جاكوب أدلر

كتب أدلر في مذكراته أن شغف زوجته المستقبلية سونيا أوبرلاندر (وعائلتها) بالمسرح، ورؤيتهم لما يمكن أن يصبح عليه المسرح اليديشي، أبقاه في المهنة رغم رأي عمه. عندما اختارها روزنبرغ أمام جاكوب سبيفاكوفسكي في دور البطولة في أوبريت أبراهام غولدفايدن الكوميدية السوداء " برينديل كوزاك" ، استخدمت نفوذها لإعادة دور غوبرمان إلى أدلر. ^{[ 28 ]}

لم يدم نجاحه في هذا الدور طويلًا، إذ انتشر خبر قدوم غولدفايدن، الذي كانوا يستخدمون مسرحياته دون إذن، مع فرقته إلى أوديسا . يذكر غولدفايدن نفسه أنه جاء بناءً على إلحاح والده، بينما يعزو أدلر ذلك إلى "أعداء" روزنبرغ وسبيفاكوفسكي. روزنبرغ، الذي لم يكن يومًا من أكثر الرجال التزامًا بالأخلاق، سحب فرقته من أوديسا للقيام بجولة في المناطق الداخلية (لكنه سرعان ما توصل إلى اتفاق أصبحت بموجبه فرقته فرقة جوالة معترف بها رسميًا تابعة لفرقة غولدفايدن). ^{[ 29 ]} (للاطلاع على تفاصيل أكثر حول فترة أدلر مع فرقة روزنبرغ، انظر: إسرائيل روزنبرغ ).

بحسب روايته، أخذ أدلر إجازة من عمله للسفر مع فرقة روزنبرغ إلى خيرسون ، حيث حقق نجاحًا باهرًا في أول ظهور له بدور الحبيب ماركوس في مسرحية "ساحرة بوتوشاني" . تجاوز أدلر مدة إجازته، فخسر منصبه الحكومي، وحُسم قراره بالتفرغ للتمثيل فعليًا. ^{[ 30 ]} لم يكن أدلر راضيًا عن غياب " الأسهم الشيوعية ، وغياب روح الرفقة المثالية" في عهد توليا غولدفايدن. مع ذلك، في ظل نظام غولدفايدن نفسه، ذاق طعم النجومية الحقيقية لأول مرة عندما خيّم الناس في كيشيناو في ساحات المسرح بانتظار العروض. حتى الشرطة بدت وكأنها "مفتونة" بالفرقة، فكانت تُلبس الممثلين زيهم الرسمي في حفلات صاخبة بعد العروض، بل وتجرب أزياء الفرقة بنفسها. ^{[ 31 ]}

بسبب عدم رضاه عن الأجور المتدنية، قاد أدلر إضرابًا فاشلًا للممثلين في كريمينشوك . وكادت سلسلة من المؤامرات أن تؤدي إلى انفصاله عن سونيا، لكنها في النهاية أعادتهما إلى فرقة روزنبرغ، وتوجت بزواجهما في بولتافا . وعندما تفككت هذه الفرقة، كان آل أدلر من بين الممثلين القلائل الذين بقوا مع روزنبرغ لتشكيل فرقة جديدة ضمت الممثلة التي اشتهرت لاحقًا باسم كيني ليبتزين . ^{[ 32 ]} في تشيرنيهيف ، رفض أدلر فرصة التمثيل في إنتاج باللغة الروسية لأوبرا بوريس غودونوف . وفي ذلك الوقت تقريبًا، ظهر غولدفايدن مجددًا، وبعد أن استخدم مؤامرة محكمة ليُظهر لآل أدلر أن روزنبرغ لا يكنّ لهم أي ولاء، ضمهم إلى فرقته الخاصة، التي بدت آنذاك متجهة نحو دخول مظفر إلى سانت بطرسبرغ . ^{[ 33 ]}

تغير كل ذلك باغتيال القيصر ألكسندر الثاني . أدى الحداد على القيصر إلى توقف العروض في العاصمة؛ بالإضافة إلى أن المناخ السياسي في روسيا انقلب بشدة ضد اليهود. استمرت فرقة غولدفايدن في تقديم عروضها لفترة من الزمن - إلى مينسك (بيلاروسيا)، ثم إلى بوبرويسك حيث قدموا عروضهم بشكل رئيسي للجنود الروس، ثم إلى فيتيبسك ، حيث اضطر هو وسونيا إلى مقاضاة غولدفايدن للحصول على أجورهم، ثم غادروا للانضمام إلى روزنبرغ، الذي كان يقدم عروضًا في مسرح خيمة في نيجين . ومع ذلك، كانت الأمور هناك أسوأ: سرعان ما وقعت نيجين ضحية لمذبحة . تمكنت الفرقة من تجنب الأذى الجسدي، جزئيًا بإقناع مثيري الشغب بأنهم فرقة مسرحية فرنسية، وجزئيًا من خلال الاستخدام الحكيم للأموال التي ربحها آل أدلر في المحكمة من غولدفايدن. ^{[ 34 ]}

في لودز ، تألق أدلر في دور البطولة في أوبرا أورييل أكوستا لكارل غوتزكو ، وهو أول دور من سلسلة أدوار طور من خلالها شخصية أطلق عليها لاحقًا اسم "اليهودي الأعظم". ^{[ 35 ]} بعد لودز، استقروا في جيتومير ، تحت إدارة مستثمر/مخرج غير كفؤ يُدعى هارتنشتاين. ظنوا أنهم وجدوا "ركنًا هادئًا" في الإمبراطورية الروسية "ليكسبوا منه قوت يومهم"، لكن في الواقع كان هارتنشتاين يُبدد أمواله ببساطة. ^{[ 36 ]}

خُفِّفَت العواقب المالية لانهيار شركتهم من خلال سلسلة من ثلاثة عروض خيرية، بالتنسيق مع فرقة المسرح الروسية المحلية. عادت سونيا إلى أوديسا لتضع مولودتها ريفكا؛ أما أدلر، فقد مكث ستة أسابيع في جيتومير، حيث خاض تجربةً أدبيةً متأخرةً مع اثنين من ممثلي الأدوار الروسية المشهورين على المستوى الوطني، وهما بوريسوف وفيليبوفسكي. مع ذلك، عاد إلى أوديسا وهو يعتقد أنه سيترك المسرح على الأرجح. ^{[ 37 ]}

في أواخر حياته، عندما استرجع أدلر سنوات تمثيله في فرقتي أدلر وغولدفايدن، اعتبرها مجرد "مرحلة الطفولة" في مسيرته المهنية. يصف أفكاره في نهاية تلك الفترة قائلاً: "لثلاث سنوات، تجولتُ في كهف الساحرة مرتدياً ملابس المهرج الرثّة لشمندريك، وماذا كنت أعرف حقاً عن مهنتي؟... إذا عدتُ يوماً ما إلى المسرح اليديشي، فليكن على الأقل ليس جاهلاً إلى هذا الحد." ^{[ 38 ]}

عند عودته إلى أوديسا، اكتشف أنه لا أحد يرغب بتوظيفه في أي وظيفة أخرى غير التمثيل. في عام ١٨٨٢، أسس فرقة مسرحية خاصة به مع كيني ليبتزين، وانضم إليه روزنبرغ كشريك. جالت هذه الفرقة في روستوف ، وتاغانروغ ، ومناطق مختلفة من ليتوانيا ، وصولًا إلى دونابورغ (التي تُعرف الآن باسم داوغافبيلس ، لاتفيا ). سعيًا منهم للوصول إلى سانت بطرسبرغ، أعادوا مدير أعمالهم السابق، تشايكل بين. كانوا في ريغا في أغسطس ١٨٨٣ عندما وصلهم نبأ فرض حظر تام على المسرح اليديشي في روسيا. ^{[ ٣٩ ]}

تقطعت السبل بالفرقة في ريغا. مرض تشايكل بين وتوفي. بعد بعض الصعوبات، تم ترتيب سفر الفرقة إلى لندن على متن سفينة لنقل الماشية، مقابل تقديم عروض ترفيهية للطاقم. في ذلك الوقت تقريبًا، عاد إسرائيل غرودنر وزوجته أنيتا . أراد أدلر ضمهما إلى المجموعة المتجهة إلى لندن. ووفقًا لأدلر، فإن روزنبرغ، الذي أدى العديد من الأدوار نفسها التي أداها إسرائيل غرودنر، قال لأدلر باختصار: "إما هو أو أنا". حاول أدلر إقناعه بتغيير رأيه، لكنه أصر على ضم غرودنر إلى المجموعة: فقد اعتبره أدلر أحد أفضل الممثلين في المسرح اليديشي، وميزة كبيرة لأي عروض سيقدمونها في لندن، بينما شعر أن روزنبرغ يفتقر إلى العمق كممثل. حاول أدلر إقناع روزنبرغ بالانضمام إليهم في رحلتهم إلى لندن، لكن روزنبرغ رفض بشدة. ^{[ 40 ]}

كتب أدلر عن فترة إقامته في لندن: "إذا كان مقدراً للمسرح اليديشي أن يمر بمرحلة الطفولة في روسيا، ثم ينمو ويزدهر في أمريكا، فإن لندن كانت مدرسته". ^{[ 41 ]} وصل أدلر إلى لندن ولديه معارف قليلة. في وايت تشابل ، مركز الجالية اليهودية في لندن آنذاك، واجه فقراً مدقعاً وصفه بأنه يفوق أي فقر رآه في روسيا أو سيراه في نيويورك. كان الحاخام الأكبر للإمبراطورية البريطانية في ذلك الوقت، الدكتور ناثان ماركوس أدلر ، أحد أقاربه. كتب له والده رسالة تعريف بالعبرية ، لكن لم يكن هناك ما هو أبعد عن رغبة الحاخام من دعم المسرح اليديشي. كان ناثان ماركوس أدلر ينظر إلى اللغة اليديشية على أنها "لغة عامية" موجودة على حساب كل من العبرية الليتورجية والإنجليزية الضرورية للارتقاء الاجتماعي، وكان يرى أن يهوديته الأرثوذكسية "لا يمكنها تحمل حتى مجرد بركة تُمنح على خشبة المسرح، لأن مثل هذه البركة ستكون عبثًا "؛ علاوة على ذلك، كان يخشى أن تصوير اليهود على خشبة المسرح سيمنح العون والراحة لأعدائهم. ^{[ 42 ]}

في ذلك الوقت، كان المسرح اليديشي في لندن يقتصر على النوادي للهواة. أحدث وصول الممثلين اليديشيين المحترفين من روسيا تغييرات جذرية، إذ ارتقى بالمسرح اليديشي في لندن إلى مستوى جديد، وسمح بظهور احترافية متواضعة، وإن لم تتجاوز أجورهم مستوى الفقر. يشيد أدلر في مذكراته بالعديد من الأشخاص الذين ساعدوه بطرق مختلفة. في نهاية المطاف، وبمساعدة خاصة من قريب سونيا، هيرمان فيدلر - وهو كاتب مسرحي وقائد أوركسترا ومدير خشبة - تمكنت عائلتا أدلر وغرودنر من الاستحواذ على نادي بريسكوت ستريت. هناك، قدموا عروضًا مسرحية جادة في الغالب لجمهور يبلغ حوالي 150 شخصًا. اقتبس فيدلر مسرحية "متسول أوديسا" من مسرحية "جامع الخرق في باريس" لفيلكس بيات ، وهي مسرحية تراجيكوميدية كُتبت عشية ثورات عام 1848. قام أدلر ببطولة المسرحية، وهو الدور الذي استمر في أدائه طوال مسيرته الفنية. ^{[ 43 ]}

بعد شهرين، قدّم عرضًا مسرحيًا في مسرح هولبورن أمام جمهورٍ من 500 شخص، من بينهم "الأرستقراطيون اليهود في ويست إند ". كان تدين يهود لندن شديدًا لدرجة أنهم اضطروا لاستخدام قرن كبش من الورق المقوى (غير قابل للعزف) تجنبًا للتجديف . حضر العرض الحاخام الأكبر أدلر وابنه وخليفته هيرمان أدلر ، وقد أبدى كلاهما، وخاصة الحاخام الأصغر، إعجابًا كبيرًا. حتى أن الصحافة الناطقة بالإنجليزية ذكرت ذلك. ^{[ 44 ]}

بتقديم عروضه أمام جماهير صغيرة، على مسارح متواضعة، ضمن فرق مسرحية متواضعة حيث كان جميع أفرادها، باستثناء النجوم، يعملون في وظائف أخرى، واقتصار عروضه على يومي السبت والأحد فقط (إذ لم يكن اليهود المتدينون في لندن ليقبلوا عروض يوم الجمعة)، ركّز أدلر على المسرح الجاد بشكل لم يسبق له مثيل. مع ذلك، سرعان ما دبّ الخلاف بينه وبين غرودنر: فقد اختلفا حول الأيديولوجيا والأدوار، وتحوّلت مناوشاتهما الكلامية إلى حوارات مسرحية مرتجلة. غادر آل غرودنر في نهاية المطاف للعمل في المسرح في مواقع أخرى، أبرزها باريس، لكنهم عادوا في النهاية إلى لندن، حيث توفي إسرائيل غرودنر عام ١٨٨٧. ^{[ ٤٥ ]}

بحلول نوفمبر 1885، كان لدى أدلر نادٍ مسرحي خاص به، هو نادي شارع الأمراء، رقم 3 شارع الأمراء (شارع برينسليت حاليًا، E1)، بُني خصيصًا لهذا الغرض، وموّله جزار يُدعى ديفيد سميث. كان النادي يتسع لـ 300 شخص؛ وكان أدلر يُقدّم عروضًا كل ليلة ما عدا الجمعة، وكان يكسب حوالي 3 جنيهات و10 شلنات أسبوعيًا، لكن شهرته كانت تفوق بكثير هذا المبلغ الزهيد. وقد قدّم العديد من أبرز الشخصيات في المسرح اليديشي، بمن فيهم سيغموند موغوليسكو ، وديفيد كيسلر ، وآبا وكلارا شوينغولد ، وسارة هاين (سارة أدلر لاحقًا)، عروضًا كضيوف شرف عندما كانوا يمرون بلندن. ^{[ 46 ]}

كان أحد أدوار أدلر في تلك الفترة هو دور الشرير فرانز مور في اقتباس هيرمان فيدلر لمسرحية شيلر " اللصوص "، التي قدمت شيلر إلى المسرح اليديشي. وفي مناسبة واحدة على الأقل عام 1886، لعب دور كل من فرانز مور وبطل المسرحية، كارل مور، شقيق فرانز: فهما لا يلتقيان أبدًا في المسرحية. ^{[ 47 ]}

في عام ١٨٨٦، توفيت ابنة أدلر، ريفكا، بمرض الخناق ؛ وتوفيت سونيا بسبب عدوى أصيبت بها أثناء ولادة ابنهما أبرام؛ وفي الوقت نفسه، كان أدلر على علاقة غرامية مع امرأة شابة تُدعى جيني ("جينيا") كايزر، التي كانت حاملاً أيضاً بابنه تشارلز. وبعد وفاة سونيا، أصيب أدلر بالاكتئاب، فرفض عرضاً للانتقال إلى الولايات المتحدة، والذي قبله بدلاً منه موغوليسكو وفينكل. وفي شتاء عام ١٨٨٧، أصيب جمهور نادي شارع الأمراء بالذعر عندما ظنوا أن حريقاً مُفتعلاً على المسرح حقيقي؛ ولقي ١٧ شخصاً حتفهم في التدافع. وبينما قررت السلطات أن هذا لم يكن خطأ أدلر، وسُمح للنادي بإعادة فتح أبوابه، لم يعد الجمهور؛ وكتب أدلر: "كان المسرح بارداً ومظلماً وخالياً لدرجة أنه يمكنك اصطياد الذئاب في الشرفة". ^{[ ٤٨ ]}

استمرت علاقة أدلر بجينيا، كما ارتبط بفتاة شابة من عائلة يهودية أرثوذكسية، دينا شتيتين ، تعمل في فرقة غنائية. مذكراته غامضة للغاية فيما يتعلق بتسلسل الأحداث، وتلمح إلى علاقات أخرى في تلك الفترة. وتوضح المذكرات أن جينيا، ذات الشخصية المتهورة، لم تكن مهتمة بالزواج، بينما أصر والد دينا على الزواج، رغم كراهيته لأدلر وتصريحه بأنه يشك في استمرار الزواج. ^{[ 49 ]}

بمساعدة مبلغ زهيد من المال من قريبه البعيد، الحاخام الأكبر، جمع أدلر المال اللازم للسفر على متن الدرجة الثالثة إلى نيويورك، برفقة ابنه الرضيع أبروم، وألكسندر أوبرلاندر وعائلته، وكيني وفولوديا ليبتزين، وهيرمان فيدلر، وآخرين. لم يساوره شك في أن الحاخام كان سعيدًا برحيل ممثلي اليديشية من لندن. في نيويورك، اكتشفوا سريعًا أن لا موغوليسكو وفينكل في دار الأوبرا الرومانية ولا موريس هاين في المسرح الشرقي بحاجة إليهم. توجهوا إلى شيكاغو، حيث تفككت الفرقة بعد نجاح أولي قصير بسبب مزيج من النزاعات العمالية والمنافسة الشرسة. تمكن آل أوبرلاندر من افتتاح مطعم؛ وتوجه هو وكيني ليبتزين إلى نيويورك في خريف ذلك العام، حيث تمكنت من الحصول على عقد عمل في دار الأوبرا الرومانية؛ ولعدم تمكنه من إيجاد وضع مماثل لنفسه، عاد إلى لندن، مفتونًا بسحر كل من دينا وجينيا. ^{[ 50 ]}

لم يمكث طويلًا في لندن. فبعد بعض النجاحات الكبيرة في وارسو ، التي كانت آنذاك تحت الحكم النمساوي، عاد إلى لندن في ربيع عام ١٨٨٩، ثم عاد إلى نيويورك، هذه المرة ليؤدي دور البطولة مع هاين في مسرح بول. بعد فشله المبدئي في مسرحية " متسول أوديسا " (حيث كتب أن جمهور نيويورك في ذلك الوقت لم يكن مستعدًا لـ"الكوميديا ​​التراجيدية")، حقق نجاحًا في الميلودراما " الجندي مويشيل" ، و"نجاحًا أكبر" في مسرحية "أوريل أكوستا" . هذا النجاح منحه الأساس لجلب دينا إلى أمريكا. لم يدم زواجهما طويلًا، وإن كان الطلاق وديًا، إذ تزوجت دينا من سيغموند فاينمان. نشبت خلافات بين أدلر وهاين، بدايةً بسبب خلافات تجارية؛ وفي ذلك الوقت كان زواج هاين نفسه ينهار، وأصبحت سارة هاين فيما بعد سارة أدلر. انضم أدلر إلى بوريس توماشيفسكي في جولاته المسرحية ، الذي كان آنذاك رائدًا في تنظيم جولات مسرحية باللغة اليديشية في أمريكا. لعبوا في فيلادلفيا وشيكاغو، حيث وصلتهم أنباء عن فرصة لتولي إدارة نادي بولز، بعد انتقال هاين إلى نادي ثاليا. عاد أدلر إلى نيويورك، حيث تمكن أيضاً من ضم موغوليسكو وكيسلر من هاين. ^{[ 51 ]}

بعد تغيير اسم مسرح بول إلى مسرح الاتحاد، سعى أدلر إلى تقديم أرقى عروض المسرح اليديشي في نيويورك آنذاك، وذلك في منطقة المسارح اليديشية ، من خلال مسرحيات مثل "اليهودية" لسكرايب ، و "شمشون العظيم" لزولوتكيف ، و" كوفاديس" لسينكيفيتش . إلا أنه بعد النجاح الجماهيري الهائل الذي حققه توماشيفسكي في أوبريت " دافيد بن جيسي" لموسى هاليفي هورويتز في المسرح الوطني لموشيه فينكل، تخلى مسرح الاتحاد مؤقتًا عن برامجه الراقية، وانخرط في منافسة مباشرة مع عروض أوبريت "يهوديت وهولوفرنيس" ، و"تيتوس أندرونيكوس، أو الدمار الثاني للهيكل" ، و "هيمي في أمريكا" . ^{[ 52 ]}

لم يرضَ أدلر بالاستمرار على هذا المنوال طويلًا، فبحث عن كاتب مسرحي قادر على ابتكار أعمال تجذب الجمهور اليهودي، مع الحفاظ في الوقت نفسه على نوع من المسرح يفخر بتقديمه. فاستعان بجاكوب غوردين ، الروائي والمثقف المرموق آنذاك، الذي وصل حديثًا إلى نيويورك ويعيش على الكفاف كصحفي في صحيفة "أربايتر تسايتونغ" ، التي سبقت صحيفة "ذا فورورد" . فشلت مسرحيتا غوردين الأوليان، "سيبيريا" و "عالمان"، تجاريًا فشلًا ذريعًا، لدرجة أن موغوليسكو وكيسلر تركا الفرقة، لكن مسرحية "الملك لير اليديشي" ، من بطولة أدلر وزوجته الجديدة سارة، حققت نجاحًا باهرًا، ما أدى في النهاية إلى نقلها إلى مسرح فينكل الوطني الأكبر. لاقت هذه المسرحية (المستوحاة بشكل فضفاض جدًا من شكسبير) استحسانًا لدى الجمهور العام، وكذلك لدى المثقفين اليهود الذين تجاهلوا المسرح اليديشي إلى حد كبير حتى ذلك الحين، منهيةً بذلك مؤقتًا الهيمنة التجارية للأوبريتات مثل أعمال هورويتز وجوزيف لاتينر . وفي العام التالي، رسّخ عرض غوردين " الرجل المتوحش" هذا التغيير في اتجاه المسرح اليديشي. ^{[ 26 ]}

على مدى العقود التالية، شارك أدلر بالتمثيل (أو في بعض الحالات، بالإنتاج فقط) في العديد من مسرحيات غوردين، بالإضافة إلى روائع شكسبير وشيلر وليسينغ ؛ ومسرحية " اليهودية " لأوجين سكريب ؛ ومسرحيات مقتبسة من روايتي "تريلبي" لجورج دو مورييه و " كاميل" لألكسندر دوما الابن ؛ وأعمال كتّاب مسرحيين معاصرين مثل غوركي وإبسن وشو وستريندبرغ وجيرهارت هاوبتمان وفيكتور هوغو وفيكتوريان ساردو وليونيد أندرييف . وكثيراً ما كانت أعمال كبار الكتّاب المسرحيين المعاصرين - حتى شو الذي كان يكتب باللغة الإنجليزية - تُعرض في نيويورك باللغة اليديشية لسنوات، بل لعقود، قبل عرضها هناك باللغة الإنجليزية. ^{[ 53 ]}

بعد أن اشتهر بأداء دور شايلوك في مسرحية تاجر البندقية لشكسبير على المسرح اليديشي في مسرح الشعب، عاد أدلر ليؤدي الدور نفسه في إنتاج برودواي عام ١٩٠٣ ، من إخراج آرثر هوبكنز . في هذا الإنتاج، نطق أدلر حواره باللغة اليديشية بينما تحدث باقي الممثلين باللغة الإنجليزية. لم يكن تقييم صحيفة نيويورك تايمز لأداء أدلر إيجابيًا، لا سيما أن أسلوبه التمثيلي الواقعي لم يكن ما يتوقعه جمهور تلك الفترة في إنتاج مسرحي لشكسبير. ^{[ ٥٤ ]} في المقابل، كانت بعض المراجعات الأخرى (مثل تلك المنشورة في مجلة المسرح ) أكثر إيجابية؛ ^{[ ٥٥ ]} وعلى أي حال، أُعيد تقديم العمل نفسه بعد عامين. ^{[ ٥٦ ]}

تكتب لولا روزنفيلد أن هنري إيرفينغ ، الذي جسّد شخصية شايلوك العظيم قبل ذلك الوقت، لعب دور شايلوك على أنه "متفوق أخلاقياً على المسيحيين من حوله... مدفوعاً إلى القسوة فقط بسبب اضطهادهم الأشد قسوة". في المقابل، "ازدرى أدلر التبرير. كان هدفه هو تبرئة ساحته تماماً". على حد تعبير أدلر نفسه، "كان شايلوك منذ البداية محكوماً بالكبرياء لا بالانتقام. لقد رغب في إذلال أنطونيو وإرهابه بسبب الإهانة والإذلال اللذين تعرض لهما على يديه. لهذا السبب ذهب إلى حد إحضار سكينه وميزانه إلى المحكمة. بالنسبة لشايلوك، مع ذلك، كانت ذروة الأحداث المرجوة هي رفض رطل اللحم بلفتة من الرحمة الإلهية. عندما صدر الحكم ضده، تحطم لأنه سُلبت منه هذه الفرصة، وليس لأنه يشتهي موت أنطونيو. كان هذا تفسيري. هذا هو شايلوك الذي حاولت إظهاره". ^{[ 4 ]} بعد نجاحيه في برودواي، عاد أدلر إلى المسرح اليديشي.

في أعقاب مذبحة كيشينيف ، عاد أدلر لفترة وجيزة إلى أوروبا الشرقية صيف عام ١٩٠٣، حيث حاول إقناع أفراد عائلته بالقدوم إلى أمريكا. ورغم استقباله استقبال الأبطال، إلا أنه لم ينجح إلا جزئيًا في إقناعهم بالرحيل؛ فقد كانت والدته، على وجه الخصوص، مصممة على قضاء بقية حياتها في مكانها. (كان والده قد توفي قبل ذلك بسنوات). أقنع أخته سارة أدلر باللحاق به إلى أمريكا، إذ توفي زوجها بمرض في القلب في فردان عام ١٨٩٧، وكانت تربي سبعة أطفال بمفردها. هاجرت سارة عام ١٩٠٥. ^{[ ٥٦ ]}

بعد عودته إلى نيويورك، استأجر أدلر وتوماشيفسكي مسرح الشعب معًا، بنية استخدامه في ليالٍ مختلفة من الأسبوع. كان أدلر، منهكًا من رحلته إلى روسيا، يترك لياليه غالبًا دون استخدام، فعرض عليه توماشيفسكي شراء حصته مقابل 10,000 دولار بشرط ألا يعود أدلر إلى التمثيل في نيويورك. شعر أدلر بالإهانة لدرجة أنهما لم يتحدثا لأشهر، رغم أنهما كانا يسكنان آنذاك في شقتين متقابلتين في ساحة سانت مارك ، وكان بإمكان كل منهما رؤية شقته . قرر أدلر تقديم مسرحية تولستوي " قوة الظلام" ، وقرر أن يترجمها بنفسه من الروسية إلى اليديشية. حققت المسرحية نجاحًا باهرًا، وكانت أول إنتاج ناجح لمسرحية لتولستوي في الولايات المتحدة، وكان توماشيفسكي سعيدًا للغاية لأجل أدلر لدرجة أن صداقتهما تجددت. بعد ذلك، قدم أدلر إنتاجات ناجحة بنفس القدر لمسرحية غوردين المقتبسة عن رواية تولستوي " القيامة "، ومسرحية غوردين الأصلية " المشردون" . ^{[ 57 ]}

في عام ١٩٠٤، بنى أدلر مسرح غراند في ما أصبح لاحقًا حي المسارح اليديشية عند زاوية شارعي باوري وكانال ، وهو أول مسرح يديشي مُصمم خصيصًا لهذا الغرض في نيويورك. وكانت زوجته سارة قد بدأت بتقديم مسرحياتها الخاصة في مسرح نوفيلتي في بروكلين، واستقرت العائلة في منزل من أربعة طوابق مبني من الحجر البني، مزود بمصعد، في شرق السبعينيات. (انتقلوا لاحقًا مرة أخرى إلى ريفرسايد درايف ). في ذلك الوقت تقريبًا، كتب لينكولن ستيفنز مقالًا قال فيه إن المسرح اليديشي في نيويورك قد تفوق على المسرح الناطق بالإنجليزية من حيث الجودة. ^{[ ٥٨ ]}

لم يدم هذا العصر الذهبي. شهدت الفترة بين عامي 1905 و1908 وصول نصف مليون مهاجر يهودي جديد إلى نيويورك، ومرة ​​أخرى، كان جمهور المسرح اليديشي الأكبر مُفضلاً للعروض الخفيفة. صمد أدلر، لكن عائلة توماشيفسكي كانت تجني ثروة طائلة في مسرح ثاليا؛ إذ تفوقت مسرحيات تحمل عناوين مثل "مينكي الخادمة" على عروض أخرى مثل " الخرف الأمريكي" لجوردين (1909). لم يحقق أدلر نجاحًا كبيرًا آخر إلا في عام 1911، وهذه المرة مع رواية تولستوي " الجثة الحية " (المعروفة أيضًا باسم "الفداء ")، والتي ترجمها إلى اليديشية ليون كوبرين . ^{[ 59 ]}

في عامي 1919 و1920، وجد أدلر نفسه، على الرغم من ميوله الاشتراكية، في نزاع عمالي مع نقابة الممثلين اليهود ؛ فعمل في ذلك الموسم في لندن بدلاً من نيويورك. وكادت جلطة دماغية أصابته عام 1920 أثناء قضائه عطلة في شمال ولاية نيويورك أن تنهي مسيرته التمثيلية، مع أنه استمر في الظهور بين الحين والآخر، عادةً كجزء من عرض خيري خاص به، وغالبًا ما كان يؤدي دور الملك لير في الفصل الأول من مسرحية اليديشية : حيث يبقى بطل المسرحية جالسًا طوال الفصل. وفي عام 1924، تحسنت صحته بما يكفي لأداء دور البطولة في إعادة إحياء مسرحية الغريب لجوردين ، المستوحاة من قصيدة إينوك آردن لتنيسون : فالشخصية "رجل مريض ومكسور"، لذا تمكن أدلر من دمج ضعفه الجسدي في الأداء. إلا أنه في 31 مارس 1926، انهار فجأة، وتوفي على الفور تقريبًا. ^{[ 60 ]}

دُفن في مقبرة جبل الكرمل القديمة في غلينديل، كوينز . ^{[ 61 ]}