ريتشارد الثاني (مسرحية)

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة

ريتشارد الثاني: دخول ريتشارد وبولينجبروك إلى لندن ، [الفصل الخامس، المشهد الثاني]. ( جيمس نورثكوت ، 1793)

مسرحية "حياة وموت الملك ريتشارد الثاني " (1595)، والمعروفة أيضًا باسم "ريتشارد الثاني "، هي مسرحية تاريخية من تأليف شكسبير، تتناول حياة وحكم الملك ريتشارد الثاني ملك إنجلترا (حكم من 1377 إلى 1399). وباعتبارها سردًا دراميًا لتاريخ الملكية الإنجليزية، تُؤرّخ "ريتشارد الثاني" لمؤامرات نبلاء البلاط الملكي الذين تآمروا وعجّلوا بسقوط ملك إنجلترا وموته.

باعتبارها العمل الأول في رباعية هنرياد للمسرحيات التاريخية الإنجليزية، فإن السرد السياسي لريتشارد الثاني يُتبع موضوعيًا في قصص هنري الرابع، الجزء الأول ، وهنري الرابع، الجزء الثاني ، وهنري الخامس ، والتي تُعد أيضًا تواريخًا لعهود خلفائه الملكيين على عرش إنجلترا . على الرغم من أن الطبعة الأولى (1623) تُصنف " حياة وموت ريتشارد الثاني" كمسرحية تاريخية إنجليزية، إلا أن الطبعة الرباعية السابقة (1597) تُصنف ريتشارد الثاني كمأساة، تحت عنوان " مأساة الملك ريتشارد الثاني" .

الشخصيات

المتمردون
حلفاء ريتشارد
آحرون
  • اللورد مارشال (المنصب الذي شغله دوق سري عام 1399، على الرغم من أن هذا غير مذكور في المسرحية)
  • قائد منتخب ويلز
  • مبشران​
  • بستاني
  • رجل البستاني
  • سيدات الملكة
  • حارس – سجان في سجن بومفريت
  • زوج
  • المرافقون، والنبلاء، والجنود، والرسل، إلخ.

ملخص

وصول ريتشارد الثاني إلى ميلفورد هافن ، ويليام هاميلتون (حوالي 1793-1800)

لا تغطي المسرحية سوى العامين الأخيرين من حياة ريتشارد، من عام ١٣٩٨ إلى ١٤٠٠. تبدأ المسرحية بالملك ريتشارد جالسًا على عرشه في أبهى حلّة، بعد أن طُلب منه التوسط في نزاع بين النبيلين توماس موبراي وابن عم ريتشارد، هنري بولينجبروك ، الذي اتهم موبراي بالخيانة العظمى لسرقة أموال جُمعت للجيش الإنجليزي وقتل عم بولينجبروك، دوق غلوستر . في هذه الأثناء، يعتقد والد بولينجبروك، جون غونت ، دوق لانكستر الأول، أن ريتشارد نفسه مسؤول عن مقتل شقيقه. بعد عدة محاولات لتهدئة الرجلين، يوافق ريتشارد ويُقرر حلّ المسألة بالطريقة المعتادة، وهي محاكمة بالقتال بين بولينجبروك وموبراي، على الرغم من اعتراضات غونت.

كان مشهد البطولة رسميًا للغاية، مع مقدمة احتفالية طويلة، ولكن بينما كان المتنافسان على وشك القتال، قاطع ريتشارد الأمر وحكم على الرجلين بالنفي من إنجلترا. حُكم على بولينجبروك في البداية بالنفي لمدة عشر سنوات، لكن ريتشارد خفف الحكم إلى ست سنوات عندما رأى وجه جون غونت الحزين. أما موبراي فقد نُفي نهائيًا. يمكن اعتبار قرار الملك أول خطأ في سلسلة أخطاء أدت في النهاية إلى الإطاحة به وموته، إذ أبرز هذا الخطأ العديد من عيوب شخصيته، بما في ذلك التردد (فيما يتعلق بالسماح بإقامة المبارزة من عدمه)، والاندفاع (انتظر ريتشارد حتى اللحظة الأخيرة لإلغاء المبارزة)، والتعسف (لا يوجد سبب واضح للسماح لبولينجبروك بالعودة ومنع موبراي). إضافة إلى ذلك، فشل القرار في تبديد الشكوك المحيطة بتورط ريتشارد في مقتل دوق غلوستر، بل على العكس، من خلال تعامله مع الموقف بهذه الطريقة المستهترة والتعسفية، بدا ريتشارد أكثر إدانة. يتنبأ موبراي بشكل صحيح بأن الملك سيسقط عاجلاً أم آجلاً على يد بولينجبروك.

ريتشارد الثاني يتنازل عن التاج لبولينجبروك ، جون جيلبرت (1875-1876)

بعد أن ألقى جون غونت خطابًا لاذعًا ضد الملك الزائر من فراش مرضه، توفي، واستولى ريتشارد على جميع أراضيه وأمواله. أثار هذا غضب النبلاء، الذين اتهموا ريتشارد بإهدار أموال إنجلترا، وحرمان بولينغبروك، وريث جون، من ميراثه الشرعي لتمويل الحرب في أيرلندا ، وفرض ضرائب جائرة على عامة الشعب، وإثراء نفسه بتغريم النبلاء على جرائم ارتكبها أسلافهم. ساعد المتآمرون بولينغبروك على العودة سرًا إلى إنجلترا، بخطة للإطاحة بريتشارد. ومع ذلك، بقي بعض الرعايا الموالين للملك، من بينهم رجال الحاشية بوشي وباغوت وغرين، بالإضافة إلى دوق أوميرل (ابن دوق يورك )، ابن عم كل من ريتشارد وبولينغبروك. عندما غادر ريتشارد إنجلترا للمشاركة في الحرب في أيرلندا، انتهز بولينغبروك الفرصة لتجميع جيش وغزا الساحل الشمالي لإنجلترا. بإعدام كل من بوشي وغرين، يكسب بولينغبروك ودوق يورك، الذي تركه ريتشارد مسؤولاً عن حكومته في غيابه.

عند عودة ريتشارد، استعاد بولينجبروك أراضيه وطالب بالعرش الإنجليزي؛ فتخلى عنه حلفاء ريتشارد الويلزيون وأُسر . بعد احتفالٍ مهيبٍ أجبر فيه بولينجبروك الملك الأسير على التنازل عن تاجه علنًا، توّج نفسه ملكًا باسم هنري الرابع ، وسجن ريتشارد في قلعة بومفريت . دبر أوميرل انتفاضةً ضد الملك الجديد، لكن والده يورك أحبطها. أعدم الملك جميع المتآمرين باستثناء أوميرل، الذي نجا بعد تدخل دوقة يورك لصالحه. اعتبر السير بيرس إكستون الطموح كلمات الملك هنري "أليس لي صديقٌ يُخلصني من هذا الخوف الحي؟" بمثابة طلبٍ لقتل ريتشارد الذي كان لا يزال على قيد الحياة. فقتل إكستون ريتشارد في زنزانته لينال رضا هنري. مع اعترافه بأنه "تمنى موت [ريتشارد]"، شعر الملك هنري بالفزع من جريمة القتل، وعزل إكستون من بلاطه، ونذر نفسه بالحج إلى القدس ليطهر نفسه من دوره في موت ريتشارد. وفي كلماته الأخيرة، يُكمل هنري البنية المأساوية للمسرحية بالحزن على نعش ريتشارد.

مصادر

طبعة عام 1587 من كتاب هولينشيد التاريخي

تتضمن "وقائع جان فرويسارت" ، وهي رواية من القرن الرابع عشر عن حرب المائة عام، ترجمها جون بوشير إلى الإنجليزية حوالي عام 1524 ، سردًا متعاطفًا مع خلع الملك ريتشارد. ومن المرجح أن تكون هذه الرواية أحد مصادر شكسبير لكتابة مسرحيته. [ 2 ] كان المصدر الرئيسي لشكسبير لكتابة مسرحية ريتشارد الثاني ، كما هو الحال في معظم كتاباته التاريخية، هو " وقائع إنجلترا واسكتلندا وأيرلندا" لرافائيل هولينشيد ؛ ويُعدّ نشر الطبعة الثانية عام 1587 تاريخًا لاحقًا لأحداث المسرحية. [ 3 ] ويبدو أنه قد تم الرجوع أيضًا إلى كتاب إدوارد هول " اتحاد عائلتي لانكستر ويورك العريقتين" ، [ 4 ] كما افترض الباحثون أن شكسبير كان على دراية بقصيدة صموئيل دانيال عن الحروب الأهلية. [ 5 ]

تُقدّم المسرحية المجهولة، المعروفة أحيانًا باسم " الجزء الأول من ريتشارد الثاني" ، حالةً أكثر تعقيدًا. هذه المسرحية، الموجودة في نسخة مخطوطة غير مكتملة (في المتحف البريطاني )، تحمل عنوانًا فرعيًا هو "توماس وودستوك" ، وقد أطلق عليها الباحثون، منذ إف إس بواس، هذا الاسم عادةً. تتناول هذه المسرحية الأحداث التي سبقت بداية مسرحية شكسبير (مع أن النصين لا يحتويان على شخصيات متطابقة). هذا التقارب، إلى جانب عدم معرفة مؤلف المخطوطة، دفع بعض الباحثين إلى نسبة المسرحية، كليًا أو جزئيًا، إلى شكسبير، بينما يعتبرها العديد من النقاد تأثيرًا ثانويًا عليه، وليست من أعماله. [ 6 ]

ربما استلهم شكسبير مسرحيته " ريتشارد الثاني" من مسرحية معاصره كريستوفر مارلو التاريخية " إدوارد الثاني ". تتشابه المسرحيتان في بنيتهما، وقد أشار النقاد إلى أوجه تشابه بين مقاطع ومواضيع محددة، مثل التناقض بين السلطة المطلقة النظرية للملك والقيود الفعلية التي يفرضها عليه رعاياه. وقد رأى تشارلز لامب أن "آلام التنازل عن العرش في مسرحية " إدوارد" قدمت تلميحات لم يُضف إليها شكسبير الكثير في مسرحيته " ريتشارد الثاني ". [ 7 ]

التاريخ والنص

صفحة العنوان من الطبعة الرباعية لعام 1608

كان أول عرض مُسجّل لمسرحية ريتشارد الثاني عرضًا خاصًا في كانون رو، منزل إدوارد هوبي ، في 9 ديسمبر 1595. [ 8 ] أُدرجت المسرحية في سجل شركة الناشرين في 29 أغسطس 1597 بواسطة بائع الكتب أندرو وايز ؛ ونشر الطبعة الأولى (الربعية) في وقت لاحق من ذلك العام، طبعها فالنتين سيمز . تلتها الطبعتان الثانية والثالثة (الربعية) في عام 1598، وهي المرة الوحيدة التي طُبعت فيها مسرحية لشكسبير في ثلاث طبعات خلال عامين. ثم صدرت الطبعة الرابعة (الربعية الرابعة) في عام 1608، والخامسة (الربعية الخامسة) في عام 1615. بعد ذلك، نُشرت المسرحية في المجلد الأول (الفوليو) عام 1623.

توجد مسرحية ريتشارد الثاني في عدة نسخ. تختلف النسخ الرباعية إلى حد ما، بينما تُظهر النسخة الكاملة اختلافات إضافية. تفتقر النسخ الرباعية الثلاث الأولى (المطبوعة عامي 1597 و1598، والتي يُفترض عمومًا أنها أُعدت من مخطوطة شكسبير الأصلية) إلى مشهد إنزال المسيح عن العرش. أما النسخة الرابعة، المنشورة عام 1608، فتتضمن نسخة من المشهد أقصر من تلك التي طُبعت لاحقًا، على الأرجح من كتاب إرشادي ، في النسخة الكاملة الأولى. إن قلة الأدلة تجعل تفسير هذه الاختلافات تخمينيًا إلى حد كبير. تقليديًا، يُفترض أن النسخ الرباعية تفتقر إلى مشهد إنزال المسيح عن العرش بسبب الرقابة، إما من قِبل دار العرض أو من قِبل مدير الاحتفالات إدموند تيلني ، وأن نسخة النسخة الكاملة قد تعكس نوايا شكسبير الأصلية بشكل أفضل. لكن لا يوجد دليل خارجي على هذه الفرضية، وتدعي صفحة العنوان الخاصة بالنسخة الرباعية لعام 1608 أنها معروضة "كما تم تمثيلها علنًا" (على الرغم من أن هذا قد يكون بسبب الرقابة السابقة التي تم تخفيفها لاحقًا).

التحليل والنقد

البنية واللغة

تنقسم المسرحية إلى خمسة فصول، وبنيتها رسمية تمامًا كلغة. تتضمن حبكة مزدوجة متكاملة تصف سقوط ريتشارد الثاني وصعود بولينجبروك، الذي عُرف لاحقًا باسم هنري الرابع. [ 9 ] يشير الناقد جون ر. إليوت الابن إلى أن هذه المسرحية تتميز عن غيرها من المسرحيات التاريخية بوجود غاية سياسية خفية. فقد عُدّلت البنية المعتادة للمأساة الشكسبيرية لتصوير موضوع سياسي محوري: صعود بولينجبروك إلى العرش والصراع بين ريتشارد وبولينجبروك على الملكية. في الفصلين الرابع والخامس، يُدرج شكسبير أحداثًا لا صلة لها بمصير ريتشارد، والتي تُحلّ في المسرحيات اللاحقة من رباعية ريتشارد الثاني - هنري الخامس . [ 10 ]

يشير الناقد الأدبي هيو إم. ريتشموند إلى أن معتقدات ريتشارد حول الحق الإلهي للملوك تميل إلى التوافق مع النظرة القروسطية للعرش. في المقابل، يمثل بولينجبروك رؤية أكثر حداثة للحكم، إذ يرى أن النسب، إلى جانب الذكاء والمهارة السياسية، لا تؤهل الملك. [ 11 ] يعتقد ريتشارد أنه كملك، مختار وموجه من الله: فهو غير خاضع للضعف البشري، ويحق له سلطة مطلقة على رعاياه. يرى إليوت أن هذا التصور المتعجرف لدوره يؤدي في النهاية إلى فشل ريتشارد، مضيفًا أن قدرة بولينجبروك على التواصل والتحدث مع الطبقتين الوسطى والدنيا مكنته من تولي العرش. [ 12 ]

على الرغم من دقتها التاريخية إلى حد كبير، تُعدّ مسرحية ريتشارد الثاني مأساة. [ 13 ] تتبع ريتشارد الثانية مسار معظم مآسي شكسبير: سلسلة من الكوارث تؤدي إلى الموت، الذي ينتهي بالغفران. سلسلة طويلة من الأخطاء، معظمها من جانب ريتشارد نفسه، تؤدي إلى سجنه وقتله. ولكن عندما يُقدّم جثمانه إلى هنري الرابع، يُعلن الملك الجديد: "مع أنني تمنيت موته، إلا أنني أكره القاتل، وأحب المقتول". [ 14 ] يمنح هذا السطر ريتشارد الغفران، ويُرسّخ مكانة هذه المسرحية بين مآسي شكسبير.

على غير عادة شكسبير، كُتبت مسرحية ريتشارد الثاني بالكامل شعراً، وهي واحدة من أربع مسرحيات فقط له، إلى جانب مسرحية الملك جون والجزء الأول والثالث من مسرحية هنري السادس . كما توجد اختلافات كبيرة في استخدام الشخصيات للغة. فتقليدياً، يميز شكسبير بين الطبقات الاجتماعية بجعل الطبقات العليا تتحدث شعراً بينما تتحدث الطبقات الدنيا نثراً. في ريتشارد الثاني ، لا يوجد نثر، لكن ريتشارد يستخدم لغة مزخرفة مجازية في خطاباته، بينما يستخدم بولينجبروك، وهو أيضاً من الطبقة النبيلة، لغة أكثر بساطة ووضوحاً. إلى جانب الشعر المرسل المعتاد (أبيات خماسية التفعيلة غير المقفاة)، توجد مقاطع طويلة من الأبيات المزدوجة البطولية (أزواج من الأبيات خماسية التفعيلة المقفاة ). تحتوي المسرحية على عدد من الاستعارات التي لا تُنسى، بما في ذلك التشبيه المطول لإنجلترا بالحديقة في الفصل الثالث، المشهد الرابع، وتشبيه ملكها الحاكم بالأسد أو الشمس في الفصل الرابع. [ 15 ]

لغة مسرحية ريتشارد الثاني أكثر بلاغة من لغة المسرحيات التاريخية السابقة، وتُسهم في تحديد نبرة المسرحية وموضوعاتها. يستخدم شكسبير أبياتًا شعرية مطولة، واستعارات، وتشبيهات، ومناجاة شخصية لتوضيح شخصية ريتشارد التحليلية أكثر من كونها فاعلة. يتحدث ريتشارد دائمًا بأسلوب مجازي، مستخدمًا تشبيهات مثل الشمس كرمز لمكانته الملكية. ريتشارد مهووس بالرموز: فتاجه، رمز سلطته الملكية، يُمثل له أهمية أكبر من واجباته الملكية الفعلية. [ 9 ]

السياق التاريخي

صورة تتويج ريتشارد الثاني في دير وستمنستر ، منتصف تسعينيات القرن الرابع عشر

عُرضت المسرحية ونُشرت في أواخر عهد الملكة إليزابيث الأولى ، حين كان تقدّمها في السنّ يجعل مسألة الخلافة شاغلًا سياسيًا هامًا. ربما لم تكن أوجه التشابه التاريخية في خلافة ريتشارد الثاني مقصودة كتعليق سياسي على الوضع المعاصر، [ 16 ] حيث يُشبه ريتشارد الثاني الضعيف الملكة إليزابيث، مع وجود حجة ضمنية لصالح استبدالها بملك قادر على تأسيس سلالة مستقرة. لكنّ المحامين الذين كانوا يحققون في كتاب جون هايوارد التاريخي " الجزء الأول من حياة وعهد الملك هنري الرابع" ، وهو كتاب كان يُعتقد سابقًا أنه مقتبس من مسرحية شكسبير " ريتشارد الثاني" ، ربطوا بينهما. يُعارض صموئيل شونباوم فكرة أن هايوارد كتب عمله قبل "ريتشارد الثاني" ، مازحًا: "لا شيء يُضاهي مخطوطة افتراضية لحلّ إشكالية التسلسل الزمني"، إذ أشار هايوارد إلى أنه كتب العمل قبل نشره بسنوات. [ 17 ] أهدى هايوارد نسخته إلى روبرت ديفيرو، إيرل إسكس الثاني ، وعندما أُلقي القبض على إسكس بتهمة التمرد في فبراير 1601، كان هايوارد قد سُجن بالفعل، وذلك لتعزيز القضية ضد الإيرل بتهمة "التحريض على خلع الملكة". كان إهداء هايوارد لنسخته أمرًا سارًا لشكسبير؛ وإلا لكان قد فقد حريته هو الآخر بسبب هذه القضية. [ 16 ]

يبدو أن مسرحية شكسبير قد لعبت دورًا ثانويًا في الأحداث التي أحاطت بسقوط إسكس النهائي. ففي 7 فبراير 1601، قبيل الانتفاضة، دفع أنصار إيرل إسكس، ومن بينهم تشارلز وجوسلين بيرسي (شقيقا إيرل نورثمبرلاند الأصغر )، ثمن عرض مسرحي في مسرح غلوب عشية تمردهم المسلح. وبموجب هذا الاتفاق، الذي رواه الممثل أوغسطين فيليبس من فرقة تشامبرلينز مين في محاكمة إسكس ، دفع المتآمرون للفرقة أربعين شلنًا "فوق الأجر المعتاد" (أي فوق أجرهم المعتاد) لتقديم هذه المسرحية، التي اعتبرها الممثلون قديمة الطراز و"غير مناسبة" لجذب جمهور كبير. [ 16 ] حضر أحد عشر من أنصار إسكس عرض يوم السبت.

كانت إليزابيث على دراية بالتداعيات السياسية لقصة ريتشارد الثاني: فبحسب رواية معروفة ولكنها مشكوك في صحتها، في أغسطس/آب 1601، كانت تراجع وثائق تاريخية تتعلق بعهد ريتشارد الثاني عندما يُزعم أنها قالت لأمين أرشيفها ويليام لامبارد : "أنا ريتشارد الثاني، ألا تعلم ذلك؟". وفي التقرير التاريخي نفسه، يُقال إن الملكة اشتكت من أن المسرحية عُرضت أربعين مرة في "الشوارع والمنازل العامة"، ولكن لا يوجد دليل قائم يؤكد هذه الرواية. على أي حال، لا يبدو أن فرقة اللورد تشامبرلين قد عانت بسبب ارتباطها بفرقة إسكس؛ ولكن أُمروا بتقديمها للملكة يوم ثلاثاء المرافع عام 1601، أي قبل يوم من إعدام إسكس. [ 16 ]

المواضيع والزخارف

جسدا الملك

في تحليله للاهوت السياسي في العصور الوسطى ، بعنوان "جسدا الملك" ، يصف إرنست كانتوروفيتش ملوك العصور الوسطى بأنهم يتألفون من جسدين: جسد طبيعي، وجسد سياسي . ويُعدّ موضوع جسدي الملك ذا صلة وثيقة بمسرحية ريتشارد الثاني ، بدءًا من نفي بولينجبروك وحتى خلع الملك ريتشارد الثاني. فالجسد الطبيعي هو جسد فانٍ، يخضع لجميع نقاط ضعف البشر. أما الجسد السياسي فهو جسد روحي لا يتأثر بالأمراض البشرية كالمرض والشيخوخة. ويشكل هذان الجسدان وحدة واحدة لا تتجزأ، مع تفوق الجسد السياسي على الجسد الطبيعي. [ 18 ]

يتفق العديد من النقاد على أن موضوع ازدواجية شخصية الملك في مسرحية ريتشارد الثاني يتجلى في ثلاثة مشاهد رئيسية: مشاهد ساحل ويلز، وقلعة فلينت، وويستمنستر. ففي ساحل ويلز، يعود ريتشارد لتوه من رحلة إلى أيرلندا، ويقبّل أرض إنجلترا، مُظهِرًا تعلقه الملكي بمملكته. تتلاشى هذه الصورة الملكية تدريجيًا مع استمرار تمرد بولينجبروك. يبدأ ريتشارد بنسيان طبيعته الملكية مع انشغاله بالتمرد. ويتجلى هذا التغيير في مشهد قلعة فلينت، حيث تتفكك وحدة الجسدين، ويبدأ الملك باستخدام لغة أكثر شعرية ورمزية. اهتزت أركان ريتشارد السياسية بانضمام أتباعه إلى جيش بولينجبروك، مما قلل من قدراته العسكرية. أُجبر على التخلي عن مجوهراته، ففقد مظهره الملكي. يفقد أعصابه أمام بولينجبروك، لكنه سرعان ما يستعيد رباطة جأشه عندما يبدأ بتذكر جانبه الإلهي. في قلعة فلينت، يُصرّ ريتشارد على التشبث بملكه رغم أن اللقب لم يعد يليق بمظهره. أما في وستمنستر، فيدعم أسقف كارلايل صورة الملكية الإلهية، لا ريتشارد الذي بدأ يعاني من اضطراب نفسي مع تضاؤل ​​سلطته. وتُستخدم إشارات من الكتاب المقدس لتشبيه الملك المذلول بالمسيح المذلول، ويُستعان باسمي يهوذا وبيلاطس لتأكيد هذا التشبيه. قبل إعدامه، يتخلى ريتشارد عن ملكه بالتنازل عن تاجه وصلجانه والبلسم الذي يُستخدم لتنصيب الملك. مشهد المرآة هو النهاية الحتمية لازدواجية شخصيته. فبعد أن يتأمل مظهره الخارجي، يُحطم ريتشارد المرآة على الأرض، متخليًا بذلك عن ماضيه وحاضره كملك. مُجردًا من مجده السابق، يُطلق ريتشارد العنان لجسده السياسي، ويعود إلى طبيعته، غارقًا في أفكاره وأحزانه الداخلية. [ 18 ] يشير الناقد ج. دوفر ويلسون إلى أن الطبيعة المزدوجة لريتشارد، كرجل وشهيد، هي المعضلة التي تتخلل أحداث المسرحية وتؤدي في النهاية إلى موته. يؤدي ريتشارد دور الشهيد الملكي، وبسبب سفك دمه، تشهد إنجلترا حربًا أهلية مستمرة لجيلين لاحقين. [ 19 ]

صعود ملك ماكيافيلي

تنتهي المسرحية بتولي بولينجبروك العرش، إيذانًا ببدء عهد جديد في إنجلترا. تشير الأبحاث التاريخية إلى أن ترجمة إنجليزية لكتاب " الأمير " لميكافيلي ربما كانت موجودة منذ عام 1585، وقد أثرت على عهود ملوك إنجلترا. ويلاحظ الناقد إيرفينغ ريبنر أن بولينجبروك يجسد فلسفة مكيافيلي . [ 20 ] كتب مكيافيلي "الأمير" خلال فترة فوضى سياسية في إيطاليا، ووضع فيه صيغةً تمكّن القائد من إخراج البلاد من أزمتها وإعادتها إلى الازدهار. ويبدو أن بولينجبروك قائدٌ تولى السلطة في وقتٍ كانت فيه إنجلترا تعاني من اضطرابات، واتبع بدقة الصيغة التي وضعها مكيافيلي. في بداية مسرحية " ريتشارد الثاني" ، يتهم بولينجبروك موبراي، ثم يهاجم حكومة الملك ريتشارد. ويُبقي نورثمبرلاند إلى جانبه كأداةٍ للسيطرة على بعض الأطراف. منذ اللحظة التي تولى فيها بولينجبروك السلطة، سعى إلى القضاء على أنصار ريتشارد المخلصين، مثل بوشي وغرين وإيرل ويلتشير. كما كان بولينجبروك شديد الحرص على الحفاظ على شرعية المملكة، وهو مبدأ أساسي في فلسفة مكيافيلي، ولذلك أجبر ريتشارد على التنازل عن تاجه وممتلكاته المادية لإزالة أي شك حول الوريث الشرعي للعرش. ومع ذلك، يشير إيرفينغ ريبنر إلى بعض الحوادث التي لم يلتزم فيها بولينجبروك بفلسفة مكيافيلي الحقيقية، مثل فشله في القضاء على أوميرل، لكن هذه الحوادث ضئيلة مقارنة بالأحداث الكبرى في المسرحية. حتى تصريح بولينجبروك الأخير يتماشى مع فلسفة مكيافيلي، إذ ألمح إلى القيام برحلة إلى الأراضي المقدسة، لأن فلسفة مكيافيلي تنص على ضرورة أن يظهر الحكام بمظهر التقوى. [ 21 ] لذلك، يمكن اعتبار هذه المسرحية نقطة تحول في تاريخ إنجلترا، حيث تولى العرش ملك أكثر حزمًا من الملك ريتشارد الثاني.

ككوميديا

فسر بعض الباحثين المسرحية على أنها نوع من الكوميديا. يكتب جون هالفيرسون: [ 22 ]

إذا نُظر إلى المسرحية دون منظور تراجيدي، تبدو أقرب إلى الكوميديا ​​منها إلى التراجيديا، على الأقل بالمعنى الواسع الذي يُشير إلى أن مسرح العبث هو في جوهره كوميدي. إن مسرحية ريتشارد الثاني ، قبل كل شيء، دراسة للعبث: البلاغي والتاريخي والسياسي. فشعرها الشهير يسخر من نفسه من خلال خدمة أفكار سطحية؛ وتُختزل المراسم إلى تافهة؛ وتُعرض الخيانة بشكل هزلي؛ وتُختزل الجلالة إلى مجرد خطاب وتظاهر.

بحسب هالفيرسون، لا توجد لحظة في المسرحية يصل فيها ريتشارد إلى "معرفة الذات" من خلال المعاناة، وهو ما يعتبره بعض النقاد جوهر المأساة "الحقيقية". يُرى ريتشارد وهو يعاني، لكنه لا يعترف بأي من أخطائه، ولا يُعرّف نفسه إلا كملك. [ 23 ] يجادل هالفيرسون بأن المسرحية نفسها لا تسعى لأن تكون مأساة، بل إن شخصية ريتشارد تتظاهر بدور البطل التراجيدي، "وهو دور لا يأخذه أحد آخر في المسرحية على محمل الجد". [ 24 ] يسخر ريتشارد من نفسه دون وعي، ويسخر شكسبير من "الحق الإلهي" ويُقلل من شأن "الجلالة " في المسرحية. [ 25 ]

يرى هاري بيرغر أيضًا عناصر كوميدية في المسرحية، لكنه يجادل بأن شخصية ريتشارد واعية بذاتها، إذ يرتكب أخطاءً واضحة ثم يلقي باللوم على الآخرين باعتبارها "أفعالًا ساخرة". فبدلًا من أن يكون مؤمنًا بالحق الإلهي للملوك، يُظهر ريتشارد "ازدراءً لأيديولوجية الملكية المقدسة العاجزة عن كبح جماح تجاوزاته". إنه يُسهم عمدًا في سقوطه، وهو ما يفسره بيرغر على أنه تعبير عن رغبة في عقاب مستحق. [ 26 ]

تاريخ الأداء

في التاسع من ديسمبر عام 1595، استمتع السير روبرت سيسيل بمسرحية "ك. ريتشارد" في منزل السير إدوارد هوبي في كانون رو، وقد تكون هذه المسرحية هي مسرحية ريتشارد الثاني لشكسبير ، على الرغم من أن البعض شكك في أنها كانت مسرحية مختلفة، أو لوحة فنية، أو وثيقة تاريخية. [ 27 ]

عُرض عملٌ آخر بتكليفٍ من نوعٍ مختلف في مسرح غلوب في 7 فبراير 1601. وقد موّل هذا العمل أنصار ثورة إيرل إسكس المخطط لها (انظر §  السياق التاريخي أعلاه). [ 28 ]

يُقال إنه في 30 سبتمبر 1607، قام طاقم الكابتن ويليام كيلينج بأداء مسرحية ريتشارد الثاني على متن سفينة شركة الهند الشرقية البريطانية "التنين الأحمر" ، قبالة سواحل سيراليون ، ولكن صحة هذا السجل محل شك. [ 29 ]

تم عرض المسرحية في مسرح غلوب في 12 يونيو 1631. [ 30 ]

احتفظت المسرحية بطابعها السياسي في عصر عودة الملكية : فقد مُنعت نسخة ناحوم تيت المُقتبسة عام 1680 في مسرح دروري لين بسبب ما اعتُبر دلالات سياسية لها. حاول تيت إخفاء نسخته، التي حملت عنوان " المغتصب الصقلي " ، بجعلها تدور في بيئة أجنبية؛ وحاول تخفيف حدة انتقاده لبلاط ستيوارت من خلال إبراز صفات ريتشارد النبيلة والتقليل من شأن نقاط ضعفه. لم يمنع أي من هذين الإجراءين المسرحية من "إسكاتها في اليوم الثالث"، كما كتب تيت في مقدمته. قدّم لويس ثيوبالد نسخة مُقتبسة ناجحة وأقل إثارة للمشاكل عام 1719 في مسرح لينكولنز إن فيلدز ؛ وأُعيد إحياء النسخة الأصلية لشكسبير في كوفنت غاردن عام 1738. [ 31 ]

لم تحظَ المسرحية بشعبية كبيرة في أوائل القرن العشرين، لكن جون جيلجود سطع نجمه في عالم المسرح العالمي من خلال أدائه دور ريتشارد في مسرح أولد فيك عام 1929، ثم عاد إلى الشخصية عامي 1937 و1953 في أداءٍ اعتُبر في نهاية المطاف الأداء الأمثل للدور. [ 32 ] ومن بين أساطير ريتشارد الآخرين موريس إيفانز ، الذي أدى الدور لأول مرة في أولد فيك عام 1934، ثم أحدث ضجةً كبيرةً في عرضه على مسارح برودواي عام 1937، وأعاد تقديمه في نيويورك عام 1940، ثم خلّده على شاشة التلفزيون في برنامج " قاعة مشاهير هولمارك" عام 1954. أما في إنجلترا، فقد اعتُبر بول سكوفيلد ، الذي أدى الدور في أولد فيك عام 1952، ريتشارد الأمثل في العصر الحديث. [ 33 ] في مواسم 1968-1970 لفرقة مسرح بروسبكت ، قدّم إيان ماكيلين أداءً متميزًا في دور ريتشارد، إلى جانب تيموثي ويست في دور بولينغبروك. جالت المسرحية، من إخراج ريتشارد كوتريل ، بريطانيا وأوروبا، وعُرضت في مهرجان إدنبرة عام 1969 وعلى تلفزيون بي بي سي عام 1970. [ 34 ] [ 35 ] [ 36 ] في عام 1973، تناوب إيان ريتشاردسون وريتشارد باسكو على أداء دوري ريتشارد وبولينغبروك في مسرحية من تأليف جون بارتون على مسرح رويال شكسبير ؛ [ 37 ] وبعد ما يقرب من خمسين عامًا، كان هذا لا يزال معيارًا يُقاس به الأداء المسرحي. [ 38 ] [ 39 ] من أكثر النسخ سهولةً في الوصول إليها إنتاج بي بي سي التلفزيوني للمسرحية عام 1978، والذي عُرض ضمن مشروع "مسرحيات شكسبير" (مشروع استمر لسنوات عديدة لتصوير جميع مسرحيات شكسبير على أشرطة فيديو). هذه النسخة، التي لا تزال متوفرة على أقراص DVD، قام ببطولتها ديريك جاكوبي في دور ريتشارد، وظهر جون جيلجود في دور جون غونت. في عام 1997، لعبت فيونا شو الدور كرجل. [ 40 ] في الآونة الأخيرة، عُرضت المسرحية على خشبة المسرح من قِبل تريفور نان بزيّ عصري في مسرح أولد فيك عام 2005، مع كيفن سبيسي في الدور الرئيسي، ومن قِبل مايكل غرانديج في مسرح دونمار ويرهاوس في الفترة 2011-2012 مع إيدي ريدماين في الدور الرئيسي. [ 40 ]

أدى مارك رايلانس الدور في عرض مسرحي من بطولة ممثلين ذكور فقط على مسرح شكسبير غلوب عام 2003. [ 41 ] [ 42 ] [ 43 ] وعادت المسرحية إلى مسرح غلوب عام 2015 مع تشارلز إدواردز في الدور الرئيسي. [ 44 ]

في صيف عام 2012، بثت قناة BBC Two نسخة مصورة مع مسرحيات أخرى من سلسلة هنرياد تحت عنوان المسلسل The Hollow Crown مع بن ويشاو في دور ريتشارد الثاني. [ 45 ]

قدمت فرقة رويال شكسبير المسرحية عام 2013 من بطولة ديفيد تينانت. [ 46 ] وعُرضت المسرحية كحدث سينمائي عالمي خاص من إنتاج سينيبلكس أوديون . [ 47 ] وأعاد تينانت تجسيد الدور لأول مرة على خشبة المسرح الأمريكي، في أكاديمية بروكلين للموسيقى ، في أبريل 2016. وقدم مسرح ألميدا في إزلنغتون، لندن، المسرحية عام 2019 من بطولة سيمون راسل بيل. [ 48 ] وتولى جوناثان بيلي الدور الرئيسي في مسرح بريدج بلندن، ابتداءً من فبراير 2025. [ 49 ] [ 50 ] [ 51 ]

لم يتم إنتاج أي نسخة سينمائية خصيصاً للعرض في دور السينما. يتضمن فيلم " قطار الأحداث" الذي صدر عام 1949 حبكة فرعية تُظهر فرقة مسرحية هاوية تؤدي المشاهد الأخيرة من مسرحية ريتشارد الثاني .

سجّل جون جيلجود أداءه الأسطوري للدور الرئيسي لصالح شركة كايدمون ريكوردز ، بمشاركة كيث ميتشل في دور بولينجبروك وراشيل جورني في دور الملكة [ 52 ] . كما صدر تسجيل مختصر، ضمن سلسلة "شكسبير الحي"، من بطولة مايكل ريدجريف ، بمشاركة نايجل دافنبورت في دور بولينجبروك وزوجة ريدجريف، راشيل كيمبسون، في دور الملكة [ 53 ] .

انظر أيضاً

مراجع

  1. ^ فوركر ، تشارلز (1 يناير 1998). فوركر صفحة 507 الملاحظة 24 . ايه اند سي بلاك. رقم ISBN 9780485810028تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 ديسمبر 2013 .
  2. ↑ كينغسلي-سميث، جين. "فرويسارت، جان". في ويلز، ستانلي ؛ دوبسون، مايكل (محرران). رفيق أكسفورد لشكسبير (طبعة 2015 ). مطبعة جامعة أكسفورد . ISBN  9780191058158.
  3. ↑ غور (1990: 55)
  4. ^ فوركر 2002 ، ص 136 – 138.
  5. ^ فوركر 2002 ، ص 112 – 114.
  6. ↑ شابيرو، آي إيه "ريتشارد الثاني أو ريتشارد الثالث أو..." مجلة شكسبير الفصلية 9 (1958): 206
  7. ↑ مارلو، كريستوفر (15 أكتوبر 1995). فوركر، تشارلز ر. (محرر). إدوارد الثاني . مطبعة جامعة مانشستر. ص 36-39 . ISBN  978-0-7190-3089-5.
  8. ↑ ريتشارد الثاني، جون دوفر ويلسون، مطبعة جامعة كامبريدج، 1951
  9. 1 2 شكسبير ريفرسايد: الطبعة الثانية. بوسطن: شركة هوتون ميفلين، 1997، 845.
  10. ↑ إليوت، جون ر. الابن (ربيع 1968). "التاريخ والمأساة في مسرحية ريتشارد الثاني ". مجلة الدراسات في الأدب الإنجليزي 1500-1900 . 8 (2): 253-271 . doi : 10.2307/449658 . JSTOR 449658 . 
  11. ↑ ريتشموند، هيو م. (مارس 1975). "الهوية الشخصية والشخصيات الأدبية: دراسة في علم النفس التاريخي". PMLA . 90 (2): 214–217 .
  12. ↑ إليوت 253–267.
  13. ↑ إليوت، جون ر.ن. (1968). "التاريخ والمأساة في ريتشارد الثاني" . دراسات في الأدب الإنجليزي، 1500-1900 . 8 (2): 253-271 . doi : 10.2307/449658 . JSTOR 449658 . 
  14. ↑ ويليام شكسبير، الأعمال الكاملة لويليام شكسبير. الطبعة الثانية (لندن: مطبعة أمارانث، 1985)، ريتشارد الثاني، الفصل الخامس، المشهد السادس، الأسطر 39-40 (صفحة 399).
  15. ↑ Mowat & Werstine 1996 ، ص. xxvi–xxvii.
  16. 1 2 3 4 بيت، جوناثان (2008). روح العصر . لندن: بنغوين. ص 256-286 . ISBN  978-0-670-91482-1.
  17. ↑ شونباوم، صموئيل (2004). ريتشارد الثاني وحقائق السلطة . كامبريدج: كامبريدج. ص 101-102 . ISBN  0-521-83623-9.
  18. 1 2 كانتوروفيتش، هـ. إرنست. جسدا الملك: دراسة في اللاهوت السياسي في العصور الوسطى . نيو جيرسي: مطبعة جامعة برينستون، 1957، 24-31.
  19. ↑ تومسون، كارل ف. "ريتشارد الثاني، الشهيد". مجلة شكسبير الفصلية 8.2 (ربيع 1957)، 159-166. JSTOR 2866958 
  20. ↑ ريبنر، إيرفينغ (1 يونيو 1948). "بولينغبروك، مكيافيلي حقيقي" . مجلة اللغات الحديثة الفصلية . 9 (2): 177-184 . doi : 10.1215/00267929-9-2-177 .
  21. ↑ نيولين، تي. جين. ريتشارد الثاني: مقالات نقدية . نيويورك: دار جارلاند للنشر، 1984، 95-103.
  22. ↑ هالفيرسون 1994 ، ص 344.
  23. ↑ هالفيرسون 1994 ، ص 345-351.
  24. ↑ هالفيرسون 1994 ، ص 352-353.
  25. ↑ هالفيرسون 1994 ، ص 368-369.
  26. ↑ بيرغر، هاري الابن. "منظور حديث: ريتشارد الثاني" . مكتبة فولجر شكسبير . مؤرشف من الأصل في 12 أبريل 2026. تم الاطلاع عليه في 18 يوليو 2026 .{{cite web}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  27. ^ فوركر ، تشارلز (2009). مقدمة. ريتشارد الثاني . بواسطة شكسبير، وليم. فوركر، تشارلز ر. (محرر). أردن شكسبير السلسلة الثالثة. بلومزبري. ص 114 – 115. 
  28. ^ فوركر ، تشارلز (2009). مقدمة. ريتشارد الثاني . بواسطة شكسبير، وليم. فوركر، تشارلز ر. (محرر). أردن شكسبير السلسلة الثالثة. بلومزبري. ص. 10. 
  29. ↑ كليمان، بيرنيس و. (2011). "في عرض البحر: قصة بوليسية عن هاملت في عرض البحر". مجلة شكسبير الفصلية . 62 (2): 180-204 . doi : 10.1353/shq.2011.0025 . ISSN 0037-3222 . JSTOR 23025627. S2CID 192187966 .   
  30. ^ تشارلز فوركر، “مقدمة”، ويليام شكسبير، ريتشارد الثاني ، سلسلة أردن شكسبير الثالثة، أد. بقلم تشارلز ر. فوركر (بلومزبري، 2009)، 1–169، ص. 121.
  31. ↑ FE Halliday, A Shakespeare Companion 1564–1964, Baltimore, Penguin, 1964; pp. 262, 412–413.
  32. ↑ شكسبير، وليم (2011). داوسون، أنتوني ب.؛ ياتشنين، بول (محرران). ريتشارد الثاني . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 87-89 . ISBN  978-0-19-818642-7جعل جيلجود الدور خاصًا به
  33. ↑ «بول سكوفيلد: ممثل حائز على جائزة الأوسكار، تميز بنطاق تمثيلي استثنائي لا مثيل له في جيله» . صحيفة الإندبندنت . لندن. 21 مارس 2008. مؤرشف من الأصل في 25 سبتمبر 2015.
  34. ↑ "شركة مسرح بروسبكت" . مسرح إيان ماكيلين. مؤرشف من الأصل في 10 أغسطس 2014. تم الاطلاع عليه في 26 أبريل 2016 .
  35. ↑ كوفيني، مايكل (26 أبريل 2016). "نعي توبي روبرتسون" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2014. تم الاطلاع عليه في 16 سبتمبر 2013 .
  36. ↑ "أرشيف ريتشارد الثاني لإيان ماكيلين" . مؤرشف من الأصل في 2 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه في 26 أبريل 2016 .
  37. ↑ "عروض فرقة شكسبير الملكية: ريتشارد الثاني" . مؤسسة شكسبير بيرثبليس ترست . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 نوفمبر 2025 .
  38. ↑ كوفيني، مايكل (28 أكتوبر 2022). "تيموثي أوبراين" . صحيفة الغارديان . لندن. ص. R6. لا يزال بلا منازع 
  39. ↑ ماك إيتشيرن، كلير، محررة. (2019). الملك ريتشارد الثاني . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 48. ISBN  978-1-108-42330-4.
  40. 1 2 دوبسون، مايكل (25 نوفمبر 2011). "ريتشارد الثاني: مسرحية لليوم" . صحيفة الغارديان .
  41. ↑ غاردنر، لين (24 يناير 2013). "ريتشارد الثاني لشكسبير: أي ممثل يرتدي التاج بشكل أفضل؟" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 2 فبراير 2017.
  42. ↑ إيشروود، تشارلز (1 أغسطس 2003). "ريتشارد الثاني" . فارايتي . تم الاسترجاع في 18 نوفمبر 2025 .
  43. ↑ "مراجعة مسرحية: ريتشارد الثاني في مسرح شكسبير غلوب" . دليل المسرح البريطاني . مؤرشف من الأصل في 27 مايو 2022. تم الاطلاع عليه في 18 نوفمبر 2025 .
  44. ↑ "ريتشارد الثاني" . مسرح شكسبير غلوب. مؤرشف من الأصل في 7 سبتمبر 2015.
  45. ↑ "التاج المجوف: ريتشارد الثاني" . مركز بي بي سي الإعلامي. مؤرشف من الأصل في 18 يونيو 2012. تم الاطلاع عليه في 15 يونيو 2012 .
  46. ↑ «ديفيد تينانت سيؤدي دور ريتشارد الثاني في الموسم الشتوي لفرقة شكسبير الملكية» . بي بي سي نيوز . ٢٣ يناير ٢٠١٣. مؤرشف من الأصل في ٢٤ يناير ٢٠١٣.
  47. ↑ "صيف شكسبير" . مؤرشف من الأصل في 22 يوليو 2014. تم الاطلاع عليه في 19 يوليو 2014 .
  48. ↑ كافنديش، دومينيك (19 ديسمبر 2018). "مراجعة مسرحية مأساة الملك ريتشارد الثاني، ألميدا: عرضٌ رائع من إخراج سيمون راسل بيل، لكنه إنتاجٌ مُزعج" . صحيفة ديلي تلغراف . مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 6 يناير 2019 .
  49. ↑ بنديكت، ديفيد. "مراجعة مسرحية "ريتشارد الثاني": جوناثان بيلي يستعرض مهاراته الشكسبيرية في إنتاج صارم ومختصر .
  50. ↑ باركات، هومان. "فيلم جوناثان بيلي "ريتشارد الثاني" المشاغب والسيء"" .
  51. ↑ أكبر، عريفة. "مراجعة فيلم ريتشارد الثاني - جوناثان بيلي ينضح بالكاريزما كملك يتعاطى الكوكايين ويحكم بشكل سيء" .
  52. ↑ "شكسبير* – ريتشارد الثاني" .
  53. ↑ "ويليام شكسبير - الملك ريتشارد الثاني" .

فهرس

طبعات من ريتشارد الثاني

  • بيت، جوناثان وراسموسن، إريك (محرران)، ريتشارد الثاني (شكسبير من إنتاج شركة شكسبير الملكية؛ لندن: ماكميلان، 2010)
  • بلاك، ماثيو دبليو (محرر) مأساة الملك ريتشارد الثاني (سلسلة شكسبير البجع؛ لندن، بنغوين، 1957؛ طبعة منقحة 1970)
  • داوسون، أنتوني ب. وياشنين، بول (محرران) ريتشارد الثاني (أكسفورد شكسبير؛ أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 2012)
  • دولان، فرانسيس إي. (محررة) ريتشارد الثاني (سلسلة شكسبير البجع، الطبعة الثانية؛ لندن، بنغوين، 2000)
  • دوفر ويلسون، جون (محرر) ريتشارد الثاني (شكسبير الجديد؛ كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 1939؛ الطبعة الثانية، 1951)
  • إدموندسون، بول (محرر) ريتشارد الثاني (سلسلة شكسبير الجديدة من بنغوين، الطبعة الثانية؛ لندن: بنغوين، 2008)
  • إيفانز، جي. بلاكيمور (محرر) شكسبير ريفرسايد (بوسطن: هوتون ميفلين، 1974؛ الطبعة الثانية، 1997)
  • فوركر، تشارلز ر.، محرر. (2002). الملك ريتشارد الثاني . سلسلة آردن شكسبير، السلسلة الثالثة. لندن: آردن.
  • جرينبلات، ستيفن ؛ كوهين، والتر؛ هوارد، جين إي. وماوس، كاثرين إيسامان (محررون) شكسبير نورتون: استنادًا إلى شكسبير أكسفورد (لندن: نورتون، 1997)
  • غور، أندرو (محرر) الملك ريتشارد الثاني (شكسبير كامبريدج؛ كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 1984؛ الطبعة الثانية 2003)
  • موات، باربرا أ .؛ ويرستين، بول (1996). ريتشارد الثاني . نيويورك: سايمون وشوستر. ISBN 978-0-7434-8491-6.
  • موير، كينيث (محرر) ريتشارد الثاني (سلسلة سيجنيت كلاسيك شكسبير؛ نيويورك: سيجنيت، 1963؛ طبعة منقحة، 1988؛ طبعة منقحة ثانية 1999)
  • باول، إيفور ب. (محرر) الملك ريتشارد الثاني (سلسلة آردن شكسبير، السلسلة الأولى؛ لندن: آردن، 1912)
  • أور، بيتر (محرر) الملك ريتشارد الثاني (سلسلة آردن شكسبير، السلسلة الثانية؛ لندن: آردن، 1956)
  • ويلز، ستانلي (محرر) ريتشارد الثاني (سلسلة شكسبير الجديدة من بنغوين؛ لندن: بنغوين، 1969؛ طبعة منقحة 1997)
  • ويلز، ستانلي؛ تايلور، غاري ؛ جويت، جون ومونتغمري، ويليام (محررون) أعمال شكسبير الكاملة (أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 1986؛ الطبعة الثانية، 2005)

مصادر ثانوية

  • بارول، ليدز. "تاريخ جديد لشكسبير وعصره". مجلة شكسبير الفصلية 39 (1988)، 441-444.
  • بيرجيرون، ديفيد. "مشهد إنزال المسيح في مسرحية ريتشارد الثاني". أوراق عصر النهضة 1974، 31-37.
  • بولوف، جيفري. "المصادر السردية والدرامية لشكسبير". مسرحيات التاريخ الإنجليزي المبكر: هنري السادس، ريتشارد الثالث ، ريتشارد الثاني، المجلد الثالث، روتليدج: لندن، نيويورك، 1960.
  • هوك، إيفان وبيركنز، ديريك. ريتشارد الثاني: ملاحظات وأمثلة لمراجعة الأدب . أدوات المراجعة السلتية. 1981. ISBN 0-17-751304-7.
  • تشامبرز، إي كي. ويليام شكسبير: دراسة للحقائق والمشاكل . مجلدان. ​​أكسفورد: مطبعة كلارندون، 1930.
  • هالفيرسون، جون (1994). "الكوميديا ​​المؤسفة لريتشارد الثاني". عصر النهضة الأدبية الإنجليزية . 24 (2): 343-369 . doi : 10.1111/j.1475-6757.1994.tb01085.x . ISSN 1475-6757 . 
  • روز، ألكسندر. ملوك الشمال - آل بيرسي في التاريخ البريطاني . دار فينيكس/أوريون للنشر المحدودة، 2002، رقم ISBN 1-84212-485-4
  • Smitd, Kristian. Unconformities in Shakespeare's History Plays , St. Martin's Press: New York, 1993.
  • تيليارد، مسرحيات شكسبير التاريخية ، تشاتو آند ويندوس: لندن، 1944.