العمارة في الأرض الوسطى

منازل مغطاة بالعشب في كيلدور ، أيسلندا

مخطط رسامة الخرائط كارين وين فونستاد لباغ إند، والذي يُظهر رؤيتها لتصميمها المريح مع العديد من الأقبية ومخازن المؤن، والعديد من المواقد والمداخن. ^{[ 3 ]}

جعل تولكين الهوبيت يعيشون في جحور، سرعان ما تبين أنها مريحة، بل ومرغوبة للغاية في حالة باج إند . تتنوع جحور الهوبيت من المساكن البسيطة تحت الأرض للفقراء، بباب يؤدي إلى نفق وربما نافذة أو اثنتين، إلى باج إند الكبيرة والمتقنة بأقبيتها المتعددة، ومخازنها، ومطبخها، وغرفة طعامها، وصالونها، ومكتبها، وغرف نومها، مع نوافذ عديدة مواجهة للجنوب تطل على التل عبر مقاطعة شاير التي تشبه إنجلترا . ^{[ 3 ]} ربما استوحى تولكين جحور الهوبيت من المنازل العشبية في أيسلندا، مثل تلك الموجودة في كيلدور . ^{[ 4 ]} جعل تولكين باج إند تحديدًا مكانًا، على حد تعبير الباحث في أعمال تولكين توماس هونغر ، "يشعر فيه معظم القراء برغبة شديدة في ارتداء نعالهم الخيالية والاسترخاء مع قطعة من الكعك وكوب من الشاي". ^{[ 5 ]} يجادل هونغر بأن للأماكن دورًا حاسمًا في سيد الخواتم ، وأن وظيفة جحر الهوبيت الآمن هي تحديد شخصية " هول-بيتلان (سكان الجحور)، وهم في المقام الأول كائنات ثابتة لديها نفور متأصل من السفر خارج شاير". ^{[ 5 ]}

بينما قدّم تولكين وصفًا لباج إند ومباني الهوبيت الأخرى، ورسم بعضها، ترك المجال لغيره، بمن فيهم رسامة الخرائط كارين وين فونستاد ، لإضافة تفاصيل معمارية للمباني، كرسم مخطط لباج إند بغرفها العديدة لتخزين الطعام وإعداده وتناوله. ^{[ 3 ]} عرضت فونستاد رؤيتها لتصميمها المريح بأقبية ومخازن المؤن، مع مواقد ومداخن متعددة، مستندةً إلى تلميحات تولكين في روايتي الهوبيت وسيد الخواتم ، ولكنها تجاوزتها . يبلغ طول مخططها لباج إند حوالي 40 مترًا (130 قدمًا) وعرضها يصل إلى 15 مترًا (50 قدمًا) ، منحوتة في التل. ^{[ 6 ]} يكتب هونغر أن عمل فونستاد ساهم بشكل كبير في منح الأرض الوسطى "وجودًا مستقلًا". ^{[ 5 ]}  

تصوّر لوحة تولكين "ريفنديل" التي رسمها عام ١٩٣٧ منزل الجان في بيئة جبلية ذات منحدرات شاهقة. في تلك اللوحة، وفي رسومات تخطيطية من زوايا مختلفة، يُظهر المنزل غير محصّن في وادٍ. يتألف من برج مربع ذي سقف هرمي، بجانبه مبنى أكبر ذو سقف مائل ورواق ذي أعمدة وأقواس منحنية بلطف أحيانًا؛ بالإضافة إلى بعض المباني الملحقة. في رواية "الهوبيت" ، يقود بيلبو والأقزام مهورهم على طول الطريق المنحدر نحو النهر سريع الجريان، ويعبرون "جسرًا حجريًا ضيقًا بلا سور... وهكذا وصلوا أخيرًا إلى المنزل الأخير المريح، ووجدوا أبوابه مفتوحة على مصراعيها." ^{[ ٧ ]} في رواية "سيد الخواتم" ، يختبر سام وفرودو منزلًا واسعًا، ولكن مرة أخرى ، يُسلّط الضوء على الخارج، سواء الحدائق أو الطبيعة البرية. سار الهوبيت "عبر عدة ممرات ونزلوا درجات كثيرة وخرجوا إلى حديقة عالية فوق الضفة شديدة الانحدار للنهر. وجد أصدقاءه جالسين في شرفة جانبية للمنزل ينظرون شرقًا. كانت الظلال قد ألقت بظلالها على الوادي في الأسفل، لكن ما زال هناك ضوء على واجهات الجبال في الأعلى. كان الهواء دافئًا. كان صوت المياه الجارية والمتساقطة عاليًا، وامتلأ المساء برائحة خفيفة من الأشجار والزهور، كما لو أن الصيف ما زال عالقًا في حدائق إلروند." ^{[ T 2 ]}

يكتب ماثيو تي. ديكرسون أن منزل إلروند في وادي ريفنديل يمثل باستمرار ملاذًا، مكانًا يشعر فيه المرء وكأنه في منزله، في جميع أنحاء عالم تولكين الأسطوري . ^{[ 8 ]}

مدينة لوثلورين هي كاراس غالادهون (من غالاد (" شجرة ")). ^{[ T 3 ]} أسسها أمروث في العصر الثالث، في أعماق الغابة، وكانت مساكن المدينة مبنية على قمم أشجار مالورن الشاهقة ؛ وقد جلبت غالادريل أشجار مالورن إلى تلك الأرض . كانت المدينة تبعد "حوالي عشرة أميال" عن نقطة التقاء نهري سيلفرلود وأندوين ، [ ^{T 3 ]} بالقرب من الحدود الشرقية للمملكة. كانت هناك العديد من المنصات الشجرية في الأشجار ، من نقاط حراسة بسيطة إلى مساكن متقنة. بُنيت سلالم حول الأشجار الرئيسية، وفي الليل كانت المدينة تُضاء "بعدد كبير من المصابيح" - "خضراء وذهبية وفضية". ^{[ T 4 ]} كان مدخل المدينة في الجانب الجنوبي. ^{[ T 5 ]}

تُشير بروك إلى أن تولكين قد وظّف في لوثلورين اهتمامه الشخصي بالطبيعة . كما تُلمّح إلى أن لوثلورين تُجسّد مبادئ جون راسكن ، الناقد الفيكتوري ، في العمارة القوطية. وتُجادل بأن مركزية شجرة المالورن لدى الجان تجعل من الصعب التمييز بين العمارة والطبيعة. علاوة على ذلك، فإن ألوان الفضة والذهب في قاعة غالادريل وسيليبورن تُذكّرنا باللون الرمادي الفضي لجذوع المالورن ودائرة الأشجار "المُغطاة بالذهب الباهت" في لوثلورين، وشجرتي فالينور ، بثمار لوريلين الذهبية وزهرة تيلبيريون الفضية. وهذا بدوره، كما تكتب، يُشير إلى أن جان لوثلورين مُندمجون تمامًا مع بيئتهم الحرجية. ^{[ 2 ]} في كتاب "حكايات غير مكتملة" ، يتحدث تولكين عن بستان المالورن " المُغطى والمُسقوف بالذهب". ^{[ T 6 ]} يكتب بروك أن هذا يمزج بين الحقول المعجمية للهندسة المعمارية ووصف الطبيعة، مما يكشف عن تداخل الاثنين في عالم الجان. ^{[ 2 ]}

صوّر تولكين موريا ، العاصمة المركزية المفقودة لأقزام الأرض الوسطى ، على أنها مملكة جوفية هائلة، دون أن يُسهب في وصف مظهرها. وقد بذل جهدًا كبيرًا في تصوير أبواب دورين ، البوابة الغربية لموريا، فرسم رسمًا كبيرًا بقلم الرصاص الملون لموقع البوابة عند سفح منحدرات عمودية ضخمة بجانب البحيرة التي يحرسها الحارس في الماء، بالإضافة إلى رسم توضيحي مفصل بالحبر للأبواب المقوسة نفسها، مكتملة بكتابة تينغوار وشعارات الأقزام. ^{[ 10 ]}

توغل آلان لي أكثر في موريا لرسم القاعات الحجرية العالية التي نحتها الأقزام داخل الجبال الضبابية، بأعمدة مربعة ضخمة منحوتة ومزخرفة تدعم أقواسًا مائلة وأقبية حجرية متراصة شاهقة. ^{[ 11 ]}

كان لدى ميدوسيلد "العديد من الأقمشة المنسوجة" التي تحكي "شخصيات من الأساطير القديمة"، ^{[ T 7 ]} مثل نسيج بالديسهول الفايكنجي

قاعة ميد في بورغ، النرويج

تقع ميدوسيلد، القاعة الذهبية لملوك روهان ، في قلب مدينة إيدوراس على قمة التل. ^{[ T 7 ]} كلمة "ميدوسيلد"، وهي كلمة إنجليزية قديمة تعني " قاعة الميد "، ^{[ 12 ]} يُقصد بها ترجمة كلمة روهيرية غير معروفة تحمل المعنى نفسه. تستند ميدوسيلد إلى قاعة الميد هيروت في ملحمة بيوولف ؛ وهي قاعة كبيرة ذات سقف من القش تبدو ذهبية من بعيد. جدرانها مزينة بزخارف غنية من المنسوجات التي تصور تاريخ وأساطير الروهيريم، وتُستخدم كمسكن للملك وأقاربه، وقاعة اجتماعات للملك ومستشاريه، وقاعة تجمع للاحتفالات والمناسبات. ^{[ T 7 ]} يلمح تولكين إلى الدلالات البطولية للقاعة من خلال جعل ليغولاس يصف ميدوسيلد في جملة تترجم حرفيًا سطرًا من ملحمة بيوولف ، "نورها يسطع بعيدًا فوق الأرض"، وهو ما يمثل líxte se léoma ofer landa fela . ^{[ 13 ]}

تُشير بروك إلى أن ميدوسيلد تُمثل "إعادة صياغة تاريخية للعمارة"، نظرًا لجذورها الأنجلوسكسونية الواضحة، بينما تُوحي ميناس تيريث في غوندور بـ"إرث كلاسيكي" من التاريخ الأوروبي. ولا تُشير أوجه التشابه إلى التطابق: فعلى عكس الأنجلوسكسونيين، يتمحور مجتمع روهان حول الخيل، ويختار الروهيريم القتال على ظهور الخيل. ^{[ 2 ]}

كانت ميناس تيريث عاصمة غوندور . كانت محاطة بسبعة أسوار، يحمل كل سور بوابة، وتختلف كل بوابة عن الأخرى في اتجاهها، فتارةً تتجه نحو الشمال وتارةً أخرى نحو الجنوب. كان كل مستوى أعلى من المستوى الذي يليه بحوالي 30 مترًا ، ومحاطًا بسور حجري أبيض عالٍ، باستثناء سور الدائرة الأولى (المستوى الأدنى)، الذي كان أسود اللون، مبنيًا من نفس المادة المستخدمة في بناء أورثانك . كان هذا السور الخارجي أيضًا الأطول والأقوى بين أسوار المدينة السبعة؛ ولم يكن عرضة للزلازل إلا إذا كان قادرًا على تمزيق الأرض التي يقف عليها. كانت البوابة الكبرى لميناس تيريث، المبنية من الحديد والفولاذ والمحمية بأبراج وحصون حجرية، البوابة الرئيسية في المستوى الأول من سور المدينة. ^{[ T 8 ]} أطلق عليها تولكين اسم " المدينة البيزنطية ". ^{[ 14 ]}  

تُشير بروك إلى أنه بينما كان لروهان قاعة طويلة منخفضة، تتميز غوندور ببرج شاهق، مما يوحي بالدفاع ويُظهر براعة معمارية، في حين أن "بياضه يعكس مجتمع غوندور المُستنير". ^{[ 2 ]} أما بالنسبة للتصميم الداخلي، فيرى الهوبيت بيبين، المُحب للطبيعة، أن "أعمدة القصر الشاهقة" تُشبه "المسلات... [التي ترتفع] إلى تيجان عظيمة منحوتة بأشكال غريبة من الوحوش والأوراق". ^{[ 2 ]} تُعلق بروك بأن الهوبيت يُدرك شكل الأوراق المنحوتة، لكنه يجد تجسيدها في الحجر غير مُتناسق. أما بالنسبة للجدران، فهي خالية من "الستائر المُعلقة، والشبكات المُزخرفة ، وأي شيء من المنسوجات أو الخشب"، بل فقط "صور شاهقة منحوتة في الحجر البارد". ^{[ 2 ]} مرة أخرى، يتناقض هذا مع دفء ميدوسيلد المُريح، بـ"أقمشتها المنسوجة الكثيرة... المُعلقة على الجدران" التي تروي قصص "شخصيات من الأساطير القديمة". ^{[ T 7 ] [ 2 ]}

عوالم تولكين الشريرة، عالم سيد الظلام ساورون وعالم الساحر الساقط سارومان، عبارة عن أراضٍ متضررة تحيط بها أبراج شاهقة مظلمة. برج ساورون هو باراد-دور ، في أرض موردور البركانية ؛ [ ^{T 9 ]} وبرج سارومان هو أورثانك ، في منطقة أيزنغارد الصناعية الملوثة . ^{[ T 10 ] [ T 11 ]} يكتب ديفيد أوبرهيلمان، في موسوعة جيه آر آر تولكين ، أن أبراج تولكين قد ترمز إلى الإبداع والرغبة في التسامي والخلود، أو إلى الغطرسة والتجاوز والعداء. ويشير إلى وجود العديد من الأبراج في كتاب السيلماريليون ، التي ترمز إلى "القوة السماوية". وتُضاهي هذه المرتفعات جبل تانيكيتيل الشاهق ، حيث يسكن كل من مانوي وفاردا، وهما من الفالار الأقوياء . يكتب أوبرهيلمان أن ذلك المكان المرتفع نفسه له انعكاس ساطع في آمون هين ، مقر الرؤية في الأرض الوسطى، وانعكاس مظلم في باراد دور. ^{[ 16 ]}

يصف تولكين باراد-دور بأنها "حصنٌ شاسع، ومستودع أسلحة، وسجن، وفرن قوة عظيمة". ^{[ T 10 ]} بُني الحصن بأبراج عديدة، وكان مُختبئًا بين الغيوم، "يرتفع أسودًا، أشد سوادًا وظلامًا من الظلال الشاسعة التي كان يقف وسطها، القمم القاسية والتاج الحديدي لأعلى برج في باراد-دور". ^{[ T 9 ]} لم يكن من الممكن رؤيته بوضوح لأن ساورون خلق ظلالًا حوله تسللت من البرج. ^{[ T 9 ]} يرى فرودو البرج الهائل من آمون هين ، تل الرؤية، كـ

جدار فوق جدار، سور فوق سور، أسود، قوي بشكل لا يوصف، جبل من حديد، بوابة من فولاذ، برج من ألماس... باراد-دور، قلعة ساورون. ^{[ T 1 ]}

كان هناك موقع مراقبة، يُسمى "نافذة العين"، على قمة باراد-دور. كانت هذه النافذة مرئية من جبل الهلاك، حيث رأى فرودو وسام لمحة مرعبة من عين ساورون. وُصفت البوابة الغربية لباراد-دور بأنها "ضخمة"، والجسر الغربي بأنه "جسر حديدي هائل". ^{[ T 9 ]}

كانت آيزنغارد، وفقًا لتولكين، طوال معظم تاريخها، مكانًا أخضرًا وارفًا، يزخر بالأشجار المثمرة. تقع المدينة أمام ميثيدراس، أقصى قمة جنوبية لجبال الضباب ، والتي شكلت جدارها الشمالي. أما بقية محيطها، فكانت تتألف من جدار ضخم، يُعرف بحلقة آيزنغارد، لا يخترقه سوى تدفق نهر آيزن من الشمال الشرقي عبر بوابة حديدية ، وبوابة آيزنغارد من الجنوب، على ضفتي النهر. ^{[ T 10 ]} بُني برج أورثانك في أواخر العصر الثاني على يد رجال غوندور من أربعة أعمدة صخرية متعددة الأضلاع، مُلصقة بعملية غير معروفة، ثم مُصلّبة. لم يكن لأي سلاح معروف القدرة على إلحاق الضرر به. لم يصبح المكان شريرًا إلا بعد أن استولى عليه سارومان، فملأه بالحفر والأنفاق حيث كان الأورك يعملون تحت الأرض بالنار والعجلات. ^{[ T 12 ]} ارتفع جبل أورثانك لأكثر من 150 مترًا (500 قدم) فوق سهل إيزنغارد، وانتهى بأربع قمم حادة. ^{[ T 10 ]} كان مدخله الوحيد في أعلى درج عالٍ، وفوقه نافذة صغيرة وشرفة. ^{[ T 11 ]}

وصف الباحث في أعمال تولكين، تشارلز أ. هوتار، مدينة سارومان، أيزنغارد، بأنها " جحيم صناعي ". ^{[ 17 ]}