عالم مشترك

عرّف مؤرخ القصص المصورة دون ماركستين المصطلح لأول مرة في مقال نُشر عام 1970 في مجلة CAPA-alpha . وقد وضع المعايير التالية: ^{[ 12 ]}

1. إذا التقى الشخصان أ و ب، فإنهما في نفس الكون؛ وإذا التقى الشخصان ب و ج، فإنهما، بشكل متعدٍ ، في نفس الكون.
2. لا يمكن ربط الشخصيات بأشخاص حقيقيين - وإلا، يمكن القول أن سوبرمان وفريق الأربعة المذهلين كانوا في نفس الكون، حيث التقى سوبرمان بجون إف كينيدي ، والتقى كينيدي بنيل أرمسترونج ، والتقى أرمسترونج بفريق الأربعة المذهلين.
3. لا يمكن ربط الشخصيات بشخصيات "لا تنشأ مع الناشر" - وإلا يمكن القول أن سوبرمان وفريق الأربعة المذهلين كانوا في نفس الكون، حيث التقى كلاهما بهيركليز .
4. يمكن استخدام نسخ خيالية محددة من أشخاص حقيقيين  - على سبيل المثال، نسخة جيري لويس من سلسلة "مغامرات جيري لويس " من دي سي كوميكس ، والذي كان مختلفًا عن جيري لويس الحقيقي في أنه كان لديه مدبرة منزل تتمتع بقوى سحرية - كروابط؛ وينطبق هذا أيضًا على نسخ محددة من الشخصيات الخيالية المتاحة للجمهور، مثل نسخة مارفل كوميكس من هرقل أو نسخة دي سي كوميكس من روبن هود . 
5. لا يُعتبر أن الشخصيات قد التقت ببعضها البعض إلا إذا ظهرت معًا في لوحة واحدة في قصة ما.

لا يقتصر توسيع نطاق المواد الموجودة إلى عالم مشترك على الإعدادات المرخصة من الأفلام والمسلسلات التلفزيونية. فعلى سبيل المثال، فتح لاري نيفن عالمه "الفضاء المعروف" للكتاب الآخرين في البداية لأنه اعتبر أن افتقاره للخبرة العسكرية يمنعه من وصف الحروب بين البشر والكزينتي وصفًا وافيًا . [ ^{13 ] وأصبح} مدى إتاحة هذا العالم للكتاب الآخرين موضوعًا مثيرًا للجدل، عندما ابتكرت إلف ستيرنبرغ قصة قصيرة إباحية تدور أحداثها في "الفضاء المعروف" بناءً على ملاحظة من نيفن تشير إلى أنه "إذا كنتم ترغبون في المزيد من قصص "الفضاء المعروف"، فسيتعين عليكم كتابتها بأنفسكم". ^{[ 14 ]} وقد أوضح نيفن لاحقًا أن عالمه لا يزال يُستخدم فقط "في ظل ظروف مقيدة وبإذن"، ^{[ 15 ]} وهو الإذن الذي منحه نيفن للعديد من مؤلفي سلسلة " حروب البشر والكزينتي" . في المقابل، قام المؤلف إريك فلينت بتحرير ونشر أعمال مشتركة مع كتاب الخيال المعجبين مباشرةً، موسعًا بذلك سلسلة "1632" . ^{[ 16 ]}

قد يتوسع عالمٌ ما بطريقة مماثلة بعد وفاة مُبدعه، مع أن هذا التوسع اللاحق لا يفي ببعض التعريفات الدقيقة لعالمٍ مشترك. ومن الأمثلة على ذلك تطوير أوغست ديرليث لأساطير كثولو انطلاقًا من كتابات إتش بي لافكرافت ، وهو نهجٌ يعتبره البعض "مختلفًا تمامًا" عن أعمال لافكرافت الأصلية. ^{[ 17 ]} ومن التوسعات اللاحقة الأقل إثارةً للجدل، أعمال روث بلاملي طومسون ومؤلفين لاحقين، وهي تتمات لقصص أوز للكاتب إل فرانك باوم ، بالإضافة إلى تطوير غريغ بير وغريغوري بنفورد وديفيد برين لعالم مؤسسة إسحاق أسيموف . ^{[ 18 ]}

تتخذ العديد من الأعمال المنشورة الأخرى من هذا النوع شكل سلسلة من مختارات القصص القصيرة مع روايات مستقلة بين الحين والآخر. ومن الأمثلة على ذلك رواية "عالم اللصوص" لروبرت لين أسبيرين ، ^{[ 19 ]} ورواية " ليالي ميروفينجن " لسي جيه تشيري ، ^{[ 20 ]} ورواية " أبطال في الجحيم " لجانيت موريس . ^{[ 21 ]}

في عالم القصص المصورة، تم استخدام مصطلح " الكون المشترك" ليعكس البيئة العامة التي أنشأها ناشر الكتب المصورة والتي تظهر فيها الشخصيات والأحداث والفرضيات من خط إنتاج واحد في خطوط إنتاج أخرى ضمن سلسلة إعلامية .

بحلول عام ١٩٦١، قام ستان لي ، كاتب ومحرر مارفل كوميكس ، بالتعاون مع الفنانين جاك كيربي وستيف ديتكو ، بدمج معظم شخصيات مارفل في عالم مارفل . ^{[ ١١ ]} تدور أحداث قصص مارفل في عدد متزايد من العوالم البديلة ، لكل منها رقم محدد ضمن " كون متعدد " أوسع. ^{[ ٢٢ ]} كما نشرت دي سي كوميكس ومارفل بشكل دوري سلاسل مشتركة تلتقي فيها شخصياتهما وتتفاعل. عادةً ما تُكتب هذه القصص المشتركة بين الشركتين كأحداث محدودة ذاتيًا تتجنب الإيحاء بتعايش عالمي دي سي ومارفل. ومن الاستثناءات، القصص المصورة الأربع والعشرون التي صدرت تحت دار النشر "أمالغام كوميكس" عام ١٩٩٦، والتي تصور كونًا مشتركًا يسكنه تهجينات لشخصيات الشركتين. ومنذ ذلك الحين، أشارت مارفل إلى هذا الكون كجزء من عالمها المتعدد الأوسع، وأطلقت عليه اسم الأرض-٦٩٢. ^{[ ٢٢ ]}

على الرغم من أن نهج شركتي دي سي ومارفل في تقديم عالم مشترك للقصص المصورة قد ميّزهما عن منافسيهما في هذا المجال، ^{[ 23 ]} فقد حاولت شركات أخرى تطبيق نماذج مماثلة. أنتجت كل من فاليانت كوميكس وكروسجن عناوين تدور أحداثها بشكل أساسي منذ بدايتها في عالم مشترك واحد على مستوى الناشر، يُعرف على التوالي باسم يونيتي ^{[ 24 ]} وسيجيلفيرس . ^{[ 25 ]}

بعد فيلمي "ابن فرانكشتاين" (1939) و "ابنة دراكولا" (1935)، بدأت شركة يونيفرسال تجربة أسلوب السرد القصصي العابر للحدود في سلسلة أفلام الرعب التي أنتجتها خلال أوائل ومنتصف أربعينيات القرن العشرين. ^{[ 26 ]} وقد وضع ريتشارد سانت جيليه مفهوم هذا الأسلوب، واصفًا إياه بأنه "عندما يُظهر نصان (أو أكثر) علاقة عابرة للحدود، حيث يتشاركان عناصر مثل الشخصيات والمواقع الخيالية والعوالم المتخيلة". ^{[ 27 ] [ 28 ]}

كتب ويليام بروكتر في كتابه "سينما سلاسل أفلام الرعب " (2021) أن شركة يونيفرسال بدأت سرد القصص عبر الخيال بتطبيقه على سلسلة أفلامها، لكن هذه التجارب "لم تُجرَ دائمًا بالدقة والشمولية التي يتوقعها الجمهور، وخاصة المعجبين، وفقًا للمعايير المعاصرة". ^{[ 29 ]} ويتضح هذا في أفلام فرانكشتاين من إنتاج يونيفرسال ، وأفلام دراكولا التي تُعرض بشكل متسلسل ومجزأ، حيث لا يشير فيلم " ابن دراكولا " (1943) إلى أي من القصص أو الشخصيات من فيلمي "دراكولا" (1931) أو "ابنة دراكولا" . ^{[ 30 ]} بعد إصدار فيلمي "الرجل الذئب " (1941) و "شبح فرانكشتاين" (1942)، أصدرت يونيفرسال فيلم "فرانكشتاين يلتقي الرجل الذئب" (1942) الذي يُعتبر تكملةً للفيلمين السابقين. أشار بروكتر إلى أن فيلم فرانكشتاين يلتقي الرجل الذئب (1942)، وهو أول فيلم يجمع بين شخصيات من عوالم مختلفة في تاريخ السينما، وفيلمي بيت فرانكشتاين (1944) وبيت دراكولا (1945) اللذين جمعا شخصيات من عوالم مختلفة، قد أسسوا أول "عالم سينمائي". ^{[ 31 ]}

نشأت بعض العوالم السينمائية من اقتباسات سينمائية لروايات، مثل سلسلة أفلام جيمس بوند المقتبسة من روايات التجسس لإيان فليمنج . تُقتبس الأفلام بعض العناصر من الروايات، لكنها ليست اقتباسات مباشرة، ولم تُقتبس بنفس ترتيب صدور الكتب. أول فيلم في السلسلة هو "دكتور نو" (1962)، وتلاه 24 جزءًا، كان آخرها " لا وقت للموت" (2021). ونظرًا لاستمرار السلسلة لأكثر من 50 عامًا، فقد جسّد شخصية جيمس بوند ستة ممثلين، كما جسّد شخصيات أخرى متكررة عدة ممثلين. بعد اقتباس جميع روايات فليمنج عن بوند، اتجهت السلسلة نحو كتابة سيناريوهات أصلية. ومع ذلك، تدور جميع الأفلام ضمن سياق روائي متماسك، حتى مع تغير الكتّاب والمخرجين والممثلين بين الأفلام. وتُحفظ جوانب من هذا العالم الروائي بين الأفلام. ^{[ 32 ]}

بدأت سلسلة أفلام "كوكب القرود" كفيلم مقتبس من رواية تحمل الاسم نفسه، مع بعض التعديلات الإبداعية. ركز الفيلم الأصلي، " كوكب القرود " (1968)، على رائد الفضاء جورج تايلور، الذي يهبط على كوكب غامض تحكمه القرود، والذي يُكشف في نهاية الفيلم أنه كوكب الأرض في المستقبل. أما الجزء الثاني، " تحت" ، فركز على برنت، رائد الفضاء الذي أُرسل في مهمة إنقاذ تايلور. وفي الجزء الثالث، " الهروب"، تم تقديم فكرة السفر عبر الزمن ، وتحول التركيز نحو القردين زيرا وكورنيليوس، اللذين ظهرا كشخصيتين ثانويتين في الأفلام السابقة، أثناء سفرهما إلى الماضي على متن سفينة تايلور الفضائية. ويركز الفيلمان الرابع والخامس، "الفتح" و "المعركة" ، على سيزار، ابن زيرا وكورنيليوس، وهو يقود الانتفاضة ضد البشر نحو المستقبل الذي صُوّر في الفيلم الأصلي. كما يُعتبر مسلسل تلفزيوني ومسلسل رسوم متحركة جزءًا من القصة. ^{[ 33 ]} تم شرح أصل كوكب القردة في التسلسل الزمني الأصلي قبل حدوث السفر عبر الزمن في سلسلة أفلام تمهيدية معاد إنتاجها، حيث أصبح القرد سيزار البطل الرئيسي مرة أخرى، وركزت القصة على حياته من الطفولة إلى الشيخوخة، وكيف بدأ الصراع بين القردة والبشر. ^{[ 34 ]}

ابتكر جورج لوكاس سلسلة أفلام حرب النجوم ، وأنتجتها شركته الإنتاجية "لوكاس فيلم" التي مولها بنفسه. بدأت السلسلة بفيلم " حرب النجوم " (1977)، وتلاه جزآن: "الإمبراطورية ترد الضربة" (1980) و" عودة الجيداي" (1983). تُعرف هذه الأفلام الثلاثة مجتمعةً بالثلاثية الأصلية، وتركز على لوك سكاي ووكر ، وهان سولو ، والأميرة ليا . أما ثلاثية ما قبل الثلاثية الأصلية، المكونة من " حرب النجوم: الحلقة الأولى - تهديد الشبح" (1999)، و "حرب النجوم: الحلقة الثانية - هجوم المستنسخين" (2002)، و "حرب النجوم: الحلقة الثالثة - انتقام السيث" (2005)، فقد وسّعت السلسلة لتصبح ملحمة، وركزت على والد لوك سكاي ووكر، أناكين سكاي ووكر . وقد جسّد ممثلون جدد نسخًا أصغر سنًا من شخصيات الثلاثية الأصلية، بينما عاد ممثلون آخرون إلى أدوارهم في الثلاثية الأصلية.

على شاشة التلفزيون، توسّعت حكايات حرب النجوم من خلال الرسوم المتحركة، حيث شكّل فيلم الرسوم المتحركة "حرب النجوم: حروب المستنسخين " (2008) الحلقة التجريبية لمسلسل رسوم متحركة يحمل الاسم نفسه (2008-2014، 2020). كان لوكاس مشاركًا إبداعيًا بشكلٍ كبير في الأعمال المذكورة سابقًا، لكنه توقف عن المشاركة الإبداعية في سلسلة حرب النجوم عام 2014. أعلنت شركة لوكاس فيلم أنه اعتبارًا من أبريل 2014، ستُعتبر الأعمال المذكورة سابقًا فقط هي الأعمال الرسمية، إلى جانب جميع الأعمال الخيالية التي صدرت بعد ذلك التاريخ. كان مسلسل الرسوم المتحركة " حرب النجوم: المتمردون " (2014-2018) أول عمل صدر بعد ذلك. وضمّت ثلاثية الأفلام اللاحقة، المكونة من " حرب النجوم: القوة تستيقظ" (2015)، و" حرب النجوم: الجيداي الأخير" (2017)، و "حرب النجوم: صعود سكاي ووكر" (2019)، العديد من الممثلين العائدين بالإضافة إلى وجوه جديدة. تتألف السلسلة الرئيسية للأفلام من ثلاثية الأفلام الأصلية، وثلاثية الأفلام السابقة، وثلاثية الأفلام اللاحقة. وتُوسّع سلسلة أفلام فرعية متزامنة، تُعرف باسم أفلام الأنثولوجيا، قصص الأحداث والشخصيات من السلسلة الرئيسية.

بالإضافة إلى ذلك، توسعت سلسلة حرب النجوم لتشمل ألعاب الفيديو، والقصص المصورة، والروايات، والقصص القصيرة، والمسلسلات الكرتونية، وألعاب تقمص الأدوار، مقدمةً قصصًا أصلية مستوحاة من السلسلة. وقد صُنفت بذلك كبيئة ترفيهية خيالية، حيث تشترك الأفلام في نفس التسلسل الزمني مع جميع الوسائط الأخرى - حتى قرار ديزني عام 2014 بتغيير قواعد عالم حرب النجوم المشترك. ^{[ 35 ] [ 36 ]} قامت فرق لوكاس فيلم الأولى، بقيادة كارول واكارسكا (التي أصبحت لاحقًا تايتلمان)، ولوسي ويلسون، وآلان كاوش، وسو روستوني، ولاحقًا ليلاند تشي وبابلو هيدالغو، بتنسيق سرد قصصي متماسك، وضمان الاتساق والتكامل من خلال تجنب الثغرات في الحبكة بين جميع الأعمال السينمائية وغير السينمائية. تُستخدم علامة "أساطير حرب النجوم" الآن لتسويق جميع طبعات أعمال الكون الموسع (الأفلام التلفزيونية، والمسلسلات الكرتونية، وألعاب الفيديو، والقصص المصورة، والروايات) التي أُنتجت أو توقف إنتاجها قبل أبريل 2014. وقد أشاد لوكاس بهذه التوسعات في مقدمة طبعة " شظية من عين العقل" المعاد طباعتها ، وأدرج بعض العناصر ضمن أعماله، مثل الشخصيات والأماكن. كما قام رواة القصص بعد لوكاس بدمج عناصر من "الأساطير" في قصصهم. ^{[ 37 ]}

توجد ثلاثة عوالم سينمائية مستوحاة من شخصيات مارفل كوميكس ، وكلها تقع ضمن سياق زمني مختلف. تُعد سلسلة أفلام إكس-من ، التي بدأت بفيلم إكس-من (2000) وانتهت بفيلم المتحولون الجدد (2020)، أطول سلسلة أفلام أبطال خارقين ضمن سياق زمني واحد. أما عالم مارفل السينمائي (MCU) المستمر ، والذي بدأ بفيلم الرجل الحديدي (2008)، فيضم أكبر عدد من الأفلام ، بالإضافة إلى مسلسلات تلفزيونية من إنتاج مارفل تيليفيجن ومارفل ستوديوز ، وسلسلة منفصلة من القصص المصورة المرتبطة بها والتي تشترك في نفس السياق الزمني المتعدد . بعد استحواذ ديزني على شركة توينتي فرست سينشري فوكس ، تم دمج عالم أفلام إكس-من في عالم مارفل السينمائي المتعدد. ^{[ 38 ]} أما عالم سبايدرمان التابع لشركة سوني، فيركز على شخصيات مرتبطة بسبايدرمان، وتملك سوني بيكتشرز حقوقها . كما تقاطع مع عالم مارفل السينمائي، بدءًا من فيلم Venom: Let There Be Carnage (2021) وفيلم Spider-Man: No Way Home (2021).

بعد نجاح عالم مارفل السينمائي، سعت استوديوهات أخرى إلى محاكاة هذا النجاح. ^{[ 39 ]} يُعدّ عالم دي سي السينمائي الممتد (DCEU) عالمًا مشتركًا يضمّ سلاسل أفلام مختلفة مبنية على شخصيات دي سي كوميكس ، وتتشارك جميعها في تسلسل زمني واحد. في عام 2024، تم استبداله بعالم دي سي السينمائي (DCU). ^{[ 40 ]}

في عالم الرعب، وصفت مجلتا فوربس وهوليوود ريبورتر فيلم "ذا كونجورينج" بأنه أول عالم سينمائي ناجح بعد عالم مارفل، وذلك اعتبارًا من عام 2022.ثاني أنجحها بعد ذلك. ^{[ 41 ] [ 42 ]}

ابتكر الكاتب والمخرج كيفن سميث عالمًا خياليًا استخدمه في العديد من أفلامه، بالإضافة إلى القصص المصورة والمسلسل التلفزيوني: عالم " فيو أسكيو" ^{[ 43 ]} ، والذي سُمّي تيمنًا بشركة الإنتاج الخاصة بسميث، " فيو أسكيو برودكشنز" . تظهر شخصيتا جاي وسايلنت بوب (اللتان يؤدي دورهما سميث) في جميع أعمال عالم "فيو أسكيو" تقريبًا، وكثيرًا ما تعود شخصيات من قصة ما للظهور أو يُشار إليها في قصص أخرى. ظهرت الشخصيات والأماكن والرموز المتكررة في عالم "فيو أسكيو" لأول مرة في فيلم سميث الأول، " كليركس" ، عام 1994.

في عام ٢٠١٧، اقترح صناع السينما فكرة إنشاء عالم سينمائي يتألف من أفلام تحمل عناوينها أسماء أغاني سيمون وغارفانكل، ونوقشت هذه الفكرة علنًا. ^{[ ٤٤ ]} كتب المخرج إدغار رايت أن هذا العالم السينمائي يمكن أن يبدأ بفيلمه "بيبي درايفر" وفيلم مارك ويب " الفتى الوحيد الحي في نيويورك" ، واقترح رايت إنتاج فيلم بعنوان " وداعًا، فرانك لويد رايت" . ^{[ ٤٥ ]} لاحقًا، أبدى كتّاب ومخرجون وممثلون آخرون اهتمامهم بإنتاج أفلام ضمن هذا العالم، مثل ريان جونسون في فيلم " حافظ على رضا العميل " ؛ ولين مانويل ميراندا في فيلم "سيسيليا" ؛ ومارك ويب ودواين جونسون في فيلم " أنا صخرة ". ^{[ ٤٦ ]}

يشير هذا إلى عوالم مبنية على مسلسلات تلفزيونية دون أفلام. قد تؤدي المسلسلات التلفزيونية إلى مسلسلات فرعية تدور أحداثها في نفس العالم، وغالبًا ما تركز على شخصية واحدة من المسلسل الأصلي. على سبيل المثال، أدى المسلسل الكوميدي الأمريكي " تشيرز" إلى مسلسلين فرعيين هما "فريزر" و "ذا تورتيليس" .

من الأمثلة على العوالم المشتركة بين المسلسلات التلفزيونية فرضية عالم تومي ويستفال ، التي تفترض أن مئات المسلسلات التلفزيونية الأمريكية تدور أحداثها في عالم واحد. وتستند هذه الفرضية إلى افتراض أنه عندما يظهر ممثل يؤدي دور شخصية من مسلسل ما كضيف شرف في مسلسل آخر، بنفس الشخصية، فلا بد أن كلا المسلسلين يقعان في نفس العالم. وقد سُميت النظرية بهذا الاسم نسبةً إلى شخصية في الحلقة الأخيرة من مسلسل "سانت إلسوير" ، حيث يُفسر معظم أحداث تلك الحلقة بأن عالم "سانت إلسوير" بأكمله - بما في ذلك جميع المسلسلات المرتبطة به - لا وجود له إلا في خيال ويستفال. ^{[ 47 ]}

تتميز الوسائط المشتقة من مسلسل دكتور هو ، والمعروفة باسم " عالم دكتور هو "، بقلة الاتساق نسبياً نظراً لانقسامها إلى مسلسلات صوتية من إنتاج شركة بيغ فينيش وهيئة الإذاعة البريطانية (BBC)، ورواية عالم المغامرات الجديدة ، أو عالم قائم على القصص المصورة المنشورة في مجلة دكتور هو وغيرها من المنشورات. ^{[ 48 ]}

تبث شبكة CW التلفزيونية عالم Arrowverse ، وهو عالم مشترك من المسلسلات التلفزيونية المبنية على شخصيات من DC Comics. ^{[ 49 ]} كما تعرض CW عالم The Vampire Diaries ، وهو عالم مشترك من مسلسلات تلفزيونية مترابطة ، منها The Vampire Diaries و The Originals و Legacies . ^{[ 50 ] [ 51 ] [ 52 ] [ 53 ]}

مسلسلات "موت في الجنة" و "ما وراء الجنة" و" العودة إلى الجنة " هي مسلسلات تلفزيونية تُشكّل مجتمعةً سردًا مترابطًا يُشار إليه غالبًا باسم "عالم بارافيرس". انطلقتالسلسلة مع " موت في الجنة "، ثم توسّعت لتشمل "ما وراء الجنة " ، الذي يروي قصة المحقق السابق في سانت ماري، همفري غودمان، بعد انتقاله إلى إنجلترا ، و" العودة إلى الجنة "، الذي قدّم المحققة الأسترالية ماكنزي كلارك، بينما لعب جاك موني، وهو أيضًا محقق سابق في سانت ماري، دورًا محوريًا في الربط بين المسلسلات. ^{[ 54 ]} ترتبط المسلسلات الثلاثة من خلال شخصيات متكررة الظهور، ومؤسسات مشتركة مثل شرطة العاصمة ، وأحداث متقاطعة مباشرة، بما في ذلك عودة غودمان إلى سانت ماري في " ما وراء الجنة" . ^{[ 55 ]} تُرسّخ هذه العناصر عالمًا خياليًا موحدًا يمتد عبر بلدان متعددة وأنماط سردية متنوعة، حيث يُساهم كل مسلسل في بناء سلسلة بوليسية مترابطة قائمة على انتقال الشخصيات، واستمرارية التسلسل الهرمي للشرطة، والإشارات الصريحة إلى أحداث من مختلف المسلسلات. ^{[ 56 ]}

توسّع عالم مارفل السينمائي (MCU) ليشمل عوالم تلفزيونية متعددة مترابطة من خلال مسلسلات أنتجتها مارفل تيليفيجن ، مثل مسلسلات مارفل على قناة ABC ، ومسلسلات مارفل على نتفليكس ، ومسلسلات مارفل الموجهة للشباب، وسلسلة أفلام " مغامرة في الخوف" المخطط لها . ^{[ 57 ] [ 58 ] [ 59 ]} بعد دمج مارفل تيليفيجن مع مارفل ستوديوز في ديسمبر 2019، تم تطوير مسلسلات تلفزيونية للبث المباشر تدور أحداثها في عالم مارفل السينمائي لصالح منصة ديزني+ ، بدءًا من مسلسل "واندا فيجن" (2021). ^{[ 60 ]}

نوقش مفهوم "العوالم" أحيانًا في سياق برامج تلفزيون الواقع (التي، رغم توثيقها لأفراد ومواقف واقعية، تتطلب عادةً قدرًا كبيرًا من توجيه المنتجين ). وقد حظي برنامج الواقع " 90 Day Fiancé" على قناة TLC بعدد كبير من البرامج الفرعية، التي عُرضت على كلٍ من TLC وخدمة البث الشقيقة Discovery+ ؛ وقد أشارت إليها الشركة الأم Warner Bros. Discovery (WBD) وغيرها أحيانًا بمصطلح "العالم". ^{[ 61 ] [ 62 ] [ 63 ]} وفي عرض تقديمي للمستثمرين عام 2022، أشار مسؤولو WBD إلى " عالم 90 Day Fiancé " باعتباره امتيازًا أساسيًا للشركة، على قدم المساواة مع مسلسل Game of Thrones وأبطال DC Comics الخارقين. ^{[ 64 ]}

يعود عالم ميكي ماوس إلى ثلاثينيات القرن العشرين، عندما توسعت سلسلة الرسوم المتحركة لتشمل شريطًا صحفيًا. ورغم أن الشخصيات تؤدي أحيانًا أدوارًا أخرى وبأسماء مختلفة، إلا أن الكتّاب يعالجون هذا التناقض باعتبار الشخصيات "موظفة" لدى ديزني كممثلين. وعندما سُئل والت ديزني عما إذا كان ميكي ماوس وميني ماوس متزوجين أم لا ، أجاب بأن الفأرين متزوجان بالفعل في "حياتهما الخاصة"، لكنهما يظهران أحيانًا كحبيبين "لأغراض الشاشة". ^{[ 65 ]} ويشمل عالم ميكي ماوس أيضًا عالم دونالد داك كجزء منه.

عالم بيكسار هو نظريةٌ مُفصّلةٌ من ابتكار المعجبين، تُشير إلى أن جميع أفلام بيكسار المتحركة تدور أحداثها في عالمٍ واحد. في معرض D23 لعام 2015 ، وخلال جلسة "أسرار بيكسار المكشوفة"، رفض المخرج مارك أندروز هذه النظرية، وأضاف روني ديل كارمن، المخرج المشارك لفيلم " Inside Out" : "هل تعلمون نوع الاجتماعات التي سنضطر لعقدها للتأكد من توافق جميع أفلامنا؟!" ^{[ 66 ]}

عالم دي سي للرسوم المتحركة (DCAU) هو عالم تلفزيوني يشمل مسلسلات رسوم متحركة مختلفة مبنية على شخصيات من دي سي كوميكس، ولكن الوسائط المرتبطة به تشمل الأفلام الروائية والقصيرة والكتب المصورة وألعاب الفيديو أيضًا.

نشأت فكرة الجداول الزمنية المشتركة في ألعاب الفيديو والإنترنت. كما أدى تأثير الإنترنت على القصص التفاعلية والتعاونية إلى ظهور عدد كبير من عوالم القصص المشتركة التي ابتكرها هواة. أنشأ مؤلفون هواة عوالم مشتركة من خلال المساهمة في القوائم البريدية وأرشيفات القصص وشبكة يوزنت . ومن أوائل هذه العوالم، عالم SFStory ، الذي استُشهد بعالمه الفرعي Superguy كمثال على إمكانيات الإنترنت. ^{[ 67 ]} مثال آخر هو سلسلة Tales from the Blind Pig ذات الطابع الفروي ، والتي أُنشئت في أرشيف قصص التحول ونُشرت بشكل محدود. ^{[ 68 ] [ 69 ]} ومن الأمثلة المبكرة الأخرى مشروع Dargon وDevilbunnies. ^{[ 70 ]}

تدور أحداث سلسلتي ألعاب الفيديو Command and Conquer (منذ عام 1995) و Red Alert (منذ عام 1996) في عالم واحد، ويربط بينهما شخصية كين، الذي ظهر ظهورًا خاطفًا في Red Alert . مع ذلك ، لا تشير Command and Conquer إلى الخط الزمني البديل لـ Red Alert ، حيث أُطيح بهتلر قبل وصوله إلى السلطة، مما أدى إلى اندلاع حرب عالمية بين الحلفاء والاتحاد السوفيتي. علاوة على ذلك، لو اكتملت حملة الحلفاء، لانتصروا، ولأدى الخط الزمني إلى أحداث Red Alert 2 ، مع أن الأخيرة تتجاهل تمامًا أي صلة لها بخط Tiberium الزمني. ^{[ 71 ] [ 72 ]}