مسرح سادلرز ويلز

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 11 صور
الموسوعة الحرة

مسرح سادلرز ويلز هو مركز للفنون الأدائية في لندن، يقع في شارع روزبيري ، إزلنغتون . المسرح الحالي هو السادس في الموقع. نشأ سادلرز ويلز من حديقة ترفيهية تعود إلى أواخر القرن السابع عشر، وافتُتح كمبنى مسرحي في ثمانينيات القرن السابع عشر.

بسبب افتقارها للترخيص اللازم لتقديم عروض مسرحية جادة، اشتهرت دار سادلرز ويلز بالرقص، وعروض الحيوانات، وعروض البانتوميم ، والعروض الترفيهية المذهلة كالمعارك البحرية في حوض مائي ضخم على خشبة المسرح. في منتصف القرن التاسع عشر، عندما عُدّل القانون لإزالة القيود المفروضة على تقديم العروض المسرحية، اشتهرت سادلرز ويلز بمواسم مسرحيات شكسبير وغيره التي قدمها صموئيل فيلبس بين عامي 1844 و1862. ومنذ ذلك الحين وحتى أوائل القرن العشرين، شهد المسرح تقلبات في حظوظه، إلى أن أصبح مهجورًا ومهملًا.

اشترت ليليان بايليس، فاعلة الخير ومالكة المسرح، مسرح سادلرز ويلز وأعادت بناءه عام ١٩٢٦. وإلى جانب مسرح أولد فيك التابع لبايليس ، أصبح سادلرز ويلز مقرًا لفرق الرقص والمسرح والأوبرا التي تطورت لاحقًا إلى الباليه الملكي والمسرح الوطني وأوبرا إنجلترا الوطنية . ومن ثلاثينيات القرن العشرين وحتى ثمانينياته، استضاف المسرح ٢١ موسمًا من عروض فرقة دويلي كارت للأوبرا في لندن ؛ ومن خمسينيات القرن العشرين وحتى سبعينياته، اتخذت فرقة الأوبرا الإنجليزية ، التي أسسها بنجامين بريتن ، من سادلرز ويلز مقرًا لها في لندن؛ وبين خمسينيات القرن العشرين وثمانينياته، قدمت جمعية هاندل للأوبرا عروضها هناك. وشملت فرق الرقص الزائرة فرق ألفين أيلي وميرس كانينغهام ، ومسرح رقص هارلم ، ومسرح لندن للرقص المعاصر ، وفرقة باليه رامبرت .

يعود تاريخ المسرح الحالي إلى عام ١٩٩٨. ويتألف من مساحتين للعروض: قاعة رئيسية تتسع لـ ١٥٠٠ مقعد، واستوديو ليليان بايليس، بالإضافة إلى غرف تدريب واسعة ومرافق تقنية متكاملة. يُعرف مسرح سادلرز ويلز اليوم بشكل رئيسي كمركز للرقص. وإلى جانب استضافة الفرق الزائرة، يُعد المسرح أيضًا دار إنتاج، حيث يضم فنانين وفرقًا متعاونة تُبدع أعمالًا أصلية خصيصًا له. ويحتفظ سادلرز ويلز بفرع إضافي في مسرح بيكوك في ويست إند ، كما سيفتتح مسرحًا جديدًا، هو مسرح سادلرز ويلز إيست ، في ستراتفورد، لندن ، عام ٢٠٢٥.

تاريخ

أول مسرح: حوالي 1683-1765

تُثار خلافات حول تفاصيل أصول مسرح سادلرز ويلز. فبحسب دينيس أروندل في كتابه عن تاريخ المسرح، كان مؤسسه يُدعى ديك سادلر. [ 1 ] وتؤكد مصادر أخرى كثيرة، منذ القرن الثامن عشر فصاعدًا، الأمر نفسه، [ 2 ] [ n1 ] بينما تُشير مصادر أخرى إلى أن اسم سادلر هو توماس، [ 4 ] [ 5 ] ووفقًا لمسح لندن، كان اسمه إدوارد. [ 6 ] كما أن تاريخ تأسيس سادلر لقاعة عروضه غير مؤكد: إذ تُشير مصادر عديدة إلى عام 1683؛ [ 7 ] بينما تُشير مصادر أخرى إلى عام 1684 أو 1685. [ 5 ] [ 8 ] ووفقًا لأروندل، كان سادلر قد افتتح "دار الموسيقى" الخاصة به في تاريخ غير محدد قبل عام 1683. [ 1 ] يقتصر تاريخ المنزل المنشور عام 1847 على القول بأن المنزل تم بناؤه في وقت ما بعد إنشاء نهر نيو المجاور عام 1614. [ 9 ]

واجهة خارجية لهيكل خشبي ضخم، تحيط به أشجار كثيرة ويمر أمامه ممر.
أولها، مسرح سادلرز ويلز الخشبي "بيت الموسيقى"

اكتُشف بئرٌ بمياه نبعٍ معدنيّ على أرض سادلر في إزلنغتون ، قرب حدود كليركنويل . وبعد أن فحص طبيبٌ مرموقٌ المياه وأشاد بخصائصها الصحية المزعومة، عثر سادلر على بئرين آخرين في الجوار. كان تناول هذه المياه رائجًا في ذلك الوقت - إذ كانت هناك منتجعات صحية شهيرة في باث وتونبريدج وإبسوم [ 10 ] - وبدأ سادلر بتسويق مياه آباره. وبدأ زوار دار الموسيقى بشربها، ونصح العديد من أطباء لندن مرضاهم بذلك. وبحلول نهاية صيف عام 1685، كان ما بين خمسمئة وستمئة شخص يترددون على دار الموسيقى كل صباح لشرب المياه. [ 9 ] [ 11 ] أنشأ سادلر حدائقَ مزخرفةً واستعان بفنانين لتسلية رواده: كان من بينهم بهلوانيون وراقصو حبال وموسيقيون. واتخذ سادلر عازف كمان، فرانسيس فورسر، شريكًا له في العمل، وكان أيضًا معلم رقص وملحنًا. [ 12 ]

لم يدم رواج منتجع سادلر الصحي طويلًا، وبحلول عام ١٦٩١، فقد جاذبيته. باع سادلر بئرين من آباره، وجفّ البئر الأصلي لفترة من الزمن؛ وأصبحت عروضه الترفيهية عامل الجذب الرئيسي لمن لا يزالون مهتمين. [ ١٣ ] لا يوجد دليل موثق، لكن أروندل يُرجّح أن سادلر قد توفي أو تقاعد بحلول عام ١٦٩٧؛ دخل فورسر في شراكة مع صانع قفازات يُدعى جيمس مايلز، وأُعيد تسمية القاعة الخشبية إلى "دار مايلز للموسيقى". [ ١٣ ] تحت إدارتهما، كان بإمكان الجمهور الاستماع إلى مُغني الأغاني الشعبية ومشاهدة مُشعوذين ومصارعين ومقاتلين وكلاب راقصة، ووفقًا لمؤرخ المسرح في القرن الحادي والعشرين، "حتى بطة مُغنية". [ ١٤ ]

نشرت صحيفة إعلانًا صغيرًا تطلب فيه طلبات من "أي شخص مناسب" لإدارة مسرح سادلرز ويلز
إعلان صحفي بتاريخ 1700

في السنوات الأولى من القرن الثامن عشر، تراجعت سمعة المنتجع الصحي. وبحلول الوقت الذي أنتج فيه هوغارث سلسلة لوحاته " أوقات اليوم الأربعة " عام 1736، كان المسرح قد فقد أي أثر للأناقة، وأصبح يُسخر منه لكونه يضم جمهورًا من التجار وزوجاتهم المتكلفات. وقد وصف نيد وارد رواد المنتجع عام 1699 على النحو التالي: [ 15 ]

الجزارون والمحضرون القضائيون، وأمثال هؤلاء الرجال، مختلطين بحشرات مدربة على المشنقة، مثل الثيران والملفات، ولصوص المنازل والمجرمين، مع الملاكمين، والمحلات، وأمثال هؤلاء التجار، والمخبرين، وصائدي اللصوص، وسارقي الغزلان، والمتنمرين.

أعلن أصحاب المحل عن حاجتهم لمدير جديد عام ١٧٠٠، لكن التدهور استمر. وفي عام ١٧١١، وبعد أن لجأ زبائنه من الطبقة الراقية إلى أماكن أخرى، وُصفت حانة سادلرز ويلز في صحيفة "ذا إنكويزيتور " بأنها "وكر للفساد"، [ ١٦ ] وكان المكان يرتاده العديد من الأشخاص "غير المسؤولين والمشاغبين". [ ١٧ ] وفي عام ١٧١٢، حُكم على رجل يُدعى فرينش بالإعدام في محكمة أولد بيلي بتهمة قتل السيد ثويتس في سادلرز ويلز. [ ١٨ ]

توفي مايلز عام 1724، [ 19 ] وفي عهد ابن فورسر، أُعيد تصميم قاعة العرض بالكامل، وجُعلت أكثر اتساعًا وراحة من ذي قبل لاستقبال أفضل للجمهور. [ 20 ] سعى فورسر الابن إلى تحسين مستوى المسرح - ووفقًا لأحد المؤرخين، فقد "نجح إلى حد كبير" في طرد "جموع المتشردين غير المفهومين" [ 9 ] - ولكن بعد وفاته عام 1743، تولى جون وارن الإدارة، وتراجع مستوى المسرح مرة أخرى، لدرجة أن السلطات أغلقته. حصل توماس روزمان وبيتر هوف على عقد الإيجار، وأعادا افتتاح مسرح سادلرز ويلز في أبريل 1746. ووفقًا لأروندل، فقد "بدأوا بذلك عشرين عامًا من الازدهار للمسرح الخشبي القديم". [ 21 ] أعاد روزمان بناء المبنى الخشبي بشكل كبير في الفترة 1748-1749. [ 22 ]

واجهة خارجية لهيكل خشبي ضخم، تحيط به أشجار كثيرة، ويمر ممر أمام الجدران المحيطة بالموقع
سادلر ويلز عام 1745

استعان روسومان بفرقة ممثلين مقيمة، وتحولت دار الموسيقى القديمة إلى مسرح. وقدّم روسومان عروض البورليتاس ، وهو نوع فني جديد على إنجلترا آنذاك. [ 23 ] ووفقًا للقوانين السارية، لم يُسمح إلا لفرقتي المسرح الحاصلتين على براءة اختراع بتقديم عروض درامية غير موسيقية. [ 24 ] وكان مسرح سادلرز ويلز وغيره من المسارح مُلزمًا بموجب قانون المسارح الصغيرة (1751) بتجنب الحوار المنطوق. وللتحايل على هذا القانون، كان مديرو المسارح يُجبرون ممثليهم على التحدث على خلفية موسيقية آلية متواصلة، ليُقدّم العرض على أنه ترفيه موسيقي. وبشكل عام، لم تُطبّق السلطات نص القانون بصرامة شديدة. [ 25 ] عُرضت مسرحية العاصفة هناك عام 1764، لكن أروندل يُشير إلى أنها لم تكن النسخة الأصلية لشكسبير، بل " نسخة غاريك من عمل درايدن -شكسبير- بورسيل الذي حُوِّل إلى أوبرا" . [ 26 ]

في عام ١٧٦٣، استعان روسومان براقصي مسرح رويال دروري لين . وقد ناسب هذا كلا المسرحين، إذ كان مسرح سادلرز ويلز يفتح أبوابه عادةً من أواخر الربيع إلى أوائل الخريف، بينما كانت المسارح الأخرى مفتوحةً لبقية العام. ويشير أروندل إلى أن هذا التعاقد زاد من مكانة سادلرز ويلز، "وأفاد المكان بشكلٍ كبير في نهاية المطاف، لأن مدير الباليه الجديد كان جوزيبي غريمالدي". [ ٢٦ ] (أصبح جوزيف ، نجل غريمالدي ، فيما بعد أحد أبرز نجوم سادلرز ويلز). ازدهر روسومان، وفي صيف عام ١٧٦٤، أعلن أنه سيتم هدم سادلرز ويلز في نهاية الموسم وإعادة بنائه "بأبهى صورة". [ ٢٧ ]

المسرح الثاني: 1765–1802

واجهة مسرح منفصل
مسرح روسومان

كان روسومان بنّاءً، فاستبدل المسرح الخشبي بهيكل من الطوب. اكتمل بناء المبنى الجديد في سبعة أسابيع، بتكلفة 4225 جنيهًا إسترلينيًا، وافتُتح في أبريل 1765. [ 23 ] لاقى المسرح الجديد استحسانًا كبيرًا، إذ ذكرت إحدى صحف لندن: "أُعيد بناء مسرح سادلرز ويلز وتوسيعه بشكل ملحوظ؛ وزُيّن كل مدخل ببوابة حديدية أنيقة وسياج خشبي، يتميزان بفخامة وعظمة تليق بذوق وكرم مالكه". [ 28 ]

في عام ١٧٧١، تقاعد روسومان. وباع حصته البالغة ثلاثة أرباع في المسرح إلى توماس كينغ، صديق غاريك وزميله في مسرح دروري لين. [ ٢ ] تولى كينغ إدارة المسرح ابتداءً من ديسمبر ١٧٧١، [ ٢٩ ] واستمر في تقديم عروض ترفيهية تقليدية متنوعة - عروض بهلوانية، ومغنون، وعروض أكروباتية، و"عدة عروض مفاجئة وممتعة من تقديم السيدين سيغلز، اللذين وصلا مؤخرًا من باريس". [ ٣٠ ] على الرغم من أن ميوله الشخصية كانت تميل إلى الدراما، إلا أن كينغ راعى أذواق جمهوره، وقدم على وجه الخصوص عروض البانتوميم ، مما جعل المسرح منافسًا لمسرح رويال هاي ماركت في هذا النوع من العروض. [ ٣١ ] تضمنت عروضه، بموسيقى من تأليف تشارلز ديبدين ، مقطوعات مثل " احتفالات الكرم، أو، باخوس المهرج" ، [ ٣٢ ] و "النزوة المفاجئة، أو، أسير المهرج" . [ 33 ] في عام 1781، ظهر جوزيف غريمالدي لأول مرة، وكان عمره عامين، وهو يرقص مع أخته. [ 34 ]

في تسعينيات القرن الثامن عشر، كان ديبدين مديرًا للمسرح وملحنًا أيضًا، [ حاشية 3 ] وكان غريمالدي نجمًا كوميديًا. [ 36 ] كان المسرح آنذاك بحاجة إلى ترميم، لا سيما بسبب المخاوف المتعلقة بالسلامة. اقترح الملاك، بقيادة ويليام سيدونز، زوج سارة سيدونز ، "تجديدًا كاملًا للداخل" حتى "يصبح المبنى مستقرًا لخمسين عامًا قادمة". [ 37 ]

المسرح الثالث: 1802–1879

إعلان صحفي: نصه: نيو سادلر ويلز. تحت رعاية صاحب السمو الملكي دوق كلارنس. يُعلن للجمهور الكريم أنه قد أُعيد بناء الجزء الداخلي من هذا المسرح بالكامل، بتكلفة باهظة، على نطاق واسع وأنيق، على يد المهندس المعماري المبدع السيد كابانيل، وفقًا لتصميم السيد هيوز. يضم المسرح مرافق فائقة الجودة من جميع الأنواع. سيُفتتح يوم الاثنين المقبل، 19 أبريل 1802، مع باقة متنوعة من العروض الترفيهية الجديدة، والعديد من الفنانين الجدد.
إعلان صحفي، 1802 – الراعي، دوق كلارنس، هو الملك المستقبلي ويليام الرابع

أُعيد افتتاح مسرح سادلرز ويلز عام 1802 بتصميم داخلي "أُعيد بناؤه بالكامل بتكلفة باهظة". [ 38 ] وفي عام 1804، أُضيف إليه عرض جديد أُطلق عليه اسم "العرض المائي". وتم تركيب خزان مياه ضخم [ 4 ] أسفل المسرح لتقديم عروض مائية. وكان هذا الخزان، بالإضافة إلى خزان آخر فوق المسرح لتوفير تأثيرات الشلالات، يُزوَّدان بالمياه من نهر نيو ريفر المجاور للمسرح. وتذكر المؤرخة شيرلي إس. ألين أن الواقعية المذهلة في أداء قصص البحر جعلت من سادلرز ويلز، على مدى ثلاثين عامًا، موطنًا لـ"الدراما البحرية". [ 39 ] وبحلول أوائل القرن التاسع عشر، كان غريمالدي قد رسخ مكانته كـ"ملك المهرجين بلا منازع"، [ 40 ] واستمر في عمله كمهرج رئيسي في المسرح حتى عام 1820، بالتزامن مع مسيرته المهنية في مسرح دروري لين. [ 40 ]

أُلغي القانون الذي كان يقصر العروض المسرحية غير الموسيقية على المسرحين الحاصلين على براءة اختراع بموجب قانون المسارح لعام 1843 ، [ 41 ] وفي العام التالي، عُرضت الأعمال الدرامية الجادة في مسرح سادلرز ويلز. ومن عام 1844 إلى عام 1862، تولى الممثل صموئيل فيلبس إدارة المسرح وبطولته، وكان يهدف إلى تقديم أعمال شكسبير لعامة الناس. في تلك المرحلة، كان جمهور مسرح سادلرز ويلز في معظمه من سكان إزلنغتون المحليين، من الطبقة العاملة وذوي التعليم المحدود نسبيًا؛ ومن الناحية الاقتصادية، كان للمسرح مزاياه: سعة كبيرة (2500 مقعد) وإيجار منخفض. [ 42 ]

رجل أبيض حليق الذقن يرتدي رداء كاردينال كاثوليكي روماني
سامويل فيلبس في دور وولسي في مسرحية هنري الثامن

كان فيلبس يعتقد أن المسرح يجب أن يكون "مكانًا لعرض أعمال شعرائنا المسرحيين العظام تمثيلًا عادلًا"، لا سيما وأن مسارح لندن الرائدة لم تكن تقدم "الدراما الحقيقية لإنجلترا". [ 42 ] يكتب كاتب سيرته، جيه بي ويرنغ :

وهكذا بدأت واحدة من أزهى فترات حكم أي مسرح في لندن، حيث أنتج فيلبس خلالها أكثر من 1600 عرض لواحد وثلاثين مسرحية من مسرحيات شكسبير (باستثناء هنري السادس ، وتيتوس أندرونيكوس ، وريتشارد الثاني ، وترويلوس وكريسيدا )، إلى جانب العديد من الأعمال من عصر النهضة وحتى منتصف القرن التاسع عشر. [ 42 ]

كان من بين أبرز الممثلين في فرقة فيلبس لورا أديسون ، وجورج بينيت ، وفاني كوبر ، وإيزابيلا غلين ؛ [ 43 ] وقد تألق فيلبس في أدوارٍ متنوعة، من هاملت إلى فالستاف . [ 42 ] وقد حرص فيلبس في عروضه على تنقيح نصوص شكسبير من التعديلات والإضافات التي طرأت عليها في القرن الثامن عشر، وقدم المسرحيات مع إيلاء اهتمامٍ بالغٍ لتفاصيل تلك الحقبة الزمنية ودقة الأحداث الدرامية. [ 42 ] وبدأ المسرح يجذب جماهير من خارج إزلنغتون، بمن فيهم شخصيات أدبية بارزة مثل تشارلز ديكنز وجون فورستر . [ 44 ]

بعد انسحاب فيلبس عام ١٨٦٢، قدّم المسرح عروضًا متنوعة، ولكن على الرغم من ظهور نجوم مثل جيه إل تول وهيرمان فيزين والشابة نيلي فارين ، إلا أنها لم تحقق نجاحًا يُذكر. وتعاقبت إدارات عديدة على محاولة جعل المسرح مربحًا؛ وفي عام ١٨٧٤ أُغلق، وكانت هناك خطط لتحويله إلى حمامات ومغاسل . [ ٤٥ ] وكان المبنى، الذي كان آنذاك في حالة سيئة للغاية، يُستخدم كحلبة للتزلج على العجلات ولإلقاء المحاضرات وممارسة الملاكمة والمصارعة، إلى أن اشترى سيدني بيتمان ، الذي كان يدير مسرح ليسيوم في ويست إند، في أغسطس ١٨٧٨، المدة المتبقية من عقد إيجار مسرح سادلرز ويلز، وهي ثلاثة وثلاثون عامًا. [ ٤٦ ]

المسرح الرابع: 1879–1915

تصميم داخلي لمسرح فيكتوري، مع أكشاك ودائرة وشرفة علوية
صورة داخلية لمسرح سي جيه فيبس ، 1879
واجهة مبنى مسرحي ذي رواق كبير موازٍ لطريق رئيسي
صورة فوتوغرافية تعود لعام 1910، تُظهر رواق بيرتي كرو الذي أضيف عام 1894

كلّف باتمان سي جيه فيبس بتصميم ديكور داخلي جديد للمسرح، الذي أعيد افتتاحه في أكتوبر 1879. أعاد فيبس تصميم قاعة العرض، مضيفًا شكلًا أكثر بروزًا على شكل حدوة حصان للجزء الأمامي من الشرفة العلوية والشرفة العلوية. امتدت هذه الأجزاء باتجاه المسرح أكثر من الشرفة العلوية السابقة، مما زاد من سعة المسرح. [ 47 ] ذكرت صحيفة "ذا إيرا" المتخصصة في المسرح : "التغييرات التي أُجريت ملحوظة للغاية لدرجة أن مسرح سادلرز ويلز يُمكنه الآن أن يدّعي أنه أحد أكبر مسارح لندن وأكثرها ملاءمة من حيث التصميم". بحلول ذلك الوقت، لم تعد إزلنغتون قرية معزولة، بل أصبحت ضاحية داخلية للعاصمة، ولاحظت صحيفة "ذا إيرا" : "لا يُمكن الوصول إلى أي جزء من لندن بسهولة أكبر من مسرح سادلرز ويلز، حيث تمر الحافلات والترام وغيرها من مختلف الاتجاهات عبر مسرح أنجل، الذي لا يبعد سوى مئتي ياردة عنه". [ 48 ]

كانت باتمان تأمل في استعادة سمعة المسرح كدار عرض كلاسيكية، كما كان الحال في عهد فيلبس، لكنها توفيت عام ١٨٨١. وينقل المؤرخ فيليب تمبل تعليقًا لكاتب سابق مفاده أنه على الرغم من تحسينات باتمان، "في ثمانينيات القرن التاسع عشر، كانت قاعة العرض ليلة السبت تضم أكثر مجموعة من الأشرار واليائسين ذوي الوجوه الحادة في لندن". [ ٤٩ ] وقد جرت عدة محاولات لتحويل المسرح إلى قاعة موسيقى ، لكن السلطات رفضت منحه الترخيص. [ ٥٠ ]

كان التغيير الرئيسي الوحيد الذي طرأ على مبنى فيبس هو إضافة المهندس المعماري بيرتي كرو رواقًا جديدًا عام ١٨٩٤، مُحاذيًا لشارع روزبيري الذي تمّ إنجازه حديثًا . في السنوات الأولى من القرن العشرين، كان المسرح يُستخدم أيضًا كدار سينما، حيث كان يعرض الأفلام أيام الأحد، مع عروض حية - وُصفت بأنها "مسرحيات ميلودرامية على طريقة رعاة البقر" - خلال أيام الأسبوع، لكنه لم يزدهر. كتب ناقد الدراما في صحيفة " ذا ديلي كرونيكل" في فبراير ١٩١٤: "يا له من مسرح قديم مُصاب! ما زال قائمًا حتى الآن، مُتهالكًا وكئيبًا، وواجهته التي كانت مألوفة في السابق مُغطاة جزئيًا بملصقات صارخة". [ ٥١ ]

بدعم من شخصيات مسرحية بارزة، من بينهم برنارد شو ، وآرثر وينغ بينيرو ، وسيمور هيكس ، طُرحت خطة عام 1914 لإنقاذ المبنى وتحويله إلى "مسرح شعبي". إلا أن اندلاع الحرب العالمية الأولى أدى إلى التخلي عن الخطة، وتدهور مسرح سادلرز ويلز حتى أصبح مهجورًا. أُغلق المسرح عام 1915 ولم يُفتتح مجددًا بعد الحرب. [ 52 ]

المسرح الخامس: 1931–1998

امرأة بيضاء في منتصف العمر ذات شعر داكن، ترتدي قبعة وعباءة أكاديمية
ليليان بايليس ، 1924

منذ عام ١٩١٤، أدارت ليليان بايليس، صاحبة المسرح والفاعلة الخيرية، فرقًا مسرحية وأوبرالية في مسرحها " أولد فيك" جنوب لندن ، بأسعار زهيدة تهدف إلى جذب جمهور محلي من الطبقة العاملة. [ ٥٣ ] وفي عام ١٩٢٥، بدأت حملة لإعادة افتتاح مسرح "سادلرز ويلز" المهجور على أساس مماثل. جمعت الأموال اللازمة، وصمم المسرح الجديد إف.  جي.  إم. تشانسلور ، الذي خلف فرانك ماتشام كشريك رئيسي في شركة ماتشام وشركاه . [ ٥٤ ]

افتُتح المسرح الجديد بعرضٍ احتفاليٍّ في السادس من يناير عام ١٩٣١، حيث قُدِّمت مسرحية الليلة الثانية عشرة لشكسبير، من بطولة جون جيلجود في دور مالفوليو ورالف ريتشاردسون في دور توبي بيلش . [ ٥٥ ] وقد مكّنها الاستحواذ على مسرح سادلرز ويلز من تأسيس فرقة رقص، وهو أمرٌ كانت تطمح إليه منذ عام ١٩٢٦ عندما استعانت بنينيت دي فالوا لتحسين مستوى الرقص في عروض الأوبرا والمسرحيات في مسرح أولد فيك. [ ٥٦ ] وتطورت الفرق الثلاث التي أسستها بايليس على مدى العقود الثلاثة التالية لتصبح الباليه الملكي ، والمسرح الوطني ، والأوبرا الوطنية الإنجليزية . [ ٥٧ ]

في السنوات الأولى، تنقلت فرق الأوبرا والمسرح والباليه، المعروفة باسم فرق "فيك-ويلز"، بين مسرح أولد فيك ومسرح سادلرز ويلز، ولكن بحلول عام 1935، استقر النمط على تقديم المسرحيات في الأول والأوبرا والباليه في الثاني. [ 58 ] وفي عام 1935، قامت كل من فرقتي الأوبرا والباليه بجولات صيفية لأول مرة. [ 59 ] وفي غيابهما، استأجرت فرقة دويلي كارت للأوبرا المسرح لموسم من أعمال جيلبرت وسوليفان ، وهو الموسم الأول من بين 21 موسمًا مماثلاً في لندن على مسرح سادلرز ويلز، حيث عادت الفرقة في كل عقد حتى ثمانينيات القرن العشرين. [ 60 ] [ حاشية 5 ]

بعد وفاة بايليس عام ١٩٣٧، تولت دي فالوا قيادة فرقة باليه فيك-ويلز، بينما أدار تايرون غوثري فرقة الأوبرا . خلال الحرب العالمية الثانية، استولت الحكومة على مسرح سادلرز ويلز ليكون ملجأً لمن شرّدتهم الغارات الجوية. جالت الفرقتان طوال فترة الحرب. وعندما أُعيد افتتاح المسرح عام ١٩٤٥، اجتمعت الفرقتان لفترة وجيزة هناك، لكن دي فالوا اعترضت على معاملة غوثري لفرقتها كشريك ثانوي، يُقدّر قيمتها لأسباب مالية أكثر من فنية. قبلت دعوة من ديفيد ويبستر لتأسيس فرقتها الرئيسية للباليه في كوفنت غاردن بعد إعادة افتتاحه، وافتتحت هناك عام ١٩٤٦، تاركةً سادلرز ويلز بفرقة صغيرة تُعرف باسم فرقة باليه مسرح سادلرز ويلز. [ 62 ] [ حاشية 6 ] في العام السابق، استضاف المسرح العرض العالمي الأول لأوبرا بيتر غرايمز لبنجامين بريتن ، وعلى مدى العشرين عامًا التالية، قدمت فرقة الأوبرا عروضًا بريطانية أولى لأعمال فيردي ، وياناتشيك ، وسترافينسكي ، وويل، وغيرهم. [ 64 ] قدمت فرقة بريتن، مجموعة الأوبرا الإنجليزية، عروضها في لندن على مسرح سادلرز ويلز بين عامي 1954 و1975. [ 65 ] من عام 1959 إلى عام 1985، كان المسرح المكان الرئيسي للمواسم السنوية لجمعية هاندل للأوبرا . [ 66 ]

في ستينيات القرن العشرين، وُضعت خطط لإنشاء دار أوبرا جديدة على الضفة الجنوبية لنهر التايمز ؛ وكان نورمان تاكر وخليفته، ستيفن آرلين ، مديرا أوبرا سادلرز ويلز ، يأملان في نقل الفرقة إليها. [ 67 ] إلا أن هذه الخطط تعثرت عندما رفضت الحكومة المساهمة في تكلفة بناء الدار المقترحة، [ 68 ] لكن آرلين ظل مقتنعًا بأن سادلرز ويلز صغيرة جدًا لعرض أعمال ضخمة مثل دورة خاتم فاغنر ، وفي عام 1968 غادرت الفرقة سادلرز ويلز وانتقلت إلى مسرح لندن كوليسيوم . [ 69 ] [ حاشية 7 ] وتحولت سادلرز ويلز إلى الرقص كنشاطها الرئيسي. وبحلول سبعينيات القرن العشرين، كما تُشير المؤرخة سارة كرومبتون، تنوع برنامج الرقص في سادلرز ويلز بشكل كبير. [ 14 ] من بين الفرق التي ظهرت هناك فرقة باليه رامبرت ومسرح لندن للرقص المعاصر ، وكلاهما أقام هناك، وفرق زائرة بما في ذلك فرق ألفين أيلي وميرس كانينغهام ، ومسرح الرقص الهولندي ومسرح رقص هارلم . [ 71 ]

بعد انتقال فرقة الأوبرا، استضاف مسرح سادلرز ويلز عروضًا أوبرالية لفرقٍ من بينها أوبرا كولونيا (1969) ومهرجان كامدن (1972). [ 72 ] وفي عام 1983، تأسست فرقة أوبرا جديدة، واتخذت من سادلرز ويلز مقرًا لها. وبرعايةٍ من بنك ناشونال ويستمنستر لمدة أربع سنوات ، ركزت فرقة سادلرز ويلز الجديدة للأوبرا على الأوبريت ، التي تُغنى باللغة الإنجليزية، في لندن وفي جولاتٍ فنية. [ 73 ] وافتُتح الموسم الأول بأوبرا "كونت لوكسمبورغ" للمؤلف ليهار ، تلتها أوبرا "الميكادو" لجيلبرت وسوليفان، وأوبرا "الكونتيسة ماريتزا" لكالمان . [ 74 ] شملت الإنتاجات اللاحقة أعمال جيلبرت وسوليفان: "إتش إم إس بينافور" ، و "روديجور" ، و "الجندوليير" ، وأوبرا أوفنباخ: " لا بيل هيلين" ، وأوبرا ليهار: "الأرملة المرحة" ، وأوبرا نويل كوارد : " حلو ومر ". [ 75 ] سُجِّلت معظم هذه الإنتاجات تجاريًا وأُصدرت على أسطوانات فينيل وأقراص مدمجة. [ 76 ] بعد انتهاء الرعاية، تجاوزت التكاليف الإيرادات، ودخلت فرقة الأوبرا - وليس المسرح - في التصفية مع ديون ثقيلة في عام 1989. [ 77 ]

في عام 1994، قاد الرئيس التنفيذي الجديد، إيان ألبري ، حملة لتحويل مسرح سادلرز ويلز إلى مسرح رقص مُصمم خصيصًا لهذا الغرض. وخلال فترة إعادة البناء التي استمرت عامين، انتقل مسرح سادلرز ويلز مؤقتًا إلى مسرح بيكوك في ويست إند ، حيث حافظ على وجوده منذ ذلك الحين. [ 14 ]

المسرح السادس: 1998–

واجهة مبنى مسرح حديث من الطوب الأحمر والزجاج
المسرح السادس، كما يُرى من الجنوب الغربي، 2005

صُمم المسرح الجديد من قِبل قسم الفنون التابع لشركة الهندسة المعمارية RHWL . [ 78 ] وافتُتح في أكتوبر 1998 بتصميمٍ يدمج هيكل مسرح تشانسلور الذي يعود لعام 1931 (والذي احتوى بدوره على طوب من المبنى الفيكتوري). ويضم المسرح الجديد مسرحًا موسعًا بمساحة 15  مترًا مربعًا ، وقاعة تتسع لـ 1500 مقعد، وثلاثة استوديوهات للتدريب، بالإضافة إلى مسرح ليليان بايليس الصغير الذي يتسع لـ 200 مقعد، والمخصص لتطوير وتقديم الأعمال الفنية الصغيرة. [ 14 ] ويحتفظ المبنى الحالي بتصنيف الدرجة الثانية الذي مُنح لمسرح ماتشام عام 1950. [ 79 ]

تضمن الموسم الافتتاحي عروضًا لفرقة رقص فوبرتال بقيادة بينا باوش ، وفرقة باليه فرانكفورت بقيادة ويليام فورسايث ، وفرقة رامبرت للرقص. [ 14 ] وشملت العروض الأوبرالية في دار الأوبرا الجديدة مواسمًا لدار الأوبرا الملكية (1999)، [ 80 ] ودار الأوبرا الوطنية الويلزية (1999 و2001)، [ 81 ] ودار الأوبرا الوطنية البولندية (2004)، [ 82 ] وفرقة غليندبورن للأوبرا الجوالة (2007)، [ 83 ] وفرقة الأوبرا الإنجليزية الجوالة (2010). [ 84 ]

في عام 2004، خلص المدير الجديد، أليستر سبالدينغ ، إلى أن مسرح سادلرز ويلز "كان في أوج ازدهاره عندما كان يضم فرقًا مقيمة وأعمالًا جديدة تُبتكر داخل جدرانه". [ 14 ] وأعلن:

لديك المسرح الوطني للدراما، والأوبرا الوطنية الإنجليزية للأوبرا، وأريد أن يؤدي مسرح سادلرز ويلز نفس الوظيفة للرقص المعاصر. [ 14 ]

تماشياً مع هذه السياسة، عيّن مسرح سادلرز ويلز عدداً متزايداً من مصممي الرقصات والفنانين المتعاونين الآخرين، كما كلّف بإنتاج أعمال جديدة. [ 14 ] في عام 2004، انضمت فرقة بريكين كونفنشن إلى سادلرز ويلز، "ممثلةً أصول وتطور ثقافة الهيب هوب من خلال العروض والتعليم". [ 85 ] يدّعي المسرح الآن أنه يُنتج ويشارك أعمالاً جديدة أكثر من أي مؤسسة رقص أخرى في العالم. [ 85 ] في عشرينيات القرن الحادي والعشرين، تعرّض المسرح لانتقادات بسبب رعايته من قبل بنك باركليز ، الذي يربطه بعض الناشطين باستثمارات تضر بالبيئة. [ 86 ]

سادلرز ويلز إيست

سادلرز ويلز إيست، 2024

في يونيو 2018، أعلن صادق خان ، عمدة لندن، عن إضافة مسرح سادلرز ويلز إيست كجزء من مشروع إيست بانك في حديقة الملكة إليزابيث الأولمبية في ستراتفورد، لندن ، ومن المقرر افتتاحه في فبراير 2025. [ 87 ] وكان المهندسون المعماريون من شركة أودونيل وتومي . [ 88 ]

يقع هذا المكان في حديقة الملكة إليزابيث الأولمبية ، ويركز على فن الرقص. افتُتح في 16 يناير 2025، وكان أول عرض له بعنوان "Our Mighty Groove" من تصميم مصممة الرقصات فيكي إيغبوكوي-أوزواغو في 6 فبراير 2025. [ 89 ] وكان الافتتاح الرسمي في 6 فبراير 2025. [ 90 ]

  • كتبت لورنا هيل سلسلة من قصص الأطفال في الخمسينيات والستينيات من القرن العشرين، بدءًا من "حلم سادلرز ويلز" (1950)، والتي تدور حول فتيات مراهقات يتعلمن الباليه في سادلرز ويلز. [ 91 ]
  • تدور أحداث مسرحية تريلاوني من "ويلز" (1898) في مسرح يُدعى باريدج ويلز، وهو مستوحى من مسرح سادلرز ويلز. وقد استُلهمت شخصيتان من المسرحية من الممثلة أليس ماريوت ، المديرة المشاركة لمسرح سادلرز ويلز في ستينيات القرن التاسع عشر. [ 92 ]

ملاحظات ومراجع ومصادر

ملحوظات

  1. ↑ تشير مصادر أخرى إلى أن اسم سادلر الكامل هو ريتشارد. [ 3 ]
  2. ↑ أما الربع الآخر فكان بحوزة صائغ ذهب يُدعى أرنولد، والذي يبدو أنه لم يشارك بشكل مباشر في إدارة المسرح. [ 29 ]
  3. ↑ قبل القرن العشرين، كان مصطلح "مدير المسرح" يشمل الوظائف الفنية المنسوبة الآن إلى المخرجين بالإضافة إلى الجوانب التقنية البحتة للإخراج المسرحي التي اقتصر عليها مصطلح "مدير المسرح" فيما بعد. [ 35 ]
  4. ↑ كان طول الخزان 90 قدمًا، وعرضه 25 قدمًا، وعمقه 5 أقدام (حوالي 27.5 × 7.5 × 1.5 متر). [ 39 ]
  5. ↑ تميّز مسرح سادلرز ويلز عن مسرح سافوي ، المقرّ التقليدي لفرقة دويلي كارت في لندن، بسعة مقاعد أكبر بكثير: 1639 مقعدًا مقابل 1138 مقعدًا. [ 61 ] قدّمت الفرقة ستة عشر موسمًا في مسرح سافوي ومسارح أخرى في لندن بين عامي 1938 وإغلاقه عام 1982، لكنها قدّمت معظم عروضها في لندن في مسرح سادلرز ويلز بدءًا من عام 1935. [ 60 ]
  6. ↑ أصبحت الفرقة الرئيسية فرقة الباليه الملكية عام ١٩٥٦. وفي عام ١٩٥٧، أُعيد تسمية فرقة سادلرز ويلز إلى فرقة الباليه الملكية المتجولة، وفي عام ١٩٧٦ أصبحت فرقة سادلرز ويلز الملكية للباليه. وفي عام ١٩٩٠، غادرت الفرقة سادلرز ويلز وانتقلت إلى برمنغهام تحت اسم فرقة برمنغهام الملكية للباليه، لكنها استمرت في تقديم عروضها في لندن في سادلرز ويلز. [ ٦٣ ]
  7. ↑ كانت سعة مقاعد الكولوسيوم (2500) أكبر بنسبة تزيد عن 40% من سعة مقاعد سادلرز ويلز، وكانت فتحة خشبة المسرح  التي يبلغ عرضها 55 قدمًا (16.7 مترًا) - مقارنة بـ 30 قدمًا (9.1في سادلرز ويلز - هي الأكبر في لندن. [ 70 ]

مراجع

  1. 1 2 أروندل، ص. 2
  2. ↑ كاري، ص 105؛ كراين وماكريل، ص 380؛ جارمان، ص 3؛ رايس، ص 67؛ طومسون، ص 128؛ وأوربان، ص 798
  3. ↑ لاي، ص 101؛ وريندل، ص 26
  4. ↑ هيمبري، ص 99؛ لو، ص 443؛ وبينكس وود، ص 760
  5. 1 2 هارتنول، فيليس وبيتر فاوند. "مسرح سادلرز ويلز" ، موسوعة أكسفورد الموجزة للمسرح ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2003 (يتطلب اشتراكًا)
  6. ↑ تيمبل، ص 141
  7. ↑ كاري، ص 105؛ كراين وماكريل، ص 380؛ جارمان، ص 3؛ رايس، ص 67؛ وأوربان، ص 798
  8. ↑ تومسون، ص 128
  9. 1 2 3 "آبار سادلر"، صحيفة ذا ثياتريكال تايمز ، 5 يونيو 1847، الصفحات 172-174
  10. ↑ أديسون، ص 4
  11. ↑ أروندل، الصفحات 2-3
  12. ↑ أروندل، ص 4
  13. 1 2 أروندل، ص. 6
  14. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ كرومبتون، سارة. "التاريخ". مؤرشف في ١٠ مارس ٢٠٢٣ في أرشيف الإنترنت ، مسرح سادلرز ويلز. تم الاطلاع عليه في ٩ يونيو ٢٠٢٣.
  15. ↑ "لندن الفيكتورية - منشورات - تاريخ - مناظر لحدائق المتعة في لندن، من تأليف هاروغرز، 1896" . لندن الفيكتورية . تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2007 .
  16. ↑ هايفيل وآخرون ، ص 224
  17. ↑ أروندل، ص 8
  18. ↑ تيمبل، ص 144؛ و"لندن، 13 سبتمبر"، فلاينج بوست ، 13 سبتمبر 1712، ص 2
  19. ↑ "أخبار"، الجريدة الأسبوعية أو الدليل الجغرافي البريطاني ، 18 أبريل 1724، ص 4
  20. ↑ أروندل، ص 11
  21. ↑ أروندل، ص 15
  22. ↑ تيمبل، ص 147
  23. 1 2 "آبار سادلر"، صحيفة ذا ثياتريكال تايمز ، 12 يونيو 1847، الصفحات 182-183
  24. ↑ كينسيرفيك، ماثيو "مسارح براءات الاختراع" ، موسوعة أكسفورد للمسرح والأداء ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2005 (الاشتراك مطلوب)
  25. ↑ تومسون، الصفحات 129-130
  26. 1 2 أروندل، ص 23
  27. ↑ أروندل، ص 24
  28. ↑ "أخبار"، صحيفة لويدز إيفنينج بوست ، 6 مارس 1765، ص 7؛ و"أخبار"، صحيفة لويدز إيفنينج بوست ، 12 أبريل 1765، ص 3
  29. 1 2 أروندل، ص 27
  30. ↑ "آبار سادلرز"، صحيفة بابليك أدفرتايزر ، 25 مايو 1774، ص 1
  31. ↑ أروندل، ص 29
  32. ↑ "آبار سادلر"، صحيفة ذا مورنينج كرونيكل ، 3 مايو 1773، ص 1
  33. ↑ "آبار سادلرز"، صحيفة بابليك أدفرتايزر ، 23 أغسطس 1773، ص 5
  34. ↑ أروندل، ص 34
  35. ↑ "مدير المسرح" . قاموس أكسفورد الإنجليزي ( الطبعة الإلكترونية). مطبعة جامعة أكسفورد. (يشترط الاشتراك أو عضوية المؤسسة المشاركة .)
  36. ↑ أروندل، الصفحات 54-55
  37. ↑ أروندل، ص 64
  38. ↑ إعلان، ترو بريتون ، 17 أبريل 1802، ص 1
  39. 1 2 ألين، ص 77
  40. 1 2 مودي، جين. "غريمالدي، جوزيف (جو) (1778-1837)، ممثل ومؤدي عروض البانتوميم" ، قاموس أكسفورد للسير الوطنية ، 2014 (يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة )
  41. ↑ سابا وبوناديو، ص 30
  42. 1 2 3 4 5 ويرنغ، جي بي "فيلبس، صموئيل (1804-1878)، ممثل ومدير مسرح" ، قاموس أكسفورد للسير الوطنية ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2015 ( يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة )
  43. ↑ ألين، الصفحات 102 و119 و202
  44. ↑ ألين، ص 107
  45. ↑ أروندل، ص 164
  46. ↑ أروندل، الصفحات 164-166
  47. ↑ تيمبل، الصفحات 153-154
  48. ↑ "نيو سادلرز ويلز"، صحيفة ذا إيرا ، 21 سبتمبر 1879، ص 6
  49. ↑ تيمبل، ص 154
  50. ↑ تيمبل، الصفحات 154-155
  51. ↑ مقتبس في كتاب تمبل، صفحة 155
  52. ↑ تيمبل، الصفحات 155-156
  53. ↑ أستون، إيلين. "بايليس، ليليان ماري (1874-1937)، مديرة مسرح" ، قاموس أكسفورد للسير الوطنية ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2011 (يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة )
  54. ↑ تيمبل، الصفحات 156-157
  55. ↑ "نيو سادلرز ويلز"، ذا ستيج ، 8 يناير 1931، ص 14
  56. ↑ هالتريخت، الصفحات 59-60؛ وجودوين، نويل. "فالوا، السيدة نينيت دي (اسمها الحقيقي إدريس ستانوس؛ واسم زوجها إدريس كونيل) (1898-2001)، راقصة باليه، ومصممة رقصات، ومؤسسة فرقة الباليه الملكية" ، قاموس أكسفورد للسير الوطنية ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2011 ( يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة ).
  57. ↑ شيفر، ص 4
  58. ↑ جيلبرت، الصفحات 44 و 57
  59. ↑ أروندل، ص 209
  60. 1 2 رولينز وويتس، ص. 2، والملاحق ص. 16-18، 25-29 و37-39
  61. ↑ باركر، الصفحات 2000 و2004.
  62. ↑ هالتريخت، ص 71
  63. ↑ كراين، ديبرا، وجوديث ماكريل. "الباليه الملكي" ، قاموس أكسفورد للرقص ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2010 (يتطلب اشتراكًا) ؛ كراين ديبرا، "انطلق نحو التحدي"، صحيفة التايمز ، 12 فبراير 1999، ص 35؛ و"اختيار ديبرا كراين للرقص: باليه برمنغهام الملكي"، صحيفة التايمز، 1 سبتمبر 2001، ص 122
  64. ↑ جيلبرت، الصفحات 592-595
  65. ↑ أروندل، الصفحات 237 و312-313
  66. ↑ أروندل، الصفحات 250 و312-313
  67. ↑ جيلبرت، الصفحات 176-177
  68. ↑ جيلبرت، ص 205
  69. ↑ جيلبرت، ص 213
  70. ↑ غاي، ص 1554
  71. ↑ أروندل، الصفحات 313-315
  72. ↑ «أوبرا كولونيا لويلز»، صحيفة التايمز ، 22 مارس 1969، ص 18؛ و«كوانغا»، صحيفة التايمز ، 18 مايو 1972، ص 11
  73. ↑ ديفيز، مارغريت. "الأوبرا"، أخبار لندن المصورة ، 1 يناير 1983.
  74. ↑ "أخبار"، ذا ستيج، 20 يناير 1983، ص 31
  75. ↑ "للبيع الخاص"، ذا ستيج ، 19 أكتوبر 1989، ص 11؛ و"نهضة رومانسية في رواية حلوة ومرة "، إليستريتد لندن نيوز ، 1 أبريل 1988، ص 70
  76. ↑ OCLC 27980350 (HMS Pinafore)؛ OCLC 32832811 (Bitter Sweet)؛ OCLC 29663228 (Count of Luxembourg)؛ OCLC 17428613 (Ruddigore)؛ OCLC 20442857 (Merry Widow)؛ OCLC 173233099 (Countess Maritza)      
  77. ↑ "قرار مكتب أمين المظالم الوطني يسلب الدائنين أموالهم"، صحيفة ذا ستيج ، 2 مارس 1989، ص 1
  78. ↑"Teamwork designs venue", The Stage, 22 October 1998, p. 23; and "Sadler's Wells Theatre"Archived 20 September 2022 at the Wayback Machine, Aedas. Retrieved 11 June 2023
  79. ↑English Heritage listing details. Retrieved 28 April 2007
  80. ↑"Opera", The Times, 11 January 1998, p. 18
  81. ↑"Welsh National Opera", The Times, 12 March 1999, p. 35; and "Dance/Opera", The Times, 6 October 2001, p. 253
  82. ↑"Opera", The Times, 17 April 2004, p. 339
  83. ↑"Opera & Ballet", The Times, 7 December 2007, p. 131
  84. ↑"Opera", The Times, 6 March 2010, p. 289
  85. 12"Our Story"Archived 1 June 2023 at the Wayback Machine, Sadler's Wells Theatre. Retrieved 11 June 2023
  86. ↑"Activists protest Sadler's Wells Theatre links with Barclays", Islington Gazette, 1 September 2023
  87. ↑"Mayor unveils £1.1bn vision for East Bank".
  88. ↑"Perfectly choreographed design at new Sadler's Wells".
  89. ↑"London's massive new theatre Sadler's Wells East will open in February".
  90. ↑"Opening Season Announcement - Sadler's Wells East - News - Sadler's Wells". SadlersWells.
  91. ↑Cridland, Clarissa. "Lorna Hill". Collecting Books and Magazines. Retrieved 11 December 2024.
  92. ↑"Heydays, a little bit of a drag", The Stage, 6 May 1999, p. 9

Sources

  • Addison, William (1951). English Spas. London: B. T. Batsford. OCLC 422941.
  • Allen, Shirley S. (1971). Samuel Phelps and Sadler's Wells Theatre. Middletown: Wesleyan University Press. OCLC 1036847847.
  • Arundell, Dennis (1978). The Story of Sadler's Wells, 1683–1977. Newton Abbot: David & Charles. ISBN 978-0-71-537620-1.
  • Carey, Hugh (1979). Duet for Two Voices: An Informal Biography of Edward Dent. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-0-52-122312-6.
  • كراين، ديبرا؛ جوديث ماكريل (2010). قاموس أكسفورد للرقص (  الطبعة الثانية). أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-956344-9.
  • غاي، فريدا، محررة. (1967). موسوعة الشخصيات البارزة في المسرح (  الطبعة الرابعة عشرة). لندن: دار نشر السير إسحاق بيتمان وأبنائه. OCLC 5997224 . 
  • جيلبرت، سوزي (2009). الأوبرا للجميع: قصة الأوبرا الوطنية الإنجليزية . لندن: فابر آند فابر. ISBN 978-0-571-22493-7.
  • هالتريخت، مونتاج (1975). رجل العرض الهادئ: السير ديفيد ويبستر ودار الأوبرا الملكية . لندن: كولينز. ​​ISBN 978-0-00-211163-8.
  • هيمبري، فيليس (1990). المنتجعات الصحية الإنجليزية، 1560-1815: تاريخ اجتماعي . لندن: مطبعة جامعة لندن. ISBN 978-0-48-511374-7.
  • هايفيل، فيليب؛ كالمان بورنيم؛ إدوارد لانغانس (1973). قاموس سير الممثلين والممثلات والموسيقيين والراقصين والمديرين وغيرهم من العاملين في المسرح في لندن، 1660-1800 . المجلد  5. كاربونديل: مطبعة جامعة جنوب إلينوي. OCLC 1000937503 . 
  • هولدن، أماندا ، محررة. (1997). دليل بنغوين للأوبرا . لندن: بنغوين. ISBN 978-0-14-051385-1.
  • جارمان، ريتشارد (1974). تاريخ أوبرا سادلرز ويلز . لندن: دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية. ISBN 978-0-95-036810-8.
  • لو، جوناثان (2013). قاموس ميثوين للدراما المسرحية . لندن: ميثوين دراما. ISBN 978-1-40-813147-3.
  • لاي، إم. جي. (1999). طرق العالم: تاريخ طرق العالم . برونزويك: مطبعة جامعة روتجرز. ISBN 978-0-81-351758-2.
  • باركر، جون، محرر. (1939). موسوعة الشخصيات البارزة في المسرح (  الطبعة التاسعة). لندن: دار نشر السير إسحاق بيتمان وأبنائه. OCLC 473894893 . 
  • بينكس، ويليام جون؛ إدوارد ج. وود (1881). تاريخ كليركنويل (  الطبعة الثانية). لندن: هربرت. OCLC 1107606811 . 
  • ريندل، مايك (2022). عاهرات وبغايا العصر الجورجي: الشهرة والموضة والثروة . بارنسلي: بين آند سورد. ISBN 978-1-52-679102-3.
  • رايس، بول (2010). الموسيقى البريطانية والثورة الفرنسية . نيوكاسل: كامبريدج سكولارز. ISBN 978-1-44-382110-0.
  • رولينز، سيريل؛ ر. جون ويتس (1962). فرقة أوبرا دويلي كارت في أوبرا جيلبرت وسوليفان: سجل الإنتاجات، 1875-1961 . لندن: مايكل جوزيف.مع أربعة ملاحق، نُشرت بين عامي 1966 و1983. OCLC 504581419 
  • سابا، كريستيانا؛ إنريكو بوناديو (2022). موضوعات حقوق التأليف الأدبية والفنية . نورثامبتون، ماساتشوستس: دار إدوارد إلجار للنشر. ISBN 978-1-80-088176-1.
  • شيفر، إليزابيث (2007). ليليان بايليس: سيرة ذاتية . هاتفيلد: مطبعة جامعة هيرتفوردشاير. ISBN 978-1-90-280664-8.
  • تيمبل، فيليب. مسح لندن: المجلد السابع والأربعون: شمال كليركنويل وبنتونفيل . نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل وهيئة التراث الإنجليزي. ISBN 978-0-30-013937-2.
  • تومسون، بيتر (2006). مقدمة كامبريدج للمسرح الإنجليزي، 1660-1900 . كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-52-183925-9.
  • أوربان، سيلفانوس (1784). مجلة جنتلمان وسجل تاريخي 1784، الجزء 2. لندن: دي. هنري. OCLC 7607917 .