. وفي عام ١٩٢٥، قاد العرض العالمي الأول لأوبرا " الطفل والتعاويذ" لرافيل . وقد وصف رافيل دي ساباتا بأنه قائد أوركسترا "لم أرَ مثله من قبل" [ ١٣ ] [ ١٤ ] ، وكتب له رسالة في اليوم التالي يقول فيها: "لقد منحتني واحدة من أروع لحظات مسيرتي المهنية". [ ١٥ ] كما ادّعى رافيل أن دي ساباتا حفظ نوتة " الطفل" عن ظهر قلب في غضون اثنتي عشرة ساعة من استلامه لها. [ ١٦ ]

في عام ١٩٢١، وبينما كان لا يزال يقود الأوبرا في مونت كارلو، بدأ دي ساباتا مسيرته المهنية كقائد أوركسترا سيمفونية مع أوركسترا أكاديمية سانتا تشيشيليا في روما. وفي عام ١٩٢٧، قدم أولى حفلاته في الولايات المتحدة مع أوركسترا سينسيناتي السيمفونية ، حيث حلّ محل فريتز راينر في الحفلات الثماني الأولى من ذلك العام. [ ١٧ ] وكرر الأمر نفسه في عام ١٩٢٨. [ ١٨ ]

1929–1945

قاد دي ساباتا أوركسترا لا سكالا في الحفلات الموسيقية ابتداءً من موسم 1921-1922، وقاد عروض الأوبرا هناك منذ عام 1929. وأصبح قائد الأوركسترا الرئيسي عام 1930 خلفًا لتوسكانيني. [ 19 ] بعد فترة وجيزة من توليه المنصب، استقال بسبب خلاف مع الأوركسترا حول الاستقبال السيئ لمؤلفه " ألف ليلة وليلة" . [ 20 ] [ 21 ] كتب له توسكانيني رسالة لإقناعه بالعودة، قائلاً إن غيابه "يضر بك وبالمسرح". [ 20 ]

عاد دي ساباتا إلى دار أوبرا لا سكالا، واستمر في منصبه لأكثر من 20 عامًا. ومع ذلك، لم يرد على توسكانيني، وظلت العلاقة بين قائدي الأوركسترا متوترة حتى خمسينيات القرن العشرين. [ 21 ]

خلال ثلاثينيات القرن العشرين، قاد دي ساباتا فرقًا موسيقية على نطاق واسع في إيطاليا وأوروبا الوسطى. وفي عام 1933، سجل أولى تسجيلاته التجارية مع أوركسترا هيئة الإذاعة الإيطالية في تورينو ، بما في ذلك مقطوعته الموسيقية الخاصة "يوفنتوس" . [ 22 ] ووفقًا لما ذكره رومانو ، نجل بينيتو موسوليني ، كان دي ساباتا "صديقًا شخصيًا" للديكتاتور الإيطالي، وأقام "عدة حفلات موسيقية" في منزل الزعيم " فيلا تورلونيا" . [ 23 ]

بحسب سيرة جورج ريتشارد ماريك عن توسكانيني، أصبحت صداقة دي ساباتا مع موسوليني عاملاً آخر أدى إلى ابتعاده عن معلمه السابق توسكانيني. [ 24 ]

في عام ١٩٣٦، ظهر مع أوبرا فيينا الحكومية . [ ١٢ ] وفي عام ١٩٣٩، أصبح ثاني قائد أوركسترا من خارج العالم الناطق بالألمانية يقود أوركسترا في قاعة بايرويت للمهرجانات، عندما قاد أوبرا فاغنر "تريستان وإيزولده" (كان توسكانيني أول من فعل ذلك، في عامي ١٩٣٠ و١٩٣١). [ ٢٥ ] وكان من بين الحضور في بايرويت الشاب سيرجيو سيليبيداكي ، الذي اختبأ في دورة المياه طوال الليل لحضور البروفات سرًا. [ ١٥ ] وفي العام نفسه، سجل تسجيلات شهيرة لأعمال برامز وفاغنر وريتشارد شتراوس مع أوركسترا برلين الفيلهارمونية . ونشأت بينه وبين الشاب هربرت فون كارايان صداقة . [ ٢٦ ] وفي المراحل الأخيرة من الحرب، ساعد دي ساباتا كارايان على نقل عائلته إلى إيطاليا. [ ٢٧ ]

في عام 1940 التقى بفالنتينا كورتيز البالغة من العمر سبعة عشر عامًا في ستريسا ، وبدأ معها علاقة عاطفية؛ وانفصلا في عام 1948. [ 28 ]

1945–1953

بعد الحرب العالمية الثانية، اتسع نطاق مسيرة دي ساباتا المهنية عالميًا. فقد كان قائدًا ضيفًا متكررًا في لندن ونيويورك ومدن أمريكية أخرى. في عام 1946، سجل مع أوركسترا لندن الفيلهارمونية لصالح شركة ديكا للتسجيلات. وفي عام 1947، انتقل إلى شركة His Master's Voice ، مسجلًا مع أوركسترا سانتا تشيشيليا في روما. وشملت هذه التسجيلات العرض الأول لقطعة " Jeux" لديبوسي . وواصل تسجيلاته مع الأوركسترا نفسها في عام 1948. وفي عام 1950، احتُجز مؤقتًا في جزيرة إليس مع عدد من الأوروبيين الآخرين بموجب قانون ماكاران الذي صدر حديثًا (وذلك بسبب عمله في إيطاليا خلال النظام الفاشي لبنيتو موسوليني ) . [ 29 ] في مارس 1950 ومارس 1951، قاد دي ساباتا أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية في سلسلة من الحفلات الموسيقية في قاعة كارنيجي ، وقد حُفظ العديد منها من تسجيلات إذاعية لتشكل بعضًا من أثمن مقتنياته المسجلة.

ظلّ مقرّ دي ساباتا في دار أوبرا لا سكالا بميلانو، وأتيحت له فرصة العمل مع اثنتين من مغنيات السوبرانو الصاعدات: ريناتا تيبالدي وماريا كالاس . في أغسطس 1953، تعاون مع كالاس في تسجيله التجاري الوحيد للأوبرا: أوبرا توسكا لبوتشيني بصوت سيده ( بمشاركة جوزيبي دي ستيفانو وتيتو غوبي إلى جانب أوركسترا وجوقة لا سكالا). يُعتبر هذا الإنتاج على نطاق واسع أحد أعظم تسجيلات الأوبرا على مرّ العصور. [ 30 ] [ 31 ] كتب أحد النقاد أن نجاح دي ساباتا في هذه النسخة من توسكا "لا يزال حاسماً لدرجة أنه حتى لو لم يُسجّل أي نوتة أخرى، لكانت شهرته مضمونة". [ 32 ]

نوبة قلبية والتقاعد

كان من المخطط أن يكون تسجيل أوبرا توسكا مجرد بداية لسلسلة من التسجيلات التي ستُقدم فيها فرقة "صوت سيده" معظم أعمال دي ساباتا الأوبرالية. إلا أنه بعد فترة وجيزة من جلسات التسجيل، تعرض لأزمة قلبية حادة دفعته إلى التوقف عن الأداء بانتظام أمام الجمهور. كما يُعزى قراره بالتوقف عن قيادة الأوركسترا إلى "خيبة الأمل". [ 33 ]

تم استبدال عرضه المقرر في ديسمبر 1953 في دار أوبرا لا سكالا لأداء أوبرا ميتريداتي يوباتوري لأليساندرو سكارلاتي مع كلاس، في وقت قصير، بعرضٍ لاقى استحسانًا كبيرًا لأوبرا ميديا ​​لشيروبيني مع ليونارد برنشتاين . [ 34 ] استقال من منصبه كقائد أوركسترا في لا سكالا، وخلفه مساعده كارلو ماريا جيليني .

بين عامي 1953 و1957، شغل منصب المدير الفني في دار أوبرا لا سكالا. وتميزت هذه الفترة بمصالحة مع توسكانيني (الذي كانت تربطه به علاقة فاترة لمدة عشرين عاماً) خلال عرض أوبرا لا فيستال لسبونتيني في لا سكالا عام 1954. [ 35 ]

لم يقد دي ساباتا الأوركسترا إلا مرتين أخريين، الأولى في تسجيل استوديو لمرثية فيردي في يونيو 1954 لصالح شركة His Master's Voice ، والثانية في جنازة أرتورو توسكانيني (حيث قاد عزف المسيرة الجنائزية من سيمفونية إيرويكا لبيتهوفن في دار أوبرا لا سكالا، تلتها مرثية فيردي في كاتدرائية ميلانو [ 36 ] ) عام 1957. كرّس العقد الأخير من حياته للتأليف الموسيقي، لكن دون جدوى تُذكر. فعلى الرغم من أن والتر ليج (زوج السيدة إليزابيث شوارزكوف ) عرض على دي ساباتا فرصة قيادة أوركسترا فيلهارمونيا عام 1964، واقترح عليه لاحقًا كتابة مقطوعة موسيقية تُكمّل أوبرا توراندوت لبوتشيني ، إلا أن أيًا من هاتين الفرصتين لم تُستغل. [ 33 ] وقد استمتع بحلّ المسائل الرياضية في فترة تقاعده. [ 37 ]

موت

توفي فيكتور دي ساباتا بمرض في القلب في سانتا مارغريتا ليغوري، ليغوريا ، إيطاليا عام 1967، عن عمر يناهز 75 عامًا. وفي حفل تأبينه، عزفت أوركسترا لا سكالا بدون قائد فرقة موسيقية حدادًا عليه. [ 38 ] [ 39 ] دُفن دي ساباتا في مقبرة غافارنو فيسكوفادو بالقرب من بيرغامو .

جائزة "فيكتور دي ساباتا" سميت على اسم دي ساباتا. وهي جائزة للموسيقيين الشباب برعاية مقاطعة جنوة ومنطقة ليغوريا ، وتقام المسابقة في سانتا مارغريتا. [ 40 ]

أسلوب القيادة

جمع أسلوب دي ساباتا في قيادة الأوركسترا بين الحماس الشديد والتحكم الدقيق والدقة التقنية التي تميز بها توسكانيني ، مع قدر أكبر من العفوية والاهتمام بالألوان الأوركسترالية. [ 41 ] كان شديد التطلب من عازفيه: فبحسب أحد الموسيقيين: "لم يفوتهم شيء... لقد دُفع العازفون للعمل بجد أكثر من أي وقت مضى، وكانوا يعلمون أنهم خضعوا لتقييم فردي دون أن يُطلب منهم العزف منفردين". [ 6 ] على المنصة، "بدا وكأنه يرقص كل شيء من التارانتيللا إلى رقصة السيف ". [ 42 ] كان يعاني من عرج نتيجة إصابته بشلل الأطفال في طفولته . [ 43 ]

يصفه نورمان ليبرخت بأنه "موسيقيٌّ كانت أخلاقه الهادئة تتحول إلى غضبٍ عارمٍ كلما أمسك بالعصا". [ 44 ] وقد استخدم أحد النقاد عبارة "التهدئة والذهول" لتلخيص أسلوبه. [ 45 ]

قارن عازف كمان في أوركسترا لندن الفيلهارمونية بين دي ساباتا والسير توماس بيتشام ، قائلاً إنه بينما جعل بيتشام الأوركسترا "مشتعلة حماسًا"، جعلها دي ساباتا "مشتعلة حماسًا شديدًا " . [ 15 ] ووصف عازف آخر مظهر دي ساباتا أثناء قيادته للأوركسترا بأنه "مزيج بين يوليوس قيصر والشيطان ". [ 6 ]

يصف عازف الكونترباس روبرت ماير، الذي عزف تحت قيادة العديد من قادة الأوركسترا البارزين، بمن فيهم فورتفانغلر، وكارايان، وكليمبرر، وجيوليني، ووالتر، وكوسيفيتسكي، وستوكوفسكي، [ 46 ] دي ساباتا بأنه " بلا شك أفضل قائد أوركسترا قابلته على الإطلاق " . [ 37 ] وقد قاد البروفات، وكذلك الحفلات الموسيقية، عن ظهر قلب. [ 47 ]

قارن موسيقي عزف تحت قيادة كل من توسكانيني ودي ساباتا في دار أوبرا لا سكالا بينهما قائلاً:

لم يكن توسكانيني مثل دي ساباتا: فقد كان هو الآخر قائد أوركسترا عظيمًا، لكنه كان متقلب المزاج. ففي يومٍ ما كان يكون على ما يرام ويقود الأوركسترا بطريقة معينة، وفي اليوم التالي كان يعاني من آلامٍ وأوجاعٍ ويقود بطريقة مختلفة. كان دائمًا مريضًا بعض الشيء. وكان هو الآخر يتغير بمجرد أن يمسك بالعصا... ويجب أن أعترف أن أداء تريستان وإيزولده كان أكثر تأثيرًا عندما قادها دي ساباتا مقارنةً بتوسكانيني. كان توسكانيني مثالًا للكمال: منتصبًا، بل ومتزنًا. أما دي ساباتا، فكان يحرك الموسيقى ويدفعها. وبعد رحيل توسكانيني، كان دي ساباتا هو الوحيد القادر على الحلول مكانه. وعلى الرغم من عيوبه، فقد كان هو الآخر قائد أوركسترا عظيمًا وموسيقيًا من الطراز الرفيع. ذات مرة، أثناء عزفه لأوبرا توراندوت ، سمع خطأً ارتكبه عازف الترومبون الثالث، واكتشف لاحقًا أنه خطأ مطبعي لم يلاحظه حتى توسكانيني. [ 48 ]

يذكر قائد الأوركسترا ريكاردو تشايلي أن دي ساباتا كان يجعل الآلات الوترية تغني مع انزلاقات الترومبون في ذروة بوليرو رافيل ، وأن تشايلي نفسه يطلب من الأوركسترات أن تفعل الشيء نفسه. [ 49 ]

نقد

لم يوافق توسكانيني على أسلوب دي ساباتا في قيادة الأوركسترا أو على العديد من تفسيراته: فقد اعتبر إيماءات الشاب مبالغًا فيها. [ 20 ]

كتب بوتشيني في رسالة تعود إلى عام 1920 أنه "على الرغم من أن [دي ساباتا] موسيقي ممتاز من المدرسة الأخرى - أي المدرسة الحديثة - إلا أنه لا يستطيع، ولا يعرف كيف، يقود موسيقاي." [ 50 ]

حكايات عن القدرات الموسيقية

بعد أن عُرضت على دي ساباتا نوتة " متغيرات إنيغما" لإلجار لأول مرة ، قام في اليوم التالي بإجراء بروفة للعمل من الذاكرة وأشار إلى العديد من الأخطاء في الأجزاء الأوركسترالية التي لم يلاحظها أحد من قبل، بما في ذلك إلجار نفسه. [ 51 ]

خلال بروفةٍ لأوبرا "أشجار الصنوبر في روما" لرسبيغي في لندن، قام دي ساباتا "بعرض كيفية استخدام القوس والأصابع لعزف الجزء العالي من التشيلو في الحركة الأولى من خلال عزفه دون حتى إلقاء نظرة على النوتة الموسيقية. طلب ​​عازف البيانو نصيحةً بشأن الكادنزا المنفردة، والتي عزفها دي ساباتا أيضًا عن ظهر قلب. في استراحة البروفة، طلب من عازفي الفليكورني عزف نفخاتهم النحاسية في الحركة الأخيرة. ففعلوا. سألهم: "ماذا تعزفون؟" فأجابوا: "إنها أعلى بأوكتاف." فقالوا: "لا يمكن فعل ذلك يا مايسترو." ... استعار المايسترو إحدى آلاتهم ونفخ النوتات الصحيحة في الأوكتاف المناسب. [ 52 ]

طلب أحد زوار دار أوبرا لا سكالا، أثناء بروفات تريستان، من فيكتور دي ساباتا أن يتولى قيادة الأوركسترا بينما يختبر الصوت من وسط القاعة. وبطبيعة الحال، كان الصوت الذي سمعه مختلفًا تمامًا عن الصوت الذي أصدره. أكد دي ساباتا، دون أن ينبس ببنت شفة، سيطرته على الأوركسترا بمجرد وقوفه هناك. [ 53 ] عندما كان هربرت فون كارايان يُسجل أوبرا توسكا عام 1962، كان يطلب غالبًا من منتجه جون كولشو أن يُسمعه مقتطفات من تسجيل دي ساباتا/كالاس. يذكر كولشو أن "إحدى المقاطع الصعبة للغاية بالنسبة لقائد الأوركسترا هي دخول توسكا في الفصل الثالث، حيث يمكن وصف توجيهات بوتشيني بشأن الإيقاع بأنها مرنة. استمع كارايان إلى دي ساباتا عدة مرات خلال ذلك المقطع ثم قال: "لا، إنه محق، لكن لا يمكنني فعل ذلك. هذا سره ." [ 54 ]

قائمة مختارة من أعمالي الموسيقية

تُعتبر التسجيلات التي أجراها دي ساباتا في الاستوديو، باستثناءات قليلة، أقل إثارة من أفضل أعماله في قاعات الحفلات الموسيقية ودور الأوبرا. (قد يعود ذلك إلى كرهه المزعوم للتسجيلات). [ 6 ] لحسن الحظ، توجد الآن عدة تسجيلات "حية" غير مرخصة تُظهر مدى روعة أداء دي ساباتا على منصة القيادة (مع أن جودة الصوت قد تكون رديئة). ويتجلى هذا التباين في النسختين المختلفتين من " موت وتجلي" لريتشارد شتراوس و" قداس الموتى" لفيردي المذكورتين أدناه.

وُصِف هذا التسجيل بأنه "ببساطة، مثير، نهائي... القطعة تتألق بالألوان" في مجلة غراموفون . [ 55 ]
  • Respighi, Fontane di Roma ، تسجيل استوديو مع أوركسترا أكاديمية سانتا تشيشيليا، روما، His Master's Voice ، 1947 (متوفر حاليًا على Testament)
  • ريسبغي، أشجار الصنوبر في روما ، أداء حي مع أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية ، نيويورك، 1950 (متوفر حاليًا على يورانيا)
  • شومان ، كونشيرتو البيانو ، أداء حي مع كلاوديو أراو وأوركسترا نيويورك الفيلهارمونية ، قاعة كارنيجي ، نيويورك، 1951
  • سيبليوس ، السيمفونية الأولى ، أداء حي مع أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية ، نيويورك، 1950 (متوفر حاليًا على Urania و Nuova Era)
  • ريتشارد شتراوس ، الموت والتجلي ، تسجيل استوديو مع أوركسترا برلين الفيلهارمونية ، دويتشه غراموفون 1939 (متوفر حاليًا على بيرل)
  • ريتشارد شتراوس، الموت والتجلي ، أداء حي مع أوركسترا فيينا الفيلهارمونية ، سالزبورغ، 1953 (متوفر حاليًا على IDI و Nuova Era)
  • فيردي ، فالستاف ، أداء حي مع تيبالدي وستابيل، لا سكالا، ميلانو، 1951 (متوفر حاليًا على Music and Arts و Urania)
    • "[إنها] واحدة من أكثر العروض تميزًا لأي عمل من أعمال فيردي تم تسجيله على قرص." دي ساباتا "يخلق أداءً يتميز بالحيوية الفورية مع اهتمام استثنائي بتفاصيل وبنية النوتة الموسيقية." [ 56 ]
  • فيردي، ماكبث ، أداء حي مع كلاس ، لا سكالا، ميلانو، 1952 (متوفر حاليًا على EMI)
    • تُضفي كلاس ودي ساباتا "توتراً خارقاً للطبيعة تقريباً على انهيار ليدي ماكبث". "على الرغم من رداءة جودة الصوت المسجل، إلا أن هذا العمل يقترب من الكمال الدرامي". [ 57 ]
    • "بفضل قيادة فيكتور دي ساباتا المُلهمة، أصبح هذا الأداء تحفة فنية. مع ذلك، ورغم أن أداء دي ساباتا ومعظم الممثلين الرئيسيين كان ممتازًا، إلا أن هناك فجوة كبيرة في مكانة ماشيريني في دور البطولة. فماشيريني ببساطة لا يرقى إلى مستوى زملائه ولا إلى مستوى متطلبات فيردي. ونتيجة لذلك، تتولى كلاس الغناء منفردة في معظم أجزاء العرض. لكن تعاونها الرائع مع دي ساباتا أثمر نتائج باهرة." [ 58 ]
  • فيردي، قداس الموتى ، أداء حي مع تيبالدي ، لا سكالا، ميلانو، 1951 (متوفر حاليًا على يورانيا)
    • "يمكن الشعور بنظرة شاملة للعمل، بالإضافة إلى أذن موسيقية دقيقة للتفاصيل ذات الصلة... هنا التمثيل الوحيد لصوت ريناتا تيبالدي السوبرانو الحماسي والعالي في موسيقى تناسبها تمامًا، "huic ergo" متزنة، و"sed signifer" رقيقة، ومؤثرة، كما هو الحال مع دي ساباتا، في Libera me... بشكل عام، تحتل هذه النسخة مكانة عالية جدًا في قائمة تسجيلات هذا العمل." [ 59 ]
  • فيردي، قداس الموتى ، تسجيل استوديو مع شوارزكوف ، صوت سيده 1954 (متوفر حاليًا على EMI)
    • السرعات "غريبة للغاية... جميعها أقل بكثير من علامات المترونوم الخاصة بفيردي مع نتائج كارثية على بنية العمل." [ 59 ]
  • فاغنر ، تريستان وإيزولده ، أداء حي مع جيرترود غروب براندل وماكس لورنز ، لا سكالا، ميلانو، 1951 (متوفر حاليًا على Archipel)
«أداءٌ مذهلٌ رغم حذف بعض المقاطع وبدائية التسجيل». تُعدّ مقدمة الفصل الثالث «واحدةً من أقوى التفسيرات المسجلة لهذه الموسيقى المؤثرة». [ 60 ]

المؤلفات

تُكتب مؤلفات دي ساباتا بأسلوب رومانسي متأخر مع أوجه تشابه مع ريسبغي ، وخاصة ريتشارد شتراوس (ذهب أحد المعلقين الأوائل إلى حد وصف دي ساباتا بأنه "الابن بالتبني" للملحن الأكبر سناً). [ 61 ]

برز اسم دي ساباتا كملحن لأول مرة على نطاق واسع، وذلك من خلال إنتاج أوبرا " إل ماسينيو" في موسم 1917 في دار أوبرا لا سكالا، تلتها عروض لمتتاليته السيمفونية ( 1912) وقصيدته السيمفونية "يوفنتوس" (1919) بقيادة قادة أوركسترا بارزين مثل والتر دامروش ، [ 62 ] وبيير مونتو ، [ 63 ] وأرتورو توسكانيني [ 64 ] خلال أوائل عشرينيات القرن العشرين. لا تزال مؤلفاته غير معروفة على نطاق واسع اليوم، على الرغم من أن لورين مازيل كان قد أدرجها ضمن برنامجه الموسيقي. [ 11 ]

قد يكون أحد الأسباب هو أن دي ساباتا لم يبذل جهدًا يُذكر في أداء أعماله أو الترويج لها، مفضلًا أن تُحكم موسيقاه على نجاحها أو فشلها بناءً على جودتها الذاتية. لطالما انقسمت الآراء النقدية حول جودة مؤلفاته. فعلى سبيل المثال، وصفت مراجعة لمجلة تايم عام 1926 مقطوعته " جثسيماني " بأنها "موسيقى سطحية وغير مبتكرة، حتى أن عبقرية توسكانيني الخيرية لم تستطع أن تُميّزها"، [ 65 ] بينما قال ناقد في مجلة "إنترناشونال ريكورد ريفيو" ، في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، إن العمل نفسه "يحتوي على بعض أجمل الأصوات الأوركسترالية التي سمعتها منذ سنوات". [ 66 ]

المؤلفات المنشورة

  • جناح لكل أوركسترا كبيرة في كواترو تيمبي ، مرجع سابق. 2 ("جناح لأوركسترا كبيرة في أربع حركات"، 1909)
  • إل ماكينو؛ 3 atti di Alberto Colantuoni ("الصخرة"، أوبرا في 3 أعمال، 1917). [ 67 ] تمت مراجعته ليصبح دريادا في عام 1935. [ 68 ]
  • ميلوديا بير فيولينو (1918) [ 69 ]
  • يوفنتوس: قصيدة سينفونيكو ("يوفنتوس: قصيدة سيمفونية"، 1919). [ 70 ]
  • ليسستراتا (أوبرا، بعد أريستوفانيس ، 1920). [ 11 ]
  • La notte di Plàton: Quadro Sinfonico Per Orchestra ("ليلة أفلاطون : رسم سيمفوني للأوركسترا"، 1923). [ 71 ]
  • جثسيماني، قصيدة تأملية للأوركسترا (" جثسيماني ، قصيدة تأملية للأوركسترا"، 1925). [ 72 ]
  • Mille e una notte: fiaba coreografica in 7 Quadri (“ 1001 ليلة : حكاية راقصة خيالية في 7 مشاهد”، باليه، 1931). [ 73 ]
  • موسيقى تصويرية لمسرحية شكسبير " تاجر البندقية" ، 1934.

تسجيلات لمؤلفات دي ساباتا

الروابط العائلية

ابنة دي ساباتا، إليانا (كاتبة سيناريو أفلام [ 74 ] )، متزوجة من قائد الأوركسترا ألدو تشيكاتو ، الذي كان أيضاً تلميذاً لدي ساباتا. [ 75 ]

تزوجت حفيدته، إيزابيلا دي ساباتا، من قائد الأوركسترا جون إليوت غاردينر . [ 76 ] أما حفيده، كريستيانو تشيكاتو دي ساباتا، ابن إليانا، فهو تلميذ سابق لرائد التصميم بمساعدة الحاسوب جون فريزر ، وعمل لدى المهندسين المعماريين فرانك جيري وزها حديد . [ 77 ] أما حفيده الثاني، فرانشيسكو تشيكاتو دي ساباتا، فهو الرئيس التنفيذي لشركة باركليز أوروبا.

يقتبس

  • "لدي في ذهني مليون نغمة، وكل نغمة ليست مثالية تجعلني غاضباً." [ 44 ]
  • "إن قيادة الأوركسترا مهنة وحشية." [ 78 ]

تهجئة الاسم

يُلاحظ وجود اسمي Victor de Sabata و Victor De Sabata بحروف كبيرة، وغالبًا ما يُكتب الاسم الأول بالصيغة الإيطالية Vittorio ، خاصةً في إيطاليا. مع ذلك، تُظهر نماذج من توقيع قائد الأوركسترا بوضوح أنه كان يكتب اسمه Victor de Sabata بحرف "d" صغير، [ 79 ] [ 80 ] وتشير برامج العروض المعاصرة إلى أنه كان يستخدم اسم Victor ، حتى عند تقديمه عروضه في إيطاليا. [ 81 ]

عروض أولى بارزة

في حفل موسيقي

مسجلة

مراجع

  1. ↑ بويدن، ص 9
  2. ↑ بويدن، ص 227
  3. ↑ سادي، ستانلي (2004). موسوعة بيلبورد للموسيقى الكلاسيكية . نيويورك: كتب بيلبورد. ص  374. ISBN 978-0-8230-7644-4.
  4. ↑ جيربر، ليزلي. "مراجعة تحريرية على موقع أمازون لكتاب ديبوسي: مير رقم 1-3؛ نوكتورن رقم 1-3" . أمازون.كوم . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 مايو 2007 .
  5. ^ ريباسي، ليونيدا (2000). فرانشيسكو سيليا (باللغة الإيطالية). روبيتينو. ص. 17. رقم ISBN  978-88-498-0013-5. فيكتور دي ساباتا هو المدير الأكبر لأوركسترا بلدنا وقوة العالم.
  6. 1 2 3 4 ليس، إيان. "فيكتور دي ساباتا يقود [ مراجعة قرص مضغوط ] " . ميوزيك ويب . تم الاسترجاع في 23 ديسمبر 2007 .
  7. ↑ موسوعة الشخصيات البارزة في أوروبا ، صفحة 685
  8. ^ لارتي دي فيكتور دي ساباتا بقلم تيودورو سيلي ، ERI (1978)، ص. 133
  9. ↑ أبتون، جورج ب.؛ فيليكس بوروفسكي (2005). الدليل القياسي للأوبرا والحفلات الموسيقية، الجزء الثاني . كيسينجر. ص 410. ISBN  978-1-4191-8139-9.
  10. ١ ٢ جمعية جامعة ميشيغان الموسيقية (١٩٢٠). برنامج مهرجان مايو السنوي السابع والعشرين . آن أربور، ميشيغان: جمعية الجامعة الموسيقية. ص ٢٢. فيكتور دي ساباتا . 
  11. 1 2 3 راندل، دون مايكل (1996). قاموس هارفارد للسير الذاتية للموسيقى . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة بيلكناب التابعة لجامعة هارفارد. الصفحات 210-211 . ISBN  978-0-674-37299-3.
  12. 1 2 3 ستيفنسون، جوزيف (2005). "فيكتور دي ساباتا". في وودسترا، كريس؛ برينان، جيرالد. شروت، ألين (محرران). كل دليل الموسيقى للموسيقى الكلاسيكية . سان فرانسيسكو: كتب Backbeat. ص. 349. ردمك  978-0-87930-865-0.
  13. ↑ بورنيت-جيمس، ديفيد (1987). رافيل . مجموعة. ص 108. ISBN  978-0-7119-0987-8.
  14. ↑ رافيل وأورنشتاين (2003)، الصفحات 260-261
  15. 1 2 3 إيفانز، آلان (1999). "فيكتور دي ساباتا". يقوم فيكتور دي ساباتا بإجراء (بطانة القرص المضغوط). لؤلؤة. الأحجار الكريمة 0054.
  16. ↑ رافيل وأورنشتاين (2003)، ص 438
  17. ↑ "بداية الأوركسترا" . مجلة تايم . 31 أكتوبر 1927. مؤرشف من الأصل في 21 أكتوبر 2012.
  18. ↑ أوزبورن، ويليام ن. (2004). الموسيقى في أوهايو . كينت، أوهايو: مطبعة جامعة ولاية كينت. ص 220. ISBN  978-0-87338-775-0.
  19. ↑ موليتيرنو، جينو (2000). موسوعة الثقافة الإيطالية المعاصرة . لندن، المملكة المتحدة: روتليدج. ص 746. ISBN  978-0-415-14584-8.
  20. 1 2 3 توسكانيني، أرتورو (2002). رسائل أرتورو توسكانيني . ترجمة هارفي ساكس. نيويورك: ألفريد أ. كنوبف. الصفحات 127-128 . ISBN  978-0-226-73340-1.
  21. 1 2 ساكي، فيليبو (1957). العصا السحرية: حياة توسكانيني من أجل الموسيقى . نيويورك: بوتنام. ص 186. ISBN  978-1-4286-6199-8. OCLC 563131 . {{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
  22. 1 2 قادة أوركسترا عظماء - دي ساباتا ، ألبوم، بريستو كلاسيكال
  23. ↑ موسوليني، رومانو (2006). والدي الدوتشي: مذكرات ابن موسوليني . ترجمة آنا ستويانوفيتش. سان دييغو، كاليفورنيا: دار نشر كاليس. ص 93. ISBN  978-0-9670076-8-7كان الملحن بيترو ماسكاني ... وقائد الأوركسترا فيكتور دي ساباتا كلاهما من أصدقائه الشخصيين.
  24. ^ ماريك، جورج ريتشارد (1975). توسكانيني . نيويورك: أثينيوم. ص. 110 . رقم ISBN  978-0-689-10655-2كان يكنّ تقديراً كبيراً لدي ساباتا ، إلى أن أصبح دي ساباتا أحد أتباع موسوليني.
  25. ↑ "الأوبرا الأوروبية" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 مايو 2007 .
  26. ↑ أوزبورن، الصفحات 107-108
  27. ↑ أندروز، ديبورا (1990). النعي السنوي، 1989. مطبعة سانت جيمس. ص 417. ISBN  978-1-55862-056-8.
  28. ^ “È مورتا فالنتينا كورتيز، la gran dama del Cinema dal foulard perenne” بقلم ديبورا أتاناسيو، ماري كلير ، 10 يوليو 2019 (باللغة الإيطالية)
  29. ↑ " مجلة تايم " . مؤرشفة من الأصل في 6 مارس 2005. تم الاطلاع عليها في 19 مايو 2007 .
  30. ↑ "مراجعة أوبرا متروبوليتان" . تم الاطلاع عليها بتاريخ 19 مايو 2007. هذا التسجيل يُعدّ بحقٍّ من أعظم تسجيلات الأوبرا على مرّ العصور . أكثر من أيّ شيء آخر، يُظهر دي ساباتا تحكّمًا كاملًا وقدرةً على تجسيد أفكارٍ متكاملة منذ البداية.
  31. ↑ غروبر ، بول (1993). دليل متروبوليتان للأوبرا المسجلة . نورتون. ص 415. ISBN  978-0-393-03444-8إن إعادة الاستماع إلى هذا الأداء الشهير بعد انقطاع دام عدة سنوات، ومقارنته عن كثب بأداء منافسيه، لم يؤكد إلا الحكمة السائدة: فسمعته كواحد من أروع التسجيلات الأوبرالية على الإطلاق أمرٌ مستحق.
  32. ↑ بادال 1996 ، ص 11 . 
  33. 1 2 ساندرز، آلان، محرر. (1998). والتر ليج: كلمات وموسيقى . روتليدج. ص 226-227 . ISBN  978-0-415-92108-4.
  34. ↑ إدواردز، آن (2001). ماريا كالاس: سيرة ذاتية حميمة . دار سانت مارتن للنشر. الصفحات 117-118 . ISBN  978-0-312-26986-9.
  35. ^ جيلينك ، جورج (1986). كالاس: صورة للبريما دونا . منشورات ساعي دوفر. ص. 123 . رقم ISBN  978-0-486-25047-2. دي ساباتا.
  36. ↑ "مرثية" . مجلة تايم . 4 مارس 1957.{{cite magazine}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  37. 1 2 "فيكتور دي ساباتا: موصل" . 31 أكتوبر 2006.
  38. ↑ "(العنوان مرئي للمشتركين فقط)" . كورييري ديلا سيرا (باللغة الإيطالية) . تم الاسترجاع 24 أغسطس 2017 – عبر أرشيفيو كورييري ديلا سيرا.
  39. ^ هاينريش فون تروتا “فيكتور دي ساباتا: مقطوعات موسيقية للبيانو” ، 24 يوليو 2008. (باللغة الإيطالية)
  40. ↑ "الثقافة، تقييم فابيو مورتشيو على عرض تقديمي لـ'"جائزة فيكتور دي ساباتا" في سانتا مارغريتا" . مؤرشفة من الأصلي في 28 سبتمبر 2007.
  41. ↑ روز، مايكل (2003). "التقاليد الإيطالية". في بوين ، خوسيه أنطونيو (محرر). دليل كامبريدج للقيادة الموسيقية . سلسلة أدلة كامبريدج للموسيقى . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 160. ISBN  978-0-521-52791-0. دي ساباتا.
  42. ↑ " مجلة تايم " . مؤرشف من الأصل في 3 يونيو 2011.
  43. ↑ "أمجاد لا سكالا" . صحيفة ذا إيج . ملبورن: 6. 10 يوليو 1948.
  44. 1 2 ليبرخت، ص 213
  45. ↑ أندرسون، دبليو آر (1950). "مهرجان إدنبرة". مجلة تايمز الموسيقية . المجلد. أكتوبر 1950، العدد 1292. ص 384. doi : 10.2307/935823 . JSTOR 935823 .    
  46. ↑ "نبذة عن روبرت ماير" . 14 سبتمبر 2006.
  47. ↑ شاباس، عزرا (1994). السير إرنست ماكميلان: أهمية أن تكون كندياً . مطبعة جامعة تورنتو. ص 240. ISBN  978-0-8020-2849-5.
  48. ↑ ساكس، هارفي (1987). أرتورو توسكانيني من 1915 إلى 1946: الفن في ظل السياسة . دار نشر EDT srl. الصفحات 137-138 . ISBN  978-88-7063-056-5.
  49. ↑ بادال 1996 ، ص 121 . 
  50. ↑ سيليغمان، فينسنت ج. (2007) [1938]. بوتشيني بين الأصدقاء . نيويورك: ماكميلان. ص 321. ISBN  978-1-4067-4779-9.
  51. ↑ "مراجعة تحريرية من موقع Amazon.com" . أمازون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 ديسمبر 2017 .
  52. ^ أبراهاميان ، فيليكس (1999). "فيكتور دي ساباتا". يقوم فيكتور دي ساباتا بإجراء Debussy وRespighi (بطانة القرص المضغوط). العهد. سبت 1108.
  53. ↑ ليبرخت، ص 8
  54. ↑ أوزبورن، ص 493
  55. ↑ بارو، لي ج. (2004). أوتورينو ريسبيغي (1879-1936): ببليوغرافيا مشروحة . دار سكيركرو للنشر. ص 116. ISBN  978-0-8108-5140-5.
  56. ↑ بويدن، ص 247
  57. ↑ بويدن، ص 223
  58. ↑ ريغز، جيفري س. (2003). الصوت المطلق في الأوبرا، 1797-1847 . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند. ص 199. ISBN  978-0-7864-1401-7.
  59. 1 2 بليث، آلان (1991). "فيردي: قداس الموتى". في بليث، آلان (محرر). موسيقى كورالية مسجلة . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 195. ISBN  978-0-521-36309-9.
  60. ↑ براون، جوناثان (2000). تريستان وإيزولده على التسجيل . غرينوود. ص 13-14 . ISBN  978-0-313-31489-6.
  61. ^ برتراند ، بول (1921). ملخص تاريخ الموسيقى (بالفرنسية). باريس: أ. ليدوك. ص. 38 . او سي ال سي 5013027 . [F] هم المتبنون لريتشارد شتراوس، بصفته الأخير، رئيس الطهاة المتميزين  
  62. ↑ "واغنر يحظى بالتصفيق في حفل جمعية السمفونية" . نيويورك تريبيون . 1 فبراير 1919.
  63. ↑ "مستجدات لموسم السمفونية" . بوسطن بوست . 10 أكتوبر 1920.
  64. ↑ "لويفيل ستشهد أمطاراً من الموسيقى خلال الأسبوع المقبل" . صحيفة لويفيل كورير جورنال . 5 فبراير 1921.
  65. ↑ ' ' مجلة تايم ' ' [ تم حذف الرابط ] ، 1 فبراير 1926.
  66. ↑ "أعمال فيكتور دي ساباتا الأوركسترالية" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 ديسمبر 2017 .
  67. ^ دي ساباتا، فيكتور؛ ألبرتو كولانتوني؛ ماريو سماريجليا (1919). إل ماكينو؛ 2 atti di Alberto Colantuoni . ميلانو، نيويورك: ريكوردي. او سي ال سي 19727194 . 
  68. ^ دي ساباتا، فيكتور (1935). دريادا . ميلان: ريكوردي.
  69. ^ دي ساباتا ، فيكتور (1918). ميلوديا لكل كمان . ريكوردي.
  70. ^ دي ساباتا ، فيكتور (1919). يوفنتوس: قصيدة سينفونيكو . ميلانو، نيويورك: ريكوردي. او سي ال سي 4765909 . 
  71. ^ دي ساباتا، فيكتور (1924). La notte di Platon: Quadro Sinfonico لكل أوركسترا . ميلانو، نيويورك: ريكوردي. او سي ال سي 4720178 . 
  72. ^ دي ساباتا، فيكتور (1925). الجثسيماني، قصيدة تأملية لكل أوركسترا . ميلانو، نيويورك: ريكوردي. او سي ال سي 7583104 . 
  73. ^ دي ساباتا، فيكتور؛ جوزيبي أدامي (1931). Mille e una notte: fiaba coreografica in 7 Quadri . ميلان: ريكوردي. او سي ال سي 78846732 . 
  74. ↑ "IMDb" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 ديسمبر 2017 .
  75. ↑ "مراجعة ألبوم موسيقى كلاسيكية" .
  76. ^ "مقابلة: جون إليوت جاردينر – gewend zijn eigen beslissingen te nemen" . تم الاسترجاع في 17 ديسمبر 2017 .
  77. ^ "مهندسون معماريون زها حديد – كريستيانو سيكاتو" . تم الاسترجاع في 17 ديسمبر 2017 .
  78. ↑ اقتباسات ، مجلة تايم ، 22 نوفمبر 1948.
  79. ↑ "مفرش طاولة باكالينيكوف: فيكتور دي ساباتا" . مؤرشف من الأصل في 27 سبتمبر 2011.
  80. ↑ "صورة موقعة" .
  81. ↑ "مكتبة لا سكالا: كونشيرتو برو لانا" . مؤرشف من الأصل في 10 مايو 2006.

فهرس

للمزيد من القراءة