إريك ساتي

وُلِدَ ساتي في 17 مايو 1866 في هونفلور ، نورماندي، وهو الابن البكر لألفريد ساتي وزوجته جين ليزلي ( اسمها قبل الزواج  أنطون ). كانت جين ساتي بروتستانتية إنجليزية من أصل اسكتلندي، بينما كان ألفريد ساتي، سمسار شحن ، كاثوليكيًا. ^{[ 3 ]} بعد عام، رُزق الزوجان ساتي بابنة، أولغا، وفي عام 1869 رُزقا بابن ثانٍ، كونراد. عُمِّدَ الطفلان في الكنيسة الأنجليكانية. ^{[ 3 ]}

بعد الحرب الفرنسية البروسية ، باع ألفريد ساتي شركته وانتقلت العائلة إلى باريس، حيث أسس دار نشر موسيقي. ^{[ 4 ]} في عام 1872، توفيت جين ساتي، وأُعيد إريك وشقيقه إلى هونفلور ليربيهما والدا ألفريد. أُعيد تعميد الصبيين ككاثوليكيين وتلقيا تعليمهما في مدرسة داخلية محلية، حيث برع ساتي في التاريخ واللاتينية فقط. ^{[ 5 ]} في عام 1874، بدأ بتلقي دروس الموسيقى على يد عازف الأرغن المحلي، غوستاف فينو، وهو تلميذ سابق للويس نيدرماير . حفّز فينو حب ساتي لموسيقى الكنيسة القديمة، وخاصة الترانيم الغريغورية . ^{[ 6 ]}

في عام ١٨٧٨، توفيت جدة ساتي، ^{[ حاشية ٢ ]} وعاد الصبيان إلى باريس ليتلقى كل منهما تعليمه بشكل غير رسمي على يد والدهما. لم يلتحق ساتي بمدرسة، لكن والده اصطحبه إلى محاضرات في كوليج دو فرانس ، وعيّن له مُدرّسًا لتعليم إريك اللاتينية واليونانية. قبل عودة الصبيين إلى باريس من هونفلور، التقى ألفريد بمعلمة البيانو وملحنة الصالونات الموسيقية، أوجيني بارنيتش، وتزوجها في يناير ١٨٧٩، الأمر الذي أثار استياء ساتي البالغ من العمر اثني عشر عامًا، والذي لم يكن يكنّ لها أي ودّ. ^{[ ٧ ]}

عزمت أوجيني ساتي على أن يصبح ابن زوجها الأكبر موسيقيًا محترفًا، وفي نوفمبر 1879 ألحقته بصف البيانو التحضيري في معهد باريس للموسيقى . ^{[ 8 ]} لم يُعجب ساتي بالمعهد إطلاقًا، ووصفه بأنه "مبنى ضخم، غير مريح للغاية، وقبيح نوعًا ما؛ أشبه بسجن محلي لا جمال فيه من الداخل - ولا من الخارج أيضًا". ^{[ 3 ]} درس السولفيج على يد ألبرت لافينياك ، والبيانو على يد إميل ديكومب ، الذي كان تلميذًا لفريدريك شوبان . ^{[ 10 ]} في عام 1880، خضع ساتي لأول امتحاناته كعازف بيانو: ووُصف بأنه "موهوب لكنه كسول". وفي العام التالي، وصفه ديكومب بأنه "أكسل طالب في المعهد". ^{[ 8 ]} في عام 1882، طُرد من المعهد بسبب أدائه غير المرضي. ^{[ 4 ]}

في عام ١٨٨٤، كتب ساتي أولى مؤلفاته المعروفة، وهي مقطوعة أليغرو قصيرة للبيانو، ألفها أثناء عطلته في هونفلور. ووقع باسم "إريك" على هذه المقطوعة والمؤلفات اللاحقة، مع أنه استمر في استخدام "إريك" في وثائق أخرى حتى عام ١٩٠٦. ^{[ ١١ ]} في عام ١٨٨٥، أُعيد قبوله في المعهد الموسيقي، في صف البيانو المتوسط ​​مع أستاذ زوجة أبيه السابق، جورج ماتياس . لم يحرز تقدمًا يُذكر: فقد وصف ماتياس عزفه بأنه "غير ذي قيمة ومضني"، ووصف ساتي نفسه بأنه "عديم الفائدة. ثلاثة أشهر فقط لتعلم المقطوعة. لا يستطيع قراءة النوتة الموسيقية بشكل صحيح." ^{[ ١٢ ] [ حاشية ٤ ]} أصبح ساتي مفتونًا بجوانب الدين. أمضى وقتًا طويلًا في كاتدرائية نوتردام في باريس يتأمل نوافذها الزجاجية الملونة، وفي المكتبة الوطنية يدرس مخطوطات من العصور الوسطى غامضة. ^{[ 15 ]} أطلق عليه صديقه ألفونس ألايس لاحقًا لقب "ساتي الباطني". ^{[ 16 ]} ومن هذه الفترة جاءت مقطوعة "أوجيفز " ، وهي مجموعة من أربع مقطوعات بيانو مستوحاة من الترانيم الغريغورية وعمارة الكنائس القوطية . ^{[ 17 ]}

رغبةً منه في مغادرة المعهد الموسيقي، تطوّع ساتي للخدمة العسكرية وانضم إلى فوج المشاة الثالث والثلاثين في نوفمبر 1886. ^{[ 18 ]} لم يجد الحياة العسكرية أكثر ملاءمةً له من المعهد الموسيقي، وتعمّد الإصابة بالتهاب الشعب الهوائية الحاد بالوقوف في العراء عاري الصدر في ليلة شتوية. ^{[ 19 ]} بعد ثلاثة أشهر من النقاهة، سُرِّح من الجيش لأسباب صحية. ^{[ 8 ] [ 20 ]}

في عام ١٨٨٧، انتقل ساتي، البالغ من العمر ٢١ عامًا، من منزل والده إلى مسكن في الدائرة التاسعة . في ذلك الوقت، كان قد بدأ صداقة متينة مع الشاعر الرومانسي كونتامين دي لاتور ، الذي لحّن بعضًا من أشعاره في مؤلفاته المبكرة، والتي نشرها والده. ^{[ ٨ ]} كان مسكنه قريبًا من ملهى "شات نوار" الشهير على الحافة الجنوبية لمونمارتر، حيث أصبح من رواده الدائمين، ثم عازف بيانو مقيمًا فيه. عُرف "شات نوار " باسم " معبد التقاليد الغريبة " ^{[ ٢١ ]} ، وكما يقول كاتب سيرته روبرت أورليدج ، فإن ساتي، "المتحرر من تربيته المقيدة... احتضن بحماس أسلوب الحياة البوهيمي المتهور، وخلق لنفسه شخصية جديدة كرجل أنيق ذي شعر طويل يرتدي معطفًا طويلًا وقبعة عالية". كانت هذه أولى الشخصيات العديدة التي تبناها ساتي على مر السنين. ^{[ 8 ]}

في أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر، أطلق ساتي على نفسه لقب "إريك ساتي - عازف الجمباز" في مناسبة واحدة على الأقل، ^{[ 22 ] [ حاشية 5 ]} ، وتشمل أعماله من هذه الفترة ثلاث مقطوعات من الجمباز (1888) وأولى مقطوعات غنوسيين (1889 و1890). كسب عيشه بصعوبة كعازف بيانو وقائد أوركسترا في مقهى "شات نوار"، قبل أن يختلف مع مالكه وينتقل للعمل كعازف بيانو ثانٍ في نزل "أوبيرج دو كلو" المجاور. هناك، أصبح صديقًا مقربًا لكلود ديبوسي ، الذي أثبت أنه روحٌ متوافقة معه في نهجه التجريبي في التأليف الموسيقي. كان كلاهما من البوهيميين ، يستمتعان بمجتمع المقاهي نفسه ويكافحان من أجل البقاء ماديًا. ^{[ 24 ]} في نُزُل أوبيرج دو كلو، التقى ساتي لأول مرة بجوزيفين بيلادان ، الشخصية الباذخة التي تُلقّب نفسها بـ"السار" ، والذي عُيّن ساتي ملحنًا لطائفته الصوفية، أوردر دو لا روز-كروا كاثوليك دو تمبل إيه دو غراال. ^{[ 25 ]} أتاح له ذلك مجالًا للتجريب، وحظي ساتي بأولى جلسات الاستماع العامة له في صالونات بيلادان في غاليري دوراند-رويل الأنيقة. ^{[ 8 ] [ 26 ]} ونظرًا لضيق ذات اليد الذي كان يعاني منه ساتي، انتقل من مسكنه في الدائرة التاسعة إلى غرفة صغيرة في شارع كورتو، غير بعيد عن كنيسة القلب المقدس ، ^{[ 27 ]} في مكان مرتفع على تلة مونمارتر، لدرجة أنه قال إنه يستطيع أن يرى من نافذته الحدود البلجيكية. ^{[ حاشية 6 ]}

بحلول منتصف عام 1892، كان ساتي قد ألّف أولى مقطوعاته الموسيقية ضمن نظام تأليفي من ابتكاره ( Fête donnée par des Chevaliers Normands en l'honneur d'une jeune demoiselle )، وقدّم موسيقى تصويرية لمسرحية فروسية باطنية (مقطوعتان من Préludes du Nazaréen )، ونُشرت له خدعة (أعلن فيها عن العرض الأول لأوبراه الوهمية Le bâtard de Tristan ، وهي أوبرا مناهضة لفاجنر)، ^{[ 29 ]} وانفصل عن بيلادان، وبدأ بمشروع " Uspud "، وهو "باليه مسيحي"، بالتعاون مع لاتور. ^{[ 30 ]} وتحدى المؤسسة الموسيقية بترشيح نفسه - دون جدوى - لشغل المقعد الشاغر في أكاديمية الفنون الجميلة بعد وفاة إرنست غيراود . ^{[ 31 ] [ حاشية 7 ]} بين عامي 1893 و1895، كان ساتي، مرتدياً زياً أشبه بزي الكهنة، مؤسساً وعضواً وحيداً في كنيسة الفن المتروبوليتانية ليسوع كوندكتور . ومن مقره " الدير " في شارع كورتو، نشر هجمات لاذعة على خصومه من الفنانين. ^{[ 8 ]}

في عام ١٨٩٣، خاض ساتي ما يُعتقد أنها قصة حبه الوحيدة، وهي علاقة دامت خمسة أشهر مع الرسامة سوزان فالادون . بعد ليلتهما الأولى معًا، عرض عليها الزواج. لم يتزوجا، لكن فالادون انتقلت إلى غرفة مجاورة لغرفة ساتي في شارع كورتو. أصبح ساتي مفتونًا بها، وكان يُطلق عليها اسم "بيكي" ويكتب ملاحظات عاطفية عن "كيانها كله، وعينيها الجميلتين، ويديها الرقيقتين، وقدميها الصغيرتين". ^{[ ٣٣ ]} خلال علاقتهما، ألّف ساتي رقصات "الرقصات القوطية" كوسيلة لتهدئة نفسه، ^{[ ٣٤ ]} ورسمت فالادون صورته الشخصية، التي أهدتها له. بعد خمسة أشهر، رحلت، تاركةً إياه محطمًا. قال لاحقًا إنه لم يتبقَّ له سوى "وحدة قارسة تملأ رأسه بالفراغ وقلبه بالحزن". ^{[ ٣٣ ]}

في عام ١٨٩٥، غيّر ساتي صورته مرة أخرى، هذه المرة إلى صورة "الرجل المخملي". من عائدات ميراث صغير، اشترى سبع بدلات متطابقة بلون بني فاتح . يعلق أورليدج بأن هذا التغيير "شكّل نهاية فترة روز + كروا وبداية بحث طويل عن اتجاه فني جديد". ^{[ ٨ ]}

في عام ١٨٩٨، بحثًا عن مكان أرخص وأكثر هدوءًا من مونمارتر، انتقل ساتي إلى غرفة في الضواحي الجنوبية، في بلدية أركويل -كاشان ، على بُعد ثمانية كيلومترات (خمسة أميال) من مركز باريس. ^{[ ٣٥ ]} وظل هذا منزله لبقية حياته. لم يُسمح له باستقبال أي زوار قط. ^{[ ٨ ]} انضم إلى الحزب الاشتراكي بعد اغتيال جان جوريس (ثم حوّل عضويته لاحقًا إلى الحزب الشيوعي بعد تأسيسه، ^{[ ٣٦ ]} لكنه تبنى صورة برجوازية بامتياز: كتب عنه أول كاتب سيرة له، بيير-دانيال تمبلييه: "بمظلته وقبعته ، كان يُشبه مُعلمًا هادئًا. على الرغم من كونه بوهيميًا، إلا أنه بدا وقورًا للغاية، يكاد يكون رسميًا". ^{[ ٣٧ ]}

كسب ساتي رزقه كعازف بيانو في ملاهي الكباريه، حيث قام بتكييف أكثر من مئة مقطوعة موسيقية شعبية للبيانو أو البيانو والغناء، مضيفًا إليها بعضًا من ألحانه الخاصة. ومن أشهر هذه المقطوعات: " Je te veux" (كلمات هنري باكوري)، و" Tendrement " (كلمات فنسنت هيسبا)، و" Poudre d'or" (فالس)، و" La Diva de l'Empire " (كلمات دومينيك بونو/نوما بليس)، و" Le Picadilly" (مارش)، و "Légende californienne " (كلمات كونتامين دي لاتور، مفقودة، لكن موسيقاها ظهرت لاحقًا في "La belle excentrique ")، وغيرها. بين عامي 1898 و1908، قام بتأليف وتوزيع موسيقى حوالي ثلاثين نصًا لهيسبا. وقد مكّنته هذه الأغاني، التي سخرت من الأحداث السياسية الجارية، من استكشاف استخدام الاقتباسات لأغراض فكاهية، وهو ما يميز أعماله. ^{[ 38 ]} في سنواته الأخيرة، رفض ساتي جميع موسيقى الكاباريه التي ألفها، معتبرًا إياها مبتذلة ومخالفة لطبيعته. ^{[ 39 ]} لم يبقَ من تلك الفترة سوى عدد قليل من المؤلفات التي أخذها على محمل الجد: " جاك إن ذا بوكس" ، موسيقى عرض صامت من تأليف جول ديباكيه (وصفها ساتي بأنها " مهرجة ")؛ " جينيفيف دي برابانت" ، أوبرا كوميدية قصيرة لنص من تأليف "اللورد شيمينو" (لاتور)؛ "لو بواسون ريفيور " ( السمكة الحالمة )، موسيقى بيانو لمصاحبة قصة مفقودة من تأليف شيمينو، وعدد قليل من المؤلفات الأخرى التي كانت في معظمها غير مكتملة. لم يُعرض منها إلا القليل، ولم يُنشر أي منها في ذلك الوقت. ^{[ 40 ]}

حدث تغيير جذري في نظرة ساتي الموسيقية بعد سماعه العرض الأول لأوبرا ديبوسي " بيلياس وميليساند" عام ١٩٠٢. فقد وجدها "مذهلة للغاية"، وأعاد تقييم موسيقاه. ^{[ ٨ ]} وفي محاولة جادة لتحسين أسلوبه، وخلافًا لنصيحة ديبوسي، التحق كطالب بالغ بثاني أكبر أكاديمية موسيقية في باريس، وهي " سكولا كانتوروم" ، في أكتوبر ١٩٠٥، وواصل دراسته هناك حتى عام ١٩١٢. ^{[ ٤١ ]} كان يدير هذه المؤسسة فنسنت دندي ، الذي ركز على الأسلوب التقليدي أكثر من الإبداع الأصيل. ^{[ ٤٢ ]} درس ساتي التأليف الموسيقي على يد ألبرت روسيل، والتأليف الموسيقي على يد دندي، وكان طالبًا أكثر اجتهادًا ونجاحًا مما كان عليه في المعهد الموسيقي في شبابه. ^{[ ٤٣ ]}

في عام ١٩١١، عندما كان ساتي في منتصف الأربعينيات من عمره، لفت انتباه الجمهور الموسيقي عمومًا. في يناير من ذلك العام، عزف موريس رافيل بعضًا من أعمال ساتي المبكرة في حفل موسيقي أقامته الجمعية الموسيقية المستقلة ، وهي مجموعة رائدة أسسها رافيل وآخرون كمنافسة للجمعية الوطنية للموسيقى المحافظة . ^{[ ٤٤ ] [ حاشية ٨ ]} فجأةً، نُظر إلى ساتي على أنه "رائد ورسول الثورة الموسيقية الجارية"؛ ^{[ ٤٦ ]} وأصبح محط أنظار الملحنين الشباب. قام ديبوسي، الذي قام بتوزيع الجزأين الأول والثالث من "جيموبيدي" ، بقيادة الفرقة في حفل موسيقي. طلب ​​الناشر ديميتس أعمالًا جديدة من ساتي، الذي تمكن أخيرًا من التخلي عن عمله في الكاباريه والتفرغ للتأليف الموسيقي. نُشرت أعمال مثل سلسلة " الرياضة والتسلية " (١٩١٤) في طبعات فاخرة. بدأت الصحافة بالكتابة عن موسيقى ساتي، وقام عازف البيانو البارز ريكاردو فينيس بعزفها، وقدم عروضاً أولى شهيرة لبعض مقطوعات ساتي. ^{[ 8 ]}

أصبح ساتي محور اهتمام مجموعات متتالية من الملحنين الشباب، الذين شجعهم في البداية ثم نأى بنفسه عنهم، وأحيانًا بضغينة، عندما هددت شعبيتهم بتجاوز شهرته أو عندما لم يرضوه لأسباب أخرى. ^{[ 47 ]} كانت المجموعة الأولى هي "الشباب" - المرتبطون برافيل - ثم مجموعة عُرفت في البداية باسم "الشباب الجدد"، والتي سُميت لاحقًا " الستة " ، وضمت جورج أوريك ، ولويس دوري ، وآرثر هونغر ، وجيرمين تايفر ، وانضم إليهم لاحقًا فرانسيس بولينك وداريوس ميلو . ^{[ 8 ]} انفصل ساتي عن المجموعة الثانية عام 1918، وفي عشرينيات القرن العشرين أصبح محور اهتمام مجموعة أخرى من الملحنين الشباب، من بينهم هنري كليكيه-بلييل ، وروجر ديزورميير ، وماكسيم جاكوب، وهنري سوغيه ، والذين عُرفوا باسم "مدرسة أركويل". ^{[ 48 ]} ​​بالإضافة إلى انقلابه على رافيل وأوريك وبولينك على وجه الخصوص، ^{[ 49 ]} تشاجر ساتي مع صديقه القديم ديبوسي عام 1917، مستاءً من عدم تقدير الأخير لمؤلفاته الأخيرة. ^{[ 50 ]} استمر الخلاف طوال الأشهر المتبقية من حياة ديبوسي، وعندما توفي في العام التالي، رفض ساتي حضور جنازته. ^{[ 51 ]} نجا عدد قليل من تلاميذه من غضبه، وكان ميلو وديزورميير من بين الذين ظلوا أصدقاءه حتى النهاية. ^{[ 52 ]}

حدّت الحرب العالمية الأولى من إقامة الحفلات الموسيقية إلى حد ما، لكن أورليدج يشير إلى أن سنوات الحرب جلبت "فرصة ساتي الثانية"، عندما استمع جان كوكتو إلى فينيس وساتي وهما يؤديان مقطوعات " تروا مورسو " عام 1916. أدى ذلك إلى تكليف ساتي بتأليف باليه "باراد " ، الذي عُرض لأول مرة عام 1917 من قِبل فرقة باليه روس بقيادة سيرجي دياغيليف ، بموسيقى من تأليف ساتي، وديكورات وأزياء من تصميم بابلو بيكاسو ، وتصميم رقصات من ليونيد ماسين . حقق هذا العمل نجاحًا باهرًا ، بإيقاعات الجاز وآلات موسيقية تضمنت أجزاءً للآلة الكاتبة وصفارة الباخرة وصفارة الإنذار. رسّخ هذا العمل اسم ساتي بقوة لدى الجمهور، ومنذ ذلك الحين تركزت مسيرته المهنية على المسرح، حيث كتب بشكل رئيسي بناءً على طلبات الجمهور. ^{[ 8 ]}

في أكتوبر 1916، تلقى ساتي تكليفًا من الأميرة ويناريتا سينغر، أميرة بولينياك ، لتمويل ما يعتبره أورليدج تحفته الفنية، وهي الدراما السيمفونية سقراط (1917-1918). وهي أوراتوريو حجرة ، عبارة عن لحن موسيقي لمقتطفات من حوارات سقراط لأفلاطون ، بترجمة فيكتور كوزين، الفيلسوف الانتقائي ومروج هيغل، ذات الطابع الغنائي نوعًا ما . ^{[ 53 ]} توقف تأليف العمل عام 1917 بسبب دعوى تشهير رفعها الناقد الموسيقي جان بويغ، وتهديده بالسجن. وصف ساتي سقراط في عرضها الأول بأنها "عودة إلى البساطة الكلاسيكية بحساسية حديثة". وأشاد إيغور سترافينسكي ، الذي كان ساتي معجبًا به، بالعمل. ^{[ 8 ] [ 13 ]}

في سنواته الأخيرة، كان ساتي مطلوبًا بشدة كصحفي، حيث ساهم في مجلات مثل "ريفو ميوزيكال" و "أكشن" و "لإسبري نوفو" و "باريس جورنال" ^{[ 54 ]} وغيرها من المنشورات، بدءًا من مجلة "دادايست 391 " ^{[ 55 ]} وصولًا إلى مجلتي "فانيتي فير" و "ذا ترانس أتلانتيك ريفيو" الناطقتين بالإنجليزية . ^{[ 8 ] [ 56 ]} ونظرًا لمساهماته المجهولة أو بأسماء مستعارة في بعض المنشورات، فليس من المؤكد عدد العناوين التي كتب لها، لكن قاموس غروف للموسيقى والموسيقيين يسرد 25 عنوانًا. ^{[ 8 ]} وقد ترسخت عادة ساتي في تزيين نوتات مؤلفاته الموسيقية بشتى أنواع الملاحظات المكتوبة لدرجة أنه اضطر إلى الإصرار على عدم قراءتها أثناء العروض. ^{[ 9 ]}

في عام ١٩٢٠، أُقيم مهرجان لموسيقى ساتي في قاعة إيرار بباريس. ^{[ ٥٨ ]} وفي عام ١٩٢٤، أثارت عروض باليه "ميركور "، بتصميم رقصات ماسين وديكور بيكاسو، و" ريلاش " ("ملغى")، بالتعاون مع فرانسيس بيكابيا ورينيه كلير ، ضجةً إعلاميةً واسعةً بسبب فضائح ليلة العرض الأولى. ^{[ ٨ ]} موسيقى ساتي للعرض الأخير عبارة عن مزيج كوميدي من الفن الراقي والموسيقى الشعبية من الكاباريه ، وهي إحدى "إلغاءاته" المرحة العديدة. ^{[ ٥٩ ] [ ٦٠ ]} وصفها أوريك بأنها " مزيج بائس "، لكن ساتي أطلق عليها اسم "فاحشة" وروّج لها على أنها "إباحية"، وكتب في برنامج الحفل : ^{[ ٦١ ]}

موسيقى " ريلاش" ؟ كنتُ أصور أناسًا "في حالة سُكرٍ مُفرط" . استخدمتُ ألحانًا شعبية لهذا الغرض. كانت هذه الألحان "مُوحية" للغاية ... سيلومني "ضعاف القلوب" - وغيرهم من "المُحافظين" - على استخدامي لهذه الألحان... لا يوجد سوى حكم واحد أُخضع له: الجمهور. سيتعرف على هذه الألحان ولن يُصدم على الإطلاق عند سماعها... أليست "بشرية" في نهاية المطاف؟... فليتقاعد كل من يخشى مثل هذه "المُوحية" .

على الرغم من كونه موسيقيًا ثوريًا ومُشجعًا للحداثة، إلا أن ساتي لم يُبدِ اهتمامًا يُذكر بالابتكارات كالهاتف والفونوغراف والراديو، بل وصل به الأمر إلى النفور منها. لم يُسجل أي أعمال موسيقية، وعلى حد علمنا، لم يسمع سوى بث إذاعي واحد (لموسيقى ميلو) ولم يُجرِ سوى مكالمة هاتفية واحدة. ^{[ 13 ]} ورغم أناقته الشخصية، إلا أن غرفته في أركويل، بحسب أورليدج، كانت "قذرة"، وبعد وفاته، عُثر على نوتات موسيقية لعدة أعمال مهمة كان يُعتقد أنها مفقودة بين النفايات المتراكمة. ^{[ 62 ]} كان ساتي مُبذرًا. فبعد أن اعتمد إلى حد كبير على كرم أصدقائه في سنواته الأولى، لم يكن وضعه أفضل حالًا عندما بدأ يجني دخلًا جيدًا من مؤلفاته، إذ كان يُنفق المال أو يُنفقه على الآخرين فور حصوله عليه. ^{[ 13 ]} كان يُحب الأطفال، وكانوا يُحبونه، لكن علاقاته مع الكبار كانت نادرًا ما تكون ودية. قال عنه أحد آخر المتعاونين معه، بيكابيا:

حالة ساتي استثنائية. إنه فنان عجوز مشاغب وماكر. على الأقل، هكذا يرى نفسه. أما أنا، فأعتقد العكس تمامًا! إنه رجل شديد الحساسية، متغطرس، حزين كطفل، لكن الكحول أحيانًا تجعله متفائلًا. لكنه صديق جيد، وأنا معجب به كثيرًا. ^{[ 13 ]}

كان ساتي مدمنًا على الكحول طوال حياته، وفي عام ١٩٢٥ تدهورت صحته. نُقل إلى مستشفى سان جوزيف في باريس، حيث شُخِّصَ بتليف الكبد. توفي هناك في الساعة الثامنة  مساءً من يوم ١ يوليو، عن عمر يناهز ٥٩ عامًا. ^{[ ٦٣ ]} ودُفن في مقبرة أركويل. ^{[ ٦٤ ]}

بحسب قاموس أكسفورد للموسيقى ، تكمن أهمية ساتي في "توجيه جيل جديد من الملحنين الفرنسيين بعيدًا عن الانطباعية المتأثرة بفاجنر نحو أسلوب أكثر بساطة وإيجازًا". ^{[ 65 ]} وقد أطلق عليه ديبوسي لقب "الرائد" نظرًا لابتكاراته التوافقية المبكرة. ^{[ 66 ]} وقد لخص ساتي فلسفته الموسيقية في عام 1917:

إنّ الإحساس بالتناغم هو إحساسٌ بالنغمة... فاللحن هو الفكرة، هو الخطوط العريضة؛ بقدر ما هو شكل العمل وموضوعه. والتناغم هو إضاءة، هو عرضٌ للشيء، هو انعكاسٌ له. ^{[ 67 ]}

من بين مؤلفاته المبكرة مجموعات من ثلاث مقطوعات جيموبيدي (1888) ومقطوعات غنوسيين (1889 وما بعدها) للبيانو. تستحضر هذه المقطوعات العالم القديم بما وصفه الناقدان روجر نيكولز وبول غريفيث بـ"البساطة المطلقة، والتكرار الرتيب، والتناغمات المقامية شديدة الأصالة ". ^{[ 66 ]} من المحتمل أن تكون بساطتها وأصالتها قد تأثرت بديبوسي؛ ومن المحتمل أيضًا أن يكون ساتي هو من أثر في ديبوسي. ^{[ 65 ]} خلال الفترة القصيرة التي كان فيها ساتي ملحنًا لفرقة بيلادان، تبنى أسلوبًا تقشفيًا مماثلًا. ^{[ 65 ]}

بينما كان ساتي يكسب رزقه كعازف بيانو في أحد مقاهي مونمارتر، كان يُساهم بأغانٍ ومقطوعات موسيقية قصيرة. بعد انتقاله إلى أركويل، بدأ بتأليف أعمال ذات عناوين غريبة، مثل متتالية " ثلاث قطع على شكل كمثرى" (Trois morceaux en forme de poire ) المكونة من سبع حركات، والمخصصة للبيانو بأربع أيادٍ (1903)، وهي موسيقى بسيطة العبارات يصفها نيكولز وغريفيث بأنها "ملخص لموسيقاه منذ عام 1890" - حيث أعاد استخدام بعض أعماله السابقة بالإضافة إلى الأغاني الشعبية في ذلك الوقت. ^{[ 66 ]} وقد كافح ساتي لإيجاد أسلوبه الموسيقي الخاص. يكتب أورليدج أن هذا كان جزئيًا بسبب "محاولته تقليد أقرانه اللامعين... نجد لمحات من رافيل في أوبراه المصغرة " جينيفيف دي برابانت" وأصداء لكل من فوري وديبوسي في " القطع الباردة الجديدة" (Nouvelles pièces froides) لعام 1907". ^{[ 8 ]}

بعد إتمام دراسته في مدرسة شولا كانتوروم عام 1912، بدأ ساتي التأليف الموسيقي بثقة أكبر وإنتاجية أوسع. لم تكن الأوركسترا، على الرغم من دراسته مع دندي، نقطة قوته قط، ^{[ 68 ]} لكن إتقانه للتناغم المتعدد الأصوات واضح في المقاطع الافتتاحية لقطعة "باراد" ، ^{[ 69 ]} ومنذ بداية مسيرته التأليفية، كانت لديه أفكار أصيلة ومميزة حول التناغم. ^{[ 70 ]} في سنواته الأخيرة، ألف مجموعات من الأعمال الآلية القصيرة ذات عناوين غريبة، منها "مقدمات مترهلة حقيقية ( لكلب )"، 1912، و"رسومات وغضب رجل خشبي ضخم"، 1913، و "سوناتا بيروقراطية "، 1917.

بخطّه الأنيق والجميل، ^{[ 71 ]} كان ساتي يكتب تعليماتٍ مُفصّلة لعازفيه، ورغم أن كلماته تبدو للوهلة الأولى فكاهية وغير منطقية عمدًا، إلا أن نيكولز وغريفيث يُعلّقان قائلين: "يستطيع عازف البيانو المُرهف الحسّ أن يُضفي الكثير من المعنى على توجيهاتٍ مثل 'تسلّح بالاستبصار' و'بنهاية فكرتك ' " . ^{[ 66 ]} تُبشّر سوناتينه البيروقراطية بالنزعة الكلاسيكية الجديدة التي تبناها سترافينسكي لاحقًا. ^{[ 8 ]} على الرغم من خلافه الحاد مع ديبوسي، فقد خلّد ساتي ذكرى صديقه القديم عام 1920، بعد عامين من وفاة ديبوسي، في مقطوعة "إليجي" الحزينة، وهي الأولى من دورة الأغاني القصيرة " أربع ألحان صغيرة " . ^{[ 72 ]} يُصنّف أورليدج هذه الدورة على أنها الأفضل، وإن كانت الأقل شهرة، من بين مجموعات الأغاني القصيرة الأربع التي ألّفها ساتي في عقده الأخير. ^{[ 8 ]}

ابتكر ساتي مصطلح " موسيقى الأثاث" وطوّر المفهوم ليصبح موسيقى خلفية سهلة الاستماع. ألّف مقطوعة "سينما "، وهي مثال مبكر على موسيقى الأفلام ، لفيلم "إنترآكت " ( فاصل موسيقي لفيلم "ريلاش ") للمخرج رينيه كلير . كان الهدف من هذه الموسيقى هو تعزيز الحالة المزاجية، لا فرض تركيز شديد، وهو نهج يعكس جاذبية السريالية للعقل الباطن . ^{[ 73 ] [ 74 ]} أعجب رينيه ماغريت بموسيقى ساتي وجمالياته. ^{[ 75 ]} وظهر هو وإي إل تي ميسينز في برنامج عرض "ريلاش" . ^{[ 76 ]}

يعتبر بعض الكتّاب ساتي مصدر إلهام للموسيقى التبسيطية ، التي تطورت في ستينيات القرن العشرين وما بعدها. وقد ذكر عالم الموسيقى مارك بينيت والملحن همفري سيرل أن موسيقى جون كيج تُظهر تأثير ساتي، ^{[ 77 ]} كما استخدم سيرل والكاتب إدوارد ستريكلاند مصطلح "التبسيطية" في سياق الحديث عن مقطوعة ساتي "المضايقات" ، التي ألمح الملحن في مخطوطته إلى ضرورة عزفها مرارًا وتكرارًا 840 مرة. ^{[ 78 ]} وقد أدرج جون آدامز إشادة خاصة بموسيقى ساتي في ألبومه " أسطوانات القرن" الصادر عام 1996. ^{[ 79 ]}

كتب ساتي بغزارة للصحافة، لكن على عكس زملائه المحترفين مثل ديبوسي ودوكاس، لم يكتب في المقام الأول كناقد موسيقي. فمعظم كتاباته مرتبطة بالموسيقى بشكل غير مباشر، إن وُجدت أصلاً. تصفه كاتبة سيرته كارولين بوتر بأنه "كاتب تجريبي مبدع، ومُخادع ^{[ 10 ]} أثار فضول قرائه وأثار حيرتهم وأمتعهم". ^{[ 80 ]} كتب ساتي مقالات ساخرة زعم فيها أنه يتناول العشاء في أربع دقائق باتباع نظام غذائي يتكون حصريًا من الأطعمة البيضاء (بما في ذلك العظام وعفن الفاكهة)، أو أنه يشرب نبيذًا مغليًا ممزوجًا بعصير الفوشيا ، أو أنه يُوقظ من قبل خادم كل ساعة طوال الليل لقياس درجة حرارته؛ ^{[ 81 ]} كما كتب في مدح سيمفونية بيتهوفن العاشرة "الفخمة" التي لم تُعزف، وعائلة الآلات الموسيقية المعروفة باسم السيفالوفونات، "التي يبلغ مداها ثلاثين أوكتافًا وهي غير قابلة للعزف على الإطلاق". ^{[ 82 ]}

صنّف ساتي بعض هذه الكتابات تحت عنوانين رئيسيين هما "دفتر ثديي " و" مذكرات فاقد ذاكرة "، مشيرًا، كما يعلق بوتر، إلى أن "هذه ليست كتابات سيرة ذاتية بالمعنى التقليدي". ^{[ 83 ]} وادّعى أن أوليفر كرومويل كان له التأثير الأكبر على فكاهته ، مضيفًا: "أدين بالكثير أيضًا لكريستوفر كولومبوس ، لأن الروح الأمريكية قد لامست كتفي من حين لآخر، وقد سررتُ بشعوري بلسعة جليدية ساخرة". ^{[ 84 ]}

تشمل كتاباته المنشورة ما يلي:

• مفكرة ثديي: كتابات إريك ساتي الكاملة (ذيل الأفعى؛ أرشيف أطلس، رقم 5، 1997) ISBN 0-947757-92-9(مع مقدمة وملاحظات من أورنيلا فولتا، وترجمات من أنتوني ميلفيل، ويحتوي على العديد من الرسومات لساتي)
• المراسلات بعد اكتمالها: Réunie, établie et présentée par Ornella Volta (باريس: Fayard/Imes, 2000)ISBN 2-213-60674-9(طبعة شبه كاملة لرسائل ساتي، باللغة الفرنسية)
• نايجل ويلكنز، كتابات إريك ساتي ، لندن، 1980.