كادينزا

إشارة الكادينزا من كونشيرتو البيانو رقم 3 لبيتهوفن : تشير علامة التوقف فوق السكتة إلى البداية، وتشير علامة التوقف فوق التريل إلى النهاية. ^{[ 1 ]}

في الموسيقى ، الكادنزا (من الإيطالية: cadenza [ kaˈdɛntsa ] ، وتعني الإيقاع ؛ جمعها cadenze [ kaˈdɛntse ] ) هي، بشكل عام، مقطع زخرفي مرتجل أو مكتوب يُعزف أو يُغنى من قِبل عازف منفرد ، عادةً بأسلوب إيقاعي حر ، وغالبًا ما يسمح بإظهار البراعة . خلال هذا المقطع، تتوقف المصاحبة الموسيقية أو تُطيل نغمة أو وترًا. ولذلك، يُشار إلى الكادنزا المرتجلة في التدوين الموسيقي المكتوب بعلامة التوقف (fermata) في جميع الأجزاء. عادةً ما تظهر الكادنزا فوق النغمة الأخيرة أو ما قبل الأخيرة في المقطوعة، أو المقدمة ( بالألمانية: Eingang )، ^{[ 2 ]} أو النغمة الأخيرة أو ما قبل الأخيرة في قسم فرعي مهم من المقطوعة. يمكن أيضًا إيجاد الكادنزا قبل الكودا أو الريتورنيلو النهائي . ^{[ 3 ]}

في البداية، كانت الكادنزا أبسط وأكثر تنظيمًا، حيث كان العازف يُضيف زخارف بسيطة ، مثل التريلات، في نهاية الكادنزا . لم تؤثر هذه الزخارف البسيطة في الكادنزا المبكرة على الإيقاع. ولكن مع استمرار الزخارف الارتجالية، أصبحت أطول وأكثر دقة. مهد هذا الطريق للكادنزا "المؤلفة" التي تطورت في النهاية إلى الإيقاع "الحر" الذي يرتبط عادةً بالكادنزا اليوم. يستطيع العازفون العزف دون التقيد بإيقاع أو وقت محدد، بينما ينتظر عازفو الأوركسترا المرافقون دخولهم. ^{[ 4 ]}

تُظهر الكادينزا المكتوبة من مقطوعة موتسارت K. 398 (نهاية التباين 6) الطابع غير الموزون للكادينزا في كثير من الأحيان. ^{[ 5 ]}

إشارة إلى الكادينزا من الحركة الأولى من كونشيرتو البيانو لموزارت في سلم سي بيمول الكبير ، K. 595. ^{[ 6 ]} يُعد تسلسل I 6 ⁴ _– V – I في الكادينزا نموذجياً للكونشيرتو الكلاسيكي. ^{[ 3 ]}

يشير مصطلح "كادينزا" عادةً إلى جزء من كونشرتو تتوقف فيه الأوركسترا عن العزف، تاركةً العازف المنفرد يعزف بمفرده في إيقاع حر (بدون نبض منتظم ودقيق)، ويمكن أن تكون مكتوبة أو مرتجلة، حسب ما يحدده المؤلف. أحيانًا، تتضمن الكادينزا أجزاءً صغيرة لآلات أخرى إلى جانب العازف المنفرد؛ مثال على ذلك كونشرتو البيانو رقم 3 لسيرجي راخمانينوف ، حيث تُستخدم آلات الفلوت والكلارينيت والهورن منفردةً فوق أربيجيات متدفقة في البيانو. عادةً ما تظهر الكادينزا قرب نهاية الحركة الأولى، مع أنها قد تظهر في أي نقطة من الكونشرتو . مثال على ذلك كونشرتو البيانو الأول لتشايكوفسكي ، حيث تُستخدم الكادينزا في الدقائق الخمس الأولى. عادةً ما تكون الكادينزا الجزء الأكثر تعقيدًا وإتقانًا الذي يعزفه العازف المنفرد خلال المقطوعة بأكملها. في نهاية الكادينزا، تعود الأوركسترا إلى الظهور، وعادة ما تنهي الحركة بمفردها، أو في حالات أقل، مع الآلة المنفردة.

كانت الكادنزا في الأصل، ولا تزال، عبارة عن ارتجال صوتي يُضيفه المؤدي لتوضيح خاتمة موسيقية في أغنية . لاحقًا، استُخدمت في الموسيقى الآلية، وسرعان ما أصبحت جزءًا أساسيًا من الكونشيرتو. كان يُفترض أن تُؤدى الكادنزا للأصوات وآلات النفخ بنَفَسٍ واحد، دون استخدام مقامات موسيقية متباعدة . ^{[ 7 ]} في الأصل، كانت تُرتجل في هذا السياق أيضًا، ولكن خلال القرن التاسع عشر، بدأ الملحنون بكتابة الكادنزا كاملةً. ^{[ 8 ]} كما كتب آخرون الكادنزا لأعمالٍ أراد الملحن أن تكون مرتجلة فيها، ليتمكن العازف المنفرد من الحصول على أداء منفرد متقن يُمكنه التدرب عليه مسبقًا. وقد أصبحت بعض هذه الأعمال تُعزف وتُغنى على نطاق واسع لدرجة أنها أصبحت فعلياً جزءاً من المرجع القياسي، كما هو الحال مع كادينزا جوزيف يواكيم لكونشيرتو الكمان ليوهانس برامز ، ومجموعة كادينزا بيتهوفن لكونشيرتو البيانو رقم 20 لموزارت ، وطبعة إستيل ليبلينج من الكادينزا لأوبرات مثل La fille du régiment و Lucia di Lammermoor لدونيزيتي .

لعلّ أبرز الانحرافات عن هذا التوجه نحو كتابة (أو غياب) الكادنزا تكمن في موسيقى الجاز ، وغالبًا ما تظهر في نهاية الأغاني الهادئة ، مع أن الكادنزا في هذا النوع الموسيقي عادةً ما تكون قصيرة. مع ذلك، اعتاد عازف الساكسفون جون كولترين على الارتجال في كادنزا مطوّلة أثناء عزفه لأغنية "أريد التحدث عنك"، حيث أبرز فيها ميله إلى الارتجال السلمي والتعدد الصوتي . يبلغ طول التسجيلات الصوتية لأغنية "أريد التحدث عنك" ( ألبوما "لايف آت بيردلاند " و "أفرو بلو إمبريشنز ") حوالي 8 دقائق، منها حوالي 3 دقائق للكادنزا المنفردة لكولترين. وبأسلوب ساخر، وصف ناقد موسيقى الجاز مارتن ويليامز ارتجالات كولترين في مقطوعة "أفريكا/براس" بأنها "كادنزا مطوّلة لمقطوعات لا تُعزف أبدًا". ^{[ 9 ]} ومن الجدير بالذكر أيضًا عزف عازف الساكسفون سوني رولينز المرتجل القصير في نهاية أغنية "Three Little Words" ( سوني رولينز على Impulse! ).

توجد الكادينزا أيضًا في المقطوعات الموسيقية المنفردة المصحوبة بالبيانو أو غيرها من الآلات المصاحبة، حيث يتم وضعها بالقرب من البداية أو بالقرب من النهاية أو أحيانًا في كلا المكانين (على سبيل المثال، مقطوعة الكورنيت المنفردة "The Maid of the Mist" لهيربرت إل كلارك ، أو نهاية أغنية "Think of Me" في مسرحية "The Phantom of the Opera " لأندرو لويد ويبر ، حيث تغني كريستين داي كادينزا قصيرة ولكنها معقدة).

• لا تقتصر المقطوعات الموسيقية التي تتميز بالمقاطع الارتجالية على الكونشرتو فقط؛ فمقطوعة " Scena di Canta Gitano" ، وهي الحركة الرابعة من مقطوعة " Capriccio Espagnol" لنيكولاي ريمسكي كورساكوف ، تحتوي على مقاطع ارتجالية لآلات النفخ النحاسية والبوق والكمان والفلوت والكلارينيت والقيثارة في قسمها الافتتاحي.
• كتب يوهان شتراوس الثاني بشكل غير معتاد مقطوعة منفردة تشبه الكادنزا للتشيلو والفلوت للقسم الأخير من مقطوعة "فالس الإمبراطور" ، قبل أن تختتم المقطوعة بمجموعة من الأبواق ثم الأوركسترا بأكملها. ^{[ 10 ]}
• تتكون الحركة الثانية من كونشيرتو براندنبورغ الثالث لباخ من وترين فقط؛ ويُعتبر عمومًا أنها تشير إلى كادينزا يتم ارتجالها حول تلك الكادنسا .
• تتميز الحركة الأولى من كونشيرتو براندنبورغ الخامس لباخ بكادينزا مكتوبة مطولة للهاربسيكورد.
• ألحان كولوراتورا لملحنين بيل كانتو غايتانو دونيزيتي ، فينسينزو بيليني ، وجيواتشينو روسيني .
• كتب موزارت الكادينزا للكمان والفيولا في الحركتين الأولى والثانية من سيمفونية كونشرتانت للكمان والفيولا والأوركسترا ، K. 364 .
• كتب موزارت كادينزا في الحركة الثالثة والأخيرة من سوناتا البيانو رقم 13 في سلم سي بيمول الكبير، K. 333 ، وهو خيار غير عادي (ولكنه ليس فريدًا) في ذلك الوقت لأن الحركة الأخرى تأتي في شكل سوناتا روندو .
• تحتوي كونشيرتو "الإمبراطور" لبيتهوفن على كادنزا مدونة. ^{[ 1 ]} تبدأ الكونشيرتو بكادنزا تُصاحبها الأوركسترا جزئيًا. وفي وقت لاحق من الحركة الأولى، يُحدد المؤلف أن على العازف المنفرد عزف الموسيقى المكتوبة في النوتة الموسيقية، وعدم إضافة كادنزا من تلقاء نفسه.
• اشتهر بيتهوفن بإدراجه مقطعًا منفردًا يشبه الكادينزا لآلة الأوبوا في قسم الإعادة من الحركة الأولى من سيمفونيته رقم 5 .
• تتميز كونشيرتو البيانو الأول لتشايكوفسكي ليس فقط بوجود كادينزا في الدقائق القليلة الأولى من الحركة الأولى، ولكن أيضًا بوجود كادينزا ثانية - أطول بكثير - في مكان أكثر تقليدية، قرب نهاية الحركة.
• كونشيرتو البيانو رقم 3 لراخمانينوف ، حيث تتميز الحركة الأولى بكادنزا طويلة وصعبة للغاية تشبه التوكاتا، مع كادنزا بديلة أطول أو كادنزا أوسيا مكتوبة بأسلوب موسيقي أكثر كثافة. تؤدي كلتا الكادنزتين إلى قسم متطابق يتضمن أربيجيات في البيانو ومصاحبة منفردة للفلوت، قبل أن تنتهي الكادنزا بهدوء.
• مقطوعات فريتز كريسلر الارتجالية للحركتين الأولى والثالثة من كونشيرتو الكمان لبيتهوفن .
• يستخدم آرون كوبلاند الكادينزا في كونشيرتو الكلارينيت الخاص به لربط الحركتين.
• قام كارلهاينز شتوكهاوزن بتأليف خمسة كادينزا جماعية في خماسيته الهوائية Zeitmaße (1955-1956)، ^{[ 11 ]} كادينزا للبوق الصغير والبيكولو في Luzifers Tanz (1983)، وكادينزا للكور ​​أنجلي في ثلاثي Balance (2007).
• تتميز كونشرتات الكمان لكارول شيمانوفسكي بمقاطع غنائية قصيرة كتبها عازف الكمان الذي كان من المفترض أن يعزفها، باويل كوتشانسكي .
• في الحركة الثالثة من كونشيرتو الكمان لإلجار ، توجد كادينزا غير متوقعة تدعم فيها الأوركسترا العزف المنفرد بتأثير بيزيكاتو تريمولاندو ("كادينزا أكومباجناتو").
• تحتوي رابسودية فرانز ليست المجرية رقم 2 للبيانو على تعليمات "كادينزا اختيارية" قبل الخاتمة، مما يعني أن إضافة هذه الكادينزا متروكة لتقدير عازف البيانو. ^{[ 1 ]} وبينما يفضل معظم العازفين رفض هذه الدعوة، فقد قدم بعض عازفي البيانو ، مثل ألفريد كورتو وسيرجي راخمانينوف ومارك أندريه هاملين، كادينزا مميزة لهذه المقطوعة.
• قام عازفا البيانو تشيك كوريا وماكوتو أوزون بإدخال مقاطع جاز كادينزا في أداء تقليدي في اليابان للحركة الثالثة من كونشيرتو البيانو المزدوج رقم 10 لموزارت . ^{[ 12 ]}
• تتميز مقطوعة شهرزاد لريمسكي كورساكوف بالعديد من المقاطع الارتجالية للكمان.
• كتب موزارت كادنزا في كونشيرتو القرن رقم 3 الخاص به ، قرب نهاية الحركة الأولى من الحركات الثلاث.
• تحتوي كونشيرتو البيانو الثاني لسيرجي بروكوفييف على كادينزا مرهقة مدتها خمس دقائق تختتم الحركة الأولى .
• في كونشيرتو التشيلو الأول لديمتري شوستاكوفيتش ، الحركة الثالثة وحدها عبارة عن كادنزا تربط بين الحركتين الثانية والرابعة.
• تحتوي كونشيرتو الكمان لكارلوس تشافيز على كادنزا منفردة مدتها سبع دقائق كثالث أقسامها الخمسة الرئيسية، على الرغم من حقيقة أن العازف المنفرد يعزف دون انقطاع تقريبًا طوال بقية المقطوعة الموسيقية التي تبلغ مدتها 35 دقيقة.

• بادورا-سكودا، إيفا ، وآخرون. "كادينزا". غروف ميوزيك أونلاين ، تحرير ل. ماسي (يتطلب اشتراكًا). تاريخ الوصول: 6 أبريل 2007.
• لوسون، كولين (1999). الأداء التاريخي للموسيقى: مقدمة ، ص  75-76. ISBN 9780521627382.

• تارلوف، إريك (9 فبراير 2010). "الكادينزات الكلاسيكية" . مجلة ذا أتلانتيك .
• الكادينزا : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية