قائمة تقنيات السرد

تقنية السرد (أيضًا، في الخيال ، جهاز خيالي ) هي أي من طرق سرد القصص العديدة التي يستخدمها منشئ القصة ، ^[1] وبالتالي نقل المعلومات بشكل فعال إلى الجمهور أو جعل القصة أكثر اكتمالًا أو تعقيدًا أو جاذبية. يسمي بعض العلماء أيضًا مثل هذه التقنية أسلوب السرد ، على الرغم من أن هذا المصطلح يمكن أن يشير أيضًا بشكل أضيق إلى التقنية الخاصة باستخدام التعليق لتقديم قصة. المرادفات المحتملة الأخرى داخل السرد المكتوب هي التقنية الأدبية أو الجهاز الأدبي ، على الرغم من أن هذه يمكن أن تشير أيضًا على نطاق واسع إلى استراتيجيات الكتابة غير السردية، كما قد تستخدم في الكتابة الأكاديمية أو المقالية، بالإضافة إلى الأجهزة الشعرية مثل السجع أو المقياس أو مخطط القافية . علاوة على ذلك، تتميز تقنيات السرد عن عناصر السرد ، والتي توجد بشكل متأصل في جميع أعمال السرد، بدلاً من كونها مجرد استراتيجيات اختيارية.

اسم	تعريف	مثال
الإعداد كشكل من أشكال الرمزية أو الاستعارة	إن الإعداد هو كل من الوقت والموقع الجغرافي داخل السرد أو داخل عمل خيالي؛ وفي بعض الأحيان، يستخدم رواة القصص الإعداد كوسيلة لتمثيل أفكار أعمق، أو عكس مشاعر الشخصيات، أو تشجيع الجمهور على إجراء اتصالات معينة تضيف تعقيدًا إلى كيفية تفسير القصة.	تدور أحداث رواية يوليسيس للكاتب جيمس جويس في دبلن بأيرلندا على مدار يوم واحد، 16 يونيو 1904. وتمتد أحداث الرواية من ساندي كوف في الجنوب إلى هاوث هيد في الشمال، مع أوصاف تفصيلية لمواقع دبلن التي توازي تلك الموجودة في ملحمة هوميروس أوديسة . يعتبر منزل ليوبولد بلوم في 7 شارع إكليس بمثابة إيثاكا الحديثة ، بينما تمثل المعالم الأخرى حلقات مختلفة من الأوديسة. كما أن المكان في رواية موسم الهجرة إلى الشمال (1966) للطيب صالح له أهمية بالغة. تبدأ القصة في قرية ود حامد السودانية قبل أن تنتقل إلى لندن بإنجلترا . ويسلط هذا التباين بين المكانين الضوء على صراع البطل مصطفى سعيد مع التحديات الثقافية والاجتماعية والنفسية أثناء تنقله بين وطنه والغرب. وترمز ود حامد إلى التقاليد والحياة الريفية، بينما تمثل لندن الحداثة والتأثير الاستعماري. ويستخدم الطيب صالح المكان بمهارة لاستكشاف موضوعات الهوية والصراع الثقافي والتأثير الدائم للاستعمار. [2]

اسم	تعريف	مثال
القصة الخلفية	القصة التي تسبق الأحداث في القصة التي يتم سردها - الأحداث الماضية أو الخلفية التي تضيف معنى للظروف الحالية	على الرغم من أن ثلاثية سيد الخواتم تجري أحداثها في فترة قصيرة نسبيًا نحو نهاية العصر الثالث الذي يمتد لـ 3021 عامًا، فإن السرد يعطي لمحات عن الأحداث الأسطورية والتاريخية التي وقعت في وقت سابق في العصر الثالث والتي أدت إلى الأحداث في الرواية، وفي العصرين الأول والثاني.
بندقية تشيخوف	مبدأ درامي يتطلب أن يكون كل عنصر في السرد جوهريًا، مع إزالة أي شيء زائد أو تعسفي.	"احذف كل ما لا علاقة له بالقصة. إذا قلت في الفصل الأول إن هناك بندقية معلقة على الحائط، فيجب عليك في الفصل الثاني أو الثالث أن تنطلق. إذا لم يكن من المفترض أن تطلق النار، فلا ينبغي أن تكون معلقة هناك." - أنطون تشيخوف
نهاية مشوقة	تنتهي القصة دون حل، لجذب الجمهور إلى حلقة مستقبلية للحل.	تنتهي كل حلقة تقريبًا من البرامج التلفزيونية مثل Dexter و Breaking Bad [3] بواحدة من الشخصيات في مأزق (على وشك أن يتم القبض عليها من قبل البلطجية، أو على وشك أن يتم كشفها من قبل السلطات، أو يكتشف أحد أفراد الأسرة أو أحد الأصدقاء السر القذر للشخصية الرئيسية).
كارثة حقيقية	صاغ هذا المصطلح جيه آر آر تولكين ، وهو حدث ذروة يظهر فيه البطل وكأنه يواجه تغييرًا كارثيًا. ومع ذلك، لا يتحقق هذا التغيير ويجد البطل نفسه المستفيد من مثل هذا الحدث الذروة؛ على النقيض من ذلك، التقلبات / التقلبات .	في نهاية سيد الخواتم ، انتزع جولوم الخاتم بالقوة من فرودو، مما يشير إلى أن سورون سيتولى في النهاية السيطرة على الأرض الوسطى. ومع ذلك، احتفل جولوم بلهفة شديدة وسقط في الحمم البركانية، مما أدى إلى تدمير الخاتم ومعه قوة سورون. بطريقة ما، فعل جولوم ما كان فرودو ورفاق الخاتم يعتزمون فعله من خلال حبكة الثلاثية بأكملها، وهو إلقاء الخاتم في بحيرة النار في قلب جبل دوم.
استرجاع الذكريات (أو التحليل)	تغيير التسلسل الزمني، وإعادة الشخصيات إلى بداية الحكاية، على سبيل المثال	تبدأ قصة " التفاحات الثلاث " في حكايات ألف ليلة وليلة باكتشاف جثة امرأة شابة. وبعد أن يكشف القاتل عن نفسه لاحقًا، يروي أسباب ارتكابه للجريمة في صورة استرجاع للأحداث التي أدت إلى اكتشاف جثتها في بداية القصة.
الومضة المستقبلية (أو الاستباق)	مشهد يقفز بالسرد إلى الأمام مؤقتًا في الزمن. غالبًا ما يمثل الفلاش فوروارد أحداثًا متوقعة أو متوقعة أو متخيلة تحدث في المستقبل. قد يكشف أيضًا عن أجزاء مهمة من القصة لم تحدث بعد، ولكنها ستحدث قريبًا بمزيد من التفصيل.	يحدث هذا في رواية ترنيمة عيد الميلاد عندما يزور السيد سكروج شبح المستقبل. كما يحدث بشكل متكرر في المواسم اللاحقة من المسلسل التلفزيوني لوست .
تنبؤ	جهود ضمنية ولكن مقصودة من جانب المؤلف للإشارة إلى أحداث لم تحدث بعد في عملية السرد. انظر أيضًا التعيين المتكرر وبندقية تشيخوف	قد تبدأ القصة بشخصية ذكورية يتعين عليها فض قتال في ساحة المدرسة بين بعض الأولاد الذين يتنافسون على جذب انتباه فتاة، وقد تم تقديم ذلك للتنبؤ بالأحداث التي أدت إلى مشاجرة وقت العشاء بين الشخصية وشقيقه التوأم حول امرأة، حيث كان كلاهما يتوددان إليها في نفس الوقت.
قصة إطارية ، أو قصة داخل قصة	قصة رئيسية تفقس جهاز تأطير، وهي قصة "مؤطرة" في القصة الرئيسية.	تشمل الأمثلة المبكرة Panchatantra و Kalila and Dimna و Alive Nights و The Decameron . ومن الأمثلة الأكثر حداثة كتاب The Legend of Luke لبريان جاك عام 1999 وKalila and Dimna update لرامزي وود عام 2011 ، بعنوان Fables of Conflict and Intrigue و The Knight of Denmark (O cavaleiro da Dinamarca) لصوفيا دي ميلو برينر أندرسن عام 1964 .
في وسط الدقة	بدء القصة في منتصف سلسلة من الأحداث. شكل محدد من أشكال السرد.	تُستخدم هذه الصيغة في القصائد الملحمية، على سبيل المثال، حيث يُعَد اعتمادها شكلاً إلزاميًا. ومن الأمثلة البارزة على ذلك ملحمتي " لوسياد " أو " الإلياذة" و "الأوديسة" لهوميروس للويس دي كامويس. يبدأ العمل الأخير بعودة أوديسيوس إلى موطنه إيثاكا ثم يروي في لقطات استرجاعية سنواته العشر من التجوال بعد حرب طروادة. تبدأ ملحمة "لوسياد" في منتصف الرحلة البحرية إلى الهند وتضع بداية الرحلة المذكورة في سياقها وكذلك تاريخ البرتغال عندما يخبر ربان السفينة ملكًا أفريقيًا بذلك.
مقدمة سردية	افتتاحية قصة "تجذب" انتباه القراء حتى يستمروا في القراءة	عادة ما يتم تقديم أي كتاب غير روائي بمعلومات مثيرة للاهتمام.
ماكغوفين	الشيء المطلوب لبدء الحبكة أو تحفيز الشخصيات، ولكن ليس له أهمية كبيرة في حد ذاته	قلادة "قلب المحيط" في فيلم تايتانيك للمخرج جيمس كاميرون عام 1997، والتي كانت بمثابة شيء يدفع روز إلى رواية قصتها.
أوتشي	انقطاع مفاجئ في تدفق اللعب بالألفاظ يشير إلى نهاية الراكوغو أو الكوباناشي.	الراكوغو هو نوع من أنواع الترفيه اللفظي الياباني يستمر عادة لمدة 30 دقيقة وينتهي بنهاية مفاجئة أو حيلة سردية تُعرف باسم "أوتشي" (السقوط) أو "ساج" (الخفض). هناك اثني عشر نوعًا من "أوتشي" مُدونة ومعترف بها. كان "كوباناشي" السابق عبارة عن مشهد كوميدي قصير ينتهي بـ"أوتشي".
تحول في الحبكة	تغيير غير متوقع ("انعطاف") في اتجاه أو نتيجة متوقعة للمؤامرة. انظر أيضًا النهاية المنعطفة .	ومن الأمثلة المبكرة على ذلك قصة " التفاحات الثلاث " الواردة في ألف ليلة وليلة . فقد عثر صياد على صندوق مقفل يحتوي على جثة، وادعى رجلان مختلفان أنهما القاتل، الذي تبين أنه عبد المحقق.
العدالة الشعرية	الفضيلة في النهاية تُكافأ، أو الرذيلة تُعاقب، من خلال تحول ساخر في القدر يتعلق بسلوك الشخصية نفسها	لقد ابتكر وايل إي. كايوتي جهازًا آليًا للقبض على طائر العداء، إلا أنه فشل في ذلك وألقي القبض عليه بأدواته الخاصة. إن عقوبة كل خطيئة في جحيم دانتي هي مثال رمزي للعدالة الشعرية.
مفارقة القدر	مفارقة السفر عبر الزمن حيث يقع المسافر عبر الزمن في حلقة من الأحداث التي "تحدد له مسبقًا" السفر عبر الزمن	في دكتور هو ، يجد الشخصية الرئيسية نفسه مرارًا وتكرارًا تحت التزام بالسفر عبر الزمن بسبب شيء فعله شخصيته المستقبلية.
رنجة حمراء	تحويل الانتباه بعيدًا عن شيء ذي أهمية.	على سبيل المثال، في روايات الغموض، قد يتم تصوير الطرف البريء عمدًا على أنه مشتبه به للغاية من خلال التركيز أو الأساليب الوصفية لتحويل الانتباه عن الطرف المذنب الحقيقي.
نبوءة تحقق ذاتها	التنبؤ الذي بمجرد حدوثه فإنه يجعل نفسه حقيقة.	تشمل الأمثلة المبكرة أسطورة أوديب وقصة كريشنا في المهابهاراتا . يوجد أيضًا مثال على ذلك في هاري بوتر عندما سمع اللورد فولدمورت نبوءة (قالتها سيبيل تريلاوني إلى دمبلدور) مفادها أن الصبي الذي يولد في نهاية يوليو، والذي تحدى والداه فولدمورت ثلاث مرات ونجا، سيتم تمييزه على أنه مساوٍ له. وبسبب هذه النبوءة، بحث اللورد فولدمورت عن هاري بوتر (معتقدًا أنه الصبي الذي تحدث عنه) وحاول قتله. مات والداه لحمايته، وعندما حاول فولدمورت إلقاء لعنة القتل على هاري، ارتدت وأخذت معظم قوته، ومنحت هاري بوتر قدرة فريدة واتصالًا بالسيد الظلام وبالتالي تمييزه على أنه مساوٍ له.
قصة داخل قصة (Hypodiegesis)	قصة تُروى داخل قصة أخرى. انظر أيضًا قصة الإطار .	في رواية الريح عبر ثقب المفتاح للكاتب ستيفن كينج ، من سلسلة البرج المظلم ، يروي البطل قصة من ماضيه لرفاقه، وفي هذه القصة يروي قصة أخرى غير ذات صلة نسبيًا.
سيناريو القنبلة الموقوتة	التهديد بكارثة وشيكة - يستخدم غالبًا في أفلام الإثارة حيث يكون الخلاص والهروب من العناصر الأساسية	في رواية ما بعد نهاية العالم " على الشاطئ" ، يواجه الأبطال الرئيسيون نشاطًا إشعاعيًا متزايدًا ينجرف عبر خط الاستواء باتجاه أستراليا. إن معرفة أن الأسوأ من المتوقع أن يأتي عاجلاً وليس آجلاً يزيد من الشعور بالإلحاح والفورية الذي يشعر به الشخصيات والقارئ.
الراوي غير موثوق به	إن راوي القصة ليس صادقًا، أو يقدم تحيزًا في سرده وربما يضلل القارئ، ويخفي أو يقلل من أهمية الأحداث أو الشخصيات أو الدوافع.	ومن الأمثلة على ذلك رواية مقتل روجر أكرويد . تتضمن الرواية تحولًا غير متوقع في الحبكة في نهاية الرواية. في الفصل الأخير، يصف شيبرد كيف كان راويًا غير موثوق به .

اسم	تعريف	مثال
بديل الجمهور	شخصية تعبر عن تساؤلات الجمهور وارتباكه، ويمكن للجمهور أن يتعاطف معها. تُستخدم كثيرًا في روايات الجريمة والخيال العلمي، حيث يسأل الشخصية شخصية محورية عن كيفية إنجازها لأفعال معينة، بغرض حث تلك الشخصية على شرح (للجمهور الفضولي) أساليبها، أو شخصية تطلب من شخص متعلم نسبيًا أن يشرح ما يعادل القصة الخلفية.	الدكتور واتسون في قصص شيرلوك هولمز. سكوت إيفل، الذي لعبه سيث جرين ، ابن الدكتور إيفل في أفلام أوستن باورز . الدور المرافق في دكتور هو ، عادةً ما يكون إنسانًا معاصرًا، يمنح الدكتور الفضائي شخصًا يشرح له المواقف، لصالح الجمهور. الدكتورة جينيفر ميلفي في مسلسل السوبرانو .
المؤلف البديل	الشخصيات التي تستند إلى مؤلفين، عادة لدعم آرائهم الشخصية. وفي بعض الأحيان تكون هذه الشخصيات مثالية عمدًا أو عن غير قصد. ومن بين الاختلافات في هذا الصدد شخصية ماري سو أو غاري ستو، التي تعمل في المقام الأول كإدراج ذاتي مثالي.	سقراط في كتابات أفلاطون. لم يتحدث أفلاطون قط بصوته الخاص في حواراته. في الرسالة الثانية ، ورد: "لا توجد كتابات لأفلاطون ولن توجد أبدًا، ولكن تلك التي يُقال الآن إنها كتاباته هي كتابات سقراط تصبح جميلة وجديدة".
كسر الجدار الرابع	يخاطب المؤلف أو الشخصية الجمهور بشكل مباشر (يُعرف أيضًا بالخطاب المباشر). قد يُقر هذا للقارئ أو الجمهور بأن ما يتم تقديمه خيالي، أو قد يسعى إلى توسيع عالم القصة لتوفير الوهم بأنهم مشمولون فيه.	غالبًا ما تكسر الشخصيات في شارع سمسم الجدار الرابع عندما تخاطب مشاهديها كجزء من القصة المستمرة، وهو أمر ممكن بسبب المستوى العالي من تعليق التصديق الذي يتمتع به جمهورها - الأطفال. يستخدم المسلسل الدرامي السياسي الإنجليزي House of Cards ونسخته الأمريكية اللاحقة هذه التقنية أيضًا بشكل متكرر لإعلام المشاهدين بما يفكر فيه ويخطط له الشخصية الرئيسية فرانك أندروود . غالبًا ما يخاطب فيريس بيولر في Ferris Bueller's Day Off الجمهور.
إزالة الألفة	أخذ شيء من الأشياء اليومية وتقديمه بطريقة غريبة وغير مألوفة حتى نتمكن من رؤية الشيء بطريقة جديدة. صاغ هذا المصطلح الناقد الأدبي الروسي في أوائل القرن العشرين فيكتور شكلوفسكي في كتابه "الفن كتقنية".	في رحلات جاليفر لسويفت ، عندما زار جاليفر أرض العمالقة ورأى جلد امرأة عملاقة، رأى أنه أي شيء إلا ناعم وجميل عند النظر إليه عن قرب. [4] طريقة أخرى شائعة لإزالة الألفة هي "جعل" القصة غريبة ( fabula ) من خلال إنشاء حبكة مشوهة (syuzhet). تم إزالة الألفة عن تريسترام شاندي من خلال حبكة لورانس ستيرن غير المألوفة، [5] مما يجعل القارئ ينتبه إلى القصة ويرىها بطريقة غير مملة.
السرد من منظور الشخص الأول	نص يُقدَّم من وجهة نظر شخصية، وخاصة بطل الرواية، وكأن الشخصية هي التي تروي القصة بنفسها. (يعتبر كسر الجدار الرابع خيارًا، ولكن ليس ضرورة، في هذا الشكل).	تستخدم مغامرات هكلبيري فين لمارك توين الشخصية الرئيسية كراوٍ، بينما تُروى قصة شيرلوك هولمز في المقام الأول من منظور واتسون. يستخدم فيلم ذئب وول ستريت هذه التقنية حيث يروي البطل أحداث الفيلم طوال الوقت، مما يوفر الوضوح الذي لا يمكن الحصول عليه من الصورة والحوار وحدهما.
الواقعية السحرية	وصف الأحداث في بيئة العالم الحقيقي ولكن مع استخدام السحر، وغالبًا ما يتضمن عادات محلية ومعتقدات مخترعة. وهو يختلف عن الخيال الحضري في أن السحر نفسه ليس محور القصة.	تحظى هذه الرواية بشعبية خاصة بين مؤلفي أميركا اللاتينية مثل غابرييل غارسيا ماركيز وخورخي لويس بورخيس . وفي أماكن أخرى، تقدم أعمال سلمان رشدي أمثلة جيدة.
تعدد وجهات النظر	قصة تُروى من وجهات نظر شخصيات متعددة تتضمن وجهات نظر وعواطف ووجهات نظر مختلفة من شهود عيان أو ممثلين لأحداث أو ظروف معينة مختلفة قد لا يشعر بها شخصيات أخرى في القصة.	تتميز أفلام روبرت ألتمان . 2666 من تأليف روبرتو بولانو بنقاد أدبيين أوروبيين، وأستاذ فلسفة من تشيلي، وصحفي أمريكي من أصل أفريقي، ومحققين يحققون في جرائم قتل في سانتا تيريزا، وكاتب ألماني غامض يُدعى بينو فون أرخيمبولدي. تتميز رواية "نار شاحبة" لفلاديمير نابوكوف بوجود أستاذ الأدب جون شيد، وتشارلز كينبوت، جار وزميل شيد، وتشارلز الحبيب، ملك زيمبلا. كينبوت هو المعلق غير الموثوق به على الإطلاق.
السرد من منظور الشخص الثاني	نص مكتوب بأسلوب الخطاب المباشر، بالشخص الثاني.	أضواء ساطعة، مدينة كبيرة بقلم جاي ماكنيرني .
تيار الوعي	يستخدم المؤلف أساليب سردية وأسلوبية لخلق إحساس بالحوار الداخلي غير المحرر ، والذي يتميز بقفزات في بناء الجملة وعلامات الترقيم التي تتتبع أفكار الشخصية المجزأة ومشاعرها الحسية. والنتيجة هي منظور شديد الوضوح مع حبكة. لا ينبغي الخلط بينه وبين الكتابة الحرة .	ومن الأمثلة على ذلك رواية " يوليسيس ". ففي إحدى المرات يتجول ليوبولد بلوم في دبلن وهو يتأمل "شريحة الأناناس، وطبق الليمون، والويسكي بالزبدة. وفتاة سكرية تسكب على أخ مسيحي مغرفة من الكريمات. وبعض الحلوى المدرسية. وهي ضارة ببطونهم".
السرد من منظور الشخص الثالث	نص مكتوب كما لو كان من قِبَل راوي غير شخصي لا يتأثر بأحداث القصة. وقد يكون كلي العلم أو محدودًا، وعادة ما يكون الأخير مرتبطًا بشخصية معينة أو مجموعة من الشخصيات أو مكان.	كُتبت أغنية الجليد والنار برواة محدودين متعددين من منظور الشخص الثالث يتغيرون مع كل فصل. تستخدم رواية "السيد ومارجريتا" راويًا كلي العلم.

اسم	تعريف	مثال
المجاز	التعبير عن الحقائق أو التعميمات حول السلوك أو الخبرة البشرية، من خلال شخصيات وأفعال رمزية خيالية [6]	رواية الأسد والساحرة وخزانة الملابس للكاتب سي إس لويس هي قصة رمزية دينية يظهر فيها أسلان في دور المسيح وإدموند في دور يهوذا. [7]
التكرار	تكرار نفس الحرف أو الصوت الساكن في بداية الكلمات المتجاورة أو المرتبطة ارتباطًا وثيقًا.	في فيلم V for Vendetta ، يؤدي البطل الرئيسي عددًا من المونولوجيات باستخدام كثيف للتكرار، على سبيل المثال، "Voilà! في المشهد، ممثل فودفيلي متواضع، تم اختياره بالنيابة عن الضحية والشرير في نفس الوقت بسبب تقلبات القدر. هذا الوجه، ليس مجرد قشرة من الغرور، هو بقايا صوت الشعب، الذي أصبح الآن فارغًا، واختفى، حيث يقدس صوت المصداقية الحيوي ذات يوم ما كان يذمهم ذات يوم. ومع ذلك، فإن هذه الزيارة الشجاعة لإزعاج مضى قد عادت إلى الحياة، وقد تعهدت بهزيمة هذه الحشرات الفاسدة الخبيثة التي تحرس الرذيلة وتمنح انتهاكًا عنيفًا شرسًا ونهمًا للإرادة. الحكم الوحيد هو الانتقام؛ الانتقام الذي يُعَد نذرًا، وليس عبثًا، لأن قيمة وصدق مثل هذا الانتقام سوف يُعَد يومًا ما أمرًا لا مفر منه. "أدافع عن اليقظين والفضائل. والحق أن هذه الكلمة التي تحمل نفس المعنى تميل إلى الإطناب في التعامل مع المقدمة، ولذا فإنه لشرف عظيم لي أن ألتقي بك، ويمكنك أن تناديني بـ V."
التضخيم (البلاغة)	يشير التضخيم إلى ممارسة أدبية حيث يقوم الكاتب بتزيين الجملة بإضافة المزيد من المعلومات إليها من أجل زيادة قيمتها وفهمها.	على سبيل المثال، الجملة الأصلية: كانت ورقة الأطروحة صعبة. بعد التضخيم: كانت ورقة الأطروحة صعبة: فقد تطلبت بحثًا مكثفًا وجمع بيانات واستطلاعات للعينات ومقابلات والكثير من العمل الميداني.
إعادة ترتيب الكلمات	إعادة ترتيب حروف الكلمة أو العبارة لتشكيل عبارة أو كلمة جديدة.	على سبيل المثال، فإن إعادة ترتيب حروف كلمة "بطاقة الخصم" هي "الائتمان السيئ". وكما ترى، فإن كلتا العبارتين تستخدمان نفس الحروف. ومن خلال مزج الحروف، يتم خلق القليل من الفكاهة.
أسيندتون	عندما لا تستخدم الجمل حروف العطف (مثل، و، أو، ولا) لفصل الجمل، ولكنها تربط الجمل ببعضها البعض، وعادة ما يتم تمييز فصل الجمل باستخدام علامات الترقيم.	ومن الأمثلة على ذلك ما قاله جون كينيدي في العشرين من يناير/كانون الثاني عام 1961: "... إننا سوف ندفع أي ثمن، ونتحمل أي عبء، ونواجه أي صعوبة، وندعم أي صديق، ونعارض أي عدو من أجل ضمان بقاء ونجاح الحرية".
باتوس	انتقال مفاجئ في الأسلوب من الأسلوب الرفيع إلى الأسلوب العادي، مما ينتج عنه تأثير مضحك. ورغم أن هذا غالبًا ما يكون غير مقصود، فقد يتم استخدام الأسلوب المبالغ فيه عمدًا لإنتاج تأثير فكاهي. [8] [9]	نهضت راقصة الباليه برشاقة على أطراف أصابعها ومدت ساقًا نحيلة خلفها، مثل كلب يقف أمام فوهة إطفاء حريق. [10] [11]
انقطاع	فاصل، وخاصة التوقف الحسي، عادة ما يكون بالقرب من منتصف الآية، ويميزه في المقطع الشعري خط عمودي مزدوج. تحدث هذه التقنية غالبًا داخل سطر شعري متصل نحويًا بنهاية السطر السابق عن طريق الضم .	على سبيل المثال، في "اعرف نفسك إذن. لا تفترض أن الله هو الذي يفحصك" (من مقال عن الإنسان لألكسندر بوب )
تأثير التباعد	منع الجمهور عمدًا من التعرف على الشخصيات من أجل السماح لهم بالفحص الدقيق. [12]	اشتهرت هذه المسرحية بفضل الكاتب المسرحي بيرتولت بريشت في القرن العشرين .
التصور الدرامي	تمثيل شيء أو شخصية بتفاصيل وصفية وفيرة، أو تقديم إيماءات وحوار بطريقة محاكاة لجعل المشهد أكثر بصرية أو أكثر إبداعًا أمام الجمهور.	تظهر هذه التقنية على الأقل منذ ألف ليلة وليلة . [13]
النفخة	طريقة اصطناعية ومعقدة للغاية للكتابة أو التحدث. سميت بهذا الاسم نسبة إلى رواية الرومانسية النثرية التي كتبها جون ليلي عام 1579 .	"أليس من الأفضل أن نكره الخطايا بتذكر أخطاء الآخرين، بدلاً من أن نتوب عن حماقاتنا؟" (من كتاب إيفيوس ، 1، محاضرة للحكيم النابولي)
المبالغة	المبالغة تُستخدم لإثارة مشاعر قوية أو خلق انطباع لا ينبغي أن يؤخذ حرفيًا. يمكن استخدام المبالغة للتأثيرات الجادة أو الساخرة أو الكوميدية. [14]	لم يعد بإمكان سالي إخفاء سرها، فقد كان بطنها الحامل أكبر من الكوكب الذي تقف عليه.
التصوير	تكوين صور ذهنية لمشهد ما باستخدام الكلمات الوصفية، وخاصة باستخدام الحواس البشرية. كما هو الحال مع التفاصيل الحسية.	عندما خلع حذائه، سمع صريرًا جلديًا، فاحت رائحة الخميرة وسوق السمك في الخيمة الصغيرة على الفور. كان جلد أصابع قدميه أحمر اللون وخامًا وحساسًا. كان الهواء النتن سامًا لدرجة أنه ظن أنه يستطيع تذوق أصابع قدميه تقريبًا.
أسلوب التهجئة	تكرار الكلمات بشكل مقصود والتي عادة ما تعبر عن موضوع أو فكرة مهمة للقصة.	يعود تاريخ هذا على الأقل إلى ألف ليلة وليلة . [15]
المجاز	كلمة أو عبارة في مجاز خطابي يتم فيها الإشارة إلى الاسم من خلال شيء وثيق الصلة به، بدلاً من الإشارة صراحةً إلى الاسم نفسه. لا ينبغي الخلط بين هذا وبين المجاز المجازي ، حيث يمثل جزء من الكل الشيء نفسه.	المجاز: الملاكم رمى بالمنشفة. المجاز: أعطت يدها للزواج.
المبالغة	المبالغة في شيء ما، غالبًا للتأكيد (يُعرف أيضًا بالمبالغة )	من المرجح أن وزن بطن سالي الحامل كان يعادل وزن السكوتر الذي كانت تركبه قبل أن تحمل.
كلمات مجازية	كلمات تحاكي/تهجئ صوتًا أو ضوضاء. كلمة تبدو مثل أو مشابهة لما تعنيه الكلمة.	"يحدث انفجار هائل." "بانج!" "نباح." (قصص مصورة)
تناقض في المصطلحات	مصطلح مكون من كلمتين تشيران عمدًا أو مصادفة إلى عكس بعضهما البعض.	"جمال فظيع"
مفارقة	عبارة تصف فكرة مكونة من مجموعة مفاهيم متضاربة.	"لقد كانت أفضل الأوقات، وكانت أسوأ الأوقات." ( قصة مدينتين )
محاكاة ساخرة	السخرية من خلال التقليد المبالغ فيه، وعادة ما يكون ذلك مضحكا.	مجلة ماد
تقليد	استخدام أشكال وأساليب من مؤلف آخر، عمومًا كتقدير عاطفي.	مثل العديد من القصص التي تتناول شخصية شيرلوك هولمز والتي لم يكتبها آرثر كونان دويل ، أو الكثير من أساطير كاثولو .
الشفقة	إن النداء العاطفي، وهو أحد الأساليب الثلاثة للإقناع في البلاغة التي يستخدمها المؤلف لإثارة الشفقة أو الحزن تجاه شخصية ما، لا يوازن عادة معاناة الشخصية المستهدفة بنتيجة إيجابية، كما هو الحال في المأساة.	في روميو وجولييت ، ينتحر كل من الشخصيتين الرئيسيتين عند رؤية الحبيب الذي يفترض أنه ميت، لكن الجمهور يدرك أن هذه الأفعال متهورة وغير ضرورية. لذلك، يلجأ شكسبير إلى النداء العاطفي للمأساة غير الضرورية وراء التفسيرات المتهورة للشخصيات الشابة حول الحب والحياة.
تجسيد	استخدام الاستعارات والتشبيهات المقارنة لإعطاء خصائص للمفاهيم المجردة.	مأخوذ من الفصل الأول، المشهد الثاني من روميو وجولييت : "عندما ترتدي إبريل ملابسها الأنيقة على كعبها / من خطوات الشتاء العرجاء." [16]
بوليبتون	كلمات مشتقة من نفس الجذر في الجملة.	"ليست دعوة إلى المعركة ، رغم أننا محاصرون ." جون ف. كينيدي ، خطاب تنصيبه ، 20 يناير 1961.
تعدد الأشكال	إن استخدام العديد من حروف العطف في تتابع متقارب هو أسلوب يستخدم لإضفاء شعور بالمبالغة يهدف إلى إرهاق الجمهور.	من الأمثلة على ذلك ما ورد في الفصل الأول من رواية " آمال عظيمة" لتشارلز ديكنز : "رجل غرق في الماء، واختنق في الطين، وأعرج بالحجارة، وقطع بالصوان، ولسعته نبات القراص، ومزقته الأشواك؛ رجل يعرج، ويرتجف، ويحدق في وجهي ويدغدغني؛ وأسنانه تصطك في رأسه وهو يمسكني من ذقني".
هجاء	استخدام الفكاهة أو السخرية أو المبالغة في النقد.	ومن الأمثلة على ذلك المسلسل التلفزيوني Network . ومن أقدم الأمثلة على ذلك مسلسل Gulliver's Travels الذي كتبه جوناثان سويفت . ومن الأمثلة الأخرى على ذلك البرنامج التلفزيوني South Park .
التفاصيل الحسية	البصر والسمع والتذوق واللمس والشم، مثل التصور .	كان الحذاء صلبًا وقويًا بين أسنانه القاسية. لم يكن له أي نكهة تُذكَر باستثناء رائحة الأوساخ التي امتصها الحذاء على مر السنين. الشيء الوحيد الذي ذكّره به الحذاء هو رائحة الكلب المبتل.
التقليل من شأن الأمر	التقليل من أهمية أو تأثير ما.	كانت الأطراف المكسورة للعظمة الطويلة تبرز من خلال الجلد النازف، لكن هذا لم يكن شيئًا يقتل الرجل دائمًا.
إسقاط العنوان	سطر حوار يستخدم للإعلان عن اسم القطعة.	في فيلم The Breakfast Club ، السطر الأخير هو "مع خالص التقدير، The Breakfast Club".

اسم	تعريف	مثال
السخرية	يحدث هذا التناقض بين التوقع والواقع في ثلاثة أشكال: المفارقة الظرفية، حيث يتميز الموقف بتناقض بين ما هو متوقع وما يتم تحقيقه؛ المفارقة الدرامية، حيث لا تكون الشخصية على دراية بالمعلومات المحورية التي تم الكشف عنها بالفعل للجمهور (يكمن التناقض هنا في مستويين من الوعي بين الشخصية والجمهور)؛ والمفارقة اللفظية، حيث يذكر المرء شيئًا بينما يقصد شيئًا آخر. الفرق بين المفارقة اللفظية والسخرية دقيق للغاية وغالبًا ما يكون محل نزاع. غالبًا ما يُساء فهم مفهوم المفارقة في الاستخدام الشائع. الظروف والمصادفات المؤسفة لا تشكل مفارقة (ولا تعتبر مأساوية ). انظر قسم الجدل حول الاستخدام تحت المفارقة ، ومصطلح المأساة .	يسمع الإنسان نبوءة عن نفسه، فيحاول منع النبوءة من التحقق، فيجعلها تتحقق.
استعارة	إثارة الخيال من خلال استخدام اللغة المجازية.	وكانت دموعها نهرًا يتدفق على خديها.
الأنماط الموضوعية	توزيع المفاهيم الموضوعية المتكررة والدوافع الأخلاقية بين الأحداث والإطارات المختلفة للقصة. في الحكاية المصممة بمهارة، قد يؤكد النمط الموضوعي على الحجة الموحدة أو الفكرة البارزة التي تشترك فيها الأحداث والإطارات المختلفة.	كل فصل من فصول رواية يوليسيس لجيمس جويس.

اسم	يكتب	ملحوظات
التشبيه	شكل من أشكال التجسيد الذي يطبق خصائص تشبه خصائص الإنسان على الحيوانات.	مغامرات بينوكيو لكارلو كولودي أو القط شيشاير في مغامرات أليس في بلاد العجائب للويس كارول
هامارتيا	العيب في شخصية البطل الغني والقوي في البداية والذي يؤدي إلى سقوطه المأساوي. ويشار إلى هذا أيضًا بالعيب المأساوي.	يقتل أوديب والده لأنه لا يفهم أصله الحقيقي.
مغالطة مثيرة للشفقة	تعكس مزاج شخصية (عادة البطل) في الجو أو الأشياء غير الحية. تتعلق بالتجسيد والإسقاط .	على سبيل المثال، العاصفة في مسرحية الملك لير لويليام شكسبير ، والتي تعكس التدهور العقلي للملك لير.

• جهاز الرسم

• قاموس ويبستر السابع الجديد للجامعات ، سبرينغفيلد: شركة جي. آند سي. ميريام ، 1969