سمفونية

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

أداء السيمفونية الثامنة لجوستاف ماهلر في أوركسترا كولنر من قبل Sinfonieorchester فوبرتال بقيادة هاينز والتر فلورين

السيمفونية هي مقطوعة موسيقية مطولة في الموسيقى الكلاسيكية الغربية ، وغالبًا ما تُؤدى بالأوركسترا . على الرغم من أن المصطلح حمل معاني متعددة منذ نشأته في العصر اليوناني القديم، إلا أنه بحلول أواخر القرن الثامن عشر ، اكتسب المعنى الشائع اليوم: عمل موسيقي يتألف عادةً من عدة أقسام أو حركات متميزة ، غالبًا ثلاثة أو أربعة، وتكون الحركة الأولى على شكل سوناتا . تُكتب السيمفونيات دائمًا تقريبًا لأوركسترا تتكون من قسم الآلات الوترية ( الكمان ، والفيولا ، والتشيلو ، والكونترباس )، وآلات النفخ النحاسية ، وآلات النفخ الخشبية ، وآلات الإيقاع ، ويبلغ عددهم الإجمالي ما بين 30 إلى 100 عازف. تُدوّن السيمفونيات في نوتة موسيقية ، تحتوي على جميع أجزاء الآلات. يعزف عازفو الأوركسترا من أجزاء تحتوي فقط على النوتة الموسيقية لآلاتهم. تحتوي بعض السيمفونيات أيضًا على أجزاء غنائية (مثل السيمفونية التاسعة لبيتهوفن ، أو السيمفونية الثانية لماهلر ).

أصل الكلمة وأصولها

كلمة "سيمفونية" مشتقة من الكلمة اليونانية συμφωνία ( سيمفونيا )، والتي تعني "توافق أو انسجام الصوت"، أو "حفل موسيقي صوتي أو آلي"، من σύμφωνος ( سيمفونوس )، والتي تعني "متناغم". [ 1 ] وقد أشارت الكلمة إلى مجموعة متنوعة من المفاهيم المختلفة قبل أن تستقر في النهاية على معناها الحالي الذي يشير إلى شكل موسيقي.

في النظرية اليونانية المتأخرة ونظرية العصور الوسطى، استُخدمت كلمة "سيمفونية" للدلالة على التناغم ، على عكس كلمة "ديافونيا " ( diaphōnía ) التي كانت تعني "التنافر". [ 2 ] في العصور الوسطى وما بعدها، استُخدم الشكل اللاتيني "سيمفونية" لوصف آلات موسيقية متنوعة، وخاصة تلك القادرة على إصدار أكثر من صوت في آن واحد. [ 2 ] كان إيزيدور الإشبيلي أول من استخدم كلمة "سيمفونية" كاسم لطبل ذي رأسين، [ 3 ] ومن حوالي عام 1155 إلى 1377، كان الشكل الفرنسي "سيمفونية" اسمًا لآلة الأورغنستروم أو الهوردي جوردي . في أواخر العصور الوسطى في إنجلترا، استُخدمت كلمة "سيمفونية" بكلا المعنيين، بينما بحلول القرن السادس عشر، أصبحت تُعادل آلة الدلسيمر. في الألمانية، كانت كلمة "سيمفونية" مصطلحًا عامًا لآلات السبينيت والفيرجينال من أواخر القرن السادس عشر إلى القرن الثامن عشر. [ 4 ]

بمعنى "السبر معًا"، تبدأ الكلمة في الظهور في عناوين بعض أعمال الملحنين في القرنين السادس عشر والسابع عشر، بما في ذلك سيمفونيات جيوفاني جابرييلي المقدسة ، وسيمفونيا المقدسة، ليبر سيكوندوس ، التي نُشرت في عامي 1597 و1615 على التوالي؛ Adriano Banchieri 's Eclesiastiche sinfonie، dette canzoni in aria francese، per sonare، et cantare ، Op. 16، نُشر عام 1607؛ لودوفيكو جروسي دا فيادانا'س Sinfonie ميوزيكالي ، مرجع سابق. 18، نُشر عام 1610؛ و هاينريش شوتز'س Symphoniae sacrae ، مرجع سابق. 6 و Symphoniarum sacrarum secunda pars ، مرجع سابق. 10، نشرت في 1629 و 1647، على التوالي. باستثناء مجموعة فيادانا، التي احتوت على موسيقى آلية وعلمانية بحتة، كانت جميع هذه المجموعات عبارة عن أعمال صوتية دينية، بعضها مصحوب بموسيقى آلية. [ 5 ] [ 6 ]

العصر الباروكي

في القرن السابع عشر، وخلال معظم عصر الباروك، استُخدم مصطلحا "سيمفونية" و"سيمفونيا" للإشارة إلى مجموعة متنوعة من المؤلفات الموسيقية، بما في ذلك المقطوعات الآلية المستخدمة في الأوبرا، والسوناتات، والكونشرتو - والتي كانت عادةً جزءًا من عمل موسيقي أكبر. وبحلول القرن الثامن عشر، اتخذت سيمفونيا الأوبرا ، أو المقدمة الإيطالية ، بنيةً قياسيةً تتألف من ثلاث حركات متباينة: سريعة، وبطيئة، وسريعة، وراقصة. ويُعتبر هذا الشكل غالبًا السلف المباشر للسيمفونية الأوركسترالية. وقد شاع استخدام مصطلحات "المقدمة" و"السيمفونية" و"السيمفونيا" بشكل متبادل خلال معظم القرن الثامن عشر. [ 6 ]

في القرن السابع عشر، لم تكن المقطوعات الموسيقية المكتوبة لفرق موسيقية كبيرة تُحدد بدقة أي الآلات ستعزف أي دور، كما هو الحال في الممارسة المتبعة منذ القرن التاسع عشر وحتى يومنا هذا. عندما كان مؤلفو القرن السابع عشر يكتبون مقطوعاتهم، كانوا يتوقعون أن تُؤدى هذه الأعمال من قِبل أي مجموعة من الموسيقيين المتاحين. على سبيل المثال، بينما يُكتب خط الباص في عمل موسيقي من القرن التاسع عشر لآلات التشيلو والكونترباس وغيرها من الآلات المحددة، فإن جزء الباسو كونتينو في عمل موسيقي من القرن السابع عشر، والمخصص للسيمفونية، لا يُحدد أي الآلات ستعزف هذا الجزء. قد يُؤدى العمل بمجموعة باسو كونتينو صغيرة تتكون من تشيلو واحد وهاربسكورد . ومع ذلك، إذا كانت هناك ميزانية أكبر متاحة للعرض وكان الصوت أكبر، فقد تتضمن مجموعة الباسو كونتينو العديد من الآلات الوترية (الهاربسيكورد، والعود ، وما إلى ذلك) ومجموعة من آلات الباس، بما في ذلك التشيلو، والكونترباس، والباس فيول، أو حتى السربنت ، وهي آلة نفخ باس قديمة .

العصر الغالي والعصر الكلاسيكي

يذكر لارو، وبوندز، ووالش، وويلسون في الطبعة الثانية من قاموس نيو غروف للموسيقى والموسيقيين أن "السمفونية حظيت باهتمام بالغ" في القرن الثامن عشر. [ 7 ] وقد لعبت دورًا في العديد من مجالات الحياة العامة، بما في ذلك الصلوات الكنسية، [ 8 ] ولكن الطبقة الأرستقراطية كانت من أبرز الداعمين للعروض السمفونية. ففي فيينا، التي ربما كانت أهم مركز في أوروبا لتأليف السمفونيات، "دعمت مئات العائلات النبيلة المؤسسات الموسيقية، وكانت تقضي وقتها عادةً بين فيينا وممتلكاتها العائلية [في أماكن أخرى من الإمبراطورية]". [ 9 ] ونظرًا لأن الحجم المعتاد للأوركسترا في ذلك الوقت كان صغيرًا نسبيًا، فقد كانت العديد من هذه المؤسسات الملكية قادرة على أداء السمفونيات. وجد الشاب جوزيف هايدن ، الذي تولى وظيفته الأولى كمدير موسيقي عام 1757 لعائلة مورزين ، أنه عندما كانت عائلة مورزين في فيينا، لم تكن فرقته الموسيقية سوى جزء من مشهد موسيقي نابض بالحياة وتنافسي، حيث كان العديد من الأرستقراطيين يرعون الحفلات الموسيقية بفرقهم الموسيقية الخاصة. [ 10 ]

تتناول مقالة لارو، وبوندز، ووالش، وويلسون التوسع التدريجي للأوركسترا السيمفونية خلال القرن الثامن عشر. [ 11 ] في البداية، كانت السيمفونيات سيمفونيات وترية، تُكتب بأربعة أجزاء فقط: الكمان الأول، والكمان الثاني، والفيولا، والباص (كان يُعزف خط الباص بواسطة التشيلو، والكونترباس الذي يعزف الجزء على بعد أوكتاف أدنى، وربما أيضًا بواسطة الفاجوت). في بعض الأحيان، كان مؤلفو السيمفونيات الأوائل يستغنون عن جزء الفيولا، مما يُنتج سيمفونيات ثلاثية الأجزاء. كما كان من الممكن وجود جزء الباسو كونتينو الذي يشمل الفاجوت مع الهاربسكورد أو آلة وترية أخرى. [ 11 ]

كانت الإضافات الأولى لهذه المجموعة البسيطة زوجًا من آلات الهورن، وأحيانًا زوجًا من آلات الأوبوا، ثم كليهما معًا. وعلى مدار القرن، أُضيفت آلات أخرى إلى الأوركسترا الكلاسيكية : الفلوت (الذي حلّ أحيانًا محل الأوبوا)، وأجزاء منفصلة لآلات الفاجوت والكلارينيت والترومبيت والتيمباني. وتفاوتت الأعمال الموسيقية في توزيعها فيما يتعلق بالآلات الإضافية التي ستظهر. أما الأوركسترا الكلاسيكية الكاملة، التي استُخدمت في نهاية القرن لعزف أضخم السيمفونيات، فتضم المجموعة الوترية القياسية المذكورة أعلاه، وأزواجًا من آلات النفخ ( الفلوت ، والأوبوا ، والكلارينيت ، والفاجوت )، وزوجًا من آلات الهورن، والتيمباني. وظلت آلة الكونتينو ذات لوحة المفاتيح (الهاربسيكورد أو البيانو ) خيارًا متاحًا.

أصبح النمط "الإيطالي" للسمفونية، الذي كان يُستخدم غالبًا كمقدمة وفاصل موسيقي في دور الأوبرا ، شكلًا قياسيًا من ثلاث حركات: حركة سريعة، وحركة بطيئة، وحركة سريعة أخرى. وعلى مدار القرن الثامن عشر، شاع تأليف السمفونيات ذات الأربع حركات، [ 12 ] وفقًا للأسلوب الموضح في الفقرة التالية. تلاشت السمفونية ذات الثلاث حركات تدريجيًا؛ إذ إن حوالي نصف أول ثلاثين سمفونية لهايدن تتألف من ثلاث حركات؛ [ 13 ] وبالنسبة لموزارت الشاب ، كانت السمفونية ذات الثلاث حركات هي السائدة، ربما بتأثير من صديقه يوهان كريستيان باخ . [ 14 ] ومن الأمثلة البارزة المتأخرة على السمفونية الكلاسيكية ذات الثلاث حركات سمفونية براغ لموزارت ، التي ألفها عام 1786.

كان الشكل المكون من أربع حركات والذي ظهر من هذا التطور كما يلي: [ 15 ] [ 16 ]

  1. سوناتا افتتاحية أو أليغرو
  2. حركة بطيئة ، مثل حركة أندانتيه
  3. مينويت أو سكرتسو مع ثلاثي
  4. أليغرو، أو روندو ، أو سوناتا

كانت التغييرات في هذا التصميم، مثل تغيير ترتيب الحركات الوسطى أو إضافة مقدمة بطيئة للحركة الأولى، شائعة. وقد اقتصر استخدام هايدن وموزارت ومعاصريهما لشكل الحركات الأربع على موسيقى الحجرة الأوركسترالية أو متعددة الآلات مثل الرباعيات، على الرغم من أن سوناتات بيتهوفن المنفردة تُكتب في كثير من الأحيان في أربع حركات كما في ثلاث. [ 17 ]

تركز تأليف السيمفونيات المبكرة في ميلانو وفيينا ومانهايم . تمحورت مدرسة ميلانو حول جيوفاني باتيستا سامارتيني، وضمت أنطونيو بريوشي ، وفيرديناندو غاليمبرتي، وجيوفاني باتيستا لامبونياني . ومن رواد هذا الفن في فيينا جورج كريستوف فاغنسيل ، وفينزل رايموند بيرك، وجورج ماتياس مون ، بينما برز لاحقًا ملحنو السيمفونيات البارزون في فيينا، مثل يوهان بابتيست فانهال ، وكارل ديترز فون ديترزدورف ، وليوبولد هوفمان . أما مدرسة مانهايم، فقد ضمت يوهان ستاميتز . [ 18 ]

أهم مؤلفي السمفونيات في الجزء الأخير من القرن الثامن عشر هما هايدن، الذي كتب ما لا يقل عن 106 سمفونيات على مدار 36 عامًا ، [ 19 ] وموزارت، الذي كتب ما لا يقل عن 47 سمفونية في 24 عامًا . [ 20 ]

العصر الرومانسي

في مطلع القرن التاسع عشر، ارتقى بيتهوفن بالسمفونية من كونها نوعًا موسيقيًا شائعًا يُنتج بكميات كبيرة إلى شكلٍ سامٍ يسعى فيه المؤلفون إلى بلوغ أقصى إمكانات الموسيقى في عدد قليل من الأعمال. [ 21 ] بدأ بيتهوفن بعملين يحاكيان نموذجيه موتسارت وهايدن، ثم سبع سمفونيات أخرى، بدءًا من السمفونية الثالثة ("إيرويكا") التي وسّعت نطاق هذا النوع الموسيقي وطموحه. ولعلّ سمفونيته الخامسة هي أشهر سمفونية كُتبت على الإطلاق؛ إذ شكّل انتقالها من الحركة الافتتاحية العاصفة عاطفيًا في سلم دو الصغير إلى خاتمة منتصرة في سلم كبير نموذجًا تبنّاه مؤلفو سمفونيات لاحقون مثل برامز [ 22 ] ومالر . أما سمفونيته السادسة فهي عملٌ برنامجي ، يتميّز بمحاكاة آلية لأصوات الطيور وعاصفة؛ وبشكل غير تقليدي، بحركة خامسة (إذ كانت السمفونيات في ذلك الوقت تتألف عادةً من أربع حركات على الأكثر). تتضمن سيمفونيته رقم 9 أجزاءً للمغنين المنفردين والجوقة في الحركة الأخيرة، مما يجعلها سيمفونية كورالية . [ 23 ]

من بين سيمفونيات شوبرت ، تُعدّ اثنتان منها من الأعمال الأساسية في ذخيرة الموسيقى، وتُؤدّيان بشكل متكرر. من السيمفونية الثامنة (1822)، لم يُكمل شوبرت سوى الحركتين الأوليين؛ ويُطلق على هذا العمل الرومانسي للغاية لقب "غير المكتملة". أما سيمفونيته الأخيرة المكتملة، التاسعة (1826)، فهي عمل ضخم في الأسلوب الكلاسيكي. [ 24 ]

من بين رواد المدرسة الرومانسية، واصل فيليكس مندلسون (خمس سيمفونيات، بالإضافة إلى ثلاث عشرة سيمفونية وترية ) وروبرت شومان (أربع سيمفونيات) كتابة السيمفونيات على النمط الكلاسيكي، وإن كان ذلك باستخدام لغتهم الموسيقية الخاصة. في المقابل، فضّل بيرليوز الأعمال البرنامجية، بما في ذلك سيمفونيته الدرامية " روميو وجولييت " ، وسيمفونية الفيولا "هارولد في إيطاليا" ، والسيمفونية الخيالية المبتكرة للغاية . تُعدّ الأخيرة أيضًا عملًا برنامجيًا، إذ تضمّ كلًا من المارش والوالتز، وخمس حركات بدلًا من الأربع المعتادة. أما سيمفونيته الرابعة والأخيرة، " السيمفونية الجنائزية والانتصارية الكبرى" (التي كانت تحمل في الأصل عنوان "السيمفونية العسكرية ")، فقد ألّفها عام 1840 لفرقة عسكرية عسكرية تضمّ 200 عازف ، لتُعزف في الهواء الطلق، وهي مثال مبكر على سيمفونية الفرقة. أضاف بيرليوز لاحقًا أجزاءً اختيارية للوتريات وخاتمة كورالية. [ ٢٥ ] في عام ١٨٥١، أعلن ريتشارد فاغنر أن جميع هذه السيمفونيات التي تلت بيتهوفن لم تكن سوى خاتمة، لا تقدم أي جديد جوهري. في الواقع، بعد سيمفونية شومان الأخيرة، "الراينية" التي ألفها عام ١٨٥٠، بدا أن القصيدة السيمفونية على طريقة ليست قد حلت محل السيمفونية كشكل رئيسي للموسيقى الآلية واسعة النطاق، وذلك لعقدين من الزمن. مع ذلك، ألف ليست أيضًا سيمفونيتين كوراليتين برنامجيتين خلال هذه الفترة، وهما فاوست ودانتي . وإذا كانت السيمفونية قد خفت بريقها لولا ذلك، فلم يمض وقت طويل قبل أن تعود للظهور في "عصر ثانٍ" في سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر، مع سيمفونيات بروكنر ، وبرامز ، وتشايكوفسكي ، وسان-سان ، وبورودان ، ودڤوراك ، وفرانك - وهي أعمال تجنبت إلى حد كبير العناصر البرنامجية لبيرليوز وليست، وسيطرت على ذخيرة الحفلات الموسيقية لمدة قرن على الأقل. [ 21 ]

على مدار القرن التاسع عشر، واصل المؤلفون الموسيقيون توسيع حجم الأوركسترا السيمفونية. ففي مطلع القرن تقريبًا، كانت الأوركسترا الكاملة تتألف من قسم الآلات الوترية بالإضافة إلى أزواج من الفلوت، والأوبوا، والكلارينيت، والفاجوت، والهورن، والترومبيت، وأخيرًا مجموعة من الطبول. [ 26 ] وهذا، على سبيل المثال، هو التوزيع الموسيقي المستخدم في سيمفونيات بيتهوفن المرقمة 1 و 2 و 4 و 7 و 8 . أما الترومبون، الذي كان مقتصرًا سابقًا على موسيقى الكنيسة والمسرح، فقد أُضيف إلى الأوركسترا السيمفونية، ولا سيما في سيمفونيات بيتهوفن الخامسة والسادسة والتاسعة . أصبح استخدام مزيج الطبلة الكبيرة والمثلث والصنج (وأحيانًا البيكولو)، الذي وظّفه ملحنو القرن الثامن عشر كعنصرٍ لوني في ما يُسمى " الموسيقى التركية "، شائعًا بشكلٍ متزايد خلال النصف الثاني من القرن التاسع عشر دون أي دلالاتٍ على نوعٍ موسيقيٍّ مُحدد. [ 26 ] وبحلول زمن مالر (انظر أدناه)، أصبح بإمكان الملحن كتابة سيمفونية مُؤلَّفة لمجموعةٍ واسعةٍ من الآلات الأوركسترالية. [ 26 ] وبالإضافة إلى تنوّع الآلات، أُضيفت تدريجيًا إلى سيمفونيات القرن التاسع عشر المزيد من عازفي الآلات الوترية وآلات النفخ، ما أدّى إلى نموّ الأوركسترا بشكلٍ كبيرٍ من حيث العدد، بالتزامن مع نموّ قاعات الحفلات الموسيقية. [ 26 ]

العصور الرومانسية المتأخرة والحداثية وما بعد الحداثية

في أواخر القرن التاسع عشر، بدأ غوستاف مالر بتأليف سيمفونيات طويلة وضخمة، استمر في تأليفها حتى أوائل القرن العشرين. تُعدّ سيمفونيته الثالثة ، التي أُنجزت عام ١٨٩٦، من أطول السيمفونيات التي تُؤدّى بانتظام، إذ يبلغ طولها حوالي ١٠٠ دقيقة في معظم العروض. أما سيمفونيته الثامنة، التي أُلّفت عام ١٩٠٦، فتُلقّب بـ"سيمفونية الألف" نظرًا لكثرة الأصوات اللازمة لأدائها.

شهد القرن العشرون مزيدًا من التنوع في أسلوب ومضمون الأعمال التي أطلق عليها الملحنون اسم السيمفونيات . [ 27 ] استمر بعض الملحنين، بمن فيهم ديمتري شوستاكوفيتش وسيرجي راخمانينوف وكارل نيلسن ، في الكتابة بالشكل التقليدي ذي الحركات الأربع، بينما اتخذ ملحنون آخرون مناهج مختلفة: سيمفونية جان سيبيليوس رقم 7 ، وهي آخر أعماله، تتألف من حركة واحدة؛ وسيمفونية ريتشارد شتراوس الألبية تتألف من حركة واحدة مقسمة إلى 22 جزءًا، تصف رحلة سير على الأقدام استغرقت 11 ساعة عبر الجبال؛ وسيمفونية آلان هوفانيس رقم 9، القديس فارتان - التي كانت في الأصل مصنفة رقم 80، ثم تم تغييرها إلى مصنف رقم 180 - والتي تم تأليفها في الفترة 1949-1950، تتألف من 24 جزءًا. [ 28 ]

برز في أواخر القرن التاسع عشر اهتمامٌ بتوحيد السيمفونية التقليدية ذات الحركات الأربع في شكلٍ واحدٍ شامل. وقد أُطلق على هذا الشكل اسم "الشكل السيمفوني ثنائي الأبعاد"، ووجد نقطة تحوله الرئيسية في سيمفونية الحجرة رقم 1 لأرنولد شوينبيرج ، العمل رقم 9 (1909)، والتي تلتها في عشرينيات القرن العشرين سيمفونيات ألمانية بارزة أخرى ذات حركة واحدة، بما في ذلك السيمفونية الأولى لكورت ويل (1921)، وسيمفونية الحجرة لماكس بوتينج ، العمل رقم 25 (1923)، وسيمفونية بول ديسو لعام 1926. [ 29 ]

إلى جانب هذه التجربة، حاولت سيمفونيات أخرى من القرن العشرين عن قصد استحضار أصول القرن الثامن عشر لهذا النوع الموسيقي، من حيث الشكل وحتى الأسلوب الموسيقي، ومن الأمثلة البارزة على ذلك سيمفونية سيرجي بروكوفييف رقم 1 "الكلاسيكية" لعام 1916-1917 وسيمفونية إيغور سترافينسكي في سلم دو الكبير لعام 1938-1940. [ 30 ]

مع ذلك، بقيت بعض التوجهات. فوصف عمل موسيقي بأنه "سيمفونية" كان لا يزال يحمل دلالة على درجة من الرقي والجدية في الهدف. وظهر مصطلح "سينفونيتا " للدلالة على عمل أقصر، أو ذي أهداف أكثر تواضعًا، أو "أخف" من السيمفونية، مثل سيمفونيتا سيرجي بروكوفييف للأوركسترا . [ 31 ] [ 32 ]

إضافةً إلى الملحنين المذكورين أعلاه، تشمل قائمة مؤلفي السمفونيات الآخرين من النصف الأول من القرن العشرين إدوارد إلجار ، وبوهوسلاف مارتينو ، وروجر سيشنز ، وويليام والتون ، ورود لانغارد . وقد تميزت سمفونيات هذه الفترة بـ"استثنائية النطاق، والثراء، والأصالة، وإلحاح التعبير". [ 33 ] ومن معايير أهمية السمفونية مدى انعكاسها للأفكار المعاصرة حول الزمن. ومن بين ملحني القرن العشرين الذين حققوا هذا المعيار: جان سيبيليوس ، وإيغور سترافينسكي ، ولوسيانو بيريو (في سيمفونيته ، 1968-1969)، وإليوت كارتر (في سيمفونيته للأوركسترات الثلاث ، 1976)، وبيلي غودموندسن-هولمغرين (في سيمفونيته/أنتيفونية ، 1980). [ 34 ]

منذ منتصف القرن العشرين وحتى القرن الحادي والعشرين، شهدت السيمفونية انتعاشًا ملحوظًا في الاهتمام، حيث أضاف العديد من مؤلفي ما بعد الحداثة إسهاماتٍ كبيرة إلى التراث الموسيقي، لا سيما في المملكة المتحدة: بيتر ماكسويل ديفيز (10 سيمفونيات)، [ 35 ] روبن هولواي (سيمفونية واحدة)، [ 36 ] ديفيد ماثيوز (9 سيمفونيات)، [ 37 ] جيمس ماكميلان (5 سيمفونيات)، [ 38 ] بيتر سيبورن (6 سيمفونيات)، [ 39 ] وفيليب سويرز (6 سيمفونيات). [ 40 ] وقد تجاوز المؤلف الموسيقي البريطاني ديريك بورجوا عدد السيمفونيات التي ألفها هايدن، حيث بلغ مجموعها 116 سيمفونية. [ 41 ] أما أكبر عدد من السيمفونيات حتى الآن فقد ألفه الفنلندي ليف سيغرستام ، الذي تضم قائمة أعماله 371 سيمفونية. [ 42 ] تم تسجيل السيمفونية رقم 1 المكونة من أربعة حركات "غانيشا" من تأليف ديف سولجر بواسطة أوركسترا الفيل التايلاندية ، وهي أكبر أوركسترا من حيث الوزن، حيث يزن كل عضو من أعضائها الأربعة عشر ما يصل إلى 10000 رطل (حوالي 4500 كجم).

سيمفونيات لفرقة موسيقية

كتب هيكتور بيرليوز في الأصل سيمفونية Grande funèbre et triomphale للفرقة العسكرية في عام 1840. قام أنطون رايشا بتأليف سيمفونية "الاحتفال" المكونة من أربع حركات (المعروفة أيضًا باسم Musique pour célébrer la Mémoire des Grands Hommes qui se sont Illustrés au Service de la Nation Française ) لفرقة الرياح الكبيرة حتى في وقت سابق، في عام 1815، من أجل الاحتفالات المرتبطة بإعادة دفن لويس السادس عشر وماري أنطوانيت [ 43 ]

بعد تلك الجهود المبكرة، لم تُكتب سوى عدد قليل من السيمفونيات لفرق النفخ حتى القرن العشرين، حين كُتبت سيمفونيات لفرق الحفلات الموسيقية أكثر مما كُتب في القرون الماضية. ورغم وجود أمثلة تعود إلى عام 1932، فإن أول سيمفونية مهمة من هذا النوع هي سيمفونية نيكولاي مياكوفسكي رقم 19، مصنف 46، التي أُلفت عام 1939. [ 44 ] ومن الأمثلة الأخرى سيمفونية بول هيندميث في سلم سي بيمول للفرقة ، التي أُلفت عام 1951؛ وسيمفونية مورتون غولد رقم 4 "ويست بوينت"، التي أُلفت عام 1952؛ وسيمفونية فينسنت بيرسيكيتي رقم 6، مصنف 69، التي أُلفت عام 1956؛ وسيمفونية فيتوريو جيانيني رقم 3، التي أُلفت عام 1958؛ وسيمفونيات آلان هوفانيس  رقم 4، مصنف 1959. 165، رقم  7، "نانغا بارفات"، مصنف  175، رقم  14، "أرارات"، مصنف  194، ورقم  23، "آني"، مصنف  249، والتي تم تأليفها في الأعوام 1958، 1959، 1961، و1972 على التوالي؛ [ 45 ] سيمفونية جون بارنز تشانس رقم 2، التي تم تأليفها في عام 1972؛ سيمفونيات ألفريد ريد الثانية والثالثة والرابعة والخامسة، التي تم تأليفها في الأعوام 1979، 1988، 1992، و1994 على التوالي؛ ثمانية من السيمفونيات العشر المرقمة لديفيد ماسلانكا ؛ [ 46 ] ست سيمفونيات حتى الآن لجولي جيرو (على الرغم من أنها تعمل حاليًا على سيمفونية سابعة [ 47 ] )؛ سيمفونية يوهان دي ميج رقم 1 "سيد الخواتم" ، التي ألفها عام 1988، وسيمفونيته رقم 2 "التفاحة الكبيرة"، التي ألفها عام 1993؛ سيمفونية ياسوهيدي إيتو في ثلاثة مشاهد "الحياة"، التي ألفها عام 1998، وهي سيمفونيته الثالثة لفرقة النفخ؛ سيمفونية جون كوريليانو رقم 3 "سيرك ماكسيموس" ، التي ألفها عام 2004؛ سيمفونية باتشاماما لدينيس ليفايانت ، التي تم تأليفها في عامي 2014 و2015، [ 48 ] وسيمفونية جيمس إم ستيفنسون رقم 2 التي قدمتها فرقة مشاة البحرية الأمريكية ("فرقة الرئيس") لأول مرة وحصلت على جائزة ويليام دي ريفيلي من الرابطة الوطنية للفرق الموسيقية (2017) [ 49 ] وجائزة سوزا/أوستوالد من جمعية قادة الفرق الموسيقية الأمريكية (2018) [ 50 ] .

استخدامات حديثة أخرى لكلمة "سيمفونية"

في بعض اللهجات الإنجليزية، تُستخدم كلمة "سيمفونية" للإشارة إلى الأوركسترا ، وهي الفرقة الموسيقية الكبيرة التي غالبًا ما تُؤدي هذه الأعمال. تظهر كلمة "سيمفونية" في أسماء العديد من الأوركسترات، مثل أوركسترا لندن السيمفونية ، وأوركسترا بوسطن السيمفونية ، وأوركسترا سانت لويس السيمفونية ، وأوركسترا هيوستن السيمفونية ، وأوركسترا العالم الجديد السيمفونية في ميامي . بالنسبة لبعض الأوركسترات، يُعدّ اختصار "(اسم المدينة) سيمفونية" نسخة مختصرة من الاسم الكامل؛ فعلى سبيل المثال، يُشير قاموس أكسفورد الإنجليزي إلى "سيمفونية فانكوفر" كشكل مُختصر مُحتمل لأوركسترا فانكوفر السيمفونية . [ 51 ] [ 52 ] بالإضافة إلى ذلك، في الاستخدام الشائع، قد يقول الشخص إنه ذاهب لسماع عرض سيمفوني، في إشارة إلى الأوركسترا وليس إلى الأعمال المُدرجة في البرنامج. هذه الاستخدامات ليست شائعة في اللغة الإنجليزية البريطانية .

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "سيمفونية" ، قاموس أكسفورد الإنجليزي (النسخة الإلكترونية  )
  2. 1 2 براون 2001
  3. ↑ أصول كلمات إيزيدور الإشبيلي . مطبعة جامعة كامبريدج. 8 يونيو 2006. ص 98. ISBN  978-1-139-45616-6.
  4. ↑ ماركوز 1975 ، ص 501.
  5. ↑ بومان 1971 ، ص 7.
  6. 1 2 LaRue, Bonds, Walsh, and Wilson (2001) .
  7. ↑ LaRue, Bonds, Walsh, and Wilson (2001 ) , §I.2, مستشهدين بفهرسين علميين يسردان أكثر من 13000 عمل متميز: LaRue 1959 و LaRue 1988 .
  8. ↑ LaRue, Bonds, Walsh, and Wilson (2001) , §I.2.
  9. ↑ LaRue, Bonds, Walsh, and Wilson (2001) , §I.10.
  10. ^ كارباني ، جوزيبي (1823). Le Haydine، ovvero Lettere su la vita e le opere del celebre maestro جوزيبي هايدن ( الطبعة الثانية). ص. 66.  
  11. 1 2 LaRue, Bonds, Walsh, and Wilson (2001) , §I.4.
  12. ↑ هيبوكوسكي، جيمس؛ دارسي، وارن (2006). عناصر نظرية السوناتا : المعايير والأنواع والتشوهات في سوناتا أواخر القرن الثامن عشر . مطبعة جامعة أكسفورد . ص 320. ISBN   0198033451.
  13. ↑ تم أخذ العدد من غراهام باركس، "البنية السيمفونية لكتاب هكذا تكلم زرادشت : مخطط أولي"، في لوتشي، جيمس (2011). نيتشه: هكذا تكلم زرادشت: قبل شروق الشمس . دار بلومزبري للنشر. ISBN 978-1441118455.مقتطفات متاحة على الإنترنت على.
  14. ↑ يطرح غارتنر فرضية تفضيل موزارت الطفل للموسيقى ذات الحركات الثلاث، مشيرًا إلى أن والده ليوبولد وغيره من الملحنين الأكبر سنًا كانوا يفضلون بالفعل الموسيقى ذات الحركات الأربع. انظر: غارتنر، هاينز (1994). جون كريستيان باخ: صديق موزارت ومعلمه . مؤسسة هال ليونارد. ISBN 0931340799.مقتطفات متاحة على الإنترنت على.
  15. ↑ جاكسون 1999 ، ص 26.
  16. ↑ شتاين 1979 ، ص 106.
  17. ↑ Prout 1895 ، ص 249.
  18. ↑ مجهول، بدون تاريخ .
  19. ↑ ويبستر 2001 .
  20. ↑ إيزن وسادي 2001 .
  21. 1 2 دالهاوس 1989 ، ص 265 
  22. ↑ ليبي 1999 ، ص 40.
  23. ↑ ليست سيمفونية بيتهوفن التاسعة أول سيمفونية كورالية، مع أنها بلا شك أشهرها. سبقت سيمفونية بيتهوفن سيمفونية المعركة لبيتر فون فينتر ، التي تتضمن كورالًا ختاميًا، وقد كُتبت عام ١٨١٤، أي قبل عشر سنوات من سيمفونية بيتهوفن التاسعة. المصدر:لارو ، بوندز، والش، وويلسون ٢٠٠١
  24. ↑ روزن 1997 ، ص 521.
  25. ↑ ماكدونالد 2001 ، §3: 1831–42.
  26. 1 2 3 4 LaRue, Bonds, Walsh, and Wilson (2001) , II.1.
  27. ↑ مجهول. 2008 .
  28. ↑ تاوا 2001 ، ص 352.
  29. ^ فاندي مورتيل 2013 , 269, 284n9.
  30. ↑ بابيتز، سول (1941). "سيمفونية سترافينسكي في سلم دو الكبير (1940)" . المجلة الموسيقية الفصلية . 27 (1): 20-25 . doi : 10.1093/mq/xxvii.1.20 . ISSN 0027-4631 . 
  31. ↑ كينيدي 2006 .
  32. ↑ تمبرلي 2001 .
  33. ↑ شتاينبرغ 1995 ، 404.
  34. ↑ غريملي 2013 ، ص 287.
  35. ↑ ويتال، أرنولد (14 مارس 2016). "الملحن المعاصر - السير بيتر ماكسويل ديفيز" . غراموفون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يوليو 2020 .
  36. ↑ "حفلة موسيقية رقم 27: روبن هولواي، شتراوس وبرامز" . بي بي سي . 4 أغسطس 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يوليو 2020 .
  37. ↑ براتبي، ريتشارد (17 مايو 2018). "الانتخاب الطبيعي" . مجلة ذا سبيكتاتور . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يوليو 2020 .
  38. ↑ آشلي، تيم (4 أغسطس 2015). "مراجعة من BBCCSSO/Runnicles - العرض الأول لماكميلان والقوة الخام لماهلر" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يوليو 2020 .
  39. ↑ «قدمت أوركسترا مسرح بييل سولوتورن في سويسرا، بقيادة كاسبار زيندر، العرض العالمي الأول المبهر لسيمفونية الورود لبيتر سيبورن» . theclassicalreviewer.blogspot.com . The Classical Reviewer. 13 يوليو 2016. تاريخ الاطلاع: 12 يوليو 2020 .
  40. ↑ ريكاردز، جاي. "سيمفونية ساويرز رقم 3. أغاني الفقد والندم" . غراموفون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يوليو 2020 .
  41. ↑ "الكتالوج" . www.derekbourgeois.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أكتوبر 2023 .
  42. ↑ "الترقيم (الخاطئ) للسمفونيات" .
  43. ↑ "سيمفونية الذكرى (ريتشا)" . مشروع ذخيرة آلات النفخ ( ويكي) .
  44. ↑ باتيستي 2002 ، ص 42.
  45. ↑ انظر قائمة مؤلفات آلان هوفانيس
  46. ↑ "إيقاف الزمن واستكشاف المستحيل - تخليد ذكرى ديفيد ماسلانكا (1943-2017)" . نيو ميوزيك بوكس . 31 أغسطس 2017.
  47. ↑ "جولي جيرو: فرقة نفخية هي علبة من 168 قلم تلوين" . نيو ميوزيك بوكس . 16 ديسمبر 2020.
  48. ↑ فاجن، تييري (17 فبراير 2016). "دينيس ليفايان - سيمفونية باتشاماما" . vagnethierry.fr (بالفرنسية) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 ديسمبر 2020 .
  49. ↑ "جيمس ستيفنسون يفوز بجائزة ريفيلي لعام 2017 من الدوري الأمريكي لكرة السلة للمحترفين" . نيو ميوزيك بوكس . 4 يناير 2018.
  50. ↑ "الفائز بجائزة سوزا-إيه بي إيه-أوستوالد لعام 2018" . جمعية قادة الفرق الموسيقية الأمريكية . 20 ديسمبر 2018.
  51. ↑ قاموس أكسفورد الإنجليزي ، التعريف 5د: حذف لكلمة "أوركسترا سيمفونية"
  52. ↑ بول وايتمان ؛ ماري مارغريت ماكبرايد (1926). موسيقى الجاز . 14. 287. على الملحن المجهول أن يدفع المال لكي تعزف أوركسترا سيمفونية جيدة مؤلفاته.

مصادر

  • مجهول. بدون تاريخ " مدرسة مانهايم ". موسوعة بريتانيكا (تم الاطلاع عليها في 27 يناير 2015).
  • مجهول. 2008. " السيمفونية ". قاموس أكسفورد للموسيقى ، الطبعة الثانية المنقحة، تحرير مايكل كينيدي ، المحرر المساعد جويس بورن. أكسفورد ميوزيك أونلاين (تم الاطلاع عليه في 24 يوليو 2008) (الاشتراك مطلوب) .
  • باتيستي، فرانك ل. (2002). رياح التغيير: تطور فرقة النفخ الأمريكية المعاصرة وقائدها . غيلزفيل، ماريلاند: منشورات ميريديث الموسيقية. ISBN 9780634045226.
  • بومان، كارل بايرون. 1971. "السيمفونية الكنسية (العمل 16) لأدريانو بانكييري (1568-1634)". أطروحة دكتوراه. نيويورك: جامعة نيويورك.
  • براون، هوارد ماير . 2001. "سيمفونيا". قاموس نيو غروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: ماكميلان.
  • دالهاوس، كارل . 1989. موسيقى القرن التاسع عشر ، ترجمة ج. برادفورد روبنسون. بيركلي، لوس أنجلوس، ولندن: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-07644-0.
  • أيزن، كليف ، وستانلي سادي . 2001. "موزارت (3): (يوهان كريسوستوم) فولفغانغ أماديوس موزارت". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: ماكميلان.
  • غريملي، دانيال م. (2013). "السيمفونية/الأنطونية: استراتيجيات شكلية في سيمفونية القرن العشرين". في جوليان هورتون (محرر). دليل كامبريدج للسيمفونية . سلسلة أدلة كامبريدج للموسيقى. كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 285-310 . ISBN  9781107469709.
  • جاكسون، تيموثي ل. 1999. تشايكوفسكي، السيمفونية رقم 6 (باثيتيك) . كتيبات كامبريدج الموسيقية. كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 0-521-64111-X(قماش)؛ رقم ISBN 0-521-64676-6(غلاف ورقي).
  • كينيدي، مايكل . 2006أ. "سينفونيتا". قاموس أكسفورد للموسيقى ، الطبعة الثانية المنقحة، جويس بورن، محرر مشارك. أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد.
  • لارو، يناير 1959. "فهرس موضوعي موحد للسمفونيات في القرن الثامن عشر". فونتيس أرتيس ميوزيكا 6:18-20.
  • لارو، يناير 1988. فهرس سيمفونيات القرن الثامن عشر، الجزء الأول: المعرف الموضوعي . بلومنجتون، إنديانا.
  • لارو، جان، مارك إيفان بوندز، ستيفن والش ، وتشارلز ويلسون. 2001. "السيمفونية". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: ماكميلان.
  • ليبي، ثيودور. 1999. دليل الإذاعة الوطنية العامة لبناء مجموعة أقراص مدمجة للموسيقى الكلاسيكية ، الطبعة الثانية. نيويورك: دار نشر وركمان. ISBN 978-0761104872
  • ماكدونالد، هيو . 2001ب. "بيرليوز، هيكتور". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: ماكميلان.
  • ماركوز، سيبيل. 1975. الآلات الموسيقية: قاموس شامل . طبعة منقحة. مكتبة نورتون. نيويورك: دبليو دبليو نورتون. ISBN 0-393-00758-8.
  • بروت، إبينزر . 1895. الأشكال التطبيقية: تتمة لكتاب "الشكل الموسيقي" ، الطبعة الثالثة. طبعة أوجينر، رقم 9183. لندن: أوجينر. طبعة طبق الأصل، نيويورك: مطبعة AMS، 1971. ISBN 0-404-05138-3.
  • روزن، تشارلز (1997). الأسلوب الكلاسيكي : هايدن، موتسارت، بيتهوفن (  طبعة موسعة). لندن: فابر آند فابر. ISBN 9780571192878.
  • شتاين، ليون . 1979. البنية والأسلوب: دراسة وتحليل الأشكال الموسيقية ، طبعة موسعة. برينستون، نيو جيرسي: سومي-بيرشارد ميوزيك. ISBN 0-87487-164-6.
  • ستاينبرغ، مايكل . 1995. السيمفونية: دليل المستمع . أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-506177-2(قماش)؛ رقم ISBN 978-0-19-512665-5(pbk) (تم الاطلاع عليه في 27 يناير 2015).
  • تاوا، نيكولاس إي. من المزمور إلى السيمفونية: تاريخ الموسيقى في نيو إنجلاند . بوسطن: مطبعة جامعة نورث إيسترن. ISBN 978-1-55553-491-2.
  • تيمبرلي، نيكولاس . 2001. "سينفونيتا". قاموس نيو غروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: ماكميلان.
  • فاندي مورتيل، ستيفن. 2013. "أشكال سيمفونية 'ثنائية الأبعاد': سيمفونية شونبيرج الحجرية، قبل وبعد". في كتاب "رفيق كامبريدج للسيمفونية" ، تحرير جوليان هورتون، 268-284. سلسلة "رفيق كامبريدج للموسيقى". كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 9781107469709.
  • ويبستر، جيمس، وجورج فيدر. 2001. "هايدن، (فرانز) جوزيف". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: ماكميلان.

للمزيد من القراءة

  • بالانتين، كريستوفر. 1983. سيمفونية القرن العشرين. لندن: دينيس دوبسون. ISBN 0-234-72042-5.
  • بيرليوز، هيكتور . 1857. روميو وجولييت: Sinfonie Dramatique: avec choeurs، solos de chant et prologue en récitatif choral، Op. 17 . قسم البيانو على قدم المساواة ث. ريتر. فينترتور: ج. ريتر بيدرمان.
  • بيرليوز، هيكتور. 2002. رسالة بيرليوز في التوزيع الموسيقي: ترجمة وتعليق ، ترجمة هيو ماكدونالد . مطبعة جامعة كامبريدج، 2002. ISBN 0-521-23953-2.
  • براون، أ. بيتر. 2002. ذخيرة السيمفونيات، المجلد الثاني: العصر الذهبي الأول للسيمفونية الفيينية: هايدن، وموزارت، وبيتهوفن، وشوبرت . بلومنجتون ولندن: مطبعة جامعة إنديانا. ISBN 978-0-253-33487-9.
  • براون، أ. بيتر. 2007. ذخيرة السيمفونيات، المجلد الثالث، الجزء أ: السيمفونية الأوروبية من حوالي عام 1800 إلى حوالي عام 1930: ألمانيا ودول الشمال . بلومنجتون ولندن: مطبعة جامعة إنديانا. ISBN 978-0-253-34801-2.
  • براون، أ. بيتر. 2007. ذخيرة السيمفونيات، المجلد الرابع: العصر الذهبي الثاني للسيمفونية الفيينية: برامز، وبروكنر، ودڤوراك، ومالر، ومعاصرون مختارون . بلومنجتون، إنديانا: مطبعة جامعة إنديانا. ISBN 978-0-253-33488-6.
  • براون، أ. بيتر، بالاشتراك مع برايان هارت. 2008. ذخيرة السيمفونيات، المجلد الثالث، الجزء ب: السيمفونية الأوروبية من حوالي عام 1800 إلى حوالي عام 1930: بريطانيا العظمى وروسيا وفرنسا . بلومنجتون وإنديانابوليس: مطبعة جامعة إنديانا. ISBN 978-0-253-34897-5.
  • كويلر، لويز. 1995. السيمفونية . الطبعة الثانية. سلسلة دراسات ديترويت في علم الموسيقى، دراسات في الموسيقى 16. وارن، ميشيغان: دار هارموني بارك للنشر. ISBN 978-0-899-90072-8.
  • هانسن، ريتشارد ك. 2005. فرقة النفخ الأمريكية: تاريخ ثقافي . شيكاغو، إلينوي: منشورات جيا. رقم ISBN 1-57999-467-9.
  • هولومان، د. كيرن . 1996. سيمفونية القرن التاسع عشر . دراسات في الأنواع الموسيقية والذخائر. نيويورك: شيرمر. ISBN 978-0-028-71105-8.
  • هوبكنز، أنتوني . 1981. سيمفونيات بيتهوفن التسع . لندن: هاينمان.
  • لايتون، روبرت، محرر. 1993. دليل السيمفونية . نيويورك: سيمون وشوستر. ISBN 978-0-671-71014-9.
  • مورو، ماري سو، وباثيا تشورجين، محرران. 2012. ذخيرة السيمفونيات، المجلد الأول: سيمفونيات القرن الثامن عشر . بلومنجتون ولندن: مطبعة جامعة إنديانا. ISBN 978-0-253-35640-6.
  • راندل، دون مايكل . 2003. قاموس هارفارد للموسيقى ، الطبعة الرابعة. كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة جامعة هارفارد. ISBN 9780674011632.
  • ريتزاريف، مارينا. 2014. أوبرا تشايكوفسكي الباثيتيكية والثقافة الروسية . فارنهام، سري؛ بيرلينجتون، فيرمونت: آشجيت. ISBN 978-1-4724-2411-2.
  • شارفاشتر، يورغن. 2015. قرنان من السمفونية البريطانية: من البدايات إلى عام 1945 ، المجلدات. 1 و 2. رقم ISBN 978-3-487-15226-4.
  • سيمبسون، روبرت ، محرر. 1967. السيمفونية، المجلد الأول: من هايدن إلى دفوراك . بالتيمور، ماريلاند: دار بنغوين للنشر. ISBN 978-0-140-20772-9.
  • سيمبسون، روبرت، محرر. 1967. السيمفونية، المجلد الثاني: من إلجار إلى يومنا هذا . بالتيمور، ماريلاند: دار بنغوين للنشر. ISBN 978-0-140-20773-6.
  • ستاينر، جون ، وفرانسيس دبليو جالبين. 1914. " آلات النفخ - السومبونيا؛ السامبونيا؛ السومفونيا؛ السيمفونيا ". في موسيقى الكتاب المقدس، مع نبذة عن تطور الآلات الموسيقية الحديثة من الأنواع القديمة ، طبعة جديدة. لندن: نوفيلو؛ نيويورك: إتش دبليو جراي.
  • ستيدمان، بريستون. 1992. السيمفونية . الطبعة الثانية. بيرسون. ISBN 978-0-13-880055-0.
  • تومسون، أندرو. 2001. "ويدور، شارل ماري (جان ألبرت)"، 2. الأعمال. قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: ماكميلان.
  • فيرنون، ديفيد. 2022. الجمال والحزن: سيمفونيات مالر الإحدى عشرة . إدنبرة: دار نشر كاندل رو. ISBN 978-1739659905.
  • فيرنون، ديفيد. 2024. بحيرة غابة الشمس: سيمفونيات وقصائد جان سيبيليوس . إدنبرة: دار كاندل رو للنشر. ISBN 978-1739659943.
  • وين جونز، ديفيد . 2006. السيمفونية في عصر بيتهوفن . نيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-86261-5.
  • يونغ، بيرسي م. 1968. سيمفونية . أدلة فينيكس الموسيقية. بوسطن: دار نشر كريشيندو. رقم الكتاب المعياري الدولي: 87597-018-4.