The Paris Review

Postwar-World War II Paris offered a vibrant and affordable literary scene that attracted many writers on the G.I. Bill and provided creative independence from the U.S. publishing establishment.^[3] An editorial statement by William Styron in the inaugural Spring 1953 issue described the magazine's intended aim:^[4]

The Paris Review hopes to emphasize creative work—fiction and poetry—not to the exclusion of criticism, but with the aim in mind of merely removing criticism from the dominating place it holds in most literary magazines. […] I think The Paris Review should welcome these people into its pages: the good writers and good poets, the non-drumbeaters and non-axe-grinders. So long as they're good.

The Review's founding editors included Humes, Matthiessen, Plimpton, William Pène du Bois, Thomas Guinzburg, and John P. C. Train. The first publisher was Prince Sadruddin Aga Khan. Du Bois, the magazine's first art editor, designed the iconic Paris Review eagle to include both American and French representation: An American eagle holding a pen and wearing a Phrygian cap.

كان أول مكتب للمجلة يقع في غرفة صغيرة بدار النشر " إيديسيون دو لا تابل روند" . ومن المواقع البارزة الأخرى لمجلة "ذا باريس ريفيو" سفينة شحن حبوب نهرية راسية على نهر السين من عام 1956 إلى عام 1957. وكان مقهى "دو تورنون" في شارع "دو تورنون" على الضفة اليسرى لنهر السين مكانًا لاجتماع الموظفين والكتاب، بمن فيهم دو بوا، وبليمبتون، وماثيسن، وألكسندر تروكي ، وكريستوفر لوغ ، ويوجين والتر .

أصبحت غرف الطابق الأول والطابق السفلي في شقة بليمبتون في شارع 72 مقرًا لمجلة The Paris Review عندما انتقلت المجلة من باريس إلى مدينة نيويورك في عام 1973. وبلغ توزيع المجلة 9700 نسخة في عام 1989. ^{[ 5 ]}

عُيّنت بريجيد هيوز رئيسة تحرير ثانية للمجلة (وأول رئيسة تحرير أنثى) في يناير 2004، بعد وفاة بليمبتون في العام السابق. ^{[ 6 ]} وكان آخر عدد نُشر خلال فترة توليها منصب رئيسة التحرير هو عدد مارس 2005. ^{[ 7 ] [ 8 ]}

خلف فيليب غوريفيتش هيوز في ربيع عام ٢٠٠٥. ^{[ ٧ ]} في عهد غوريفيتش، بدأت المجلة بنشر المزيد من المقالات غير الروائية، ولأول مرة، نشرت بانتظام قسمًا للصور الفوتوغرافية. ونُشرت مجموعة من أربعة مجلدات من مقابلات مجلة باريس ريفيو من قِبل دار بيكادور بين عامي ٢٠٠٦ و٢٠٠٩. وأعلن غوريفيتش رحيله في سبتمبر ٢٠٠٩، مُشيرًا إلى رغبته في التفرغ بشكل كامل للكتابة الإبداعية. ^{[ ٩ ] [ ١٠ ]}

عُيّن لورين شتاين رئيسًا لتحرير مجلة "ذا باريس ريفيو" في أبريل/نيسان 2010. وأشرف على إعادة تصميم النسخة المطبوعة من المجلة وموقعها الإلكتروني، وكلاهما لاقى استحسانًا نقديًا واسعًا. ^{[ 11 ] [ 12 ]} وفي سبتمبر/أيلول 2010، أتاحت المجلة أرشيفها الكامل من المقابلات عبر الإنترنت. ^{[ 13 ]} وفي 6 ديسمبر/كانون الأول 2017، استقال شتاين استجابةً لتحقيق داخلي في مزاعم التحرش الجنسي وسوء السلوك تجاه النساء في مكان العمل. ^{[ 8 ] [ 14 ]}

في أكتوبر 2012، نشرت مجلة "ذا باريس ريفيو" مختارات بعنوان " دروس عملية"، تضمّ عشرين قصة قصيرة من أرشيف المجلة ، كلٌّ منها مصحوبة بمقدمة من كاتب معاصر. ومن بين المساهمين: جيفري يوجينيدس (مع مقدمة لقصة بقلم دينيس جونسون )، وليديا ديفيس (مع مقدمة لقصة بقلم جين بولز )، وعلي سميث (مع مقدمة لقصة بقلم ليديا ديفيس). ^{[ 15 ]}

في 8 أكتوبر 2012، أطلقت المجلة تطبيقها لأجهزة الآيباد والآيفون . ^{[ 16 ]} يتيح التطبيق، الذي طورته شركة أتافيست، الوصول إلى الإصدارات الجديدة والسابقة والمجموعات الأرشيفية من قسمي القصص والشعر، بالإضافة إلى سلسلة المقابلات الكاملة و"باريس ريفيو ديلي" . ^{[ 17 ]}

في نوفمبر 2015، نشرت مجلة باريس ريفيو أول مختارات لها من الكتابات الجديدة منذ عام 1964، بعنوان "غير المحترفين: كتابات أمريكية جديدة من مجلة باريس ريفيو"، ^{[ 18 ]} والتي تضمنت كتابات لمؤلفين راسخين مثل زادي سميث ، وبن ليرنر ، وجون جيريميا سوليفان ، بالإضافة إلى كتاب ناشئين مثل إيما كلاين ، وأوتيسا موشفيغ ، وألكسندرا كليمان ، وأنجيلا فلورنوي . ^{[ 19 ]}

في أواخر عام 2021، ولأول عدد تحت قيادة ستوكس كرئيس تحرير ونا كيم كمديرة فنية، أعيد تصميم المجلة على يد مات ويلي من بنتاغرام، مستوحى من مظهرها في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات: أسلوب بسيط، وغلاف بخط sans serif ومساحة بيضاء واسعة، وحجم أصغر، وورق أكثر نعومة. ^{[ 20 ]}

في يناير/كانون الثاني 2007، أيّد مقالٌ نُشر في صحيفة نيويورك تايمز الادعاء بأن المحرر المؤسس ماتيسن كان يعمل لدى وكالة المخابرات المركزية الأمريكية (CIA) وقت تأسيس المجلة، وذكر أنه استخدم مجلة "باريس ريفيو" كغطاءٍ لأنشطته التجسسية أثناء إقامته في باريس، وليس كمتعاونٍ معها. ^{[ 21 ]} وقد أشار مؤرخون، مثل فرانسيس ستونور سوندرز، إلى أن المجلة لم تكن ممولة بشكل مباشر من وكالة المخابرات المركزية، على الرغم من أنها كانت تعمل ضمن نفس شبكة المؤسسات الأدبية والثقافية التي دعمها مؤتمر الحرية الثقافية (CCF) المدعوم من وكالة المخابرات المركزية في فترة ما بعد الحرب. ^{[ 22 ]} وعلى وجه التحديد، تشير السجلات الأرشيفية إلى أن مجلة "باريس ريفيو " استفادت أحيانًا بشكل غير مباشر من خلال بيع نسخٍ مُعاد طباعتها لمجلات تابعة لمؤتمر الحرية الثقافية ، مثل "إنكاونتر" و "بريوف" ، ومن خلال تبادل المساهمين والمحررين مع تلك المجلات. ^{[ 23 ]} أعرب ماتيسن لاحقًا عن ندمه لتورطه مع وكالة المخابرات المركزية، مؤكدًا أن مجلة باريس ريفيو كانت مستقلة تحريريًا ولم تخضع أبدًا لتوجيه أو تأثير مصالح الحكومة الأمريكية. ^{[ 24 ] [ 25 ]}