فيلم وحوش

كانت الأفلام الروائية الأولى التي تضمنت ما يُعتبر وحوشًا تُصنف غالبًا ضمن أفلام الرعب أو الخيال العلمي. يُعد فيلم "الجولم" الألماني الصامت المفقود ، الذي أُنتج عام 1915 من إخراج بول فيجنر ، أحد أقدم الأمثلة السينمائية التي تضمنت مخلوقًا . أصدر فيجنر جزءًا ثانيًا عام 1920 بعنوان "الجولم: كيف جاء إلى العالم" ، وهو من أوائل الأفلام الروائية الباقية ضمن هذه الفئة. تبعه عام 1921 فيلم الخيال العلمي الإيطالي " الرجل الآلي" من إخراج أندريه ديد . يُظهر الجزء المتبقي من هذا الفيلم مثالًا مبكرًا لمعركة وحش عملاق، في هذه الحالة، روبوتات بشرية ضخمة. واتبع فيلم "نوسفراتو" التعبيري الألماني عام 1922، وتصوير التنين في فيلم "النيبلونغن" للمخرج فريتز لانغ عام 1924، هذا التقليد. في ثلاثينيات القرن العشرين، بدأت استوديوهات الأفلام الأمريكية بإنتاج أفلام أكثر نجاحًا من هذا النوع، والتي كانت تستند عادةً إلى حكايات قوطية مثل دراكولا وفرانكشتاين عام 1931، وكلاهما تأثر بشدة بالتعبيرية الألمانية، تلاهما فيلم المومياء (1932) والرجل الخفي (1933). صُنفت هذه الأفلام ضمن أفلام الرعب، وتضمنت وحوشًا أيقونية.

عمل ويليس أوبراين، رسام المؤثرات الخاصة، على فيلم المغامرات الخيالية " العالم المفقود" عام 1925 ، المقتبس من رواية تحمل الاسم نفسه . تضمنت الرواية والفيلم ديناصورات ، شكلت أساسًا للعديد من الأفلام اللاحقة . بدأ أوبراين العمل على فيلم مشابه بعنوان "الخلق" عام 1931، لكن المشروع لم يُستكمل. ^{[ 2 ]} بعد ذلك بعامين، أنتج أوبراين المؤثرات الخاصة لفيلم " كينغ كونغ" من إنتاج شركة RKO عام 1933 ، من إخراج ميريان سي. كوبر . ومنذ ذلك الحين، لم يصبح "كينغ كونغ" مجرد واحد من أشهر أفلام الوحوش، بل يُعتبر أيضًا علامة فارقة في تاريخ السينما . أصبح الوحش "كينغ كونغ" رمزًا ثقافيًا، وظهر في العديد من الأفلام والوسائط الإعلامية منذ ذلك الحين. ^{[ 3 ]}

ألهم فيلم "كينغ كونغ" العديد من الأفلام الأخرى من نفس النوع، بالإضافة إلى رسامي الرسوم المتحركة الطموحين. ومن الأمثلة البارزة على ذلك راي هاريهاوزن ، ^{[ 4 ]} الذي عمل مع ويليس أوبراين على فيلم "مايتي جو يونغ" عام 1949. بعد إعادة إصدار "كينغ كونغ " عام 1952، عمل هاريهاوزن لاحقًا على فيلم "الوحش من أعماق 20,000 قامة" عام 1953. تدور أحداث الفيلم حول ديناصور خيالي، من نوع ريدوصور ، استيقظ من الجليد المتجمد في الدائرة القطبية الشمالية نتيجة تجربة قنبلة ذرية . يُعتبر هذا الفيلم الشرارة التي أطلقت موجة أفلام "المخلوقات" في خمسينيات القرن العشرين، ومفهوم دمج الهوس النووي مع هذا النوع من الأفلام. ^{[ 5 ]} من بين هذه الأفلام في ذلك الوقت: "مخلوق من البحيرة السوداء" (1954)، و"هم!" (1954)، و" جاء من تحت البحر" (1955)، و "الرتيلاء!" . (1955)، و"السرعوف القاتل" (1957)، و "عشرون مليون ميل إلى الأرض" (1957). أما فيلم "العملاق الضخم " (1959) فكان إعادة إنتاج غير معترف بها لفيلم "الوحش من عشرين ألف قامة" .

خلال خمسينيات القرن العشرين، أنتج استوديو توهو الياباني أول أفلامه الناجحة من نوع كايجو . وكان فيلم غودزيلا (1954) أول هذه الأفلام الناجحة ، حيث اقتبس المفهوم النووي من فيلم "الوحش من أعماق 20,000 قامة" من منظور ياباني، مستندًا إلى أحداث تاريخية يابانية حقيقية، مثل القصف الذري لهيروشيما وناغازاكي عام 1945 وحادثة دايغو فوكوريو مارو عام 1954. ^{[ 6 ] [ 7 ]} وقد أدى نجاح الفيلم إلى ظهور سلسلة أفلام غودزيلا ، وهي أطول سلسلة أفلام في التاريخ. وأصبح الوحش الذي يحمل اسم الفيلم رمزًا ثقافيًا ، وأحد أشهر الوحوش في تاريخ السينما. كما ألهم موجة من أفلام كايجو ، مثل فيلم رودان الذي صدر في تلك الفترة.

فيلم "غودزيلا، ملك الوحوش!" (1956)، وهو نسخة أمريكية مُعاد تحريرها من فيلم غودزيلا للسوق الأمريكية الشمالية، ألهم ستيفن سبيلبرغ بشكل ملحوظ عندما كان شابًا. وصف سبيلبرغ فيلم غودزيلا بأنه "أكثر أفلام الديناصورات إتقانًا" لأنه "يجعلك تصدق أنه يحدث بالفعل". ^{[ 8 ]}

شهدت تلك الحقبة تطوراً موازياً تمثل في ظهور أفلام الدرجة الثالثة ، وهي أفلام تُنتج خارج نطاق صناعة السينما المنظمة وبميزانيات زهيدة للغاية. وغالباً ما تُصنف أفلام الوحوش من الدرجة الثالثة، مثل "الخطة 9 من الفضاء الخارجي" (1959) و "الرعب الزاحف" (1964)، ضمن أسوأ الأفلام على الإطلاق بسبب ضعف التمثيل فيها ورداءة المؤثرات الخاصة.

بعد عام 1960، تراجعت شعبية أفلام الوحوش الأمريكية، لكنها استمرت في الإنتاج. في المقابل، لاقت أفلام الكايجو اليابانية رواجًا كبيرًا خلال هذا العقد. ففي عام 1962، أنتجت شركة توهو فيلم "كينغ كونغ ضد غودزيلا" ، وهو فيلم من أفلام الكايجو يضم كلًا من غودزيلا وكينغ كونغ. وفي عام 1965، أطلقت شركة دايي فيلم اليابانية سلسلة أفلام كايجو خاصة بها لمنافسة سلسلة غودزيلا، تحت اسم "غاميرا" .

واصل راي هاريهاوزن العمل على عدد من الأفلام مثل وادي غوانجي (1969)، بينما واصلت شركة توهو إنتاج غودزيلا وأفلام كايجو أخرى مثل موثرا (1961).

تأسست مجلة "مونستر تايمز" السينمائية عام 1972. وفي عام 1973، أجرت المجلة استطلاعًا لتحديد أشهر وحش سينمائي. فاز غودزيلا بلقب أشهر وحش سينمائي، متفوقًا على الكونت دراكولا ، وكينغ كونغ، والرجل الذئب ، والمومياء ، ومخلوق البحيرة السوداء ، ووحش فرانكشتاين . ^{[ 9 ]}

في عام 1975، أخرج ستيفن سبيلبرغ فيلم "الفك المفترس" (Jaws )، الذي يُصنّف كفيلم إثارة، ولكنه يضمّ قرشًا أبيض ضخمًا متحركًا . كان "الفك المفترس " فيلمًا عن وحوش بحرية، متأثرًا بأفلام وحوش سابقة مثل "كينغ كونغ" و "غودزيلا" . ^{[ 10 ]} يُعدّ "الفك المفترس" من الأفلام القليلة التي استندت إلى حادثة حقيقية: هجمات أسماك القرش في نيوجيرسي عام 1916 (والتي استوحى منها بيتر بنشلي فكرة القصة). أعاد المخرج جون غيليرمين إنتاج "كينغ كونغ " عام 1976. ظهر الكائن الفضائي زينومورف لأول مرة في فيلم الخيال العلمي/الرعب "فضائي" (Alien) عام 1979 ، من إخراج ريدلي سكوت . في العام نفسه، بدأت مجلة فانغوريا بالصدور، استجابةً لشعبية هذا النوع من الأفلام .

منذ منتصف سبعينيات القرن الماضي، مع فيلم " فرانكشتاين الصغير " لميل بروكس ، وحتى ثمانينياته، استخدمت أفلام الوحوش، مثل فيلم "كيو، الثعبان المجنح" (1982) للاري كوهين ، وفيلم "ليلة الرعب" (1985) لتوم هولاند ، وفيلم " كريپشو " (1982) لجورج أ. روميرو ، وفيلم " الرعشات " (1990) لرون أندروود ، الكوميديا ​​كوسيلة لإخافة المشاهدين. وقبل الثورة التكنولوجية التي أتاحت إمكانية ابتكار المؤثرات الخاصة الرقمية بفضل تقنية الصور المولدة بالحاسوب (CGI) ، أبهر الجيل الأخير من فناني المؤثرات الخاصة الكثيرين بجودة وواقعية إبداعاتهم: ومن أبرز الأسماء في هذا المجال ريك بيكر ، وستان وينستون، وروب بوتين .

شهد عام 1993 إصدار فيلم "جوراسيك بارك" ، المقتبس من رواية تحمل الاسم نفسه للكاتب مايكل كرايتون، والتي صدرت عام 1990 ، وأخرجه ستيفن سبيلبرغ. وقد وضع الفيلم معيارًا جديدًا في هذا النوع من الأفلام بفضل استخدامه المبتكر للرسوم المتحركة الحاسوبية وتقنيات التحريك الآلي المجربة والمختبرة لإعادة تجسيد الديناصورات. كما تأثر الفيلم بفيلم "غودزيلا" . ^{[ 8 ]} حقق "جوراسيك بارك" نجاحًا نقديًا وتجاريًا هائلًا، حتى أنه حمل في فترة من الفترات لقب الفيلم الأعلى إيرادًا على الإطلاق .

ساهم نجاح فيلم "جوراسيك بارك" وأجزائه الستة اللاحقة، " العالم المفقود: جوراسيك بارك" (1997)، و "جوراسيك بارك 3" (2001)، و "جوراسيك وورلد" (2015)، و "جوراسيك وورلد: المملكة الساقطة" (2018)، و "جوراسيك وورلد: دومينيون" (2022)، و "جوراسيك وورلد: ريبيرث" (2025)، في ترسيخ مكانة الديناصورات، مثل التيرانوصور ريكس والفيلوسيرابتور، في الوعي الجمعي. كما ساهمت هذه الأفلام في إحياء الاهتمام بعلم الأحياء القديمة . وبينما عرضت الأفلام ديناصورات يُزعم أنها حقيقية، أُعيد إنتاجها بالهندسة الوراثية ، ويمكن اعتبارها من الخيال العلمي، فقد أتاحت تقنيات الرسوم المتحركة الحديثة المتقدمة إمكانية إحياء أساطير العصور الوسطى عن التنانين. وقد أظهر الفيلم الروائي الناجح "دراجون هارت " (1996) تنينًا ودودًا بصوت شون كونري .

عادت أفلام الوحوش التقليدية إلى الظهور أمام جمهور أوسع خلال أواخر التسعينيات. أُنتجت نسخة أمريكية مُعاد إنتاجها من فيلم غودزيلا عام ١٩٩٨. كان غودزيلا في ذلك الفيلم مختلفًا تمامًا عن النسخة الأصلية، ولم يُعجب هذا الفيلم العديد من مُحبي غودزيلا. في عام ٢٠٠٢، أصبح فيلم الوحوش الفرنسي "أخوية الذئب " (٢٠٠١) ثاني أعلى الأفلام الناطقة بالفرنسية تحقيقًا للإيرادات في الولايات المتحدة خلال العقدين الماضيين. ^{[ ١١ ]} في عام ٢٠٠٤، توقف إنتاج غودزيلا مؤقتًا بعد فيلم "غودزيلا: الحروب النهائية" . استلهم المخرج بيتر جاكسون ، من فيلمي كينغ كونغ الأصليين وراي هاريهاوزن، ^{[ ٤ ]} فأعاد إنتاج كينغ كونغ عام ٢٠٠٥، وحقق نجاحًا نقديًا وتجاريًا. في عام ٢٠٠٦، تضمن فيلم الوحوش الكوري الجنوبي " المضيف " دلالات سياسية أكثر من معظم أفلام هذا النوع. ^{[ ١٢ ]}

فيلم "كلوفرفيلد" (2008 )، وهو فيلم وحوش كلاسيكي، يركز بالكامل على وجهة نظر وردود فعل الشخصيات البشرية، ويعتبره البعض نظرة مجازية على الإرهاب وهجمات 11 سبتمبر . ^{[ 13 ]} في العام التالي، صدر فيلم "حصان الماء: أسطورة الأعماق " (2007)، حيث صُوِّر وحش بحيرة لوخ نيس الأسطوري ككائن مرح يُهدده بشر عدوانيون. فيلم "وحوش" ، الحائز على جائزة الفيلم البريطاني المستقل ، قدم ، على غرار "كلوفرفيلد" ، قصة وباء وحوش من منظور البشر المتضررين منه. وعلى الرغم من أن أفلامًا ضخمة مثل " المنتقمون" و "بروميثيوس" لم تركز كليًا على الوحوش، إلا أنها تضمنت مشاهد تُظهر وحوشًا تُشكل تهديدًا للأبطال.

في عام ٢٠١٣، أصدرت شركتا وارنر بروذرز وليجنداري بيكتشرز فيلم " باسيفيك ريم " للمخرج غييرمو ديل تورو . ورغم أن الفيلم استلهم بشكل كبير من أفلام الكايجو والميكا ، إلا أن ديل تورو أراد تقديم عمل أصلي بدلاً من مجرد الاستشهاد بأعمال سابقة. حقق الفيلم نجاحاً متوسطاً في الولايات المتحدة، بينما حقق إيرادات ضخمة في شباك التذاكر العالمي. وتلقى الفيلم مراجعات إيجابية بشكل عام، مع إشادة كبيرة بالمؤثرات الخاصة. وفي عام ٢٠١٨، صدر الجزء الثاني " باسيفيك ريم: الانتفاضة" .

في عام ٢٠١٤، أصدرت شركتا وارنر بروذرز وليجنداري بيكتشرز فيلم غودزيلا ، وهو إعادة إحياء لسلسلة أفلام غودزيلا من إخراج غاريث إدواردز . كانت ليجنداري تنوي في الأصل إنتاج ثلاثية أفلام بإشراف إدواردز. ^{[ ١٤ ]} بعد ذلك بوقت قصير، أعلنت ليجنداري عن عالم سينمائي مشترك بين غودزيلا وكينغ كونغ، بعنوان مونستر فيرس . ^{[ ١٥ ]} بعد ذلك بعامين، في عام ٢٠١٦، أعادت شركة توهو إحياء سلسلة أفلام غودزيلا بفيلم شين غودزيلا . ^{[ ١٦ ]} صدر فيلم كونغ: جزيرة الجمجمة في مارس ٢٠١٧، وهو إعادة إحياء لسلسلة أفلام كينغ كونغ والفيلم الثاني في عالم مونستر فيرس من إنتاج ليجنداري. أما الفيلم الثالث في عالم مونستر فيرس، غودزيلا: ملك الوحوش، فقد صدر في ٣١ مايو ٢٠١٩. أخرج الفيلم مايكل دورتي ، وشارك فيه رودان وموثرا وكينغ غيدورا . ^{[ ١٧ ]} صدر الفيلم الرابع في عالم الوحوش، غودزيلا ضد كونغ ، من إخراج آدم وينغارد وبطولة ميكاغودزيلا ، ^{[ ١٨ ] في ٣١ مارس ٢٠٢١. [ ١٩ ]} أما الفيلم الخامس في عالم الوحوش، غودزيلا ضد كونغ: الإمبراطورية الجديدة، فقد صدر في ٢٩ مارس ٢٠٢٤، وأخرجه أيضاً آدم وينغارد. ومن المقرر عرض الفيلم السادس في عالم الوحوش، غودزيلا ضد كونغ: سوبرنوفا ، في ٢٦ مارس ٢٠٢٧.