موسيقى جوادلوب

موسيقى جوادلوب
المواضيع العامة
مقالات ذات صلة
الأنواع
بالاكادرى بيجوين فيدي بويون جوادا إيقاع-ليبسو جوو كا هيب هوب كادانز ميني جاز زوك
أغاني وطنية ووطنية
النشيد الوطني لامارسييز
الموسيقى الإقليمية
أنغويلا انتيغوا وبربودا أروبا وجزر الأنتيل الهولندية جزر البهاما بربادوس برمودا بونير جزر كايمان كوبا كوراساو دومينيكا جمهورية الدومينيكان غويانا الفرنسية غرينادا غيانا هايتي جامايكا لويزيانا مارتينيك مونتسيرات بنما بورتوريكو سانت كيتس ونيفيس سانت لوسيا سانت فينسنت وجزر غرينادين سورينام ترينيداد وتوباغو جزر توركس وكايكوس جزر العذراء
ف ت هـ

تشمل موسيقى جوادلوب صناعة موسيقية شعبية كبيرة، اكتسبت شهرة دولية بعد نجاح موسيقى الزوك في أواخر القرن العشرين. كانت شعبية الزوك شديدة بشكل خاص في فرنسا، حيث أصبح هذا النوع رمزًا مهمًا للهوية لجوادلوب ومارتينيك. ^[1] تعود أصول الزوك إلى الموسيقى الشعبية في جوادلوب ومارتينيك، وخاصة غو كا الجوادلوبية وشوفال بوا المارتينيكية ، وتقاليد الكاليبسو في عموم الكاريبي .

يعد الكرنفال مهرجانًا مهمًا للغاية في غوادلوب ومارتينيك. تلعب الموسيقى دورًا حيويًا، حيث تسير فرق غوادلوب الموسيقية وموسيقى الزوك والفرق الموسيقية الكبيرة عبر الجزيرة، وتسافر وتؤدي الموسيقى المعروفة باسم C (أو فقط videé ) بطريقة تشبه مدارس السامبا البرازيلية . تراجع الكرنفال في كلتا الجزيرتين بعد الحرب العالمية الثانية ، ولم ينتعش إلا مع أشكال الفرق الجديدة والتقاليد الجديدة في ثمانينيات القرن العشرين. تتميز كلتا الجزيرتين بأغاني تشاركية بأسلوب النداء والاستجابة خلال احتفالات الكرنفال الخاصة بهما.

Biguine vidé هي نسخة سريعة من إيقاع biguine ، تجمع بين عناصر أخرى من الكرنفال. إنها موسيقى تشاركية، حيث يغني قائد الفرقة مقطعًا ويستجيب الجمهور. إنها تسمح للمرء بالاستيلاء على آلة إيقاعية مرتجلة والانضمام. تقليديًا، يشمل الكرنفال رقصات من أصل أفريقي، بما في ذلك laghia و haut-taille و grage و calinda و bel-air. تشمل الآلات التقليدية طبول chacha و tibwa و make و boula و tanbou chan و tanbou bas. بصرف النظر عن فرق biguine vidé، يشمل Vaval مسابقات الأغاني والأزياء والتنكر وحفلات zouk . ^[2]

جوو كا هي عائلة من الطبول اليدوية المستخدمة لإنشاء شكل من أشكال الموسيقى الشعبية من جوادلوب . هناك سبعة إيقاعات أساسية في جوو كا، وتنوعات متعددة لكل منها. تحدد أحجام الطبول المختلفة الأساس وزخارفها، حيث تلعب الطبول الأكبر، بولا ، الإيقاع المركزي وتزينها الطبول الأصغر، ماركور (أو ميكي ) وتتفاعل مع الراقصين أو الجمهور أو المغني. عادة ما يكون غناء جوو كا حنجريًا وأنفيًا وخشنًا، على الرغم من أنه يمكن أن يكون أيضًا مشرقًا وسلسًا، ويصاحبه تناغمات وألحان مبهجة ومعقدة. ^[1]

لا يزال سكان جوادلوب الريفيون يستخدمون طبول جوو كا في التجارب الجماعية التي تسمى ليووزيس ؛ وهذا هو المظهر الأكثر تقليدية لجوو كا في جوادلوب الحديثة. كما يتم عزف جوو كا في الكرنفال والاحتفالات الأخرى. هناك شكل حديث وشائع من جوو كا معروف جيدًا في الجزر؛ يُعرف باسم جوو كا مودرن . ^[1]

استمرت رقصة البالاكادري الغوادلوبية حتى القرن العشرين، وعلى الرغم من الاضطرابات التي حدثت بعد الحرب العالمية الثانية، فقد عادت في ثمانينيات القرن العشرين. كما كان لجزيرة ماري جالانتي التي تديرها غوادلوب تقليد بالاكادري حيوي وموثق جيدًا. وكما هو الحال في مارتينيك (وجزر سانت لوسيا ودومينيكا الناطقة باللغة الكريولية )، فإن رقصات الكوادريل تتكون من مجموعات تتكون من رباعيات مناسبة، بالإضافة إلى إصدارات كريولية من رقصات الزوجين في القرن التاسع عشر: بيجوين ومازوك وفالسي كريول.

على الرغم من أن غوادلوب ومارتينيك تشتهران في أغلب الأحيان بأسلوب الزوك المشهور عالميًا، إلا أن الجزيرتين أنتجتا أيضًا موسيقيين مشهورين بأنماط مختلفة محدثة من البيجوين التقليدي، وشوفال بوا، وغو كا. تظل فرقة الزوك الشهيرة عالميًا Kassav' هي أشهر فناني الجزيرة، بينما أصبحت فرقة كرنفال غوادلوب Akiyo المجموعة الوحيدة التي تسجل تجاريًا بهذا الأسلوب. ^[1]

في سبعينيات القرن العشرين، جلبت موجة من الهايتيين ، معظمهم من الموسيقيين، إلى دومينيكا وجزر الأنتيل الفرنسية ( غوادلوب ومارتينيك ) معهم الكادان ، وهو شكل متطور من الموسيقى اجتاح الجزيرة بسرعة وساعد في توحيد جميع المستعمرات الفرنسية السابقة في منطقة البحر الكاريبي من خلال الجمع بين تأثيراتها الثقافية. استفاد هؤلاء الهايتيون من النجاح السابق لفنانين الجاز المصغرين مثل Les Gentlemen و Les Leopards و Les Vikings de Guadeloupe.

في وقت لاحق من العقد وحتى الثمانينيات، أصبحت جزر الأنتيل الفرنسية موطنًا لأسلوب موسيقى الإيقاع المسمى cadence-lypso . ابتكر جوردون هندرسون من فرقة Exile One هذا الأسلوب، كما حول مجموعات الجاز الصغيرة إلى فرق كبيرة تهيمن عليها الجيتار مع قسم كامل من الأبواق وأجهزة التوليف التي وصلت حديثًا ، مما مهد الطريق لنجاح مجموعات كبيرة مثل Grammacks و Experience 7 وغيرها. مستفيدًا من هذه التأثيرات، اخترعت المجموعة العملاقة Kassav' الزوك ونشرتها بأغاني ناجحة مثل "Zouk-La-Se Sel Medikaman Nou Ni". تشكلت فرقة Kassav' من باريس عام 1978.

تشكلت موسيقى الجاز المصغرة في منتصف الستينيات، وتميزت بصيغة فرق الروك التي تتكون من جيتارين، أحدهما باس، والآخر طبول وكونغا وجرس، ويستخدم البعض ساكسفون آلتو أو قسم هورن كامل، ويستخدم البعض الآخر لوحة مفاتيح أو أكورديون أو جيتار رئيسي. ومع ذلك، كان لدى كل هذه الفرق أو فرق الجاز الصغيرة جيتاراتها ذات الأنماط المتطورة. هيمنت موسيقى الجاز المصغرة على السبعينيات، والتي لا تزال تستخدم نوعًا مختلفًا من أسلوب المرينغ . أصبحت إحدى فرق الجاز المصغرة، تابو كومبو ، الفرقة الأكثر شعبية في هايتي. ^[3] ومن هايتي، تم تكرار صيغة موسيقى الجاز المصغرة في جزر الأنتيل الفرنسية في السبعينيات.

كانت الشخصية الأكثر تأثيرًا في الترويج لموسيقى الكادينس ليبسو هي المجموعة الدومينيكية Exile One (المتمركزة في جزيرة جوادلوب ) والتي كانت تتميز في الغالب بموسيقى الكادينس رامبا من هايتي وموسيقى الكاليبسو من منطقة البحر الكاريبي الناطقة باللغة الإنجليزية. ^[4] تم الترويج لها في السبعينيات من قبل مجموعات من دومينيكا، وكانت أول أسلوب للموسيقى الدومينيكية يحظى بإشادة دولية. ^[5]

تطورت موسيقى الكادنس الدومينيكية تحت تأثير الإيقاعات الدومينيكية والكاريبية/اللاتينية ، بالإضافة إلى موسيقى الروك أند رول والسول والفانك من الولايات المتحدة. ^[6] بحلول نهاية السبعينيات، عرّف جوردون هندرسون الكادنس-ليبسو بأنه "مزيج من الأنماط الموسيقية الكاريبية والإفريقية التي تدمج التقليدي مع المعاصر".

إلى جانب Exile One، تضمنت الفرق الأخرى Grammacks و Black Roots و Black Machine و Naked Feet و Belles Combo و Mantra و Black Affairs و Liquid Ice و Wafrikai و Midnighte Groovers و Milestone، بينما كان من بين المطربين الأكثر شهرة Bill Thomas و Chubby Marc و Gordon Henderson و Linford John و Janet Azouz و Sinky Rabess و Tony Valmond و Jeff Joseph و Mike Moreau و Anthony Gussie و Ophelia Marie .

يأتي الإلهام لأسلوب زوك في الموسيقى الإيقاعية من موسيقى كومباس الهايتية ، بالإضافة إلى الموسيقى التي تسمى كادنس ليبسو - كادنس دومينيكا الذي اشتهر به جراماكس وإكسايل وان . تبرز عناصر غو كا ، تامبور، تي بوا وبيجوين فيدي في زوك. على الرغم من وجود العديد من الأساليب المتنوعة للزوك، إلا أن بعض القواسم المشتركة موجودة. تعد لغة الكريول الفرنسية في مارتينيك وجوادلوب عنصرًا مهمًا، وهي جزء مميز من الموسيقى. بشكل عام، يعتمد الزوك على المطربين النجوم، مع القليل من الاهتمام بالعازفين، ويعتمد بالكامل تقريبًا على تسجيلات الاستوديو.

يعزو مؤلفا الموسيقى تشارلز دي ليديسما وجين سكاراموزو تطور الزوك إلى تقاليد غوا كا الغوادلوبية وبيلي المارتينيكية ( الطبل والتاي بوا ) [ ^7] . ومع ذلك، تصف عالمة الموسيقى العرقية جوسلين جيلبو الزوك بأنه مزيج من الأنماط الشعبية الكاريبية، وخاصة كادنس ليبسو الدومينيكاني ، والكادنس الهايتي، والبيجوين الغوادلوبي . ^[8] نشأ الزوك في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات، باستخدام عناصر من الأنماط السابقة للموسيقى الأنتيلية، بالإضافة إلى الأنواع المستوردة. ^[9]

Zouk Love هي موسيقى أنتيلية فرنسية أو كومباس ، تتميز بإيقاع بطيء وناعم وجنسي. غالبًا ما تتحدث كلمات الأغاني عن الحب والمشاكل العاطفية.

موسيقى الكيزومبا من أنغولا وكابو لوف من الرأس الأخضر هي أيضًا مشتقات من أسلوب كومباس الأنتيلي الفرنسي، والذي يبدو متشابهًا بشكل أساسي، على الرغم من وجود اختلافات ملحوظة بمجرد أن تصبح أكثر دراية بهذه الأنواع. أحد أبرز ممثلي هذا النوع الفرعي هو أوفليا ماري . يأتي فنانو زوك لوف الآخرون من جزر الهند الغربية الفرنسية وهولندا وأفريقيا.

ومن الفنانين المشهورين الفنانين الفرنسيين من جزر الهند الغربية إديث ليفيل ونيكولز، أو مثل الفنانين الهولنديين سوزانا لوبرانو وجيل سيميدو ، والفنانة الأفريقية كايشا .

النسخة الأكثر حداثة من gwo ka هي gwo ka moderne ، والتي تضيف آلات جديدة تتراوح من طبول الكونجا أو الدجيمبي والأجراس إلى جيتار البيس الكهربائي . ومع ذلك، في الأساس، تستخدم هذه الأساليب جميعها نفس الإيقاعات الأساسية السبعة مثل gwo ka الشعبية. لعبت أساطير Zouk Kassav' دورًا مهمًا في تحديث gwo ka، مما أعطى مصداقية حضرية لأسلوب كان يُنظر إليه على أنه متخلف وغير متطور؛ لقد لعبوا في البداية بتنسيق gro ka، باستخدام أغاني من تقليد gwo ka الكرنفالي لـ mas a St. Jean وحتى وضعوا تكريمًا لأسطورة الطبول التقليدية Velo في ألبوماتهم السابقة. ^[1]

ومن بين فناني الغو كا الحديثين باكالا بيركشن وفان ليفي وبوكوتانان، إلى جانب موسيقيين أكثر تأثرًا بالبوب ​​مثل مارسيل ماجنات وتي سيليست، بينما دمج جيرارد هوبرت وآخرون الغو كا مع الزوك. ومع ذلك، فإن أشهر عازفي الغو كا الحديثين هو ويليام فليسل، الذي حققت مقطوعته الموسيقية Message Ka في عام 1994 نجاحًا عالميًا. ^[1]

البويون (بو يون) هو شكل من أشكال الموسيقى الشعبية في دومينيكا ، والمعروفة أيضًا باسم موسيقى القفز في غوادلوب ومارتينيك. الفرقة الأكثر شهرة في هذا النوع هي فرقة Windward Caribbean Kulture (WCK)، التي ابتكرت هذا الأسلوب في عام 1988 من خلال تجربة اندماج الكادنس والليبسو والجينغ بينج والرقصات التقليدية الأخرى.

بسبب شعبية تريبل كيه إنترناشيونال، ونكور، والجيل الجديد من فرق بويون التي جابت جزر الأنتيل الفرنسية ، فإن فرعًا شعبيًا من بويون من جوادلوب يسمى بويون جوادا. ^[10] كان للقفزة أوجها في التسعينيات بأغاني مثل Met Veye WCK، لكنها ظلت موسيقى خلفية أو كرنفال. على مر السنين، وبفضل التجارة البينية مع الدومينيكان والمشاركة الجماعية لجوادلوب في مهرجان الموسيقى الكريولية العالمي ، بدأت المجموعة الرائدة مثل تريبل كيه وفرقة إم إف آر في التحول إلى الديمقراطية وتم إدخال فنانين محليين بما في ذلك ريمكس ألو تريبل كيه مع دالي و"بيج تينج بوبين دالي وحدهما".

أحد الفروع الشعبية لموسيقى بويون جوادا هو بويون هاردكور ، وهو أسلوب يتميز بكلماته الفاحشة والعنيفة. ومن أشهر موسيقيي بويون جوادا، وي لو، وسوبا، ودوك جيه، وييلو غازا، وغيرهم.

الهيب هوب في جزر الأنتيل الفرنسية هو أحد أنماط موسيقى الهيب هوب التي نشأت في المقاطعات الفرنسية في غوادلوب ومارتينيك في منطقة البحر الكاريبي. عادةً ما يكون الهيب هوب في جزر الأنتيل الفرنسية باللغة الكريولية الفرنسية والأنتيلية ، وهو الأكثر شعبية في جزر الأنتيل الفرنسية وفرنسا .

سيدني دوتيل (ولد باسم باتريك دوتيل عام 1955 في أرجينتويل ، فال دواز )، والمعروف باسم سيدني، هو موسيقي ومغني راب ودي جي ومقدم برامج تلفزيونية وإذاعية فرنسي ^[11] وممثل عرضي من أصل غوادلوبي . وهو معروف في فرنسا لارتباطه ببدايات مشهد الهيب هوب الفرنسي .

• موسيقى فرنسا#موسيقى أجنبية

• "جزر الهند الغربية الفرنسية". قاموس نيو جروف للموسيقى . تم استرجاعه في 27 سبتمبر 2005 .
• بروتون، سيمون ومارك إلينجهام مع جيمس ماكوناتشي وأورلا دوان (2000). دليل تقريبي للموسيقى العالمية، المجلد 2. شركة راف جايدز المحدودة. رقم ISBN 1-85828-636-0.- "رقصة الفانك الكريولية على الطريقة التقليدية" بقلم تشارلز دي ليديزما وجين سكاراموزو، الصفحات 289-303

• بيرييان، بريندا ف. (2000). فضاءات الصحوة: الأغاني والموسيقى والثقافة الفرنسية الكاريبية الشعبية . مطبعة جامعة شيكاغو. رقم ISBN 0-226-04456-4.