موسيقى الهيب هوب الجنوبية

كانت فرقة "ذا سيكوينس" أول فرقة جنوبية بارزة تُصدر موسيقى الهيب هوب ، ^{[ 13 ]} وهي فرقة من ولاية كارولاينا الجنوبية وقّعت عقدًا مع شركة "شوغر هيل ريكوردز" . أثناء حضورهم حفلًا لفرقة "شوغر هيل غانغ" ، التقت فرقة "ذا سيكوينس " بسيلفيا روبنسون وأبهرتها موسيقاهم. أصدرت "شوغر هيل" لاحقًا أغنية " فانك يو أب " المنفردة لفرقة "ذا سيكوينس" في أواخر عام 1979. مع ذلك، وبدلًا من تقديم عروض أو تسجيل أغاني في ولاية كارولاينا الجنوبية، انتقلت فرقة "ذا سيكوينس" إلى مدينة نيويورك للمشاركة في مشهد الهيب هوب الأكثر رسوخًا هناك. ^{[ 14 ]} في ثمانينيات القرن العشرين، بدأت ثقافات فرعية للهيب هوب بالتبلور في العديد من المدن الجنوبية، لكن الفنانين الأوائل في هذه البيئات مالوا إلى الانتماء إلى مجتمعات على مستوى المدينة أو الحي بدلًا من تبني هوية جنوبية شاملة. ^{[ 2 ]} لم يكن يُنظر إلى "الهيب هوب الجنوبي" آنذاك كمفهوم متميز ومتماسك، ^{[ 8 ]} ولم يأخذه مغنيو الراب في نيويورك أو صناعة الموسيقى السائدة على محمل الجد، ^{[ 15 ]} الذين كانوا يميلون إلى الاستخفاف بالأنواع الجنوبية الواضحة من موسيقى الهيب هوب ووصفها بأنها غير متطورة أو متخلفة. ^{[ 16 ]}

كانت ميامي من أوائل مدن الجنوب الأمريكي التي حققت شهرة واسعة بفضل أسلوب الهيب هوب المحلي. وقد استضافت المدينة بالفعل عددًا من شركات الإنتاج الموسيقي المستقلة التي ركزت على أنواع الموسيقى السوداء التقليدية مثل الديسكو ، مما هيأها جيدًا لبدء نشر موسيقى الراب. ^{[ 17 ] [ 18 ]} ظهر نوع موسيقى ميامي باس في ثمانينيات القرن العشرين، مستمدًا من موسيقى الإلكترو ومن ثقافة الدي جي المتأثرة بموسيقى الريغي في المدينة . ^{[ 2 ] [ 19 ]} كانت أغنية "Bass Rock Express" لـ MC ADE عام 1985، تلتها أغنية "Throw the D" لفرقة 2 Live Crew عام 1986، من الأعمال الأساسية في تشكيل موسيقى ميامي باس. ^{[ 2 ] [ 20 ] [ 21 ]} وامتد هذا الأسلوب أيضًا إلى خارج ميامي نفسها، حيث أظهر فنانو الهيب هوب الأوائل في أتلانتا، مثل رحيم ذا دريم، تأثيرًا قويًا لموسيقى ميامي باس في موسيقاهم. ^{[ 22 ]} كان مجتمع الهيب هوب المبكر في ميامي مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بمشاهد النوادي الليلية ونوادي التعري في المدينة، ^{[ 2 ]} وأصبح أسلوبه المحلي يتميز بكلمات ذات إيحاءات جنسية. ^{[ 19 ]} وبلغت هذه السمعة بالابتذال ذروتها عندما حكم قاضي المحكمة الجزئية الأمريكية خوسيه غونزاليس بأن ألبوم فرقة تو لايف كرو الصادر عام 1989 بعنوان " As Nasty as They Wanna Be" كان فاحشًا وغير قانوني للبيع. أدى حكم غونزاليس إلى معركة قانونية، انتهت عندما نقضت محكمة الاستئناف الأمريكية للدائرة الحادية عشرة حكم الفحش. ^{[ 23 ]} ونتيجةً لانتصارهم في قضية الفحش، والذي أعقبه انتصار آخر في قضية كامبل ضد أكوف-روز ميوزيك بعد عامين، ^{[ 24 ]} يُنسب إلى فرقة تو لايف كرو وقائدها لوثر كامبل لقب "أبطال التعديل الأول " الذين "جعلوا وجود موسيقى الهيب هوب كما نعرفها اليوم أمرًا آمنًا". ^{[ 2 ] [ 19 ]} وُصِف كامبل أيضًا بأنه كان له تأثيرٌ كبيرٌ على الأساليب الموسيقية، والمواضيع الفاحشة، وممارسات التوزيع المستقل الشائعة في موسيقى الهيب هوب الجنوبية اللاحقة. ^{[ 25 ] [ 26 ]}

تُعدّ هيوستن مدينة أخرى شهدت ازدهارًا ملحوظًا في مجتمع موسيقى الهيب هوب المحلي في أواخر ثمانينيات القرن الماضي. ومن أبرز اللحظات المحورية في نمو مشهد الهيب هوب في هيوستن تأسيس شركة "راب-أ-لوت ريكوردز" على يد جيمس برينس وكليف بلودجيت عام 1986 تقريبًا. ^{[ ب ]} جمع برينس فرقة "جيتو بويز" لتكون الفرقة الرئيسية للشركة. حققت "جيتو بويز" نجاحًا متزايدًا خلال أواخر الثمانينيات، ما دفع شركة "ديف أميريكان ريكوردز" إلى التعاقد معهم وإصدار ألبوم الريمكس "ذا جيتو بويز" عام 1990 للجمهور على مستوى الولايات المتحدة. ^{[ 2 ] [ 27 ]} إلا أن المحتوى الغنائي المسيء للألبوم تسبب في انهيار العلاقة التجارية بين "ديف أميريكان" و"راب-أ-لوت". مع ذلك، نجح برينس في تأمين صفقة توزيع وطنية أخرى لألبوم "جيتو بويز" التالي، " وي كانت بي ستوبد" عام 1991 ، والذي شكّل نقطة تحول في مسيرة الفرقة وساهم في تعزيز مكانة مشهد الهيب هوب في هيوستن بشكل عام. ^{[ 27 ]} جادل مات ميلر من جامعة إيموري بأن نجاح فرقة جيتو بويز خلال هذه الحقبة كان جزئياً نتيجة لقدرتهم على محاكاة أنماط موسيقى الهيب هوب في نيويورك ولوس أنجلوس:

الشيء الوحيد "الجنوبي" في فرقة جيتو بويز هو أصولهم، والتي، تماشياً مع تلك الفترة، اعتُبرت حالة شاذة وليست سمة أساسية لقدرتهم على إنتاج موسيقى راب ذات مصداقية للجماهير الوطنية. ^{[ 2 ]}

ظهرت مجتمعات الهيب هوب المبكرة أيضًا في مدن جنوبية أخرى خلال ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي. تُعدّ ممفيس ونيو أورلينز مثالين على مدن بدأت أنماط الهيب هوب فيها بالتبلور مع بداية التسعينيات. تأثرت كلتا المدينتين بأغنية " Drag Rap " لفرقة Showboys عام 1986؛ ^{[ 2 ] [ 29 ]} حيث قام الفنانون بعزل مقطع إيقاعي من الأغنية، وأطلقوا على المقطع الناتج اسم " إيقاع تريجرمان ". ^{[ 30 ]} في ممفيس، روّج الدي جي سبانيش فلاي لإيقاع "تريجرمان" كمكمل لاتجاه رقص محلي مزدهر يُسمى "Gangsta Walk"، ^{[ 31 ]} حيث كان المشاركون يسيرون في دوائر متحدة المركز حول ساحة الرقص. ^{[ 32 ]} ومن هناك، انتشر إيقاع "تريجرمان" إلى نيو أورلينز، حيث تم دمجه مع أغنية "Brown Beats" لكاميرون بول ليصبح عنصرًا أساسيًا في موسيقى الباونص . ^{[ 30 ]} أصبحت أغنية "Where Dey At"، وهي تسجيل حيّ من عام 1991 من قِبل الدي جي إيرف فيليبس ومغني الراب تي تاكر، واحدة من أوائل أغاني الباونص التي حققت شهرة واسعة؛ وفي العام التالي، سجّل الدي جي جيمي نسخة استوديو من الأغنية نفسها، مما زاد من شهرة موسيقى الباونص. ^{[ 33 ] [ 34 ]}

في تسعينيات القرن الماضي، نمت أتلانتا لتصبح أحد المراكز الرئيسية لموسيقى الهيب هوب الجنوبية. وكان المنتج جيرمين دوبري من أوائل من حققوا نجاحًا تجاريًا واسع النطاق مع موسيقى الهيب هوب التي انطلقت من أتلانتا، حيث أطلق مسيرة ثنائي الراب المراهقين كريس كروس، واستثمر نجاحهم في تأسيس شركة تسجيلات تُدعى سو سو ديف ريكوردينغز . ^{[ 35 ] [ 36 ]} ورغم أن موسيقى كريس كروس قللت عمدًا من استخدام الرموز الإقليمية، إلا أنها أثبتت إمكانية انطلاق موسيقى هيب هوب ناجحة من أتلانتا. ^{[ 35 ] [ 37 ]} وهكذا، حوّلت شركة لافيس ريكوردز ، التي تأسست في أتلانتا عام 1989 وركزت في البداية على نشر موسيقى آر أند بي، اهتمامها إلى موسيقى الهيب هوب أيضًا. ^{[ 2 ] [ 38 ]} وتواصلت لافيس مع ريكو ويد من فريق إنتاج أورغانيزد نويز ، ^{[ 39 ]} مما أتاح للشركة أيضًا التواصل مع فرقتي أوتكاست وجودي موب ، وهما من أعضاء فريق دانجن فاميلي . ^{[ 38 ]} اتبعت فرقة Outkast أسلوبًا ذا طابع جنوبي مميز، حيث دمجت آلات موسيقية حية مستوحاة من أنواع موسيقية مثل الفانك والسول والجوسبل ؛ وقد استندت أنواع فرعية أخرى من موسيقى الهيب هوب، مثل الجي -فنك، إلى نقاط مرجعية مماثلة، لكن Outkast انحرفت عنها من خلال تبنيها "أجواءً ريفية، بسيطة، واحتفالية" بدلاً من الأسلوب العدواني للجي-فنك. ^{[ 22 ] [ 40 ] [ 41 ]} بعد إصدار ألبومهم الأول عام 1994، Southernplayalisticadillacmuzik ، فازت Outkast بجائزة أفضل فرقة راب جديدة في حفل توزيع جوائز Source Awards عام 1995. [ ^{22 ] استهجن} جمهور نيويورك فرقة Outkast عند استلامهم الجائزة، مما دفع عضو الفرقة أندريه 3000 إلى الإدلاء بالتصريحات التالية في خطاب قبوله للجائزة:

لقد سئمت من هؤلاء الناس، هل تفهمون ما أقول؟ هؤلاء ذوي العقول المنغلقة. الأمر أشبه بأن لدينا شريطًا تجريبيًا ولا أحد يريد سماعه. لكن الأمر هكذا - الجنوب لديه ما يقوله. هذا كل ما لدي لأقوله. ^{[ 15 ] [ 42 ]}

أصبحت كلمات أندريه 3000 بمثابة صرخة مدوية لموسيقى الهيب هوب الجنوبية، ملهمةً فنانيها للنظر إلى أنفسهم كجبهة موحدة مستعدة لمواجهة رفض الشمال. وعلى وجه الخصوص، اعتُبر اختياره للكلمات - حيث قال إن "للجنوب ما يقوله" بدلاً من التركيز على منطقة محلية محددة - خطوةً هامة نحو تعزيز مجتمع هيب هوب جنوبي شامل. ^{[ 15 ] [ 43 ] [ 44 ]} وفي عام 1995، أصدرت فرقة غودي موب ألبومها الأول " سول فود "، الذي ساهم في انتشار مصطلح "الجنوب القذر" من خلال أغنية تحمل الاسم نفسه . ^{[ 45 ]} وبينما كان مصطلح "الجنوب القذر" يُستخدم بشكل متقطع سابقًا، حيث كانت كلمة "قذر" تُستخدم في الغالب للإشارة إلى الجنس أو الجريمة، أعادت فرقة غودي موب صياغته كناقد لتاريخ المنطقة من العنصرية والفساد الحكومي. ^{[ 46 ] [ 47 ]} بعد أن شاع استخدام هذا المصطلح، بدأ مفهوم "الجنوب القذر" يُتبنى على نطاق واسع، سواء من قِبل فناني الجنوب الساعين إلى ترسيخ شرعيتهم أو انتماءاتهم الإقليمية، أو من قِبل النقاد الخارجيين الساعين إلى وصف صوت المنطقة. ^{[ 2 ]} ومع ازدياد استخدام مصطلح "الجنوب القذر"، أصبح معناه أقل تحديدًا؛ إذ عاد بعض الفنانين والنقاد إلى استخدام عبارة "الجنوب القذر" لوصف الموسيقى ذات الطابع الجنسي أو الحفلات، بينما استخدمها آخرون مجازًا للإشارة إلى مفاهيم ثقافية أوسع نطاقًا مثل كرم الضيافة الجنوبية . ومع ذلك، ظل المصطلح شائع الاستخدام للدلالة على الهوية الجنوبية الأصيلة للفنان. ^{[ 2 ] [ 48 ]}

في نيو أورليانز، أسس ماستر بي (يسار) شركة نو ليميت ريكوردز ، بينما شارك برايان "بيبي" ويليامز (يمين) في تأسيس شركة كاش ماني ريكوردز ؛ وقد حققت الشركتان نجاحًا كبيرًا في أواخر التسعينيات.

إلى جانب أتلانتا، أصبحت نيو أورلينز واحدة من أكثر مدن موسيقى الهيب هوب هيمنةً تجاريًا خلال تسعينيات القرن الماضي. في مطلع العقد، هيمنت موسيقى الباونص المتنامية على مشهد الهيب هوب في نيو أورلينز. ​​تأسست شركة كاش ماني ريكوردز عام ١٩٩١ على يد الأخوين رونالد وبرايان ويليامز ، ^{[ ج ]} حيث ركزت في البداية على موسيقى الباونص، ثم توسعت لتشمل فنانين مثل جوفينيل الذي استطاع مزج الباونص مع موسيقى الراب العصاباتية. ^{[ ٣٤ ] [ ٥١ ]} في الوقت نفسه، أبدى ماستر بي، الذي نشأ في نيو أورلينز، اهتمامًا بصناعة الموسيقى بعد إدارته متجرًا لبيع الأسطوانات في كاليفورنيا؛ فأسس شركة نو ليميت ريكوردز ، وبعد بعض الإصدارات المبكرة على الساحل الغربي، عاد إلى نيو أورلينز ليبدأ بتسويق فنانين من مسقط رأسه. ^{[ ٥٢ ] [ ٥٣ ]} حققت كلتا الشركتين نجاحًا في أوائل التسعينيات، وإن كان على المستوى المحلي فقط. مع ذلك، عندما وقّع مغني الراب ميستيكال من نيو أورلينز مع شركة جايف ريكوردز وأصدر ألبومه " مايند أوف ميستيكال" عام ١٩٩٥ ، سلطت الأضواء فجأة على مشهد موسيقى الهيب هوب في المدينة. ^{[ ٣٤ ]} لم تكن موسيقى ميستيكال تعتمد على إيقاع الباونص على الإطلاق، وهو ما يرى بعض النقاد أنه السبب وراء نجاحه على المستوى الوطني، ^{[ ٢ ] [ ٥٤ ]} لكن شهرته مع ذلك لفتت انتباه صناعة الموسيقى الأوسع إلى نيو أورلينز. ​​في عام ١٩٩٦، وقّعت شركة نو ليميت ريكوردز اتفاقية توزيع مع شركة بريوريتي ريكوردز ، احتفظت بموجبها نو ليميت بحقوق جميع تسجيلاتها الأصلية. ^{[ ٢ ]} استغل ماستر بي هذه الاتفاقية المربحة بإصدار ألبومات نو ليميت بأسرع ما يمكن؛ ^{[ ٥٥ ]} تم إصدار أكثر من خمسين ألبومًا من خلال نو ليميت في أواخر التسعينيات، وباعت أعمال الشركة مجتمعة أكثر من ٧٥ مليون أسطوانة. ^{[ 56 ]} بعد أن رأت مجموعة يونيفرسال ميوزيك الأرباح التي حققتها شركتا نو ليميت وبريوريتي من خلال تعاونهما، أبرمت صفقة مماثلة مع شركة كاش ماني ريكوردز عام 1998. ^{[ 34 ] [ 57 ]} أصبح ألبوم جوفينيل " 400 ديغريز" الصادر عام 1998 بموجب صفقة يونيفرسال، نجاحًا تجاريًا هائلًا آخر من نيو أورلينز؛ ضم الألبوم عددًا من الأغاني المتأثرة بموسيقى الباونص، بما في ذلك أغنيته الرئيسية " ها ".^{[ 34 ]} وقد ساهم ذلك في لفت انتباه أوسع إلى هذا النوع الموسيقي. كما تعزز نجاح فرقة كاش ماني بفضل عمل المنتج الداخلي ماني فريش ، الذي أنتج الغالبية العظمى من إصدارات الفرقة في التسعينيات، ويُنسب إليه الفضل في صياغة أسلوب "الإلكترو-فانك ذي الطابع الملحمي" الذي ميز موسيقاهم. ^{[ 29 ] [ 50 ] [ 58 ]}

رغم أن مشهد موسيقى الهيب هوب في هيوستن لم يحظَ بعدُ بشهرةٍ وطنيةٍ خلال التسعينيات، إلا أن تلك الفترة كانت حاسمةً في تشكيل هوية المدينة الموسيقية. في أوائل التسعينيات، كان دي جي سكرو رائدًا في أسلوب الإنتاج الموسيقي " تشوبد آند سكرويد" ، الذي يعتمد على إبطاء سرعة التسجيلات وتكرار مقاطع مهمة لإضفاء تأثيرٍ سيكيدلي. ^{[ 59 ]} أصدر سكرو سلسلةً من الأشرطة المختلطة - "أشرطة سكرو" - التي تضمنت نسخًا مُعدّلةً من أغاني الراب الشهيرة، بالإضافة إلى مقطوعاتٍ جديدةٍ بمشاركة مغني راب محليين. ^{[ 60 ]} عُرف المتعاونون معه بشكلٍ منتظم - بمن فيهم بيغ مو ، وفات بات ، وليل كيكي ، وإي إس جي ، وغيرهم الكثير - باسم " سكرويد أب كليك" ، ^{[ 61 ]} وأصبح الظهور في أحد أشرطة سكرو يُعتبر أفضل وسيلةٍ لمغني راب صاعد من هيوستن للترويج لموسيقاه. ^{[ 62 ]} حال استخدام سكرو غير المبالي لمواد الفنانين الآخرين المحمية بحقوق الطبع والنشر دون جذبه انتباه شركات الإنتاج الكبرى، ^{[ 63 ] [ د ]} لكنه باع أشرطته بكميات كبيرة بنفسه، أولاً مباشرة من منزله ثم من متجر يُدعى "سكرويد أب ريكوردز آند تيبس". ^{[ 27 ]} من خلال إعطاء الأولوية للمبيعات المباشرة والاستغناء عن الوسطاء بهذه الطريقة، تمكن سكرو وفنانون آخرون من هيوستن من دعم مسيرتهم الموسيقية دون الحاجة إلى تحقيق نجاح كبير في صناعة الموسيقى الوطنية أو في مجال الإذاعة. ^{[ 59 ]} كما انتشر مشروب " لين" المخدر، الذي يحتوي على الكودايين ، في هيوستن خلال التسعينيات؛ توفي دي جي سكرو عام 2000 بعد جرعة زائدة من "لين"، لكن أسلوبه في موسيقى الهيب هوب استمر في التأثير على هيوستن بعد وفاته. ^{[ 2 ]}

كدليل على المكانة الوطنية المتنامية لموسيقى الهيب هوب الجنوبية، بدأ مغنيو الراب من السواحل بالتعاون مع فنانين جنوبيين خلال أواخر التسعينيات. سجّل جاي زي، من نيويورك ، ريمكس لأغنية "ها" لجوفينيل، ثم أعقب ذلك بظهور جوفينيل كضيف شرف في ألبومه " المجلد 3... حياة وأزمنة إس . كارتر" عام 1999. ^{[ 65 ]} وفي الألبوم نفسه، استضاف جاي زي ثنائي يو جي كي من هيوستن في أغنية " بيغ بيمبين " . ^{[ 66 ]} كان يو جي كي قد حقق شهرة واسعة في جميع أنحاء الجنوب خلال التسعينيات، وساهمت أغانيه الناجحة مثل "بيغ بيمبين " في تعريف جمهور أوسع باللهجة العامية التكساسية. ^{[ 67 ]} كما استفاد جاي زي من هذا التعاون، حيث استطاع استخدامه لإظهار إلمامه بالاتجاهات الناشئة في هذا النوع الموسيقي. ^{[ 67 ] [ 68 ]} في غضون ذلك، وقّع سنوب دوغ، من كاليفورنيا، عقدًا مع شركة نو ليميت ريكوردز عام 1998، وأصدر ألبومه " دا غيم إز تو بي سولد، نوت تو بي تولد" من خلالها. ^{[ 69 ]} ومن دلائل التقدير المتزايد لموسيقى الجنوب، تأسيس شركة آيلاند ديف جام لعلامة ديف جام ساوث مع مطلع الألفية الجديدة؛ ^{[ 70 ] [ 71 ]} وكان لوداكريس أول فنان بارز يوقع معها ، ^{[ 72 ]} والذي حقق نجاحًا تجاريًا كبيرًا بفضل أسلوبه الكوميدي الهادئ. ^{[ 73 ]}

على الرغم من نجاحها الباهر في أواخر التسعينيات، غادر العديد من أبرز فناني شركتي "نو ليميت" و"كاش ماني" الشركتين في أوائل الألفية الجديدة، مما أدى إلى تراجع كلتيهما - وموسيقى الهيب هوب في نيو أورلينز بشكل عام - عن الأنظار. ^{[ 74 ]} وظهر بدلاً منها نوع فرعي جديد من موسيقى الهيب هوب يُدعى " كرانك" . يتميز هذا النوع بأداء غنائي تفاعلي يُردد على أنغام موسيقية تتمحور حول آلات البيس والدرامز الإلكترونية ، ^{[ 2 ] [ 75 ]} وقد نشأ أسلوب "كرانك" من فرقة " ثري 6 مافيا" التي تتخذ من ممفيس مقرًا لها، لكنه انتشر بقوة في أتلانتا. ^{[ 76 ] [ 77 ]} ويُعتبر ليل جون ، وهو منسق موسيقي ومنتج من أتلانتا، الشخصية الأبرز في نشر موسيقى "كرانك". ^{[ 2 ] [ 48 ]} بعد إصدار ألبومه الأول عام 1997، تعززت مكانة ليل جون على مر السنوات اللاحقة، وبلغت ذروتها عندما حققت أغنيته المنفردة " Get Low " عام 2003 نجاحًا باهرًا، ما جعل موسيقى الكرانك تحظى باهتمام وطني واسع. ^{[ 77 ] [ 78 ]} أدى تركيز الكرانك على المشاعر الجياشة أكثر من التعقيد التقني، إلى جانب مواضيعه التي غالبًا ما تتسم بالمواجهة أو العنف، إلى انقسام النقاد حولها؛ فقد وصفها المنتقدون بأنها غير متقنة أو بغيضة، بينما رأى المعلقون الأكثر تأييدًا أنها توفر منفذًا بنّاءً وجماعيًا للتعبير عن الغضب. ^{[ 2 ] [ 79 ]} ظهرت موسيقى سناب ، وهي نوع موسيقي آخر نشأ في أتلانتا، بعد فترة وجيزة من ذروة شهرة الكرانك. سُميت بهذا الاسم نسبةً إلى استخدامها المتكرر لفرقعة الأصابع كإيقاع، واشتهرت بفضل فنانين مثل ديم فرانشايز بويز ودي فور إل ، وكانت موسيقى سناب أسلوبًا بسيطًا يُنظر إليه كبديل أقل عدوانية من الكرانك. حققت أغنية سناب بعض النجاح في قوائم الأغاني في عامي 2005 و2006، لكنها أثبتت أنها ظاهرة قصيرة الأجل. ^{[ 2 ] [ 80 ]}

إلى جانب موسيقى الكرانك والسناب، ساهمت أتلانتا أيضاً في انتشار موسيقى التراب في العقد الأول من الألفية الثانية. وقد تبلورت المفاهيم والمواضيع الأساسية لموسيقى التراب في موسيقى الهيب هوب في أتلانتا طوال التسعينيات، ^{[ 81 ]} ولكن يُعتبر ألبوم " تراب ميوزيك" لـ TI الصادر عام 2003 هو الألبوم الذي رسّخ هذا النوع الموسيقي. [ 76 ] ^{[ 82 ] [ 83 ] لم يكن الهدف} من العنوان تسمية نوع فرعي، بل كان يهدف إلى إيصال فكرة أن محتوى الألبوم يدور حول الحياة في "التراب"، وهو مصطلح عامي في أتلانتا يُطلق على وكر المخدرات . ^{[ 84 ] [ 85 ]} ومع ذلك، حقق ألبوم "تراب ميوزيك" نجاحاً باهراً، حيث حصل على شهادة البلاتين وحققت أغانيه المنفردة نجاحاً كبيراً ^{[ 86 ]} ، ولذا أصبح صوته، الذي يتميز بإيقاعات الهاي-هات القوية وباس عميق، يُعرف أيضاً باسم "التراب". ^{[ 81 ] [ 84 ]} من بين المنتجين الذين كان لهم دورٌ أساسي في تشكيل صوت موسيقى التراب في بداياتها: دي جي تومب ، وشاوتي ريد ، وزايتوفن . ^{[ 87 ] [ 88 ]} إلى جانب تي آي، يُعتبر كلٌ من جيزي وغوتشي مان من أبرز مغني الراب في موسيقى التراب خلال العقد الأول من الألفية الثانية. ^{[ 54 ] [ 87 ] [ 89 ]} حقق جيزي مبيعاتٍ بلاتينية مع ألبومه الأول عام 2005 بعنوان Let's Get It: Thug Motivation 101 ، ^{[ 87 ]} مما جعله في طليعة موسيقى الهيب هوب الجنوبية في أواخر العقد الأول من الألفية الثانية، ^{[ 90 ]} بينما أصدر غوتشي مان سلسلةً من الألبومات المستقلة قبل أن يحقق نجاحه التجاري الكبير مع ألبوم The State vs. Radric Davis عام 2009 . ^{[ 87 ] [ 91 ] [ 92 ]} كما أنتجت ممفيس بعض مغني الراب البارزين في موسيقى التراب، بمن فيهم يو غوتي ، ومانيباغ يو ، ويونغ دولف . ^{[ 88 ] [ 93 ]} في حين أن موسيقى التراب تتشابه موضوعيًا مع موسيقى غانغستا راب، ^{[ 94 ]}جادل نقاد الموسيقى بأن هذا النوع من الموسيقى يتبنى نهجًا فلسفيًا مختلفًا تجاه الموضوع، حيث يبذل فنانو موسيقى التراب جهودًا أكبر للدفاع عن تجارة المخدرات باعتبارها شرًا لا بد منه لمن يحاولون البقاء على قيد الحياة في المناطق الحضرية الفقيرة. ^{[ 93 ] [ 95 ]}

في غضون ذلك، حقق موسيقى الهيب هوب في هيوستن أكبر نجاحاتها الجماهيرية في منتصف العقد الأول من الألفية الثانية. وكان مايكل "5000" واتس ، منسق الأغاني الذي ترأس شركة التسجيلات "سويشاهاوس" ، الشخصية المحورية وراء هذا الانتشار . ^{[ 96 ] [ 97 ]} أنتج واتس أيضًا موسيقى "تشوبد أند سكرويد"، مما أدى إلى منافسة بينه وبين منسق الأغاني سكرو خلال حياة الأخير، ولكن بعد وفاة سكرو، أصبح واتس سفيرًا بارزًا لهذا النمط الموسيقي. ^{[ 98 ] [ 99 ]} انطلقت حركة "سويشاهاوس" بقوة إلى التيار السائد مع إصدار أغنية مايك جونز المنفردة " ستيل تيبين " عام 2004 ، والتي وُزعت على الصعيد الوطني بفضل اتفاقية بين "سويشاهاوس" وشركة " أسيلوم ريكوردز " التابعة لشركة "وارنر بروس" . ^{[ 100 ]} ساهمت أغنية "ستيل تيبين " في نشر عدد من العناصر المميزة لموسيقى الراب في هيوستن، بما في ذلك الغناء المُعدّل، والأداء الهادئ، والرموز الجمالية مثل تعاطي شراب القيقب والسيارات المزينة. ^{[ 2 ] [ 100 ] [ 101 ]} شارك في الأغنية سليم ثوغ وبول وول ، وهما فنانان سابقان متعاقدان مع شركة سويشهاوس، واللذان أصبحا نجمين على المستوى الوطني خلال هذه الفترة. ^{[ 100 ]} حقق ألبوم وول الأول مع شركة إنتاج كبرى، The Peoples Champ ، الصادر عام 2005، نجاحًا تجاريًا هائلاً، مما زاد من شعبية موسيقى السيارات ذات الطابع المثير للجدل؛ ^{[ 102 ] [ 103 ]} في الوقت نفسه، أصدر زميله السابق تشاميليونير أغنية " Ridin' " التي حققت نجاحًا كبيرًا، مما أدى إلى حصول ألبومه المنفرد الأول على البلاتينيوم. ^{[ 104 ]}

من الظواهر الأخرى التي شهدتها موسيقى الهيب هوب الجنوبية في هذا العقد تطور دور الأشرطة المختلطة . فقد شاع استخدامها بين فناني الهيب هوب، داخل الجنوب وخارجه، منذ بدايات هذا النوع الموسيقي؛ ^{[ 105 ]} ومن المدن الجنوبية التي حظيت باهتمام خاص بفضل مشهدها المبكر للأشرطة المختلطة هيوستن وممفيس. ^{[ 59 ] [ 106 ]} كانت أشرطة الهيب هوب المختلطة في بداياتها إما تجميعات منسقة من قبل منسقي الأغاني أو مشاريع ذاتية الإصدار من قبل مغني راب مستقلين لم يكونوا قد وقعوا عقود تسجيل بعد. ^{[ 105 ]} إلا أنه في العقد الأول من الألفية الثانية، بدأ مغني الراب المعروفون باستخدام الأشرطة المختلطة للحفاظ على زخم أعمالهم بين الألبومات ولإصدار أعمالهم بطريقة أكثر عفوية وتلقائية. ^{[ 107 ] [ 108 ] [ 109 ]} وكان هذا النوع الجديد من الأشرطة المختلطة يُصدر عادةً مجانًا، وغالبًا ما كان يضم فنانين يؤدون الراب على أنغام أغاني ناجحة لفنانين آخرين. ^{[ 92 ] [ 110 ]} ظهرت هذه الممارسة لأول مرة في شمال شرق الولايات المتحدة، ثم انتقلت إلى الجنوب عندما التحق دي جي دراما، المولود في فيلادلفيا، بجامعة كلارك أتلانتا . بدأ دي جي دراما بإصدار سلسلة من الأشرطة المختلطة بعنوان "غانغستا غريلز" ، والتي كانت في البداية محدودة الانتشار، لكنها حققت شهرة واسعة بعد أن بدأ دراما بإصدار أشرطة مختلطة تعاونية مع النجم الصاعد آنذاك تي آي. ^{[ 105 ]} حذا حذوه مغنيو راب آخرون من نوع التراب، مثل جيزي وغوتشي مان، وبدأوا باستخدام الأشرطة المختلطة لتحقيق تأثير مماثل. ^{[ 92 ] [ 94 ]} مع ذلك، كان مغني الراب الجنوبي الذي حقق أكبر قدر من الشهرة لأشرطته المختلطة في العقد الأول من الألفية الثانية هو ليل واين من نيو أورلينز . ​​أثناء عمله على ألبومه "ذا كارتر 3" ، شعر واين بالإحباط من تسريب أعماله وقرصنتها، فقرر التغلب على المقرصنين بإصدار أشرطة مختلطة مجانية للجمهور بنفسه. حققت العديد من هذه الأشرطة نجاحًا نقديًا كبيرًا، بما في ذلك ألبوم Dedication 2 عام 2006 وألبوم Da Drought 3 عام 2007 ، ^{[ 111 ]} ويُعزى إلى سلسلة الأشرطة المختلطة الفضل في ترسيخ سمعة واين في مجال كتابة الأغاني. ^{[ 112 ]} على الرغم من أن الأشرطة المختلطة في تلك الحقبة كانت تخالف قانون حقوق النشر بشكل شائع، إلا أن صناعة الموسيقى غالبًا ما كانت تتغاضى عن وجودها كأدوات ترويجية. ^{[ 109 ] [ 113 ]} ومع ذلك، فقد أصدرت رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية (RIAA) قرارًا بهذا الشأن.أسفرت محاولة مدعومة من جهات معينة للقضاء على أشرطة التسجيل غير القانونية عن مداهمة الشرطة لاستوديو الدي جي دراما في عام 2007، حيث وُجهت إلى دراما وشريكه دون كانون تهم بموجب قانون مكافحة الابتزاز والفساد (RICO Act ). ^{[ 114 ] [ 115 ]}

يمكن ملاحظة استمرار انتشار موسيقى الهيب هوب الجنوبية في التيار السائد من خلال تزايد عدد الجوائز التي تُمنح لفرق الهيب هوب الجنوبية. فاز ألبوم OutKast لعام 2003، Speakerboxxx/The Love Below، بعدة جوائز، بما في ذلك جائزة ألبوم العام، في حفل توزيع جوائز غرامي السنوي السادس والأربعين . ^{[ 116 ]} في الوقت نفسه، لفت فيلم Hustle & Flow لعام 2005 الأنظار على نطاق واسع إلى فرق الهيب هوب في ممفيس، وخاصة فرقة Three 6 Mafia ، التي فازت أغنيتها " It's Hard Out Here for a Pimp " بجائزة الأوسكار لأفضل أغنية أصلية . ^{[ 117 ]}

مع تقدم القرن الحادي والعشرين، ازداد دور الإنترنت أهميةً، مُجلباً معه أساليب جديدة لتوزيع موسيقى الهيب هوب. فعلى سبيل المثال، بعد اعتقال دي جي دراما عام ٢٠٠٧، تخلى العديد من الفنانين عن الأشرطة المادية لصالح نشرها عبر الإنترنت على مواقع مثل دات بيف . ^{[ ١١٨ ]} وفي عدة مراحل، قاد فنانو الجنوب الأمريكي مسيرة نقل موسيقى الهيب هوب إلى الإنترنت. وكان مغني الراب سولجا بوي من أتلانتا رائداً في الترويج الذاتي عبر الإنترنت، حيث بنى قاعدة جماهيرية واسعة على ماي سبيس ، ونشر مقاطع الفيديو الموسيقية الخاصة به على يوتيوب . ^{[ ١١٩ ] [ ١٢٠ ]} وقد ساهمت هذه الممارسات في تحويل أغنيته المنفردة " كرانك ذات " عام ٢٠٠٧ إلى نجاحٍ ساحقٍ انتشر بسرعةٍ كبيرة، ^{[ ١٢١ ]} مما أدى إلى حصول سولجا بوي على عقد تسجيل مع شركة كوليبارك ريكوردز التابعة لشركة إنترسكوب . ^{[ ١٢٢ ]} وفي العقد الثاني من الألفية، برز موقع ساوند كلاود أيضاً كمنصة توزيع رئيسية لفناني الهيب هوب المستقلين. كانت فرقة رايدر كلان ، وهي مجموعة من منطقة ميامي بقيادة سبيس غوست بيرب ، من أوائل فرق الراب التي حققت شهرة واسعة عبر منصة ساوند كلاود . ^{[ 123 ]} أنتجت رايدر كلان موسيقى ذات طابع كئيب مستوحاة من فرق ممفيس مثل ثري 6 مافيا؛ ^{[ 124 ]} عُرف نوعهم الفرعي باسم فونك ، وهو مصطلح صاغه سبيس غوست بيرب في عناوين أغاني مثل "Pheel tha Phonk 1990". ^{[ 125 ]} على الرغم من تراجع رايدر كلان في منتصف العقد الأول من الألفية الثانية، بسبب رحيل أعضاء بارزين مثل دينزل كاري وليل أغلي مين ، إلا أن منطقة ميامي ظلت مركزًا لموسيقى الراب على ساوند كلاود، حيث تبنى جيل جديد من مغني الراب المحليين هذه المنصة. ^{[ 124 ]} تميزت الموجة الثانية من موسيقى الراب على ساوند كلاود في ميامي بصوت خام وغير مصقول وباس مشوه. وُصف XXXTentacion بأنه رائد هذه الموجة، بينما شمل المشاركون المهمون الآخرون سموكبورب ، وسكي ماسك ذا سلومب غود ، وليل بامب ، وويفيسفونيرال . ^{[ 124 ] [ 126 ]}

مع بداية العقد الثاني من الألفية، شهدت موسيقى التراب في أتلانتا تطورًا ملحوظًا نحو أنماط جديدة ووصولًا إلى مستويات غير مسبوقة من الشهرة التجارية. ويُعدّ المنتج ليكس لوغر أحد أبرز الفنانين الذين ساهموا في هذا التحول؛ إذ تميز إنتاجه لأغاني واكا فلوكا فليم الناجحة في عام 2010 تقريبًا بصوتٍ "ضخم" دفع إيقاعات الهاي-هات المميزة لهذا النوع الموسيقي إلى مستوياتٍ أعلى من ذي قبل. وقد جعل نجاح هذه الأغاني، ولا سيما أغنية " Hard in da Paint "، من لوغر منتجًا مطلوبًا بشدة، وساهم في انتشار الإنتاج الموسيقي المستوحى من التراب في موسيقى الهيب هوب، وصولًا إلى موسيقى الرقص الإلكترونية والبوب. ^{[ 84 ] [ 87 ]} كما حافظ المنتج المخضرم في موسيقى التراب، زايتوفن، على مكانته في قلب هذا النوع الموسيقي طوال هذه الفترة؛ إذ ساهم دعمه في صعود فرقة ميغوس الثلاثية إلى الشهرة في عام 2013، وساهم استخدام الفرقة المكثف لتدفقات الثلاثيات في انتشار هذا الأسلوب في جميع أنحاء موسيقى التراب. ^{[ 127 ] [ 128 ]} إلا أن أسلوبًا صوتيًا جديدًا أثبت أنه أكثر تأثيرًا، وهو الراب اللحني المُعدّل آليًا (Auto-Tune) الذي اشتهر به فيوتشر . كان المغني تي-بين من تالاهاسي قد برز سابقًا بصوته المُعدّل آليًا بشكل كبير في العقد الأول من الألفية الثانية، ^{[ 129 ]} لكن فيوتشر اتخذ نهجًا مبتكرًا في استخدام هذه الأداة، حيث وظّفها لتكييف صوته إلى موسيقى سيكيديلية انطباعية حزينة. ^{[ 130 ] [ 131 ] [ 132 ]} كما ساهم نجاح فيوتشر في تعزيز مسيرة المنتجين الذين تعاون معهم، مثل مترو بومين وسوني ديجيتال . ^{[ 132 ] [ 133 ]}

أسلوب فيوتشر اللحني، غير الواضح في النطق، والذي يركز على المخدرات، جعله يُعتبر رائدًا لموسيقى الراب المتمتم . وتحديدًا، تُعد أغنيته المنفردة " توني مونتانا " الصادرة عام 2011 الأغنية الأكثر شيوعًا باعتبارها أول إصدار من هذا النوع. ^{[ 134 ] [ 135 ]} ومن رواد هذا النوع أيضًا يونغ ثاغ ، الذي وُصف أسلوبه بأنه يتضمن نطاقًا واسعًا من الأصوات، يشمل الأنين والصراخ والترنيم وغيرها. ^{[ 131 ] [ 136 ] [ 137 ]} ويُشتق هذا النوع من موسيقى التراب ^{[ 138 ] [ 139 ]} ، وهو أسلوب يتميز بالغناء والراب غير الواضحين على خلفية موسيقية كثيفة الطبقات. ^{[ 136 ] [ 140 ] [ 141 ]} وقد ظهر مصطلح "راب متمتم" نفسه كمصطلح ازدرائي. صاغ هذا المصطلح لأول مرة ويز خليفة ، الذي استخدمه عام 2016 لانتقاد فيوتشر ويونغ ثاغ، ^{[ 139 ] [ 142 ]} وانتشر لاحقًا في نفس العام عندما استخدمه المنتج النيويوركي بيت روك للتقليل من شأن ليل ياتشي . ^{[ 136 ] [ 139 ]} على الرغم من هذا النقد من شخصيات بارزة في موسيقى الهيب هوب الشمالية، ظهر العديد من فناني الراب غير الواضح في الجنوب في أواخر العقد الأول من الألفية الثانية. ^{[ 143 ]} على وجه الخصوص، وُصفت أتلانتا - موطن كل من فيوتشر ويونغ ثاغ، بالإضافة إلى مغني راب غير واضحين آخرين مثل ريتش هومي كوان ، و21 سافاج ، وغونا - بأنها "عاصمة الراب غير الواضح في العالم" من قبل المنظرة هايدي لويس. ^{[ 144 ]} خارج أتلانتا، لفت ترافيس سكوت من هيوستن الانتباه بسبب المعالجة المعقدة التي يستخدمها على صوته؛ ^{[ 131 ] [ 140 ]} كما برز فنانون مرتبطون بموسيقى الراب غير الواضحة من ولايات مثل فلوريدا ( كوداك بلاك )، وميسيسيبي ( راي سريمورد )، ولويزيانا ( يونغ بوي نيفر بروك أغين ). ^{[ 145 ]}

خلال أواخر العقد الأول من الألفية الثانية والعقد الثاني، تبوأ الجنوب الأمريكي مكانة مركزية متزايدة في عالم موسيقى الهيب هوب. وبحلول عام ٢٠٠٩، وصف جون كارامانيكا مدينة أتلانتا بأنها "مركز ثقل موسيقى الهيب هوب"؛ ^{[ ٩٢ ]} وقد أدلى كتّاب آخرون بتصريحات مماثلة منذ ذلك الحين، مؤكدين على أهمية الجنوب عمومًا، أو أتلانتا تحديدًا، باعتبارها المنطقة الأهم لموسيقى الهيب هوب في القرن الحادي والعشرين. ^{[ ١٢١ ] [ ١٤٦ ] [ ١٤٧ ]} ومع ذلك، أثار هذا الانتشار المتزايد ردود فعل سلبية متزايدة من أطياف أخرى في مجتمع الهيب هوب. فقد سخرت الأجيال الأكبر سنًا من مغني الراب من الساحلين الشرقي والغربي من موسيقى سولجا بوي علنًا، ^{[ ١٤٨ ]} وفي عام ٢٠٠٩، أصدر جاي زي أغنية " DOA (موت الضبط التلقائي للصوت) " للتنديد بأسلوب الضبط التلقائي للصوت الذي كان يستخدمه فنانون مثل تي-بين وليل واين. ^{[ 131 ] [ 149 ]} مع صعود موسيقى الراب غير الواضحة في العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، بلغ هذا النقد العلني ذروته، حيث وُجّهت سخرية واسعة النطاق إلى كل من مُبدعي هذا النوع الفرعي ومُحبيه. ^{[ 150 ]}

مع تقدم عصر الإنترنت، أصبحت الأنواع الفرعية لموسيقى الهيب هوب أقل ارتباطًا بمواقع جغرافية محددة. ^{[ 5 ]} فعلى سبيل المثال، على الرغم من أن موسيقى الراب المتمتم كانت تُمارس بشكل أساسي من قبل فنانين من الجنوب الأمريكي، إلا أن ليل أوزي فيرت من فيلادلفيا يُعتبر أيضًا أحد أبرز مؤديها. ^{[ 135 ] [ 136 ]} وبالمثل، بينما وضع بعض الكتّاب XXXTentacion في سياق حديثهم مع زملائه الفنانين في مشهد ساوند كلاود في ميامي، ^{[ 126 ]} ربطه آخرون أكثر بمغني الراب من نوع إيمو من خارج الجنوب مثل ليل بيب وجوس ورلد . ^{[ 140 ]} وقد ازداد الغموض بين الأنواع الفرعية لموسيقى الراب الجنوبية وغير الجنوبية مع صعود موسيقى الريج في أوائل العقد الثالث من القرن الحادي والعشرين. يُعتبر مغني الراب بلايبوي كارتي من أتلانتا شخصية محورية قادت التحول من موسيقى الراب المتمتم إلى موسيقى الريج، ^{[ 151 ] [ 152 ]} وقد وقّعت شركة التسجيلات التابعة له، أوبيوم، عقودًا مع فنانين آخرين من أتلانتا في موسيقى الريج مثل كين كارسون وديستروي لونلي ، ^{[ 152 ] [ 153 ]} لكن يُطلق على ييت من أوريغون لقب النجم الأبرز في موسيقى الريج، ويُنسب الفضل إلى تريبي ريد من أوهايو في صياغة اسم هذا النوع الموسيقي. ^{[ 151 ]} وقد انتشرت أنواع فرعية أخرى من موسيقى الريج، التي نشأت في الأصل في الجنوب الأمريكي، خارج الولايات المتحدة تمامًا؛ فعلى سبيل المثال، في حوالي عام 2020، قام عدد من المنتجين الروس بتطوير موسيقى الفونك إلى أسلوب أكثر تأثرًا بموسيقى الهاوس يُعرف باسم دريفت فونك . ^{[ 125 ] [ 154 ]}

تُعدّ أتلانتا واحدة من أكبر ساحات موسيقى الهيب هوب وأكثرها تطورًا في الجنوب. ويُقال إن أغنية "Let Mojo Handle It" لموجو كانت أول أغنية راب من أتلانتا تُسجّل وتُصدر؛ ^{[ 156 ] [ 157 ]} ومع ذلك، فإن أول مغني راب من أتلانتا يحقق نجاحًا ملحوظًا هو مغني الراب شاي دي، القادم من برونكس إلى أتلانتا . ^{[ 2 ] [ 158 ]} وقّع شاي دي عقدًا مع شركة التسجيلات "فور سايت" في ميامي، وبدأ بإصدار أغاني منفردة متأثرة بموسيقى "ميامي باس"، بدءًا من أغنية "Rapp Will Never Die" عام 1985. ^{[ 17 ] [ 159 ]} ونتيجة لذلك، استمدّ أسلوب الهيب هوب في أتلانتا في أواخر الثمانينيات الكثير من موسيقى ميامي. ^{[ 2 ] [ 157 ] [ 160 ]} ومن أبرز فناني حقبة "ميامي باس" في أتلانتا كيلو علي ورحيم ذا دريم . ^{[ 22 ] [ 37 ] [ 92 ]} كانت إحدى الخطوات المبكرة الأخرى في موسيقى الهيب هوب في أتلانتا هي الأسلوب السلس والحيوي الذي ابتكره جيرمين دوبري ودالاس أوستن في أوائل التسعينيات. ^{[ 35 ] [ 160 ]} أطلق هؤلاء المنتجون مغني راب، مثل الثنائي المراهق كريس كروس ، الذين حققوا نجاحًا تجاريًا لكنهم تعمدوا التقليل من شأن أصولهم الجنوبية. ^{[ 37 ] [ 161 ] [ 162 ]} حدث تطور آخر في عام 1992، مع إصدار ألبوم Arrested Development الأول، بعنوان 3 Years, 5 Months and 2 Days in the Life Of... ؛ هدف هذا المشروع إلى صياغة نسخة جمالية جنوبية من موسيقى الراب الأفريقية التي اشتهرت بها حركة Native Tongues في نيويورك . ^{[ 163 ] [ 164 ]} حقق الألبوم نجاحًا نقديًا وتجاريًا، ^{[ 2 ]} وكان من أوائل ألبومات الهيب هوب التي عبّرت بوضوح عن الهوية الجنوبية، ^{[ 165 ]} إلا أن تأثيره المباشر كان محدودًا بسبب انفصال فرقة "أريستد ديفيلوبمنت" عن المشهد الثقافي والموسيقي الأوسع في أتلانتا. ^{[ 2 ] [ 37 ]}

بدأت المشاهد الموسيقية المتباينة في أتلانتا تتبلور في أسلوب محلي بارز ومؤثر مع ظهور " عائلة دانجن" - وهي مجموعة تضم فرق "أوتكاست" و "جودي موب" وفريق الإنتاج " أورغانيزد نويز" . ابتكر "أورغانيزد نويز" صوتًا سعى عمدًا إلى الجمع بين عناصر من الساحل الشرقي والساحل الغربي والجنوبي، ^{[ 166 ]} واستمد من أنواع موسيقية مثل موسيقى الغوسبل والروك أند رول والبلوز والسول. ^{[ 38 ]} كما تميزت إيقاعاتهم بطبقات من الآلات الموسيقية الحية التي تعزف مقطوعات موسيقية مبتكرة، بدلاً من التركيز على العينات أو الاقتباسات. ^{[ 167 ] [ 168 ]} وعلى هذه الخلفية، اتخذت كلمات "أوتكاست" نهجًا واقعيًا لموسيقى الراب الشارع، نقل تجربة كون المرء أسودًا في أتلانتا، ^{[ 167 ] [ 169 ] [ 170 ]} بينما تبنى "جودي موب" نهجًا أكثر غضبًا وتوجهًا سياسيًا مستوحى من موسيقى الهيب هوب الواعية . ^{[ 171 ] [ 172 ]} حققت فرقة Outkast نجاحًا نقديًا وتجاريًا هائلًا: يعتبرها الكاتب جوناثان أبرامز "ربما أكثر فرق الهيب هوب تأثيرًا في الجنوب"، ^{[ 173 ]} بينما يصفها الكاتب روني ساريج بأنها فرقة البيتلز في عالم الهيب هوب. ^{[ 174 ]} كما حققت فرقة Goodie Mob تأثيرًا إقليميًا مع ألبومها الأول Soul Food عام 1995 ، ^{[ 175 ] [ 176 ]} لكن فرقًا أخرى تابعة لـ Dungeon Family مثل Witchdoctor وLil' Will كافحت للبروز. ^{[ 177 ] [ 178 ]} ومع ذلك، فإن مستوى الشهرة الذي حققته الفرق الرائدة في Dungeon Family منح أتلانتا في التسعينيات سمعة "غريبي الأطوار في عالم الهيب هوب ذوي الميول الروحية". ^{[ 92 ]}

على الرغم من أن حركة "دانجن فاميلي" الفنية طغت على موسيقى البيس المستوحاة من ميامي، إلا أنها استمرت في الظهور في أتلانتا طوال التسعينيات. وقد برزت العديد من أبرز أغاني البيس في أتلانتا في ألبوم "سو سو ديف باس أول ستارز " ، وهو ألبوم تجميعي صدر عام ١٩٩٦ من إعداد ليل جون (الذي كان آنذاك ممثلًا لقسم اكتشاف المواهب في شركة "سو سو ديف ريكوردز " ). ^{[ ١٧٩ ] [ ١٨٠ ]} ثم قام ليل جون بدمج الجوانب المثيرة والراقصة لموسيقى البيس مع الجماليات القاتمة والهتافات الحماسية لفرق ممفيس مثل "ثري 6 مافيا"، وهو مزيج رسّخ ونشر موسيقى الكرانك . ^{[ ١٨١ ] [ ١٨٢ ]} تتميز إيقاعات الكرانك بصوت جهير قوي، يتم توليده عادةً بواسطة آلات الطبول الإلكترونية؛ وتستخدم عادةً إيقاعات تصل إلى ٧٥ نبضة في الدقيقة ، ويمكن إضافة إيقاعات الهاي-هات السريعة وحشوات الطبول لإضفاء طابع سريع وحيوي على الأغنية. ^{[ 2 ] [ 22 ] [ 75 ]} تتألف غناءات الكرانك في الغالب من مقاطع غنائية صاخبة على شكل نداء واستجابة، تهدف إلى إثارة الشغب لدى المستمعين؛ وتتمحور مواضيع أغاني الكرانك عادةً حول الجنس والحفلات والمواجهات العنيفة. ^{[ 2 ] [ 181 ]} خلال ذروة الكرانك في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، كان ليل جون هو الممثل الرئيسي لهذا النوع؛ ومن بين فرق الكرانك البارزة الأخرى فرقة يينغ يانغ توينز ، ^{[ 183 ] ​​[ 184 ]} بالإضافة إلى بون كراشر وباستور تروي . ^{[ 79 ] [ 184 ]} بحلول منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، بدأ الكرانك في التراجع، ونشأت منه بعض الأنواع الموسيقية الأخرى قصيرة الأجل. أحد هذه الأنواع هو موسيقى النوادي الحميمة، وهو أسلوب بسيط يتميز بالغناء الهامس؛ ^{[ 80 ] [ 185 ]} أغنية أخرى هي سناب ، التي تشاركت أغاني الكرنك في الغناء المرتجل والمواضيع الجنسية، مع اعتماد صوت أكثر هدوءًا يعتمد عادةً على فرقعة الأصابع . ^{[ 2 ] [ 80 ] [ 185 ]}

شهدت أتلانتا في العقد الأول من الألفية الثانية ظهور أكثر أنواع موسيقى الهيب هوب الفرعية تأثيرًا: التراب . تتميز العناصر الصوتية الأساسية للتراب بإيقاعات سريعة من الهاي-هات وضربات باس قوية ومبالغ فيها، تُنتج عادةً باستخدام آلة الطبول TR-808. ^{[ 84 ]} كما تتميز موسيقى التراب بأجواء قاتمة وألحان سينثسيزر. ^{[ 13 ] [ 128 ]} أما من ناحية الكلمات، فتميل موسيقى التراب إلى التركيز على الحياة في تجارة المخدرات، بأسلوب يتسم أحيانًا بالتباهي، ولكنه في الغالب يتسم بالواقعية والصراحة. ^{[ 87 ] [ 186 ]} في حين وُصفت فرق أتلانتا السابقة مثل كيلو علي وجودي موب بأنها رواد موسيقى التراب من حيث الأسلوب، ^{[ 81 ]} إلا أن هذا النوع الموسيقي اكتسب اسمه وتبلور أسلوبه مع ألبوم Trap Muzik الصادر عام 2003 ، والذي قدمه تي آي وأنتجه دي جي تومب . ^{[ 84 ] [ 186 ]} وهكذا أصبح تي آي أحد أبرز فناني موسيقى التراب في العقد الأول من الألفية الثانية. ومن بين الشخصيات البارزة الأخرى في موسيقى التراب في تلك الحقبة جيزي وغوتشي مان ؛ ^{[ 54 ] [ 87 ]} وقد تشكل أسلوب جيزي الموسيقي من خلال التعاون المنتظم مع المنتج شوتي ريد ، وعمل غوتشي بشكل وثيق مع زايتوفن . ^{[ 87 ]} وكان لهذا الجيل من منتجي موسيقى التراب تأثير كبير على ليكس لوغر ، الذي ابتكر أسلوبًا موسيقيًا فخمًا دفع إيقاعات الهاي-هات في هذا النوع الموسيقي إلى آفاق جديدة؛ وقد ساهمت أغاني ليكس لوغر الناجحة مع واكا فلوكا فليم ، وأشهرها أغنية " هارد إن دا بينت " عام 2010، في جذب انتباه جديد إلى موسيقى التراب، مما أدى إلى انتشار أساليب إنتاجها بشكل كبير. ^{[ 84 ] [ 87 ]}

شهدت أنماط غناء التراب تطورًا ملحوظًا في العقد الثاني من الألفية، وهي ظاهرة قادها فيوتشر ، الذي برزت أغنيته المنفردة " توني مونتانا " عام 2011، والتي تميزت بأداء صوتي خافت ولحني، مع استخدام مكثف لتقنية أوتو-تيون . ^{[ 134 ]} كما ساهم فيوتشر في نشر التركيز على موضوعات الحزن، والنزعة الاستهلاكية الخاوية عاطفيًا، والتي تتمحور حول الجنس وتعاطي المخدرات. ^{[ 131 ]} وفي هذا السياق، تبنى فيوتشر، إلى جانب نجم الراب يونغ ثاغ من أتلانتا في العقد الثاني من الألفية، نهجًا جعل فيه الغناء، بدلًا من كونه وسيلة للتعبير عن الكلمات، أداةً أساسيةً للصوت الخالص وطريقةً للتعبير عن الحالة العاطفية. ^{[ 132 ] [ 187 ]} وقد ساهم أسلوب فيوتشر في تشكيل نوع فرعي مثير للجدل يُعرف باسم " راب التمتمة" ، ^{[ 140 ]} والذي، على الرغم من انتشاره الجغرافي الواسع، كان يتركز بشكل أساسي على فناني أتلانتا. ^{[ 188 ]} مصطلح "راب التمتمة" فضفاض التعريف، ويُستخدم غالبًا للإشارة إلى مجرد نقص ملحوظ في وضوح الصوت. ^{[ 136 ]} مع ذلك، وُصفت بعض العناصر المشتركة في هذا النوع الفرعي. من الناحية الموضوعية، يميل راب التمتمة إلى التركيز على وصف الحالة النفسية والعاطفية للمؤدي، بالإضافة إلى تعاطي المخدرات والإدمان. ^{[ 189 ]} يتميز إنتاج راب التمتمة عمومًا بنسيج صوتي غني ومتعدد الطبقات الموسيقية. ^{[ 190 ]}

كانت بدايات موسيقى الهيب هوب المهمة في هيوستن مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بموسيقى غانغستا راب والهيب هوب المتشدد . أصدر بعض مغني الراب الأوائل في هيوستن، مثل كي-رينو، موسيقى هيب هوب على طريقة نيويورك في منتصف الثمانينيات، ^{[ 191 ]} لكن أول فرقة هيب هوب من هيوستن تحظى بشهرة خارج المنطقة كانت فرقة غيتو بويز . ^{[ 192 ]} استلهمت فرقة غيتو بويز الكثير من مشاهد الراب الساحلية القائمة؛ وبينما بدأت تدريجيًا في استخدام عينات من موسيقى الجنوب على مدار مسيرتها الفنية، ^{[ 193 ]} لم يُنظر إلى أسلوبها، بأثر رجعي، على أنه مرتبط ارتباطًا وثيقًا بهيوستن. ^{[ 2 ] [ 194 ]} ومع ذلك، رسّخ نجاح فرقة غيتو بويز (ونجاح شركة الإنتاج الخاصة بهم، راب-أ-لوت ريكوردز ) مكانة هيوستن كمركز إقليمي لموسيقى الراب. ^{[ 195 ]} وقد جذب هذا النجاح الثنائي يو جي كي ، اللذين نشآ من بورت آرثر، واللذان ساهما في تطوير أسلوب الهيب هوب المتشدد في هيوستن. تميزت موسيقى فرقة UGK بلكنة جنوبية أكثر وضوحًا واستخدام أوسع للعامية التكساسية، ^{[ 194 ]} وكانت إيقاعاتهم غنية وبطيئة، مستوحاة من موسيقى البلوز والفانك . [ 2 ^{] [ 196 ] شهدت أوائل} التسعينيات أيضًا تأسيس توني دريبر لشركة Suave House Records في هيوستن وبدئه في استقطاب مغني الراب من جميع أنحاء الجنوب إلى شركته، وأبرزهم ثنائي ممفيس 8Ball & MJG . ^{[ 197 ]} شهدت الفترة المبكرة لموسيقى الهاردكور في هيوستن أيضًا ظهور موسيقى الهوروركور ، التي كان غانكستا نيب رائدها . ^{[ 7 ] [ 198 ]} كانت فرقة Geto Boys فرقة أخرى تبنت هذا النوع الفرعي - وخاصة عضو الفرقة بوشويك بيل ، الذي كتب له نيب أغنية الهوروركور "Chuckie". ^{[ 198 ] [ 199 ]}

في تسعينيات القرن الماضي، كان دي جي سكرو رائدًا في أسلوب الإنتاج الموسيقي "تشوبد أند سكرويد" ، ^{[ 200 ]} مما جعله يُوصف بأنه "المهندس الرئيسي" لأسلوب الهيب هوب في هيوستن. ^{[ 201 ]} تميز أسلوبه الموسيقي بإبطاء سرعة المقاطع الموسيقية إلى إيقاع بطيء ذي طابع سيكيدلي وإيقاع جهير قوي، ^{[ 202 ] [ 203 ]} حيث كان يُبطئ أو يُكرر مقاطع صوتية في عملية تُعرف باسم "التقطيع". ^{[ 2 ] [ 59 ]} كما دعا سكرو عددًا من مغني الراب المحليين من الجانب الجنوبي لهيوستن للغناء على موسيقاه، مما أدى إلى تشكيل فرقة "سكرويد أب كليك" . ^{[ 61 ]} حقق سكرو نجاحًا باهرًا بفضل أشرطته الموسيقية المميزة، مما دفع العديد من منسقي الأغاني المحليين الآخرين إلى تقليد أسلوبه؛ وكان أبرزهم مايكل "5000" واتس من الجانب الشمالي . ^{[ 204 ]} كان الجانبان الشمالي والجنوبي من المدينة خصمين لدودين في مشهد موسيقى الهيب هوب في هيوستن، ^{[ 205 ]} ونتيجة لذلك، كان واتس وسكرو على خلاف دائم خلال حياة الأخير، لكن العلاقات بين معسكري الدي جي استقرت بعد وفاة سكرو عام 2000. ^{[ 206 ]} ومع انحسار التوتر، أصبحت شركة التسجيلات الخاصة بواتس، سويشهاوس ، ساحة اختبار مهمة للجيل الصاعد من مغني الراب في هيوستن في العقد الأول من الألفية الثانية. برز فنانون مثل سليم ثوغ ، ومايك جونز ، وبول وول ، وتشاميليونير من خلال سويشهاوس قبل أن يحققوا نجاحاتهم الوطنية وينشروا موسيقى سكرويد بين الجمهور الأوسع. ^{[ 96 ] [ 97 ]}

ليل واين (يسار) وبيج فريديا (يمين) هما اثنان من أهم فناني الهيب هوب في نيو أورليانز في القرن الحادي والعشرين.

تشتهر ساحة موسيقى الهيب هوب في نيو أورلينز بنوعها الفرعي المحلي، الباونس . تميزت بدايات الباونس بإنتاج موسيقي استخدم عينات من إيقاع "تريجرمان"، بالتزامن مع أغنية "براون بيتس" لكاميرون بول. ^{[ 30 ]} كما استخدم الباونس عادةً عينات من موسيقى الفرق النحاسية، مستوحى من تقليد " الخط الثاني" في نيو أورلينز ؛ ويُنسب الفضل لأغنية "ليتس جامب" لمغني الراب جيه رو جيه، باعتبارها أول أغنية تُدمج هذا العنصر. ^{[ 33 ] [ 34 ]} أنتجت نيو أورلينز عددًا من الأغاني المهمة قبل تبلور صوت الباونس، أبرزها أغنية "باك جامب تايم" لماني فريش وغريغوري دي عام 1989، والتي قدمت أيضًا اتجاه الباونس في الكلمات التي أشارت بشكل مكثف إلى مشاريع الإسكان المحلية. ^{[ 29 ] [ 33 ] [ 207 ] [ هـ ]} مع ذلك، يُعتبر أن موسيقى الباونص قد بدأت تقليديًا في عام 1991، عندما أصدر مغني الراب تي تاكر والدي جي إيرف تسجيلًا حيًا لأغنيتهما "Where Dey At". ^{[ 2 ] [ 34 ]} وكان ألبوم الدي جي جيمي " It's Jimi " الصادر عام 1992 ، والذي تضمن إعادة تسجيل أكثر صقلًا لأغنية "Where Dey At" والظهور الأول لجوفينيل في أغنية "Bounce (for the Juvenile)"، إصدارًا بارزًا آخر لموسيقى الباونص كنوع موسيقي. ^{[ 33 ] [ 34 ]}

مع بلوغ شركتي التسجيلات "نو ليميت" و "كاش ماني" ذروة نجاحهما التجاري في أواخر التسعينيات، ابتعدتا عن موسيقى الباونص، وأنتجتا موسيقى أقرب إلى معايير موسيقى الهيب هوب السائدة. كان ميستيكال ، الذي سجل في البداية مع شركة التسجيلات المحلية "بيغ بوي" قبل توقيعه مع "جايف" ، أول فنان هيب هوب من نيو أورلينز يحقق نجاحًا تجاريًا واسع النطاق؛ لم تكن موسيقاه تشبه موسيقى الباونص، بل تبنت صوتًا "عدوانيًا". ^{[ 34 ] [ 209 ]} أصدرت "نو ليميت" و"كاش ماني" بعض موسيقى الباونص في سنواتهما الأولى، لكن إصداراتهما الأكثر أهمية استلهمت بشكل أكبر من موسيقى غانغستا راب الساحل الغربي . ^{[ 33 ] [ 210 ]} استند هذا التهجين إلى موسيقى "غانغستا باونص" التي ظهرت في أوائل التسعينيات لفنانين مثل سولجا سليم وجامعة نيفادا، لاس فيغاس . ^{[ 211 ]} ومع ذلك، بينما كان أبرز رواد موسيقى الهيب هوب في نيو أورلينز يبتعدون عن موسيقى الباونص، استمرت شركات تسجيلات أخرى مثل " تيك فو" في التخصص في موسيقى الباونص حصريًا. ^{[ 33 ]} في عام 2000 تقريبًا، وقّعت شركة Take Fo' عقدًا مع كيتي ريد ، التي يُنسب إليها الفضل في تأسيس حركة "سيسي باونس" التي يهيمن عليها فنانون مثليون ومتحولون جنسيًا. ^{[ 33 ] [ 34 ]} برزت بيغ فريديا ، التي كانت في الأصل راقصة مساعدة لكيتي ريد، في القرن الحادي والعشرين لتصبح واحدة من أكبر نجوم موسيقى "سيسي باونس" وموسيقى الباونس بشكل عام. ^{[ 33 ] [ 127 ]}

شهدت حركة موسيقى الراب العصاباتية في نيو أورلينز انكماشًا ملحوظًا في العقد الأول من الألفية الثانية نتيجة سلسلة من المصائب. غادر فريق الإنتاج الداخلي لشركة نو ليميت، بيتس باي ذا باوند ، الشركة عام 1999؛ وتبعه العديد من الفنانين الآخرين خلال عامي 1999 و2000، بينما قُتل سولجا سليم - الذي كان لا يزال عضوًا - عام 2003. ^{[ 212 ] [ 213 ]} وفي نهاية المطاف، أعلنت شركة نو ليميت ريكوردز إفلاسها عام 2003. ^{[ 56 ]} وشهدت شركة كاش ماني رحيل معظم نجومها البارزين خلال الفترة نفسها. ^{[ 214 ]} ثم ضرب إعصار كاترينا نيو أورلينز عام 2005، مما أثر بشدة على الأحياء التي كانت تشهد نشاطًا كبيرًا لموسيقى الهيب هوب في المدينة، ودفع العديد من الفنانين المعروفين إلى الانتقال. ^{[ 2 ] [ 34 ]} ومع ذلك، برز ليل واين ، ابن نيو أورلينز، ليصبح أحد أكبر نجوم الراب في أواخر العقد الأول من الألفية الثانية. كما أسس شركة Young Money Entertainment ، وهي شركة تابعة لشركة Cash Money، والتي وقعت عقوداً مع فنانين ناجحين آخرين مثل دريك ونيكي ميناج . ^{[ 112 ] [ 215 ]}

قبل وصول موسيقى الهيب هوب إلى ميامي، شهدت المدينة ازدهارًا في مشهد الدي جي خلال سبعينيات القرن الماضي، متأثرةً بأنماط موسيقية مثل الريغي التي جلبها إليها المهاجرون الكاريبيون. ^{[ 2 ] [ 216 ]} ومن أبرز منسقي الأغاني وفرقهم في تلك الفترة: سول سرفايفر دي جيز، وساوث ميامي دي جيز، وجيف ووكر، الذي ذكره لوثر كامبل كأحد المؤثرين عليه شخصيًا. ^{[ 217 ]} تطورت موسيقى هذه الثقافة الفرعية إلى موسيقى الهيب هوب عندما امتزجت هذه التأثيرات مع موسيقى الهيب هوب والإلكترو التي تعتمد على إيقاع 808 والتي ظهرت في نيويورك في أوائل ثمانينيات القرن الماضي؛ وقد تم تحديد أفريكا بامباتا و" بلانيت روك " كعنصرين أساسيين في تشكيل نوع فرعي محلي من موسيقى الهيب هوب في ميامي، وهو ميامي باس . ^{[ 19 ] [ 216 ] [ 218 ]} كان ماجوترون وبريتي توني من أوائل فناني ميامي الذين أصدروا موسيقى مستوحاة من الموسيقى الإلكترونية في عامي 1983 و1984، ^{[ 219 ]} وساهم إم سي إيه دي إي في ترسيخ هذا النمط الموسيقي ونشره على نطاق واسع بأغنيته المنفردة "باس روك إكسبريس" عام 1985. ^{[ 19 ] [ 20 ]} وسرعان ما تميزت موسيقى ميامي باس بين الأنواع الفرعية لموسيقى الهيب هوب بإيقاعاتها السريعة، والتي تتراوح عادةً بين 125 و130 نبضة في الدقيقة . ^{[ 2 ] [ 220 ]} كما كان التركيز على الراب أقل نسبيًا في بدايات موسيقى الهيب هوب في ميامي؛ فبدلاً من ذلك، كان المغنون يؤدون عادةً هتافات متكررة على نمط النداء والاستجابة. ^{[ 2 ]} ويتذكر السيد ميكس من فرقة تو لايف كرو أنه عندما وصلت الفرقة إلى ميامي، كان إم سي شاي دي هو مغني الراب الوحيد البارز المقيم في المدينة. ^{[ 221 ] [ f ]}

تطوّر أسلوب موسيقى الهيب هوب في ميامي في أواخر ثمانينيات القرن العشرين. بعد نجاح أغنية "Throw the D" لفرقة تو لايف كرو عام ١٩٨٦، ^{[ ١٩ ]} أصبحت الكلمات ذات الإيحاءات الجنسية عنصرًا أساسيًا في جمالية موسيقى ميامي باس، التي اكتسبت لقب "بوت باس" من هذا الارتباط. ^{[ ٢ ] [ ٢١٧ ] [ ٢٢٢ ]} ومن أبرز فناني ميامي باس في تلك الحقبة دي جي ماجيك مايك وبويزن كلان . ^{[ ٢٢٣ ]} في الوقت نفسه، ظهر نوع فرعي من ميامي باس يُعرف باسم "تكنو باس" أو "كار أوديو باس". كان هذا النوع موسيقيًا بالكامل، للتركيز التام على إيقاعات الباس، واستخدم بكثافة آلات المزج . ^{[ ٢ ] [ ٢٢٤ ]} ازدهر تكنو باس بفضل التحسينات التي طرأت على تكنولوجيا أنظمة الصوت في السيارات في أواخر ثمانينيات القرن العشرين، وصُمم ليُسمع من داخل المركبات، لزيادة قوة صدى الباس. ^{[ 225 ] [ 226 ]} كانت أبرز شركات التسجيلات المتخصصة في موسيقى التكنو باس هي شركة Pandisc Records في ميامي وشركة Newtown Records في ساراسوتا . ^{[ 224 ]} بعد أن تجاوزت فرقة 2 Live Crew ذروتها التجارية، تطورت موسيقى ميامي باس إلى ما وصفه الدي جي إي إف إن بأنه "نوع من موسيقى الرقص". ^{[ 227 ]} شهدت التسعينيات أيضًا انتشارًا واسعًا لموسيقى الرقص الموجهة للأندية في جميع أنحاء الجنوب، مما جعل هذا النمط أقل ارتباطًا بميامي. ^{[ 2 ]} ومع ذلك، واصل منتجون معاصرون مثل أوتو فون شريرخ وجيسي بيريز إنتاج موسيقى ميامي باس، بينما نقل مغني الراب مثل بيتبول تأثير ميامي باس إلى موسيقاهم ذات الإيقاعات القوية والتأثيرات اللاتينية. ^{[ 19 ]} كما ساهم مغني راب آخر من ميامي، وهو تريك دادي ، في سد الفجوة بين عصر ميامي باس وموسيقى المدينة في القرن الحادي والعشرين. ^{[ 228 ] [ 229 ]} برز تريك دادي كشريك للوثر كامبل من فرقة تو لايف كرو عام 1997؛ ووقع عقدًا مع شركة سليب-إن-سلايد ريكوردز وساهم في شهرة الشركة، التي وقعت لاحقًا مع النجم ريك روس . ^{[ 223 ] [ 230 ]} وشملت قائمة الفنانين الذين وقعوا مع سليب-إن-سلايد في تلك الحقبة أيضًاترينا ، مغنية راب متشددة تعاونت بشكل وثيق مع تريك دادي في إعادة تشكيل الصوت الإقليمي للمدينة. ^{[ 229 ] [ 231 ]} في الوقت نفسه، تحول دي جي خالد من كونه منسق موسيقى إذاعي إلى إصدار موسيقاه الخاصة الناجحة تجاريًا في العقد الأول من الألفية الثانية. ^{[ 232 ]}

أصبحت ميامي لاحقًا مركزًا رئيسيًا لحركة راب ساوند كلاود في العقد الثاني من الألفية الثانية. ^{[ 124 ]} وقد ابتكرت فرقة رايدر كلان، التي تتخذ من ميامي مقرًا لها، نوعًا فرعيًا غامضًا من موسيقى الهيب هوب مستوحى من راب ممفيس ، وغالبًا ما كان يقتبس منه . أُطلق على هذا النوع اسم " فونك "، وهو مصطلح صاغه مؤسس رايدر كلان، سبيس غوست بيرب، في أغاني مثل "Pheel tha Phonk 1990". ^{[ 125 ] [ 154 ] [ 233 ]} وفي وقت لاحق من العقد، ظهرت موجة أخرى من مغني راب ساوند كلاود في ميامي، بقيادة إكس إكس إكس تنتاسيون ، بصوت خام مبني على صوت جهير مشوه بشدة. ^{[ 126 ]} وقد شبّه بعض المؤلفين هذه الحقبة من راب ساوند كلاود بموسيقى البانك ، ^{[ 234 ] [ 235 ]} كما رُبط العديد من ممارسيها براب الإيمو . ^{[ 124 ] [ 140 ]}

قام كل من دي جي بول (يسار) وجوسي جي (يمين) بتأسيس فرقة ثري 6 مافيا ، وهي واحدة من أهم فرق موسيقى الهيب هوب في ممفيس.

لطالما احتضنت ممفيس مشهدًا لموسيقى الهيب هوب، ورغم ندرة وصوله إلى التيار السائد، إلا أنه كان ذا تأثير كبير في الجنوب. ^{[ 31 ]} على الرغم من أن بعض فناني ممفيس سجلوا موسيقى الهيب هوب في وقت مبكر من ثمانينيات القرن الماضي، حيث يُعتقد أن أغنية "I Need Money" لكول كيه عام 1986 هي أول إصدار من هذا النوع، ^{[ 2 ]} إلا أن مشهد الهيب هوب المبكر في ممفيس كان يهيمن عليه منسقو الأغاني الذين كانوا ينتقون مقطوعات موسيقية من أماكن أخرى. ^{[ 236 ]} من أبرز منسقي الأغاني في تلك الحقبة سوني دي ودي جي سبانيش فلاي ، ^{[ 2 ] [ 236 ]} ويُنسب إلى الأخير أيضًا الفضل في نشر إيقاع "تريجرمان " في موسيقى الهيب هوب في ممفيس. ^{[ 31 ] [ 32 ]} خلال هذه الفترة، كانت أهم مساهمات ممفيس المحلية في موسيقى الهيب هوب في شكل رقص. ظهرت سلسلة من الرقصات، التي نشأت من رقصة القفز على الأرض وتطورت إلى رقصة المشي على طريقة العصابات ورقصة الجوكينغ، في ممفيس في أواخر الثمانينيات وأصبحت شائعة. ^{[ 237 ]}

بدأ النمط الموسيقي المميز لموسيقى الهيب هوب في ممفيس بالتبلور في التسعينيات. يُعتبر جانجستا بات أحد رواد موسيقى الهيب هوب في ممفيس؛ ^{[ 238 ]} وكان أول فنان يوقع عقدًا مع شركة التسجيلات المحلية "أون ذا سترينث ريكوردز" (أو OTS)، ^{[ 239 ]} بل وحصل على عقد تسجيل قصير الأجل مع شركة "أتلانتيك ريكوردز" ، ^{[ 240 ]} مما جعله أول مغني راب من ممفيس يوقع عقدًا مع شركة تسجيلات كبرى. ^{[ 2 ]} ومن بين الفنانين الآخرين الذين وقعوا مع "أون ذا سترينث" في أوائل التسعينيات آل كابون و 8 بول وMJG . كان كابون فنانًا أساسيًا آخر في تشكيل موسيقى الهيب هوب في ممفيس خلال تلك الحقبة؛ ^{[ 241 ]} وكان 8 بول وMJG ثنائيًا صاعدًا في موسيقى الهاردكور هيب هوب في المدينة حتى قام توني دريبر - وهو نفسه من سكان ممفيس الذين انتقلوا إلى هيوستن - بضمهم إلى شركته " سواف هاوس ريكوردز" التي تتخذ من هيوستن مقرًا لها . ^{[ 2 ] [ 242 ] [ 243 ]} خلّف رحيل الثنائي عن ممفيس فراغًا ملأه في البداية منسقو الأغاني (دي جيه) الذين يقدمون مزيجًا من الأغاني، مثل دي جيه سكوكي، ودي جيه بول ، وجوسي جيه . ^{[ 244 ]} ثم تعاون الأخيران، وجلب كل منهما مجموعة من مغني الراب التابعين لهما، لتشكيل فرقة " ثري 6 مافيا" التي هيمنت على موسيقى الراب في ممفيس طوال ما تبقى من التسعينيات. ^{[ 245 ]} تأثر أسلوب موسيقى الهيب هوب في ممفيس بموسيقى الراب العصاباتية السابقة، سواء من الساحل الغربي أو من هيوستن. ^{[ 246 ]} تشتهر هذه الموسيقى بإيقاعاتها البطيئة نسبيًا، والتي قد تقل أحيانًا عن 60 نبضة في الدقيقة، ^{[ 32 ]} وبجماليتها القاتمة والمُشؤومة. ^{[ 2 ]} كما أن استخدام الصنجات (الهاي-هات) ، التي تُعزف باستمرار على فترات زمنية قصيرة جدًا (من ستة عشر نغمة )، شائع جدًا في إنتاج موسيقى الهيب هوب في ممفيس. ^{[ 247 ]} على هذه القاعدة الإيقاعية المشتركة، يمكن إضافة عناصر مختلفة لإنشاء إيقاعات ذات أجواء متنوعة. ^{[ 207 ] [ 248 ]} تضمنت هذه العناصر المضافة عادةً عينات من موسيقى السول ، وخاصةً من شركة تسجيلات ستاكس في ممفيس . ^{[ 249 ] [ 250 ]}

يُعدّ الترويج للدعارة عنصرًا أساسيًا في موسيقى الهيب هوب في ممفيس ، وهو مصطلحٌ ارتبط طويلًا بثقافة الشارع في المدينة. ^{[ 251 ] [ 252 ]} وفي لغة ممفيس العامية، توسّع نطاق المصطلح سريعًا ليشمل أي شكل من أشكال الحياة الناجحة والباهظة، متجاوزًا معناه الحرفي. ^{[ 253 ] [ 254 ]} كما ساهمت فرقة ثري 6 مافيا في نشر مواضيع الرعب والشيطانية في موسيقى الراب في ممفيس؛ ^{[ 2 ] [ 255 ]} ولهذا السبب، يُنظر إلى الفرقة على أنها مؤثرة في موسيقى الهوروركور والفونك . ^{[ 106 ] [ 256 ]} ويُنسب إلى ثري 6 مافيا أيضًا الفضل في تأسيس موسيقى الكرانك، ^{[ 77 ]} بفضل هتافاتهم الحماسية في أغاني مثل " Tear da Club Up "؛ ^{[ 2 ] [ 257 ] [ g ]} وقد طغت الأغاني التي تحمل هذا الطابع بشكل متزايد على المواد المتأثرة بالرعب مع تقدّم مسيرة ثري 6 مافيا الفنية. ^{[ 259 ]}

بينما كانت المدن المذكورة أعلاه تاريخيًا المراكز الرئيسية لموسيقى الهيب هوب الجنوبية، فقد برز فنانون ومجتمعات أخرى في مناطق أخرى من الجنوب. على سبيل المثال، مع مطلع الألفية الجديدة، اكتسبت فرجينيا بيتش شهرة واسعة بعد أن حقق منتجوها المحليون ، تيمبالاند وذا نبتونز، نجاحًا كبيرًا في كلٍ من موسيقى الهيب هوب والبوب. ^{[ 260 ]} ورغم أن هؤلاء الفنانين لم يرتبطوا ارتباطًا وثيقًا بالمجتمعات أو الأنماط الجنوبية، ^{[ 2 ] [ 76 ]} إلا أنهم نالوا استحسانًا كبيرًا لأسلوبهم المميز في مزج الأنواع الموسيقية، والذي تميز باستخدام آلات توليف إلكترونية ذات طابع فضائي وعينات من تسجيلات عالمية. ^{[ 261 ] [ 262 ]} في المقابل، ورغم أن سانت لويس نادرًا ما تُعتبر جزءًا من الجنوب، إلا أنها شهدت ظهور مشهد موسيقي متأثر بالموسيقى الجنوبية في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، وكان نيلي محور هذا المشهد . ^{[ 263 ]}

أنجبت دالاس اثنين من مغني الراب الناجحين في بدايات هذا الفن، وهما فانيلا آيس وذا دي أو سي ، لكنهما غادرا المدينة سعياً وراء النجومية في عالم الهيب هوب، وانتقلا إلى ميامي ولوس أنجلوس على التوالي. ^{[ 264 ]} واشتهرت المدينة لاحقاً بحركة رقص "دي تاون بوغي" في العقد الأول من الألفية الثانية. ^{[ 120 ]} كما برز العديد من مغني الراب البارزين من ولاية كارولاينا الشمالية ، بمن فيهم نجم موسيقى الكرانك بيتي بابلو، وكاتب الأغاني جيه كول المستوحى من موسيقى الساحل الشرقي ، بالإضافة إلى ليتل براذر ، ورابسودي ، ودابابي . ^{[ 76 ] [ 127 ]} وقد أنجبت ولاية ميسيسيبي فنانين في موسيقى الهيب هوب مثل ديفيد بانر ، وراي سريمورد ، وبيغ كريت . ^{[ 5 ] [ 127 ] [ 265 ]}

إلى جانب موسيقاها، ساهمت موسيقى الهيب هوب الجنوبية في نشر العديد من أنماط الرقص. اتسمت بعض هذه الأنماط بإيحاءات جنسية؛ فعلى سبيل المثال، ظهرت رقصة تُعرف باسم "رمي القضيب" خلال حفلات الدي جي التي كان يقدمها لوثر كامبل في ميامي مطلع ثمانينيات القرن الماضي. ^{[ 266 ]} تضمنت هذه الرقصة تشكيل المشاركين دائرة كبيرة وتمثيل الجماع بالإيماءات، ^{[ 21 ]} وقد ألهمت هذه الرقصة فرقة تو لايف كرو في أغنيتها المنفردة الشهيرة "Throw the D" عام 1986. ^{[ 267 ]} كما يرى كامبل أن رقصة "رمي القضيب" كانت بمثابة مقدمة لرقصة " التويرك " ، ^{[ 21 ]} التي ظهرت في نيو أورلينز مطلع تسعينيات القرن الماضي قبل أن تزداد شعبيتها لتصبح "عنصرًا أساسيًا في ثقافة الهيب هوب الجنوبية". ^{[ 33 ] [ 133 ]} يُنسب إلى أغنية "Twerk Something" لفرقة Cheeky Blakk ، الصادرة عام 1994، الفضل في تعريف مصطلح "التويرك" لجمهور أوسع. ^{[ 33 ]} يرتبط التويرك ارتباطًا وثيقًا بحركة مشابهة تُعرف باسم "pussy-popping"، والتي ظهرت بالتزامن مع موسيقى ميامي باس قبل أن تنتشر في جميع أنحاء الجنوب. ^{[ 268 ]}

تتسم أنماط الرقص الأخرى المرتبطة بموسيقى الهيب هوب الجنوبية بطابع أكثر عدوانية. ومن أبرز الأمثلة على ذلك رقصة "باك جامب"، التي اشتهرت بين منسقي الأغاني في ممفيس، مثل دي جي سبانيش فلاي، في أواخر ثمانينيات القرن الماضي في أماكن مثل نادي نو نيم. ^{[ 32 ] [ 269 ]} كانت رقصة "باك جامب" رقصة عنيفة وغير منتظمة، وقد تتضمن حركات مثل الدوس بالأقدام وضربات المرفق. ^{[ 270 ]} ومع تطور موسيقى الهيب هوب في ممفيس، تطورت رقصة "باك جامب" إلى رقصة أكثر تنظيمًا تُعرف باسم " غانغستا ووك" ، والتي تتضمن السير بإيقاع منتظم حول حلبة الرقص في نمط دائري. ^{[ 32 ] [ 248 ] [ 270 ]} كما انتقلت رقصة "باك جامب" إلى أتلانتا، حيث ارتبط أسلوب الرقص العدواني نفسه بموسيقى الكرانك في أوجها. ^{[ 248 ]}

انتشرت بعض رقصات الهيب هوب الجنوبية بفضل الأغاني التعليمية. ويعود الفضل جزئيًا في الانتشار الواسع لأغنية سولجا بوي " Crank That " إلى قيامه بتحميل فيديوهات يشرح فيها رقصة "Crank That" ويعلم المعجبين كيفية أدائها. ^{[ 119 ] [ 120 ]} في العقد الثاني من الألفية، اشتهرت موسيقى الهيب هوب في أتلانتا بترويجها لرقصات مثل " Nae Nae" و" Hit Dem Folks" . ^{[ 89 ]} في الوقت نفسه، طورت دالاس إرثًا عريقًا في رقص الهيب هوب، والذي لم يحظَ باهتمام أوسع إلا بعد أن انتشرت رقصة "D-Town Boogie" إلى الساحل الغربي وألهمت أغنية " Teach Me How to Dougie " المنفردة عام 2010. ^{[ 120 ]}

لعب الرقص والعروض الحية دورًا هامًا في انتشار موسيقى الهيب هوب الجنوبية وتوزيعها. وأصبحت نوادي التعري مكانًا مهمًا لاختبار جاذبية وتأثير إصدارات الراب الجنوبية الجديدة، لا سيما في أتلانتا، حيث تنتشر هذه الأماكن على نطاق واسع. ^{[ 271 ] [ 272 ] [ 273 ]} وكما يصفها مغني الراب من أتلانتا، آي-20 :

الراقصة هي أول جمهور تجريبي لك إذا كنت مغني راب محلي. وأيًا كان ما تطلبه منك للرقص عليه، فسيكون هو الرائج، وهذا ما سيتسرب إلى النوادي الليلية، ومن ثم إلى محطات الراديو. ^{[ 274 ]}

بلغت هذه العلاقة التكافلية بين موسيقى الهيب هوب الجنوبية ونوادي التعري ذروتها خلال حقبة الكرانك، عندما حرص فنانون مثل فرقة يينغ يانغ توينز على ضبط موسيقاهم بدقة لتحقيق أقصى تأثير في أجواء نوادي التعري. ^{[ 2 ] [ 184 ]} كما تضمنت موسيقى الكرانك، ولاحقتها موسيقى سناب ، كلمات تتناول نوادي التعري بشكل منتظم. ^{[ 2 ]} وتُعد ميامي مدينة جنوبية أخرى ارتبطت موسيقى الهيب هوب المحلية فيها ارتباطًا وثيقًا بمشهد نوادي التعري، ^{[ 2 ] [ 226 ]} وسعى مغنيو الراب من هيوستن، مثل مايك جونز، إلى الترويج لأنفسهم من خلال بناء قاعدة جماهيرية في نوادي التعري. ^{[ 275 ]}

يُعدّ استخدام اللغة العامية المحلية وانتشارها سمةً بارزةً في موسيقى الهيب هوب الجنوبية. ^{[ 3 ] [ 276 ]} سعت بعض الفرق المبكرة، مثل فناني جيرمين دوبري ، إلى تقليل استخدامهم للغة العامية المحلية، ^{[ 35 ]} ولكن بحلول أواخر التسعينيات، حققت ألبومات مثل "400 Degreez" نجاحًا تجاريًا كبيرًا مع استخدامها بحرية مصطلحات غير مألوفة للجمهور العام. ^{[ 229 ]}

جادل السيد ميكس من فرقة تو لايف كرو بأن ميامي هي مهد العديد من مصطلحات عامية الهيب هوب المبكرة، مثل "fuckboy" و"baby mama". ^{[ 221 ]} في المقابل، تُعرف هيوستن بأنها مدينة ذات تقاليد عامية مميزة. ^{[ 277 ]} يُنسب إلى فرقة يو جي كي الفضل في رفع مستوى عامية هيوستن، لا سيما في ألبومهم الرائد عام 1996، Ridin' Dirty . ^{[ 194 ] [ 278 ]} تُعد صفة "trill" من أبرز المصطلحات التي شاع استخدامها من قبل يو جي كي؛ وهي كلمة مركبة من "true" و"real"، وتعني "الصلابة والجدارة بالاحترام" وتعكس الفخر بالهوية التكساسية. ^{[ 194 ] [ 279 ]} من أبرز المصطلحات العامية التي ظهرت في موسيقى الهيب هوب الجنوبية مصطلح " بلينغ بلينغ "، الذي كان يشير في البداية إلى المجوهرات البراقة، ثم توسع ليشمل معنى البذخ بشكل عام. ^{[ 280 ]} وقد شاع استخدام هذا المصطلح بفضل أغنية " بلينغ بلينغ " التي أصدرها مغني الراب بي جي من نيو أورلينز عام 1999، ^{[ 229 ] [ 281 ]} وبحلول عام 2003، انتشر المصطلح على نطاق واسع لدرجة أنه أُضيف إلى قاموس ويبستر . ^{[ 282 ]}

استمدت العديد من الأنواع الفرعية المهمة لموسيقى الهيب هوب الجنوبية أسماءها من مصطلحات عامية محلية. قبل أن تُستخدم كلمة "كرانك" لوصف نوع موسيقي، كانت في الأصل صيغة ماضية من كلمة "كرانك" مستخدمة في ممفيس؛ وعند تطبيقها على شخص، كانت تشير إلى حالة من الإثارة الشديدة، تُشبه حالة سيارة مُشغّلة بأقصى سرعة. ^{[ 77 ] [ 257 ]} بعد أن شاعت موسيقى الكرانك، أدى عدم شيوع الكلمة إلى ظهور عدد من التفسيرات الخاطئة لأصلها، مثل الادعاء بأنها في الأصل مزيج من كلمتي "مجنون" و"سكران". ^{[ 2 ]} وبالمثل، قبل أن يُشاع مصطلح "موسيقى التراب" على يد تي آي ، ^{[ 76 ]} كان مصطلح "تراب" يُستخدم في الجنوب للإشارة إلى وكر للمخدرات . ^{[ 85 ] [ 87 ]} كما يمكن أن تُستخدم كلمة "ترابينغ" كفعل، في إشارة إلى الاتجار بالمخدرات في مثل هذه البيئة. ^{[ 142 ]}

ارتبطت العديد من الممارسات الأخرى ارتباطًا وثيقًا بموسيقى الهيب هوب الجنوبية. تؤثر ثقافة السيارات على مواضيع موسيقى الهيب هوب الجنوبية، لا سيما في هيوستن، حيث تعتمد المدينة بشكل كبير على السيارات، ويُعدّ تعديلها هواية شائعة. ^{[ 283 ]} وقد صُنّفت أنماط موسيقى الهيب هوب الجنوبية، مثل موسيقى "كار أوديو باس" في ميامي وموسيقى "تشوبد أند سكرويد" في هيوستن، كأنماط مُحسّنة خصيصًا للاستماع إليها من داخل السيارة. ^{[ 225 ] [ 284 ]} وقد شاع استخدام الأغاني ذات الطابع السياراتي والمصطلحات المتعلقة بها بفضل مغني الراب في هيوستن، مثل UGK وبول وول . ^{[ 103 ] [ 278 ]} كما دأب مغني الراب في هيوستن تاريخيًا على الترويج لموسيقاهم محليًا من خلال التجول بسياراتهم في أنحاء المدينة، وتشغيلها بصوت عالٍ، وبيع الأسطوانات من صناديق سياراتهم. ^{[ 285 ]} ومن الممارسات الأخرى التي شاعت بفضل موسيقى الهيب هوب الجنوبية، تناول "لين" ، وهو مزيج من المخدرات يعتمد أساسًا على شراب السعال المُصنّع من الكودايين . على الرغم من أن استخدام شراب الكوديين (لين) يسبق موسيقى الهيب هوب الجنوبية بعقود، ^{[ 62 ] [ 286 ]} إلا أنهما ارتبطا ارتباطًا وثيقًا في التسعينيات، حيث كان لين المخدر المفضل لدى رائد موسيقى الهيب هوب في هيوستن، الدي جي سكرو . ^{[ 109 ]} وقد تمت مقارنة أسلوب سكرو الإنتاجي البطيء، المعروف باسم " تشوبد أند سكرويد" ، على نطاق واسع بتجربة التواجد تحت تأثير لين، ^{[ 287 ]} وكثيرًا ما شجع مغنيو الراب في هيوستن على استخدام لين في كلمات أغانيهم. ^{[ 286 ]} وبحلول القرن الحادي والعشرين، تجاوز لين حدود هيوستن وانتشر في جميع أنحاء الجنوب؛ ووُصفت فرقة ثري 6 مافيا من ممفيس بأنها من أبرز المروجين لهذا المخدر، ^{[ 76 ] [ 287 ]} وجذب ليل واين من نيو أورلينز اهتمامًا كبيرًا من الصحافة الشعبية بسبب تعاطيه لين في أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. ^{[ 288 ]} يُعتقد أيضًا أن تأثيرات شراب "لين" قد أثرت على أساليب الراب المتمتم في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. ^{[ 140 ]}

ارتبطت عادة ارتداء أطقم الأسنان المرصعة بالجواهر بموسيقى الهيب هوب الجنوبية أيضًا. كان بعض مغني الراب الجنوبيين في التسعينيات، مثل 8Ball & MJG وفرقة Cash Money ، يرتدون هذه الأطقم ؛ ^{[ 289 ] [ 290 ]} إلا أنها اكتسبت شعبية أكبر في العقد الأول من الألفية الثانية، عندما بدأ مغني الراب من هيوستن، بول وول، شراكة تجارية مع صائغ المجوهرات الفيتنامي الأصل، جوني دانغ . ^{[ 104 ] [ 291 ]} وقد ظهر وول وغيره من مغني الراب من هيوستن بأطقم الأسنان المرصعة بالجواهر بشكل بارز في مقاطع الفيديو الموسيقية الخاصة بهم، ^{[ 100 ] [ 292 ]} كما قاموا بتسويقها لمشاهير آخرين مثل ليل جون ، ^{[ 291 ]} مما جعل هذه الإكسسوارات رمزًا لموسيقى الهيب هوب الجنوبية في ذلك العقد. كما تميزت ألبومات الراب الجنوبية بأغلفة ألبوماتها المميزة التي أنتجتها شركة Pen & Pixel للتصميم في هيوستن . ^{[ 293 ]} تميز أسلوب الشركة بصور مجمعة مبهرة باستخدام برنامج فوتوشوب، تضمّ علامات متراصة تدل على الفخامة، ونصوص ذات ملمس مميز يُحاكي مظهر الجواهر أو الطلاء الذهبي. ^{[ 294 ]} يُقال إن شركة Pen & Pixel أنتجت آلاف الرسومات بهذا الأسلوب طوال فترة التسعينيات، ^{[ 27 ]} واشتهرت بشكل خاص بإصداراتها العديدة من شركة No Limit Records في نيو أورلينز ، ^{[ 293 ]} قبل إغلاق أبوابها عام 2003. ^{[ 294 ]}