النظام الدوري

الموسوعة الحرة
النظام الدوري للبارثينون . النقوش الثلاثية التي تحمل علامة "أ" والخطوط "ب" والخطوط "ج" والخطوط المتداخلة أسفل السقف "د"

النظام الدوري هو أحد الأنظمة الثلاثة للعمارة اليونانية القديمة والرومانية اللاحقة ؛ النظامان القانونيان الآخران هما الأيوني والكورنثي . يمكن التعرف على النظام الدوري بسهولة من خلال التيجان الدائرية البسيطة في الجزء العلوي من الأعمدة . نشأ في منطقة الدوري الغربية في اليونان، وهو أقدم الأنظمة وأبسطها في جوهره، على الرغم من أنه لا يزال يحتوي على تفاصيل معقدة في الإفريز أعلاه .

كان العمود الدوري اليوناني مزخرفًا ، [1] ولم يكن له قاعدة، ويسقط مباشرة في القاعدة أو المنصة التي يقف عليها المعبد أو أي مبنى آخر. كان تاج العمود عبارة عن شكل دائري بسيط، مع بعض القوالب، أسفل وسادة مربعة عريضة جدًا في الإصدارات المبكرة، ولكنها أصبحت أكثر تحفظًا فيما بعد. فوق إطار بسيط ، يأتي التعقيد في الإفريز ، حيث تكون الميزتان الفريدتان في الأصل للدوري، التريجليف والغوتا ، ذكريات مجسمة للعوارض والأوتاد الداعمة للإنشاءات الخشبية التي سبقت المعابد الدورية الحجرية. [2] في الحجر فهي زخرفية بحتة .

احتفظت المباني الدورية غير الشائعة نسبيًا في عصر النهضة والرومانية بهذه العناصر، وكثيرًا ما أدخلت طبقات رقيقة من القوالب أو المزيد من الزخارف، فضلاً عن استخدام أعمدة بسيطة في كثير من الأحيان. وفي كثير من الأحيان، استخدموا نسخًا من النظام التوسكاني ، الذي تم تطويره لأسباب قومية من قبل كتاب عصر النهضة الإيطاليين ، وهو في الواقع نظام دوري مبسط، بأعمدة غير مزخرفة وإفريز أبسط بدون خطوط ثلاثية أو خطوط مائلة. استُخدم النظام الدوري كثيرًا في العمارة اليونانية الحديثة من القرن الثامن عشر فصاعدًا؛ وغالبًا ما استُخدمت إصدارات يونانية سابقة، بأعمدة أوسع وبدون قواعد لها.

يربط المهندس المعماري القديم والمؤرخ المعماري فيتروفيوس بين النظام الدوري والنسب الذكورية (يمثل النظام الأيوني النسب الأنثوية). [3] [4] كما أنه عادةً ما يكون أرخص الأنظمة المستخدمة. عندما يتم وضع الأنظمة الثلاثة فوق بعضها البعض ، فمن المعتاد أن يكون النظام الدوري في الأسفل، مع النظام الأيوني ثم الكورنثي أعلاه، وغالبًا ما يستخدم النظام الدوري، باعتباره "الأقوى"، في الطابق الأرضي أسفل نظام آخر في الطابق أعلاه. [5]

تاريخ

اليونانية

في نسختها اليونانية الأصلية، كانت الأعمدة الدورية تنتصب مباشرة على الرصيف المسطح ( القاعدية ) للمعبد بدون قاعدة. وبارتفاع يبلغ أربعة إلى ثمانية أضعاف قطرها فقط، كانت الأعمدة هي الأكثر انخفاضًا بين جميع الأعمدة الكلاسيكية؛ وكانت أعمدتها الرأسية مزخرفة بعشرين أخدودًا مقعرًا متوازيًا ، يرتفع كل منها إلى حافة حادة تسمى أريس . وكانت تعلوها تاج أملس يتسع من العمود ليلتقي بمعداد مربع عند التقاطع مع العارضة الأفقية ( العتب ) التي تحملها.

يحتوي البارثينون على أعمدة بتصميم دوري. كان هذا التصميم شائعًا للغاية في العصر القديم (750-480 قبل الميلاد) في البر الرئيسي لليونان، كما يوجد أيضًا في ماجنا غراسيا (جنوب إيطاليا)، كما هو الحال في المعابد الثلاثة في بايستوم . توجد هذه المعابد بتصميم دوري قديم، حيث تنتشر التيجان على نطاق واسع من العمود مقارنة بالأشكال الكلاسيكية اللاحقة، كما هو موضح في البارثينون.

من السمات الواضحة لكل من النسختين اليونانية والرومانية من النظام الدوري هي النقوش الثلاثية والنتوءات المتناوبة. النقوش الثلاثية محززة بشكل زخرفي بأخدودين رأسيين ("نقش ثلاثي") وتمثل العوارض الخشبية النهائية الأصلية ، والتي ترتكز على العتب البسيط الذي يشغل النصف السفلي من إفريز. تحت كل نقش ثلاثي توجد "أوتاد" أو "قطرات" تشبه الأوتاد (حرفيًا: قطرات) تبدو وكأنها دُقّت من الأسفل لتثبيت البناء ذي الأعمدة والعوارض ( النقشات المخروطية ). كما أنها كانت تعمل على "تنظيم" جريان مياه الأمطار من الأعلى. المساحات بين النقوش الثلاثية هي "النواة المخروطية". قد تُترك عادية، أو قد تُنحت بشكل بارز. [6]

صراع الزاوية الدورية

تباعد الحروف الثلاثية

تسبب تباعد الخطوط الثلاثية في حدوث مشكلات استغرق حلها بعض الوقت. يتم وضع خط ثلاثي في ​​وسط كل عمود، مع وجود خط ثلاثي آخر (أو خطان في بعض الأحيان) بين الأعمدة، على الرغم من أن الإغريق شعروا بأن الخط الثلاثي في ​​الزاوية يجب أن يشكل زاوية الإفريز، مما يخلق عدم تناسق مع العمود الداعم.

اتبعت الهندسة المعمارية قواعد الانسجام. وبما أن التصميم الأصلي ربما جاء من معابد خشبية وكانت النقوش الثلاثية الرؤوس الحقيقية لعوارض خشبية، فقد كان لزامًا على كل عمود أن يحمل عارضة خشبية تقع عبر مركز العمود. وكانت النقوش الثلاثية تُرتَّب بانتظام؛ وكان آخر نقش ثلاثي يتركز حول العمود الأخير ( الشكل، على اليمين: I. ). وكان هذا يُعتبَر الحل المثالي الذي كان لابد من التوصل إليه.

تطلب التحول إلى مكعبات حجرية بدلاً من العوارض الخشبية دعمًا كاملاً لحمل العتب عند العمود الأخير. في المعابد الأولى، تم نقل الشكل الثلاثي الأخير ( الشكل، اليمين: II. )، مع إنهاء التسلسل، ولكن ترك فجوة تزعج الترتيب المنتظم. والأسوأ من ذلك، أن الشكل الثلاثي الأخير لم يكن متمركزًا مع العمود المقابل. لم يُنظر إلى هذه الطريقة "القديمة" على أنها تصميم متناغم. تسمى المشكلة الناتجة بصراع الزاوية الدورية . كان النهج الآخر هو تطبيق شكل ثلاثي أوسع للزاوية ( III. ) لكنه لم يكن مرضيًا حقًا.

ولأن الميتوبس مرنة إلى حد ما في نسبها، فإن المساحة المعيارية بين الأعمدة ("التداخل بين الأعمدة") يمكن تعديلها من قبل المهندس المعماري. وكثيراً ما كان العمودان الأخيران يوضعان أقرب إلى بعضهما البعض قليلاً ( انكماش الزاوية )، لإعطاء تقوية بصرية دقيقة للزوايا. وهذا ما يسمى بالحل "الكلاسيكي" لصراع الزوايا ( IV. ). ويمكن ترتيب الأشكال الثلاثية بطريقة متناغمة مرة أخرى، وتنتهي الزاوية بالشكل الثلاثي، على الرغم من أن الشكل الثلاثي النهائي والعمود لم يكونا في كثير من الأحيان في المنتصف. ولم تطلب الجماليات الرومانية أن يشكل الشكل الثلاثي الزاوية، وملأتها بنصف ميتوب ( نصف -)، مما يسمح بوجود الأشكال الثلاثية في المنتصف فوق الأعمدة ( الصورة التوضيحية، على اليمين، V. ).

المعابد

هناك العديد من النظريات حول أصول النظام الدوري في المعابد. يُعتقد أن مصطلح الدوري نشأ من القبائل الدورية الناطقة باللغة اليونانية. [7] أحد المعتقدات هو أن النظام الدوري هو نتيجة للنماذج الخشبية المبكرة للمعابد السابقة. [8] مع عدم وجود دليل قاطع والظهور المفاجئ للمعابد الحجرية من فترة تلو الأخرى، يصبح هذا في الغالب تكهنات. اعتقاد آخر هو أن الدوري مستوحى من الهندسة المعمارية في مصر . [9] مع وجود اليونانيين في مصر القديمة منذ القرن السابع قبل الميلاد، فمن المحتمل أن يكون التجار اليونانيون مستوحون من الهياكل التي رأوها في ما قد يعتبرونه أرضًا أجنبية. أخيرًا، تنص نظرية أخرى على أن الإلهام للدوري جاء من ميسينيا. عند أنقاض هذه الحضارة تكمن هندسة معمارية مشابهة جدًا للنظام الدوري. وهي موجودة أيضًا في اليونان، مما يجعلها في متناول الجميع.

الصورة على اليسار : الشكل المميز لتاج أنتا الدوري . الصورة على اليمين : تاج أنتا الدوري في خزانة أثينا ( حوالي  500 قبل الميلاد ).

بعض أقدم الأمثلة على النظام الدوري تعود إلى القرن السابع قبل الميلاد. وتشمل هذه الأمثلة معبد أبولو في كورنثوس ومعبد زيوس في نيميا . [10] تشمل الأمثلة الأخرى للنظام الدوري المعابد الثلاثة التي تعود إلى القرن السادس قبل الميلاد في بايستوم في جنوب إيطاليا، وهي منطقة تسمى ماجنا جراسيا ، والتي استوطنها المستعمرون اليونانيون. وبالمقارنة مع الإصدارات الأحدث، فإن الأعمدة أكثر ضخامة بكثير، مع انتاسيس أو انتفاخ قوي وتيجان أوسع.

معبد الديليين هو معبد " محيطي " من معابد النظام الدوري، وهو الأكبر من بين ثلاثة معابد مخصصة لأبولو في جزيرة ديلوس . بدأ بناؤه في عام 478 قبل الميلاد ولم يكتمل أبدًا. خلال فترة استقلالهم عن أثينا، أعاد الديليون تعيين المعبد في جزيرة بوروس . وهو "سداسي الشكل"، بستة أعمدة عبر الطرف المثلث وثلاثة عشر عمودًا على طول كل وجه طويل. جميع الأعمدة متمركزة تحت شكل ثلاثي في ​​الإفريز ، باستثناء أعمدة الزاوية. تقف أعمدة الأعمدة البسيطة غير المزخرفة مباشرة على المنصة ( القاعدة )، بدون قواعد. يمكن تفسير "العنق" الغائر في طبيعة التجويف في الجزء العلوي من الأعمدة والوسادة العريضة التي تشبه القنفذ على أنها سمات قديمة واعية بعض الشيء، لأن ديلوس هي مسقط رأس أبولو القديم. ومع ذلك، فإن التجويف المماثل في قاعدة الأعمدة قد يشير إلى نية الأعمدة البسيطة في أن تكون قادرة على الالتفاف بالستائر.

إن أحد العبارات الكلاسيكية للنظام الدوري اليوناني هو معبد هيفايستوس في أثينا، الذي بُني حوالي عام 447 قبل الميلاد. كما أن معبد البارثينون المعاصر ، وهو أكبر معبد في أثينا الكلاسيكية ، ينتمي أيضًا إلى النظام الدوري، على الرغم من أن الإثراء النحتي أكثر شيوعًا في النظام الأيوني: لم يكن اليونانيون أبدًا عقائديين في استخدام المفردات الكلاسيكية مثل منظري عصر النهضة أو المهندسين المعماريين الكلاسيكيين الجدد . تُظهر التفاصيل، وهي جزء من المفردات الأساسية للمهندسين المعماريين المدربين من أواخر القرن الثامن عشر فصاعدًا، كيف كان عرض الميتوبس مرنًا: هنا تحمل المنحوتات الشهيرة بما في ذلك معركة لابيثس وسنتورس .

النظام الدوري الروماني من مسرح مارسيلوس : خطوط ثلاثية تتركز فوق العمود الأخير

روماني

في النسخة الرومانية الدورية، تم تقليل ارتفاع إفريز العمود. يتمركز الشكل الثلاثي الأضلاع في نهاية العمود بدلاً من احتلال زاوية العتب. الأعمدة أقل قوة قليلاً في نسبها. أسفل أغطيتها، يحيط قالب زخرفي بالعمود مثل الحلقة. تعمل قوالب التاج على تلطيف التحولات بين الإفريز والكورنيش وتؤكد على الحافة العلوية للعداد ، وهو الجزء العلوي من التاج.

تحتوي الأعمدة الرومانية الدورية أيضًا على قوالب عند قواعدها وتقف على منصات مربعة منخفضة أو حتى تكون مرتفعة على قواعد . في النمط الدوري الروماني، لا تكون الأعمدة عادةً مزخرفة؛ في الواقع، فإن الزخرفة نادرة. نظرًا لأن الرومان لم يصروا على وجود زاوية مغطاة بخطوط ثلاثية، فقد أصبح من الممكن الآن ترتيب كل من الأعمدة والخطوط الثلاثية على مسافة متساوية مرة أخرى ومركزة معًا. يجب ترك زاوية العتب "فارغة"، والتي يشار إليها أحيانًا باسم نصف أو نصف ميتوب ( الشكل، V. ، في تباعد الأعمدة أعلاه ).

وقد حدد المهندس المعماري الروماني فيتروفيوس ، في أطروحته ، الإجراء المتبع في وضع الهياكل على أساس وحدة، والتي اعتبرها نصف قطر العمود، مأخوذة من القاعدة. ويوجد رسم توضيحي للنظام الدوري الذي وضعه أندريا بالاديو ، كما تم وضعه، مع الوحدات التي حددها إسحاق وير، في الكتب الأربعة لعمارة بالاديو (لندن، 1738) في وحدة فيتروفيان .

وفقًا لفيتروفيوس، يبلغ ارتفاع الأعمدة الدورية ستة أو سبعة أضعاف القطر عند القاعدة. [11] وهذا يمنح الأعمدة الدورية مظهرًا أقصر وأكثر سمكًا من الأعمدة الأيونية، التي تبلغ أبعادها 8:1. ويُقترح أن هذه النسب تمنح الأعمدة الدورية مظهرًا ذكوريًا، في حين تبدو الأعمدة الأيونية الأكثر نحافة وكأنها تمثل مظهرًا أكثر أنوثة. وغالبًا ما استُخدم هذا الشعور بالذكورة والأنوثة لتحديد نوع العمود الذي سيتم استخدامه لهيكل معين.

استخدمت الفترات اللاحقة التي أحيت العمارة الكلاسيكية الطراز الدوري الروماني حتى وصلت العمارة الكلاسيكية الجديدة في أواخر القرن الثامن عشر. وقد أعقب ذلك أول الرسوم التوضيحية الجيدة والأوصاف المدروسة للمباني الدورية اليونانية. وكان الاستخدام الأكثر تأثيرًا، وربما الأقدم، للطراز الدوري في عمارة عصر النهضة في تيمبييتو الدائري لدوناتو برامانتي (1502 أو بعد ذلك)، في فناء سان بييترو في مونتوريو بروما. [12]

رسومات الأشكال القديمة

حديث

ذا جرانج ، بالقرب من نورثينجتون ، إنجلترا ، من تصميم ويليام ويلكنز ، 1804، أول منزل في أوروبا مصمم بجميع التفاصيل الخارجية للمعبد اليوناني [ بحاجة لمصدر ]

قبل أن ينمو فن العمارة الإغريقي الحديث ، في إنجلترا في البداية، في القرن الثامن عشر، لم يكن النظام الدوري اليوناني أو الروماني المعقد مستخدمًا على نطاق واسع، على الرغم من أن أنواع التيجان المستديرة "التوسكانية" كانت شائعة دائمًا، وخاصة في المباني الأقل رسمية. وقد استُخدم أحيانًا في السياقات العسكرية، على سبيل المثال مستشفى تشيلسي الملكي (1682 فصاعدًا، بواسطة كريستوفر رين ). يرجع تاريخ أول الرسوم التوضيحية المنقوشة للنظام الدوري اليوناني إلى منتصف القرن الثامن عشر. جلب ظهوره في المرحلة الجديدة من الكلاسيكية معه دلالات جديدة من البساطة البدائية الرفيعة المستوى، وجدية الهدف، والرصانة النبيلة.

في ألمانيا، كان هذا التصميم يوحي بالتناقض مع التصميم الفرنسي، وفي الولايات المتحدة كان يوحي بالفضائل الجمهورية . وفي مبنى الجمارك، كان التصميم الدوري اليوناني يوحي بالنزاهة؛ وفي كنيسة بروتستانتية، كان رواق التصميم الدوري اليوناني يعد بالعودة إلى كنيسة مبكرة غير ملوثة؛ وكان مناسبًا أيضًا لمكتبة أو بنك أو مرفق عام جدير بالثقة. ولم يعد التصميم الدوري الذي أعيد إحياؤه إلى صقلية حتى عام 1789، عندما صمم مهندس معماري فرنسي كان يبحث في المعابد اليونانية القديمة مدخلًا إلى الحدائق النباتية في باليرمو .

أمثلة

اليونانية القديمة، العتيقة
اليونانية القديمة، الكلاسيكية
عصر النهضة والباروك
النهضة الكلاسيكية واليونانية
الولايات المتحدة

انظر أيضا

ملحوظات

  1. ^ تاريخ الفن الموجز الطبعة السادسة
  2. ^ سامرسون، 13-14
  3. ^ فيتروفيوس. عن العمارة. ص. 4.1. مؤرشف من الأصل في 31 مارس 2022. تم الاسترجاع 25 أبريل 2020 .
  4. ^ سامرسون، 14-15
  5. ^ بالاديو، الكتاب الأول، الفصل 12
  6. ^ سامرسون، 13-15، 126
  7. ^ إيان جنكينز، العمارة اليونانية ونحتها (كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة جامعة هارفارد، 2006)، 15.
  8. ^ جنكينز، 16.
  9. ^ جينكينز، 16-17.
  10. ^ روبن ف. رودس، "العمارة الكورنثية المبكرة وأصول النظام الدوري" في المجلة الأمريكية لعلم الآثار 91، رقم 3 (1987)، 478.
  11. ^ "... لقد قاسوا قدم رجل، ووجدوا أن طولها يساوي سدس ارتفاعه، فأعطوا العمود نسبة مماثلة، أي أنهم جعلوا ارتفاعه، بما في ذلك التاج، ستة أضعاف سمك العمود، المقاس عند القاعدة. وهكذا استمد النظام الدوري نسبه وقوته وجماله من الشكل البشري." (فيتروفيوس، 4.6) "لقد تحسن ذوق خلفاء هؤلاء الناس، وفضلوا نسبة أكثر نحافة، فحددوا ارتفاع العمود الدوري بسبعة أقطار." (فيتروفيوس، 4.8)
  12. ^ سامرسون، 41-43
  13. ^ واتكين، ديفيد (2022). تاريخ العمارة الغربية . لورانس كينج. ص 32. ISBN 978-1-52942-030-2.
  14. ^ واتكين، ديفيد (2022). تاريخ العمارة الغربية . لورانس كينج. ص 27. ISBN 978-1-52942-030-2.
  15. ^ واتكين، ديفيد (2022). تاريخ العمارة الغربية . لورانس كينج. ص 32. ISBN 978-1-52942-030-2.
  16. ^ واتكين، ديفيد (2022). تاريخ العمارة الغربية . لورانس كينج. ص 40. ISBN 978-1-52942-030-2.
  17. ^ واتكين، ديفيد (2022). تاريخ العمارة الغربية . لورانس كينج. ص 43. ISBN 978-1-52942-030-2.
  18. ^ فوليرتون، مارك د. (2020). فن وآثار العالم الروماني . تيمز وهدسون. ص 87. ISBN 978-0-500-051931.
  19. ^ واتكين، ديفيد (2022). تاريخ العمارة الغربية . لورانس كينج. ص 224. ISBN 978-1-52942-030-2.
  20. ^ واتكين، ديفيد (2022). تاريخ العمارة الغربية . لورانس كينج. ISBN 978-1-52942-030-2.
  21. ^ هوبكنز 2014، ص 85.
  22. ^ “فندق Ancien de Castries à Montpellier”. Monumentum.fr . تم الاسترجاع في 12 سبتمبر 2023 .
  23. ^ واتكين، ديفيد (2022). تاريخ العمارة الغربية . لورانس كينج. ص 333. ISBN 978-1-52942-030-2.
  24. ^ واتكين، ديفيد (2022). تاريخ العمارة الغربية . لورانس كينج. ص 383. ISBN 978-1-52942-030-2.
  25. ^ هال، ويليام (2019). ستون . فايدون. ص. 159. ISBN 978-0-7148-7925-3.
  26. ^ واتكين، ديفيد (2022). تاريخ العمارة الغربية . لورانس كينج. ص. 447. ISBN 978-1-52942-030-2.
  27. ^ روبرتسون، هوتون (2022). تاريخ الفن - من ما قبل التاريخ إلى الوقت الحاضر - نظرة عالمية . تيمز وهدسون. ص 989. ISBN 978-0-500-02236-8.
  28. ^ واتكين، ديفيد (2022). تاريخ العمارة الغربية . لورانس كينج. ص 457. ISBN 978-1-52942-030-2.
  29. ^ واتكين، ديفيد (2022). تاريخ العمارة الغربية . لورانس كينج. ص 560. ISBN 978-1-52942-030-2.
  30. ^ Les Arts Decoratifs Modernes – فرنسا (بالفرنسية). لاروس. 1925. ص. 17.
  31. ^ "التاريخ فوق خط نظرك في شارع ريجنت". lookup.london . تم الاسترجاع في 20 يونيو 2024 .
  32. ^ هال، ويليام (2019). ستون . فايدون. ص 79. ISBN 978-0-7148-7925-3.
  33. ^ جورا، جوديث (2017). تصميم ما بعد الحداثة الكامل . تيمز وهدسون. ص 77. ISBN 978-0-500-51914-1.
  34. ^ جورا، جوديث (2017). التصميم ما بعد الحداثي الكامل . تيمز وهدسون. ص. 120. ISBN 978-0-500-51914-1.
  35. ^ ليزي كروك (14 فبراير 2020). "كتاب Less is a Bore يحتفل بـ "العمارة الحديثة بجميع أشكالها"". dezeen.com . تم الاسترجاع في 25 يونيو 2023 .
  36. ^ واتكين، ديفيد (2022). تاريخ العمارة الغربية . لورانس كينج. ص 673. ISBN 978-1-52942-030-2.

مراجع

  • سامرسون، جون ، اللغة الكلاسيكية للعمارة ، طبعة 1980، سلسلة عالم الفن في تيمز وهدسون ، رقم ISBN 0500201773 
  • جيمس ستيفنز كيرل، العمارة الكلاسيكية: مقدمة لمفرداتها وأساسياتها، مع قائمة مختارة من المصطلحات
  • جورج جرومورت، عناصر العمارة الكلاسيكية
  • هوبكنز، أوين (2014). الأنماط المعمارية: دليل مرئي . لورانس كينج. ISBN 978-178067-163-5.
  • لورانس، أ.و ، العمارة اليونانية ، 1957، بينجوين، تاريخ بيليكان للفن
  • ألكسندر تزونيس، العمارة الكلاسيكية: شاعرية النظام (موقع ألكسندر تزونيس على الإنترنت)
  • زوختريجل، غابرييل (2023). بناء المعبد الدوري: العمارة والدين والتغيير الاجتماعي في اليونان القديمة . مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 9781009260107.كتب جوجل
  • واتكين، ديفيد ، تاريخ العمارة الغربية ، 1986، باري وجينكينز، ISBN 0712612793 
  • ياروود، دورين ، عمارة أوروبا ، 1987 (الطبعة الأولى 1974)، سبرينج بوكس، ISBN 0600554309 

الوسائط المتعلقة بالأعمدة الدورية في ويكيميديا ​​كومنز

  • الترتيبات والعناصر الكلاسيكية
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=الترتيب_الدوري&oldid=1248040640"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate