توم طومسون

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 69 صور
الموسوعة الحرة

شجرة الصنوبر ، شتاء 1916-1917. 127.9 × 139.8 سم. المعرض الوطني الكندي ، أوتاوا
شجرة التنوب الأسود والقيقب ، خريف 1915. رسم تخطيطي. [ ملاحظة 3 ] معرض أونتاريو للفنون ، تورنتو

كان توماس جون طومسون (5 أغسطس 1877 - 8 يوليو 1917) فنانًا كنديًا نشطًا في أوائل القرن العشرين. خلال مسيرته الفنية القصيرة، أنتج ما يقارب 400 لوحة زيتية على ألواح خشبية صغيرة ، ونحو 50 عملًا فنيًا أكبر حجمًا على قماش. [ ملاحظة 4 ] تتألف أعماله بالكامل تقريبًا من مناظر طبيعية ، تصوّر الأشجار والسماء والبحيرات والأنهار. استخدم ضربات فرشاة عريضة وطبقات وفيرة من الطلاء ليجسد جمال وألوان مناظر أونتاريو الطبيعية. 

يُعتبر تومسون، في نظر العديد من الكنديين، الرسام النموذجي، [ 6 ] وقد أثرت أعماله اللاحقة بشكل كبير على الفن الكندي ؛ إذ احتلت لوحات مثل "شجرة الصنوبر" و "الريح الغربية" مكانة بارزة في الثقافة الكندية ، وتُعدّ من أبرز الأعمال الفنية في البلاد. ويُنظر إلى وفاته العرضية غرقًا عن عمر يناهز 39 عامًا، قبيل تأسيس " مجموعة السبعة"، على أنها مأساة للفن الكندي.

نشأ تومسون في ريف أونتاريو، لعائلة كبيرة من المزارعين، ولم يُظهر موهبة فنية فورية. عمل في وظائف عديدة قبل التحاقه بكلية إدارة الأعمال، حيث طور مهاراته في الخط والكتابة على النحاس . في مطلع القرن العشرين، عمل في سياتل وتورنتو رسامًا بالحبر في عدة شركات طباعة ضوئية ، منها شركة جريب المحدودة. هناك التقى بمن شكلوا لاحقًا مجموعة السبعة، بمن فيهم جيه إي إتش ماكدونالد ، ولورين هاريس ، وفريدريك فارلي ، وفرانكلين كارمايكل ، وآرثر ليسمر . في مايو 1912، زار حديقة ألغونكوين - وهي حديقة عامة رئيسية ومحمية غابات في وسط أونتاريو - لأول مرة. حينها اقتنى أدوات الرسم الخاصة به، وبناءً على نصيحة ماكدونالد، بدأ في رسم مناظر طبيعية. انبهر بالمنطقة وعاد إليها مرارًا، وكان يقضي عادةً فصل الشتاء في تورنتو وبقية العام في الحديقة. لم تكن لوحاته الأولى متميزة من الناحية الفنية، لكنها أظهرت فهمًا جيدًا للتكوين والتعامل مع الألوان. تتنوع لوحاته اللاحقة في تكوينها وتحتوي على ألوان زاهية وطلاء سميك.

اكتسب تومسون خلال حياته سمعةً كرجلٍ مُولعٍ بالأنشطة الخارجية ، بارعٍ في صيد الأسماك والتجديف ، على الرغم من أن مهاراته في التجديف كانت موضع جدل. أدت ظروف غرقه في بحيرة كانو في منتزه ألغونكوين، المرتبطة بصورته كخبيرٍ في التجديف، إلى شائعاتٍ لا أساس لها من الصحة ولكنها مستمرة بأنه قُتل أو انتحر.

على الرغم من وفاته قبل التأسيس الرسمي لمجموعة السبعة، يُعتبر تومسون في كثير من الأحيان عضوًا غير رسمي فيها. وعادةً ما تُعرض أعماله الفنية مع أعمال بقية أعضاء المجموعة، والتي لا تزال جميعها تقريبًا في كندا، وتحديدًا في معرض أونتاريو للفنون في تورنتو، والمعرض الوطني الكندي في أوتاوا ، ومجموعة ماكمايكل للفنون الكندية في كلاينبورغ، ومعرض توم تومسون للفنون في أوين ساوند .

حياة

السنوات الأولى

وُلد توماس جون طومسون في 5 أغسطس 1877 في كليرمونت، أونتاريو (وعاش لفترة وجيزة في مزرعة جده توماس "تام" طومسون في الامتياز الثامن بعد هجرته من أبردينشاير، اسكتلندا)، [ 8 ] وهو السادس من بين عشرة أبناء لجون ومارجريت طومسون. [ 9 ] نشأ في ليث (في الامتياز أ)، [ 10 ] أونتاريو، بالقرب من أوين ساوند ، في بلدية ميفورد . [ 11 ] استمتع طومسون وإخوته بالرسم والتلوين، على الرغم من أنه لم يُظهر أي مواهب بارزة في البداية. [ 9 ] أُجبر على ترك المدرسة لمدة عام بسبب اعتلال صحته، بما في ذلك مشكلة تنفسية وُصفت تارةً بـ"ضعف الرئتين" وتارةً أخرى بـ" الروماتيزم الالتهابي ". [ 11 ] [ 12 ] أتاح له ذلك وقتًا حرًا لاستكشاف الغابات القريبة من منزله وتنمية تقديره للطبيعة. [ 9 ]

لم تكن عائلة تومسون ناجحة في الزراعة؛ فكثيراً ما كان تومسون ووالده يتخلّيان عن أعمالهما الزراعية للذهاب في رحلات مشي وصيد. [ 13 ] وكان تومسون يتردد بانتظام على تورنتو للتنزه مع الدكتور  ويليام برودي (1831-1909) ، ابن عم جدته. [ 14 ] [ 15 ] وكان برودي عالم حشرات وعالم طيور وعالم نباتات معروفاً ، وقد روت شقيقة تومسون، مارغريت، لاحقاً أنهما كانا يجمعان عينات خلال نزهات طويلة معاً. [ 16 ] [ 17 ]

كان تومسون شغوفًا بالرياضة أيضًا، حتى أنه كسر إصبع قدمه مرةً أثناء لعب كرة القدم. [ 11 ] كان سباحًا ماهرًا وصيادًا بارعًا، ورث شغفه بالصيد عن جده ووالده. [ 18 ] وكحال معظم أبناء مجتمعه، كان يواظب على حضور الكنيسة. تروي بعض القصص أنه كان يرسم في كتب الترانيم أثناء الصلوات، ويُسلي شقيقاته برسومات كاريكاتورية لجيرانهم. وقد ذكرت شقيقاته لاحقًا أنهن كنّ يستمتعن بـ"تخمين هوياتهم"، مما يدل على أنه لم يكن بارعًا بالضرورة في رسم ملامح الناس. [ 11 ]

صورة لتوم طومسون الشاب، حوالي عام 1900

حصل كلٌّ من أشقاء تومسون التسعة على ميراث من جدهم لأبيهم. [ 18 ] تلقى تومسون ألفي دولار عام 1898، لكن يبدو أنه أنفقها سريعًا. [ 19 ] بعد عام، التحق بتدريب مهني في ورشة ميكانيكية في مصنع حديد يملكه ويليام كينيدي، صديق والده المقرب، لكنه ترك العمل بعد ثمانية أشهر فقط. [ 18 ] [ 20 ] وفي عام 1899 أيضًا، تطوع للقتال في حرب البوير الثانية ، لكن طلبه رُفض بسبب حالة صحية. [ 21 ] حاول التطوع في حرب البوير ثلاث مرات، لكن طلبه قوبل بالرفض في كل مرة. [ 11 ]

في عام ١٩٠١، التحق تومسون بكلية كندا للأعمال في تشاتام ، أونتاريو. أعلنت الكلية عن دورات في الاختزال ، ومسك الدفاتر، والمراسلات التجارية ، وفن الخط البسيط والزخرفي . [ ١٨ ] هناك، طور مهاراته في الخط والكتابة على النحاس - وهي مهارات ضرورية لوظيفة كاتب. [ ٢٢ ] بعد تخرجه في نهاية عام ١٩٠١، سافر لفترة وجيزة إلى وينيبيغ قبل أن يغادر إلى سياتل في يناير ١٩٠٢، لينضم إلى شقيقه الأكبر، جورج تومسون. [ ١٨ ] [ ٢٢ ] [ ١٩ ] كان جورج وابن عمه إف آر ماكلارين قد أسسا مدرسة أكمي للأعمال في سياتل، والتي كانت تُصنف في المرتبة الحادية عشرة بين أكبر مدارس الأعمال في الولايات المتحدة. [ ١٨ ] [ ٢٣ ] عمل تومسون لفترة وجيزة كعامل مصعد في فندق ديلر . وبحلول عام ١٩٠٢، انتقل اثنان آخران من إخوته، رالف وهنري، إلى الغرب للانضمام إلى مدرسة العائلة الجديدة. [ 20 ]

أعمال التصميم الجرافيكي

سياتل (1901-1904)

بعد دراسة ستة أشهر في كلية إدارة الأعمال، عُيّن تومسون في شركة مارينغ آند لاد كفنان خطوط، ورسام ، وحفار . [ 18 ] [ 22 ] [ 24 ] تخصص بشكل رئيسي في إنتاج بطاقات العمل، والكتيبات، والملصقات، بالإضافة إلى الطباعة ثلاثية الألوان . [ 22 ] [ 24 ] وبعد أن تعلم فن الخط ، تخصص في الكتابة اليدوية، والرسم، والتلوين. [ 24 ] خلال عمله في مارينغ آند لاد، عُرف باستقلاليته الشديدة؛ فقد كتب شقيقه فريزر أنه بدلاً من إنجاز عمله وفقًا للتوجيهات المُقدمة، كان يستخدم أفكاره التصميمية الخاصة، الأمر الذي أغضب مديره. [ 25 ] ربما عمل تومسون أيضًا كمصمم تجاري مستقل ، ولكن لا توجد أمثلة باقية على هذا العمل. [ 26 ]

انتقل لاحقًا للعمل في شركة نقش محلية. ورغم راتبه الجيد، ترك العمل بنهاية عام ١٩٠٤. وسرعان ما عاد إلى ليث، ربما بسبب رفض عرض زواج بعد قصة حب صيفية قصيرة مع أليس إلينور لامبرت . [ ٢٧ ] [ ٢٤ ] أما لامبرت، التي لم تتزوج قط، فقد أصبحت كاتبة فيما بعد؛ [ ٢٨ ] وفي إحدى قصصها، تصف فتاة صغيرة ترفض عرض زواج من فنان، ثم تندم على قرارها. [ ٢٤ ]

تورنتو (1905–1912)

صورة جانبية لثومسون وهو يرتدي بدلة وقبعة، حوالي 1905-1910 . خلال هذه الفترة، كان ثومسون معروفاً بأناقته وإنفاقه أمواله على الملابس الفاخرة وتناول الطعام الراقي.

انتقل تومسون إلى تورنتو صيف عام ١٩٠٥. [ ٢٩ ] كانت أول وظيفة له بعد عودته إلى كندا في شركة ليغ براذرز للطباعة الضوئية، حيث كان يتقاضى ١١ دولارًا أسبوعيًا. [ ٢٧ ] [ ٣٠ ] كان يقضي وقت فراغه في قراءة الشعر وحضور الحفلات الموسيقية والمسرحيات والفعاليات الرياضية. [ ٣١ ] كتب في رسالة إلى عمته: "أحب الشعر أكثر من أي شيء آخر". [ ٣٢ ] وصفه أصدقاؤه خلال تلك الفترة بأنه "متقلب المزاج وحساس، ويعاني من نوبات اكتئاب غير مبررة". إلى جانب شراء لوازم الرسم، كان ينفق أمواله على الملابس الفاخرة والمطاعم الراقية والتبغ. [ ٣٠ ] في ذلك الوقت تقريبًا، ربما درس لفترة وجيزة مع ويليام كروكشانك ، وهو فنان بريطاني كان يُدرّس في كلية أونتاريو للفنون . [ ١ ] من المرجح أن كروكشانك كان معلم تومسون الرسمي الوحيد في مجال الفن. [ ٣ ]

في عام ١٩٠٨ أو ١٩٠٩، انضم تومسون إلى شركة "غريب المحدودة" في تورنتو، وهي شركة متخصصة في التصميم والكتابة. [ ملاحظة ٥ ] كانت "غريب" الشركة الرائدة في مجال التصميم الجرافيكي في كندا، وقد أدخلت فن الآرت نوفو ، والنقش على المعادن ، وتقنية الطباعة بأربعة ألوان إلى البلاد. [ ٣٨ ] يتذكر ألبرت روبسون، مدير الفنون في "غريب" آنذاك، أن أعمال تومسون المبكرة في الشركة كانت تتركز في الغالب على الكتابة والتصميمات الزخرفية للكتيبات والملصقات. [ ٣٩ ] وكتب أن تومسون كوّن صداقات ببطء، لكنه وجد في النهاية اهتمامات مشتركة مع زملائه في العمل. [ ٤٠ ] كان العديد من موظفي "غريب" أعضاءً في "رابطة طلاب الفنون في تورنتو" ، وهي مجموعة من فناني الصحف والرسامين والفنانين التجاريين الذين نشطوا بين عامي ١٨٨٦ و١٩٠٤. [ ٤١ ] رسم الأعضاء في مناطق من شرق كندا ، ونشروا تقويمًا سنويًا برسومات توضيحية تُصوّر التاريخ الكندي والحياة الريفية. [ ٤٢ ]

شجع الفنان الأقدم في جريب، جيه إي إتش ماكدونالد ، موظفيه على الرسم في الهواء الطلق في أوقات فراغهم لصقل مهاراتهم. [ 43 ] في جريب، التقى العديد من الأعضاء الذين سيشكلون لاحقًا مجموعة السبعة . في ديسمبر 1910، تم توظيف الفنان ويليام سميثسون برودهيد، وانضم إليه آرثر ليسمر في فبراير 1911. [ 44 ] وفي النهاية، وظف روبسون فريدريك فارلي ، ثم فرانكلين كارمايكل في أبريل 1911. [ 35 ] [ 45 ] على الرغم من أن تومسون لم يكن عضوًا، [ 46 ] [ 47 ] إلا أن ماكدونالد عرّف تومسون على لورين هاريس في نادي الفنون والآداب . [ 45 ] كان النادي يُعتبر "مركز الثقافة الحية في تورنتو"، حيث وفر بيئة غير رسمية للمجتمع الفني. [ 48 ] وهكذا، اجتمع جميع أعضاء ما سيصبح لاحقًا مجموعة السبعة الأصلية. [ 3 ] غادر ماكدونالد شركة غريب في نوفمبر 1911 للعمل الحر وقضاء المزيد من الوقت في الرسم، [ 49 ] بعد أن اشترت حكومة أونتاريو لوحته " على ضفاف النهر (أوائل الربيع)" (1911). [ 44 ]

مهنة الرسم

استكشاف منتزه ألغونكوين (1912-1913)

تومسون يصطاد السمك في منتزه ألغونكوين ، حوالي 1914-1916. كان مغرماً بالمنتزه، وقد رُسمت العديد من أعماله في المنطقة.

تأسست حديقة ألغونكوين عام ١٨٩٣ على يد أوليفر موات ومجلس أونتاريو التشريعي . تغطي الحديقة ثمانية عشر بلدة مستطيلة الشكل في وسط أونتاريو ، وقد أُنشئت لتوفير مساحة مخصصة للترفيه والحياة البرية وحماية مستجمعات المياه، مع استمرار السماح بعمليات قطع الأشجار. [ ٥٠ ] علم تومسون بالحديقة من زميله الفنان توم ماكلين. [ ٥١ ] [ ٥٢ ] في مايو ١٩١٢، عن عمر يناهز ٣٤ عامًا، زار الحديقة لأول مرة، حيث جاب المنطقة في رحلة بقارب الكانو مع زميله في شركة غريب، إتش بي (بن) جاكسون. [ ٥٣ ] استقلا معًا خط سكة حديد غراند ترانك من تورنتو إلى سكوتيا جانكشن، ثم انتقلا إلى خط سكة حديد أوتاوا، أرنبرايور وباري ساوند ، ووصلا إلى محطة بحيرة كانو . [ ٥٢ ] عرّف ماكلين تومسون على مدير الحديقة، جي دبليو بارليت. [ 51 ] [ 54 ] التقى تومسون وجاكسون لاحقًا بالحارس هاري (باد) كاليجن أثناء تخييمهم بالقرب من بحيرة سموك. [ 51 ] [ 55 ]

في ذلك الوقت أيضًا، اقتنى تومسون أولى أدوات الرسم الخاصة به. [ 51 ] [ 56 ] لم يكن قد أخذ الرسم على محمل الجد بعد. ووفقًا لجاكسون، لم يكن تومسون يعتقد أن "عمله سيؤخذ على محمل الجد أبدًا؛ بل كان يضحك على هذه الفكرة". [ 57 ] بدلًا من ذلك، كانا يقضيان معظم وقتهما في الصيد، [ 57 ] باستثناء "بعض الملاحظات، ورسم المناظر الطبيعية، وتأثيرات الألوان". [ 51 ]

خلال الرحلة نفسها، قرأ تومسون دليل الصيد لإيزاك والتون ، " الصياد الكامل" ، الصادر عام 1653. [ 58 ] كان الكتاب في الأساس مرجعًا أساسيًا للصيادين، ولكنه قدم أيضًا فلسفةً لكيفية العيش، مشابهةً لتلك التي وصفها هنري ديفيد ثورو في كتابه " والدن، أو الحياة في الغابة" الصادر عام 1854 ، وهو تأمل في الحياة البسيطة في أحضان الطبيعة. [ 58 ] أتاحت له إقامته في منتزه ألغونكوين بيئةً مثاليةً لمحاكاة حياة والتون "التأملية". [ 59 ] كتب بن جاكسون:

لم يفهمه الكثيرون، فقد كان هادئًا ومتواضعًا، وكما وصفه أحد أصدقائي، كان ذا روحٍ لطيفة. لم يكن يهتم بالحياة الاجتماعية، لكن بصحبة رفيق أو اثنين في رحلة رسم وصيد، مع غليونه وتبغ خليج هدسون ، كان رفيقًا ممتعًا. إذا ما أزعجت حفلة أو تصرف الشباب بصخب، كان توم يحضر أدوات الرسم ويتجول وحيدًا. أحيانًا كان يحب أن يكون كذلك ، يرغب في أن يكون بمفرده يتأمل الطبيعة . [ 59 ]

بعد عودته إلى تورنتو، نشر جاكسون مقالًا في صحيفة "تورنتو صنداي وورلد" عن تجربته هو وتومسون في الحديقة ، وتضمن المقال عدة رسومات توضيحية. [ 51 ] بعد هذه التجربة الأولية، انطلق تومسون وزميله ويليام برودهيد في رحلة استكشافية استمرت شهرين، حيث صعدا نهر سبانيش ودخلا محمية غابة ميسيساجي (التي تُعرف اليوم باسم حديقة ميسيساجي الإقليمية ). [ 59 ] في ذلك الوقت تقريبًا، بدأ تحوّل تومسون من الفن التجاري إلى أسلوبه الخاص في الرسم يظهر جليًا. [ 60 ] [ 61 ] فُقدت معظم أعماله الفنية من هذه الرحلة، ولا سيما الرسومات الزيتية والصور الفوتوغرافية، خلال حادثتي انقلاب زورقين؛ [ 60 ] الأولى في بحيرة غرين أثناء عاصفة مطرية، والثانية في سلسلة من المنحدرات المائية. [ 62 ] [ ملاحظة 6 ]

في خريف عام ١٩١٢، انتقل ألبرت روبسون، المدير الفني لشركة غريب، إلى شركة التصميم روس آند مان. [ ٣ ] وبعد شهر من عودته إلى تورنتو، لحق به تومسون وترك غريب لينضم إلى روس آند مان أيضًا. [ ٥٠ ] [ ٤٣ ] [ ٦٤ ] وسرعان ما انضم إليهم فارلي وكارمايكل وليسمر. [ ٦٢ ] أشاد روبسون لاحقًا بولاء تومسون، واصفًا إياه بأنه "حرفي مجتهد وموثوق وكفؤ للغاية". [ ٣٩ ] كان نجاح روبسون في استقطاب المواهب الكبيرة أمرًا معروفًا. [ 65 ] اعتقد الموظف ليونارد روسيل أن سر نجاح روبسون "يكمن في شعور الفنانين باهتمامه الشخصي بهم، وبذله قصارى جهده لدعم تقدمهم. وكان يُسمح لجميع العاملين هناك بأخذ إجازات لمتابعة دراساتهم  ... توم طومسون، على حد علمي، لم يتلقَّ دروسًا محددة من أحد، ومع ذلك فقد تقدم أسرع من أيٍّ منا. لكن ما فعله ربما كان أكثر فائدة له. فقد كان يأخذ إجازة لعدة أشهر في الصيف ويقضيها في منتزه ألغونكوين." [ 66 ]

بحيرة نورثرن ، شتاء ١٩١٢-١٩١٣. ٧١.٧ × ١٠٢.٤ سم. معرض أونتاريو للفنون، تورنتو

في أكتوبر، عرّف ماكدونالد تومسون على جيمس ماكولوم . [ 62 ] كان ماكولوم يتردد باستمرار على معارض جمعية فناني أونتاريو (OSA)، وانضم إلى نادي الفنون والآداب في يناير 1912. وهناك، التقى بفنانين مثل جون ويليام بيتي ، وآرثر هيمينغ ، وماكدونالد، وهاريس. [ 62 ] أقنع ماكولوم تومسون في النهاية بترك روس ومان والبدء في مسيرته الفنية. [ 50 ] في أكتوبر 1913، عرّف ماكولوم تومسون على أي جاكسون ، الذي أصبح لاحقًا أحد مؤسسي مجموعة السبعة. [ 67 ] أدرك ماكولوم موهبة تومسون وجاكسون، وعرض عليهما تغطية نفقاتهما لمدة عام إذا ما تفرغا للرسم. [ 68 ] [ 69 ] شجع كل من ماكولوم وجاكسون تومسون على "الانخراط بجدية في الرسم، [لكن] لم يُبدِ أي حماس. لم تكن فرص كسب الرزق منه تبدو واعدة بالنسبة له. كان حساسًا ومستقلًا، وخشي أن يصبح هدفًا للرعاية." [ 67 ] كتب ماكولوم أنه عندما رأى رسومات تومسون لأول مرة، أدرك "صدقها، وإحساسها، وتعاطفها مع الشمال القاتم والآسر  ... لقد جعلتني أشعر أن الشمال قد أسر تومسون كما أسرني منذ أن كنت في الحادية عشرة من عمري عندما أبحرْتُ وجدّفتُ لأول مرة عبر أماكنه الصامتة." ووصف لوحات تومسون بأنها "داكنة، ذات ألوان موحلة، متقنة، وخالية من العيوب التقنية." [ 70 ] بعد وفاة تومسون، ساعد ماكولوم في الحفاظ على أعماله والدفاع عنها. [ 69 ]

قبل تومسون عرض ماكولوم بنفس الشروط التي عُرضت على جاكسون. [ 67 ] سافر في أنحاء أونتاريو مع زملائه، وخاصةً إلى براريها، التي أصبحت مصدر إلهام رئيسي له. وفيما يتعلق بمنتزه ألغونكوين، كتب في رسالة إلى ماكولوم: "أفضل ما أستطيع فعله لا يُنصف جمال المكان". [ 71 ] غامر بالذهاب إلى المناطق الريفية القريبة من تورنتو وحاول تصوير الطبيعة المحيطة. ربما عمل كحارس حرائق في محمية ماتاجامي . [ 72 ] يشير أديسون وليتل إلى أنه كان يُرشد رحلات صيد الأسماك، [ 73 ] [ 74 ] على الرغم من أن هيل يستبعد ذلك لأن تومسون لم يمضِ سوى بضعة أسابيع في المنتزه في العام السابق. [ 75 ] أصبح تومسون مُلماً بمشاهد قطع الأشجار كما هو مُلماً بالطبيعة في المنتزه، ورسم كليهما. [ 76 ]

أثناء عودته إلى تورنتو في نوفمبر 1912، توقف تومسون في هانتسفيل . [ 75 ] [ 77 ] ربما كانت الزيارة للقاء وينفريد تراينور، وهي امرأة تملك عائلتها كوخًا على بحيرة كانو في منتزه ألغونكوين. انتشرت لاحقًا شائعات عن خطوبة تراينور لتومسون، مع التخطيط لحفل زفاف في أواخر عام 1917، على الرغم من أن المعلومات المتوفرة عن علاقتهما قليلة. [ 78 ] [ 79 ] [ ملاحظة 7 ]

عرض تومسون أعماله لأول مرة مع جمعية أونتاريو للفنون في مارس 1913، حيث باع لوحته " بحيرة الشمال " (1912-1913) لحكومة أونتاريو مقابل 250 دولارًا ( ما يعادل 6800 دولار كندي في عام 2025 ). [ 80 ] [ 81 ] وقد أتاح له هذا البيع الوقت الكافي للرسم والتخطيط طوال صيف وخريف عام 1913. [ 82 ]

يشير مصطلح " رسم تخطيطي " إلى أن العمل عبارة عن لوحة زيتية صغيرة ، وعادة ما تكون مرسومة على لوح خشبي . تكون الأبعاد في الغالب قريبة من 21.6 × 26.7 سم (8½ × 10½ بوصة)، ولكنها قد تكون أحيانًا صغيرة جدًا تصل إلى 12.8 × 18.2 سم ( 5 1/16 × 7 3/16 بوصة ) .

التعرف المبكر (1914-1915)

مبنى الاستوديو في تورنتو، حيث عاش تومسون وعمل من يناير 1914 حتى نوفمبر 1915

كان تومسون يعاني من الشك الذاتي في كثير من الأحيان. يتذكر أي جاكسون أنه في خريف عام 1914، ألقى تومسون بصندوق رسوماته في الغابة بسبب الإحباط، [ 83 ] وكان "خجولًا لدرجة أنه بالكاد كان يُقنع بعرض رسوماته". [ 46 ] عبّر هاريس عن مشاعر مماثلة، فكتب أن تومسون "لم يكن لديه رأي في عمله"، بل كان يرمي أعواد الثقاب المشتعلة على لوحاته. [ 84 ] بقيت العديد من اللوحات التي أرسلها إلى المعارض دون توقيع. [ ملاحظة 8 ] إذا أشاد أحدهم بإحدى رسوماته، كان يُهديها له على الفور. [ 46 ] شهد عام 1914 نقطة تحول في مسيرته الفنية، عندما بدأ المعرض الوطني الكندي ، تحت إدارة إريك براون ، في اقتناء لوحاته. ورغم أن المال لم يكن كافيًا للعيش، إلا أن هذا التقدير كان أمرًا غير مسبوق لفنان مغمور. [ 86 ]

لعدة سنوات، تقاسم تومسون الاستوديو والمسكن مع فنانين آخرين، حيث سكن في البداية في مبنى الاستوديو مع جاكسون في يناير 1914. وصف جاكسون مبنى الاستوديو بأنه "مركز حيوي للأفكار الجديدة والتجارب والمناقشات وخطط المستقبل ورؤى الفن المستوحى من الريف الكندي". [ 87 ] هناك، وبعد الكثير من التواضع، قرر تومسون أخيرًا أن يصبح فنانًا متفرغًا. [ 88 ] تقاسما الإيجار - 22 دولارًا شهريًا - في الطابق الأرضي ريثما يتم الانتهاء من بناء بقية المبنى. [ 31 ] بعد أن انتقل جاكسون في ديسمبر إلى مونتريال ، حلّ كارمايكل مكانه. [ 31 ] [ 89 ] [ 90 ] تقاسم تومسون وكارمايكل مساحة الاستوديو طوال فصل الشتاء. [ 91 ] في 3 مارس 1914، رشّح ليسمر وتي جي غرين تومسون لعضوية جمعية الفنانين الكنديين (OSA). وانتُخب في 17 مارس. لم يشارك في أي من أنشطتهم باستثناء إرسال لوحاته للمعارض السنوية. [ 46 ] وصف هاريس ساعات عمل تومسون الغريبة بعد سنوات:

عندما كان توم في تورنتو، نادراً ما كان يغادر الكوخ نهاراً، ولم يكن يغادره إلا للضرورة القصوى. وكان يمارس رياضة المشي ليلاً، حيث كان يرتدي حذاءه الثلجي ويتجول على طول وادي روزديل وصولاً إلى الريف، ثم يعود قبل الفجر. [ 92 ]

تومسون مع صيده في بحيرة كانو ، منتزه ألغونكوين ، حوالي عام 1915

في أواخر أبريل عام ١٩١٤، وصل طومسون إلى منتزه ألغونكوين، حيث انضم إليه ليسمر في ٩ مايو. خيّم الاثنان في جزيرة مولي في بحيرة سموك، وسافرا إلى بحيرات كانو، وسموك، وراغد، وكراون، وولف. [ ٩٣ ] أمضى طومسون فصلي الربيع والصيف متنقلاً بين خليج جورجيان ومنتزه ألغونكوين، وزار جيمس ماكولوم بالزورق. وقد ثبت صعوبة تحديد مسار رحلاته خلال هذه الفترة، نظراً لكثرة الأماكن التي قطعها في وقت قصير، حيث رسم نهر فرينش ، وخليج بينغ ، ومضيق باري ، وخليج غو-هوم من ٢٤ مايو إلى ١٠ أغسطس. [ ٩٤ ] كتب إتش إيه كاليجن، وهو حارس منتزه، في مذكراته أن طومسون وليسمر غادرا منتزه ألغونكوين في ٢٤ مايو. [ ٩٥ ] وبحلول ٣٠ مايو، كان طومسون في مضيق باري، وفي ١ يونيو كان يخيّم على نهر فرينش مع ماكولوم. [ ٩٥ ] [ ٩٦ ]

أشارت مؤرخة الفن جوان موراي إلى أن طومسون مكث في خليج غو-هوم لمدة شهرين، أو على الأقل حتى العاشر من أغسطس/آب، حين رآه كاليغان مجددًا في منتزه ألغونكوين. [ 97 ] ووفقًا لوادلاند، إذا كان هذا التسلسل الزمني صحيحًا، فسيتطلب الأمر "مُجدِّفًا استثنائيًا... وتزداد الصعوبة بسبب التوقف للرسم على فترات متقطعة على طول الطريق". [ 96 ] واقترح وادلاند أن طومسون ربما سافر بالقطار في مرحلة ما، ثم بالسفينة البخارية بعد ذلك. [ 94 ] في المقابل، قال أديسون وهاروود إن طومسون وجد معظم المناطق الداخلية "مسطحة بشكل رتيب" وأن المنحدرات "عادية". [ 98 ] ورأى وادلاند أن هذا الوصف غير مفيد، مشيرًا إلى أن المنحدرات التي واجهها طومسون لم تكن "عادية" على الإطلاق. [ 96 ]

كوخ على شاطئ صخري ، صيف 1914. رسم تخطيطي. المعرض الوطني الكندي، أوتاوا

قدّم ماك كالوم تواريخ محددة لرسم لوحتين من لوحات تومسون، وهما 30 مايو و1 يونيو للوحتي " ميناء باري ساوند" و "ربيع، نهر فرينش" على التوالي. [ 95 ] [ 99 ] وتُعدّ هاتان اللوحتان من الأمثلة النادرة على تحديد تواريخ دقيقة لأعماله. [ 100 ] أما لوحة "كوخ على شاطئ صخري" فهي تصوير لكوخ ماك كالوم في تناقض صارخ مع امتداد السماء والماء الشاسع. بينما تُصوّر لوحة "مساء، جزيرة باين" جزيرة قريبة اصطحب ماك كالوم تومسون لزيارتها. [ 101 ] واستمر تومسون في الرسم حول الجزر حتى رحيله، ربما لأنه وجد كوخ ماك كالوم مُرهِقًا اجتماعيًا، فكتب إلى فارلي أنه "يشبه إلى حد كبير شمال روزديل". [ 101 ] [ 102 ]

استمر تومسون في التجديف بمفرده حتى التقى بـ أي جاكسون في بحيرة كانو في منتصف سبتمبر. ورغم اندلاع الحرب العالمية الأولى في ذلك العام، انطلق هو وجاكسون في رحلة تجديف، وفي أكتوبر التقيا بفارلي وزوجته مود، بالإضافة إلى ليسمر وزوجته إستر وابنتهما مارجوري. [ 101 ] كانت هذه المرة الأولى التي يرسم فيها ثلاثة أعضاء من مجموعة السبعة معًا، والمرة الوحيدة التي عملوا فيها مع تومسون. [ 61 ] [ 86 ] في سيرته الذاتية التي نُشرت عام 1958 بعنوان "بلاد الرسام" ، كتب أي جاكسون: "لولا الحرب، لكانت مجموعة السبعة قد تشكلت قبل ذلك بسنوات، ولضمت تومسون إليها". [ 103 ]

لا يزال سبب عدم مشاركة تومسون في الحرب موضع نقاش. [ 104 ] ذكر مارك روبنسون وعائلة تومسون أنه رُفض طلبه بعد محاولات عديدة للتجنيد، على الأرجح بسبب سوء حالته الصحية وتقدمه في السن، وربما أيضًا بسبب قدميه المسطحتين . [ 11 ] [ 21 ] [ 86 ] كتبت بلودوين ديفيز أن أصدقاء تومسون الفنانين حاولوا إقناعه بعدم المخاطرة بحياته، لكنه قرر التطوع سرًا على أي حال. [ 105 ] وجد أندرو هنتر أن هذا السيناريو غير محتمل، خاصةً بالنظر إلى أن أصدقاء فنانين آخرين تطوعوا للحرب، مثل أي جاكسون. [ 104 ] أشارت شقيقة تومسون إلى أنه كان مسالمًا، وأنه "كان يكره الحرب، وقال ببساطة في عام 1914 إنه لن يقتل أحدًا أبدًا، لكنه يرغب في المساعدة في مستشفى، إذا قُبل طلبه". [ 106 ] كتب ويليام كولجيت أن تومسون "كان يفكر مليًا" في الحرب، وأنه "لم يتطوع بنفسه. ويُشاع أنه حاول، لكنه فشل في اجتياز الفحص الطبي. وهذا أمر مشكوك فيه." [ 107 ] قال إدوارد جودين، أحد رفاقه: "أجرينا نقاشات مطولة حول الحرب. حسبما أتذكر، لم يكن يعتقد أن على كندا المشاركة. وكان صريحًا جدًا في معارضته للرعاية الحكومية، وخاصة في الميليشيا. لا أعتقد أنه كان سيتطوع للخدمة. أعلم أنه حتى ذلك الوقت لم يحاول التطوع." [ 104 ] يوجد مثال واحد فقط يمكن التحقق منه لرأي تومسون في الحرب، مأخوذ من رسالة كتبها إلى جيه إي إتش ماكدونالد عام 1915:

كما هو الحال معك، لا أستطيع أن أعتاد فكرة وجود جاكسون في الآلة، ومن المؤسف أن توجد مثل هذه الأمور في هذا العصر الذي يُسمى بالحضارة، ولكن بما أن هذه الحرب قد بدأت، فلا بد أن تستمر حتى ينتصر أحد الطرفين، وبالطبع لا شك في أي طرف سيكون، وسنرى جاكسون يعود إلى عمله مرة أخرى. [ 108 ] [ 109 ]

في منتزه ألغونكوين ، شتاء 1914-1915. 63.2 × 81.1 سم. مجموعة ماكمايكل للفنون الكندية، كلاينبورغ

مع انتهاء عام الدعم المالي الذي قدمه ماكولوم، أصبح مستقبل تومسون المالي غير مؤكد. [ 90 ] فكّر لفترة وجيزة في التقدم لوظيفة حارس متنزه، لكنه تراجع بعد أن علم أن إجراءات التقديم قد تستغرق شهورًا. وبدلًا من ذلك، فكّر في العمل في ورشة نقش خلال فصل الشتاء. [ 101 ] لم يبذل جهدًا يُذكر لبيع لوحاته، مفضلًا إهداءها، مع أنه حصل على بعض المال من بيعها. [ 110 ] في منتصف نوفمبر، تبرّع بلوحة "في متنزه ألغونكوين" لمعرض أُقيم لجمع التبرعات للصندوق الوطني الكندي . بيعت اللوحة لماريون لونغ مقابل 50 دولارًا ( ما يعادل 1400 دولار كندي في عام 2025 ). [ 90 ]

في ربيع عام ١٩١٥، عاد تومسون إلى منتزه ألغونكوين أبكر من أي عام مضى، وكان قد رسم ثمانية وعشرين لوحة تخطيطية بحلول ٢٢ أبريل. من أبريل إلى يوليو، أمضى معظم وقته في صيد الأسماك، ومساعدة مجموعات في عدة بحيرات مختلفة، والرسم كلما سنحت له الفرصة. [ ١١١ ] في يوليو، دُعي لإرسال لوحات إلى معرض نوفا سكوتيا الإقليمي في سبتمبر. ولأنه كان في منتزه ألغونكوين، اختار أصدقاؤه ثلاث لوحات لإرسالها - لوحتان غير معروفتين من عام ١٩١٤ ولوحة تخطيطية بعنوان " الزهور البرية الكندية ". [ ١١٢ ] من نهاية سبتمبر إلى منتصف أكتوبر، أمضى وقته في موات، وهي قرية تقع في الطرف الشمالي من بحيرة كانو. [ ١١٣ ] بحلول نوفمبر، كان في بحيرة راوند مع توم واتي وروبرت ماكومب. [ 114 ] [ 115 ] في أواخر نوفمبر، عاد إلى تورنتو وانتقل إلى كوخ خلف مبنى الاستوديو الذي قام هاريس وماك كالوم بإصلاحه له، [ 116 ] [ 117 ] واستأجره مقابل دولار واحد شهريًا. [ 118 ] [ ملاحظة 9 ]

في عام ١٩١٥، كلف ماك كالوم كلاً من ماكدونالد وليسمر وتومسون برسم لوحات زخرفية لمنزله الريفي على خليج جو هوم. وفي أكتوبر من ذلك العام، صعد ماكدونالد لأخذ المقاسات. [ ١٢٢ ] [ ١٢٣ ] أنتج تومسون أربع لوحات كان من المفترض على الأرجح أن تُوضع فوق النوافذ. وفي أبريل ١٩١٦، عندما ذهب ماكدونالد وليسمر لتركيبها، وجدا أن قياسات ماكدونالد كانت خاطئة وأن اللوحات لم تكن مناسبة. [ ١٢٤ ] [ ١٢٥ ] [ ملاحظة ١٠ ]

ذروة فنية (1916-1917)

في مارس 1916، عرض تومسون أربع لوحات مع جمعية الفنانين في أونتاريو: " في الشمال" (التي كانت تحمل آنذاك عنوان " أشجار البتولا ")، و" جليد الربيع " ، و "ضوء القمر" ، و "أكتوبر " (التي كانت تحمل آنذاك عنوان "الأشجار الصلبة ")، وقد رُسمت جميعها خلال شتاء 1915-1916. كان السير إدموند ووكر وإريك براون من المعرض الوطني الكندي يرغبان في شراء لوحة " في الشمال " ، لكن أمين متحف مونتريال، فرانسيس شيبرد، أقنعهما بشراء لوحة " جليد الربيع " بدلاً منها. [ 122 ] تباينت ردود الفعل على لوحات تومسون في ذلك الوقت. كتبت مارغريت فيربيرن من صحيفة " تورنتو ديلي ستار ": "تُظهر لوحتا السيد توم تومسون "أشجار البتولا" و"الأشجار الصلبة" ولعًا بالألوان الصفراء والبرتقالية القوية والزرقاء الصارخة، وهو استخدام جريء للألوان الصارخة يصعب وصفه بالجميل، ومع ذلك يبدو أنه مبالغة في شعور صادق بأن الزمن سيُخفف من حدته". [ 128 ] وجاء رأي أكثر إيجابية من الفنان وايلي غرير في صحيفة كريستيان ساينس مونيتور :

في الشمال ، شتاء ١٩١٥-١٩١٦. [ ملاحظة ١١ ] ١٠١.٧ × ١١٤.٥ سم. متحف مونتريال للفنون الجميلة ، مونتريال

يُظهر توم طومسون مجددًا قدرته على الجمع بين الحداثة والتفرد. فقد أظهرت لوحاته المبكرة - التي تميزت ببراءةٍ نابعة من أصالة جهد المبتدئين، لا من تزييفها كما هو واضح في أعمال الفنانين المتطورين - موهبةً في التسجيل الصادق والعاطفي بعينٍ ثاقبة ويدٍ أمينة؛ إلا أن أعماله اليوم قد بلغت مستوياتٍ أعلى من الإتقان الفني. وتُعدّ لوحاته " ضوء القمر " و" جليد الربيع" و "أشجار البتولا" من بين أفضل أعماله. [ 130 ]

وفي صحيفة "ذا كندييان كورير" ، أشادت الرسامة إستيل كير أيضاً بتومسون، واصفةً إياه بأنه "واحد من أكثر الرسامين الكنديين الواعدين الذين يتبعون الحركة الانطباعية، وتُظهر أعماله براعةً في استخدام الألوان، ومهارةً فنيةً عالية، وتفسيراً صادقاً لشمال البلاد في مختلف جوانبه". [ 131 ]

في عام ١٩١٦، غادر تومسون إلى منتزه ألغونكوين في وقت أبكر من أي عام سابق، ويتضح ذلك من خلال العديد من الدراسات الثلجية التي أنجزها في ذلك الوقت. [ ١٣٢ ] في أبريل أو أوائل مايو، انضم ماك كالوم وهاريس وابن عمه تشيستر هاريس إلى تومسون في بحيرة كوشون في رحلة بالقارب. [ ١٣٢ ] [ ١٣٣ ] بعد مغادرة ماك كالوم وتشيستر، جدف هاريس وتومسون معًا إلى بحيرة أورا لي. [ ١٣٤ ] أنتج تومسون العديد من الرسومات التخطيطية التي تنوعت في تكوينها، على الرغم من أنها جميعًا تميزت بألوانها الزاهية وطلاءها السميك. [ ١٣٣ ] كان ماك كالوم حاضرًا عندما رسم تومسون رسمه التخطيطي لشجرة الصنوبر ، وكتب أن الشجرة سقطت على تومسون قبل اكتمال الرسم. وأضاف أن هاريس اعتقد أن الشجرة قتلت تومسون، "لكنه نهض وواصل الرسم". [ ١٣٢ ]

سد بحيرة تي ، صيف 1917. رسم تخطيطي. مجموعة ماكمايكل للفنون الكندية، كلاينبورغ

في نهاية شهر مايو، تولى تومسون وظيفة حارس حرائق في أتشراي على بحيرة غراند مع إد غودين. كان يتبع مسار نقل الأخشاب التابع لشركة بوث للأخشاب على طول نهر بيتاواوا وصولاً إلى الطرف الشمالي من المتنزه. [ 135 ] وجد أن مراقبة الحرائق والرسم لا يجتمعان جيدًا، [ 136 ] فكتب: "لم أرسم كثيرًا هذا الصيف لأن الوظيفتين لا تتناسبان ... عندما نسافر، نحمل وظيفتين معًا، واحدة للزورق والأخرى للحقيبة. ولا مكان لأدوات الرسم أثناء مراقبة الحرائق. لم يتم فصلنا بعد، لكنني آمل أن يتم ذلك قريبًا." [ 137 ] من المرجح أنه عاد إلى تورنتو في أواخر أكتوبر أو أوائل نوفمبر . [ 136 ] 

خلال الشتاء التالي، وبفضل تشجيع هاريس وماكدونالد وماكولوم، دخل طومسون المرحلة الأكثر إنتاجية في مسيرته الفنية، [ 138 ] حيث كتب في رسالة أنه "أنجز الكثير". [ 139 ] ومع ذلك، لم يُقدّم أي لوحات لمعرض جمعية الفنانين الأمريكيين في ربيع عام 1917. [ 129 ] وخلال هذه الفترة، أنتج العديد من أشهر أعماله، بما في ذلك " شجرة الصنوبر" و "الريح الغربية" . [ 140 ] وأشار ماكولوم إلى أن العديد من لوحاته القماشية كانت غير مكتملة، بما في ذلك " شلال الغابة" و "المرشدون" و "الطريق" . [ 141 ] وبالمثل، وصف باركر فيرلي لوحة "الريح الغربية" بأنها غير مكتملة. [ 142 ] وكتب تشارلز هيل أنه لا توجد أسباب تدعو للاعتقاد بأن لوحة "شلال الغابة" كانت غير مكتملة. [ 129 ] وبالمثل، على الرغم من أنه قد تم اقتراح تعديل برنامج The Drive بعد وفاة تومسون في بعض الأحيان، [ 143 ] إلا أن نسخة طبق الأصل من عام 1918 لا تُظهر أي اختلافات ملحوظة. [ 144 ]

عاد تومسون إلى بحيرة كانو في بداية أبريل، ووصل مبكرًا بما يكفي لرسم ما تبقى من الثلج والجليد المتكسر على البحيرات المحيطة. لم يكن معه الكثير من المال، لكنه كتب أنه يستطيع تدبير أموره لمدة عام تقريبًا. في 28 أبريل 1917، حصل على رخصة مرشد سياحي. وخلافًا للسنوات السابقة، بقي في موات مع الملازم كرومبي وزوجته دافني. دعا تومسون دافني كرومبي لاختيار لوحة من رسوماته الربيعية كهدية، فاختارت لوحة "المسار خلف نزل موات" . [ 145 ]

إلى جانب حبه العميق لحديقة ألغونكوين، بدأ تومسون يُظهر رغبةً في تصوير مناطق خارج حدود الحديقة واستكشاف مواضيع شمالية أخرى. [ 146 ] في رسالةٍ كتبها إلى صهره في أبريل 1917، ذكر أنه يُفكّر في ركوب قطار السكك الحديدية الشمالية الكندية غربًا ليتمكن من رسم جبال روكي الكندية في شهري يوليو وأغسطس. [ 147 ] [ 148 ] وأشار أ. ي. جاكسون إلى أن تومسون كان سيسافر شمالًا إلى أبعد من ذلك، كما فعل أعضاء مجموعة السبعة الآخرون لاحقًا. [ 147 ]

موت

نصب توم طومسون التذكاري، بحيرة كانو ، منتزه ألغونكوين

في 8 يوليو 1917، اختفى تومسون أثناء رحلة تجديف في بحيرة كانو. [ 149 ] رُصد زورقه المقلوب في وقت لاحق من بعد الظهر، وعُثر على جثته في البحيرة بعد ثمانية أيام. [ 149 ] [ 150 ] لوحظ وجود جرح بطول أربع بوصات في صدغه الأيمن ونزيف من أذنه اليمنى. حُدد سبب الوفاة رسميًا بأنه "غرق عرضي". [ 149 ] [ 151 ] [ 152 ] في اليوم التالي لاكتشاف الجثة، دُفنت في مقبرة موات بالقرب من بحيرة كانو. [ 149 ] [ 153 ] [ ملاحظة 12 ] بتوجيه من شقيق تومسون الأكبر، جورج، أُخرجت الجثة بعد يومين، وأُعيد دفنها في 21 يوليو في مدفن العائلة بجوار كنيسة ليث المشيخية فيما يُعرف الآن ببلدية ميفورد، أونتاريو . [ 154 ] [ 155 ] [ 156 ]

في سبتمبر 1917، أقام جيه إي إتش ماكدونالد وجون ويليام بيتي نصبًا تذكاريًا من الحجارة في هايهرست بوينت على بحيرة كانو، تكريمًا لذكرى تومسون في المكان الذي توفي فيه. [ 154 ] [ 157 ] [ 158 ]

دارت تكهنات كثيرة حول ملابسات وفاة تومسون، بما في ذلك احتمالية قتله أو انتحاره. ورغم افتقار هذه الأفكار إلى الأدلة، إلا أنها لا تزال رائجة في الثقافة الشعبية. [ 149 ] [ 159 ] وقد أشار أندرو هنتر إلى أن حارس المتنزه مارك روبنسون هو المسؤول إلى حد كبير عن التلميح إلى وجود دوافع أخرى وراء وفاته غير الغرق العرضي. ويتوسع هنتر في شرح هذه الفكرة، قائلاً: "أنا مقتنع بأن رغبة الناس في تصديق قصة جريمة قتل تومسون الغامضة/الدرامية تنبع من فكرة راسخة مفادها أنه كان خبيرًا في الغابات، مُلمًا بالطبيعة. فمن غير المفترض أن يموت مثل هؤلاء الأشخاص "بحادث". وإذا حدث ذلك، فسيكون الأمر أشبه بكشف حقيقة غراي أول كإنجليزي." [ 160 ]

الفن والتقنية

نهر الشمال ، شتاء 1914-1915. 115.1 × 102 سم. المعرض الوطني الكندي، أوتاوا

التطور الفني

كان تومسون عصاميًا إلى حد كبير. وقد صقلت خبرته كمصمم جرافيكي في شركة "غريب" المحدودة في تورنتو مهاراته في الرسم. [ 3 ] على الرغم من أنه بدأ الرسم والتلوين في سن مبكرة، إلا أنه لم يبدأ الرسم بجدية إلا في عام 1912، عندما كان في أواخر الثلاثينيات من عمره. [ 60 ] [ 61 ] ألهمته رحلاته الأولى إلى منتزه ألغونكوين أن يحذو حذو زملائه الفنانين في إنتاج رسومات زيتية لمناظر طبيعية على ألواح مستطيلة صغيرة لسهولة حملها أثناء السفر. بين عامي 1912 ووفاته عام 1917، أنتج تومسون مئات من هذه الرسومات الصغيرة، والتي يُعتبر الكثير منها الآن أعمالًا فنية قائمة بذاتها، وتوجد معظمها في معرض أونتاريو للفنون في تورنتو، والمعرض الوطني الكندي في أوتاوا، ومجموعة ماكمايكل للفنون الكندية في كلاينبورغ ، ومعرض توم تومسون للفنون في أوين ساوند. [ 7 ]

أنتج تومسون معظم أعماله بين عامي 1912 و1917. وأُنجزت أغلب لوحاته الكبيرة خلال فترة إنتاجه الفني الأغزر، من أواخر عام 1916 إلى أوائل عام 1917. [ 7 ] وقد مكّن دعم جيمس ماكولوم تومسون من الانتقال من مصمم جرافيك إلى رسام محترف. [ 68 ] [ 69 ] ورغم أن مجموعة السبعة لم تُؤسس إلا بعد وفاته، إلا أن أعماله كانت متناغمة مع أعمال أعضاء المجموعة: أي جاكسون، وفريدريك فارلي، وآرثر ليسمر. فقد تشارك هؤلاء الفنانون تقديرهم للمناظر الطبيعية الوعرة وغير المُهذبة، واستخدموا جميعًا ضربات فرشاة عريضة واستخدامًا سخيًا للطلاء لتجسيد جمال وألوان مناظر أونتاريو الطبيعية. [ 161 ] [ 162 ] كما يحمل فن تومسون بعض التشابه الأسلوبي مع أعمال فناني ما بعد الانطباعية الأوروبيين ، مثل فنسنت فان جوخ . [ 163 ] ومن بين التأثيرات الرئيسية الأخرى حركتا الفن الحديث والفنون والحرف في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، وهما أسلوبان أصبح على دراية بهما أثناء عمله في الفنون التخطيطية. [ 164 ]

الشفق القطبي ، ربيع 1917. رسم تخطيطي. المعرض الوطني الكندي، أوتاوا

تنقسم أعمال تومسون الفنية عادةً إلى قسمين: الأول عبارة عن رسومات زيتية صغيرة على ألواح خشبية، ويبلغ عددها حوالي 400 رسمة، والثاني عبارة عن حوالي 50 عملاً فنياً أكبر حجماً على قماش. [ 7 ] كانت الرسومات الصغيرة تُنجز عادةً في الهواء الطلق في "الشمال"، وتحديداً في منتزه ألغونكوين، خلال فصول الربيع والصيف والخريف. [ 165 ] روى مارك روبنسون لاحقاً أن تومسون كان عادةً ما يختار موضوعاً معيناً يرغب في تصويره قبل أن يتوجه إلى الطبيعة بحثاً عن مصدر إلهام. [ 166 ] [ 167 ] أما اللوحات الكبيرة، فكانت تُنجز خلال فصل الشتاء في مرسم تومسون - وهو عبارة عن كوخ قديم مزود بموقد حطب يقع في مبنى الاستوديو، وهو مجمع فني في روزديل، تورنتو . [ 31 ] [ 168 ] [ 169 ] وقد استُمدّت حوالي اثنتي عشرة لوحة رئيسية مباشرةً من رسومات صغيرة. [ ملاحظة 13 ] لم يتم توسيع لوحات مثل "نهر الشمال" و "جليد الربيع" و "شجرة الصنوبر" و "الريح الغربية" إلى لوحات زيتية أكبر إلا لاحقًا. [ 7 ]

استخدمت الرسومات التخطيطية من عام 1913 وما قبله مجموعة متنوعة من الدعامات، بما في ذلك القماش المثبت على ورق مقوى، والقماش المثبت على الخشب، وألواح القماش التجارية. في عام 1914، بدأ يفضل استخدام ألواح خشب البتولا الأكبر حجمًا التي استخدمها إيه واي جاكسون، والتي كانت عادةً ما تبلغ أبعادها حوالي 21.6 × 26.7  سم (8.5 × 10.5 بوصة). منذ أواخر عام 1914 فصاعدًا، تناوب طومسون بين الرسم على هذه القطع الخشبية الرخيصة - بعضها من الصناديق، وألواح تجليد الكتب، ومصادر أخرى متنوعة - وألواح لب الخشب المركبة. [ 171 ]

على الرغم من أن الرسومات التخطيطية أُنجزت بسرعة، إلا أن اللوحات استغرقت أسابيع أو حتى شهورًا لتطويرها. وبالمقارنة مع اللوحات الصغيرة، تُظهر اللوحات الكبيرة "رسمية متأصلة" [ 172 ] وتفتقر إلى الكثير من "الحيوية والعفوية والفورية" التي تميز الرسومات التخطيطية الأصلية. [ 170 ] وقد استلزم الانتقال من اللوحات الصغيرة إلى الكبيرة إعادة ابتكار أو تفصيل للتفاصيل الأصلية؛ فمن خلال مقارنة الرسومات التخطيطية بلوحاتها المقابلة، يمكن ملاحظة التغييرات التي أدخلها طومسون على الألوان والتفاصيل وأنماط نسيج الخلفية. [ 172 ] [ 173 ] وعلى الرغم من أن عددًا قليلًا من اللوحات الكبيرة بيع خلال حياته، إلا أنها شكلت أساسًا لمعارض أقيمت بعد وفاته، بما في ذلك معرض في ويمبلي بلندن عام 1924، والذي لفت الأنظار إلى أعماله على المستوى الدولي في نهاية المطاف . [ 174 ] [ 175 ] [ 176 ]

وُصِفَ تومسون بأنه يمتلك "لوحة ألوان فريدة"، وكان يتمتع بتحكم استثنائي في الألوان. [ 177 ] وكثيراً ما كان يمزج الأصباغ المتوفرة ليخلق ألواناً جديدة وغير مألوفة، مما جعل أعماله الفنية، إلى جانب ضربات فرشاته، مميزة على الفور بغض النظر عن موضوعها. [ 178 ] وقد أثر أسلوبه في الرسم، وأجواء أعماله وألوانها وأشكالها، على أعمال زملائه وأصدقائه، ولا سيما جاكسون، وليسمر، وماكدونالد، وهاريس، وكارمايكل. [ 179 ]

المسلسلات والمواضيع

الأشجار

الريح الغربية ، شتاء ١٩١٦-١٩١٧. ١٢٠.٧ × ١٣٧.٩ سم. معرض أونتاريو للفنون ، تورنتو

أشهر لوحات طومسون هي لوحاته التي تصوّر أشجار الصنوبر، ولا سيما لوحتا "صنوبر جاك" و "الريح الغربية ". وقد وصف ديفيد سيلكوكس هاتين اللوحتين بأنهما "المعادل البصري للنشيد الوطني، إذ أصبحتا تمثلان روح البلاد بأكملها، على الرغم من أن مساحات شاسعة من كندا تخلو من أشجار الصنوبر"، [ 180 ] ووصفهما بأنهما "مهيبتان وخالدتان لدرجة أن الجميع تقريبًا يعرفونهما". [ 181 ] ووصفهما آرثر ليسمر وصفًا مشابهًا، قائلًا إن الشجرة في لوحة "الريح الغربية" كانت رمزًا للشخصية الكندية، صامدة أمام الريح، ورمزًا للثبات والعزيمة. [ 182 ]

كان لدى طومسون شغف كبير بالأشجار، وعمل على تجسيد أشكالها ومواقعها المحيطة وتأثير الفصول عليها. وكان يصوّر الأشجار عادةً ككتل متداخلة، مانحًا إياها "بنيةً وشكلاً ولونًا من خلال تمرير الطلاء بضربات جريئة فوق لون أساسي". [ 183 ] ​​وكان موضوعه المفضل هو تلة صغيرة بجوار مسطح مائي. [ 184 ] ويتجلى شغفه بشكل خاص في حكاية من إرنست فروير، الذي دعا طومسون للتخييم على جزيرة في خليج جورجيان.

في أحد الأيام بينما كنا معًا في جزيرتي، كنت أتحدث مع توم عن خططي لتنظيف الأخشاب والأشجار الميتة، وقلت إنني سأقطع جميع الأشجار، لكنه قال: "لا، لا تفعل ذلك، إنها جميلة." [ 185 ]

يُعدّ موضوع الشجرة المنفردة شائعًا في فن الآرت نوفو، [ 186 ] بينما يعود رمز الشجرة الوحيدة المهيبة إلى ما هو أبعد من ذلك، إلى كاسبار ديفيد فريدريش وبدايات الرومانسية الألمانية على الأقل . [ 187 ] وربما تأثر تومسون أيضًا بأعمال ماكدونالد أثناء عمله في شركة جريب المحدودة. وقد تأثر ماكدونالد بدوره بفن المناظر الطبيعية لجون كونستابل ، الذي يُرجّح أنه شاهد أعماله أثناء وجوده في إنجلترا بين عامي 1903 و1906. [ 186 ] وقد أثّر فن كونستابل على فن تومسون أيضًا، وهو أمرٌ واضح عند مقارنة لوحة كونستابل " ستوك باي نايلاند " ( حوالي 1810-1811 ) بلوحة تومسون " أشجار الحور بجانب البحيرة" . [ 188 ]

كانت لوحات طومسون المبكرة أقرب إلى تصوير حرفي للأشجار أمامه، ومع تقدمه في الرسم، أصبحت الأشجار أكثر تعبيرًا حيث أبرز طومسون خصائصها الفردية. [ 189 ] تُظهر لوحة "بينغ إنليت، خليج جورجيا" الألوان المتقطعة ذات الدرجات العالية التي جربها طومسون وزملاؤه لاحقًا في مسيرته الفنية، وهي مشابهة للوحة "سانغلو" لليسمر . بينما اقتصر تطبيق ليسمر لهذه التقنية على الماء فقط، استخدمها طومسون في جميع أنحاء اللوحة. [ 190 ] وفقًا لماكولوم، عمل طومسون على لوحة " باين آيلاند، خليج جورجيا" لفترة طويلة. [ 190 ] كتب أن هذه اللوحة "تحمل من المشاعر والأحاسيس أكثر من أي لوحة أخرى من لوحات [طومسون]". [ 190 ] في المقابل، وجد ماكدونالد أنها "عادية إلى حد ما في الألوان والتكوين ولا تمثل طومسون في أفضل حالاته". [ 191 ]

سماء

غروب الشمس ، صيف ١٩١٥. رسم تخطيطي. المعرض الوطني الكندي، أوتاوا

انشغل طومسون بتصوير السماء، لا سيما قرب نهاية مسيرته الفنية بدءًا من عام ١٩١٥. وتُظهر لوحات مثل "غروب الشمس" - التي رُسمت من مستوى الماء في زورق - ضربات فرشاته الحيوية في التقاط انعكاس البحيرة. [ ١٩٢ ] رُسمت اللوحة على خلفية رمادية مخضرة، مما أضفى عمقًا على كلٍ من ضوء السماء وانعكاس الماء. [ ١٢٠ ] وتُوظّف لوحاته من عام ١٩١٣ فصاعدًا منظور الزورق باستمرار، مع مقدمة ضيقة من الماء، وخط ساحلي بعيد، وسماء مهيمنة. [ ١٩٣ ] [ ١٩٤ ]

أدى ثوران بركان لاسين بيك في كاليفورنيا عام ١٩١٥ إلى ظهور شروق وغروب شمس خلاب في نصف الكرة الشمالي طوال ذلك العام. وقد شكلت هذه السماء مصدر إلهام فني لثومسون وفنانين آخرين، تمامًا كما ألهم ثوران بركان كراكاتوا في القرن السابق إدفارد مونك . [ ١٩٤ ] [ ١٩٥ ] وكانت تأثيرات السماء من أبرز اهتمامات ثومسون طوال ذلك العام، ويتضح ذلك من خلال استخدامه المكثف للألوان. [ ١٢٠ ]

قارن هارولد تاون لوحة "السماء (الضوء الذي لم يكن)" بأعمال جيه إم دبليو تيرنر . وأشار تحديدًا إلى الطريقة التي "تتسلل بها السماء إلى المشهد، حيث تحل الإيقاعات الكبيرة محل الحركة الصغيرة". يختفي الأفق وتبقى الحركة الخالصة. [ 196 ]

نوكترن

الشفق القطبي ، ربيع 1917. رسم تخطيطي. مجموعة طومسون، معرض أونتاريو للفنون، تورنتو.

أنتج تومسون لوحات ليلية أكثر مما أنتجه باقي أعضاء مجموعة السبعة مجتمعين، إذ بلغ عددها نحو عشرين لوحة. [ 197 ] [ 198 ] ويتذكر ماكولوم أن تومسون كان يقضي لياليه غالبًا مستلقيًا في زورقه وسط البحيرة، يتأمل النجوم ويتجنب البعوض. [ 197 ] [ 199 ] وإلى جانب تصويره لسماء الليل، رسم أيضًا ظلال أشجار التنوب والبتولا، ومخيمات قطع الأشجار، واثنين من الأيائل يخرجان من الماء، والشفق القطبي، فرسم خمس لوحات مختلفة له . [ 198 ] [ 200 ]

روى مارك روبنسون أن تومسون كان يقف متأملاً الشفق القطبي لفترة طويلة قبل أن يعود إلى كوخه ليرسم على ضوء المصباح. [ 201 ] كان أحيانًا يُنهي لوحاته الليلية بهذه الطريقة، متنقلًا بين الرسم في الداخل والنظر إلى الموضوع في الخارج حتى يُكمل الرسم التخطيطي. [ 202 ] وفي أحيان أخرى، نظرًا لصعوبة الرسم في ضوء القمر، كان يرسم العديد من اللوحات الليلية بالكامل من الذاكرة. أكد ماك كالوم أن رسم " الأيل في الليل" قد أُنجز بهذه الطريقة، وكتب على ظهره "شتاء 1916 - في الاستوديو"، [ 145 ] مما يُشير إلى أنه رُسم على الأرجح في تورنتو. [ 203 ] يستخدم تومسون في لوحاته التي رسمها في ضوء القمر "أسلوبًا حالمًا ذا ألوان باهتة"، مُطبقًا تقنيات الانطباعية في ملاحظاته للضوء والانعكاس والجو. [ 202 ]

الزهور

أزهار برية ، صيف ١٩١٥. رسم تخطيطي. مجموعة ماكمايكل للفنون الكندية، كلاينبورغ

وكما كان شائعًا بين رسامي أوائل القرن العشرين، أنتج طومسون لوحاتٍ صامتةً للزهور، [ 204 ] والتي ظهرت جميعها على شكل رسومات تخطيطية. ولعل حبه للزهور قد نشأ من والده الذي كان يملك، كما لاحظ أحد الجيران، "حديقةً دائمةً تبلغ مساحتها نصف فدان، وهي حديقةٌ رائعةٌ تستحق الزيارة دائمًا". [ 205 ] وربما أثرت عليه أيضًا الفترة التي قضاها طفولته في جمع العينات مع قريبه عالم الطبيعة ويليام برودي، على الرغم من أن اهتمامه برسم الزهور يبدو أنه كان أكثر تركيزًا على الأنماط والزخارف من تركيزه على التفاصيل البستانية للموضوع. [ 206 ]

تُعدّ هذه اللوحات، ولا سيما "الأقحوان وزنابق الغابة والبيقية والزهور البرية "، أمثلةً بارزةً على هذا النوع الفني. [ 204 ] وقد أُعجب جيه إي إتش ماكدونالد -الذي كان مولعًا بصور الأزهار- بلوحة "الأقحوان وزنابق الغابة والبيقية " لدرجة أنه احتفظ بها لنفسه، وكتب على ظهرها "غير مخصصة للبيع". [ 207 ] [ 208 ] ويُقارن عمل طومسون بعمل ماكدونالد بما وصفته جوان موراي بـ"شكله الأنيق، ذي الطابع العصري، وعفويته العفوية". [ 209 ] أما لورين هاريس، فقد أشار إلى لوحة " الزهور البرية " كإحدى لوحاته المفضلة، وكتب على ظهرها "من الدرجة الأولى". ألوان الرسم التخطيطي أقل بريقًا، لكنها تتميز بضربات فرشاة رائعة وتناسق جيد، حيث تتناغم درجات الأزرق مع الأصفر والأحمر مع الأبيض. [ 210 ]

[ 211 ] استجابةً لموضوعه بالارتجال، تختلف كل لوحة عن الأخرى في نظام ألوانها وترتيبها. [ 212 ] في جميع الرسومات التخطيطية، حوّل التركيز من رقة الأزهار إلى ضربات لونية عريضة وبسيطة، وهو ما اعتبره هارولد تاون "[يضفي] صلابة تصميمية تفتقر إليها أحيانًا مواضيعه الأكثر قسوة كالصخور والسراخس". [ 213 ] في لوحة "أزهار الماء " تحديدًا، تُعالج الأشكال بإيجاز شديد بحيث ينتقل التركيز كليًا إلى لون الأزهار. [ 214 ] هذا، بالإضافة إلى الخلفية السوداء، يُنتج تأثيرًا أكثر تجريدًا. [ 215 ] [ 216 ] كما أن الخلفية السوداء تجعل ألوان الأزهار تبدو أكثر حيوية. [ 208 ] [ 217 ]

الصناعة بطبيعتها

سد الأخشاب ، صيف 1915. رسم تخطيطي. المعرض الوطني الكندي، أوتاوا

خلال فترة إقامة طومسون في منتزه ألغونكوين، كان قطع الأشجار وصناعة الأخشاب حاضرين باستمرار. [ 218 ] [ ملاحظة 14 ] وكثيراً ما كان يرسم الآلات التي خلفتها شركات الأخشاب؛ وقد انجذب هو وليسمر وماكدونالد بشكل خاص إلى هذا الموضوع. كتب أي جاكسون:

كانت أرضًا قاحلة؛ فقد دمرتها شركة أخشاب، واجتاحت النيران أرجاءها  ... كان تومسون مدينًا لشركات الأخشاب كثيرًا. فقد بنوا السدود وممرات نقل الأخشاب، وأزالوا الأشجار لإقامة المخيمات. لولاهم، لكانت الأرض مجرد غابة كثيفة، يصعب التنقل فيها، ولا شيء فيها يصلح للرسم. [ 219 ]

في حوالي عام ١٩١٦، تتبّع تومسون مسار نقل جذوع الأشجار أسفل نهر مادواسكا ، ورسم هذا الموضوع في لوحته "النقل" . وبالمثل، عبّر ماكدونالد عن هذا المسار في لوحته " جذوع الأشجار على نهر غاتينو" عام ١٩١٥. [ ٢٢٠ ] إلى جانب السدود وقوارب الصيد وقوارب التمساح ومسارات نقل جذوع الأشجار التي تظهر في أعمال تومسون، تبرز أيضًا صور أخرى أقل وضوحًا لصناعة الأخشاب. على سبيل المثال، تظهر المناطق التي أُزيلت أشجارها بسبب قطع الأشجار في رسومات أولية، مثل " بحيرة كانو" (١٩١٣) و "الغابة الحمراء ". وبالمثل، تُظهر لوحة " الأرض الغارقة" الأضرار الناجمة عن عمليات قطع الأشجار والفيضانات بسبب بناء السدود. [ ٥٠ ] كذلك، لا تزدهر أشجار البتولا البيضاء الموجودة في العديد من اللوحات إلا في "المناطق المشمسة المفتوحة التي أُزيلت منها الأشجار سابقًا"، [ ٢٢١ ] مما يعني أن قطع الأشجار كان ضروريًا بطريقة ما لازدهارها. [ ٢١٨ ]

يعكس عمل تومسون ومجموعة السبعة المواقف الكندية السائدة آنذاك، والمتمثلة في أن الموارد الطبيعية المتاحة وُجدت لتُستغل. [ 76 ] [ 222 ] [ ملاحظة 15 ] وقد جادل هارولد تاون بأنه على الرغم من أن تومسون لم ينتقد الصناعة والتعدين وقطع الأشجار بشكل مباشر، إلا أنه "لم يمجد الصناعة في المناطق الريفية". [ 225 ] وأشار بول والتون من جامعة ماكماستر إلى أن تومسون كان يشير أحيانًا إلى ممارسات قطع الأشجار والسياحة في منتزه ألغونكوين، و"لم يتجاهل تمامًا الآثار الضارة لقطع الأشجار على البيئة  ... ولكنه ركز في الغالب على المناظر الطبيعية المفتوحة حديثًا للسماء والماء، أو على إيجاد أنماط زخرفية من الألوان والأشكال والنسيج في تشابك الشجيرات والأشجار الصغيرة والصخور العارية، وهي "الشجيرات" التي كانت غالبًا ما تبقى من الغابة الأصلية". [ 226 ] لاحظ جاكسون هذه الفروق لأول مرة في أعمال طومسون، من تلك التي "تظهر خط ساحل منخفض وسماء كبيرة" وتلك التي "تجد دوافع لونية سعيدة وسط التشابك والفوضى" في "مساحته الشاسعة من الصخور والمستنقعات". [ 227 ]

الناس

الصياد غير الشرعي ، ربيع 1916. رسم تخطيطي. مجموعة طومسون، معرض أونتاريو للفنون، تورنتو

نادرًا ما رسم تومسون، كمعظم أعضاء مجموعة السبعة، أشخاصًا. [ 228 ] [ 229 ] [ ملاحظة 16 ] وعندما فعل، كان الشخص الذي رسمه عادةً شخصًا قريبًا منه، كما في لوحة شانون فريزر في غابة القيقب . لاحظ هارولد تاون أن تومسون والفنان الكندي ديفيد ميلن "يشتركان في عجز مماثل عن رسم الشكل البشري"، [ 231 ] وهو أمر اعتبره البروفيسور جون وادلاند "واضحًا بشكل محرج" في العديد من لوحات تومسون الشخصية. [ 231 ] تتميز أنجح محاولات تومسون في تصوير الأشخاص عادةً بظهورهم بعيدًا في الأفق ، مما يسمح لهم بالاندماج في المشهد. ويتضح هذا في لوحات مثل بحيرة ليتل كوشون ، وقوارب باتو ، والطريق ، وجزر بوينترز ، وسد بحيرة تي . [ 228 ]

وصف تاون لوحات مثل "رجل بفأس (لوري ديكسون) يقطع الحطب" بأنها جامدة، لكنها متماسكة في بساطة متماسكة. ووصف لوحة "شخصية سيدة، لورا" بشكل مختلف، مفسرًا إياها كعمل رقيق، "مصممة جيدًا ومعبرة بوضوح، هذه الصورة المحبة راسخة في نيتها لدرجة أنها تصمد، بل وتنتصر، على التشققات الشديدة في الطلاء". [ 230 ] تم تسجيل الشخصية في لوحة "الصياد غير الشرعي " عمدًا، بما في ذلك قبعته وسترة الصيد وقميصه الأزرق. شواية الفحم الساخنة أمامه تجفف صيده غير الشرعي - على الأرجح لحم غزال . [ 232 ]

الإرث والتأثير

تومسون يصطاد السمك في سد بحيرة تي في منتزه ألغونكوين ، حوالي عام 1915

منذ وفاته، ازدادت قيمة أعمال تومسون وشهرتها. كتب آرثر ليسمر، أحد أعضاء مجموعة السبعة ، أنه "يمثل جوهر الشخصية الكندية". [ 233 ] وكتب رسام كندي معاصر آخر، ديفيد ميلن ، إلى مدير المعرض الوطني الكندي ، إتش أو ماكوري، عام 1930: "يبدو أن فنكم الكندي، على الأقل في الوقت الراهن، قد غرق في بحيرة كانو. لا يزال توم تومسون الرسام الكندي الأبرز، قاسيًا، لامعًا، هشًا، فظًا، ليس فقط الأكثر كندية، بل الأكثر إبداعًا. كم تبقى أعماله القليلة عالقة في الأذهان!". [ 234 ] ويشير موراي إلى أن تأثير تومسون يظهر جليًا في أعمال فنانين كنديين لاحقين، من بينهم راي جونسون ، وجويس ويلاند ، وغوردون راينر، ومايكل سنو . [ 235 ] وكتبت شيريل غريس أنه بالنسبة لروي كيوكا ودينيس لي ، "يمثل تومسون حضورًا طاغيًا" و"يجسد الهوية الفنية الكندية". [ 236 ] لا يزال الفنانون الكنديون المعاصرون يستشهدون بتومسون كمصدر إلهام، وخاصة كيم دورلاند . [ 237 ] [ 238 ]

حتى عام 2015، كان أعلى سعر حققته لوحة رسم تخطيطي لثومسون هو لوحة " أوائل الربيع، بحيرة كانو" ، التي بيعت عام 2009 مقابل 2,749,500 دولار كندي . لم يتبق سوى عدد قليل من اللوحات الرئيسية في المجموعات الخاصة، مما يجعل من غير المرجح كسر هذا الرقم القياسي. [ 239 ] ومن الأمثلة على الطلب الكبير على أعماله لوحة "رسم تخطيطي لبحيرة في منتزه ألغونكوين " التي كانت مفقودة سابقًا ؛ والتي عُثر عليها في قبو منزل في إدمونتون عام 2018، وبيعت بما يقارب نصف مليون دولار في مزاد علني في تورنتو. [ 240 ] [ 241 ] وقد أدى ارتفاع قيمة أعماله إلى اكتشاف العديد من الأعمال المزيفة في السوق، [ 242 ] مثل تلك التي أنتجها المزور المدان ويليام فيرث ماكجريجور . [ 243 ] [ ملاحظة 17 ] قامت مؤرخة الفن جوان موراي بتجميع فهرس شامل لأعمال ثومسون حتى تقاعدها عام 2016. [ 245 ]

في عام ١٩٦٧، افتُتح معرض توم طومسون للفنون في أوين ساوند. [ ٢٤٦ ] وفي عام ١٩٦٨، نُقل كوخ طومسون من خلف مبنى الاستوديو إلى مجموعة ماكمايكل للفنون الكندية في كلاينبرغ. [ ٢٤٧ ] كما تُعرض العديد من أعماله في المعرض الوطني الكندي في أوتاوا، ومعرض أونتاريو للفنون، ومجموعة ماكمايكل للفنون الكندية في كلاينبرغ، أونتاريو. [ ٧ ] وفي عام ٢٠٠٤، نُقلت لوحة تذكارية تاريخية أخرى تُخلّد ذكرى طومسون من موقعها السابق بالقرب من مركز ليث إلى المقبرة التي دُفن فيها. وقد أصبح موقع قبره وجهةً شهيرةً لزوار المنطقة، حيث يترك العديد من مُحبي أعماله قطعًا نقديةً أو أدواتٍ فنيةً كتقديرٍ له. [ ٢٤٨ ]

على الرغم من شهرته الواسعة في الرسم، يُصوَّر تومسون غالبًا كرجلٍ مُغامرٍ مُحنَّكٍ في الهواء الطلق . وقد ساهم جيمس ماكولوم بقصصٍ تُعزز هذه الصورة. وكثيرًا ما يُذكر كخبيرٍ في التجديف ، مع أن ديفيد سيلكوكس يرى أن هذه الصورة مُبالغٌ فيها. [ 249 ] أما في الصيد، فكان بلا شكٍّ بارعًا. فقد كان مُغرمًا بالصيد طوال حياته، لدرجة أن شهرته في متنزه ألغونكوين كانت مُوزَّعة بالتساوي بين الفن والصيد . وكان مُعظم زوار المتنزه يصطحبونهم مرشدين سياحيين، بينما كان هو يتجول فيه بمفرده. وتظهر العديد من مواقع صيده في أعماله. [ 250 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ ربما يكون تومسون قد درس لفترة وجيزة على يد الفنان البريطاني ويليام كروكشانك حوالي عام 1905. [ 1 ] من المحتمل أيضًا أنه قرأكتاب جون راسكن " عناصر الرسم" الصادر عام 1857 أثناء تعلمه الرسم. [ 2 ] بالإضافة إلى هذه الحالات، من الواضح أن تومسون لم يتلق أي تعليم فني آخر. [ 3 ] انظر إلى وفاة وإرث توم تومسون §  فنان "نقي" .
  2. ↑ على الرغم من وفاته قبل تأسيس مجموعة السبعة عام 1920، إلا أن صلة طومسون بالفنانين والفن الذي أبدعوه لا جدال فيها. [ 4 ] في كتابه "قصة مجموعة السبعة" الصادر عام 1964 ،كتب لورين هاريس :
    لقد أدرجتُ، في روايتي عن المجموعة، توم طومسون كعضوٍ فاعل، على الرغم من أن اسم المجموعة لم يظهر إلا بعد وفاته. ومع ذلك، كان توم طومسون عنصراً حيوياً في الحركة، وجزءاً لا يتجزأ من تكوينها وتطورها، تماماً كأي عضو آخر. [ 5 ]
  3. ↑ يشير مصطلح " رسم تخطيطي " إلى أن العمل عبارة عن لوحة زيتية صغيرة، وعادة ما تكون مرسومة على لوح خشبي . غالبًا ما تكون الأبعاد قريبة من 21.6 × 26.7 سم (8½ × 10½ بوصة)، ولكن في بعض الأحيان تكون صغيرة جدًا تصل إلى 12.8 × 18.2 سم (5 1/16 × 7 3/16 بوصة ) .
  4. ↑ في عام 1986، قدر بيتر مورين أن لدى طومسون ما يقرب من 40 عملاً أكبر حجماً، [ 6 ] لكن سيلكوكس قدر في عام 2017 أن العدد كان حوالي 50. [ 7 ]
  5. ↑ تختلف المصادر حول توقيت تعيين تومسون. كتب مشرف المعدات ألبرت هـ. روبسون في عام 1932 أنه تم تعيينه في عام 1907، [ 33 ] ولكن بحلول عام 1937، كتب روبسون أنه تم تعيينه في عام 1908. [ 34 ] اقترح روبرت ستايسي ديسمبر 1908؛ [ 22 ] ديفيد سيلكوكس بداية عام 1909؛ [ 3 ] يقترح مؤرخا الفن جوان موراي وغريغوري هومينيوك ديسمبر 1908 أو يناير 1909. [ 35 ] [ 36 ] لاحظ أمين المتحف تشارلز هيل أن تومسون مدرج في دليل مدينة تورنتو بين عامي 1906 و1909 كعامل لدى شركة ليغ براذرز لنقش الصور؛ وفي عام 1910 فقط كفنان يعيش في 99 جيرارد إي. وفي عام 1911 كما هو الحال في شركة Grip Ltd. يفترض هيل أن تومسون بدأ على الأرجح العمل في شركة Grip في أواخر عام 1909، بعد جمع المعلومات الخاصة بدليل عام 1910. [ 37 ]
  6. ↑ كتب تومسون في رسالة إلى صديقه إم جيه (جون) ماكروير:
    بدأنا رحلتنا من بيسكو، وقمنا برحلة طويلة في البحيرات المحيطة بها، صعودًا في نهر سبانيش وصولًا إلى مياه نهر ميسيسوجا . التقطنا العديد من الصور الرائعة للحيوانات البرية، معظمها من الأيائل، بالإضافة إلى بعض الرسومات. لكننا واجهنا مشكلة في منحدرات الأربعين ميلًا قرب نهاية رحلتنا، وفقدنا معظم أغراضنا، إذ لم نحتفظ إلا بفيلمين فقط من أصل حوالي 14 دزينة. وبغض النظر عن ذلك، فقد استمتعنا بوقتنا كثيرًا، إذ يُعتبر نهر ميسيسوجا من أفضل مسارات التجديف في العالم. [ 63 ]
  7. ↑ لمزيد من المعلومات حول العلاقة الرومانسية المحتملة بين تومسون وترينور، راجع ماكجريجور (2010) .
  8. ↑ تشمل اللوحات غير الموقعة التي عُرضت خلال حياة طومسون ما يلي: البحيرة الشمالية (1912-1913)؛ سحابة الصباح ؛ ضوء القمر (1913-1914)؛ الصخرة المنقسمة، خليج جورجيا ؛ الزهور البرية الكندية ؛ ضوء القمر (1915)؛ وأكتوبر . [ 85 ]
  9. ↑ في مقالته "ذكرياتي عن توم طومسون" المنشورة عام ١٩٥٩، أشار ثورو ماكدونالد إلى نوفمبر ١٩١٥ كموعد لانتقال طومسون إلى الكوخ خلف مبنى الاستوديو . [ ١١٩ ] تتفق معظم المصادر مع هذا، بما في ذلك تشارلز هيل، [ ١٢٠ ] وويليام ليتل [ ١١٧ ] وأديسون وهاروود. [ ١١٦ ] كتب ديفيد سيلكوكس أن الانتقال حدث إما في أواخر عام ١٩١٤ [ ٣١ ] أو أوائل عام ١٩١٥. [ ٣١ ] [ ١٢١ ]
  10. كانت قياسات ماكدونالد 44.5 × 37 بوصة، لكن الألواح المركبة كانت 27 × 37 بوصة. أما الألواح التي أنتجتها شركة تومسون فكانت 47.5 × 38 بوصة . [ 126 ] [ 127 ]
  11. ↑ كان عنوان لوحة "في الشمال" في الأصل "أشجار البتولا" . [ 122 ] جميع لوحات طومسون من شتاء 1916-1917 سُميت بعد وفاته. [ 129 ]
  12. ↑ تقع مقبرة موات عند 45°33′47″ شمالاً 78°43′42″ غرباً / 45.56306° شمالاً 78.72833° غرباً / 45.56306؛ -78.72833 ( مقبرة موات ) .
  13. ↑ يذكر سيلكوكس وتاون أن "ما يقرب من اثنتي عشرة" لوحة تم تطويرها مباشرة من الرسومات التخطيطية، [ 7 ] بينما تضع جوان موراي العدد عند ثمانية. [ 170 ]
  14. ↑ لمزيد من المعلومات حول تصنيع منتزه ألغونكوين، راجع إدواردز (1976) ، لويد (2000) ، وماكينا (1976) .
  15. ↑ ذكرت مقالة في صحيفة "أوين ساوند صن" تصف زيارة تومسون عام 1912 إلى محمية غابة ميسيساجي أن "التكنولوجيا منحت قيمة للمناظر الطبيعية" [ 223 ] وركزت على الموارد المعدنية والغابات والطاقة المائية والأسماك والصيد بدلاً من أي جمال طبيعي تمتلكه الأرض. [ 224 ]
  16. ↑ من الاستثناءات البارزة فريدريك فارلي وفرانك جونستون ، حيث انصب اهتمام فارلي الرئيسي على الأشخاص والوجوه والأشكال. [ 229 ] [ 230 ] في بداية مسيرته الفنية، صوّر لورين هاريس الأشخاص في جميع لوحاته تقريبًا التي تصوّر تورنتو، ورسم العديد من البورتريهات، لكنه انتقل لاحقًا إلى رسم المناظر الطبيعية فقط. رسم إدوين هولغيت الجسد الأنثوي وأنجز العديد من اللوحات العارية . [ 229 ]
  17. ↑ تُشير موراي في كتابها الصادر عام ١٩٩٤ بعنوان " توم تومسون: الربيع الأخير " إلى وجود لوحتين مزورتين لتومسون، تتميز كل منهما بـ"مناظر طبيعية غير واضحة المعالم، شبه مخفية بسبب استخدام الطلاء الملطخ والطبقات السميكة من المعجون". [ ٢٤٤ ] وفي عامي ٢٠٢١-٢٠٢٢، أقام معرض هاميلتون للفنون ومركز أغنيس إيثرينغتون للفنون في كينغستون، أونتاريو، معرضًا يقارن بين لوحات تومسون المزورة المعروفة والأعمال الأصلية، إلى جانب لوحات ذات أصول غير مؤكدة. [ ٢٤٥ ]

مراجع

الاقتباسات

  1. 1 2
  2. ↑ موراي (1999) ، ص 2.
  3. 1 2 3 4 5 6 Silcox (2015) ، ص. 9 . 
  4. ↑ وادينجتون ووادينجتون (2016) ، ص 29.
  5. ↑ هاريس (1964) ، ص 7.
  6. 1 2 مورين، زيلتزر وأيجي (1986) .
  7. 1 2 3 4 5 6 7 Silcox & Town (2017) ، ص. 181.
  8. ↑ كلاجيس (2016) ، ص 10.
  9. 1 2 3 Silcox (2015) ، ص. 4 . 
  10. ↑ "الفنان الأكثر تأثيراً في كندا، وأشهر أبناء بيكرينغ | إندورهام" .
  11. 1 2 3 4 5 6 Silcox & Town (2017) ، ص 41.
  12. ↑ ماكدونالد (1917) ، ص 47 ، نقلاً عن هيل (2002) ، ص 113 .  
  13. ↑ موراي (1998) ، ص 14-15، 22-25.
  14. ↑ سيلكوكس (2015) ، ص 57 . 
  15. ↑ موراي (1999) ، ص 5.
  16. ↑ موراي (1999) ، ص 6-7.
  17. ↑ وادلاند (2002) ، ص 93.
  18. 1 2 3 4 5 6 7 هيل (2002) ، ص. 113.
  19. 1 2 Silcox & Town (2017) ، ص 42.
  20. 1 2 Silcox (2015) ، ص. 6 . 
  21. 1 2 Silcox (2006) ، ص. 107–08.
  22. 1 2 3 4 5 ستايسي (2002) ، ص 50.
  23. ↑ موراي (1971) ، ص 9.
  24. 1 2 3 4 5 Silcox (2015) ، ص. 7 . 
  25. ↑ ستايسي (2002) ، ص 50-51.
  26. ↑ ستايسي (2002) ، ص 51.
  27. 1 2 ستايسي (2002) ، ص 52.
  28. ↑ Silcox & Town (2017) ، ص 43.
  29. ↑ وادلاند (2002) ، ص 92.
  30. 1 2 Silcox (2015) ، ص. 7 . 
  31. 1 2 3 4 5 6 Silcox (2006) ، ص. 127.
  32. ↑ موراي (1999) ، ص. 8.
  33. ↑ روبسون (1932) ، ص 138، نقلاً عن هيل (2002) ، ص 113n16.
  34. ↑ روبسون (1937) ، ص. 5، نقلاً عن هيل (2002) ، ص. 113n16.
  35. 1 2 موراي (2002ب) ، ص. 310.
  36. ↑ Humeniuk (2020) ، ص 315.
  37. ↑ هيل (2002) ، ص. 113n16.
  38. ↑ كينج (2010) ، ص 14.
  39. 1 2 روبسون (1932) ، ص 138 ، نقلاً عن ستايسي (2002) ، ص 53 .  
  40. ↑ روبسون (1937) ، ص. 6 ، نقلاً عن هيل (2002) ، ص. 114 .  
  41. ↑ هيل (2002) ، ص 115.
  42. ↑ ستايسي (1998) ، ص. 96n9.
  43. 1 2 ستايسي (2002) ، ص 58.
  44. 1 2 هيل (2002) ، ص. 114.
  45. 1 2 موراي (2004) ، ص. 16.
  46. 1 2 3 4 هيل (2002) ، ص. 117.
  47. ↑ سيلكوكس (2015) ، ص. 9n2 . 
  48. ↑ ريد (1970) ، ص 28.
  49. ↑ ستايسي وبيشوب (1996) ، ص 118.
  50. 1 2 3 4 وادلاند (2002) ، ص 95.
  51. 1 2 3 4 5 6 هيل (2002) ، ص. 118.
  52. 1 2 وادلاند (2002) ، ص. 94.
  53. ↑
  54. ↑ Addison & Harwood (1969) ، ص. 88n4.
  55. ↑ أديسون (1974) ، ص 75.
  56. ↑ موراي (2011) ، ص 3.
  57. 1 2 هانتر (2002) ، ص 25-26.
  58. 1 2 هانتر (2002) ، ص. 26.
  59. 1 2 3 هانتر (2002) ، ص 27.
  60. 1 2 3 Silcox (2015) ، ص. 10 . 
  61. 1 2 3 Silcox (2006) ، ص. 23.
  62. 1 2 3 4 هيل (2002) ، ص 119.
  63. ↑ موراي (2002أ) ، ص 297.
  64. ↑ كلاجيس (2016) ، ص 23.
  65. ↑ ستايسي (2002) ، ص 57-58.
  66. ↑ روسيل (حوالي 1951) ، ص 3 ، نقلاً عن ستايسي (2002) ، ص 58 .  
  67. 1 2 3 هيل (2002) ، ص. 122.
  68. 1 2 Silcox (2006) ، ص. 21.
  69. 1 2 3 Silcox (2015) ، ص. 11 . 
  70. ^ ماك كالوم (1918) ، ص. 376.
  71. ↑ موراي (2002أ) ، ص 298.
  72. ↑ موراي (2002ب) ، ص 312.
  73. ↑ أديسون (1974) ، ص 18.
  74. ↑ ليتل (1970) ، ص 13.
  75. 1 2 هيل (2002) ، ص. 121.
  76. 1 2 Silcox (2015) ، ص 58 . 
  77. ↑ أديسون (1974) ، ص 25-26.
  78. ↑ سيلكوكس (2015) ، ص 12 . 
  79. ↑ كينج (2010) ، ص 169-170.
  80. ↑ هيل (2002) ، ص 120.
  81. ↑ سيلكوكس (2015) ، ص 12 . 
  82. ↑ ستايسي (2002) ، ص 60.
  83. ↑ جاكسون (1958) ، ص 31.
  84. ↑ هيل (2002) ، ص. 117، 117n36.
  85. ↑ هيل (2002) ، ص. 117n35.
  86. 1 2 3 Silcox (2015) ، ص. 13 . 
  87. ↑ جاكسون (1958) ، ص 27.
  88. ↑ جاكسون (1933) ، ص 138 ، نقلاً عن روزا (1997) ، ص 20-21 .  
  89. ↑ موراي (2006) ، ص 17.
  90. 1 2 3 هيل (2002) ، ص. 128.
  91. ↑ كينج (2010) ، ص 154-159.
  92. ↑ هاريس (1964) ، نقلاً عن سيلكوكس (2006) ، ص 127.
  93. ↑ هيل (2002) ، ص 124.
  94. 1 2 وادلاند (2002) ، ص. 105.
  95. 1 2 3 هيل (2002) ، ص. 125.
  96. 1 2 3 وادلاند (2002) ، ص. 105n70.
  97. ↑ موراي (2002ب) ، ص 313.
  98. ↑ أديسون وهاروود (1969) ، ص 32.
  99. ↑ موراي (2004) ، ص 108.
  100. ↑ هيل (2002) ، ص 125-126.
  101. 1 2 3 4 هيل (2002) ، ص. 126.
  102. ↑ وادينجتون ووادينجتون (2016) ، ص 131.
  103. ↑ جاكسون (1958) ، ص 53-54.
  104. 1 2 3 هانتر (2002) ، ص 40.
  105. ↑ ديفيز (1930) ، ص 29-31 ، نقلاً عن هنتر (2002) ، ص 40 .  
  106. ↑ Thomson (1956) ، ص 21-24 ، نقلاً عن Hunter (2002) ، ص 40 .  
  107. ↑ كولجيت (1946) ، ص 15 ، نقلاً عن هنتر (2002) ، ص 40 .  
  108. ↑ موراي (2002أ) ، ص 300-301.
  109. ↑ هانتر (2002) ، ص 41.
  110. ↑ سيلكوكس (2015) ، ص 14 . 
  111. ↑ هيل (2002) ، ص 131.
  112. ↑ هيل (2002) ، ص 133.
  113. ↑ وادلاند (2002) ، ص 102.
  114. ↑ غنت (1949) ، نقلاً عن هيل (2002) ، ص 131 . 
  115. ↑ أديسون وهاروود (1969) ، ص 46.
  116. 1 2 Addison & Harwood (1969) ، ص 84.
  117. 1 2 ليتل (1970) ، ص. 179.
  118. ↑ سيلكوكس (2015) ، ص 13 . 
  119. ↑ هيل (2002) ، ص. 132 حاشية 119.
  120. 1 2 3 هيل (2002) ، ص 132.
  121. ↑ سيلكوكس (2015) ، ص 12-13 . 
  122. 1 2 3 هيل (2002) ، ص 136.
  123. ↑ لاندري (1990) ، ص 26.
  124. ↑ ريد (1970) ، ص 93.
  125. ↑ ستايسي وبيشوب (1996) ، ص 119.
  126. ↑ هيل (2002) ، ص. 136 حاشية 134.
  127. ↑ ريد (1969) ، ص 49، 69.
  128. ↑ فيربيرن (1916) ، نقلاً عن هيل (2002) ، ص 136 . 
  129. 1 2 3 هيل (2002) ، ص. 139.
  130. ↑ هيل (2002) ، ص 136-137.
  131. ↑ كير (1916) ، ص 13 ، نقلاً عن هيل (2002) ، ص 137 .  
  132. 1 2 3 هيل (2002) ، ص 137.
  133. 1 2 Silcox (2015) ، ص. 16 . 
  134. ↑ ريد (1970) ، ص 126.
  135. ↑ هيل (2002) ، ص 137-138.
  136. 1 2 هيل (2002) ، ص. 138.
  137. ↑ موراي (2002أ) ، ص 302-303.
  138. ↑ سيلكوكس (2006) ، ص 20.
  139. ↑ موراي (2002أ) ، ص 303-304.
  140. ↑ سيلكوكس (2015) ، ص 17 . 
  141. ↑ ماك كالوم (1918) ، ص 375-85 ، نقلاً عن هيل (2002) ، ص 139 .  
  142. ↑ فيرلي (1920) ، ص 246 ، نقلاً عن هيل (2002) ، ص 139 .  
  143. ↑ فورسي (1975) ، ص 188 ، نقلاً عن هيل (2002) ، ص 139 .  
  144. ↑ هيل (2002) ، ص 140، 140n167.
  145. 1 2 هيل (2002) ، ص. 141.
  146. ↑ سيلكوكس (2015) ، ص 18 . 
  147. 1 2 موراي (1999) ، ص. 122.
  148. ↑ موراي (2002أ) ، ص 304-305.
  149. 1 2 3 4 5 Silcox & Town (2017) ، ص 49.
  150. ↑ روبنسون (1917) ، نقلاً عن هيل (2002) ، ص 142، 333n182 
  151. ↑ هاولاند (1917) .
  152. ↑ راني (1931) .
  153. ↑ فريزر (1917) ، نقلاً عن هيل (2002) ، ص 142، 333 حاشية 184 
  154. 1 2 هيل (2002) ، ص. 142.
  155. ↑ Silcox & Town (2017) ، ص 49-50.
  156. ↑ "كنيسة ليث التاريخية" . www.meaford.ca . مؤرشف من الأصل في 5 أغسطس 2024. تم الاطلاع عليه في 16 يناير 2018 .
  157. ↑ سيلكوكس (2006) ، ص 213.
  158. ↑ Silcox & Town (2017) ، ص 240.
  159. ↑ كلاجيس (2016) .
  160. ↑ هانتر (2002) ، ص 39.
  161. ↑ سيلكوكس (2015) ، ص 40 . 
  162. ↑ سيلكوكس وتاون (2017) ، ص 140.
  163. ↑ Silcox (2015) ، ص 30 ، 48 . 
  164. ↑
  165. ↑ سيلكوكس (2015) ، ص 59-60 . 
  166. ↑ ديفيز (1935) ، ص 108-109 ، نقلاً عن هيل (2002) ، ص 133-134 .  
  167. ↑ ليتل (1970) ، ص 187-189.
  168. ↑ Silcox & Town (2017) ، ص 181-185.
  169. ↑ براون (1998) ، ص 151، 158.
  170. 1 2 موراي (2011) ، ص. 6.
  171. ↑ Webster-Cook & Ruggles (2002) ، ص 146-47.
  172. 1 2 Silcox & Town (2017) ، ص. 181–82.
  173. ↑ موراي (2006) ، ص 92.
  174. ↑ جيسوب (2007) ، ص 188.
  175. ↑ الفجر (2007) ، ص 193.
  176. ↑ ديجاردان (2011) .
  177. ↑ سيلكوكس (2015) ، ص 72-73 . 
  178. ↑ سيلكوكس (2015) ، ص 73 . 
  179. ↑ سيلكوكس (2006) ، ص 212 : "[رسومات طومسون] ألهمت وأثّرت بشكل مباشر على أعمال زملائه، وخاصة جاكسون، وليسمر، وماكدونالد، ولورين هاريس..." موراي (1990) ، ص 155 : "...أثر أسلوب طومسون في الرسم بشكل كبير على كارمايكل."    
  180. ↑ سيلكوكس (2006) ، ص 50.
  181. ↑ سيلكوكس وتاون (2017) ، ص 19.
  182. ↑ ليسمر (1934) ، ص 163-164 ، نقلاً عن موراي (1999) ، ص 114 .  
  183. ^ ماك كالوم (1918) ، ص 379-80.
  184. ↑ موراي (1999) ، ص 8.
  185. ↑ موراي (1999) ، ص. 5.
  186. 1 2 موراي (1999) ، ص. 7.
  187. ↑ هالكس (2003) ، ص 99.
  188. ↑ سيلكوكس (2015) ، ص 69 . 
  189. ↑ موراي (1999) ، ص 15.
  190. 1 2 3 هيل (2002) ، ص. 129.
  191. ↑ هيل (2002) ، ص. 129n106.
  192. ↑ سيلكوكس (2015) ، ص 27 . 
  193. ↑ سيلكوكس (2006) ، ص 211.
  194. 1 2 Silcox (2015) ، ص. 28 . 
  195. ↑ كينج (2010) ، ص 182-183.
  196. ↑ Silcox & Town (2017) ، ص 58.
  197. 1 2 Silcox (2015) ، ص. 38 . 
  198. 1 2 Silcox & Town (2017) ، ص. 221.
  199. ↑ Silcox & Town (2017) ، ص 221، 236.
  200. ↑ سيلكوكس (2015) ، ص 37-38 . 
  201. ↑ ليتل (1970) ، ص 198.
  202. 1 2 موراي (2011) ، ص. 70.
  203. ↑ هيل (2002) ، ص. 134 حاشية 127.
  204. 1 2 Silcox (2006) ، ص. 75.
  205. ↑ موراي (1986) ، ص 41.
  206. ↑ كينج (2010) ، ص 182.
  207. ↑ موراي (2002ج) ، ص 12، 102.
  208. 1 2 موراي (2011) ، ص. 50.
  209. ↑ موراي (2002ج) ، ص 12.
  210. ↑ موراي (2011) ، ص 52.
  211. ↑ موراي (2002ج) ، ص 100.
  212. ↑ موراي (2002ج) ، ص 98.
  213. ↑ Silcox & Town (2017) ، ص 96.
  214. ↑ موراي (1986) ، ص 58.
  215. ↑ موراي (2002ج) ، ص 14، 106.
  216. ↑ موراي (2011) ، ص 54.
  217. ↑ موراي (2002ج) ، ص 13، 98.
  218. 1 2 هانتر (2002) ، ص. 30.
  219. ↑ جاكسون (1958) ، نقلاً عن سلون (2010) ، ص 70-71 وسيلكوكس (2006) ، ص 211.
  220. ↑ Silcox (2006) ، ص 211، 255-56.
  221. ↑ ستريكلاند (1996) ، ص 19 ، نقلاً عن هنتر (2002) ، ص 30 .  
  222. ↑ سيلكوكس (2006) ، ص 210-11.
  223. ↑ نيلز (1974) ، ص 51، نقلاً عن والتون (2007) ، ص 142، 142n9
  224. ↑ موراي (1971) ، ص 23، نقلاً عن والتون (2007) ، ص 142، 142n10
  225. ↑ سيلكوكس وتاون (2017) ، ص 72.
  226. ↑ والتون (2007) ، ص 143.
  227. ↑ جاكسون (1919) ، ص 2 ، نقلاً عن والتون (2007) ، ص 143 حاشية 19  
  228. 1 2 هانتر (2002) ، ص 32.
  229. 1 2 3 Silcox (2006) ، ص. 76.
  230. 1 2 Silcox & Town (2017) ، ص. 124.
  231. 1 2 وادلاند (2002) ، ص. 99.
  232. ↑ موراي (2011) ، ص 96.
  233. ↑ ليسمر (1934) ، ص 163-164 ، نقلاً عن هنتر (2002) ، ص 35 .  
  234. ^ ديجاردان (2018) ، ص 17، 194.
  235. ↑ موراي (1998) ، الصفحات 98-101 ، نقلاً عن غريس (2004أ) ، الصفحة 81  
  236. ↑ جريس (2004أ) ، ص 96.
  237. ↑ أتاناسوفا، كاترينا؛ إنرايت، روبرت؛ سبولدينغ، جيفري (2014). كيم دورلاند . فانكوفر وكلاينبورغ، أونتاريو: دار نشر فيغور 1 ومجموعة ماكمايكل للفنون الكندية. الصفحات 43-102 . ISBN  9781927958254تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 فبراير 2025 .
  238. ↑ أنجيل، سارة (17 أكتوبر 2013). "كيم دورلاند: 'توم طومسون تحت تأثير المخدر'"" . Macleans.ca . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 فبراير 2025 .
  239. ↑ سيلكوكس (2015) ، ص 66 . 
  240. ↑ فيكاندر (2018) .
  241. ↑ وكالة الصحافة الكندية (2018) .
  242. ↑ Silcox & Town (2017) ، ص 182 ؛ Silcox (2015) ، ص 74 .  
  243. ↑ ديلاندريا (2017) .
  244. ↑ موراي (1994أ) ، ص 3، 4.
  245. 1 2 ليدرمان (2021) .
  246. ↑ "معرض توم طومسون للفنون" . مدينة أوين ساوند. يونيو 2018. مؤرشف من الأصل في 5 أغسطس 2018. تم الاطلاع عليه في 23 نوفمبر 2018 .
  247. ↑ دكستر (1968) .
  248. ↑ "كنيسة ليث المتحدة | تراث ميفورد" . www.heritagemeaford.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 17 يناير 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 يناير 2018 .
  249. ↑ Silcox & Town (2017) ، ص 236-37.
  250. ↑ هانتر (2002) ، ص 28-29.

مصادر

الكتب

  • أديسون، أوتيلين؛ هاروود، إليزابيث (1969). توم طومسون: سنوات ألغونكوين . تورنتو: مطبعة رايرسون.
  • أديسون، أوتيلين (1974). الأيام الأولى في منتزه ألغونكوين . تورنتو: ماكجرو هيل رايرسون. ISBN 978-0-07077-786-6.
  • براون، دبليو. دوغلاس (1998). "عمارة الفنون والحرف لإيدن سميث". في: لاثام، ديفيد (محرر). صائدو القرمزي: ما قبل الرافائيلية في كندا . تورنتو: أرشيف الفن الكندي. ISBN 978-1-89423-400-9.
  • كولجيت، ويليام، محرر. (1946). رسالتان من توم طومسون، 1915 و1916 . ويستون: مطبعة أولد ريكتوري.
  • ديفيز، بلودوين (1930). المجداف واللوحة: قصة توم طومسون . تورنتو: مطبعة رايرسون.
  • — — — — — — — (1935). دراسة عن توم طومسون: قصة رجل بحث عن الجمال والحقيقة في البرية . تورنتو: دار ديسكاس للنشر.
  • دون، ليزلي (2007). "الهوية البريطانية للفن الكندي". في: أوبراين، جون؛ وايت، بيتر (محرران). ما وراء البرية: مجموعة السبعة، والهوية الكندية، والفن المعاصر . مونتريال: مطبعة جامعة ماكجيل-كوينز. ISBN 978-0-77353-244-1.
  • ديجاردان، إيان إيه سي (2011). رسم كندا: توم طومسون ومجموعة السبعة . لندن: معرض دولويتش للصور. ISBN 978-0-85667-686-4.
  • — — — — — — — — (2018). "البريق والتألق: حياة ديفيد ميلن". في: ميلروي، سارة؛ ديجاردان، إيان أ.س. (محرران). ديفيد ميلن: الرسم الحديث . لندن: دار نشر فيليب ويلسون. الصفحات 17-28 . ISBN  978-1-78130-061-9.
  • إدواردز، رون (1976). مواقع مسح نهر بيتاواوا: تاريخ . منطقة ألغونكوين: وزارة الموارد الطبيعية.
  • فورسي، ويليام سي. (1975). مجموعات مجتمع أونتاريو: دراسة استقصائية للرسم الكندي من عام 1766 إلى الوقت الحاضر . تورنتو: معرض أونتاريو للفنون. ISBN 9780919876125.
  • غريس، شيريل (2004أ). ابتكار توم طومسون: من الروايات السيرية إلى السير الذاتية الخيالية وإعادة إنتاجها . مونتريال: مطبعة جامعة ماكجيل-كوينز. ISBN 978-0-77352-752-2.
  • هاريس، لورين س. (1964). قصة مجموعة السبعة . تورنتو: دار نشر روس ومان.
  • هيل، تشارلز (2002). "توم طومسون، الرسام". في ريد، دينيس (محرر). توم طومسون . تورنتو/أوتاوا: معرض أونتاريو للفنون/المعرض الوطني الكندي. ص 111-143 . ISBN  978-1-55365-493-3.
  • هومينيوك، غريغوري (2020). "التسلسل الزمني". في: ديجاردان، إيان إيه سي؛ ميلروي، سارة (محرران). رؤية متشابهة: مجموعة السبعة وتوم طومسون . فريدريكتون: غوس لين إديشنز. ص 314-321 . ISBN  978-1-77310-205-4.
  • هنتر، أندرو (2002). "رسم خريطة توم". في ريد، دينيس (محرر). توم طومسون . تورنتو/أوتاوا: معرض أونتاريو للفنون/المعرض الوطني الكندي. ص 19-46 . ISBN  978-1-55365-493-3.
  • جاكسون، أي واي (1958). بلد الرسام . تورنتو: كلارك إروين.
  • جيسوب، ليندا (2007). "الفن من أجل أمة". في: أوبراين، جون؛ وايت، بيتر (محرران). ما وراء البرية: مجموعة السبعة، والهوية الكندية، والفن المعاصر . مونتريال: مطبعة جامعة ماكجيل-كوينز. ISBN 978-0-77353-244-1.
  • كينغ، روس (2010). الأرواح المتمردة: الثورة الحداثية لمجموعة السبعة . دوغلاس وماكنتاير. ISBN 978-1-55365-807-8أُرشف من الأصل في 5 أغسطس 2024. تم الاطلاع عليه في 17 ديسمبر 2020 .
  • كلاغز، غريغوري (2016). وفيات توم طومسون المتعددة: فصل الحقيقة عن الخيال . تورنتو: دوندورن. ISBN 978-1-45973-196-7.
  • لاندري، بيير (1990). لوحات جدارية كوخ ماكولوم-جاكمان . أوتاوا: المعرض الوطني الكندي. ISBN 978-0-888-84598-6.
  • ليتل، ويليام ت. (1970). لغز توم طومسون . تورنتو: ماكجرو هيل رايرسون المحدودة.
  • لويد، دونالد ل. (2000). التجديف في منتزه ألغونكوين . تورنتو: دونالد ل. لويد. ISBN 978-0-96865-560-3.
  • ماكجريجور، روي (2010). النور الشمالي: اللغز الدائم لتوم طومسون والمرأة التي أحبته . تورنتو: راندوم هاوس كندا. ISBN 978-0-30735-739-7.
  • ماكينا، إد (1976). منهجية منهجية لتاريخ صناعة الغابات في منتزه ألغونكوين، 1835-1913، مع تقييم للموارد التاريخية لمنتزه ألغونكوين وتقييم لنظام المناطق التاريخية في منتزه ألغونكوين . منطقة ألغونكوين: وزارة الموارد الطبيعية.
  • مورين، بيتر؛ زيلتزر، جوديث؛ إيجي، ويليام سي. (1986). ظهور الحداثة: ما بعد الانطباعية وفن أمريكا الشمالية . أتلانتا: متحف هاي للفنون. ISBN 978-0-939802-24-1.
  • موراي، جوان (1971). فن توم طومسون . تورنتو: معرض أونتاريو للفنون.
  • — — — — — — (1986). أفضل أعمال توم طومسون . إدمونتون: هورتيغ. ISBN 978-0-88830-299-1.
  • — — — — — — (1994أ). توم طومسون: الربيع الأخير . تورنتو: دوندورن. ISBN 978-1-55002-218-6.
  • — — — — — — (1998). توم طومسون: تصميم لبطل كندي . تورنتو: دوندورن. ISBN 978-1-55002-315-2.
  • — — — — — — (1999). توم طومسون: الأشجار . تورنتو: ماك آرثر وشركاه. ISBN 978-1-55278-092-3.
  • — — — — — — (2002أ). "رسائل توم طومسون". في ريد، دينيس (محرر). توم طومسون . تورنتو/أوتاوا: معرض أونتاريو للفنون/المعرض الوطني الكندي. ص 297-306 . ISBN  978-1-55365-493-3.
  • — — — — — — (2002ب). "التسلسل الزمني". في ريد، دينيس (محرر). توم طومسون . تورنتو/أوتاوا: معرض أونتاريو للفنون/المعرض الوطني الكندي. ص 307-317 . ISBN  978-1-55365-493-3.
  • — — — — — — (2002c). الزهور: جيه إي إتش ماكدونالد، توم طومسون ومجموعة السبعة . تورنتو: ماك آرثر وشركاه. ISBN 978-1-55278-326-9.
  • — — — — — — (2004). الماء: لورين هاريس ومجموعة السبعة . تورنتو: ماك آرثر وشركاه. الصفحات 108-115 . ISBN  978-1-55278-457-0.
  • — — — — — — (2006). الصخور: فرانكلين كارمايكل، آرثر ليسمر، ومجموعة السبعة . تورنتو: ماك آرثر وشركاه. الصفحات 92-97 . ISBN  978-1-55278-616-1.
  • — — — — — — (2011). كنز توم طومسون . تورنتو: دوغلاس وماكنتاير. ISBN 978-1-55365-886-3.
  • نيلز، إتش في (1974). سياسات التنمية: الغابات والمناجم والطاقة الكهرومائية في أونتاريو، 1849-1941 . تورنتو.{{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  • ريد، دينيس (1969). وصية ماكولوم . أوتاوا: المعرض الوطني الكندي.
  • — — — — — — (1970). مجموعة السبعة . أوتاوا: المعرض الوطني الكندي.
  • روبسون، ألبرت هـ. (1932). رسامو المناظر الطبيعية الكنديون . تورنتو: مطبعة رايرسون.
  • — — — — — — — — (1937). توم طومسون: رسام بلادنا الشمالية، 1877–1917 . تورنتو: مطبعة رايرسون.
  • روزا، ألكسندرا م. (1997). نحو فن كندي حديث 1910-1936: مجموعة السبعة، إيه جيه إم سميث، وإف آر سكوت (ملف PDF) (أطروحة). جامعة ماكجيل. مؤرشفة (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 26 فبراير 2018. تم الاطلاع عليها بتاريخ 9 أبريل 2018 .
  • سيلكوكس، ديفيد ب. (2006). مجموعة السبعة وتوم طومسون . ريتشموند هيل: فايرفلاي بوكس. ISBN 978-1-55407-154-8.
  • — — — — — — — (2015). توم طومسون: حياته وأعماله . تورنتو: معهد الفنون الكندية. ISBN 978-1-48710-075-9أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 27 مايو 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مايو 2018 .
  • — — — — — — — ; تاون، هارولد (2017). توم طومسون: الصمت والعاصفة (  طبعة منقحة وموسعة). تورنتو: ماكليلاند وستيوارت. ISBN 978-1-44344-234-3.
  • سلون، جوهان (2010). رواية جويس ويلاند "الشاطئ البعيد" . تورنتو: مطبعة جامعة تورنتو. ISBN 978-1-44261-060-6.
  • ستايسي، روبرت؛ بيشوب، هنتر (1996). جيه إي إتش ماكدونالد، مصمم: مختارات من التصميم الجرافيكي والرسوم التوضيحية وفن الخط . أوتاوا: أرشيفات الفن الكندي، مطبعة جامعة كارلتون. ISBN 978-1-55365-493-3.
  • ستايسي، روبرت (1998). "جعلنا نرى النور: رواية فرانكلين براونيل 'الممر الأوسط'"" من الشمال إلى الجنوب: فن بيليج فرانكلين براونيل (1857-1946) . أوتاوا: معرض أوتاوا للفنون. ISBN 978-1-89510-847-7.
  • — — — — — — — (2002). "توم طومسون كفنان تطبيقي". في: ريد، دينيس (محرر). توم طومسون . تورنتو/أوتاوا: معرض أونتاريو للفنون/المعرض الوطني الكندي. ص 47-63 . ISBN  978-1-55365-493-3.
  • ستريكلاند، دان (1996). أشجار منتزه ألغونكوين الإقليمي . تورنتو: وزارة الموارد الطبيعية في أونتاريو. ISBN 978-1-89570-920-9.
  • وادينجتون، جيم؛ وادينجتون، سو (2016). على خطى مجموعة السبعة (  طبعة ورقية). فريدريكتون: منشورات جوس لين. ISBN 978-0-86492-891-7.
  • وادلاند، جون (2002). "أماكن توم طومسون". في ريد، دينيس (محرر). توم طومسون . تورنتو/أوتاوا: معرض أونتاريو للفنون/المعرض الوطني الكندي. ص 85-109 . ISBN  978-1-55365-493-3.
  • والتون، بول هـ. (2007). "مجموعة السبعة والتنمية الشمالية". في: أوبراين، جون؛ وايت، بيتر (محرران). ما وراء البرية: مجموعة السبعة، والهوية الكندية، والفن المعاصر . مونتريال: مطبعة جامعة ماكجيل-كوينز. ISBN 978-0-77353-244-1.
  • ويبستر-كوك، ساندرا؛ راجلز، آن (2002). "دراسات فنية حول مواد تومسون وأساليب عمله". في ريد، دينيس (محرر). توم تومسون . تورنتو/أوتاوا: معرض أونتاريو للفنون/المعرض الوطني الكندي. ص 145-151 . ISBN  978-1-55365-493-3.

مقالات

المحفوظات والرسائل

للمزيد من القراءة

الكتب والفهارس

  • بوليه، روجر (1982). الأرض الكندية وتوم طومسون . دار نشر سيربروس. رقم ISBN 978-0-13112-953-5.
  • هوبارد، آر إتش (1962). توم طومسون . تورنتو: منشورات جمعية الفنون/مكليلاند وستيوارت.
  • جاكسون، أي. واي. (1935). مقدمة. دراسة عن توم طومسون: قصة رجل بحث عن الجمال والحقيقة في البرية . بقلم ديفيز، بلودوين. تورنتو: دار ديسكوس للنشر.
  • ليتلفيلد، أنجي (2017). مجموعة أصدقاء توم طومسون المميزة: سيرة ذاتية، تاريخ، فن، وطعام . تورنتو: منشورات مارانجي. ISBN 978-0-99583-180-3.
  • ماك كالوم، جيه إم (1937). توم طومسون: رسام الشمال . تورنتو: معرض ميلورز.
  • ماكجريجور، روي (1980). الشواطئ: رواية . تورنتو: ماكليلاند وستيوارت. ISBN 978-0-77105-459-4.
  • ميلارد، لورا (1998). ذكريات ألغونكوين: توم طومسون في منتزه ألغونكوين . أوين ساوند: كتب طومسون.
  • ميلروي، سارة؛ ديجاردان، إيان (2023). توم طومسون: النجم القطبي . فريدريكتون: منشورات غوس لين بالتعاون مع مجموعة ماكمايكل للفنون الكندية. ISBN 978-1-77310-320-4أُرشف من المصدر الأصلي في 31 ديسمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 31 ديسمبر 2023 .
  • موراي، جوان (1994ب). الأضواء الشمالية: روائع توم طومسون ومجموعة السبعة . تورنتو: كي بورتر. ISBN 978-0-88665-347-7.
  • — — — — — — (1996). توم طومسون: دفتر رسومات . تورنتو: دار النشر الذهبية.
  • نورثواي، ماري ل.؛ إدميسون، ج. أليكس؛ إيبس، ج. هاري؛ إيبس، جون و. (1970أ). نومينجان: تاريخ عابر . تورنتو.{{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  • نورثواي، ماري ل. (1970ب). نومينجان: السنوات الأولى . تورنتو: مطبعة جامعة تورنتو.
  • بولينغ، جيم (2003). توم طومسون: حياة وموت الرسام الكندي الشهير الغامض . دار نشر ألتيتيود. رقم ISBN 978-1-55153-950-8.
  • ريد، دينيس (1975). توم طومسون، شجرة الصنوبر . روائع في المعرض الوطني الكندي. المجلد  5. أوتاوا: المعرض الوطني الكندي.
  • — — — — — — (2002). "توم طومسون وحركة الفنون والحرف في تورنتو". في: ريد، دينيس (محرر). توم طومسون . تورنتو/أوتاوا: معرض أونتاريو للفنون/المعرض الوطني الكندي. ص 65-83 . ISBN  978-1-55365-493-3.
  • ساوندرز، أ. (1947). قصة ألغونكوين . تورنتو: وزارة الأراضي والغابات.
  • سيلكوكس، ديفيد (2002). توم طومسون: مدخل إلى حياته وفنه . دار فايرفلاي للنشر. رقم ISBN 978-1-55297-682-1.
  • ستانرز، سارة (2017). العاطفة فوق العقل: توم طومسون وجويس ويلاند . كلاينبورغ: مجموعة ماكمايكل للفنون الكندية. ISBN 978-1-48680-480-1.
  • تايلور، جيف (2017). آخر نارٍ لتوم طومسون . دار نشر بيرنستاون. رقم ISBN 978-1-77257-159-2.
  • تاون، هارولد (1965). "الرائد". في ماسي، فنسنت (محرر). عظماء كندا: مكتبة الذكرى المئوية الكندية . تورنتو: ماكليلاند وستيوارت.
  • وادلاند، جون (1978). إرنست طومسون سيتون: الإنسان في الطبيعة والعصر التقدمي، 1880-1915 . نيويورك: آرنو. ISBN 978-0-40510-736-8.
  • زيلر، سوزان (1994). "ويليام برودي". قاموس السير الكندية . 1901-1910. المجلد  13. مطبعة جامعة تورنتو: تورنتو. الصفحات 112-114 . ISBN  978-0-80203-998-9.

مقالات المجلات

  • بوردو، جوناثان (1992-1993). "جاك باين: روعة البرية أم محو الوجود الأصلي من المشهد الكندي؟". مجلة الدراسات الكندية . 27 (4): 98-128 . doi : 10.3138/jcs.27.4.98 . S2CID 141350945 . 
  • بوكانان، دونالد دبليو. (أغسطس 1946). "توم طومسون، رسام الشمال الحقيقي". المجلة الجغرافية الكندية . 33 (2): 98-100 .
  • كاميرون، روس د. (1999). "توم طومسون، ومعاداة الحداثة، ومثال الرجولة" . مجلة الجمعية التاريخية الكندية . 10 : 185. doi : 10.7202/030513ar .
  • كومفورت، سي. (ربيع 1951). "إرث خليج جورجيا". الفن الكندي . 8 (3): 106-109 .
  • كوربيل، ماري كلود؛ موفات، إليزابيث أ.؛ سيروا، ب. جين؛ ليجيت، كريس م. (2000). "مواد وتقنيات توم طومسون". مجلة الجمعية الكندية للحفظ . 25 : 3-10 .
  • جيسوب، ليندا (ربيع 2002). "مجموعة السبعة والمشهد السياحي في غرب كندا، أو كلما تغيرت الأمور  ...". مجلة الدراسات الكندية . 37 : 144-179 . doi : 10.3138/jcs.37.1.144 . S2CID 141215113 . 
  • ليسمر، آرثر (1947). "توم طومسون، 1877-1917: تكريم لرسام كندي". الفن الكندي . 5 (2): 59-62 .
  • ليتل، آر بي (1955). "بعض ذكريات توم طومسون وبحيرة كانو". الثقافة . 16 : 200-208 .
  • ماشاردي، كارولين (1999). "بحث في نجاح رواية توم طومسون " الريح الغربية "". مجلة جامعة تورنتو الفصلية . 68 (3): 768-89 . doi : 10.3138/utq.68.3.768 . S2CID 161625867 . 
  • مورتيمر-لامب، هارولد (29 مارس 1919). "رسالة إلى المحرر، مع مسودة مقال مرفقة". مجلة ستوديو .
  • — — — — — — — — — — (أغسطس 1919). "حديث الاستوديو: توم طومسون". الاستوديو . 77 (317): 119– 26.
  • موراي، جوان (أغسطس 1991). "عالم توم طومسون". مجلة الدراسات الكندية . 26 (3): 5-51 . doi : 10.3138/jcs.26.3.5 . S2CID 151998513 . 
  • برينجل، جيرترود (10 أبريل 1926). "توم طومسون: الرجل، رسام البراري، كان شخصية فريدة للغاية". ساترداي نايت . 41 (21): 5.
  • ريد، دينيس (1971ب). "صور فوتوغرافية لتوم طومسون (1970)". نشرة المعرض الوطني الكندي/نشرة المعرض الوطني الكندي . 16 : 2-36 .
  • شارب، نوبل (30 أكتوبر 1956). بخصوص: عظام بشرية عُثر عليها في قبر مجهول في منتزه ألغونكوين. مؤرشف في 15 أغسطس 2014 على موقع Wayback Machine . الوثائق مُقدمة استجابةً لطلب بموجب قانون حرية المعلومات وحماية الخصوصية الشخصية. مركز العلوم الجنائية، تورنتو.
  • — — — — — — — — (يونيو 1970). "لغز بحيرة كانو". الجمعية الكندية لعلوم الطب الشرعي . 3 (2): 34-40 . doi : 10.1080/00085030.1970.10757271 .

أفلام

  • هوزر، ميشيل (مخرجة) وبيتر رايمونت (منتج) (2011). الريح الغربية: رؤية توم طومسون (فيلم ستريب). تورنتو: وايت باين بيكتشرز. مؤرشف من الأصل في 15 يناير 2019. تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2019 .
  • ماكينيس، غراهام (مخرج) (1944). الريح الغربية (فيلم 35 مم، ملون). المجلس الوطني للأفلام في كندا. مؤرشف من الأصل في 28 مايو 2014. تم الاطلاع عليه في 28 مايو 2014 .
  • فايسبورد، ديفيد (مخرج) (2005). أشجار الصنوبر المظلمة: تحقيق وثائقي في وفاة توم طومسون (كاميرا فيديو رقمية، ملون). فانكوفر: لافيينغ ماونتن كوميونيكيشنز.
  • ويلاند، جويس (1976). الشاطئ البعيد (فيلم 35 ملم، ملون). تورنتو: شركة فار شور.

مجموعة السبعة والفن الكندي

  • كول، دوغلاس (صيف 1978). "الفنانون والرعاة والجمهور: بحث في نجاح مجموعة السبعة". مجلة الدراسات الكندية . 13 (2): 69-78 . doi : 10.3138/jcs.13.2.69 . S2CID 152198969 . 
  • كولجيت، ويليام (1943). الفن الكندي: أصله وتطوره . تورنتو: مطبعة رايرسون.
  • ديفيس، آن (1992). منطق النشوة: الرسم الصوفي الكندي، 1920-1940 . تورنتو: مطبعة جامعة تورنتو. ISBN 978-0-80206-861-3.
  • دون، ليزلي (2006). رؤى وطنية، عمى وطني: الفن والهويات الكندية في عشرينيات القرن العشرين . فانكوفر: مطبعة جامعة كولومبيا البريطانية. ISBN 978-0-77481-218-4.
  • دجوا، ساندرا (1992). "من هو هذا الرجل سميث؟: أفكار ثانية وثالثة حول الحداثة الكندية" . في: نيو، دبليو إتش (محرر). داخل القصيدة: مقالات وقصائد تكريمًا لدونالد ستيفنز . تورنتو: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 205-215 . ISBN  978-0-19540-925-3.
  • دوفال، بول (1972). أربعة عقود: المجموعة الكندية من الرسامين ومعاصريهم، 1930-1970 . تورنتو: كلارك إروين. ISBN 978-0-77200-553-3.
  • — — — — — (1978). الحديقة المتشابكة . تورنتو: سيربروس/برنتيس هول. ISBN 978-0-92001-608-4.
  • أيزنبرغ، إيفان (1998). بيئة عدن . تورنتو: دار راندوم هاوس الكندية. ISBN 978-0-37570-560-1.
  • غريس، شيريل إي. (2004ب). كندا وفكرة الشمال . مونتريال: مطبعة جامعة ماكجيل-كوينز. ISBN 978-0-77353-253-3.
  • هاربر، ج. راسل (1966). الرسم في كندا: تاريخ . تورنتو: مطبعة جامعة تورنتو.
  • هاريس، لورين (يوليو 1926). "كشف الفن في كندا". الثيوصوفي الكندي . 7 : 85-88 .
  • — — — — — — (1929). "الفن الإبداعي وكندا". في: بروكر، بيرترام (محرر). حولية الفنون في كندا، 1928-1929 . تورنتو: شركة ماكميلان الكندية. ص 177-186 . 
  • — — — — — — (أكتوبر 1943). "وظيفة الفن". نشرة معرض الفنون [معرض فانكوفر للفنون] . 2 : 2-3 .
  • — — — — — — (1948). "مجموعة السبعة في التاريخ الكندي". الجمعية التاريخية الكندية: تقرير الاجتماع السنوي الذي عُقد في فيكتوريا وفانكوفر، 16-19 يونيو 1948. تورنتو: مطبعة جامعة تورنتو. ص 28-38 . 
  • هيل، تشارلز سي. (1995). مجموعة السبعة: فنٌّ لأمة . أوتاوا: المعرض الوطني الكندي. ISBN 978-0-77106-716-7.
  • هاوسر، إف بي (1926). حركة فنية كندية: قصة مجموعة السبعة . تورنتو: ماكميلان.
  • هوبارد، آر إتش (1963). تطور الفن الكندي . أوتاوا: المعرض الوطني الكندي.
  • جاكسون، أي واي (صيف 1957). "أيام عربات الشحن في ألغوما 1919-1920". الفن الكندي . 14 : 136-141 .
  • لاريسي، بيتر (1993). نور لأرض باردة: حياة لورين هاريس وعمله . تورنتو: دار دوندورن للنشر. ISBN 978-1-55002-188-2.
  • ماكدونالد، جيه إي إتش (22 مارس 1919). "الروح الكندية في الفن". صحيفة ذا ستيتسمان . 35 : 6-7 .
  • — — — — — — — — — (ديسمبر 1919). "ACR 10557". المصابيح : 33-39 .
  • ماكدونالد، ثورو (1944). مجموعة السبعة . تورنتو: مطبعة رايرسون.
  • ماكتافيش، نيوتن (1925). الفنون الجميلة في كندا . تورونتو: ماكميلان.
  • مارتينسن، هانا (1984). "التأثير الاسكندنافي على رؤية مجموعة السبعة للمشهد الكندي". مجلة تاريخ الفن . L111 : 1-17 . doi : 10.1080/00233608408604038 .
  • ماكينز، غراهام سي. (1950). الفن الكندي . تورنتو: ماكميلان.
  • مكاي، مارلين ج. (2011). تصوير الأرض: سرد الأراضي في فن المناظر الطبيعية الكندي، 1500-1950 . مونتريال: مطبعة جامعة ماكجيل-كوينز. ISBN 978-0-77353-817-7.
  • ميلين، بيتر (1970). مجموعة السبعة . تورنتو: ماكليلاند وستيوارت. ISBN 9780771058158.
  • موراي، جوان (1984). أفضل ما في مجموعة السبعة . إدمونتون: دار هورتيغ للنشر. رقم ISBN 978-0-77106-674-0.
  • أوبراين، جون؛ وايت، بيتر، محرران. (2007). ما وراء البرية: مجموعة السبعة، والهوية الكندية، والفن المعاصر . مونتريال: مطبعة جامعة ماكجيل-كوينز. ISBN 978-0-77353-244-1.
  • ريد، دينيس (1971أ). ببليوغرافيا مجموعة السبعة . أوتاوا: المعرض الوطني الكندي.
  • روزنبلوم، روبرت (1975). الرسم الحديث والتقاليد الرومانسية الشمالية: من فريدريك إلى روثكو . نيويورك: هاربر آند رو. ISBN 978-0-06430-057-5.