ذا واير (مجلة)

مجلة ذا واير (أو ببساطة واير ) هي مجلة موسيقية بريطانية تصدر في لندن ، وتصدر شهرياً مطبوعة منذ عام 1982. تم إطلاق موقعها الإلكتروني في عام 1997، وأصبح أرشيفها الإلكتروني لجميع إصداراتها السابقة متاحاً للمشتركين في عام 2013. منذ عام 1985، تقوم المجلة في عددها السنوي الذي يستعرض أحداث العام ، بعنوان "ريوايند "، باختيار ألبوم أو إصدار العام بناءً على تصويت النقاد.

في البداية، غطت مجلة "ذا واير" المشهد الموسيقي البريطاني لموسيقى الجاز ، مع التركيز على موسيقى الجاز الطليعية والحرّة . وقد سُوِّقت كبديل أكثر جرأة لمنافستها المحافظة "جاز جورنال" ، واستهدفت القراء الشباب في وقتٍ تخلت فيه " ميلودي ميكر" عن تغطية موسيقى الجاز. في أواخر الثمانينيات والتسعينيات، وسّعت المجلة نطاق تغطيتها لتشمل طيفًا واسعًا من الأنواع الموسيقية تحت مظلة الموسيقى غير السائدة أو التجريبية . ومنذ ذلك الحين، شملت تغطية " ذا واير " موسيقى الروك التجريبية ، والموسيقى الإلكترونية ، والهيب هوب البديل ، والموسيقى الكلاسيكية الحديثة ، والارتجال الحر ، وموسيقى الجاز الجديدة ، والموسيقى التقليدية .

أصبحت المجلة مملوكة بشكل مستقل منذ عام 2001، عندما اشترى الموظفون الستة الدائمون المجلة من المالك السابق نعيم عطا الله .

تاريخ النشر

الجدول الزمني: 1982–حتى الآن

1982 —

–

1984 —

–

1986 —

–

1988 —

–

1990 —

–

1992 —

–

1994 —

–

1996 —

–

1998 —

–

2000 —

–

2002 —

–

2004 —

–

2006 —

–

2008 —

–

2010 —

–

2012 —

–

2014 —

–

2016 —

–

2018 —

–

2020 —

–

2022 —

–

2024 —

–

أنتوني وود (1982 - يونيو 1985)

ريتشارد كوك (يوليو 1985 - يونيو 1992)

توني هيرينغتون (مارس 1994 - فبراير 2000)

روب يونغ (مارس 2000 - فبراير 2004)

كريس بون (مارس 2004 - فبراير 2015)

ديريك والمسلي (مارس 2015 - يناير/فبراير 2024)

أنتوني وود (1982 - أكتوبر 1984) ↓

نعيم عطا الله، مجموعة نامارا (أكتوبر 1984 - ديسمبر 2000)

الموظفون : كريس بون، توني هيرينغتون، بن هاوس، آن هيلد نيسيت، آندي تايت، روب يونغ (ديسمبر 2000 - حتى الآن)

←

مارك سينكر (يوليو 1992 – فبراير 1994)

المحررون

الملاك

←

العدد الأول صيف 1982

←

العدد المئة، يونيو 1992

←

العدد 200، أكتوبر 2000

←

العدد 300، فبراير 2009

←

العدد 400 يونيو 2017

←

إميلي بيك (أغسطس 2024 - حتى الآن)

( عرض • مناقشة )

مجلة "ذا واير" مجلة شهرية متخصصة في طيف واسع من الموسيقى الطليعية والتجريبية . وقد روّجت نشرة اشتراك للمجلة عام ١٩٩٩ لموضوعها باعتباره موسيقى "غير سائدة". ^[^١^] في أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات، تحولت "ذا واير" من التغطية الحصرية لموسيقى الجاز إلى تغطية الموسيقى المعاصرة بشكل عام، مع الحفاظ على تركيزها على الموسيقى الطليعية. ومنذ تأسيسها عام ١٩٨٢، تراوح توزيعها الشهري، بحسب التقارير، بين ٧٠٠٠ و ٢٠٠٠٠ نسخة. ^[^٢^]

في أسواق الصحافة الموسيقية الأمريكية والبريطانية ، كانت مجلة "ذا واير" من بين جيل من المجلات الموسيقية التي انطلقت في ثمانينيات القرن العشرين. وشهد ذلك العقد أيضًا ظهور مجلات أخرى مثل " ذا فيس" (1980)، و"كيرانغ!" (1981)، و "ماكسيموم روك أند رول" (1982)، و "ميكس ماغ" ( 1983 )، و " ألتيرناتيف برس" (1985)، و " سبين " (1985)، و" كيو " (1986)، و "هيب هوب كونكشن " (1988)، و "ذا سورس " (1988)، وغيرها. ^{[ 3 ]} ووفقًا للكاتب سيمون وارنر، اكتسبت " ذا واير " مستوى من "التأثير يفوق بكثير شريحة قرائها المتخصصة" مقارنةً بالمجلات الموسيقية الأخرى التي ظهرت في ثمانينيات القرن العشرين، لأن "مقالاتها لم تجذب المستمعين فحسب، بل جذبت أيضًا صانعي الموسيقى والمنتجين". ^{[ 4 ]}

ميّزت معظم هذه المجلات، بما فيها مجلة "ذا واير" ، نفسها باستهداف شريحة ضيقة من القراء بناءً على خصائصهم الديموغرافية وأذواقهم. وكان هذا شائعًا، على سبيل المثال، بتخصيص تغطية لثقافات موسيقية فرعية محددة ، كما فعلت مجلة "كيرانغ!" مع موسيقى الهيفي ميتال ، أو مجلة "ذا سورس" مع موسيقى الهيب هوب . ^[⁵^] ومن الاتجاهات الأخرى في هذا المجال الاستقطاب بين أسلوبين للكتابة: النقد الشعبي الموجه لعامة المستهلكين، والنقد الفكري الموجه لعشاق الموسيقى المستقلة . ^[⁶^] وقد احتلت مجلة " ذا واير " مكانة مرموقة في الجانب " النخبوي " من هذا المجال، حتى وإن كانت، كما قال رئيس تحريرها توني هيرينغتون، تُفضّل "الذكاء على الفكرانية ". ^[¹^] وقد جعلها تبنيها للنقد الراقي والعميق متوافقة مع منشورات مثل " نيو ستيتسمان" ، وهي مجلة سياسية وثقافية بدأت بنشر مقالات لصحفيين متخصصين في موسيقى الروك، و "ميلودي ميكر" ، التي وظّفت مجموعة من الكتّاب الجدد ذوي التوجه الأكاديمي، مثل سيمون رينولدز، المتأثرين بالبنيوية ما بعد الحداثية . تباينت طريقة عرض مسلسل The Wire بشكل حاد مع مسلسل Q ، الذي ركز على الشخصيات المشهورة وموسيقى الروك الكلاسيكية . ^[⁷^]

كانت مجلة "ذا واير" من بين أبرز المجلات الموسيقية البريطانية في تسعينيات القرن الماضي، وهو عقدٌ مثّل ذروة صناعة المجلات المطبوعة قبل أن يشهد العقدان التاليان صعود الصحافة الرقمية وتراجعًا عامًا في قراءة النسخ المطبوعة. ^{[ 8 ]} ومع ذلك، حافظت "ذا واير" على توزيع ثابت واستمرت في الصدور مطبوعةً حتى في الوقت الذي توقفت فيه مجلات أخرى كانت تتمتع بتوزيع أوسع بكثير عن الصدور أو أصبحت متاحةً عبر الإنترنت فقط. باعت مجلة "إن إم إي" 300 ألف نسخة أسبوعيًا في ذروتها في سبعينيات القرن الماضي، ولكن بحلول عام 2016 لم تبع سوى 20 ألف نسخة - وهو نفس العدد الذي باعته "ذا واير" في ذلك الوقت - وفي مارس 2018، أوقفت "إن إم إي" إصدارها المطبوع نهائيًا. ^{[ 9 ]} اعتُبرت "ذا واير" واحدة من أهم المطبوعات المستقلة التي غطت المشهد الموسيقي البديل في العقد الأول من الألفية الثانية، إلى جانب مجلات "فاكت" و "روك-أ-رولا" و " داستد " والعديد من المدونات . ^[¹⁰^]

1982: تأسست كمجلة جاز

صدرت مجلة "ذا واير" كمجلة جاز فصلية في صيف عام ١٩٨٢. أسسها كل من منظم حفلات الجاز أنتوني وود والصحفية كريسي موراي. ^{[ ١١ ]} ونظرًا لعدم توفر مساحة مكتبية، أعدّ وود وموراي الأعداد الأولى من المجلة من مطعم إيطالي في شارع سانت مارتن . ^{[ ١٢ ]} وباع فريق العمل نسخًا من العدد الأول لرواد الحفلات الموسيقية في مهرجان جاز في نيبوورث وفي مهرجان كامدن للجاز . ^{[ ١٣ ]}

في ذلك الوقت، كانت ألمانيا تُعتبر المركز الثقافي لموسيقى الجاز في أوروبا، وخاصةً موسيقى الجاز الحرة الأوروبية . ^{[ 14 ]} كان هناك تقدير ثقافي أكبر لموسيقى الجاز في ألمانيا مقارنةً ببريطانيا، وتغطية صحفية متخصصة أوسع، على الرغم من أن مشهد موسيقى الجاز البريطاني كان في الواقع أكبر. ^{[ 14 ]} في مقال تمهيدي يشرح السياسة التحريرية للمجلة ونطاقها، كتب وود أن مجلة "ذا واير" كانت تستهدف فئة المستمعين الذين تقل أعمارهم عن 25 عامًا، والذين شعر أنهم لا يحظون بالاهتمام الكافي من قِبل الكتابة عن موسيقى الجاز في بريطانيا. ^{[ 15 ]} كانت مجلة "جاز جورنال" هي مجلة الجاز البريطانية الوحيدة الأخرى المطبوعة في ذلك الوقت ، والتي انتقدها وود لنهجها المحافظ: "لا يزال السادة المحترمون في مجلة "جاز جورنال" ، في أحسن الأحوال، يعترفون على مضض فقط بأن موسيقى الجاز قد تجاوزت عام 1948؛ وفي أسوأ الأحوال، ينكرون تطورها الحالي." ^{[ 15 ]} بالإضافة إلى ذلك، أشار وود إلى أن مجلة "ميلودي ميكر" الأسبوعية البريطانية قد تخلت فعليًا عن تغطية موسيقى الجاز بحلول عام 1982. ^{[ 15 ]}

ركزت مجلة "ذا واير" على الموسيقيين الذين يتجاوزون الحدود؛ ففي البداية، أعلن وود أن موسيقى الجاز الحرة والارتجال الحر سيحظيان بصوت عالٍ بما يكفي ليُسمع فوق أصوات المعارضين الذين ما زالوا يشككون في صحة هذا النوع من الموسيقى. ^{[ 15 ]} سُميت المجلة على اسم مقطوعة "ذا واير"، وهي من تأليف عازف الساكسفون الأمريكي ستيف لاسي ، ^{[ 1 ]} الذي كانت المجلة تأمل في محاكاة "بعد نظره الموسيقي". ^{[ 15 ]} بعد عشرين عامًا، استُخدمت مقطوعة لاسي كأغنية افتتاحية لمجموعة " ذا واير: عشرون عامًا 1982-2002" . ^{[ 17 ]}

1983-1984: استحواذ مجموعة نامارا

في عام ١٩٨٤، باع وود مجلة "ذا واير" إلى نعيم عطا الله ، لتصبح جزءًا من مجموعة نامارا. وشملت ممتلكات عطا الله الأخرى مجلة "ليتراري ريفيو " ودار نشر "كوارتيت بوكس". ^{[ ١٨ ]} وأعلن وود عن المالك الجديد، بالإضافة إلى التحول من النشر الفصلي إلى الشهري، في عدد أكتوبر ١٩٨٤. ^{[ ١٩ ]}

قال توني هيرينغتون، متحدثاً عن السنوات الأولى كجزء من مجموعة نامارا:

أعتقد أنهم رأوا أنه من الجيد إصدار مجلة لدعم إصدارات فرقة "كوارتيت" في موسيقى الجاز. كنا نعمل في مكتب صغير بائس بالقرب من شارع أكسفورد، وكان الأمر غريبًا لأنك كنت تصادف ريتشارد إنجرامز وأوبرون وو وجوان باكيويل يتحدثون على الدرج. كان هناك دائمًا فتيات من الطبقة الراقية يتجولن في المكان، أبناء سيمون وارد وأبناء سوزانا يورك . لم تكن هناك أموال متوفرة، لكن الأمر الرائع هو أن [عطالله] تركنا وشأننا. ^{[ 20 ]}

تناقضت سياسة عدم التدخل التي انتهجها عطا الله وحرية التحرير التي تمتعت بها مجلته مع وضع مجلات الموسيقى البريطانية الأخرى في ثمانينيات القرن الماضي. فقد اشتدت المنافسة بين المجلات الأسبوعية مثل NME و Melody Maker و Sounds في تلك الفترة، وبدأت هذه المجلات بإعطاء الأولوية للتوزيع والإعلان والجاذبية التجارية، مما أدى إلى قيود تحريرية. لم تفرض مجلة The Wire متطلبات تحريرية كبيرة أو تعديلات أسلوبية على كتابها، ولذلك أصبحت وجهة جذابة للكتاب المستقلين الذين بدأوا مسيرتهم المهنية في المجلات الأسبوعية البريطانية خلال حقبة ما بعد موسيقى البانك . ^{[ 21 ]}

1985–1992: التوسع خارج نطاق موسيقى الجاز

تولى ريتشارد كوك، الموظف السابق في مجلة NME، منصب رئيس التحرير في يوليو 1985؛ وبحلول سبتمبر، اختفى اسم وود تمامًا من قائمة المحررين . ^[¹¹^] في ذلك الوقت تقريبًا، عاد الاهتمام بموسيقى الجاز بين البريطانيين البيض من جيل " الهيبسترز "، وهو اتجاه استمر حتى انهيار سوق الأسهم في "الاثنين الأسود" عام 1987. بصفته رئيس التحرير، أعاد كوك تصميم مجلة The Wire لتظهر بمظهر أنيق وجذاب للموجة الجديدة من محبي موسيقى الجاز البريطانيين، لكنه وجه المجلة بشكل متزايد نحو نهج تعددي متعدد الأنواع. ^[²²^] كما بدأت The Wire في تطوير أسلوبها الخاص الذي يميل إلى الفلسفة والفكر، حيث نشرت "مقالات مليئة بالإشارات إلى جيل دولوز وفيليكس غاتاري ، أو كتاب جاك أتالي Noise ". ^[²³^]

تحت إشراف كوك التحريري، وسّعت مجلة "ذا واير" نطاق تغطيتها للموسيقى بشكل ملحوظ لتشمل أنواعًا موسيقية أخرى غير موسيقى الجاز. ^{[ 24 ]} وقد عيّن فريقًا جديدًا للتصميم الجرافيكي، ورقى المساهم المخضرم مارك سينكر إلى منصب مساعد محرر. ^{[ 2 ]}^{[ 26 ]} وضمّت أغلفة المجلة، التي كانت تركز سابقًا على موسيقى الجاز، في هذه الفترة فنانين من خارج عالم الجاز، مثل مايكل جاكسون ، وبرينس ، وفيليب غلاس ، وجون لي هوكر ، وفان موريسون ؛ في حين تناولت المقالات المنشورة داخل المجلة مجموعة واسعة من الموسيقيين، من بينهم إلفيس كوستيلو ، وسترافينسكي ، وموزارت ، وفرانك زابا ، وبروكوفييف ، وبوب مارلي ، وهايدن . ^{[ 26 ]}

صرح كوك لمجلة "جاز فوروم" عام ١٩٩١ أن مجلة "ذا واير " كانت "تعمل بكامل طاقتها" بطموحات لتوسيع مبيعاتها محليًا ودوليًا. وقدّر كوك التوزيع الشهري للمجلة بما يتراوح بين ١٥٠٠٠ و٢٠٠٠٠ نسخة، معربًا عن أمله في الوصول إلى ٢٥٠٠٠ نسخة. ^{[ ٢٦ ]} إلا أن جهوده لتوسيع توزيع المجلة لم تُثمر نتائج مُرضية. فقد صرّح كريس باركر، ناشر المجلة بين عامي ١٩٨٤ و١٩٨٩، بأن التغييرات لم تُحقق زيادة "ملحوظة" في المبيعات؛ ففي رأي باركر، "مقابل كل شاب طموح انضم إلى قائمة القراء، خسرنا مُحبًا مُخلصًا لموسيقى الجاز كان يتوق لمعرفة ما إذا كان هوارد رايلي أو ستان تريسي قد أصدرا ألبومًا جديدًا وكيف كان". ^{[ ٢٧ ]}

بغض النظر عن تأثير كوك على أرقام المبيعات، أقرّ العديد من معاصريه بأنه جعل مجلة "ذا واير" أكثر سهولة في الوصول إليها. قال الكاتب الاسكتلندي برايان مورتون : "تحت إشراف كوك، تطورت " ذا واير" من مجلة صغيرة ومتخصصة إلى مجلة موسيقية أوسع نطاقًا غطت موسيقى الجاز السائدة بالإضافة إلى الموسيقى الطليعية، ولكنها بدأت أيضًا في التوسع إلى مجالات موسيقية أخرى: البوب ، والسول ، والريغي ، والموسيقى الكلاسيكية ." ^{[ 23 ]} أشاد جون فوردام ، ناقد موسيقى الجاز في صحيفة الغارديان ، بكوك لـ"تحويله محتوى وتصميم " ذا واير " وفتحه لمنشور متخصص، كان في بعض الأحيان غير جذاب" أمام جمهور أوسع. ^[²⁸^] أشار الكاتب البريطاني الغاني كودو إيشون إلى مقال "الخيال العلمي الأسود"، الذي كتبه سينكر في عدد فبراير 1992، باعتباره تأثيرًا كبيرًا على الأفروفيوتشرية ، وهو مصطلح صِيغ في العام التالي. ^[²⁹^]

1992-1994: رئاسة تحرير مارك سينكر

في يونيو 1992، غادر كوك مجلة "ذا واير" لينضم إلى شركة "بوليغرام" البريطانية ، وخلفه سينكر. ^{[ 23 ]} تزامن رحيل كوك مع إصدار المجلة للعدد المئة، وهي خطوة غير معلنة فاجأت سينكر. ^{[ 25 ]} على الرغم من أنه لم يشغل منصب رئيس التحرير إلا لمدة 18 شهرًا، فقد انتهج سينكر نهجًا تحريريًا جريئًا. خلال فترة ولايته القصيرة، قلّما تضمنت أغلفة المجلة صورًا شخصية للموسيقيين، بل غالبًا ما تضمنت صورًا تجريدية لأشياء معزولة، مثل أريكة أو روبوت لعبة. ^{[ 30 ]} خصص سينكر أعدادًا لمواضيع واسعة النطاق مثل "الموسيقى والرقابة"، و"الموسيقى في عالم الرغبة الجسدية"، و"الموسيقى والحلم الأمريكي"، وكلف في هذه الأعداد بكتابة العديد من المقالات الجدلية حول هذه المواضيع. ^{[ 25 ]} وبالنظر إلى الماضي، وصف موقفه كرئيس تحرير على النحو التالي:

هل تخسر المال؟ هل أنت مهدد بالإغلاق؟ تجاهل كل ذلك. قاعدة قديمة (مختلقة للتو): التناقض هو نقطة الجذب - لا تدفنه، بل أظهره. لا مستقبل لا مستقبل لا مستقبل: تعامل مع كل عدد كما لو كان الأخير، واستغل كل ما لديك من مواد. أردت (يكتب بعد عشر سنوات) مجلةً ذكيةً ومضحكةً تجذب قرّاءها، وتثير حفيظتهم وتسحرهم وتثيرهم وتؤلمهم وتحيّرهم وتعبث بهم - مساحةً للخيال التأملي المرح الخبيث غير الخائف الذي عندما يختفي (في أي لحظة، كما كنا نظن جميعًا) يترك ظلًا متسائلًا خلف القلب. ^{[ 25 ]}

تعارضت رؤية سينكر - التي وُصفت لاحقًا بأنها "مجلة هواة شائكة ومثيرة للتساؤلات ، أشبه بمدونة إلكترونية بدائية " - مع رؤية الناشرة آنذاك، أديل يارون، التي كانت تطمح إلى "مجلة شهرية أنيقة وعصرية تُعنى بالموسيقى وأسلوب الحياة في المدن". ^{[ 31 ]} وقد طردت يارون سينكر عندما طلب مشترٍ محتمل إقالته كجزء مما وصفه سينكر بـ" مهر " الصفقة. ^{[ 25 ]}

رغم أن فترة سينكر كمحرر كانت قصيرة ومثيرة للجدل، فقد أشاد نقاد الموسيقى بقراراته التحريرية لاحقًا، وسلطوا الضوء على تأثيره في توجهات المجلة المستقبلية. اعتبر الكاتب والموسيقي الفرنسي روبين شتاينر عدد أغسطس 1993 الذي تصدرت فيه بيورك غلافه نقطة تحول حاسمة، إذ بشّر ببداية تغييرات مستمرة في التغطية، وبعدها لم يعد بالإمكان اعتبار مجلة "ذا واير " مجلة جاز. ^{[ 32 ]} وصف ماجوتي لامب، كاتب عمود في صحيفة الغارديان، فترة سينكر بأنها "رؤيوية" وأنها أرست "الأساس" لتصبح المجلة "مؤسسة مزدهرة". ^{[ 33 ]} في موقع بيتشفورك ، جادل توم إيوينغ بأن المقالات الجدلية التي كلف سينكر بكتابتها "لم تكن تهدف فقط إلى الصدمة أو تنفير القراء - فقد حققت كلا الأمرين - بل كانت تسعى، كما قال سينكر، إلى بناء [مكان] حيث يمكن للناس "الاستمتاع بإثارة النقاشات"، نقاشات يمكن أن تتعايش ضمن منطقة راحة." ^{[ 30 ]}

1994–1999: "مغامرات في الموسيقى الحديثة"

بعد إقالة سينكر، تولى توني هيرينغتون منصب رئيس التحرير بدءًا من عدد مارس 1994. ^{[ 34 ]} كان هيرينغتون يساهم في المجلة ككاتب مستقل منذ ثمانينيات القرن الماضي، لكن خبرته في التحرير كانت محدودة، ولم يصبح موظفًا دائمًا إلا في العام السابق. غادر يارون بعد ذلك بفترة وجيزة، فتولى هيرينغتون منصب الناشر أيضًا. ^{[ 35 ]} بحلول يناير 1995، اعتمدت المجلة العنوان الفرعي الجديد "مغامرات في الموسيقى الحديثة"، والذي استخدمته باستمرار حتى عام 2012. ^{[ 32 ]}

بعد شهرين من تولي هيرينغتون منصب رئيس التحرير، نشرت المجلة مقالًا مؤثرًا لسيمون رينولدز، حدد فيه معالم نوع موسيقى " بوست روك ". ^{[ 3 ]}^{[ 38 ]} أصبح هذا النوع الموسيقي والفنانون المرتبطون به محور اهتمام المجلة في منتصف إلى أواخر التسعينيات، إلى جانب موسيقى الإلكترونيكا والأنواع الفرعية الناشئة مثل الإلبينت والجليتش . ^[³²^] وعلى مدار العقد، ساهم رينولدز أيضًا بسلسلة من المقالات حول اتجاهات ما بعد الريف في موسيقى الرقص البريطانية، متناولًا موسيقى الجنجل ، والدرام آند بيس ، والهاردستيب ، والنيورو فانك ، والتو ستيب غاراج . تُوِّجت هذه المقالات بنظريته حول " سلسلة الهاردكور ": وهي تقليد متنوع ومتطور باستمرار لموسيقى الرقص الإلكترونية، انحرف عن موسيقى الهاوس والتكنو الأمريكية الأصل ليصبح أسلوبًا بريطانيًا مميزًا. ^[³⁹^]

أطلقت المجلة موقعها الإلكتروني، thewire.co.uk ، في أكتوبر 1997. ^{[ 40 ]} وبحلول عام 1999، أفادت التقارير أن المجلة وصلت إلى توزيع شهري يبلغ حوالي 20,000 نسخة. ^{[ 41 ]}

2000–حتى الآن: شراء الموظفين والملكية المستقلة

تولى روب يونغ منصب رئيس التحرير في مارس 2000. وفي وقت لاحق من ذلك العام، اشترى فريق عمل المجلة المجلة من مجموعة نامارا. عندما علم هيرينغتون أن نعيم عطا الله يستعد للتقاعد ويرغب في بيع المجلة، عرض شراءها بنفسه؛ فأجابه عطا الله: "أعلم كم أدفع لك، ولا يمكنك تحمل ثمنها". ^{[ 35 ]} تشاور هيرينغتون مع زملائه في العمل، وحصل على قرض، وتفاوض مع عطا الله لمدة ستة أشهر تقريبًا. ^{[ 35 ]} اشترى الأعضاء الستة الدائمون في فريق العمل - هيرينغتون، ويونغ، وكريس بون، وبن هاوس، وآن هيلد نيسيت، وآندي تيت - الشركة في 21 ديسمبر 2000، وأعلنوا عن البيع في عدد فبراير 2001. ^{[ 42 ]} ومنذ ذلك الحين، تُنشر المجلة بشكل مستقل . ^{[ 20 ]}

في عام 2002، احتفلت المجلة بالذكرى السنوية العشرين لتأسيسها بإصدار عدد خاص، ونشر كتاب " التيارات الخفية: الأسلاك الخفية للموسيقى الحديثة" ومجموعة من ثلاثة أقراص مدمجة بعنوان " ذا واير 20 عامًا 1982-2002" . ^{[ 43 ]}

في العقد الأول من الألفية الثانية، أولت مجلة "ذا واير" اهتماماً كبيراً لنوع موسيقى الدابستيب الناشئ . ^{[ 32 ]} وقد صِيغت أو حُدِّدت عدة أنواع موسيقية لأول مرة في صفحات " ذا واير" خلال ذلك العقد، بما في ذلك موسيقى الميكروهاوس ، التي ابتكرها فيليب شيربورن عام 2001؛ ^{[ 44 ]} وموسيقى نيو ويرد أمريكا ، التي ابتكرها ديفيد كينان عام 2003؛ ^{[ 45 ]} وموسيقى الهيبناجوجيك بوب ، التي ابتكرها كينان أيضاً عام 2009. ^{[ 46 ]}

في عام ٢٠٠٧، أفادت التقارير أن مجلة "ذا واير" باعت حوالي ١٧٥٠٠ نسخة لكل عدد. ^{[ ٢٠ ]} وذكر بيان صحفي صدر في العام نفسه أن التوزيع الشهري للمجلة بلغ ٢٠٠٠٠ نسخة، مع ٩٠٠٠ مشترك. ^{[ ٤٧ ]} وفي عام ٢٠١٣، أتاحت المجلة أرشيفها الكامل - الذي بلغ ٢٥٠٠٠ صفحة آنذاك - للمشتركين عبر موقع "إكزاكت إيديشنز" . ^{[ ٤٨ ]}

محتوى

منذ عام ١٩٩٨، تُوزَّع سلسلة من الأقراص المدمجة الموسيقية الجديدة، تحمل اسم " ذا واير تابر "، مع المجلة. ^{[ ٤٩ ]} وقد استخدمت المجلة شعار "مغامرات في الموسيقى الحديثة" منذ عام ١٩٩٤؛ وفي ١٤ ديسمبر ٢٠١١، أعلن فريق عمل "ذا واير" استبدال شعار المجلة القديم "مغامرات في الموسيقى الحديثة" بشعار "مغامرات في الصوت والموسيقى". وإلى جانب أقراص "ذا واير تابر " المدمجة ، يتلقى المشتركون عينات من أعمال شركات الإنتاج، وموسيقى الريف، والمهرجانات.

إلى جانب مراجعات الألبومات العديدة التي تُنشر شهريًا، تتضمن المجلة فقرات مميزة مثل "الموسيقى الخفية"، وهي مقابلة تُجرى عبر تشغيل مقطوعات موسيقية غير معروفة لفنان، و"المقدمة"، وهي مقالة معمقة حول نوع موسيقي أو فنان معين. ^{[ 50 ]} كما تُسلط الضوء في كل عدد على المشهد الموسيقي الطليعي لمدينة محددة. وبالإضافة إلى تركيزها الموسيقي، تهتم المجلة باستكشاف أغلفة الألبومات والأعمال الفنية متعددة الوسائط.

منذ يناير 2003، يقدم برنامج The Wire برنامجًا إذاعيًا أسبوعيًا على محطة راديو المجتمع في لندن Resonance FM ، والذي يستخدم شعار المجلة كعنوان له ويستضيفه بالتناوب أعضاء من The Wire .

احتفلت مجلة The Wire بإصدارها العدد 400 في يونيو 2017. ^{[ 51 ]}

التصميم والتصوير

شعارات مختلفة استخدمتها مجلة The Wire بين عامي 1982 و 2001، وعند هذه النقطة اعتمدت المجلة شعارها الحالي بدون serif .

لا توظف مجلة "ذا واير" مصورين بدوام كامل. بدلاً من ذلك، تُكلف المجلة مصورين مستقلين بتصوير جميع أعمالها ، أو تعتمد على الموسيقيين وشركات الإنتاج الموسيقي لتوفير صورهم الدعائية. في السنوات الأخيرة، نشرت المجلة أعمالاً لمصورين مثل نايجل شفران ، وتود هيدو ، وتوم هنتر ، وبيتر هوغو ، وأليك سوث ، وكلير شيلاند، وليون تشو، وجيك والترز، وخوان دييغو فاليرا، ومايكل شميلينغ، ومارك بيكميزيان، وتاكاشي هوما. ^{[ 52 ]}

كان تيري كولمان أول مدير فني لمجلة ذا واير. [ 13 ^{] تولى بول} إيليمان الإدارة الفنية في يناير 1986؛ وبحلول يوليو، أطلق شعارًا بخط ذي حروف مزخرفة ، والذي استمرت المجلة في استخدامه، مع بعض التعديلات، حتى عام 2001. ^{[ 11 ]} خلفت لوسي وارد إيليمان في منصب المدير الفني في يوليو 1988، وقدمت مجموعة أوسع من الخطوط. ^{[ 27 ]} في عهد كل من إيليمان ووارد، فضّلت جمالية ذا واير البسيطة الطباعة البسيطة، والتصوير الفوتوغرافي بالأبيض والأسود، والمساحات البيضاء الواسعة . ^{[ 53 ]}

حظي عمل إيليمان وورد في أواخر ثمانينيات القرن الماضي لمجلة "ذا واير" بإشادة واسعة من زملائهم في مجال التصميم الجرافيكي. فقد صرّح روبرت نيومان، المدير السابق للتصميم في مجلات مثل "إنترتينمنت ويكلي" و" نيويورك" و "ذا فيليدج فويس" ، بأن تصميم "ذا واير " البسيط كان متناقضًا مع ألوان أواخر الثمانينيات الزاهية في تصميم المجلات البريطانية والأمريكية على حد سواء. ^{[ 53 ]} وأضاف نيومان أنه استلهم تصاميمه من إيليمان، واستعار عناصر أسلوبية لتصميماته في " ذا فيليدج فويس ". ويرى نيومان أن إيليمان وورد قدّما "بعضًا من أجمل وأروع أغلفة المجلات في تلك الحقبة (أو أي حقبة أخرى)، بتصاميم خالدة لا تزال تبدو عصرية بشكل لافت حتى اليوم". ^{[ 53 ]} قال جون إل. والترز ، محرر ومالك مجلة التصميم الفصلية "آي" ، إن تصاميمهم لم تكن تبدو "منزلية الصنع أو شبيهة بالأوراق الأكاديمية (أو كليهما)"، كما كانت تبدو المجلات المتخصصة الأخرى في ذلك الوقت، وقال إن المجلة "تعاملت مع الموسيقيين بجدية، وجعلتهم تصاميمها يبدون بمظهر جيد دون عناء - سواء كانوا نجومًا أو فنانين مخضرمين أو مواهب شابة ". ^{[ 54 ]} أشار جون أورايلي إلى عمل إليمان في مسلسل "ذا واير " باعتباره من بين "أكثر الأعمال إثارة وحيوية في ثمانينيات القرن العشرين"، وقال إنه يشترك في "نوع من الكآبة" مع عمل نيفيل برودي من تلك الفترة وتصاميم فوغان أوليفر لشركة التسجيلات "4AD" . ^{[ 55 ]}

أُنجزت عملية إعادة تصميم شاملة في عام ٢٠٠١ على يد فريق التصميم "نون-فورمات" ، المؤلف من كيل إيكهورن وجون فورس، اللذين كانا يعملان من مكتب مجاور لمجلة "ذا واير" . شغل إيكهورن وفورس منصبَي المديرَين الفنيَّين للمجلة بين عامي ٢٠٠١ و٢٠٠٥. ^{[ ٥٦ ]} تواصل هيرينغتون، الذي كان على دراية بأعمالهما السابقة في تصميم أغلفة الألبومات الموسيقية، مع الفريق لإعادة تصميم المجلة. ^{[ ٥٧ ]} بالإضافة إلى تصميم الشعار الحالي للمجلة، صمما جميع أعدادها حتى عام ٢٠٠٥. وبينما حافظا على الطابع الجمالي البسيط والحديث للمجلة، أضافا تفاصيل دقيقة وغير متوقعة إلى تصميمات المقالات. ^{[ ٥٨ ]} في البداية، ابتكر إيكهورن وفورس تخطيطات وأنماط طباعة مخصصة في كل عدد تقريبًا، بدلًا من الاعتماد على قوالب موحدة للمقالات؛ إلا أن هذا أصبح مرهقًا للغاية، فاستقرا في النهاية على استخدام نمط واحد لعدة أشهر متتالية. ^{[ 59 ]} غالبًا ما أضافت أعمالهم الطباعية تنويعات متقنة إلى الخطوط الأساسية، والتي تضمنت زخارف حلزونية متفرعة وعناصر توضيحية متداخلة؛ وصفت كارين سوتوسانتي أعمالهم التصميمية النموذجية بأنها "كتابة مصنوعة من نجوم أو أزهار تنفجر في مساحة سلبية [و] كتابة تندمج مع صور أغصان الأشجار أو الطيور". ^{[ 60 ]}

أشاد ديفيد جوري بتصاميم مجلة "نون-فورمات"، وكتب أن المجلة "حافظت على هويتها الخاصة من خلال استخدامها المبتكر لخطوط العناوين التجريبية، والمساحات البيضاء، والصور الفوتوغرافية الممتازة". ^{[ 61 ]} ومن الأمثلة البارزة على أغلفة "نون-فورمات" غلاف عدد يوليو 2004، الذي صوّر الملحن ألفين لوسير وهو يستخدم موجات دماغية سجلها بأقطاب كهربائية في حفل موسيقي، وغلاف عدد ديسمبر 2004 بعنوان "في مديح الريف"، الذي وضع خطوطًا سوداء متكررة على الغلاف ودفع الشعار إلى أسفل اليمين، في منتصف الصفحة تقريبًا. ^{[ 59 ]} وفي عام 2011، صنّفت مجلة "كومبلكس " غلاف عدد مارس 2005 من "نون-فورمات" الذي ظهر فيه إم إف دوم ضمن أفضل 50 غلافًا لمجلات موسيقى الهيب هوب. ^{[ 62 ]}

إعادة تشغيل ذا واير

منذ عام ١٩٨٦، تُصدر مجلة "ذا واير" في شهر يناير من كل عام عددًا سنويًا يتضمن استطلاعًا للرأي يُجريه النقاد. يقوم فريق العمل بتجميع الأصوات المُقدمة من المساهمين في قائمة بأفضل الإصدارات الموسيقية خلال العام. في البداية، كان الاستطلاع يقتصر على اختيار أفضل ألبوم جاز في العام. وفي عام ١٩٩٢، توسع الاستطلاع الرئيسي ليشمل ألبومات من جميع الأنواع الموسيقية، وفي عام ٢٠١١ بدأ بقبول الإصدارات بأي شكل أو وسيلة، وليس فقط " الألبومات ". بالإضافة إلى القائمة الرئيسية الشاملة لجميع الأنواع، توجد عادةً قوائم أقصر لأفضل الإصدارات ضمن أنواع موسيقية مُحددة. تُعرف هذه الإصدارات السنوية باسم "ريوايند" منذ عام ١٩٩٧.

على غرار المجلة نفسها، اكتسبت استطلاعات رأي نقاد مجلة "ذا واير" سمعةً طيبةً بفضل اختياراتها غير التقليدية والمتنوعة. [ 63 ^]^علّق^ماجوتي لامب، كاتب عمود في صحيفة الغارديان ، عام 2007 قائلاً إن "قائمة أفضل ما قدمته مجلة ذا واير السنوية من المرجح أن تُشير إلى فرقة تُدعى "كيس ذا أنوس أوف ذا بلاك كات" باعتبارها قد أصدرت "واحدًا من أكثر الألبومات إثارةً للاهتمام في العام". ^[⁴^]^[⁶⁵^] عندما اختارت المجلة ألبوم جيمس فيرارو " فار سايد فيرتشوال" (Far Side Virtual) من نوع موسيقى " فيبرويف " كأفضل إصدار لعام 2011، أشار إريك غراندي في صحيفة "سياتل ويكلي" إلى أنه "ليس من المستغرب أن تتصدر قائمة أفضل ما قدمته مجلة " ذا واير " البريطانية الغامضة عن عمد، ألبوم جيمس فيرارو "فار سايد فيرتشوال" (Far Side Virtual) الذي يُحاكي أجواء موسيقى الروك الهادئة في ويندوز 97 ... وتتراوح القائمة أيضًا بين ألبوم "سمايل سيشنز " (Smile Sessions) لفرقة "بيتش بويز " ( Beach Boys) وأعمال لوريل هالو (Laurel Halo) وهايب ويليامز (Hype Williams ) ". ^[⁶⁶^]

استقبال

على مر السنين، حظيت مجلة " ذا واير" بالإشادة والنقد على حد سواء. كثيراً ما أشارت التعليقات الإيجابية إلى تنوع تغطيتها ومكانتها الفريدة كمنشور عريق مُكرّس للموسيقى غير السائدة. في عام 2005، وصفها الكاتب بيل مارتن بأنها "مصدر لا يُقدّر بثمن"، وقال: "لا توجد مجلة أخرى باللغة الإنجليزية اليوم بنطاق مماثل". ^{[ 67 ]} وبمناسبة إصدار العدد 400 من المجلة عام 2017، أشاد جوش باينز من موقع "نويزي" بالمجلة لـ"فحصها - بتفصيل يُخجل معظم المنشورات الأخرى - الصوت والموسيقى من كل زاوية ممكنة"، و"تعاملها مع الموسيقى الرائدة بجدّ وعناية، وقبل كل شيء، بحماس". ^{[ 51 ]} في العام نفسه، قال المصمم أدريان شونيسي إنه يعتبر "ذا واير" ومجلة الأفلام البريطانية " سايت آند ساوند" المجلتين الوحيدتين اللتين "لا تزالان لا غنى عنهما". وقال إن كلا المنشورين يتميزان بـ"كتابة جادة في جوهرهما"، والتي "لا يتم تخفيفها أبدًا لجعلها "متاحة" لجمهور أوسع"، وقال إن كليهما لا يزالان "قراءات رائعة للغاية عرّفتني على ساعات من المتعة التي ربما كنت سأفوتها لولا ذلك". ^{[ 68 ]}

كثيرًا ما سخرت التقييمات السلبية للمجلة من حساسيتها الطليعية، واصفةً إياها بالمتكلفة والمتعالية والغامضة. وقد علّقت غيل برينان في صحيفة سيدني مورنينغ هيرالد عام ١٩٩٣ قائلةً إن مجلة ذا واير "تغطي نطاقًا واسعًا من الموسيقى، بينما تتبنى في الوقت نفسه موقفًا ضيقًا ومتكلفًا يُشبه ثقافة البانك. لنكن صريحين، إنها مجلة متكلفة." ^{[ ٦٩ ]} وفي عام ١٩٩٩، سخرت مجلة ذا واير من "قائمة نقاد الروك"، وهي مجلة مجهولة المصدر وُزعت على الصحف والمجلات، وسخرت من عدد من الصحفيين والنقاد والمحررين الموسيقيين. ^{[ ٥ ]} وقد قال كاتب "قائمة نقاد الروك" عن مجلة ذا واير ما يلي :

« مجلة The Wire البريطانية، التي تُعتبر مرجعًا أساسيًا لعشاق الموسيقى البريطانية ، عبارة عن سيل شهري من الكلام المتعجرف دفاعيًا، والمُتسم بالركاكة المُملة، والأسلوب المُتزمّت المُتعجرف ( باستثناء ديفيد توب )، والذي نأمل ألا تصادفه أبدًا في أي مجلة موسيقية أخرى. بعد أن رسّخت مصطلح "الإلكترونيكا" الأوروبي المُزعج، واستوعبت كل ما تمتم به دي جي سبوكي ، وانتقدت الأمريكيين الذين فقدوا شغفهم بموسيقى الروك لعدم إدخالهم لامونت يونغ [ كذا ] إلى قاعة مشاهير البيسبول، ما زالوا يُكررون نفس الكلام المُمل.» ^[⁷¹^]

انتقد آخرون في مشهد الموسيقى الطليعية مجلة "ذا واير" . فعلى سبيل المثال، انتقد بن واتسون ، الذي ساهم في المجلة بنفسه، نهجها التحريري في تغطية موسيقى الضوضاء . ويرى واتسون أن المجلة تميل إلى التعامل مع أعمال موسيقيي الضوضاء على أنها "قيّمة للغاية، وبديلة، وغير تقليدية" لدرجة أن جميعها تقريبًا جديرة بالثناء بطبيعتها. ^{[ 72 ]} وينتج عن هذا الميل تردد مؤسسي في التمييز بين موسيقى الضوضاء الجيدة والضوضاء العادية، إلى جانب وفرة من المراجعات الإيجابية، وإن كانت سطحية. ^{[ 73 ]} وبدلاً من التعمق في الأبعاد السياسية الراديكالية لهذا النوع الموسيقي، جادل واتسون بأن "ذا واير" قد اختارت تغطيتها للضوضاء بناءً على اتجاهات سطحية رائجة في أوساط موسيقى الأندرجراوند؛ وأشار إلى أن الكتابة قد تقدم أحيانًا "دليلًا على كيفية اختيار مجموعة جديدة من موسيقيي الضوضاء الأمريكيين عديمي الخبرة: ' يقول ثورستون إنهم جيدون...'". ^{[ 74 ]} اعتمدت كتابة المجلة عن الضوضاء على أسلوب "الموضوعية الوصفية" الذي يتجنب بدقة أي تقييم فعلي للجودة؛ كما كتب واتسون،

يتردد النقاد في رفض أي شخص يرفع راية موسيقى الضوضاء. ... هذا "الخوف من الطليعية" يؤدي إلى أسلوب النقد السائد في مجلة "ذا واير" ، حيث تُوصف الموسيقى كما لو كانت مشهدًا غريبًا شاهده الكاتب من قطار أو طائرة - عزفوا أصواتًا عالية صاخبة، ثم أصواتًا منخفضة رتيبة، وأضافوا بعض عينات صوت محرك بخاري، ثم عزفوا بعض الطبول - مع تعليق الأحكام القيمية. أضف بعض الكلمات مثل "عميق" و"محيطي" و"متشعب" وانتهى الأمر. ^{[ 75 ]}

كما تذكر واتسون استياءه من اقتراح هيرينغتون بـ "التفكير في تخصصات محددة" عند الكتابة للمجلة، وهو ما اعتبره موقفاً مناهضاً للشمولية وذا دوافع تجارية. ^{[ 76 ]}

في مقابلة أجريت عام 2007، تناول هيرينغتون سمعة المجلة في التأمل في الموسيقى التي قال مازحاً إنها قد "تبدو وكأنها جرافة تسير فوق جهاز فاكس معطل"، قائلاً: "سيسخر معظم الناس من شخص يصنع الموسيقى بالانحناء أمام عظم فخذ ماعز جبلي، لكننا سنمنحهم فرصة أخرى." ^{[ 20 ]}

الكتب

توجد عدة كتب تستند إلى مواد نُشرت لأول مرة في مجلة "ذا واير" . كتاب "إنفيزبل جوك بوكس " (1998)، الصادر عن دار "كوارتيت بوكس"، جمع مقالات من فقرة متكررة تحمل الاسم نفسه. في هذه الفقرات، يقوم مُحاور بتشغيل عدة مقطوعات موسيقية لموسيقي دون الكشف عن هويته، وعادةً ما يختار مقطوعات يُفترض أن يكون الموسيقي على دراية بها. ويُطلب من الموسيقي تخمين اسم الفنان وعنوان المقطوعة، بالإضافة إلى التعليق عليها. ^{[ 50 ]} أما كتاب "أندر كارنتس: ذا هيدن وايرينج أوف مودرن ميوزك " (2002)، فقد نشرته دار "كونتينيوم" احتفالاً بالذكرى العشرين للمجلة؛ وهو عبارة عن مجموعة من المقالات الجديدة والمنشورة سابقاً حول تطورات مهمة ولكنها مُغفلة في تاريخ الموسيقى الحديثة. ^{[ 43 ]} وكتاب "ذا واير برايمرز " (2009)، الصادر عن دار "فيرسو" ، جمع 19 مقالاً تُقدم تعريفاً بأنواع موسيقية وفنانين مختلفين. ^{[ 77 ]} جمع كتاب "سافاج بنسل يقدم: تريب أو مكبر صوت سكويك الكبير " (2012) رسومات سافاج بنسل الكاريكاتورية من السنوات الاثنتي عشرة السابقة. ^{[ 78 ]} وفي الآونة الأخيرة، جمع كتاب "إبيفانيز: لقاءات غيرت حياتي مع الموسيقى " (2015) مختارات من مقالات من عمود ضيف متكرر حول تجارب موسيقية كان لها أثر عميق على الكاتب. ^{[ 79 ]}

انظر أيضاً

التصنيف: كتّاب مجلة ذا واير

ملحوظات

↑ قام لاسي بتأليف مقطوعة "السلك" تكريماً لعازف الساكسفون الراحل ألبرت أيلر . يرمز "السلك" في العنوان إلى "النهاية، السلك الذي يحدد الحدود ويعلن وفاته"، والمقطوعة "يفترض أن تكون صورة لألبرت أيلر، عن حياة قُطعت في ريعان شبابها بسبب السلك - حتى اللحظة الأخيرة".^{[ 16 ]}
↑ قبل سينكر منصب مساعد المحرر بعد أن طلبت منه مجلة NME إعادة كتابة مراجعة سلبية لألبوم لفرقة U2 . لكنه رفض، واستقال من المجلة نهائياً.^{[ 25 ]}
↑ كان رينولدز أول من استخدم مصطلح "بوست روك" في مراجعة لألبوم " هيكس " لفرقة " بارك سايكوسيس" ، نُشرت في عدد مارس 1994 من مجلة "موجو" .^{[ 36 ]} كما أشار إلى أن الناقدين ريتشارد ميلتزر وبول مورلي استخدما المصطلح قبله كمرادف لـ" أفانت روك ".^{[ 37 ]} ومع ذلك، يُنسب الفضل عمومًا إلى مقال رينولدز المنشور في مايو 1994 حول هذا الموضوع في مجلة "ذا واير " باعتباره الأصل المهم لمصطلح "بوست روك" في استخدامه الحالي، لأنه في ذلك المقال ميّزه رينولدز عن موسيقى الروك التجريبية الأخرى، وحدد نطاق هذا النوع الموسيقي، وطبّق المصطلح على العديد من الفنانين لأول مرة.^{[ 36 ]}
↑ "Kiss the Anus of the Black Cat" هو اسم فرقة موسيقية حقيقية. هذا الاقتباس مأخوذ من مقال للكاتب البريطاني جيم هاينز في عدد مجلة "Rewind" لعام 2005: "عندما تتمكن فرقة تحمل اسمًا سيئًا كهذا، مثل "Kiss the Anus of the Black Cat"، من إصدار أحد أكثر الألبومات إثارة للاهتمام في العام، فهذه علامة جيدة على أن عام 2005 كان عامًا مميزًا في عالم الموسيقى." في الواقع، لم يظهر ألبوم "Kiss the Anus of the Black Cat" الصادر عام 2005 في أي منقوائم مجلة "The Wire " في ذلك العام. ^{[ 64 ]}
نُشرت القائمة تحت اسم مستعار هو "جوجو دانسر"، واعتُبرت من قِبل البعض ثاقبة وذكية (إلى حد ما على الأقل)، لكنها أثارت جدلاً واسعاً في أوساط صناعة الترفيه بسبب هجماتها الشخصية اللاذعة. كما أدت إلى فتح تحقيقات لتحديد هوية كاتبها الحقيقي. كان يُعتقد على نطاق واسع، وإن لم يُؤكد ذلك قط، أن "جوجو دانسر" هو رئيس تحرير مجلة سبين آنذاك ، تشارلز آرون .^{[ 70 ]}

الاقتباسات

1 2 ليندبرج وآخرون. 2002 ، ص. 58.
^ واتسون 2009 ؛ بيتيت 2007 .
↑ وارنر 2014 ، ص 445-446.
↑ وارنر 2014 ، ص 446.
↑ وارنر 2014 ، ص 445.
^ ليندبرج وآخرون. 2002 ، ص 56-57.
^ ليندبرج وآخرون. 2002 ، ص 57-58.
↑ جيلبريث 2018 .
^ الرئيسي 2016 ؛ سيمبسون 2018 .
↑ غراهام 2010 ، ص 14.
1 2 3 فريق عمل Wire 2002 ، ص 43.
↑ طاقم العمل السلكي 2002 ، ص 44.
1 2 طاقم العمل السلكي 2002 ، الصفحات 43-44.
1 2 هيفلي 2005 ، ص 89-90.
1 2 3 4 5 وود 1982 ، ص. 3.
↑ فايس 2006 ، ص 170، 225.
↑ بانيروني 2006 .
↑ غرين 2007 ؛ مورتون 2007 .
↑ وود 1984 ، ص 3.
1 2 3 4 جرين 2007 .
↑ ويبر 2008 .
↑ سينكر 2018 ، ص 34.
1 2 3 مورتون 2007 .
↑ صحيفة نيويورك تايمز 2007 .
1 2 3 4 5 طاقم العمل السلكي 2002 ، ص 47.
1 2 3 هنريكس 1991 ، ص 8.
1 2 فريق عمل Wire 2002 ، ص. 45.
↑ فوردهام 2007 .
↑ Eshun 1999 ، ص 175 ؛ Sinker 1992 ، ص 30-35 .
1 2 إيوينغ 2007 .
↑ طاقم العمل السلكي 2002 ، ص 49.
1 2 3 4 شتاينر 2014 .
↑ لامب 2009 .
↑ هيرينغتون 1994 .
1 2 3 واتسون 2009 .
1 2 أبيبي 2005 .
↑ ماتوس 2011 .
^ رينولدز 1994 ، ص 28 – 32 ؛ أبيبي 2005 ; ماتوس 2011 .
↑ رينولدز 2013 ؛ فيشر 2009 .
↑ طاقم العمل السلكي 2002 ، ص 51.
^ ليندبرج وآخرون. 2005 ، ص. 315.
↑ بون وآخرون 2001 ، ص 4.
1 2 يونغ 2002 ، ص. 4.
↑ شيربورن 2001 ، ص 18-25 ؛ باينز 2014 .
^ كينان 2003 ، ص 32-41 ؛ جوتريش 2009 .
↑ كينان 2009 ، ص 26-31 ؛ رينولدز 2011 ، ص 345 .
↑ بيتيت 2007 .
↑ ريد 2013 .
↑ كوتور بدون تاريخ .
1 2 كلاين 2002 .
1 2 باينز 2017 .
↑ هاينز 2015 .
1 2 3 نيومان 2014 .
↑ والتر 2013 .
↑ O'Reilly 2004 ، ص 228–229.
↑ سنكلير 2003 ؛ بتلر 2013 .
↑ Bucher 2006 ، ص 172 (عبر كتب جوجل ).
↑ سينكلير 2003 ؛ بوخر 2006 ، ص 170 (عبر كتب جوجل)
1 2 Bore 2014 .
^ لجنة التحكيم 2007 ، ص. 110 (عبر كتب جوجل) ؛ سوتوسانتي 2013 .
↑ Jury 2007 ، ص 110 (عبر كتب جوجل).
↑ كومبلكس 2011 .
↑ ليندبرغ وآخرون 2005 ، ص 317 ("[ قوائم The Wire ] لا تشبه أي مجلات أخرى، حيث يتم عرض موسيقى غامضة إلى حد ما في كثير من الأحيان").
↑ هاينز 2006 ، ص 44.
↑ لامب 2008 .
↑ جراندي 2011 .
^ مارتن 2005 ، ص 191-192.
↑ داوود 2017 .
↑ برينان 1993 .
^ نيستر 2009 ؛ ليندبرج وآخرون. 2005 ، ص. 10
↑ راقص 1999 ، ص 10.
↑ واتسون 2008 ، ص 112.
↑ واتسون 2008 ، ص 110.
↑ واتسون 2008 ، ص 111.
↑ واتسون 2008 ، ص 110-111.
↑ واتسون 2008 ، ص 118.
↑ ماتوس 2009 .
↑ تافري 2012 .
↑ كينيدي 2015 .

مراجع

نُشر بواسطة ذا واير

بون، كريس؛ هيرينغتون، توني؛ هاوس، بن؛ نيسيت، آن هيلد؛ تايت، آندي؛ يونغ، روب (فبراير 2001). "إعلان الاستقلال" . ذا واير . العدد 204. ص 4 - عن طريق إكزاكت إديشنز .(الاشتراك مطلوب)
هاينز، جيم (يناير 2006). "إعادة عرض 2005 [ نبذة تعريفية ] " . مجلة ذا واير . العدد 263. صفحة 44 - عبر إكزاكت إديشنز .(الاشتراك مطلوب)
هيرينغتون، توني (مارس 1994). "فكرة محرر" . ذا واير . العدد 121. ص 5 - عن طريق إكزاكت إديشنز .(الاشتراك مطلوب)
كينان، ديفيد (أغسطس 2003). "النار في الأسفل" . ذا واير . العدد 234. الصفحات 32-41 - عن طريق إكزاكت إديشنز . (الاشتراك مطلوب)
كينان، ديفيد (أغسطس 2009). "نهاية الطفولة" . ذا واير . العدد 306. الصفحات 26-31 - عن طريق إكزاكت إديشنز . (الاشتراك مطلوب)
بيتيت، إيما (سبتمبر 2007). " ذا واير وإلكترا تقدمان، بالتعاون مع سي إم إن: ذا واير 25" (ملف PDF) (بيان صحفي). ذا واير وإلكترا . مارغريت. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 19 يونيو 2019. تم الاطلاع عليه في 19 يونيو 2019 .
رينولدز، سيمون (مايو 1994). "هزّ الصخرة المخدرة" . ذا واير . العدد 123. الصفحات 28-32 - عن طريق إكزاكت إديشنز . (الاشتراك مطلوب)
رينولدز، سيمون (فبراير 2013). " ذا واير 300: سيمون رينولدز في سلسلة الهاردكور: مقدمة" . ذا ماير [مدونة]. ذا واير . مؤرشف من الأصل في 10 مايو 2019. تم الاطلاع عليه في 14 يونيو 2019 .
شيربورن، فيليب (يوليو 2001). "قواعد الاختزال" . ذا واير . العدد 209. الصفحات 18-25 - عن طريق إكزاكت إديشنز . (الاشتراك مطلوب)
سينكر، مارك (فبراير 1992). "الخيال العلمي الأسود" . ذا واير . العدد 96. الصفحات 30-35 - عن طريق إكزاكت إديشنز . (الاشتراك مطلوب)
فريق عمل مجلة ذا واير (نوفمبر 2002). " ذا واير 20" . ذا واير . العدد 225. الصفحات 42-51 . مؤرشف من الأصل في 17 أغسطس 2004 - عبر إكزاكت إديشنز . (الاشتراك مطلوب)
وود، أنتوني (صيف 1982). "رسالة على السلك " . السلك . العدد 1. ص 3 - عبر إكزاكت إديشنز .(الاشتراك مطلوب)
وود، أنتوني (أكتوبر 1984). "خطوة عملاقة" . ذا واير . العدد 8. ص 3 - عن طريق إكزاكت إديشنز .(الاشتراك مطلوب)
يونغ، روب (يوليو 2002). "فكرة المحرر" . ذا واير . العدد 221. ص 4 - عن طريق إكزاكت إديشنز .(الاشتراك مطلوب)

فهرس

بوخر، ستيفان ج. (2006). الوصول الشامل: صناعة ثلاثين مصمم جرافيك استثنائي . لندن: دار روكبورت للنشر . ISBN 1-59253-079-6.
إيشون، كودو (1999). أكثر إشراقًا من الشمس: مغامرات في الخيال الصوتي ( طبعة فاخرة). لندن: دار كوارتيت للنشر. رقم ISBN 0-7043-8025-0.
هيفلي، مايك (2005). شمس الشمال، قمر الجنوب: إعادة ابتكار أوروبا لموسيقى الجاز . نيو هيفن، كونيتيكت ولندن: مطبعة جامعة ييل . ISBN 978-0-300-10693-0– عبر كتب جوجل .
جوري، ديفيد (2007). "الخط كصورة". في: فوسيت-تانغ، روجر (محرر). تصميم الطباعة الجديد . لندن: دار لورانس كينغ للنشر . ص 68-119 . ISBN 978-1-85669-468-1.
ليندبرغ، أولف؛ غودموندسون، جيستور؛ ميكلسن، مورتن؛ فايسثاونيت، هانز (2002). "النقد البريطاني: نقاط تحول في نقد موسيقى الروك البريطانية، 1960-1990". في جونز، ستيف (محرر). موسيقى البوب والصحافة . فيلادلفيا : مطبعة جامعة تمبل . ص 41-64 . ISBN 1-56639-966-1– عبر كتب جوجل .
ليندبرج، أولف؛ غوموندسون، جيستور؛ ميشيلسن، مورتن؛ وايزثاونت، هانز (2005). نقد الصخور من البداية: المسليون، والكدمات، والطرادات ذات الرؤوس الباردة . نيويورك: بيتر لانج . رقم ISBN 0-8204-7490-8– عبر كتب جوجل .
مارتن، بيل (2005). موسيقى الروك الطليعية: موسيقى تجريبية من البيتلز إلى بيورك . شيكاغو: دار كاروس للنشر . ISBN 0-8126-9500-3.
أورايلي، جون (2004). "التفكير بالصور". في بوينور، ريك (محرر). التواصل: التصميم الجرافيكي البريطاني المستقل منذ الستينيات . لندن: دار لورانس كينج للنشر . ص 217-231 . ISBN 0-300-10684-X– عبر كتب جوجل .
رينولدز، سيمون (2011). هوس الماضي: إدمان الثقافة الشعبية على ماضيها . نيويورك: فارار، ستراوس وجيرو . ISBN 978-1-4299-6858-4.
سينكر، مارك، محرر. (2018). مشهد خفي مرة في الأسبوع: فضول الصحافة الموسيقية البريطانية الجامح في الستينيات والثمانينيات، بكلمات من كانوا هناك . لندن: دار نشر سترينج أتراكتور. ISBN 978-1-907222-63-4.
وارنر، سيمون (2014). "في الطباعة وعلى الشاشة: الطبيعة المتغيرة لصحافة الموسيقى الشعبية". في بينيت، آندي؛ واكسمان، ستيف (محرران). دليل سيج للموسيقى الشعبية . دار نشر سيج . الصفحات 439-455 . ISBN 978-1-4462-1085-7– عبر كتب جوجل .
واتسون، بن (2008). "الضجيج كثورة دائمة: أو لماذا الثقافة خنزيرة تلتهم نعجها" (ملف PDF) . في ماتين ؛ آيلز، أنتوني (محرران). الضجيج والرأسمالية . أرتيلكو. ص 104-120 . ISBN 978-84-7907-622-1تمت أرشفة (PDF) من الأصل في 14 يناير 2012.
وايس، جيسون، محرر. (2006). ستيف لاسي: محادثات . دورهام، كارولاينا الشمالية : مطبعة جامعة ديوك . ISBN 0-8223-3815-7– عبر أرشيف الإنترنت .

مصادر ثانوية من الإنترنت والمجلات

أبيبي، نيتسو (11 يوليو 2005). "الجيل الضائع: كيف وقع موسيقى ما بعد الروك البريطانية في غرام القمر (ومجموعة من الفرق التي لم يستمع إليها أحد حددت ملامح التسعينيات)" . بيتشفورك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يونيو 2019 .
مجهول. (13 سبتمبر 2007). "وفاة الصحفي ومؤلف كتب عن موسيقى الجاز، ريتشارد كوك، عن عمر يناهز الخمسين عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . تاريخ الاطلاع: 12 ديسمبر 2018 .
آتون، كريس (يناير 2009). " الكتابة عن الاستماع: خطابات بديلة في صحافة موسيقى الروك" . الموسيقى الشعبية . 28 (1). مطبعة جامعة كامبريدج : 53-67 . doi : 10.1017/S026114300800158X . JSTOR 40212426. S2CID 143499217 . (الاشتراك مطلوب)
باينز، جوش (1 ديسمبر 2014). "دليل المُخادع إلى الميكروهاوس" . فايس . تم الاسترجاع في 13 يونيو 2019 .
باينز، جوش (11 مايو 2017). "الاحتفال بالعدد 400 من مجلة ذا واير ، وهي مجلة موسيقية بُنيت على الاستقلالية" . فايس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 ديسمبر 2018 .
بور، كريستينا كيتولا (5 فبراير 2014). "بدون تنسيق" (باللغة النرويجية). غرافيل ( بدون ). مؤرشف من الأصل في 17 يونيو 2019. تم الاسترجاع في 17 يونيو 2019 .
برينان، غيل (22 مايو 1993). "سير ذاتية لموسيقى البوب ومسألة الأبيض والأسود". صحيفة سيدني مورنينغ هيرالد .
باتلر، آندي (2 أبريل 2013). "مقابلة غير رسمية" . ديزاين بوم . مؤرشف من الأصل في 18 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 17 يونيو 2019 .
فريق كومبلكس (14 ديسمبر 2011). "أعظم 50 غلافًا لمجلات الهيب هوب: رقم 42. إم إف دوم ( ذا واير ، 2005)" . كومبلكس . تاريخ الاسترجاع: 17 يونيو 2019 .
كونر، توماس [بالألمانية] ؛ جونز، ستيف (2014). "من الفن إلى التجارة: مسار نقد الموسيقى الشعبية". مجلة الجمعية الدولية لدراسات الموسيقى الشعبية . 4 (2): 7-23 . CiteSeerX 10.1.1.671.6113 . doi : 10.5429/2079-3871(2014)v4i2.2en .
كوك، كريس (21 أكتوبر 2015). "محرر جديد في ذا واير " . تحديث موسيقي شامل . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 يونيو 2019 .
كوتور، فرانسوا (بدون تاريخ). "فنانون متنوعون - ذا واير تابر، المجلد 1 [ مجلة واير ] " . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 28 مارس 2019. تم الاطلاع عليه في 17 يونيو 2019 .
راقصة، جوجو (فبراير 1999). "قائمة نقاد موسيقى الروك" (ملف PDF) . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 14 يونيو 2019 - عبر صحيفة ذا مورنينج نيوز .
داوود، سارة (21 نوفمبر 2017). " مجلات NME و The Face و Creative Review : المجلات التي شكلت المصممين" . أسبوع التصميم . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يونيو 2019 .
إيوينغ، توم (14 مايو 2007). "ما الذي تبحث عنه في كتابة الموسيقى؟" . بيتشفورك .
فيشر، مارك (بصفته "كيه-بانك") (2 فبراير 2009). "اللانهاية الآن: دفاعًا عن استمرارية الهاردكور" . فاكت . مؤرشف من الأصل في 7 يونيو 2019.
فورد، إيمون (1 أبريل 2001). "من تعدد اللغات إلى التسويق: حول تراجع صحافة الشخصيات في الصحافة الموسيقية البريطانية". الصحافة . 2 (1). دار نشر سيج : 24-43 . doi : 10.1177/146488490100200108 . S2CID 144270940 . (الاشتراك مطلوب)
فوردهام، جون (24 سبتمبر 2007). "نعي: ريتشارد كوك" . صحيفة الغارديان .
جيلبريث، آرون (27 ديسمبر 2018). "أين اختفت جميع مجلات الموسيقى؟" . لونغ ريدز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 يونيو 2019 .
جيل، آندي (27 ديسمبر 2002). "موسيقى البوب: أفضل 10 مجموعات أسطوانات لعام 2002". صحيفة الإندبندنت .
غوتريش، لارس (18 نوفمبر 2009). "قاموس الأنواع الموسيقية، 2000-2009: من كرابكور إلى إس-غيز" . موسيقى NPR . تم الاطلاع عليه في 13 يونيو 2019 .
غراهام، ستيفن (صيف 2010). "الطليعيات (غير) الشعبية: موسيقى الأندرجراوند الشعبية والطليعة". آفاق الموسيقى الجديدة . 48 (2): 5-20 . doi : 10.1353 / pnm.2010.0004 . JSTOR 23076964. S2CID 193879864 . (الاشتراك مطلوب)
غراندي، إريك (21 ديسمبر 2011). "قوائمي لأفضل 5 أشياء في عام 2011: موسيقى NPR، إجماع كاذب، والمزيد" . سياتل ويكلي . مؤرشف من الأصل في 9 يناير 2012. تم الاطلاع عليه في 10 مارس 2013 .
غرين، توماس هـ. (25 أكتوبر 2007). "ملاذ لعشاق موسيقى المزمار الطليعية" . صحيفة ديلي تلغراف . مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 18 يوليو 2015 .
هاينز، لورين (أغسطس 2015). "مصانع الصور: ذا واير " . المجلة البريطانية للتصوير الفوتوغرافي . المجلد 162 ، العدد 7838. سيتينغبورن ، كينت : أبتيتود ميديا المحدودة. الصفحات 50-51 - عبر إيسو .
هنريكس، كيفن (يونيو 1991). "واير ناو". منتدى الجاز [الطبعة الدولية] . العدد 131. وارسو : الاتحاد الدولي للجاز. ص 8. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0021-5635 – عبر موقع PolishJazzArch.com ومؤسسة زبيغنيو سيفرت . ( يلزم وجود برنامج Adobe Flash Player )
كينيدي، جيك (يونيو 2015). "توثيق الموسيقى التي غيرت حياة الناس" . مجلة ريكورد كوليكتور . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يونيو 2019 .
كلاين، جوشوا (29 مارس 2002). "توني هيرينغتون، محرر: صندوق الموسيقى الخفي" . نادي AV . تم الاطلاع عليه في 18 يوليو 2015 .
لامب، ماغوتي (25 يناير 2008). "أصابع حبرية: ماغوتي لامب ينقب في جثة الصحافة الموسيقية لهذا الشهر الممزقة" . صحيفة الغارديان . تاريخ الاسترجاع: 5 ديسمبر 2018 .
لامب، ماغوتي (23 سبتمبر 2009). "أصابع حبرية: ماغوتي لامب يتحدث عن حالة مجلات موسيقى الجاز في البلاد" . صحيفة الغارديان . تاريخ الاطلاع: 12 ديسمبر 2018 .
ليزلي، جيريمي (1 يناير 2012). "اضغط للتشغيل: مستقبل مجلات الموسيقى" . مجلة كرييتف ريفيو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 يونيو 2019 .
مين، غاريث (4 فبراير 2016). "مستقبل الصحافة الموسيقية وكسب العيش" . فيستيفال بيك . ميديوم . مؤرشف من الأصل في 22 يونيو 2019. تم الاطلاع عليه في 22 يونيو 2019 .
مارشال، واين (ربيع 2009). "مراجعة كتاب: فك شفرة الإيقاع: الإيقاع، والوزن، والتصميم الموسيقي في موسيقى الرقص الإلكترونية لمارك ج. بتلر". مجلة نظرية الموسيقى ، 31 (1). مطبعة جامعة أكسفورد : 192-199 . doi : 10.1525/mts.2009.31.1.192 . JSTOR 10.1525/mts.2009.31.1.192 . (الاشتراك مطلوب)
ماتوس، مايكل أنجلو (25 أغسطس 2011). "كسر التصنيفات الموسيقية: أصل فئات الموسيقى" . صحيفة الغارديان .
ماتوس، مايكل أنجلو (5 نوفمبر 2009). "روب يونغ، محرر: مداخل الأسلاك: دليل للموسيقى الحديثة " . نادي AV . تم الاطلاع عليه في 26 يونيو 2019 .
مورتون، برايان (1 سبتمبر 2007). "ريتشارد كوك: كاتب ومحرر موسيقى الجاز" . صحيفة الإندبندنت . تاريخ الاسترجاع: 5 ديسمبر 2018 .
موير، ماثيو (1 فبراير 2013). "مجلات الموسيقى لا تزال تستحق الاهتمام". مجلة المكتبات . 138 (2).
مولهولاند، غاري (20 فبراير 2001). "بسرعة - حطم غرفة فندق" . صحيفة الغارديان .
مايرز، بن (10 مارس 2008). "لماذا نقسو على الصحافة الموسيقية؟" . صحيفة الغارديان . تاريخ الاطلاع: 22 يونيو 2019 .
نيستر، دانيال (20 أكتوبر 2009). "كما كان دائمًا" . صحيفة ذا مورنينغ نيوز . مؤرشف من الأصل في 28 أبريل 2019.
نيومان، روبرت (4 يوليو 2014). "أغلفة مجلة واير الأنيقة والعصرية لموسيقى الجاز ، 1987-1990" . RobertNewman.com . تاريخ الاسترجاع: 12 ديسمبر 2018 .
بانيروني، ماتيا (25 أكتوبر 2006). " مجموعة فنانين - مغامرات : ذا واير 20 عامًا 1982-2002 " . أوندا روك (بالإيطالية). ساليرنو . مؤرشف من الأصل في 1 أغسطس 2017. تم الاطلاع عليه في 22 يونيو 2019 .
ريد، ألاستير (11 يونيو 2013). " مجلة ذا واير تطلق أرشيفًا رقميًا لجميع أعدادها البالغ عددها 350 عددًا" . Journalism.co.uk . تاريخ الاطلاع: 13 يونيو 2019 .
سيمبسون، ديف (24 أكتوبر 2018). "أي أزمة؟ لماذا أصبحت الصحافة الموسيقية في الواقع أكثر صحة من أي وقت مضى؟" . صحيفة الغارديان . تاريخ الاطلاع: 22 يونيو 2019 .
سينكلير، مارك (2 يونيو 2003). "غير نمطي". مراجعة إبداعية .
سوتوسانتي، كارين (7 نوفمبر 2013). "غير نمطي" . فنون الاتصال . تم الاسترجاع في 17 يونيو 2019 .
ستاينر، روبين (5 سبتمبر 2014). "مجلة واير: مغامرات في الموسيقى الحديثة" . غونزاي ( بالفرنسية ) . باريس . مؤرشف من الأصل في 19 أبريل 2018. تم الاطلاع عليه في 13 يونيو 2019 .
تارتان، سوزانا (13 أكتوبر 2000). "روح العصر الصوتية لفرقة واير لا تعرف حدودًا" . صحيفة جابان تايمز . تاريخ الاطلاع: 22 يونيو 2019 .
تافري، لوري (27 سبتمبر 2012). "مجموعة شرائط سافاج بنسل الهزلية ستصدر قريبًا" . ذا كوايتس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يونيو 2019 .
والتر، جون ل. (16 أغسطس 2013). ليزلي، جيريمي (محرر). "تحديث مجلتي المفضلة 3" . magCulture . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 ديسمبر 2018 .
واتسون، ستيف (18 أكتوبر 2009). "متحول غريب الأطوار، غريب بعض الشيء، ذو خصائص فريدة" . ستاك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يونيو 2019 .
ويبر جوليان (28 نوفمبر 2008). مجلة الموسيقى البريطانية The Wire : 'Absolut unverkäuflich'" [ مجلة الموسيقى البريطانية The Wire : "ليس للبيع على الإطلاق" ] . Die Tageszeitung (بالألمانية). برلين .

روابط خارجية

الموقع الرسمي
تتوفر النسخ الرقمية من مسلسل The Wire لدى Exact Editions (الاشتراك مطلوب)

[17] قام لاسي بتأليف مقطوعة "السلك" تكريماً لعازف الساكسفون الراحل ألبرت أيلر . يرمز "السلك" في العنوان إلى "النهاية، السلك الذي يحدد الحدود ويعلن وفاته"، والمقطوعة "يفترض أن تكون صورة لألبرت أيلر، عن حياة قُطعت في ريعان شبابها بسبب السلك - حتى اللحظة الأخيرة".^{[ 16 ]}

[27] قبل سينكر منصب مساعد المحرر بعد أن طلبت منه مجلة NME إعادة كتابة مراجعة سلبية لألبوم لفرقة U2 . لكنه رفض، واستقال من المجلة نهائياً.^{[ 25 ]}

[40] كان رينولدز أول من استخدم مصطلح "بوست روك" في مراجعة لألبوم " هيكس " لفرقة " بارك سايكوسيس" ، نُشرت في عدد مارس 1994 من مجلة "موجو" .^{[ 36 ]} كما أشار إلى أن الناقدين ريتشارد ميلتزر وبول مورلي استخدما المصطلح قبله كمرادف لـ" أفانت روك ".^{[ 37 ]} ومع ذلك، يُنسب الفضل عمومًا إلى مقال رينولدز المنشور في مايو 1994 حول هذا الموضوع في مجلة "ذا واير " باعتباره الأصل المهم لمصطلح "بوست روك" في استخدامه الحالي، لأنه في ذلك المقال ميّزه رينولدز عن موسيقى الروك التجريبية الأخرى، وحدد نطاق هذا النوع الموسيقي، وطبّق المصطلح على العديد من الفنانين لأول مرة.^{[ 36 ]}

[68] "Kiss the Anus of the Black Cat" هو اسم فرقة موسيقية حقيقية. هذا الاقتباس مأخوذ من مقال للكاتب البريطاني جيم هاينز في عدد مجلة "Rewind" لعام 2005: "عندما تتمكن فرقة تحمل اسمًا سيئًا كهذا، مثل "Kiss the Anus of the Black Cat"، من إصدار أحد أكثر الألبومات إثارة للاهتمام في العام، فهذه علامة جيدة على أن عام 2005 كان عامًا مميزًا في عالم الموسيقى." في الواقع، لم يظهر ألبوم "Kiss the Anus of the Black Cat" الصادر عام 2005 في أي منقوائم مجلة "The Wire " في ذلك العام. ^{[ 64 ]}

[75] نُشرت القائمة تحت اسم مستعار هو "جوجو دانسر"، واعتُبرت من قِبل البعض ثاقبة وذكية (إلى حد ما على الأقل)، لكنها أثارت جدلاً واسعاً في أوساط صناعة الترفيه بسبب هجماتها الشخصية اللاذعة. كما أدت إلى فتح تحقيقات لتحديد هوية كاتبها الحقيقي. كان يُعتقد على نطاق واسع، وإن لم يُؤكد ذلك قط، أن "جوجو دانسر" هو رئيس تحرير مجلة سبين آنذاك ، تشارلز آرون .^{[ 70 ]}

[FOOTNOTELindbergGuðmundssonMichelsenWeisethaunet200258-1] 1 2 ليندبرج وآخرون. 2002 ، ص. 58.

[2] واتسون 2009 ؛ بيتيت 2007 .

[FOOTNOTEWarner2014445–446-3] وارنر 2014 ، ص 445-446.

[FOOTNOTEWarner2014446-4] وارنر 2014 ، ص 446.

[FOOTNOTEWarner2014445-5] وارنر 2014 ، ص 445.

[FOOTNOTELindbergGuðmundssonMichelsenWeisethaunet200256–57-6] ليندبرج وآخرون. 2002 ، ص 56-57.

[FOOTNOTELindbergGuðmundssonMichelsenWeisethaunet200257–58-7] ليندبرج وآخرون. 2002 ، ص 57-58.

[FOOTNOTEGilbreath2018-8] جيلبريث 2018 .

[9] الرئيسي 2016 ؛ سيمبسون 2018 .

[FOOTNOTEGraham201014-10] غراهام 2010 ، ص 14.

[FOOTNOTE''Wire''_staff200243-11] 1 2 3 فريق عمل Wire 2002 ، ص 43.

[FOOTNOTE''Wire''_staff200244-12] طاقم العمل السلكي 2002 ، ص 44.

[FOOTNOTE''Wire''_staff200243–44-13] 1 2 طاقم العمل السلكي 2002 ، الصفحات 43-44.

[FOOTNOTEHeffley200589–90-14] 1 2 هيفلي 2005 ، ص 89-90.

[FOOTNOTEWood19823-15] 1 2 3 4 5 وود 1982 ، ص. 3.

[FOOTNOTEWeiss2006170,_225-16] فايس 2006 ، ص 170، 225.

[FOOTNOTEPaneroni2006-18] بانيروني 2006 .

[19] غرين 2007 ؛ مورتون 2007 .

[FOOTNOTEWood19843-20] وود 1984 ، ص 3.

[FOOTNOTEGreen2007-21] 1 2 3 4 جرين 2007 .

[FOOTNOTEWeber2008-22] ويبر 2008 .

[FOOTNOTESinker201834-23] سينكر 2018 ، ص 34.

[FOOTNOTEMorton2007-24] 1 2 3 مورتون 2007 .

[FOOTNOTE''The_New_York_Times''2007-25] صحيفة نيويورك تايمز 2007 .

[FOOTNOTE''Wire''_staff200247-26] 1 2 3 4 5 طاقم العمل السلكي 2002 ، ص 47.

[FOOTNOTEHenriques19918-28] 1 2 3 هنريكس 1991 ، ص 8.

[FOOTNOTE''Wire''_staff200245-29] 1 2 فريق عمل Wire 2002 ، ص. 45.

[FOOTNOTEFordham2007-30] فوردهام 2007 .

[31] Eshun 1999 ، ص 175 ؛ Sinker 1992 ، ص 30-35 .

[FOOTNOTEEwing2007-32] 1 2 إيوينغ 2007 .

[FOOTNOTE''Wire''_staff200249-33] طاقم العمل السلكي 2002 ، ص 49.

[FOOTNOTESteiner2014-34] 1 2 3 4 شتاينر 2014 .

[FOOTNOTELamb2009-35] لامب 2009 .

[FOOTNOTEHerrington1994-36] هيرينغتون 1994 .

[FOOTNOTEWatson2009-37] 1 2 3 واتسون 2009 .

[FOOTNOTEAbebe2005-38] 1 2 أبيبي 2005 .

[FOOTNOTEMatos2011-39] ماتوس 2011 .

[41] رينولدز 1994 ، ص 28 – 32 ؛ أبيبي 2005 ; ماتوس 2011 .

[42] رينولدز 2013 ؛ فيشر 2009 .

[FOOTNOTE''Wire''_staff200251-43] طاقم العمل السلكي 2002 ، ص 51.

[FOOTNOTELindbergGuðmundssonMichelsenWeisethaunet2005315-44] ليندبرج وآخرون. 2005 ، ص. 315.

[FOOTNOTEBohnHerringtonHouseNeset20014-45] بون وآخرون 2001 ، ص 4.

[FOOTNOTEYoung20024-46] 1 2 يونغ 2002 ، ص. 4.

[47] شيربورن 2001 ، ص 18-25 ؛ باينز 2014 .

[48] كينان 2003 ، ص 32-41 ؛ جوتريش 2009 .

[49] كينان 2009 ، ص 26-31 ؛ رينولدز 2011 ، ص 345 .

[FOOTNOTEPettit2007-50] بيتيت 2007 .

[FOOTNOTEReid2013-51] ريد 2013 .

[FOOTNOTECouturen.d.-52] كوتور بدون تاريخ .

[FOOTNOTEKlein2002-53] 1 2 كلاين 2002 .

[FOOTNOTEBaines2017-54] 1 2 باينز 2017 .

[FOOTNOTEHeinz2015-55] هاينز 2015 .

[FOOTNOTENewman2014-56] 1 2 3 نيومان 2014 .

[FOOTNOTEWalter2013-57] والتر 2013 .

[FOOTNOTEO'Reilly2004228–229-58] O'Reilly 2004 ، ص 228–229.

[59] سنكلير 2003 ؛ بتلر 2013 .

[FOOTNOTEBucher2006[httpsarchiveorgdetailsallaccessmakingo0000buchpage172_p._172]_(via_[[Google_Books]])-60] Bucher 2006 ، ص 172 (عبر كتب جوجل ).

[61] سينكلير 2003 ؛ بوخر 2006 ، ص 170 (عبر كتب جوجل)

[FOOTNOTEBore2014-62] 1 2 Bore 2014 .

[63] لجنة التحكيم 2007 ، ص. 110 (عبر كتب جوجل) ؛ سوتوسانتي 2013 .

[FOOTNOTEJury2007[httpsbooksgooglecombooksidH_6fDlSRbSgCpgRA1-PA110_p._110]_(via_Google_Books)-64] Jury 2007 ، ص 110 (عبر كتب جوجل).

[FOOTNOTE''Complex''2011-65] كومبلكس 2011 .

[66] ليندبرغ وآخرون 2005 ، ص 317 ("[ قوائم The Wire ] لا تشبه أي مجلات أخرى، حيث يتم عرض موسيقى غامضة إلى حد ما في كثير من الأحيان").

[FOOTNOTEHaynes200644-67] هاينز 2006 ، ص 44.

[FOOTNOTELamb2008-69] لامب 2008 .

[FOOTNOTEGrandy2011-70] جراندي 2011 .

[FOOTNOTEMartin2005191–192-71] مارتن 2005 ، ص 191-192.

[FOOTNOTEDawood2017-72] داوود 2017 .

[FOOTNOTEBrennan1993-73] برينان 1993 .

[74] نيستر 2009 ؛ ليندبرج وآخرون. 2005 ، ص. 10

[FOOTNOTEDancer199910-76] راقص 1999 ، ص 10.

[FOOTNOTEWatson2008112-77] واتسون 2008 ، ص 112.

[FOOTNOTEWatson2008110-78] واتسون 2008 ، ص 110.

[FOOTNOTEWatson2008111-79] واتسون 2008 ، ص 111.

[FOOTNOTEWatson2008110–111-80] واتسون 2008 ، ص 110-111.

[FOOTNOTEWatson2008118-81] واتسون 2008 ، ص 118.

[FOOTNOTEMatos2009-82] ماتوس 2009 .

[FOOTNOTETuffrey2012-83] تافري 2012 .

[FOOTNOTEKennedy2015-84] كينيدي 2015 .

[

[

[ 3 ]

[ 4 ]

[

[

[

[ 8 ]

[ 9 ]

[

[ ١١ ]

[ ١٢ ]

[ ١٣ ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 1 ]

[ 17 ]

[ ١٨ ]

[ ١٩ ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[

[

[ 24 ]

[ 2 ]

[ 26 ]

[ ٢٧ ]

[

[

[ 25 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 3 ]

[ 38 ]

[

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ ٤٧ ]

[ ٤٨ ]

[ ٤٩ ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ ٥٦ ]

[ ٥٧ ]

[ ٥٨ ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ 62 ]

]

[

[

[

[ 67 ]

[ 68 ]

[ ٦٩ ]

[ ٥ ]

[

[ 72 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ 77 ]

[ 78 ]

[ 79 ]

[ 16 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 64 ]

[ 70 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗