كارين بليكسن

وُلدت كارين كريستنتز دينيسن في 17 أبريل 1885 في رونغستيدلوند ، شمال كوبنهاغن . كان والدها، فيلهلم دينيسن (1845-1895)، كاتبًا وضابطًا عسكريًا وسياسيًا. خدم في حرب شليسفيغ الثانية مع الدنمارك ضد بروسيا، وانضم أيضًا إلى الجيش الفرنسي ضد بروسيا. كتب لاحقًا عن كومونة باريس . كان ينتمي إلى عائلة ثرية من ملاك الأراضي في يوتلاند ^{[ 3 ]،} تربطها علاقات وثيقة بالنظام الملكي والكنيسة الرسمية والسياسة المحافظة . انتُخب عضوًا في البرلمان.

كانت والدتها، إنجيبورغ ويستنهولز (1856-1939)، تنتمي إلى عائلة تجارية برجوازية ثرية من أصحاب السفن، تتبع المذهب التوحيدي . ^{[ 4 ]} كانت كارين دينيسن ثاني أكبر إخوتها، إذ كانت تتألف من ثلاث شقيقات وشقيقين. خدم شقيقها الأصغر، توماس دينيسن ، في الحرب العالمية الأولى وحصل على وسام صليب فيكتوريا. ^{[ 5 ]} عُرفت كارين بين أصدقائها باسم "تاني". ^{[ 6 ]}

تأثرت سنوات دينيسن الأولى بشدة بأسلوب والدها الهادئ وحبه للحياة في الهواء الطلق والصيد. ^{[ 7 ]} كتب طوال حياته، وأصبحت مذكراته، "رسائل من الصيد"، من الأعمال الكلاسيكية في الأدب الدنماركي. ^{[ 6 ]} في منتصف العشرينات من عمره، عاش والدها بين هنود تشيبيوا في ويسكونسن (من أغسطس 1872 إلى ديسمبر 1873)، ورُزق بابنة .

عند عودته إلى الدنمارك، أُصيب بمرض الزهري الذي تسبب له بنوبات اكتئاب حاد. ^{[ ٨ ]} أنجب طفلاً خارج إطار الزواج من خادمته آنا راسموسن، وشعر بصدمة شديدة لأنه كان قد وعد حماته بالوفاء لزوجته. انتحر شنقاً في ٢٨ مارس ١٨٩٥ عندما كانت كارين في التاسعة من عمرها. ^{[ ٩ ]}

تغيرت حياة كارين دينيسن في رونغستيدلوند بشكل كبير بعد وفاة والدها. فمنذ أن كانت في العاشرة من عمرها، سيطرت عائلة والدتها، ويستنهولز، على حياتها. وعلى عكس إخوتها الذين التحقوا بالمدرسة، تلقت تعليمها في المنزل على يد جدتها لأمها وعمتها، ماري ب. ويستنهولز . وقد ربتاها على التقاليد التوحيدية الراسخة. وكان لعمتها بيس تأثير كبير على دينيسن، حيث انخرطتا في نقاشات ومراسلات حيوية حول حقوق المرأة والعلاقات بين الرجل والمرأة. ^{[ 4 ]}

خلال سنوات طفولتها، أمضت جزءًا من وقتها في منزل عائلة والدتها، مزرعة ماتروب سيت بالقرب من هورسنس . وفي سنوات لاحقة، زارت فولهافغارد ، وهي ضيعة بالقرب من هورشولم كانت ملكًا لعائلة والدها. وشوقًا منها للحرية التي تمتعت بها في حياة والدها، وجدت بعض الرضا في سرد ​​قصص ما قبل النوم المثيرة لأختها الصغرى إيلين، مستوحاة جزئيًا من الحكايات الشعبية الدنماركية والملحمات الأيسلندية. في عام 1905، أدت هذه القصص إلى روايتها "غريوتغارد ألفيسون أوغ أود" ، التي بدأت فيها موهبتها الأدبية بالظهور. في ذلك الوقت تقريبًا، نشرت أيضًا قصصًا خيالية في دوريات دنماركية تحت اسم مستعار هو أوسولا، ^{[ 4 ] [ 7 ]} وهو اسم كلب والدها، الذي كانت تصطحبه في نزهات معه كثيرًا. ^{[ 6 ]}

في عام 1898، أمضت دينيسن وشقيقتاها عامًا في سويسرا، حيث تعلمت اللغة الفرنسية. وفي عام 1902، التحقت بمدرسة شارلوت سود للفنون في كوبنهاغن، قبل أن تواصل دراستها في الأكاديمية الملكية الدنماركية للفنون الجميلة تحت إشراف فيجو يوهانسن من عام 1903 إلى عام 1906. ^{[ 7 ]} وفي منتصف العشرينات من عمرها، زارت أيضًا باريس ولندن وروما في رحلات دراسية.

أمضت دينيسن العديد من عطلاتها مع عائلة ابن عمها من جهة والدها، عائلة بليكسن-فينيك، في سكانيا جنوب السويد، ووقعت في غرام ابن عمها الثاني، البارون هانز فون بليكسن-فينيك . ولما لم يبادلها هانز المشاعر، دخلت في علاقة مع شقيقه التوأم، البارون برور بليكسن-فينيك . وأعلن الزوجان خطوبتهما في 23 ديسمبر 1912، مما أثار دهشة العائلة. ^{[ 10 ]}

نظراً للصعوبات التي واجهها كلاهما في الاستقرار في الدنمارك، اقترحت العائلة عليهما الانتقال إلى الخارج. اقترح عم كارين، آغي ويستنهولز (1859-1935)، الذي جمع ثروة في سيام ، أن يذهبا إلى كينيا لإنشاء مزرعة بن. استثمر هو وشقيقته إنجيبورغ (والدة كارين) 150 ألف كرونة دنماركية في المشروع. ^{[ 4 ] [ 11 ]} في أوائل عام 1913، غادر برور إلى كينيا، ولحقته خطيبته كارين في ديسمبر من العام نفسه. ^{[ 7 ]}

بعد وصول دينيسن إلى كينيا بفترة وجيزة، والتي كانت آنذاك جزءًا من شرق أفريقيا البريطانية ، تزوجت من بليكسن في مومباسا في 14 يناير 1914. ^{[ 12 ]} بعد زواجها، عُرفت باسم البارونة بليكسن، واستخدمت هذا اللقب حتى زواج زوجها السابق مرة أخرى عام 1929. ^{[ 13 ]} كان برور قد التحق بالكلية الزراعية في ألنارب ، ثم أدار مزرعة ستيتنهولم داخل ملكية ناسبيهولم. خلال سنواتها الأولى، أمضت كارين جزءًا من وقتها في منزل عائلة والدتها، مزرعة ماتروب سيت بالقرب من هورسنس . خططت كارين وبرور لتربية الماشية في مزرعتهما، لكنهما اقتنعا في النهاية بأن زراعة البن ستكون أكثر ربحية. ^{[ 14 ]} أسس عمهما، آجي ويسترهولز، شركة كارين للبن، واختار الاسم تيمنًا بابنته كارين، ابنة عم بليكسن، وليس لربطها بكارين بليكسن. ^{[ 8 ]} سرعان ما أنشأ الزوجان مزرعتهما الأولى، مبغاثي، في منطقة البحيرات العظمى في كينيا.

خلال الحرب العالمية الأولى، التي دارت رحاها بين الألمان والبريطانيين في شرق أفريقيا ، خدم برور في دوريات اللورد ديلامير على طول حدود كينيا مع تنجانيقا الألمانية، وساعد كارين في نقل الإمدادات. أدت الحرب إلى نقص في العمال والإمدادات. ومع ذلك، في عام 1916، اشترت شركة كارين للقهوة مزرعة أكبر، مبوغاني، بالقرب من تلال نغونغ جنوب غرب نيروبي . غطت المزرعة مساحة 6000 فدان (2400 هكتار) : 600 فدان (240 هكتار) مخصصة لزراعة البن، و 3400 فدان (1400 هكتار) يستخدمها السكان المحليون للرعي، و 2000 فدان (810 هكتار) من الغابات البكر. ^{[ 7 ]}    

لم تكن الأرض مناسبة لزراعة البن نظرًا لارتفاعها الشاهق. ^{[ 4 ] [ 7 ]} استعان الزوجان بعمال محليين: كان معظمهم من قبيلة الكيكويو الذين كانوا يعيشون في الأراضي الزراعية وقت وصولهما، ولكن كان هناك أيضًا عمال من قبائل الواكامبا والكافيروندو والسواحيلية والماساي . [ 15 ] في البداية ^{، عمل برور} في المزرعة، ولكن سرعان ما اتضح أنه لا يهتم بها كثيرًا، وفضل ترك إدارتها لكارين بينما يذهب في رحلة سفاري . ^{[ 4 ] [ 7 ]} ولأول مرة، أصبحت الإنجليزية لغتها اليومية. ^{[ 6 ]} كتبت كارين لاحقًا عن حياة الزوجين المبكرة في منطقة البحيرات العظمى الأفريقية ،

هنا أخيراً أصبح المرء في وضع لا يكترث فيه بكل الأعراف، هنا نوع جديد من الحرية لم يجده المرء حتى ذلك الحين إلا في الأحلام! ^{[ 16 ]}

كانت كارين وزوجها مختلفين تماماً في التعليم والمزاج، وكان برور بليكسن غير مخلص لزوجته.

بحسب بيتر كابستيك، "لم يمضِ وقت طويل على استقرار بليكسن وزوجته في مزرعتهما حتى بدأ بمغازلة النساء". ويضيف كابستيك قائلاً: "إنّ ارتياده للمدينة وسهراته الصاخبة في نادي موثايغا ، إلى جانب عدم انضباطه المعروف فيما يتعلق بالمال وسداد ديونه، سرعان ما أكسبت هذا السويدي الساحر سمعة سيئة".

ونتيجةً لذلك، شُخِّصت إصابتها بمرض الزهري ، وفقًا لما ذكرته كاتبة سيرتها جوديث ثورمان . ^{[ 15 ]} وقد عزَت هي نفسها أعراضها، في رسالةٍ إلى شقيقها توماس، إلى إصابتها بالزهري في سن التاسعة والعشرين من زوجها في نهاية عامهما الأول من الزواج عام 1915. ومع ذلك، ورغم أنه لا شك في إصابتها بالمرض، يُعتقد أن بعض الأعراض التي عانت منها في أواخر حياتها والتي نُسِبت إلى الزهري كانت لأسبابٍ أخرى. فخلال وجودها في أفريقيا، وُصِف لها الزئبق والزرنيخ كعلاجٍ للزهري ، ويُعتقد الآن أن بعض أعراضها اللاحقة كانت نتيجةً للتسمم بالمعادن الثقيلة . ^{[ 17 ]}

كانت تعتني أيضاً بالمرضى المحليين في مزرعتها، بمن فيهم المصابون بالحمى والجدري والتهاب السحايا والتيفوس.

عادت إلى الدنمارك في يونيو 1915 لتلقي العلاج بالمضاد الحيوي المكتشف حديثًا سالفارسان، والذي أثبت فعاليته. ^{[ 17 ]} على الرغم من أن مرض كارين ربما شُفي أو خُفف في نهاية المطاف (لا يزال هناك بعض الغموض)، إلا أنه تسبب في معاناة طبية لسنوات لاحقة.

في الخامس من أبريل عام 1918، تعرّف برور وكارين في نادي موثايغا على صياد الطرائد الكبيرة الإنجليزي دينيس فينش هاتون (1887-1931). وبعد ذلك بوقت قصير، تم تعيينه للخدمة العسكرية في مصر.

بحلول عام 1919، واجه الزواج صعوبات، مما دفع زوجها إلى طلب الطلاق في عام 1920. تم فصل برور من منصب مدير المزرعة من قبل عمهما، آجي ويستنهولز، رئيس مجلس إدارة شركة كارين للقهوة، وتولت كارين إدارتها ^{[ 15 ]} في عام 1921. ^{[ 4 ] [ 7 ]}

بعد عودته إلى كينيا عقب الهدنة، نشأت صداقة وثيقة بين فينش هاتون وكارين وبرور. ثم غادر أفريقيا مرة أخرى في عام 1920.

رغماً عن رغبتها، انفصل برور وكارين في عام 1921.

كان فينش هاتون كثير السفر بين أفريقيا وإنجلترا، وكان يزور كارين بين الحين والآخر. ^{[ 14 ]} عاد عام 1922، واستثمر في شركة لتطوير الأراضي. بعد انفصالها عن زوجها، نشأت بينها وبين فينش هاتون صداقة وثيقة، تحولت لاحقًا إلى علاقة حب طويلة الأمد. في رسالة إلى شقيقها توماس عام 1924، كتبت: "أعتقد أنني مرتبطة بدنيس إلى الأبد، وأنني سأحب الأرض التي يمشي عليها، وسأكون سعيدة للغاية بوجوده، وسأعاني ألمًا أشد من الموت مرات عديدة عند رحيله..." ^{[ 18 ]} لكن رسائل أخرى في مجموعتها تُظهر أن العلاقة لم تكن مستقرة، ^{[ 3 ]} وأن اعتماد كارين المتزايد على فينش هاتون، الذي كان يتمتع باستقلالية شديدة، كان يُمثل مشكلة. ^{[ 14 ]}

انفصلت كارين وبرور رسميًا عام ١٩٢٥. ^{[ ١٢ ]} ذهبت كارين إلى دار الحكومة حيث صادقت جوان جريج ، وهي ممرضة وزوجة البارون إدوارد جريج ، الحاكم المُعيّن . أنشأت جريج لاحقًا مؤسسة خيرية لإنشاء مستشفيات في كينيا. ^{[ ١٩ ]}

انتقل فينش هاتون إلى منزلها، واتخذ من مزرعة كارين مقرًا له بين عامي 1926 و1931، وبدأ بتنظيم رحلات سفاري للرياضيين الأثرياء. وكان من بين عملائه إدوارد، أمير ويلز ( إدوارد الثامن لاحقًا ). وفي إحدى رحلات السفاري مع عملائه، لقي حتفه في حادث تحطم طائرته من طراز دي هافيلاند جيبسي موث ذات السطحين في مارس 1931.

كتبت عن لقائهما الأخير والفراق الذي تلاه.

"عندما انطلق بسيارته إلى مطار نيروبي، وانعطف إلى الطريق، عاد ليبحث عن ديوان شعر كان قد أعطاني إياه ويريده الآن في رحلته. وقف واضعاً إحدى قدميه على عتبة السيارة، وإصبعه على الكتاب، يقرأ لي قصيدة كنا نتناقش فيها."

قال: "ها هي أوزتك الرمادية".

ثم انطلق بسيارته إلى الأبد، ولوّح لي بيده. ^{[ 20 ]}

في الوقت نفسه، أجبر فشل مزرعة البن، نتيجة لسوء الإدارة، وارتفاع موقع المزرعة، والجفاف، وانخفاض أسعار البن بسبب الكساد الاقتصادي العالمي ، كارين على التخلي عن مزرعتها. ^{[ 7 ] [ 21 ]} باعت الشركة العائلية الأرض لمطور عقاري سكني، وعادت كارين إلى الدنمارك في أغسطس 1931 لتعيش مع والدتها. خلال الحرب العالمية الثانية، ساعدت كارين اليهود على الفرار من الدنمارك التي كانت تحت الاحتلال الألماني. وبقيت في رونغستيدلوند حتى وفاتها. ^{[ 15 ]}

أثناء إقامتها في كينيا، كتبت بليكسن إلى شقيقها توماس: "لقد بدأتُ أفعل ما يفعله الإخوة والأخوات عندما لا يجدون سبيلاً آخر، بدأتُ بكتابة كتاب... أكتب باللغة الإنجليزية لأنني ظننتُ أنها ستكون أكثر ربحية." ^{[ 13 ] [ 22 ]} عند عودتها إلى الدنمارك، في سن السادسة والأربعين، واصلت الكتابة بجدية. ورغم أن كتابها الأول، " سبع حكايات قوطية "، أُنجز عام 1933، إلا أنها واجهت صعوبة في إيجاد ناشر، فاستعانت بعلاقات شقيقها مع دوروثي كانفيلد . ^{[ 23 ]} نُشر الكتاب في الولايات المتحدة عام 1934 تحت اسم مستعار هو إيزاك دينيسن، ^{[ 21 ]} إلا أن الناشر رفض منح بليكسن أي دفعة مقدمة، بل ونصح بعدم استخدام اسم مستعار. وعندما اختير الكتاب ضمن اختيارات نادي كتاب الشهر ، ارتفعت مبيعاته بشكلٍ كبير. ^{[ 13 ]} حظي هذا الكتاب الأول، الذي اتسم بالغموض الشديد والطابع المجازي أكثر من رواية "القوطية" ، بشهرة واسعة في الولايات المتحدة، وتلاه نشره في المملكة المتحدة والدنمارك، ^{[ 23 ]} وإن كان ذلك بصعوبة. ولعدم تمكنها من إيجاد مترجم ترضى عنه، أعدت بليكسن النسخ الدنماركية بنفسها، مع أنها لم تكن ترجمات حرفية، بل نسخًا من القصص بتفاصيل مختلفة. وبررت بليكسن هذا الاختلاف بأنها "أرادت بشدة أن يُنشر الكتاب باللغة الدنماركية ككتاب دنماركي أصيل، وليس بأي ترجمة أخرى مهما كانت جودتها". لم يُبدِ النقاد الدنماركيون حماسًا للكتاب، وانزعجوا، بحسب بليكسن، من نشره أولًا في الخارج. ولم تنشر بليكسن أي كتاب باللغة الإنجليزية أولًا بعد ذلك. فجميع كتبها اللاحقة نُشرت إما أولًا باللغة الدنماركية، أو نُشرت في آن واحد باللغتين الدنماركية والإنجليزية. ^{[ 13 ]}

صدر كتابها الثاني، وهو أشهر أعمالها الآن، " خارج أفريقيا " ، ^{[ 24 ]} عام 1937. وقد رسّخ نجاحه مكانتها الأدبية. بعد أن استفادت من تجربتها السابقة، نشرت بليكسن الكتاب أولًا في الدنمارك والمملكة المتحدة، ثم في الولايات المتحدة. وبحصوله على اختيار نادي كتاب الشهر مرة أخرى، ضمنت بليكسن ليس فقط مبيعات هذا العمل الجديد، بل أيضًا تجدد الاهتمام بكتابها " سبع حكايات قوطية" . ^{[ 13 ] [ 14 ]} مُنحت جائزة تاجيا براندت ريسليغات (جائزة دنماركية للنساء في الفنون أو الحياة الأكاديمية) عام 1939. ^{[ 25 ]} لفت العمل انتباه النقاد الذين لم يقتصر اهتمامهم على التقييم الأدبي للكتاب فحسب، بل شمل أيضًا تحديد نوايا بليكسن وأخلاقياتها. ربطها النقد ما بعد الاستعماري بالكتاب البريطانيين المعاصرين، وفي بعض الحالات وصفها بأنها مجرد أرستقراطية أوروبية بيضاء أخرى مفلسة أخلاقيًا. لم يُصدر الباحثون الدنماركيون عادةً أحكامًا بشأن أخلاقها، ^{[ 26 ]} ربما لإدراكهم أنه على الرغم من أن التحيزات الاستعمارية وعناصر العنصرية متأصلة في أعمالها، بالنظر إلى السياق والعصر، إلا أن وضعها كغريبة، ودنماركية، وامرأة، يجعل تقييمها أكثر تعقيدًا. ^{[ 27 ]} وقد حكم عليها بعض النقاد، بمن فيهم كارولين مارتن شو وراؤول غرانكفيست، بأنها عنصرية ومؤمنة بتفوق العرق الأبيض ، ^{[ 28 ]} بينما أقر نقاد آخرون، مثل عبد الرحيم جان محمد، بمواقفها الاستعمارية الرومانسية وفهمها للمشاكل الاستعمارية، فضلاً عن اهتمامها واحترامها للقوميين الأفارقة. ^{[ 29 ]}

بعد خمس سنوات من نشر رواية " خارج أفريقيا" ، نشرت بليكسن مجموعة قصصية بعنوان " حكايات الشتاء" (1942؛ باللغة الدنماركية : Vinter-eventyr ). ^{[ 30 ]} تُعدّ هذه المجموعة خروجًا عن أعمالها القوطية السابقة، إذ تعكس قسوة تلك الحقبة، وتُصوّر الاحتلال ممزوجًا بالشجاعة والفخر، والأمل في المستقبل. لا تُجسّد القصص المقاومة، بل الصمود، وتستكشف الترابط بين المتناقضات. ^{[ 31 ]} تتناول بليكسن في قصتها "البطلة" الصراع بين الخزي والكبرياء، وفي "اللآلئ" الصراع بين الجبن والشجاعة، وفي "مالكو العبيد الذين لا يُقهرون" الصراع بين السيد والخادم، ^{[ 32 ]} وفي "بيتر وروزا" الصراع بين الحياة والموت، وكذلك بين الحرية والسجن. وفي "أرض الأحزان"، وهي أشهر قصص المجموعة، تستكشف بليكسن موضوعي الضحية والقمع. ^{[ 33 ]} بسبب الحرب، اضطرت إلى ابتكار طرقٍ لنشر المخطوطة، فسافرت إلى ستوكهولم والتقت بموظفين في السفارتين الأمريكية والبريطانية. لم تتمكن السفارة الأمريكية من شحن الأغراض الشخصية، لكن السفارة البريطانية وافقت على شحن الوثيقة إلى دار النشر في الولايات المتحدة. لم تتلقَّ بليكسن أي معلومات أخرى عن " حكايات الشتاء" إلا بعد انتهاء الحرب، حين تلقت رسائل تُشيد بالقصص من جنود أمريكيين قرأوها في طبعات القوات المسلحة خلال النزاع. ^{[ 34 ]}

عملت بليكسن لسنوات عديدة على رواية أطلقت عليها اسم "ألبوندوكاني" ، آملةً في إنتاج عملٍ على غرار " رجال ذوو رغبة طيبة" لجول رومان ، بقصص متداخلة عبر عدة مجلدات. الشخصية الرئيسية، هارون الرشيد ، مأخوذة من "ألف ليلة وليلة" . عملت على عدة مجموعات قصصية في آنٍ واحد، مصنفةً إياها وفقًا لمواضيعها ^{[ 35 ]} وما إذا كانت تهدف في الغالب إلى الربح المادي ^{[ 36 ]} أم إلى الأدب. تنقلت بين كتابة مجموعات قصصية مثل "ألبوندوكاني" و "حكايات القدر" و "حكايات قوطية جديدة" و "حكايات شتاء جديدة" . ^{[ 35 ]} تتبع جميع قصص بليكسن تقريبًا من أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين أسلوبًا تقليديًا في سرد ​​القصص، ^{[ 21 ]} حيث تمزج بين مواضيع قوطية مثل زنا المحارم والقتل مع الأساطير والسحر كوسيلة لاستكشاف الهوية والأخلاق والفلسفة. ^{[ 37 ]} تدور معظمها في القرن التاسع عشر أو فترات سابقة. ^{[ 38 ]} وفيما يتعلق بأسلوبها القديم المتعمد، ذكرت بليكسن في عدة مقابلات أنها أرادت التعبير عن روح لم تعد موجودة في العصر الحديث، روح الوجود لا الفعل. ^{[ 39 ] [ 34 ]} تتأرجح رواياتها بين الوهم المتقن والرومانسية ، ^{[ 40 ]} مع معرفة دقيقة بأذواق جمهورها. صاغت بليكسن حكاياتها الإنجليزية بأسلوب مباشر، وحكاياتها الدنماركية بأسلوب كتابة القرن التاسع عشر الذي شعرت أنه سيجذبهم أكثر. ^{[ 41 ]} ولأنها كانت تعمل في الوقت نفسه على مجموعات مختلفة، لم تُنشر الأعمال التي كُتبت في هذه الفترة إلا بعد ما يقرب من عقد من كتابتها. ^{[ 42 ]}

خلال الحرب العالمية الثانية، عندما احتلت ألمانيا الدنمارك ، بدأت بليكسن كتابة روايتها الوحيدة كاملة الطول، وهي قصة تأملية بعنوان "المنتقمون الملائكيون" ، تحت اسم مستعار فرنسي، بيير أندريزل، للمرة الأولى والأخيرة. ورغم أنها كُتبت باللغة الدنماركية، إلا أنها ادّعت أنها ترجمة لعمل فرنسي كُتب بين الحربين، ونفت أن تكون مؤلفته. نُشر الكتاب عام ١٩٤٤ ^{[ ٤٣ ]} ورُشِّح لجائزة نادي كتاب الشهر للمرة الثالثة. في البداية، لم ترغب بليكسن في ترشيح الكتاب، لكنها قبلت هذا التكريم في النهاية. ^{[ ٤٤ ]} فُسِّرت الأهوال التي عاشتها البطلات الشابات على أنها رمز للنازية ، ^{[ ٢١ ]} مع أن بليكسن نفت هذا التفسير أيضًا، مُدَّعيةً بدلًا من ذلك أن الرواية كانت وسيلةً للهروب من شعورها بأنها أسيرة الحرب. ^{[ 43 ]} في عام 1956، وفي مقابلة مع مجلة "ذا باريس ريفيو "، اعترفت أخيرًا بأنها مؤلفة الرواية، قائلةً إنها "ابنتها غير الشرعية". ^{[ 44 ] [ 34 ]} وصفت دوروثي كانفيلد رواية "المنتقمون الملائكيون" في مراجعتها لكتاب الشهر في "أخبار نادي الكتاب" بأنها "ذات جودة أدبية فائقة، مكتوبة بأسلوب مميز ورائع". ^{[ 13 ]}

نُشرت مجموعة قصصية بعنوان " الحكايات الأخيرة " ( بالدنماركية : Sidste fortællinger ) عام 1957، تلتها عام 1958 مجموعة "حكايات القدر" ( بالدنماركية : Skæbne-Anekdoter ). ^{[ 45 ]} تضمنت "الحكايات الأخيرة " سبع قصص كانت بليكسن تنوي أن تكون جزءًا من "ألبوندوكاني" . كما تضمنت أقسامًا بعنوان " حكايات قوطية جديدة" و "حكايات شتاء جديدة ". ^{[ 46 ]} ربما يتجلى مفهوم بليكسن لفن القصة بشكل مباشر في قصتي "الصفحة البيضاء" و"حكاية الكاردينال الأولى" في " الحكايات الأخيرة " . تتميز هاتان القصتان بالعديد من التلميحات، التي استخدمتها بليكسن لإجبار القارئ على المشاركة في ابتكار القصة. ^{[ 47 ]} مزجت بليكسن بين الإشارات الغامضة والملاحظة الصريحة. مع ذلك، لم يكن أسلوبها في الكتابة مجرد إعادة سرد للحكايات؛ كان ذلك عبارة عن طبقات معقدة ^{[ 37 ]} من الأدلة والتلميحات المزدوجة التي تجبر القارئ على استنتاج نية بليكسن واستخلاص النتائج. ^{[ 48 ]} كانت القصة، بالنسبة لبليكسن، حيوية للتعبير: فهي تقدم سردًا للتجربة، وفي الوقت نفسه رؤية محتملة لما هو ممكن. ^{[ 49 ]}

خططت بليكسن أن تكون "حكايات القدر" الجزء الأخير من " الحكايات الأخيرة" عام ١٩٥٣، ولكن مع إعدادها لجميع القصص، قررت نشر "حكايات القدر" كمجلد منفصل. كانت ترغب في صدور الكتابين معًا، ولكن بسبب مشاكل النشر، تأجل إصدار "حكايات القدر " لمدة عام آخر. ^{[ ٣٦ ]} أشهر حكايات "حكايات القدر" هي " وليمة بابيت "، التي تدور حول طاهية تنفق جائزتها كاملةً من اليانصيب ، وقدرها ١٠٠٠٠ فرنك، لإعداد وجبة فاخرة أخيرة. ^{[ ٥٠ ] [ ٥١ ]} تُقيّم القصة العلاقات وتدرس ما إذا كانت الحياة التقشفية والخيرية التي تعيشها شقيقتان، التزامًا بمثل أعلى، أقل صدقًا للإيمان ^{[ ٥٢ ] [ ٥١ ]} من الهدية العاطفية من قلب مدبرة منزلهما. ^{[ 53 ] [ 51 ]} تم إعادة إنتاج القصة في فيلم من إخراج وكتابة غابرييل أكسل ، والذي صدر عام 1987، وفاز بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم أجنبي عام 1988. ^{[ 54 ] [ 55 ]}

في عام ١٩٥٩، قامت بليكسن برحلتها الوحيدة إلى الولايات المتحدة. كانت رحلة طويلة امتدت من يناير إلى أبريل، ^{[ ٥٦ ]} وبينما كان الهدف منها إكمال سلسلة من الأفلام التعليمية والمناقشات لمؤسسة فورد وموسوعة بريتانيكا ، ^{[ ٥٧ ]} كانت بليكسن تنوي الاستمتاع بوقتها. ^{[ ٥٨ ]} وقد نُشرت عنها مقالة في مجلة لايف في عدد ١٩ يناير ١٩٥٩، ^{[ ٥٩ ]} وحضرت عرضين افتتاحيين في برودواي . ^{[ ٦٠ ]} حظيت بليكسن بتكريم من نخبة مجتمع نيويورك، ودُعيت لتناول العشاء مع سيدتي المجتمع بيب بالي وجلوريا فاندربيلت . التقط لها ريتشارد أفيدون وسيسيل بيتون صورًا ، واستضافها جون شتاينبك في حفل كوكتيل على شرفها، وغنت لها ماريا كالاس . ^{[ 61 ] [ 62 ]} زارتها أيضًا الحائزة على جائزة نوبل بيرل باك والشاعران إي إي كامينغز وماريان مور . ^{[ 63 ]} عندما أعربت بليكسن عن رغبتها في لقاء مارلين مونرو ، ^{[ 64 ]} رتبت الكاتبة كارسون ماكولرز لقاءً بين مونرو وزوجها، الكاتب المسرحي آرثر ميلر . ^{[ 65 ]} طوال الرحلة، تظاهرت بليكسن بشخصيتها المصطنعة كأرستقراطية منعزلة وغريبة الأطوار، بل وشخصية غريبة الأطوار، لا تأكل إلا المحار والعنب، ولا تشرب إلا الشمبانيا. ^{[ 59 ] [ 66 ]} كان من الواضح أنها مريضة، إذ ورد أنها كانت "ضعيفة" و"تزن 28 كيلوغرامًا" ^{[ 60 ]} ، وكانت تقضي جزءًا من وقتها في تلقي "محاليل وريدية". ^{[ 63 ]}

بعد عودتها إلى الدنمارك، استأنفت بليكسن عملها رغم مرضها الشديد، وأنهت رسوماتها الأفريقية " ظلال على العشب" عام ١٩٦٠. ^{[ ٦٧ ]} كان هذا العمل آخر ما نُشر لها في حياتها، وحصل على جائزة كتاب الشهر للمرة الخامسة. ^{[ ١٣ ]} يستكشف كتاب " ظلال على العشب"، وهو مذكرات عن عودتها إلى أفريقيا، الصور النمطية والتصنيفات التي تُطلق على الأوروبيين والأفارقة، ويخلص إلى أن "الأحكام المسبقة تكشف عن المُدرِك أكثر مما يكشفه المُدرَك". ^{[ ٤٩ ]} يتألف الكتاب من أربع قصص: "ظلال على العشب"، التي تُركز على خادمتها الصومالية فرح؛ و"الإيمان يتجلى"، التي تُبرز أهمية الرمزية ؛ و"الإيماءة العظيمة"، التي تُصوّر المشاكل الصحية في مجتمعها؛ و"أصداء من التلال"، التي تُقيّم شعورها بالوحدة بعد مغادرة أفريقيا، واليقظة الدؤوبة التي واصلها طاقمها من أفريقيا في منزلها السابق لسنوات عديدة. ^{[ ٦٨ ]}

عندما شُخِّصت إصابة بليكسن بمرض الزهري عام ١٩١٥، عُولجت بأقراص الزئبق. ووفقًا لبعض التقارير، تناولت ما يقارب غرامًا واحدًا من الزئبق يوميًا لمدة عام تقريبًا، ^{[ ٦٩ ]} بينما تشير تقارير أخرى إلى أنها فعلت ذلك لبضعة أشهر فقط. ^{[ ٦٣ ]} ثم أمضت بعض الوقت في الدنمارك لتلقي العلاج، حيث وُصِف لها الزرنيخ، الذي استمرت في تناوله على شكل قطرات كعلاج للزهري الذي اعتقدت أنه سبب آلامها المستمرة. ^{[ ٧٠ ]} وكانت بليكسن قد أبلغت عن نوبات حادة من آلام البطن في وقت مبكر من عام ١٩٢١، بينما كانت لا تزال في كينيا. ^{[ ٦٣ ]} وشخّصها العديد من الأطباء والمتخصصين المعروفين في كل من الطب الباطني وعلم الأعصاب بالزهري المزمن في المرحلة الثالثة . ^{[ ٧١ ]} ورأى موغنز فوغ ، طبيب الأعصاب المعالج لبليكسن، أن مشاكلها المعدية تُعزى إلى الزهري، على الرغم من أن نتائج فحوصات الدم والسائل النخاعي كانت سلبية. ^{[ 63 ] [ 69 ]} بحلول الوقت الذي غادرت فيه بليكسن أفريقيا، كانت تعاني من فقر الدم واليرقان ، بالإضافة إلى إفراطها في استخدام الزرنيخ. ومع بدء تساقط خصلات من شعرها، أصبحت ترتدي القبعات والعمائم . ^{[ 72 ]}

على الرغم من الاعتقاد السائد بأن مرض الزهري استمر في ملاحقة بليكسن طوال حياتها، ^{[ 63 ] [ 70 ]} إلا أن الفحوصات المكثفة لم تكشف عن أي دليل على وجود الزهري في جسدها بعد عام 1925. ^{[ 69 ]} تشير براعتها في الكتابة إلى أنها لم تعانِ من التدهور العقلي المصاحب للمراحل المتأخرة من الزهري. لكنها عانت من فقدان طفيف ودائم للإحساس في ساقيها، والذي يُعزى إلى استخدامها دواء سالفارسان المضاد للزهري والمُعتمد على الزرنيخ . [ ^{63 ] كان} يُطلق على ألم معدتها غالبًا اسم " الزحار الاستوائي "، على الرغم من عدم وجود أي تحاليل للبراز في سجلاتها الطبية. ونظرًا لقلقها من زيادة الوزن، تناولت بليكسن مُلينات قوية "طوال حياتها البالغة"، مما أثر سلبًا على جهازها الهضمي بعد سنوات من سوء الاستخدام. كما كانت مدخنة شرهة، الأمر الذي أدى، إلى جانب قلة تناولها للطعام، إلى إصابتها بقرحة هضمية . ^{[ 71 ]}

في عامي 1946 و1955، أجرى جراح الأعصاب إدوارد بوش عملية استئصال العقد الودية القطنية في الحبل الشوكي لبليكسن، لكن الألم عاد. وفي عام 1956، عندما شُخِّصت إصابتها بقرحة المعدة، أجرى البروفيسور توربن كنودتزون عملية جراحية لها في مستشفى جامعة كوبنهاغن ، ^{[ 70 ] [ 71 ]} لكنها كانت في ذلك الوقت في السبعينيات من عمرها، وكانت صحتها متدهورة بالفعل. وعلى مدى السنوات التالية، استمرت في المعاناة من الجفاف وسوء التغذية، مما أدى إلى ضعفها ودخولها المستشفى المركزي في هيليرود أربع مرات إضافية . ^{[ 70 ]} وفي أواخر فترة علاجها، اعترفت أخيرًا لأطبائها بتناولها الملينات. ^{[ 71 ]} ولا يزال سبب مشاكلها البطنية مجهولًا. وخلص تقرير نُشر عام 1995 من قِبل الطبيب الدنماركي، كار وايزمان، إلى أن سبب ألمها المزمن ومرضها كان على الأرجح التسمم بالمعادن الثقيلة. ^{[ 63 ]} أشار تقريرٌ نُشر عام 2002 بقلم سوغارد في مجلة التاريخ الطبي الدنماركية ( بالدنماركية : Dansk Medicinhistorisk Årbog ) إلى أن التشخيص الخاطئ لحالة بليكسن يعود إلى قصور في التواصل بين بليكسن وأطبائها. فبما أنها لم تُخبرهم عن إساءة استخدامها للملينات، ولأن الأطباء اعتقدوا أنها تُعالج مرض الزهري، فقد فات كلٌّ منهم فرصة العلاج الفعال. ^{[ 70 ] [ 71 ]} كما أقرّ كلٌّ من إريك مونستر ووايزمان بوجود هذا القصور في التواصل، إذ لو عُولجت بليكسن بالبنسلين ، الذي كان متوفرًا في خمسينيات القرن العشرين، لكان من الممكن استبعاد إصابتها بمرض الزهري. ^{[ 69 ] [ 70 ]}

من المعروف أيضًا أن بليكسن عانت من نوبات هلع ، ^{[ 72 ]} لأنها وصفتها في كتابها " خارج أفريقيا" . ^{[ 63 ]} في تحليلها لتاريخ بليكسن الطبي، تشير دونلسون إلى أن بليكسن تساءلت عما إذا كان ألمها نفسي المنشأ ، وتذكر أنه خلال حياتها، انتشرت شائعات بأن أمراضها كانت مختلقة. وأشار ناشرها إلى أن مرض الزهري الذي عانت منه بليكسن كان مجرد خرافة في السر، لكنها ألقت باللوم على الزهري في مشاكلها الصحية المزمنة علنًا. وخلصت دونلسون إلى القول: "بغض النظر عن اعتقادها بشأن مرضها، فقد كان المرض مناسبًا لتصميم الفنانة لخلق أسطورتها الشخصية". ^{[ 63 ]}

توفيت بليكسن في 7 سبتمبر 1962 في رونغستيدلوند، وهي ملكية عائلتها، عن عمر يناهز 77 عامًا، نتيجةً لسوء التغذية على ما يبدو . ^{[ 73 ]} ويعزو آخرون فقدانها للوزن ووفاتها في نهاية المطاف إلى مرض فقدان الشهية العصبي . ^{[ 74 ] [ 75 ]}

من بين أعمال بليكسن التي نُشرت بعد وفاتها: إهرينغارد (1962)، ^{[ 76 ]} والكرنفال: ترفيه وقصص ما بعد الوفاة (1977) ، والداغيروتايب، ومقالات أخرى (1979)، ورسائل من أفريقيا، 1914-1931 (1981). ^{[ 21 ]} في أواخر الستينيات، خطط أورسون ويلز لإنتاج مختارات من أفلام دينيسن، كان ينوي فيها عرض "البطلة"، و"طوفان نورديرني"، و"حكاية ريفية"، و"القمر المكتمل". بعد يوم من تصوير فيلم "البطلة" في بودابست، أُلغي المشروع بسبب إفلاس مموله. تم تحويل "القصة الخالدة " إلى فيلم عام 1968 من إخراج ويلز، وعُرض في الوقت نفسه على التلفزيون الفرنسي وفي دور السينما. ^{[ 77 ] [ 78 ]} حاول ويلز لاحقًا تصوير فيلم "الحالمون" ، لكن لم يُستكمل منه سوى عدد قليل من المشاهد. ^{[ 79 ]} في عام 1982، أخرج إيميديو جريكو فيلمًا إيطاليًا بعنوان "إهرينغارد" ، مقتبسًا من رواية بليكسن التي تحمل الاسم نفسه، والذي لم يُعرض حتى عام 2002 بسبب صعوبات مالية. ^{[ 80 ]} وفي عام 2023، صدر فيلم مقتبس آخر بعنوان "إهرينغارد: فن الإغواء "، بمساهمة إبداعية من الملكة مارغريت الثانية ملكة الدنمارك . ^{[ 81 ]}

تقديراً لإنجازاتها الأدبية، مُنحت بليكسن ميدالية هولبرغ الدنماركية عام 1949، ^{[ 82 ]} وميدالية إنجينيو إت آرتي عام 1952، ^{[ 83 ]} وحصلت على منحة هانز كريستيان أندرسن الافتتاحية من جمعية الكتاب الدنماركيين عام 1955، وحصلت على منحة مؤسسة هنريك بونتوبيدان التذكارية عام 1959. ^{[ 82 ]} اقترحت لجنة نوبل التابعة للأكاديمية السويدية منح كارين بليكسن جائزة نوبل في الأدب لعام 1959 ، لكن عضو اللجنة إيفيند جونسون (الذي قبل الجائزة بنفسه بعد خمسة عشر عاماً) عارض منح الجائزة لبليكسن بحجة أن الإسكندنافيين ممثلون تمثيلاً زائداً بين الحائزين على جائزة نوبل في الأدب، وصوّت أعضاء الأكاديمية بشكل مفاجئ لصالح منح الجائزة للشاعر الإيطالي سلفاتوري كوازيمودو بدلاً منها. ^{[ 84 ]} وصف كلٌّ من كيل إسبمارك وبيتر إنجلوند ، عضوا الأكاديمية السويدية ، هذا القرار بأنه "خطأ"، ^{[ 85 ]} حيث جادل إسبمارك بأن بليكسن ربما حظيت بقبول دولي أفضل من غيرها من الحائزين على جائزة نوبل من الدول الاسكندنافية، وأن الأكاديمية أضاعت فرصة لتصحيح نقص تمثيل الحائزات على الجائزة. ^{[ 84 ]} عندما فاز همنغواي بالجائزة عام 1954، صرّح بأن برنارد بيرنسون وكارل ساندبرغ وبليكسن كانوا يستحقون الجائزة أكثر منه. ^{[ 13 ]} على الرغم من أنها لم تُمنح الجائزة قط، إلا أنها احتلت المركز الثالث خلف غراهام غرين عام 1961، وهو العام الذي مُنحت فيه الجائزة لإيفو أندريتش . ^{[ 86 ]} في عام 2012، فُتحت سجلات جائزة نوبل لعام 1962 بعد أن ظلت مغلقة لمدة 50 عامًا، كما جرت العادة، وكُشف أن بليكسن كان من بين قائمة مختصرة من المؤلفين المرشحين لجائزة نوبل في الأدب ، إلى جانب جون شتاينبك (الفائز في النهاية)، وروبرت غريفز ، ولورانس دوريل ، وجان أنويه . أصبح بليكسن غير مؤهل للجائزة بعد وفاته في سبتمبر من ذلك العام. ^{[ 87 ]}

ألّفت كلارا سفيندسن، السكرتيرة السابقة لكارين بليكسن ومديرة منزلها، كتابًا بعنوان " ملاحظات عن كارين بليكسن " ( بالدنماركية : Notater om Karen Blixen ) عام ١٩٧٤، والذي روى قصة تحوّل الشابة التي انتقلت إلى أفريقيا إلى كاتبة متمرّسة. وقدّمت سفيندسن، من خلال سردها لحكايات شخصية عن حياة بليكسن، صورة المرأة الحقيقية التي تقف وراء صورتها العامة. ^{[ 88 ]} كتب ابن أخ بليكسين الأكبر، أندرس ويستنهولز ، وهو كاتب بارع، كتابين عنها وعن أعمالها: Kraftens horn: myte og virkelighed i Karen Blixens liv (1982) (تُرجم إلى الإنجليزية باسم The Power of Aries: الأسطورة والواقع في حياة كارين بليكسين وأعيد نشره في عام 1987) و Den glemte abe: mand og kvinde hos Karen Blixen (1985) (القرد المنسي: رجل وامرأة في كارين بليكسين). ^{[ 89 ]}

ظهرت صورة كارين بليكسن على وجه العملة الدنماركية فئة 50 كرونة، إصدار عام 1997 ، من 7 مايو 1999 إلى 25 أغسطس 2005. ^{[ 90 ]} كما ظهرت صورتها على طوابع بريدية دنماركية صدرت عامي 1980 ^{[ 91 ]} و1996. ^{[ 92 ]} سُمّي الكويكب 3318 بليكسن تكريمًا لها في عيد ميلادها المئة. ^{[ 93 ]}

في 17 أبريل 2010، احتفلت جوجل بعيد ميلادها الـ 125 برسوم جوجل المبتكرة . ^{[ 94 ]}

فيلم "كارين" الإسباني ، الذي صدر عام 2021، فيلم بسيط يتناول أيامها في أفريقيا. الفيلم من إخراج ماريا بيريز سانز، وتؤدي كريستينا روزنفينج دور بليكسن . ^{[ 95 ]}

عاشت بليكسن معظم حياتها في ملكية عائلتها، رونغستيدلوند ، التي اشتراها والدها عام ١٨٧٩. تقع الملكية في رونغستيد ، على بُعد ٢٤ كيلومترًا (١٥ ميلًا) شمال كوبنهاغن ، عاصمة الدنمارك. ^{[ ١٠ ]} يعود تاريخ أقدم أجزاء الملكية إلى عام ١٦٨٠، وقد كانت تُدار كنُزُل ومزرعة. كتبت بليكسن معظم أعمالها في غرفة إيوالد، التي سُميت تيمنًا بالكاتب يوهانس إيوالد . ^{[ ٩٦ ]} 

في أربعينيات القرن العشرين، فكرت بليكسن في بيع العقار بسبب تكاليف إدارته، لكن المنزل أصبح ملاذًا لمجموعة من المثقفين الشباب، من بينهم ثوركيلد بيورنفيغ ، وفرانك ياغر ، وإرلينغ شرودر ، وغيرهم، الذين وجدوا المنزل مثيرًا للاهتمام تمامًا كساكنه. بدأوا باستخدام العقار كصالون أدبي ، ^{[ 97 ]} واستمر استخدامه من قبل الفنانين حتى عام 1991. ^{[ 98 ]} كما نشأت صداقة وثيقة بين بيورنفيغ، محرر مجلة هيريتيكا ، وبليكسن. تم ترميم المنزل وتجديده بين عامي 1958 و1960، مع تخصيص جزء من العقار كمحمية للطيور . بعد ترميمه، تم نقل ملكية العقار إلى الأكاديمية الأدبية الدنماركية، وأصبحت تُدار من قبل مؤسسة رونغستيدلوند، التي أسستها بليكسن وإخوتها. ^{[ 97 ]} تم افتتاحه للجمهور كمتحف في عام 1991. ^{[ 98 ]} في عام 2013، انضم متحف كارين بليكسن إلى بوابة المتاحف الإسكندنافية. ^{[ 92 ]}

عندما عادت بليكسن إلى الدنمارك عام ١٩٣١ من كينيا، باعت ممتلكاتها لمطور عقاري يُدعى ريمي مارتن، الذي قسّم الأرض إلى قطع مساحتها ٢٠ فدانًا (٨٫١ هكتار) . ^{[ ٩٩ ]} ضاحية نيروبي التي نشأت على الأرض التي كانت بليكسن تزرع فيها البن تُسمى الآن كارين . وقد صرّحت بليكسن نفسها في كتاباتها اللاحقة أن "حي كارين السكني" سُمّي تيمنًا بها. ^{[ ١٠٠ ]} تأسست الشركة العائلية التي كانت تملك مزرعة بليكسن باسم "شركة كارين للبن"، وقام رئيس مجلس الإدارة، عمها آجي ويستنهولز، ببناء المنزل الذي كانت تسكنه. ^{[ ١٠١ ] [ ٩٩ ]} على الرغم من أن ويستنهولز سمّى شركة البن على اسم ابنته كارين وليس بليكسن، ^{[ ٨ ]} إلا أن مطور الضاحية سمّى الحي على اسم الكاتبة/المزارعة الشهيرة بدلاً من اسم شركتها. ^{[ ٩٩ ] [ ١٠٢ ] [ ١٠٣ ]} 

بعد أن انتقلت ملكية المنزل الريفي الأصلي الذي سكنته بليكسن عدة مرات، اشترته الحكومة الدنماركية وقدمته هديةً للحكومة الكينية عام ١٩٦٤ بمناسبة الاستقلال. أنشأت الحكومة كليةً للتغذية في الموقع، ثم عندما عُرض فيلم " الخروج من أفريقيا" عام ١٩٨٥، استحوذت المتاحف الوطنية الكينية على الكلية . بعد عام، افتُتح متحف كارين بليكسن الذي يضم العديد من أثاث بليكسن، الذي استُعيد من الليدي ماكميلان، التي اشترته عندما غادرت بليكسن أفريقيا. يُعتبر منزل المتحف معلمًا ثقافيًا هامًا، ليس فقط لارتباطه ببليكسن، بل أيضًا لكونه رمزًا ثقافيًا للاستيطان الأوروبي في كينيا، فضلًا عن كونه نموذجًا معماريًا مميزًا - وهو نمط البنغالو الذي ساد أواخر القرن التاسع عشر . ^{[ ٩٩ ]}