قصص إطارية

القصة الإطارية (وتُعرف أيضًا باسم الحكاية الإطارية ، أو أسلوب التأطير ، أو السرد الإطاري ، أو السرد المتداخل ، أو الإقحام ) هي أسلوب أدبي يُستخدم كقصة مكملة لقصة داخل قصة ، حيث تُمهد القصة التمهيدية أو الرئيسية الطريق إما لسرد ثانوي أكثر تركيزًا أو لمجموعة من القصص القصيرة. تقود القصة الإطارية القراء من قصة أولى إلى قصة أو أكثر ضمنها. كما يمكن استخدامها لإطلاع القراء على جوانب من السرد الثانوي التي قد يصعب فهمها بطريقة أخرى. يجب عدم الخلط بين هذا وبين بنية السرد . ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]} ومن الأمثلة البارزة على ذلك ألف ليلة وليلة وديكاميرون .

تعود بعض أقدم القصص الإطارية إلى مصر القديمة، ومنها قصة في بردية وستكار ، وقصة البحار المنكوب ، وقصة الفلاح البليغ . ^{[ 4 ] [ 5 ]} وتوجد أمثلة مبكرة أخرى في الأدب الهندي ، بما في ذلك الملاحم السنسكريتية: ماهابهاراتا ، ورامايانا ، وبانشاتانترا ، وقصة الحكماء السبعة لسينتيباس ، ومجموعات الحكايات الخرافية: هيتوباديشا وفيكرام ومصاص الدماء . ^{[ 6 ]} انتشر هذا الشكل تدريجيًا غربًا عبر القرون وأصبح شائعًا، مما أدى إلى ظهور مجموعات كلاسيكية من القصص الإطارية مثل ألف ليلة وليلة ( الليالي العربية )، ^{[ 7 ]} وديكاميرون ، ^{[ 3 ]} وحكايات كانتربري ، حيث يروي كل حاج حكايته الخاصة، وكانت قصته الإطارية "في يوم من الأيام الجزء الأكثر إعجابًا في أعمال تشوسر". ^{[ 3 ] [ 8 ]} "بلغت الحكاية الإطارية ذروة شعبيتها في أوروبا في القرن الرابع عشر مع تأليف خوان رويز لكتاب الحب الجيد (1330-1343)." ^{[ 9 ]}

يُعد استخدام القصة الإطارية، التي تُروى فيها قصة واحدة ضمن سياق سرد قصة أخرى، أسلوباً ذا تاريخ طويل، يعود على الأقل إلى القسم الأول من ملحمة الأوديسة لهوميروس ، حيث يروي الراوي أوديسيوس رحلته في بلاط الملك ألكينوس . ^{[ 2 ] [ 10 ]}

A frame story is a literary device that acts as a convenient conceit to organize a set of smaller narratives, either devised by the author or taken from a previous stock of popular tales, slightly altered by the author for the purpose of the longer narrative. Sometimes a story within the main narrative encapsulates some aspect of the framing story, in which case it is called a mise en abyme.^[11]

A typical frame story is One Thousand and One Nights, in which the character Scheherazade narrates a set of fairy tales to the Sultan Shahriyar over many nights. Many of Shahrazad's tales are also frame stories, such as Tale of Sindbad the Seaman and Sindbad the Landsman, a collection of adventures related by Sindbad the Seaman to Sindbad the Landsman.^[7]

Ovid's Metamorphoses makes extensive use of framing, with the stories nested several deep, allowing the inclusion of many different tales in one work.^[12]Emily Brontë's Wuthering Heights uses this literary device to tell the story of Heathcliff and Catherine, along with the subplots.^[2] Her sister Anne uses this device in her epistolary novelThe Tenant of Wildfell Hall. The main heroine's diary is framed by the narrator's story and letters.^[13]

Mary Shelley's novel Frankenstein has multiple framed narratives. In the book, Robert Walton writes letters to his sister, describing the story told to him by the scientist Victor Frankenstein. Midway through Frankenstein's story, he is met by the monster, who tells him his own story after he was created, and this third narrative even briefly contains the tale of a family whom he had been observing.^[2][14] This set of frame narratives that fit together is sometimes called a Chinese box narrative;^[15] other instances of this style of narrative can be found in Plato's Symposion, Jostein Gaarder's The Solitaire Mystery, Emily Brontë's Wuthering Heights,^[16] and Joseph Conrad's Heart of Darkness.

Frame stories have appeared in comic books. Neil Gaiman's comic book series The Sandman featured a story arc called Worlds End which consisted of frame stories, and sometimes even featured stories within stories within stories.^[17]

Sometimes, as in Washington Irving's Sketch Book, which contains "The Legend of Sleepy Hollow" and "Rip Van Winkle" among others, the conceit is that the author of the book is not the real author but a fictional character, in this case a man named Crayon. Here the frame includes the world of the imagined Crayon, his stories, and the reader who is assumed to play along and "know" who Crayon is.^[18]

When there is a single story, the frame story is used for other purposes – chiefly to position the reader's attitude toward the tale. This can be done in a variety of ways.

لكي تُعتبر القصة إطارًا سرديًا، يجب أن تكون في المقام الأول مناسبةً لسرد قصص أخرى. على سبيل المثال، يروي أوديسيوس جزءًا كبيرًا من الأوديسة للفايقيين ، ولكن على الرغم من أن هذه الذكرى تُشكّل جزءًا كبيرًا من القصيدة، فإن الأحداث التي تلت وقبل هذه الذكرى المُقحمة تُعدّ أكثر أهمية من الذكرى نفسها. ^{[ 2 ]}

يُعد فيلم "فورست غامب" (1994) مثالًا على الأفلام التي تستخدم أسلوب السرد الإطاري . يُروى معظم الفيلم على لسان فورست لرفاقه الجالسين على مقعد محطة الحافلات. لكن في الخمس الأخير تقريبًا من الفيلم، ينهض فورست ويغادر المقعد، فنتابعه وهو يلتقي بجيني وابنها. هذا الجزء الأخير يخلو فجأة من الراوي، على عكس بقية الفيلم، ويُروى من خلال حوارات فورست وجيني. ^{[ 29 ]}

يتجلى هذا النهج أيضًا في فيلم " مليونير الأحياء الفقيرة" ( Slumdog Millionaire) الصادر عام 2008 (المقتبس من رواية " سؤال وجواب" Q & A ) الصادرة عام 2005، والذي تدور أحداثه حول طفل شوارع فقير يُدعى جمال، يكاد يفوز ببرنامج "من سيربح المليون؟" ( Kaun Banega Crorepati ) ( النسخة الهندية من برنامج "من سيربح المليون؟ ")، لكنه يُتهم بالغش. يروي جمال معظم أحداث القصة في مركز الشرطة، موضحًا كيف عرف إجابات كل سؤال أثناء عرض البرنامج على شريط فيديو. ثم يُستخدم البرنامج نفسه كإطار سردي ، حيث يسترجع جمال ذكريات من ماضيه مع كل سؤال يُطرح. بعد ذلك، تتكشف أحداث الجزء الأخير من الفيلم دون راوٍ. ^{[ 30 ]}

في شكل السوناتا الموسيقية أو الروندو ، يتكرر لحن رئيسي في بداية العمل ونهايته، أو يعود بشكل دوري. ^{[ 31 ]} قد يتخذ الإطار السردي شكل عنصر متكرر في بداية السرد ونهايته. على سبيل المثال، قد تبدأ القصة بشخصية تزور حديقة في ظروف معينة، ثم تعود في النهاية إلى الحديقة نفسها في ظروف مختلفة، بعد أن طرأ عليها تغيير يسمح لها برؤية الحديقة بمنظور جديد. ^{[ 32 ]}

قد يكون الإطار السردي مجرد صورة مميزة للقصة أو عمل فني يُستخدم في بداية العمل ونهايته، كما في فيلم " عربات النار" الذي يبدأ وينتهي بمشهد جري الشخصيات على الشاطئ، مصحوبًا في كلتا الحالتين بالموسيقى التصويرية الشهيرة للفيلم. هذا المشهد، على الرغم من كونه يقع زمنيًا في منتصف الفيلم وغير مهم للحبكة الرئيسية، إلا أنه يُسهم في نقل شعور ونبرة مميزين يُحددان سياق القصة الرئيسية. ^{[ 33 ]}

• قصص المعجبين – نوع من القصص التي يبتكرها معجبو الموضوع الأصلي 
• عالم خيالي – بيئة خيالية متسقة ذاتيًا 
• رواية موازية – رواية محاكاة ساخرة ذات ترابط داخل عالمها 
• العمل المشتق (الإعلامي) – عمل سردي مشتق من أعمال موجودة