ويندي هيلر

حققت مسرحية " الحب في زمن البطالة" نجاحًا باهرًا، ما دفع عرضها إلى نيويورك عام ١٩٣٦، حيث لفت أداء هيلر انتباه جورج برنارد شو . لاحظ شو تألقًا حيويًا في الممثلة الشابة، ما جعلها مثالية لأداء أدوار بطلاته. أسند إليها شو أدوارًا في العديد من مسرحياته، منها "القديسة جوان" و "بيجماليون" و "الرائد باربرا" ، وكان تأثيره واضحًا جليًا على مسيرتها الفنية المبكرة. اشتهرت هيلر بأنها الممثلة المفضلة لدى شو في ذلك الوقت. وعلى عكس ممثلات المسرح الأخريات من جيلها، شاركت في عدد قليل نسبيًا من أعمال شكسبير ، مفضلةً أعمال كتّاب مسرحيين أكثر حداثة مثل هنريك إبسن، ومسرحيات جديدة مقتبسة من روايات هنري جيمس وتوماس هاردي ، وغيرهما.

خلال مسيرتها المسرحية، حظيت هيلر بإشادة جماهيرية ونقدية واسعة في كل من لندن ونيويورك. تألقت في تجسيد شخصيات بسيطة لكنها قوية الإرادة. بعد جولة فنية في بريطانيا بدور فيولا في مسرحية الليلة الثانية عشرة (1943)، عادت إلى مسارح ويست إند لتؤدي دور الأخت جوانا في مسرحية أغنية المهد (أبولو، 1944) تحت إدارة المخرج جون جيلجود . توالت نجاحاتها البارزة بدور الأميرة شارلوت في مسرحية الرجل الأول (سافوي، 1945) أمام روبرت مورلي بدور الأمير الوصي، وبيجِن في مسرحية فتى الغرب المدلل (بريستول أولد فيك، 1946)، وتيس من آل دوربرفيل (بريستول أولد فيك، 1946، ثم انتقلت إلى مسرح بيكاديللي في ويست إند عام 1947)، والتي اقتبسها زوجها للمسرح.

في عام ١٩٤٧، جسّدت هيلر دور كاثرين سلوبير، العانس الخجولة والهشة، في مسرحية " الوريثة" على مسارح برودواي . المسرحية، المقتبسة عن رواية هنري جيمس " ساحة واشنطن "، شارك فيها أيضاً بازيل راثبون بدور والدها المُسيء عاطفياً. استمر عرض المسرحية لمدة عام كامل في مسرح بيلتمور بنيويورك، وكان هذا النجاح بمثابة أعظم إنجازاتها على مسارح برودواي. عند عودتها إلى لندن، أعادت هيلر تجسيد الدور نفسه في عرض ويست إند عام ١٩٥٠.

ظلّ عملها المسرحي أولويةً لها، واستمرّ مع مسرحية "آن فيرونيكا" (بيكاديللي، 1949)، التي اقتبسها غاو من رواية إتش جي ويلز ^{[ 2 ]،} حيث لعبت زوجته الدور الرئيسي. وقدّمت عرضًا لمدة عامين لمسرحية " مياه القمر" من تأليف إن سي هانتر (هايماركت، 1951-1953) إلى جانب سيبيل ثورندايك وإديث إيفانز . وفي مسرح أولد فيك خلال موسم 1955-1956، قدّمت هيلر أداءً مميزًا في دور بورشيا في مسرحية "يوليوس قيصر" ، من بين أدوار أخرى، بما في ذلك دور هيلين الطروادية في مسرحية "ترويلوس وكريسيدا" . وشملت أعماله المسرحية الأخرى في هذا الوقت مسرحية ليلة الحفل (المسرح الجديد، 1955)، ومسرحية روبرت بولت الجديدة زهرة الكرز (هاي ماركت، 1958، برودواي، 1959)، وألعاب في العلية (بيكاديللي، 1960)، وأجنحة الحمامة (ليريك، 1963)، ومقياس القسوة (مسرح برمنغهام، 1965)، وهدية للماضي ( إدنبرة ، 1966)، والشعلة المقدسة ( دوق يورك ، 1967) مع جلاديس كوبر ، ومعركة شريفينغز (ليريك، 1970) مع جون جيلجود، وأكاذيب ( ألبري، 1975).

في عام ١٩٥٧، عادت هيلر إلى نيويورك لتؤدي دور جوزي هوجان في مسرحية " قمر للمنبوذين " ليوجين أونيل ، وهو أداءٌ رشّحها لجائزة توني لأفضل ممثلة درامية. وشارك في هذا العمل أيضًا سيريل كوزاك وفرانشوت تون . وكان آخر ظهور لها على مسارح برودواي بدور الآنسة تينا في إنتاج عام ١٩٦٢ لمسرحية " أوراق أسبيرن " المقتبسة عن رواية هنري جيمس القصيرة، من إخراج مايكل ريدغريف .

مع نضوج هيلر، أظهرت ميلاً واضحاً لمسرحيات هنريك إبسن ، حيث جسدت شخصية إيرين في مسرحية " عندما نستيقظ من الموت" (كامبريدج، 1968)، وشخصية السيدة ألفينغ في مسرحية "الأشباح " (إدنبرة، 1972)، وشخصية آس في مسرحية "بير جينت" (بي بي سي، 1972)، وشخصية غونهيلد في مسرحية " جون غابرييل بوركمان" (فرقة المسرح الوطني، أولد فيك، 1975)، والتي شاركت فيها البطولة مع رالف ريتشاردسون وبيغي آش كروفت . وأثبتت نجاحاتها اللاحقة في مسارح ويست إند، مثل دور الملكة ماري في مسرحية "زواج التاج" (هاي ماركت، 1972)، أنها لم تقتصر على تجسيد أدوار النساء الكئيبات والمحرومات عاطفياً. عادت لاحقًا إلى بعض مسرحياتها السابقة، حيث جسّدت شخصيات أكبر سنًا، كما في عروض مسرحية " مياه القمر" (تشيتشستر، 1977، هايماركت، 1978) مع إنغريد بيرغمان ، و "أوراق أسبيرن" (هايماركت، 1984) مع فانيسا ريدغريف . وكان من المقرر أن تعود إلى المسرح الأمريكي في عرض مُعاد لمسرحية "أناستازيا" عام 1982 مع ناتالي وود ، لكن وود توفيت قبل أسابيع قليلة من بدء البروفات. وقدّمت هيلر آخر عروضها في مسرح ويست إند في دور البطولة في مسرحية " قيادة الآنسة ديزي" (أبولو، 1988).

بإصرار من شو، لعبت دور إليزا دوليتل في فيلم بيجماليون (1938) مع ليزلي هوارد في دور البروفيسور هيغنز. حصد هذا الأداء أول ترشيح لها لجائزة الأوسكار ، وهو الأول من نوعه لممثلة بريطانية في فيلم بريطاني، وأصبح أحد أشهر أدوارها. كما كانت أول ممثلة تنطق بكلمة "bloody" في فيلم بريطاني، عندما قالت إليزا: "ليس من المحتمل على الإطلاق، سأذهب في سيارة أجرة!".

بعد هذا النجاح، قدمت هيلر فيلمًا آخر مقتبسًا من رواية لشاو، وهو فيلم "الرائد باربرا" (1941) من بطولة ريكس هاريسون وروبرت مورلي. تعاقد معها باول وبريسبورغر لفيلم "حياة وموت الكولونيل بليمب" (1943)، لكن حملها الثاني أجبرها على الانسحاب لصالح ديبورا كير . وبعد إصرارهم على العمل مع هيلر، اختارها المخرجان لاحقًا مع روجر ليفسي مجددًا لفيلم " أعرف إلى أين أنا ذاهب!" (1945)، وهو فيلم كلاسيكي آخر من أفلام السينما البريطانية.

رغم نجاحها السينمائي المبكر وعروض هوليوود، عادت إلى المسرح بدوام كامل بعد عام ١٩٤٥، ولم تقبل أدوارًا سينمائية إلا نادرًا. مع عودتها إلى السينما في خمسينيات القرن العشرين، جسّدت دور زوجة مُعنّفة في فيلم "منبوذ الجزر " (١٩٥٢) للمخرج كارول ريد ، لكنها كانت قد انتقلت بالفعل إلى أدوار مساعدة ناضجة في فيلم " بحار الملك " (١٩٥٣)، وفي دور ضحية لا تُنسى لانتفاضة ماو ماو في فيلم "شيء ذو قيمة " (١٩٥٧). فازت بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة مساعدة عام ١٩٥٩ عن فيلم " طاولات منفصلة " (١٩٥٨) بدور مديرة فندق وحيدة وعشيقة بيرت لانكستر . وظلت ثابتة على موقفها غير المبالي بنجومية السينما، كما يتضح من رد فعلها المفاجئ على فوزها بالأوسكار: "لا يهمني الشرف، فالمال هو ما يهمني". ^{[ 3 ]} رُشِّحت لجائزة بافتا لأفضل ممثلة مساعدة عن دورها كأم متسلطة ومتملكة في فيلم " أبناء وعشاق " (1960). ^{[ 4 ]} أعادت تجسيد دورها المسرحي اللندني في مسرحية "ألعاب في العلية " (1963) ذات الطابع القوطي الجنوبي ، والتي نالت عنها ترشيحًا لجائزة غولدن غلوب عن دورها كأخت عانس كبرى في فيلم شارك في بطولته أيضًا دين مارتن وجيرالدين بيج . ^{[ 5 ]}

حصلت هيلر على ترشيح ثالث لجائزة الأوسكار عن أدائها لشخصية الليدي أليس مور البسيطة والوقورة، أمام بول سكوفيلد في دور توماس مور ، في فيلم "رجل لكل العصور " (1966). كما نالت استحسانًا دوليًا وجائزة "إيفنينغ ستاندرد" البريطانية لأفضل ممثلة عن دورها كأميرة روسية عظيمة في فيلم "جريمة في قطار الشرق السريع " (1974)، الذي حقق نجاحًا تجاريًا كبيرًا. ومن بين أدوارها البارزة الأخرى: لاجئة يهودية هاربة من ألمانيا النازية مع زوجها المحتضر في فيلم "رحلة الملعونين" (1976)، ومديرة مستشفى لندن الصارمة في فيلم "الرجل الفيل " (1980)، وعمة ماغي سميث الباردة عاطفيًا والمتطلبة في فيلم "العاطفة الوحيدة لجوديث هيرن " (1987).

ظهرت هيلر في العديد من البرامج التلفزيونية، في كل من بريطانيا والولايات المتحدة. في خمسينيات وستينيات القرن العشرين، شاركت في حلقات من مسلسلات درامية أمريكية مثل " ستوديو وان" و "ألفريد هيتشكوك يقدم" ، وغيرها. في عام 1965، لعبت دور البطولة في حلقة من المسلسل الدرامي الشهير " ملامح الشجاعة " (1965)، حيث جسدت شخصية آن هاتشينسون ، وهي امرأة حرة الفكر اتُهمت بالهرطقة في أمريكا الاستعمارية. في بريطانيا خلال ستينيات القرن العشرين، نالت هيلر استحسان النقاد لظهورها كضيفة شرف في حلقة من مسلسل الدراما البوليسية " زد-كارز " عام 1964 ، ^{[ 6 ]} وظهرت في المسلسل الدرامي " مسرحية الشهر" ، وفي عام 1965 كانت الراوية لخمس حلقات من برنامج الأطفال التلفزيوني "جاكانوري" على قناة بي بي سي ، حيث قرأت قصص أليسون أوتلي .

خلال سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين، شاركت في العديد من الأفلام التلفزيونية، من بينها دور دوقة يورك الذي لا يُنسى في إنتاج بي بي سي التلفزيوني لمسرحية ريتشارد الثاني (1978)، ودور الأكاديمية الأكسفوردية سريعة الغضب في فيلم "أشباح الآنسة موريسون" (1981)، بالإضافة إلى أعمال بي بي سي الدرامية المقتبسة عن رواية جوليان غلوغ " أمس فقط " (1986) ورواية فيتا ساكفيل-ويست " كل العاطفة ضاعت" (1986)، حيث جسدت شخصية الليدي سلين الهادئة المتمردة. وقد حاز هذا الأداء على ترشيحها لجائزة بافتا لأفضل ممثلة. وكان آخر ظهور لها قبل اعتزال التمثيل هو دور البطولة في فيلم "الكونتيسة أليس " (1992)، وهو فيلم تلفزيوني من إنتاج بي بي سي/دبليو جي بي إتش-بوسطن، شاركت فيه البطولة مع زوي واناميكر .