جون كولشو

وُلد كولشو في ساوثبورت ، لانكشاير، وهو واحد من طفلين على الأقل لبيرسي إليس كولشو، مفتش البنوك، وزوجته الأولى دوروثي ( ني رويدز). تلقى تعليمه الابتدائي في مدرسة ميرشانت تايلورز في كروسبي ، والتي كان يكرهها بسبب تعاليها وانحطاطها الفكري المهووس بالرياضة. ^{[ 3 ]} ثم أرسله والده إلى مدرسة الملك جورج الخامس النحوية في ساوثبورت. ^{[ 4 ]} وعندما ترك المدرسة عام 1940، عن عمر يناهز 16 عامًا، سار على خطى والده وانضم إلى طاقم بنك ميدلاند ككاتب، وعمل في فرع في ليفربول . ^{[ 5 ]} لم يكن لديه ميلٌ يُذكر للعمل المصرفي، ولم يكن لديه رغبةٌ فيه، إذ فشل في اجتياز امتحان الشركة في نظرية العمل المصرفي، ^{[ 5 ]} وفي عام 1941 تطوّع للانضمام إلى سلاح الجو التابع للبحرية الملكية فور بلوغه سن التجنيد الأدنى في مايو 1942. ^{[ 6 ]} تدرب كملاح، وحصل على رتبة ضابط، ثم رُقّي إلى رتبة ملازم كمدرب رادار. ^{[ 7 ]} وكان يُكرّس وقت فراغه، الذي كان يُحبه بشغف، لشغفه بالموسيقى. ^{[ 8 ]}

باستثناء دروس البيانو التي تلقاها في طفولته، كان كولشو عصاميًا في الموسيقى، ولم تكن لديه أي طموحات ليصبح عازفًا. ^{[ 9 ]} كتب عنه الناقد وكاتب سيرته ريتشارد أوزبورن: "مثل كثيرين ممن يهوسون بالموسيقى، كان كولشو شخصًا وحيدًا ودقيقًا، يحافظ بشدة على إحساسه بالنزاهة الشخصية الذي ساهم اهتمامه المبكر بالموسيقى في تشكيله وتعميقه." ^{[ 1 ]} أثناء خدمته في سلاح الجو التابع للبحرية الملكية، كتب كولشو "عشرات المقالات عن الموسيقى، وكانت - عن جدارة - تُعاد إليه بالعشرات." ^{[ 8 ]} بعد العديد من الرفض، كانت أول مقالة جوهرية له تُقبل للنشر مقالة عن سيرجي راخمانينوف ، نُشرت في مجلة "ذا غراموفون " في مارس 1945. ^{[ 10 ]} أدى ذلك إلى تلقيه دعوات لتقديم برامج حوارية موسيقية عبر إذاعة بي بي سي ، وللمساهمة بمقالات في مجلات الموسيقى الكلاسيكية. ^{[ 8 ]}

بعد تسريحه من الخدمة العسكرية، انضم كولشو إلى شركة تسجيلات ديكا في نوفمبر 1946، حيث كتب تحليلات موسيقية وسيرًا ذاتية لفناني التسجيلات لألبومات ديكا الكلاسيكية. نُشر كتابه الأول، وهو سيرة ذاتية موجزة لراخمانينوف، عام 1949 ولاقى استحسانًا كبيرًا. أشاد به ناقد صحيفة التايمز لتميزه في الحكم الدقيق والإيجاز والدقة. ^{[ 11 ]} تبعه كتابان آخران؛ مقدمة مبسطة للكونشرتو ( الكونشرتو ضمن سلسلة "عالم الموسيقى" عام 1949)، ودليل للموسيقى الحديثة ( قرن من الموسيقى عام 1952). ^{[ 2 ]}

بحلول عام ١٩٤٧، أُتيحت لكولشو فرصة إنتاج جلسات تسجيل كلاسيكية لكتالوج شركة ديكا المتنامي بسرعة. ومن بين الموسيقيين الذين سجل معهم في ديكا: إيدا هاندل ، وإيلين جويس ، وكاثلين فيرير، وكليفورد كرزون . ^{[ ١٢ ]} وفي عام ١٩٤٨، تعاون لأول مرة مع جورج سولتي ، عازف البيانو وقائد الأوركسترا الطموح. ^{[ ١٣ ]} وفي عام ١٩٥٠، بعد طرح أسطوانات الفينيل (LP)، أنتج أولى نسخ أسطوانات الفينيل لأعمال أوبرا سافوي مع فرقة دويلي كارت للأوبرا . ^{[ ١٤ ]}

في عام ١٩٥١، أُرسل كولشو وكينيث ويلكنسون ، أحد كبار مهندسي شركة ديكا، إلى مهرجان بايرويت لتسجيل أوبرا بارسيفال لفاغنر . ^{[ ١٥ ]} كان فاغنر شغفًا دائمًا لكولشو، ^{[ ١٦ ]} وقد أقنع شركة ديكا وإدارة بايرويت بالسماح له بتسجيل دورة "الخاتم" في ذلك العام بالإضافة إلى بارسيفال . لم يُصدر تسجيل "الخاتم" ، على الأرجح لأسباب تعاقدية. ^{[ ١٧ ] [ حاشية ١ ]} أما تسجيل بارسيفال، فقد صدر وسط إشادة كبيرة في عام ١٩٥٢. [ حاشية ^{٢ ] عاد} فريق ديكا إلى بايرويت لتسجيل عروض لوهينغرين لعام ١٩٥٣. حظي التسجيل الناتج بتقييمات جيدة، ^{[ حاشية ٣ ]} لكن كولشو كتب عنه:

من عام ١٩٥٣ إلى عام ١٩٥٥، ترأس كولشو البرنامج الأوروبي لشركة كابيتول ريكوردز . ولأن كابيتول كانت تربطها آنذاك علاقات تجارية مع شركة ديكا، لم يُؤدِّ انتقال كولشو إلى إبعاده عن رئيس ديكا، إدوارد لويس ، الذي كان ينظر عمومًا بعين الريبة إلى مغادرة موظفيه لشركة ديكا للانضمام إلى منافسيها. ^{[ ٢٣ ]} وقد واجه كولشو صعوبة في بناء قائمة من الفنانين الكلاسيكيين لشركة كابيتول بسبب البيروقراطية في مقر الشركة الرئيسي في لوس أنجلوس. فقد مُنع من تشجيع مغنية السوبرانو كيرستن فلاغستاد على العودة من الاعتزال، أو من التعاقد مع قائد الأوركسترا أوتو كليمبرر . وكما أشار كولشو في مذكراته، لم يكرر والتر ليج من شركة إي إم آي هذا الخطأ الأخير ، إذ تعاقد مع كليمبرر وحقق معه نجاحًا فنيًا وتجاريًا باهرًا. ^{[ 24 ]} زادت شركة كابيتول من إحباط كولشو بتجاهلها للتقنية الصوتية المجسمة الوشيكة التي كانت الشركات الكبرى تعمل عليها. ^{[ 24 ]} من بين التسجيلات التي تمكن كولشو من إنجازها لصالح كابيتول، قداس برامز الجنائزي بقيادة سولتي في فرانكفورت ، وما وصفه بيتر مارتلاند في قاموس أكسفورد للسير الوطنية بأنه "سلسلة من التسجيلات الرائعة لعروض إدوارد فان بينوم وأوركسترا كونسيرت خيباو في أمستردام". ^{[ 4 ]}

في أوائل عام 1955، حذّر لويس كولشو من أنه سمع شائعات تفيد بأن شركة كابيتول على وشك قطع علاقاتها مع شركة ديكا. وفي غضون أيام، أُعلن عن استحواذ شركة إي إم آي على كابيتول. أُنجزت جلسات التسجيل المحجوزة مسبقًا في كابيتول، بما في ذلك تسجيلان لجاك إيبير وهو يقود أعماله الخاصة، لكن إي إم آي أوضحت أنها ستضع حدًا لنشاط كابيتول في مجال الموسيقى الكلاسيكية، الذي اعتُبر غير ضروري. ^{[ 25 ]} دعا لويس كولشو للانضمام مجددًا إلى ديكا، وهو ما فعله في خريف عام 1955. ^{[ 26 ]}

بعد عودته إلى شركة ديكا، وجد كولشو أن منتجي تسجيلات آخرين يشغلون دوره السابق بكفاءة، فركز على تقنية التسجيل الستيريو الناشئة، وخاصةً الأوبرا الستيريو. ^{[ 26 ]} وبعد عام من عودته، عُيّن مديرًا لقسم التسجيلات الكلاسيكية في الشركة، وهو منصب ذو نفوذ كبير في عالم الموسيقى الكلاسيكية. ^{[ 27 ]} كتب عنه كاتب نعيه في مجلة غراموفون عام 1980: "كان لقاء جون كولشو لأول مرة، هادئًا، ساحرًا، حادّ النظر، لكن دون أي علامات على العدوانية، أمرًا مثيرًا للدهشة، إذ كان أحد أعظم اثنين من رواد فن التسجيل. فإذا كان والتر ليج قد جسّد في لحظة واحدة قوةً منفتحةً في صورة الديكتاتور، فإن هيمنة جون كولشو المماثلة كانت شيئًا يستحق التقدير على مدى فترة أطول... لقد غيّر مفهوم التسجيل برمته." ^{[ 27 ]}

كان كولشو يأمل في تسجيل أوبرا "فالكيري" مع فلاغستاد، التي أقنعها بالعودة من التقاعد، لتؤدي دور برونهيلده. إلا أن فلاغستاد كانت قد تجاوزت الستين من عمرها، ولم توافق على غناء الأوبرا كاملة. ولتسجيل أكبر قدر ممكن من أعمال فاغنر التي كانت على استعداد لتسجيلها، أنتج كولشو مجموعات منفصلة من أجزاء الأوبرا عام ١٩٥٧. قاد هانز كنابرتس بوش الفصل الأول ، وأدت فلاغستاد دور سيغلينده؛ وفي المجموعة الأخرى، قاد سولتي مشهد "إعلان الموت" من الفصل الثاني والفصل الثالث بأكمله، وأدت فلاغستاد دور برونهيلده. في تلك السنوات الأولى لتقنية الستيريو، عمل كولشو مع بيير مونتو في تسجيلات لأعمال سترافينسكي ورافيل ، ومع سولتي في تسجيل أوبرا " أرابيلا " لريتشارد شتراوس . كما سجل أولى حفلات رأس السنة الميلادية العديدة التي قدمتها أوركسترا فيينا الفيلهارمونية بقيادة ويلي بوسكوفسكي . ^{[ ٢٨ ]}

بحلول عام ١٩٥٨، كانت شركة ديكا، بفريقها التقني المتميز ( الذي وصفته صحيفة التايمز بـ"مهندسي ديكا الذين لا يُضاهون") ^{[ ٢٩ ]} ، في وضع يسمح لها بالشروع في تسجيل استوديو كامل لدورة " خاتم النيبلونغ" لفاغنر . قررت ديكا أن تبدأ دورتها بأوبرا "ذهب الراين" ، وهي أقصر أوبرا من بين أوبرا "خاتم النيبلونغ" الأربع . تم تسجيلها عام ١٩٥٨ وصدرت في ربيع عام ١٩٥٩. استعان كولشو بسولتي، وأوركسترا فيينا الفيلهارمونية، ومجموعة من مغني فاغنر المعروفين. حظي الأداء بإشادة حماسية من النقاد، واعترف الجميع بأن المهندسين قد تفوقوا على أنفسهم. وصفت مجلة غراموفون جودة التسجيل بأنها "مذهلة"، ووصفت المجموعة بأنها "رائعة... تتجاوز أي شيء تم إنتاجه من قبل". ^{[ ٣٠ ]} ولدهشة وحسد منافسي ديكا، تفوقت مبيعات هذه المجموعة على إصدارات الموسيقى الشعبية مثل إصدارات إلفيس بريسلي وبات بون . ^{[ 2 ] [ 31 ]} ضمّ فريق التمثيل فلاغستاد في أحد آخر عروضها المسجلة، بدور فريكا، وهو دور لم تغنّه على المسرح من قبل. كان كولشو يأمل في تسجيلها بدور فريكا في أوبرا فالكيري ووالتراوت في أوبرا غوتيرداميرونغ ، لكن حالتها الصحية لم تسمح بذلك. ^{[ 32 ]} ضمّ فريق التمثيل لأوبرات الخاتم الثلاث المتبقية بيرجيت نيلسون ، وهانز هوتر ، وغوتلوب فريك ، وولفغانغ ويندغاسن ، وديتريش فيشر-ديسكاو، وريجين كريسبان ، حتى أن الأدوار الثانوية غنّتها نجمات مثل جوان ساذرلاند . ^{[ 33 ]}

في هذه الأعمال، طبّق كولشو اعتقاده بأن التسجيل الصوتي المُتقن يجب أن يُنشئ ما أسماه "مسرح العقل". ^{[ 34 ]} لم يكن يُحبّذ التسجيلات الحية كتلك التي جُرّبت في بايرويت؛ فقد كانت في نظره معيبة تقنيًا، والأهم من ذلك، أنها لم تكن سوى تسجيلات صوتية لعرض مسرحي. سعى كولشو إلى إنتاج تسجيلات تُعوّض عن غياب العنصر البصري بتقنيات إنتاج دقيقة، مستحيلة في التسجيلات الحية، تُجسّد الحدث في ذهن المستمع. ^{[ 34 ] [ حاشية 4 ]}

بذل كولشو جهودًا غير مسبوقة لتلبية متطلبات فاغنر الموسيقية. ففي أوبرا "ذهب الراين"، حيث تتطلب النوتة الموسيقية استخدام ثمانية عشر سندانًا خلال فاصلين موسيقيين قصيرين للأوركسترا - وهو أمر لم يُتبع قط في دور الأوبرا ^{[ حاشية 5 ]} - رتب كولشو لاستئجار ثمانية عشر سندانًا واستخدامها. وبالمثل، عندما طلب فاغنر استخدام أبواق ثيران ، رتب كولشو لاستخدامها بدلًا من آلات الترومبون التي كانت تُستخدم عادةً في بايرويت وغيرها من دور الأوبرا. ^{[ حاشية 6 ]} كتب إدوارد غرينفيلد في مجلة " ذا غراموفون" :

في عام 1967، بعد اكتمال تسجيل ألبوم "ديكا رينغ" ، كتب كولشو مذكراته بعنوان " رنين مدوٍّ" (Ring Resounding ) حول عملية التسجيل. ^{[ 7 ]} وفي عام 1999، أجرت مجلة "غراموفون" استطلاعًا لقرائها لاختيار "أعظم عشرة تسجيلات موسيقية على الإطلاق". تصدّر ألبوم "ديكا رينغ " قائمة الاستطلاع. ^{[ 38 ]}

أنتج كولشو سلسلة من تسجيلات ديكا لموسيقى بريتن ، حيث تولى الملحن قيادة الأوركسترا أو العزف على البيانو. ووصفتها صحيفة التايمز بأنها "إرث لا يُقدّر بثمن للأجيال القادمة". ^{[ 2 ]} أقنع كولشو شركة ديكا بتسجيل أول تسجيل كامل لأوبرا بيتر غرايمز ، مُجادلاً بأنه ما لم تفعل ذلك، فعليها التخلي عن اتفاقيتها الحصرية مع الملحن، وبالتالي "منحه فرصة لتجربة حظه مع شركات أخرى". ولأن ديكا لم تكن ترغب في خسارة المنافسة، فقد أعطت الضوء الأخضر. ^{[ 39 ]} لم يكن كولشو، الذي كان مسؤولاً آنذاك عن التسجيلات في فيينا، متاحاً لإنتاج ذلك التسجيل الرائد، الذي كان أيضاً أول أوبرا حديثة تُسجّل بتقنية الستيريو؛ بدلاً من ذلك، "خطط له بدقة متناهية"، وأحال تعليماته التفصيلية إلى إريك سميث ، الذي أنتج التسجيل. ^{[ 40 ]} من بين الأعمال التي سجلها كولشو بنفسه مع بريتن، أوبرات ألبرت هيرينغ (1964)، وحلم ليلة صيف (1967)، وبيلي باد (1968). ^{[ 41 ]} كتب كولشو: "أسعد الساعات التي قضيتها في أي استوديو كانت مع بن، والسبب الرئيسي هو أننا لم نكن نحاول تسجيل أسطوانات أو أشرطة فيديو؛ كنا نحاول فقط صنع الموسيقى." ^{[ 42 ]}

اعتبر كولشو أن تسجيله لمرثية الحرب لبريتن هو الأفضل بين جميع تسجيلاته. ^{[ 27 ]} يقول غرينفيلد عنها: "تسجيل آخر أذهل عالم التسجيلات ليس فقط ببراعته التقنية، بل أيضاً بمبيعاته الهائلة." ^{[ 27 ]} تم التسجيل في لندن عام 1963، في العام التالي للعرض الأول للمرثية في حفل تدشين كاتدرائية كوفنتري الجديدة . نجح كولشو في جمع المغنين الثلاثة الذين كان بريتن يفكر بهم عند تأليف العمل، فجمع بين مغنين منفردين روس وألمان وإنجليز لتمثيل دول العدو السابقة - وهم غالينا فيشنفسكايا ، وديتريش فيشر-ديسكاو، وبيتر بيرز . ^{[ 27 ]}

كان مالر أحد الملحنين الذين لم يكن لكولشو أي صلة بهم . فقد كان يكنّ نفورًا شديدًا من موسيقى مالر، وكتب أنها تُشعره بالغثيان: "ليس غثيانًا مجازيًا، بل غثيانًا حقيقيًا. أجد توتراته واضطراباته، إلى جانب ما يبدو لي دائمًا موسيقى ساذجة زائفة من أكثر الأنواع محسوبة، أمرًا مثيرًا للاشمئزاز تمامًا". ^{[ 43 ]}

أنتج كولشو العديد من أشهر أعمال المايسترو هربرت فون كارايان في مجال الأوبرا والتوزيعات الأوركسترالية، والتي لا تزال موجودة في قوائم الأعمال الموسيقية بعد ستة عقود. تشمل أعمال الأوبرا توسكا ، وكارمن ، وعايدة ، والخفاش، وعطيل ؛ ومن بين أعمال الأوركسترا، كانت هناك أعمال هولست " الكواكب" والعديد من أعمال ريتشارد شتراوس، بما في ذلك "هكذا تكلم زرادشت" التي كانت نادرة الظهور آنذاك . ^{[ 44 ] [ 45 ]}

في أواخر خمسينيات القرن العشرين، دخلت شركة ديكا في شراكة تجارية مع شركة آر سي إيه ، حيث قامت فرق ديكا بتسجيل أعمال كلاسيكية في أماكن أوروبية نيابةً عن آر سي إيه. ومن بين التسجيلات التي أشرف عليها كولشو لصالح آر سي إيه، نسخة السير توماس بيتشام المُعاد توزيعها ببراعة من أوراتوريو المسيح لهاندل . ومن بين الفنانين الآخرين الذين عمل معهم لصالح ديكا وآر سي إيه، عازفو بيانو مثل فيلهلم باكهاوس ، وآرثر روبنشتاين ، ويوليوس كاتشن ؛ وقادة أوركسترا مثل كارل بوم ، والسير أدريان بولت ، وبيير مونتو ، وفريتز راينر ، وجورج سيل ؛ ومغنون مثل كارلو بيرغونزي ، وجوسي بيورلينغ ، وليزا ديلا كاسا ، وليونتين برايس ، وريناتا تيبالدي . ^{[ 46 ]}