توراندوت

توراندوت
أوبرا من تأليف جياكومو بوتشيني
غلاف النوتة الموسيقية المطبوعة بواسطة ريكوردي
كاتب كلمات الاوركسترا	جوزيبي ادامي ريناتو سيموني
لغة	ايطالي
مرتكز على	مسرحية توراندوت لكارلو جوزي
العرض الأول	25 أبريل 1926 ( 1926-04-25 ) مسرح سكالا ، ميلانو

توراندوت ( النطق الإيطالي: [turanˈdo] ؛ ^[1] النطق الإيطالي: [turanˈdɔt] ؛ ^{[2] [3]} انظر أدناه ) هي أوبرا من ثلاثة فصول من تأليف جياكومو بوتشيني إلى ليبريتو باللغة الإيطالية من تأليف جوزيبي آدامي وريناتو سيموني . ترك بوتشيني الأوبرا غير مكتملة وقت وفاته في عام 1924؛ وعُرضت لأول مرة في عام 1926 بعد أن أكمل فرانكو ألفانو الموسيقى بعد وفاته .

تدور أحداث الأوبرا في الصين وتحكي قصة الأمير كالاف الذي يقع في حب الأميرة الباردة توراندوت. ^[4] من أجل الفوز بيدها للزواج، يجب على الخاطب حل ثلاثة ألغاز، مع إجابة خاطئة تؤدي إلى إعدامه. يجتاز كالاف الاختبار، لكن توراندوت ترفض الزواج منه. يعرض عليها مخرجًا: إذا تمكنت من تخمين اسمه قبل فجر اليوم التالي، فسوف يقبل الموت.

عنوان الأوبرا مشتق من المصطلح الفارسي Turandokht ( توراندخت ، "ابنة توران ")، وهو اسم يُطلق غالبًا على أميرات آسيا الوسطى في الشعر الفارسي. توران هي منطقة في آسيا الوسطى كانت ذات يوم جزءًا من الإمبراطورية الفارسية . كما ينطبق أيضًا على المغول الذين كانوا أباطرة الصين خلال عهد أسرة يوان. Dokht هو اختصار لكلمة dokhtar (ابنة)؛ يتم نطق كل من kh و t . ^[5]

تتطلب النطق الإيطالي القياسي نطق الحرف t النهائي . ومع ذلك، وفقًا لباحث بوتشيني باتريك فينسنت كاسالي، فإن حرف t صامت في اسم الأوبرا وشخصيتها الرئيسية. قالت السوبرانو روزا رايسا ، التي ابتكرت الدور الرئيسي، إن بوتشيني ولا أرتورو توسكانيني ، الذي قاد العروض الأولى، لم ينطقا حرف t النهائي على الإطلاق . ^[6] وبالمثل، لم تنطق إيفا تورنر، الممثلة البارزة في توراندوت، حرف t النهائي في المقابلات التلفزيونية. يؤكد كاسالي أن الإعداد الموسيقي للعديد من نطق كالاف للاسم يجعل نطق حرف t النهائي مستحيلًا تقريبًا. ^[7] من ناحية أخرى، قالت سيمونيتا بوتشيني ، حفيدة الملحن وحارسة فيلا بوتشيني وضريحه ، إنه يجب نطق حرف t النهائي. ^[1]

من المحتمل أن تكون بدايات توراندوت موجودة في هفت بيكار ، وهي ملحمة من القرن الثاني عشر للشاعر الفارسي نظامي . تتميز إحدى القصص في هفت بيكار بأميرة روسية. ^[8] في عام 1722، نشر فرانسوا بيتيس دي لا كروا كتابه Les Mille et un jours (ألف يوم ويوم)، وهي مجموعة من القصص التي يُزعم أنها مأخوذة من الفولكلور والأساطير في الشرق الأوسط. ^[9] تتميز إحدى هذه القصص، التي يُعتقد أنها مستوحاة من نظامي، بأميرة باردة تُدعى توراندخت. ^[10] ومع ذلك، فقد تكهن البعض بأن العديد من قصص دي لا كروا "المترجمة" كانت من إبداعاته الأصلية، دون أي أساس فعلي في ثقافات الشرق الأوسط. ^[9] تم تحويل قصة دي لا كروا إلى مسرحية، توراندوت ، بواسطة الكاتب المسرحي الإيطالي كارلو جوزي في عام 1762، والتي تم تحويلها بعد ذلك بواسطة فريدريش شيلر إلى مسرحية أخرى في عام 1801. كانت نسخة شيلر هي التي ألهمت بوتشيني لكتابة الأوبرا. ^[11]

بدأ بوتشيني العمل على توراندوت في مارس 1920 بعد اجتماعه مع مؤلفي النصوص جوزيبي آدامي وريناتو سيموني . وفي نفاد صبره، بدأ التأليف في يناير 1921، قبل أن ينتج آدامي وسيموني نص النص. ^[12] كما هو الحال مع مدام باترفلاي ، سعى بوتشيني إلى مظهر من مظاهر الأصالة باستخدام موسيقى من المنطقة، حتى أنه كلف مجموعة من ثلاثة عشر جرسًا مصنوعًا حسب الطلب. ^[13] أعطى البارون إدواردو فاسيني كاموسي، الدبلوماسي الإيطالي السابق في الصين، لبوتشيني صندوق موسيقى يعزف 4 ألحان صينية. ^[14] أدرج بوتشيني ثلاثة من هذه الألحان في أوبراه، وأكثرها تميزًا هو اللحن الشعبي " Mò Li Hūa (茉莉花) " ("زهرة الياسمين"). ^[15] تُستخدم أغنية Mò Li Hūa كموضوع رئيسي لروعة الأميرة توراندوت. ^[16] في المجمل، يبدو أن ثمانية من الموضوعات في توراندوت تستند إلى الموسيقى والأناشيد الصينية التقليدية. ^[17]

بحلول مارس 1924، أكمل بوتشيني الأوبرا حتى الثنائي النهائي. ومع ذلك، كان غير راضٍ عن نص الثنائي النهائي، ولم يواصل حتى 8 أكتوبر، عندما اختار النسخة الرابعة من نص الثنائي لآدامي. بعد يومين، تم تشخيص إصابته بسرطان الحلق . يبدو أن بوتشيني كان لديه بعض الشكوك حول خطورة حالته: قبل مغادرته إلى بروكسل للعلاج، زار أرتورو توسكانيني وتوسل إليه، "لا تدع توراندوت الخاص بي يموت." ^[18] توفي بنوبة قلبية في 29 نوفمبر 1924. ^[19]

عندما توفي بوتشيني، كان أول فصلين من الفصول الثلاثة قد تم تأليفهما بالكامل، بما في ذلك التوزيع الموسيقي. وقد ألف بوتشيني الفصل الثالث وقام بتوزيعه بالكامل حتى وفاة ليو وموكب جنازته. وبمعنى الموسيقى المكتملة، كانت هذه آخر موسيقى ألفها بوتشيني. ^{[20] [21]} وقد ترك وراءه 36 صفحة من الرسومات على 23 ورقة لنهاية توراندوت . كانت بعض الرسومات على شكل "بيانو غنائي" أو "موسيقى قصيرة"، بما في ذلك الخطوط الصوتية مع "اثنين إلى أربعة مقاطع مرافقة مع ملاحظات عرضية على التوزيع الموسيقي". ^[22] قدمت هذه الرسومات الموسيقى لبعض، ولكن ليس كل، الجزء الأخير من النص.

ترك بوتشيني تعليمات بأن يكمل ريكاردو زاندوناي الأوبرا. اعترض ابن بوتشيني توني، وفي النهاية تم اختيار فرانكو ألفانو لإكمال الرسومات بعد رفض فينسينزو توماسيني (الذي أكمل أوبرا نيرون لبويتو بعد وفاة الملحن) وبييترو ماسكاني . قرر ناشر بوتشيني تيتو ريكوردي الثاني اختيار ألفانو لأن أوبراه لا ليجيندا دي ساكونتالا تشبه توراندوت في محيطها وترتيبها الموسيقي الثقيل. ^{[23] قدم ألفانو} نسخة أولى من النهاية مع بضع فقرات من تأليفه، وحتى بضع جمل مضافة إلى النص، والتي لم تعتبر كاملة حتى من قبل بوتشيني. بعد الانتقادات الشديدة التي وجهها إليه ريكوردي والمايسترو أرتورو توسكانيني، اضطر إلى كتابة نسخة ثانية خاضعة لرقابة صارمة، تتبعت رسومات بوتشيني عن كثب، إلى الحد الذي جعله لا يلحن بعض نصوص آدامي لأن بوتشيني لم يشر إلى الكيفية التي أراد أن تبدو بها. لم يكن اهتمام ريكوردي الحقيقي بجودة عمل ألفانو؛ بل أراد أن تبدو نهاية توراندوت وكأنها من تأليف بوتشيني. تم حذف حوالي ثلاث دقائق من هذه النسخة ليؤديها توسكانيني، وهذه النسخة المختصرة هي التي يتم أداؤها عادة اليوم.

عُرضت أوبرا توراندوت لأول مرة في دار أوبرا لا سكالا في ميلانو بإيطاليا في 25 أبريل 1926، بعد عام وخمسة أشهر من وفاة بوتشيني. لعبت روزا رايسا دور توراندوت. تناوب مغنيا التينور ميغيل فليتا وفرانكو لو جوديتشي في دور الأمير كالاف، حيث غنى فليتا الدور في ليلة الافتتاح. قاد الأوركسترا أرتورو توسكانيني. في منتصف الفصل الثالث، توقفت الأوركسترا عن العزف. التفت توسكانيني إلى الجمهور وأعلن، "هنا تنتهي الأوبرا، لأن المايسترو مات في هذه اللحظة". ثم أُسدل الستار. ^[24] سجل مراسل صحيفة لا ستامبا الكلمات بشكل مختلف قليلاً: "Qui finisce l'opera, rimasta incompiuta per la morte del povero Puccini" ("هنا تنتهي الأوبرا، وتُركت غير مكتملة بموت بوتشيني المسكين"). ^[25] وذكر آخرون أن توسكانيني قال "هنا، وضع المايسترو قلمه". ^[26] يذكر تقرير صحفي من عام 1926 أن بوتشيني طلب من توسكانيني إيقاف عرض الأوبرا في منتصف الفصل الثالث. ^[25] تضمنت العروض الثانية واللاحقة لموسم لا سكالا لعام 1926 نهاية ألفانو. ^[27]

وبعد عرضه لأول مرة في ميلانو، انتشر فيلم "توراندوت" إلى مدن أخرى.

مدينة	موقع	تاريخ العرض الأول	بطولة	موصل	معلومات اخرى
ميلانو، إيطاليا	لا سكالا	25 أبريل 1926	روزا رايسا في دور توراندوت ميغيل فليتا وفرانكو لو جوديس في دور كالاف (بالتناوب)	أرتورو توسكانيني (العرض الأول، وربما العرض الثاني والثالث) إيتوري بانيزا (جميع العروض بعد رحيل توسكانيني)	تختلف المصادر حول القائد الذي قاد العرضين الثاني والثالث. يزعم كاتب سيرة توسكانيني هارفي ساكس أن توسكانيني قاد العرضين الثاني والثالث قبل الانسحاب بسبب الإرهاق العصبي. [28] يعتقد مؤلفون آخرون أن توسكانيني غادر بعد العرض الأول. [29]
روما، إيطاليا [30]	مسرح كونستانزي	29 أبريل 1926	--	--
بوينس آيرس، الأرجنتين [31]	مسرح كولون	23 يونيو 1926	كلوديا موزيو في دور توراندوت جياكومو لوري فولبي في دور كالاف	جينو مارينوزي
دريسدن، ألمانيا [30]		4 يوليو 1926	آن روزيل في دور توراندوت ريتشارد تاوبر في دور كالاف	فريتز بوش	تم أداؤه باللغة الألمانية
البندقية، إيطاليا [30]	لا فينيس	9 سبتمبر 1926	--	--
فيينا، النمسا [30]	دار الأوبرا في فيينا	14 أكتوبر 1926	لوتي ليمان في دور توراندوت ليو سليزاك في دور كالاف	فرانز شالك
برلين، ألمانيا [30]		8 نوفمبر 1926	مافالدا سالفاتيني في دور توراندوت
مدينة نيويورك، الولايات المتحدة [32]	أوبرا متروبوليتان	16 نوفمبر 1926	ماريا جيريتزا في دور توراندوت جياكومو لوري فولبي في دور كالاف	توليو سيرافين
بروكسل، بلجيكا [30]	لا مونيه	17 ديسمبر 1926	جين بونافيا في دور توراندوت فيكتور فيرتينويل في دور كالاف [33]	كورنيل دي ثوران	تم أداؤه باللغة الفرنسية.
نابولي، إيطاليا [30]	مسرح سان كارلو	17 يناير 1927
بارما، إيطاليا [30]		12 فبراير 1927
تورينو، إيطاليا [30]		17 مارس 1927
لندن، المملكة المتحدة [30]	كوفنت جاردن	8 يونيو 1927 [34]	بيانكا سكاتشياتي في دور توراندوت [34] فرانشيسكو ميرلي في دور كالاف [34]	فينسينزو بيليزا [34]
سان فرانسيسكو، الولايات المتحدة [30]	أوبرا سان فرانسيسكو	19 سبتمبر 1927	آن روزيل في دور توراندوت أرماند توكاتيان في دور كالاف [35]	جيتانو ميرولا [35]
بولونيا، إيطاليا [30]	مسرح كومونالي دي بولونيا [36]	29 أكتوبر 1927 [36]
باكو، أذربيجان ( جمهورية القوقاز الاشتراكية السوفياتية آنذاك ، الاتحاد السوفييتي) [30]	أوبرا باكو	مارس 1928		الكسندر كليبسون	تم أداؤه باللغة الروسية(؟).
باريس، فرنسا [30]	أوبرا باريس	29 مارس 1928
أستراليا [30]		1928	فرانشيسكو ميرلي في دور كالاف
كييف، أوكرانيا ( جمهورية أوكرانيا السوفييتية الاشتراكية آنذاك ، الاتحاد السوفييتي) [30]	أوبرا كييف	سبتمبر 1928		ألكسندر أورلوف	تم أداؤه باللغة الأوكرانية.
موسكو، روسيا ( جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية آنذاك ، الاتحاد السوفييتي) [30]	مسرح البولشوي	12 ديسمبر 1931	كسينيا ديرجينسكايا في دور توراندوت بوريس ايفلاخوف في دور كالاف	ليف شتاينبرغ	تم أداؤه باللغة الروسية، وترجمته بافيل أنتوكولسكي . 39 عرضًا حتى عام 1934

لمدة سنوات عديدة، منعت حكومة جمهورية الصين الشعبية أداء توراندوت لأنها قالت إنها تصور الصين والصينيين بشكل غير موات. ^{[37] [38]} وبدلاً من صدور مرسوم وطني واحد ضدها، لم تتم الموافقة على أي محاولات لإنتاجها. ^[39] في أواخر التسعينيات، رضخت، وفي سبتمبر 1998 تم عرض الأوبرا لمدة ثماني ليالٍ باسم توراندوت في المدينة المحرمة ، كاملة بمجموعات فخمة وجنود من جيش التحرير الشعبي كإضافات. كان تعاونًا دوليًا، مع المخرج تشانغ ييمو كمصمم رقص وزوبين ميهتا كقائد. شهدت أدوار الغناء جيوفانا كاسولا وأودري ستوتلر وشارون سويت في دور الأميرة توراندوت؛ وسيرجي لارين ولاندو بارتوليني في دور كالاف؛ وباربرا فريتولي وكريستينا جالاردو دوماس وباربرا هندريكس في دور ليو.

كانت أغنية " Nessun dorma " لفترة طويلة عنصرًا أساسيًا في الحفلات الأوبرالية. قام لوتشيانو بافاروتي بترويج القطعة خارج عالم الأوبرا في التسعينيات بأدائه لها في كأس العالم 1990 ، والتي تلقت جمهورًا عالميًا. ^[40] أصدر كل من بافاروتي وبلاسيدو دومينغو أغانٍ فردية من الأغنية، حيث وصلت أغنية بافاروتي إلى المرتبة الثانية في المملكة المتحدة. ^{[41] [42] قدم} The Three Tenors الأغنية في ثلاث نهائيات كأس العالم اللاحقة ، في عام 1994 في لوس أنجلوس، و1998 في باريس، و2002 في يوكوهاما. ^[40] قام العديد من فناني الكروس أوفر والبوب ​​بأدائها وتسجيلها وتم استخدام الأغنية في الموسيقى التصويرية للعديد من الأفلام. ^{[43] تعد} توراندوت عنصرًا أساسيًا في ذخيرة الأوبرا القياسية وتظهر في المرتبة 17 في قائمة Operabase لأكثر الأوبرا أداءً في جميع أنحاء العالم. ^[44]

لا يزال النقاش حول أي نسخة من النهاية أفضل مفتوحًا. ^[29] تم تسجيل نهاية ألفانو الأصلية للأوبرا لأول مرة (كجزء من ألبوم مع جوزفين بارستو تغني المشاهد النهائية للعديد من الأوبرا) بواسطة جون ماوسيري والأوبرا الاسكتلندية (مع جوزفين بارستو ولاندو بارتوليني كعازفين منفردين) لشركة ديكا ريكوردز في عام 1990 وحظيت بإشادة كبيرة. ^{[45] [46] [ فشل التحقق ]} ومع ذلك، ربما تم عرضه في ألمانيا في السنوات الأولى، حيث كلف ريكوردي بترجمة ألمانية للنص وتم طباعة عدد من النوتات الموسيقية في ألمانيا مع تضمين المشهد النهائي الكامل. ^{[ بحاجة لمصدر ]} تم تحرير النهاية الثانية لألفانو أيضًا: تم أداء آريا توراندوت "Del primo pianto" في العرض الأول ولكن تم قطعها من التسجيل الكامل الأول؛ ^{[ بحاجة لمصدر ]} تم ترميمها في النهاية إلى معظم عروض الأوبرا.

من عام 1976 إلى عام 1988، قامت الملحنة الأمريكية جانيت ماجواير ، التي اقتنعت بأن النهاية بأكملها مشفرة في الرسومات التي تركها بوتشيني، بتأليف نهاية جديدة، ^[47] لكن هذا لم يتم عرضه أبدًا. ^[48] في عام 2001، قام لوتشيانو بيريو بإكمال جديد أقرته كاسا ريكوردي وورثة بوتشيني، باستخدام رسومات بوتشيني ولكن أيضًا توسيع اللغة الموسيقية. تم عرضه لاحقًا في جزر الكناري وأمستردام بقيادة ريكاردو تشايلي ، وفي لوس أنجلوس بقيادة كينت ناجانو ، وفي مهرجان سالزبورغ بقيادة فاليري جيرجيف في أغسطس 2002. ومع ذلك، كان استقباله مختلطًا. ^{[49] [50]}

في أواخر عام 2007، أكمل الملحن الصيني هاو وييا عملاً آخر قبل افتتاح المركز الوطني للفنون المسرحية ، مما أدى أيضًا إلى استقبال متباين. ^[51]

في عام 2024، عرضت أوبرا واشنطن الوطنية نهاية جديدة بتكليف من الملحن كريستوفر تين وكاتبة النصوص سوزان سون هي ستانتون، وتلقت مراجعات إيجابية للغاية. ^[52] وصف مايكل أندور بروديور من صحيفة واشنطن بوست الإنتاج بأنه "منعش" وأعلن "حتى بدون النهاية الجديدة - وإضافات تين الموسيقية الرائعة، والتي تستمد بشكل معقول من موسيقى بوتشيني مع تطبيق نهاية عاطفية جديدة تمامًا - فإن "توراندوت" لفرانشيسكا زامبيلو تتألق بالطاقة الجديدة". ^[53] كتبت هايدي ويلزون من صحيفة وول ستريت جورنال أن النهاية الجديدة "تتناسب مع الأوبرا بشكل أنيق. صوتها وموقفها، على الرغم من كونهما معاصرين، ينموان بشكل عضوي من أصل بوتشيني، مثل إضافة حديثة ذكية على مبنى تاريخي". ^[54]

في عام 2024، عرضت دار أوبرا ديلاوير مقطوعة موسيقية جديدة تم تكليف الملحن ديريك وانج بتأليفها ، والتي تم الإشادة بها باعتبارها "ماهرة" و"محترمة" و"سلسة". ^{[55] [56] [53]}

قامت دانييلا كيرك بعمل نسخة أخرى لمسرح ولاية هيسيش فيسبادن في عام 2024، باستخدام موسيقى بوتشيني حصريًا، والأوبرا غير المكتملة تليها مقطوعة قداس عام 1905. حددت كالاف بوتشيني، وشخصيات أخرى بأشخاص من حياته، وبدأت وانتهت القصة في مكتبة بوتشيني ببيانو كبير. في هذه النسخة، عندما تنتحر ليو وتنتهي موسيقى بوتشيني، يتلقى بوتشيني على المسرح قبلة الموت من توراندوت ويموت. ^[57]

الأدوار، أنواع الأصوات، فريق التمثيل الرئيسي

دور	نوع الصوت	العرض الأول، 25 أبريل 1926 قائد الفرقة الموسيقية: أرتورو توسكانيني
الأميرة توراندوت	سوبرانو درامية	روزا رايسا
الإمبراطور التوم، والدها	تينور	فرانشيسكو دومينيتشي
تيمور، ملك التتار المخلوع	باس	كارلو والتر
الأمير المجهول (كلاف) وابنه	تينور	ميغيل فليتا
ليو، [ملاحظة 1] فتاة عبدة	سوبرانو	ماريا زامبوني
بينغ، اللورد المستشار	الباريتون	جياكومو ريميني
بانج، ماجوردومو	تينور	إميليو فينتوريني
بونج، رئيس الطهاة في المطبخ الإمبراطوري	تينور	جوزيبي نيسي
لغة الماندرين	باريتون	أريستيد باراكشي  [إيطاليا]
أمير بلاد فارس	تينور	لم يتم ذكر اسمه في البرنامج الأصلي
الجلاد (بو-تين-باو)	صامت	لم يتم ذكر اسمه في البرنامج الأصلي
الحرس الإمبراطوري، رجال الجلاد، الأولاد، الكهنة، المندرين، كبار الشخصيات، الحكماء الثمانية، خادمات توراندوت، الجنود، حاملو اللواء، الموسيقيون، أشباح الخاطبين، الحشود

المكان: بكين ، الصين

الزمن: الأوقات الأسطورية

أمام القصر الإمبراطوري

في الصين، لن تتزوج الأميرة الجميلة توراندوت إلا من خاطب يستطيع الإجابة عن ثلاثة ألغاز. يعلن رجل صيني قانون البلاد (أريا - "Popolo di Pechino!" - "شعب بكين!"). فشل أمير بلاد فارس في الإجابة عن الألغاز الثلاثة، وسيتم قطع رأسه عند شروق القمر التالي. وبينما يتدفق الحشد نحو بوابات القصر، تصدى لهم الحرس الإمبراطوري بوحشية، مما تسبب في سقوط رجل عجوز أعمى على الأرض. تصرخ خادمة الرجل العجوز، ليو، طلبًا للمساعدة. يسمع شاب صراخها ويدرك أن الرجل العجوز هو والده المفقود منذ فترة طويلة، تيمور، ملك تارتاري المخلوع . يشعر أمير تارتاري الشاب بسعادة غامرة لرؤية تيمور على قيد الحياة، لكنه لا يزال يحث تيمور على عدم النطق باسمه لأنه يخشى أن يقتلهم أو يؤذهم الحكام الصينيون، الذين غزوا تارتاري. ثم يخبر تيمور ابنه أنه من بين كل خدمه، بقيت ليو وحدها وفية له. وعندما سألها الأمير عن السبب، أخبرته أنه ذات مرة، منذ زمن بعيد في القصر، ابتسم لها الأمير (ثلاثية مع جوقة - الحشد، ليو، أمير تارتاريا، تيمور: "ارجعوا أيها الكلاب!").

يرتفع القمر، وتتلاشى صرخات الحشد من أجل الدم في صمت. يتم اقتياد أمير بلاد فارس المحكوم عليه بالموت، والذي في طريقه للإعدام، أمام الحشد. الأمير الشاب وسيم ولطيف لدرجة أن الحشد وأمير تارتاريا قرروا أنهم يريدون من توراندوت أن يتصرف بعطف، ويتوسلون إلى توراندوت أن يظهر وينقذ حياته (أريا - الحشد، أمير تارتاريا: "يا جيوفينيتو!" - "يا فتى!"). ثم تظهر، وبإشارة واحدة متسلطة، تأمر باستمرار الإعدام. يقع أمير تارتاريا، الذي لم ير توراندوت من قبل، في حبها على الفور، ويصرخ باسم توراندوت بفرح ثلاث مرات، مما ينذر بالألغاز القادمة. ثم يصرخ أمير فارس باسم توراندوت مرة أخيرة، مما يعكس أمير تارتاريا. يصرخ الحشد، المرعوب، مرة أخيرة ويتم قطع رأس أمير فارس.

لقد أذهل جمال توراندوت أمير تارتاري. وكان على وشك أن يهرع نحو الجرس ليضربه ثلاث مرات ـ وهي اللفتة الرمزية التي يقوم بها كل من يرغب في محاولة حل الألغاز حتى يتمكن من الزواج من توراندوت ـ عندما ظهر الوزراء بينج وبانج وبونج. وحثوه بسخرية على ألا يفقد صوابه من أجل توراندوت وأن يعود بدلاً من ذلك إلى بلده ("توقف، ماذا تفعل؟"). وحث تيمور ابنه على الكف عن ذلك، وتوسل إليه ليو، الذي كان في حب الأمير سراً، ألا يحاول حل الألغاز ("سيدي، اسمع!") . ولقد أثرت كلمات ليو في قلب الأمير. وتوسل ليو إلى ليو أن يجعل منفى تيمور أكثر احتمالاً بعدم التخلي عن تيمور إذا فشل الأمير في الإجابة على الألغاز (" لا تبكي، ليو "). يحاول الوزراء الثلاثة، تيمور وليو، للمرة الأخيرة منع الأمير ("آه! للمرة الأخيرة!") من محاولة الإجابة على الألغاز، لكنه يرفض الاستماع إلى نصيحتهم.

ينادي باسم توراندوت ثلاث مرات، وفي كل مرة يرد ليو وتيمور والوزراء: "الموت!" ويعلن الحشد: "نحن نحفر قبرك بالفعل!" يندفع الأمير إلى الجرس المعلق أمام القصر، ويضربه ثلاث مرات، معلنًا نفسه خاطبًا. ومن شرفة القصر، يقبل توراندوت تحديه، بينما يضحك بينج وبانج وبونج من حماقة الأمير.

المشهد الأول: جناح في القصر الإمبراطوري، قبل شروق الشمس

يندب بينغ وبانغ وبونغ مكانتهم كوزراء، فيدرسون وثائق القصر ويرأسون طقوسًا لا نهاية لها. يستعدون إما لحفل زفاف أو جنازة (الثلاثي - بينغ، بانغ، بونغ: "أولا، بانغ!"). فجأة يتوق بينغ إلى منزله الريفي في هونان ، ببحيرته الصغيرة المحاطة بالخيزران. يتذكر بونغ بستانه من الغابات بالقرب من تسيانج، ويتذكر بانغ حدائقه بالقرب من كيو. يتشارك الثلاثة ذكرياتهم الجميلة عن حياتهم بعيدًا عن القصر (الثلاثي - بينغ، بانغ، بونغ: "Ho una casa nell'Honan" - "لدي منزل في هونان"). يعيدون أفكارهم إلى كيفية مرافقتهم للأمراء الشباب إلى حتفهم. وبينما تدق بوق القصر، يستعد الوزراء لمشهد آخر وهم ينتظرون دخول إمبراطورهم.

المشهد الثاني: فناء القصر، شروق الشمس

يجلس الإمبراطور ألتوم، والد توراندوت، على عرشه العظيم في قصره. ويشعر بالضجر من الاضطرار إلى الحكم على تصرفات ابنته المنعزلة، فيحث الأمير على سحب تحديه، لكن الأمير يرفض (أريا – ألتوم، الأمير: "Un giuramento atroce" – "قسم فظيع"). تدخل توراندوت وتشرح (" In questa reggia " – "في هذا القصر") أن جدتها منذ آلاف السنين، الأميرة لو-و-لينج، حكمت مملكتها "في صمت وفرح، مقاومة الهيمنة القاسية للرجال" حتى اغتصبها وقتلها أمير أجنبي غازي. تزعم توراندوت أن لو-و-لينج تعيش الآن فيها، ومن باب الانتقام، أقسمت توراندوت ألا تدع أي رجل يتزوجها. تحذر الأمير من الانسحاب لكنه يرفض مرة أخرى. تقدم الأميرة لغزها الأول: "Straniero, ascolta!" – "ما الذي يولد كل ليلة ويموت كل فجر؟" أجاب الأمير بشكل صحيح، سبيرانزا - "الأمل". الأميرة، متوترة، تقدم لغزها الثاني ("Guizza al pari di fiamma" - "ما الذي يومض باللون الأحمر والدافئ مثل اللهب، ولكنه ليس نارًا؟") فكر الأمير للحظة قبل الرد، سانجوي - "دم". اهتزت توراندوت. هتف الحشد للأمير، مما أثار غضب توراندوت. قدمت لغزها الثالث ("Gelo che ti da foco" - "ما هو الجليد الذي يمنحك النار والذي تجمده نارك أكثر؟"). أعلن، "إنه توراندوت! توراندوت!"

يهتف الحشد للأمير المنتصر. ترمي توراندوت نفسها عند قدمي أبيها وتتوسل إليه ألا يتركها لرحمة الأمير. يصر الإمبراطور على أن القسم مقدس وأن من واجب توراندوت الزواج من الأمير (دويتو - توراندوت، ألتوم، الأمير: "Figlio del cielo"). تصرخ في يأس، "هل ستأخذني بالقوة؟" يوقفها الأمير ، قائلاً إنه لديه لغز لها: "أنت لا تعرف اسمي. أخبرني باسمي قبل شروق الشمس، وعند الفجر، سأموت". تقبل توراندوت . ثم يعلن الإمبراطور أنه يأمل أن يتمكن من تسمية الأمير ابنه عندما تشرق الشمس في المرة القادمة.

المشهد الأول: حدائق القصر، الليل

في البعيد، ينادي المنادون بأمر توراندوت: "Cosi comanda Turandot" - "هذه الليلة، لن ينام أحد في بكين! ستكون عقوبة الجميع الموت إذا لم يتم اكتشاف اسم الأمير بحلول الصباح". ينتظر الأمير الفجر ويتوقع انتصاره: " Nessun dorma " - "لا تدع أحدًا ينام!"

يظهر بينج وبونج وبانج ويعرضون على الأمير النساء والثروات إذا تخلى عن توراندوت ("ستحرس النجمة")، لكنه يرفض. ثم تجر مجموعة من الجنود تيمور وليو. شوهدا وهما يتحدثان إلى الأمير، لذا يجب أن يعرفا اسمه. يدخل توراندوت ويأمر تيمور وليو بالتحدث. يتظاهر الأمير بالجهل، قائلاً إنهم لا يعرفون شيئًا. ولكن عندما يبدأ الحراس في معاملة تيمور بقسوة، تعلن ليو أنها وحدها التي تعرف اسم الأمير، لكنها لن تكشف عنه.

تطلب بينج اسم الأمير، وعندما ترفض ليو أن تقوله، تتعرض للتعذيب. من الواضح أن توراندوت مندهشة من عزم ليو وتسأل ليو من أو ما الذي أعطاها مثل هذا العزم القوي. تجيب ليو، "الأميرة، حبيبتي!" (Principessa، amore!). تطلب توراندوت من بينج انتزاع اسم الأمير من ليو، وتأمر بينج بتعذيب ليو أكثر. يرد ليو على توراندوت (" Tu che di gel sei cinta " - "أنت الذي يحيط بك الجليد")، قائلاً إن توراندوت أيضًا ستتعلم الفرحة الرائعة التي تنجم عن الاسترشاد بالحب الحنون والرحيم. ^{[ملاحظة 2]} بعد أن تحدثت، انتزعت ليو خنجرًا من حزام جندي وطعنت نفسها. بينما تتعثر نحو الأمير وتسقط ميتة، يصرخ الحشد عليها لتنطق باسم الأمير. وبما أن تيمور أعمى، فلا بد من إخباره بوفاة ليو، فيصرخ من الألم.

عندما حذر تيمور من أن الآلهة ستغضب من موت ليو، أصبح الحشد خاضعًا وخوفًا وخجلًا. يتبع تيمور الحزين والحشد جسد ليو أثناء حمله بعيدًا. يغادر الجميع، تاركين الأمير وتوراندوت بمفردهما. يوبخ الأمير توراندوت على قسوتها (دويتو - الأمير، توراندوت: "أميرة الموت")، ثم يأخذها بين ذراعيه ويقبلها على الرغم من مقاومتها. ^{[ملاحظة 3]}

يحاول الأمير إقناع توراندوت بحبه. في البداية، تشعر بالاشمئزاز، ولكن بعد أن يقبلها، تشعر أنها أصبحت أكثر رغبة في أن يحتضنها ويحبها بعطف. تعترف بأنها منذ أن التقت بالأمير، أدركت أنها تكرهه وتحبه في الوقت نفسه. تطلب منه ألا يطلب المزيد وأن يرحل، آخذًا معه سره. ومع ذلك، يكشف الأمير عن اسمه: "كلاف، ابن تيمور - كالاف، ابن تيمور"، وبذلك يضع حياته بين يدي توراندوت. يمكنها الآن تدميره إذا أرادت (دويتو - توراندوت، كالاف: "من أول بيانو").

المشهد الثاني: فناء القصر. الفجر

تقترب توراندوت وكالاف من عرش الإمبراطور. وتعلن أنها تعرف اسم الأمير: ("Diecimila anni al nostro Imperatore!") - "إنه ... الحب!" ويغني الحشد ويهتف للعاشقين ("O sole! Vita! Eternità").

على الرغم من الاعتراف بها منذ فترة طويلة باعتبارها أكثر أوبرا بوتشيني جرأة من حيث النغمة، ^[59] فقد اعتُبرت أيضًا تحفة فنية معيبة، وكان بعض النقاد معادين لها. يذكر جوزيف كيرمان أنه "لا أحد ينكر أنه يمكن العثور على إمكانات درامية في هذه الحكاية. ومع ذلك، لم يجدها بوتشيني؛ فموسيقاه لا تفعل شيئًا لتبرير الأسطورة أو تسليط الضوء على الشخصيات". ^[60] كتب كيرمان أيضًا أنه في حين أن توراندوت أكثر "رقة" موسيقيًا من أوبرا بوتشيني السابقة، توسكا ، "فإنها أكثر فسادًا من الناحية الدرامية". ^[61] ومع ذلك، لاحظ السير توماس بيتشام ذات مرة أن أي شيء قاله جوزيف كيرمان عن بوتشيني "يمكن تجاهله بأمان". ^[62]

ربما يرجع بعض هذا النقد إلى النهاية القياسية لألفانو (ألفانو الثاني)، حيث يتبع موت ليو على الفور تقريبًا "مغازلة كالاف القاسية" لتوراندوت، والنهاية "المتفجرة" للأوبرا. جرت محاولة لاحقة لإكمال الأوبرا، بالتعاون مع الناشرين، ريكوردي، في عام 2002 من قبل لوتشيانو بيريو . يُعتقد أن نسخة بيريو تغلبت على بعض هذه الانتقادات، لكن النقاد مثل مايكل تانر فشلوا في الاقتناع تمامًا بالنهاية الجديدة، مشيرين إلى أن انتقاد جوليان بودن ، محامي بوتشيني ، لا يزال ساريًا: "لا شيء في نص الثنائي النهائي يشير إلى أن حب كالاف لتوراندوت يرقى إلى أي شيء أكثر من هوس جسدي: ولا يمكن لإبداعات سيموني ونص آدمي لـ "Del primo pianto" إقناعنا بأن خضوع الأميرة أقل هرمونية." ^[63]

يرى آشبروك وباورز أن الوعي بهذه المشكلة - البناء غير الكافي لتغيير قلب توراندوت، جنبًا إلى جنب مع المعالجة الناجحة للغاية للشخصية الثانوية (ليو) - هو ما ساهم في عدم قدرة بوتشيني على إكمال الأوبرا. ^{[29] هناك} نهاية بديلة أخرى، كتبها الملحن الصيني هاو وي يا، حيث يلاحق كالاف توراندوت لكنه يقبلها بحنان، وليس بقوة؛ والسطور التي تبدأ بـ "Del primo pianto" (من الدموع الأولى) تتوسع إلى آريا حيث تخبر توراندوت كالاف بشكل أكثر تفصيلاً عن تغيير قلبها. ^{[64] [39] [65]}

فيما يتعلق بمصداقية شخصية ليو التي تضحي بنفسها على النقيض من بطلي الرواية الأسطوريين، يلاحظ كتاب السيرة الذاتية أصداء في حياة بوتشيني نفسه. كان لديه خادمة تدعى دوريا، اتهمتها زوجته بإقامة علاقات جنسية مع بوتشيني. تصاعدت الاتهامات حتى انتحرت دوريا. في توراندوت ، أغدقت بوتشيني انتباهه على معاناة ليو المألوفة، كما فعل مع العديد من بطلاته السابقات اللاتي يعانين. ومع ذلك، في رأي الأب أوين لي ، كان بوتشيني خارج عنصره عندما يتعلق الأمر بحل قصة بطليه الرمزيين. وجد نفسه خارج نطاق نوعه المعتاد من الواقعية ، وكان غير قادر على استيعاب وحل العناصر الضرورية للأسطورة تمامًا ، غير قادر على "شق طريقه إلى المناطق الجديدة المحظورة التي فتحتها له الأسطورة" ^[66] - وبالتالي غير قادر على إنهاء الأوبرا في العامين السابقين لوفاته غير المتوقعة.

تم تسجيل توراندوت لثلاثة فلوتات (الثالثة بيكولو مزدوجة )؛ واثنين من المزامير ؛ وواحد كور أنجليه ؛ واثنين من الكلارينيت في سي بيمول ؛ وواحد كلارينيت باس في سي بيمول، واثنين من الباسون ؛ وواحد كونترباسون ؛ واثنين من ساكسوفون الألتو على المسرح في مي بيمول؛ وأربعة أبواق فرنسية في فا؛ وثلاثة أبواق في فا؛ وثلاثة ترومبون تينور ؛ وترومبون كونترباس واحد ؛ وستة أبواق على المسرح في سي بيمول، وثلاثة ترومبون على المسرح؛ وترومبون باس واحد على المسرح ؛ قسم إيقاعي مع طبول ، وصنوج ، وغونغ ، ومثلث واحد ، وطبلة واحدة ، وطبلة باس واحدة ، وتام تام واحد، وجلوكنسبيل واحد، وإكسيليفون واحد ، وإكسيليفون باس واحد ، وأجراس أنبوبية ، وجونغ صينية مضبوطة؛ ^[67] كتلة خشبية واحدة على المسرح ؛ جرس كبير واحد على المسرح ؛ سيليستا واحدة ؛ أورغن أنبوبي واحد ؛ قيثارتان ؛ وأوتار .

الاستشهادات

مصادر

• أشبروك، ويليام ؛ باورز، هارولد (1991). "توراندوت" لبوتشيني: نهاية التقليد العظيم. مطبعة جامعة برينستون. رقم ISBN 0-691-02712-9.
• كارنر، موسكو (1958). بوتشيني: سيرة ذاتية نقدية . جيرالد داكوورث.
• كرمان، جوزيف (1988) [1956]. الأوبرا كدراما (طبعة جديدة ومنقحة). بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. رقم ISBN 9780520062740.
• ساكس، هارفي (1993). توسكانيني . روبسون. ISBN 0-86051-858-2.

• لو، كيي مينغ ، »Turandot« auf der Opernbühne ، فرانكفورت / برن / نيويورك (بيتر لانج) 1996، ISBN 3-631-42578-3 . 
• مايدر، يورغن وسيلفانو بوسوتي ، توراندوت ، بيزا: جيارديني، 1983.
• مايدر، يورجن، " توراندوت لبوتشيني – جزء"، في نيكولاس جون (المحرر)، توراندوت ، لندن: جون كالدر / نيويورك: ريفرون، 1984، ص 35-53.
• مايدر، يورغن، “La trasformazione interrotta della Principessa. Studi sul contributo di Franco Alfano alla Partitura di Turandot ”، في Jürgen Maehder (ed.)، Esotismo e colore locale nell'opera di Puccini ، Pisa (Giardini) 1985، pp. 143 -170.
• Maehder، Jürgen، “Studi sul carattere di frammento della Turandot di Giacomo Puccini”، في Quaderni Pucciniani 2/1985، ميلانو: Istituto di Studi Pucciniani، 1986، pp. 79–163.
• مايدر، يورغن، Turandot-Studien ، Deutsche Oper Berlin ، Beiträge zum Musiktheater VI ، موسم 1986/87، ص 157-187.
• مايدر، يورغن (مع لو، كيي مينغ )، توراندوت بوتشيني – تونغ هوا، شي جو، جي جو، تايبيه (منشورات جاو تان) 1998، 287 ص.

• الوسائط المتعلقة بـ Turandot (Puccini) في ويكيميديا ​​كومنز
• توراندوت: النوتات الموسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
• إيطاليا، أول عرض لمهرجان أرينا دي فيرونا في الخارج "توراندوت" في سيول 2024turandot.com