قصص إطارية

القصة الإطارية (وتُعرف أيضًا باسم الحكاية الإطارية ، أو أسلوب التأطير ، أو السرد الإطاري ، أو السرد المتداخل ، أو الإقحام ) هي أسلوب أدبي يُستخدم كقصة مكملة لقصة داخل قصة ، حيث تُمهد القصة التمهيدية أو الرئيسية الطريق إما لسرد ثانوي أكثر تركيزًا أو لمجموعة من القصص القصيرة. تقود القصة الإطارية القراء من قصة أولى إلى قصة أو أكثر ضمنها. كما يمكن استخدامها لإطلاع القراء على جوانب من السرد الثانوي التي قد يصعب فهمها بطريقة أخرى. يجب عدم الخلط بين هذا وبين بنية السرد . ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]} ومن الأمثلة البارزة على ذلك ألف ليلة وليلة وديكاميرون .

تعود بعض أقدم القصص الإطارية إلى مصر القديمة، ومنها قصة في بردية وستكار ، وقصة البحار المنكوب ، وقصة الفلاح البليغ . ^{[ 4 ] [ 5 ]} وتوجد أمثلة مبكرة أخرى في الأدب الهندي ، بما في ذلك الملاحم السنسكريتية: ماهابهاراتا ، ورامايانا ، وبانشاتانترا ، وقصة الحكماء السبعة لسينتيباس ، ومجموعات الحكايات الخرافية: هيتوباديشا وفيكرام ومصاص الدماء . ^{[ 6 ]} انتشر هذا الشكل تدريجيًا غربًا عبر القرون وأصبح شائعًا، مما أدى إلى ظهور مجموعات كلاسيكية من القصص الإطارية مثل ألف ليلة وليلة ( الليالي العربية )، ^{[ 7 ]} وديكاميرون ، ^{[ 3 ]} وحكايات كانتربري ، حيث يروي كل حاج حكايته الخاصة، وكانت قصته الإطارية "في يوم من الأيام الجزء الأكثر إعجابًا في أعمال تشوسر". ^{[ 3 ] [ 8 ]} "بلغت الحكاية الإطارية ذروة شعبيتها في أوروبا في القرن الرابع عشر مع تأليف خوان رويز لكتاب الحب الجيد (1330-1343)." ^{[ 9 ]}

يُعد استخدام القصة الإطارية، التي تُروى فيها قصة واحدة ضمن سياق سرد قصة أخرى، أسلوباً ذا تاريخ طويل، يعود على الأقل إلى القسم الأول من ملحمة الأوديسة لهوميروس ، حيث يروي الراوي أوديسيوس رحلته في بلاط الملك ألكينوس . ^{[ 2 ] [ 10 ]}

القصة الإطارية هي أداة أدبية تُستخدم كحيلة ملائمة لتنظيم مجموعة من القصص القصيرة، إما من ابتكار المؤلف أو مأخوذة من مجموعة سابقة من الحكايات الشعبية، مع تعديلات طفيفة من قِبل المؤلف لغرض السرد الأطول. أحيانًا، تتضمن قصة داخل السرد الرئيسي جانبًا من جوانب القصة الإطارية، وفي هذه الحالة تُسمى "القصة المتداخلة" . ^{[ 11 ]}

من الأمثلة النموذجية على القصص الإطارية قصة ألف ليلة وليلة ، حيث تروي شهرزاد مجموعة من الحكايات الخرافية للسلطان شهريار على مدى ليالٍ عديدة. كما أن العديد من حكايات شهرزاد هي قصص إطارية، مثل حكاية سندباد البحار وسندباد البرّي ، وهي مجموعة من المغامرات التي يرويها سندباد البحار لسندباد البرّي. ^{[ 7 ]}

يُوظّف كتاب " التحولات " لأوفيد أسلوب التأطير بشكلٍ مُكثّف، حيث تتداخل القصص فيه على مستوياتٍ مُتعددة، مما يسمح بإدراج العديد من الحكايات المُختلفة في عملٍ واحد. ^{[ 12 ]} تستخدم إميلي برونتي هذا الأسلوب الأدبي في روايتها " مرتفعات وذرينغ" لسرد قصة هيثكليف وكاثرين، بالإضافة إلى الحبكات الفرعية. ^{[ 2 ]} وتستخدم شقيقتها آن هذا الأسلوب في روايتها الرسائلية "ساكنة قاعة وايلدفيل" . يُؤطّر يوميات البطلة الرئيسية بقصة الراوي ورسائله. ^{[ 13 ]}

تتضمن رواية فرانكشتاين لماري شيلي عدة سرديات إطارية. في الرواية، يكتب روبرت والتون رسائل إلى أخته يصف فيها القصة التي رواها له العالم فيكتور فرانكشتاين . في منتصف قصة فرانكشتاين، يلتقي روبرت بالوحش الذي يروي له قصته بعد خلقه، ويتضمن هذا السرد الثالث، ولو لفترة وجيزة، حكاية عائلة كان يراقبها. ^{[ 2 ] [ 14 ]} يُطلق على هذه المجموعة من السرديات الإطارية المترابطة أحيانًا اسم " السرد الصيني" ؛ [ ^{15 ]} ويمكن إيجاد أمثلة أخرى لهذا النمط السردي في كتاب "المأدبة " لأفلاطون ، ورواية "لغز المنفرد" لجستين غاردر ، ورواية " مرتفعات وذرينغ " لإميلي برونتي ، ^{[ 16 ]} ورواية "قلب الظلام ^" لجوزيف كونراد .

ظهرت القصص الإطارية في الكتب المصورة . فقد تضمنت سلسلة الكتب المصورة " ذا ساند مان" لنيل غيمان قصة بعنوان " نهاية العالم" تتألف من قصص إطارية، بل وتضمنت أحيانًا قصصًا داخل قصص داخل قصص. ^{[ 17 ]}

أحيانًا، كما في كتاب واشنطن إيرفينغ " كتاب الرسومات" ، الذي يضم " أسطورة سليبي هولو " و" ريب فان وينكل " من بين قصص أخرى، تكمن الفكرة في أن مؤلف الكتاب ليس المؤلف الحقيقي، بل شخصية خيالية، في هذه الحالة رجل يُدعى كرايون. هنا، يشمل الإطار عالم كرايون المتخيل، وقصصه، والقارئ الذي يُفترض أن يتفاعل مع القصة ويعرف من هو كرايون. ^{[ 18 ]}

عندما تكون هناك قصة واحدة، تُستخدم القصة الإطارية لأغراض أخرى  ، أهمها تحديد موقف القارئ تجاه الحكاية. ويمكن القيام بذلك بطرق متنوعة.

لكي تُعتبر القصة إطارًا سرديًا، يجب أن تكون في المقام الأول مناسبةً لسرد قصص أخرى. على سبيل المثال، يروي أوديسيوس جزءًا كبيرًا من الأوديسة للفايقيين ، ولكن على الرغم من أن هذه الذكرى تُشكّل جزءًا كبيرًا من القصيدة، فإن الأحداث التي تلت وقبل هذه الذكرى المُقحمة تُعدّ أكثر أهمية من الذكرى نفسها. ^{[ 2 ]}

يُعد فيلم "فورست غامب" (1994) مثالًا على الأفلام التي تستخدم أسلوب السرد الإطاري . يُروى معظم الفيلم على لسان فورست لرفاقه الجالسين على مقعد محطة الحافلات. لكن في الخمس الأخير تقريبًا من الفيلم، ينهض فورست ويغادر المقعد، فنتابعه وهو يلتقي بجيني وابنها. هذا الجزء الأخير يخلو فجأة من الراوي، على عكس بقية الفيلم، ويُروى من خلال حوارات فورست وجيني. ^{[ 29 ]}

يتجلى هذا النهج أيضًا في فيلم " مليونير الأحياء الفقيرة" ( Slumdog Millionaire) الصادر عام 2008 (المقتبس من رواية " سؤال وجواب" Q & A ) الصادرة عام 2005، والذي تدور أحداثه حول طفل شوارع فقير يُدعى جمال، يكاد يفوز ببرنامج "من سيربح المليون؟" ( Kaun Banega Crorepati ) ( النسخة الهندية من برنامج "من سيربح المليون؟ ")، لكنه يُتهم بالغش. يروي جمال معظم أحداث القصة في مركز الشرطة، موضحًا كيف عرف إجابات كل سؤال أثناء عرض البرنامج على شريط فيديو. ثم يُستخدم البرنامج نفسه كإطار سردي ، حيث يسترجع جمال ذكريات من ماضيه مع كل سؤال يُطرح. بعد ذلك، تتكشف أحداث الجزء الأخير من الفيلم دون راوٍ. ^{[ 30 ]}

في شكل السوناتا الموسيقية أو الروندو ، يتكرر لحن رئيسي في بداية العمل ونهايته، أو يعود بشكل دوري. ^{[ 31 ]} قد يتخذ الإطار السردي شكل عنصر متكرر في بداية السرد ونهايته. على سبيل المثال، قد تبدأ القصة بشخصية تزور حديقة في ظروف معينة، ثم تعود في النهاية إلى الحديقة نفسها في ظروف مختلفة، بعد أن طرأ عليها تغيير يسمح لها برؤية الحديقة بمنظور جديد. ^{[ 32 ]}

قد يكون الإطار السردي مجرد صورة مميزة للقصة أو عمل فني يُستخدم في بداية العمل ونهايته، كما في فيلم " عربات النار" الذي يبدأ وينتهي بمشهد جري الشخصيات على الشاطئ، مصحوبًا في كلتا الحالتين بالموسيقى التصويرية الشهيرة للفيلم. هذا المشهد، على الرغم من كونه يقع زمنيًا في منتصف الفيلم وغير مهم للحبكة الرئيسية، إلا أنه يُسهم في نقل شعور ونبرة مميزين يُحددان سياق القصة الرئيسية. ^{[ 33 ]}

• قصص المعجبين – نوع من القصص التي يبتكرها معجبو الموضوع الأصلي 
• عالم خيالي – بيئة خيالية متسقة ذاتيًا 
• رواية موازية – رواية محاكاة ساخرة ذات ترابط داخل عالمها 
• العمل المشتق (الإعلامي) – عمل سردي مشتق من أعمال موجودة