وونغ كار واي

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 9 صور
الموسوعة الحرة

وونغ كار واي (مواليد 17 يوليو 1958) مخرج سينمائي من هونغ كونغ. تتميز أفلامه بسرد غير خطي ، وموسيقى تصويرية آسرة، وتصوير سينمائي حيوي بألوان جريئة وزاهية. يُعد وونغ أحد رواد السينما في هونغ كونغ ، ويشارك بانتظام في المهرجانات السينمائية الدولية.

وُلد وونغ في شنغهاي، وهاجر إلى هونغ كونغ مع عائلته في طفولته. بدأ مسيرته المهنية ككاتب سيناريو للمسلسلات التلفزيونية قبل أن يتجه إلى الإخراج بفيلمه الأول، الدراما البوليسية " As Tears Go By" (1988). حقق "As Tears Go By" نجاحًا لا بأس به في هونغ كونغ، لكن وونغ ابتعد عن التيار السائد آنذاك لأفلام الجريمة والحركة ليتجه نحو صناعة أفلام أكثر شخصية. فيلمه الأول في هذا الاتجاه، "Days of Being Wild " (1990)، لم يحقق نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر، لكنه نال استحسان النقاد وفاز بجائزتي أفضل فيلم وأفضل مخرج في حفل توزيع جوائز هونغ كونغ السينمائية عام 1991. أما فيلمه التالي، " Ashes of Time " (1994)، فقد لاقى استقبالًا متباينًا بسبب حبكته الغامضة ونظرته غير التقليدية لنوع أفلام الووشيا .

بعد أن أنهكه إنتاج فيلم " رماد الزمن" الذي استغرق وقتًا طويلاً ، أخرج وونغ فيلم "تشونغكينغ إكسبرس" (1994)، وهو فيلم أصغر حجمًا كان يأمل أن يعيد إحياء شغفه بالسينما خلال فترة راحة لمدة شهرين أثناء انتظاره وصول معدات ما بعد الإنتاج لفيلم "رماد الزمن" . [ ملاحظة 1 ] بفضل أجواءه المرحة، حقق وونغ شهرة عالمية واسعة، وفاز بجائزتي أفضل فيلم وأفضل مخرج في حفل توزيع جوائز هونغ كونغ السينمائية عام 1995. بعد ذلك، أخرج وونغ فيلم الإثارة والجريمة " ملائكة ساقطة " (1995)، الذي أصبح منذ ذلك الحين فيلمًا كلاسيكيًا من العصر الذهبي لسينما هونغ كونغ، ويُعتبر نموذجًا مميزًا لأسلوب وونغ. عزز وونغ مكانته بفيلم الدراما " سعداء معًا" (1997) ، والذي فاز عنه بجائزة أفضل مخرج في مهرجان كان السينمائي .

رسّخ فيلم "في مزاج للحب" (In the Mood for Love ) الدرامي الذي أُنتج عام 2000 ، والذي نال استحسانًا واسعًا بفضل صوره الخلابة وسرد قصته الرقيق، أسلوب وونغ المميز في صناعة الأفلام. ومن بين أعماله الأخرى فيلم "2046 " (2004)، وهو فيلم رومانسي درامي وخيال علمي، وفيلم "المعلم الكبير" ( The Grandmaster ) (2013)، وهو فيلم سيرة ذاتية عن إيب مان ، وقد حصد كلا الفيلمين جوائز وترشيحات عالمية.

وقت مبكر من الحياة

هونغ كونغ عام 1965، بعد فترة وجيزة من هجرة عائلة وونغ من شنغهاي

وُلد وونغ كار واي في 17 يوليو 1958 في شنغهاي، وهو أصغر إخوته الثلاثة. [ 1 ] [ 2 ] كان والده بحارًا ووالدته ربة منزل. [ 3 ] عندما بلغ وونغ الخامسة من عمره، بدأت بوادر الثورة الثقافية تظهر في الصين، فانتقل والداه إلى هونغ كونغ. [ 2 ] كان من المفترض أن يلحق بهما طفلاه الأكبر سنًا لاحقًا، لكن أُغلقت الحدود قبل ذلك، ولم يرَهما وونغ مجددًا لعشر سنوات. [ 4 ] [ 5 ] في هونغ كونغ، استقرت العائلة في تسيم شا تسوي ، وحصل والده على عمل في إدارة ملهى ليلي. [ 2 ] وبصفته الطفل الوحيد في مدينة غريبة عليه، صرّح وونغ بأنه شعر بالعزلة؛ فقد كافح لتعلم اللغتين الكانتونية والإنجليزية، ولم يتقنهما إلا في سن المراهقة. [ 6 ]

في صغره، كانت والدة وونغ تصطحبه باستمرار إلى السينما، مما أتاح له مشاهدة مجموعة متنوعة من الأفلام. [ 2 ] وقد صرّح قائلاً: "كانت مشاهدة الأفلام هي هوايتي الوحيدة في طفولتي". [ 7 ] درس وونغ التصميم الجرافيكي في معهد هونغ كونغ للفنون التطبيقية عام 1980، لكنه ترك الدراسة بعد قبوله في دورة تدريبية مع شبكة تلفزيون TVB ، حيث تعلّم عمليات الإنتاج الإعلامي. [ 6 ]

حياة مهنية

البدايات (1980–1989)

سرعان ما بدأ وونغ مسيرته المهنية في كتابة السيناريو، بدايةً بمسلسلات تلفزيونية ومسلسلات درامية في هونغ كونغ، مثل مسلسل " لا تنظر الآن " (1981)، قبل أن ينتقل إلى كتابة سيناريوهات الأفلام. [ 8 ] عمل ضمن فريق، مساهمًا في مختلف الأنواع السينمائية، بما في ذلك الرومانسية والكوميديا ​​والإثارة والجريمة. [ 9 ] لم يكن وونغ متحمسًا كثيرًا لهذه المشاريع المبكرة، التي وصفها الباحث السينمائي غاري بيتينسون بأنها "مُسلية أحيانًا، ويمكن الاستغناء عنها في الغالب"، لكنه استمر في الكتابة طوال ثمانينيات القرن العشرين لأفلام مثل " للمرح فقط" (1983)، و "روزا" (1986)، و "متجر الشرطة المسكون" (1987). [ 2 ] يُنسب إليه كتابة عشرة سيناريوهات بين عامي 1982 و1987، لكنه يدّعي أنه عمل على حوالي 50 سيناريو آخر دون ذكر اسمه رسميًا. [ 10 ] أمضى وونغ عامين في كتابة سيناريو فيلم الحركة " النصر الأخير " (1987) للمخرج باتريك تام ، [ 11 ] والذي رُشِّح عنه في حفل توزيع جوائز هونغ كونغ السينمائية السابع . [ 12 ]

قام آندي لاو ببطولة فيلم الجريمة الأول للمخرج وونغ، بعنوان "As Tears Go By " (1988).

بحلول عام ١٩٨٧، كانت صناعة السينما في هونغ كونغ في أوج ازدهارها، حيث تمتعت بمستوى عالٍ من الرخاء والإنتاجية. [ ٧ ] كانت هناك حاجة إلى مخرجين جدد للحفاظ على هذا النجاح، ومن خلال علاقاته في الصناعة، دُعي وونغ ليصبح شريكًا في شركة مستقلة جديدة، In-Gear ، وأُتيحت له فرصة إخراج فيلمه الخاص. كانت أفلام العصابات رائجة في ذلك الوقت، في أعقاب النجاح الباهر لفيلم جون وو " غد أفضل " (١٩٨٦)، وقرر وونغ أن يحذو حذوه. [ ٧ ] [ ١١ ] وبالتحديد، وعلى عكس أفلام الجريمة الأخرى في هونغ كونغ، اختار التركيز على العصابات الشابة. [ ١٣ ] يروي فيلم " مع مرور الدموع " قصة شاب مضطرب عليه أن يراقب صديقه المتهور. [ ملاحظة ٢ ]

بسبب معرفته الوثيقة بالمنتج آلان تانغ ، مُنح وونغ حرية كبيرة في إخراج فيلم "As Tears Go By " . [ 13 ] ضمّ طاقم التمثيل ما اعتبره بعضًا من "أشهر النجوم الشباب في هونغ كونغ": المغني آندي لاو ، وماغي تشيونغ ، وجاكي تشيونغ . [ 7 ] عُرض فيلم " As Tears Go By " في يونيو 1988، وحقق رواجًا جماهيريًا. وقد صنّفه العديد من الصحفيين ضمن " الموجة الجديدة " في هونغ كونغ. [ 11 ] ورغم أنه فيلم جريمة تقليدي، [ 14 ] كتب الناقد ديفيد بوردويل أن وونغ "يتميز عن أقرانه بتخليه عن إيقاع أفلام الكوميديا ​​والحركة لصالح أجواء أكثر سلاسة". [ 15 ] لم يحظَ فيلم "As Tears Go By" باهتمام النقاد الغربيين عند عرضه، [ 13 ] ولكنه اختير للعرض خلال أسبوع المخرجين في مهرجان كان السينمائي عام 1989. [ 8 ]

تطوير الأسلوب (1990-1994)

"كان بإمكاني الاستمرار في صنع أفلام مثل "As Tears Go By" إلى الأبد، لكنني أردت أن أفعل شيئًا أكثر شخصية بعد ذلك. أردت كسر بنية الفيلم العادي في هونغ كونغ."

— وونغ يتحدث عن الانتقال من فيلمه الأول إلى فيلم أيام البرية (1990) [ 11 ]

في فيلمه التالي، ابتعد وونغ عن موجة أفلام الجريمة السائدة في سينما هونغ كونغ، والتي لم يكن يكنّ لها أي اهتمام. كان تواقًا لتقديم عمل فريد، وقد مكّنه النجاح المالي لفيلم " As Tears Go By" من تحقيق ذلك. [ 11 ] وفي مشروع أكثر شخصية من فيلمه السابق، [ 16 ] اختار وونغ حقبة الستينيات كخلفية لأحداث فيلمه، مستحضرًا حقبةً ما زالت عالقة في ذاكرته ويحمل لها "شعورًا خاصًا". [ 17 ] يركز فيلم "Days of Being Wild " على شابٍّ مُحبط يُدعى يودي ومن حوله. لا توجد حبكة واضحة أو تصنيف سينمائي محدد، [ 18 ] لكن ستيفن تيو يراه فيلمًا عن "الشوق إلى الحب". [ 17 ] وقد انضم آندي لاو وماغي تشيونغ وجاكي تشيونغ إلى وونغ في هذا الفيلم، بينما أُسند الدور الرئيسي إلى ليزلي تشيونغ . [ 19 ] تم تعيين كريستوفر دويل كمصور سينمائي ، والذي أصبح أحد أهم المتعاونين مع وونغ، حيث قام بتصوير أفلامه الستة التالية. [ 20 ]

كان من المتوقع أن يحقق فيلم "أيام البرية" نجاحًا جماهيريًا كبيرًا بفضل نجومه المشهورين، لكنه تحوّل إلى عملٍ يركز على الشخصيات، ويهتم بالأجواء والمزاج أكثر من السرد القصصي. [ 7 ] [ 21 ] صدر الفيلم في ديسمبر 1990، ولم يحقق إيرادات تُذكر في شباك التذاكر، وانقسمت آراء النقاد حوله. [ 11 ] فاز الفيلم بخمس جوائز من جوائز هونغ كونغ السينمائية، وحظي ببعض الاهتمام الدولي. [ 22 ] بفضل سرده التجريبي، وتصويره السينمائي المعبر، وموضوعاته عن الزمن الضائع والحب، وصفه الناقد السينمائي بيتر برونيت بأنه أول فيلم نموذجي من أفلام وونغ كار واي. [ 23 ] ومنذ ذلك الحين، اكتسب الفيلم سمعةً كواحد من أفضل إصدارات هونغ كونغ. [ 24 ] كان فشله الأولي محبطًا لوونغ، ولم يتمكن من الحصول على تمويل لمشروعه التالي، وهو جزء ثانٍ كان يخطط له. [ 7 ] [ 25 ]

بعد أن واجه صعوبة في الحصول على الدعم لأعماله، أسس وونغ شركته الإنتاجية الخاصة، "جيت تون فيلمز"، مع جيف لاو عام ١٩٩٢. [ ٢٦ ] ولحاجته إلى مزيد من الدعم، قبل وونغ عرضًا من أحد الاستوديوهات لإنتاج فيلم ووشيا (فنون قتالية قديمة) مقتبس من رواية "أسطورة أبطال الكوندور " الشهيرة للكاتب جين يونغ . [ ٧ ] [ ٢٧ ] كان وونغ متحمسًا للفكرة، مصرحًا بأنه لطالما رغب في إنتاج فيلم درامي تاريخي . [ ٧ ] في النهاية، لم يستلهم من الرواية سوى ثلاث شخصيات، [ ٢٨ ] وفي عام ١٩٩٢ بدأ بتجربة عدة هياكل سردية مختلفة لنسج ما أسماه "نسيجًا معقدًا للغاية". [ 29 ] بدأ التصوير بطاقم تمثيلي آخر من النجوم: عادت ليزلي وماغي وجاكي تشيونغ إلى جانب بريجيت لين وكارينا لاو وتشارلي يونغ وتوني ليونغ تشيو واي - الذي أصبح أحد المتعاونين الرئيسيين مع وونغ. [ 30 ]

تدور أحداث فيلم "رماد الزمن" خلال عهد أسرة سونغ ، ويتناول قصة قاتلٍ منفيّ في الصحراء، تستعين به شخصياتٌ مختلفة وهو يعاني من ألم الفراق. [ 31 ] كان إنتاج الفيلم صعبًا، ولم يكتمل المشروع إلا بعد عامين، بتكلفة بلغت 47 مليون دولار هونغ كونغي . [ 32 ] عند عرضه في سبتمبر 1994، [ 27 ] شعر الجمهور بالحيرة من غموض حبكة الفيلم وأسلوبه غير المألوف في تقديم فنون الووشيا . [ 33 ] وصفته الباحثة السينمائية مارثا ب. نوشيمسون بأنه "أكثر أفلام فنون القتال غرابةً على الإطلاق"، حيث استُبدلت مشاهد الحركة السريعة بتأملات الشخصيات، وأصبحت القصة ثانويةً أمام استخدام الألوان والمناظر الطبيعية والصور. [ 34 ] لم يحقق فيلم "رماد الزمن" نجاحًا تجاريًا، [ 30 ] لكن النقاد أشادوا عمومًا بـ"رفض وونغ الالتزام بنمط [ الووشيا ]". [ 29 ] حاز الفيلم على عدة جوائز محلية، وشارك في مهرجان البندقية السينمائي ، حيث فاز دويل بجائزة أفضل تصوير سينمائي. [ 16 ] [ 35 ] في عام 2008، أعاد وونغ إنتاج الفيلم وأعاد إصداره بعنوان Ashes of Time Redux . [ 36 ] [ ملاحظة 3 ]

الاختراق (1994-1995)

توني ليونغ تشيو واي ، الممثل الرئيسي المفضل لدى وونغ

أثناء إنتاج فيلم "رماد الزمن" ، أخذ وونغ استراحة لمدة شهرين بانتظار وصول المعدات اللازمة لإعادة تسجيل الصوت لبعض المشاهد. [ 38 ] كان في حالة مزاجية سيئة، يشعر بضغط كبير من مموليه، ويخشى من فشل آخر، [ 39 ] لذا قرر البدء بمشروع جديد: "فكرتُ أنه يجب عليّ فعل شيء ما لأشعر بالراحة تجاه صناعة الأفلام مجددًا. لذلك صنعتُ فيلم "تشونغكينغ إكسبرس" ، الذي صنعته كفيلم طلابي." [ 7 ] تم ابتكار المشروع الجديد وإنجازه في ستة أسابيع، وصدر قبل شهرين من فيلم "رماد الزمن" . [ 4 ] [ 40 ]

ينقسم فيلم "تشونغكينغ إكسبرس" إلى جزأين، تدور أحداثهما في هونغ كونغ المعاصرة، ويركزان على شرطيين وحيدين ( تاكيشي كانيشيرو وتوني ليونغ تشيو واي) يقع كل منهما في غرام امرأة ( بريجيت لين وفاي وونغ ). [ 41 ] كان وونغ حريصًا على تجربة "قصتين متقاطعتين في فيلم واحد" [ 40 ] وعمل بشكل عفوي، حيث كان يصور ليلًا ما كتبه في ذلك اليوم. [ 7 ] يشير بيتر برونيت إلى أن "تشونغكينغ" أكثر مرحًا وخفة من أعمال وونغ السابقة، ولكنه يتناول نفس المواضيع. [ 38 ] في حفل توزيع جوائز هونغ كونغ السينمائية عام 1995، فاز الفيلم بجائزة أفضل فيلم، وحصل وونغ على جائزة أفضل مخرج. [ 42 ] حصلت شركة ميراماكس على حقوق توزيع الفيلم في الولايات المتحدة، الأمر الذي، بحسب برونيت، "دفع وونغ إلى دائرة الضوء العالمية". [ 16 ] أدرجه ستيفن شنايدر في كتابه "1001 فيلم يجب أن تشاهدها قبل أن تموت" مع الملخص التالي: "بينما قد تحمل أفلام أخرى لوونغ صدى عاطفيًا أكبر، فإن فيلم "تشونغكينغ إكسبريس" ينطلق من البراءة المطلقة والحيوية والحرية السينمائية، وهو انتصار مذهل للأسلوب على المضمون". [ 43 ]

"بينما كان فيلم Chungking مشرقًا ومليئًا بألوان النهار الزاهية والجميلة، فإن فيلم Fallen Angels يدور حول النيون والليل وموسيقى الجرونج."

" تشونغكينغ إكسبريس وفولن أنجلز معًا يمثلان الجانب المشرق والجانب المظلم من هونغ كونغ."

— الصحفي هان أونغ يتحدث مع وونغ [ 7 ]

واصل وونغ العمل دون انقطاع، موسعًا أفكاره من فيلم "تشونغكينغ إكسبرس" إلى فيلم آخر يتناول قصة الشباب المغتربين في هونغ كونغ المعاصرة. كان فيلم "تشونغكينغ إكسبرس" في الأصل مُصممًا على شكل ثلاث قصص، ولكن عندما نفد الوقت، طور وونغ القصة الثالثة كمشروع جديد بعنوان " الملائكة الساقطة" ، بشخصيات جديدة. [ 44 ] وقد اعتبر الفيلمين دراستين متكاملتين لهونغ كونغ: "بالنسبة لي، فيلم "تشونغكينغ إكسبرس " وفيلم "الملائكة الساقطة" هما فيلم واحد يجب أن يمتد لثلاث ساعات." [ 7 ]

يُعتبر فيلم "ملائكة ساقطة" عمومًا فيلم إثارة وجريمة، ويحتوي على مشاهد عنف مفرط، ولكنه غير نمطي لهذا النوع السينمائي، ويتسم بأسلوب وونغ التجريبي والمجزأ. [ 45 ] تتضمن الحبكة غير المترابطة سردين منفصلين متداخلين بشكل طفيف، وتطغى عليها مشاهد بصرية محمومة. [ 46 ] تدور أحداث الفيلم في الغالب ليلًا، ويستكشف الجانب المظلم من هونغ كونغ، والذي خطط وونغ لموازنة حلاوة فيلم " تشونغكينغ إكسبريس ": "من العدل إظهار وجهي العملة". [ 7 ] تم اختيار كانيشيرو ويونغ مجددًا، بينما انضم ليون لاي وميشيل ريس وكارين موك إلى طاقم عمل وونغ لأول مرة . عند عرضه في سبتمبر 1995، رأى العديد من النقاد أن الفيلم مشابه جدًا لفيلم " تشونغكينغ إكسبريس" ، واشتكى البعض من أن وونغ قد بالغ في التعبير عن ذاته. [ 47 ] لكن مع مرور الوقت، أعاد النقاد تقييم الفيلم، وحظي بشعبية واسعة بين فئة معينة من الجمهور، ليصبح أحد أشهر أفلام وونغ. لطالما وُصف فيلم "الملائكة الساقطة" بأنه من أكثر أفلام وونغ أناقة، ونال استحسانًا كبيرًا لقصته غير التقليدية والمتقطعة. كتب مؤرخا السينما تشانغ يينغجين وشياو تشيوي: "مع أنه ليس ثوريًا كسابقه، إلا أن الفيلم لا يزال مختلفًا ومبتكرًا بما يكفي لتأكيد حضور [وونغ] على الساحة الدولية." [ 48 ]

اعتراف واسع النطاق (1996-2000)

بينما كانت شهرته تنمو باطراد خلال أوائل التسعينيات، ترسخت مكانة وونغ الدولية تمامًا مع الفيلم الرومانسي الدرامي " هابي توغيذر " (1997). [ 49 ] وقد تأثر إنتاج الفيلم بتسليم هونغ كونغ من بريطانيا إلى الصين في ذلك العام. كان من المتوقع على نطاق واسع أن يتناول وونغ هذا الحدث في فيلمه التالي؛ لكنه تجنب الضغط بتصوير الفيلم في الأرجنتين. [ 50 ] ومع ذلك، كان التسليم مهمًا: فإدراكًا منه أن المثليين في هونغ كونغ يواجهون حالة من عدم اليقين بعد عام 1997، ركز وونغ على علاقة بين رجلين. [ 51 ] [ ملاحظة 4 ] كان حريصًا على تقديم العلاقة على أنها عادية وعالمية، إذ شعر أن أفلام المثليين السابقة في هونغ كونغ لم تفعل ذلك. [ 55 ]

يروي فيلم "هابي توغيذر" قصة زوجين (توني ليونغ تشيو واي وليسل تشيونغ) يسافران إلى بوينس آيرس في محاولة لإنقاذ علاقتهما. يختلف هيكل الفيلم وأسلوبه عن أفلام وونغ السابقة، إذ شعر وونغ بأنه أصبح متوقعًا. [ 7 ] يرى كل من تيو وبرونيت وجيريمي تامبلينغ أن "هابي توغيذر" يمثل نقلة نوعية عن أعماله السابقة: فالقصة أكثر وضوحًا وسلاسة، ولا تضم ​​سوى ثلاث شخصيات (جميعهم رجال)، ورغم احتفاظه بأسلوب دويل التصويري "المفعم بالحيوية"، إلا أنه أكثر رصانة من الناحية الأسلوبية. [ 56 ] بعد فترة إنتاج صعبة امتد فيها التصوير من ستة أسابيع إلى أربعة أشهر، عُرض الفيلم في مايو 1997 وحظي بإشادة نقدية واسعة. [ 57 ] تنافس الفيلم على جائزة السعفة الذهبية في مهرجان كان السينمائي ، حيث أصبح وونغ أول فائز من هونغ كونغ بجائزة أفضل مخرج [ 58 ] (وهو إنجاز قلل من شأنه قائلاً: "لا فرق، إنه مجرد شيء يمكنك وضعه في إعلان.") [ 7 ]

ماغي تشيونغ ، نجمة فيلم " في مزاج للحب" وثلاثة أفلام أخرى للمخرج وونغ.

في دراسته التي نُشرت عام ٢٠٠٥، كتب برونيت أن فيلم " هابي توغيذر" مثّل "مرحلة جديدة في التطور الفني لـ[وونغ]"، ويُظهر، إلى جانب فيلمه اللاحق " إن ذا مود فور لوف " (٢٠٠٠)، وونغ في "ذروة فنه السينمائي". [ ٥٩ ] وقد انبثق الفيلم الأخير من عملية إنتاج معقدة استمرت عامين. خطط وونغ لعدة عناوين ومشاريع مختلفة قبل أن تتطور إلى النتيجة النهائية: ميلودراما رومانسية [ ٦٠ ] تدور أحداثها في هونغ كونغ في ستينيات القرن الماضي، وتُعتبر تكملة غير رسمية لفيلم " دايز أوف بينغ وايلد" . [ ٦١ ] [ ملاحظة ٥ ] عاد وونغ إلى الحقبة التي أسرت خياله، وعكس خلفيته الشخصية من خلال التركيز على المهاجرين من شنغهاي. [ ٦٣ ] [ ٦٤ ]

تؤدي ماغي تشيونغ وتوني ليونغ تشيو واي دوري البطولة، حيث ينتقلان إلى مبنى سكني في نفس اليوم عام 1962 ويكتشفان أن زوجيهما على علاقة غرامية؛ وعلى مدى السنوات الأربع التالية، تنشأ بينهما علاقة قوية. يكتب تيو أن الفيلم دراسة لـ "التحفظ الصيني النموذجي والرغبة المكبوتة"، [ 65 ] بينما يكتب شنايدر أن "العلاقة الغريبة" مصممة "برشاقة وإيقاع رقصة الفالس" ومصورة في "ضباب حالم بواسطة كاميرا تتنصت". [ 66 ]

استغرق تصوير الفيلم 15 شهرًا، وقيل إن تشيونغ وليونغ وصلا إلى حافة الانهيار. [ 67 ] صوّر وونغ أكثر من 30 ضعف اللقطات التي استخدمها في النهاية، وأنهى مونتاج الفيلم صباح اليوم السابق لعرضه الأول في مهرجان كان السينمائي. [ 68 ] في المهرجان، حاز فيلم "في مزاج للحب" على الجائزة الكبرى التقنية وجائزة أفضل ممثل لليونغ. [ 69 ] كما اختارته الجمعية الوطنية لنقاد السينما كأفضل فيلم أجنبي . [ 70 ] قال وونغ بعد عرضه: " فيلم " في مزاج للحب" هو أصعب فيلم في مسيرتي حتى الآن، وواحد من أهمها. أنا فخور جدًا به." [ 71 ] وقد أُدرج في قوائم أعظم الأفلام على مر العصور . [ 72 ] [ 73 ]

العمل الدولي (2001-2007)

بينما استغرق فيلم "في مزاج للحب" عامين لإنجازه، استغرق الجزء الثاني منه - " 2046 " - ضعف هذه المدة. [ 74 ] في الواقع، تم تصور " 2046 " أولاً، [ 75 ] عندما اختار وونغ العنوان كإشارة إلى السنة الأخيرة من وعد الصين لهونغ كونغ بمبدأ " دولة واحدة ونظامان ". [ ملاحظة 6 ] على الرغم من أن خططه تغيرت وظهر فيلم جديد، إلا أنه قام في الوقت نفسه بتصوير مشاهد لفيلم "2046" ، حيث يعود تاريخ أول لقطات إلى ديسمبر 1999. استأنف وونغ العمل على المشروع فور اكتمال "في مزاج للحب" ، ويُقال إنه أصبح مهووسًا به. [ 75 ] في رواية بيتينسون، "أصبح مشروعًا ضخمًا، من المستحيل إكماله". [ 76 ]

يُكمل فيلم "2046" قصة تشاو مو وان، الشخصية التي جسّدها ليونغ في فيلم "في مزاج للحب" ، على الرغم من أنه يُعتبر أكثر برودةً واختلافًا. [ 74 ] [ 77 ] وجد وونغ أنه لا يريد التخلي عن الشخصية، فاستأنف من حيث توقف في عام 1966؛ ومع ذلك، قال: "إنها قصة أخرى، عن كيفية مواجهة رجل لمستقبله بسبب ماضٍ معين". [ 78 ] كانت خططه غامضة، ووفقًا لتيو، فقد حقق "رقمًا قياسيًا جديدًا في أسلوبه الخاص في صناعة الأفلام، والذي يتميز بالتفكير الحر، والوقت الطويل، والارتجال" من خلال هذا الإنتاج. [ 79 ] تم تصوير المشاهد في بكين، وشنغهاي، وهونغ كونغ، وماكاو، وبانكوك. [ 61 ] تلعب تشانغ زيي وغونغ لي دور المرأتين اللتين تستحوذان على مو وان، بينما يخطط لكتابة رواية خيال علمي بعنوان " 2046" . عُرض الفيلم لأول مرة في مهرجان كان السينمائي عام ٢٠٠٤ ، لكن وونغ سلّم النسخة النهائية متأخرًا ٢٤ ساعة، ومع ذلك لم يكن راضيًا، فواصل المونتاج حتى صدور الفيلم في أكتوبر. [ ٨٠ ] كان هذا الفيلم أغلى مشاريع وونغ وأطولها مدةً حتى ذلك الحين. [ ٨١ ] لم يحقق فيلم ٢٠٤٦ نجاحًا تجاريًا في هونغ كونغ، [ ٨٢ ] لكن معظم النقاد الغربيين أشادوا به. [ ٨٣ ] وصفه تاي بور من صحيفة بوسطن غلوب بأنه "تأمل غامض وجميل في الرومانسية والذكرى"، [ ٨٤ ] بينما وصفه ستيف إريكسون من مجلة لوس أنجلوس بأنه تحفة وونغ الفنية. [ ٨٥ ]

لعبت المغنية نورا جونز دور البطولة في فيلم وونغ باللغة الإنجليزية، بعنوان " My Blueberry Nights " (2007).

قبل البدء بفيلمه الروائي الطويل التالي، عمل وونغ على فيلم "إيروس" (2004)، وهو فيلم قصير من ثلاثة أفلام (الفيلمان الآخران من إخراج مايكل أنجلو أنطونيوني وستيفن سودربيرغ ) تتمحور حول موضوع الشهوة. يُجسّد فيلم وونغ، " اليد" ، شخصية فتاة ليل من ستينيات القرن الماضي، من بطولة غونغ لي، وتشانغ تشن، الذي يؤدي دور زبونها المحتمل. ورغم أن فيلم "إيروس " لم يحظَ باستقبال جيد، إلا أن فيلم وونغ وُصف غالبًا بأنه الأكثر نجاحًا. [ 86 ]

بعد الصعوبات التي واجهها في إنتاج فيلم 2046 ، أراد وونغ أن يكون فيلمه الروائي التالي تجربة بسيطة ومنعشة. [ 87 ] قرر إنتاج فيلم باللغة الإنجليزية في أمريكا، [ 88 ] وقال لاحقًا: "إنها بيئة جديدة، وخلفية جديدة، لذا فهي منعشة." [ 89 ] بعد سماعه مقابلة إذاعية مع المغنية نورا جونز، قرر على الفور التواصل معها، ووافقت على دور البطولة. [ ملاحظة 7 ] كان فهم وونغ لأمريكا مقتصرًا على زيارات قصيرة وما شاهده في الأفلام، لكنه كان حريصًا على تصوير البلد بدقة، [ 87 ] [ 90 ] لذلك شارك في كتابة الفيلم (وهي من المرات النادرة التي تم فيها إعداد سيناريو مسبقًا) مع لورانس بلوك . [ 88 ] يحمل الفيلم عنوان "ليالي التوت الأزرق" ، ويركز على شابة من نيويورك تنطلق في رحلة برية بعد أن تكتشف خيانة حبيبها. يؤدي أدوار الشخصيات التي تلتقي بها كل من جود لو ، وناتالي بورتمان ، وراشيل وايز ، وديفيد ستراثيرن . [ 88 ]

استغرق تصوير فيلم " ليالي التوت الأزرق" سبعة أسابيع في عام 2006، في مواقع تصوير في مانهاتن وممفيس ولاس فيغاس وإيلي، نيفادا . [ 88 ] أنتجه وونغ بنفس أسلوبه في هونغ كونغ، [ 92 ] وبقيت المواضيع والأسلوب البصري كما هي ، على الرغم من استبدال دويل بالمصور السينمائي داريوس خوندجي . [ 93 ] عُرض فيلم "ليالي التوت الأزرق" لأول مرة في مايو 2007، وكان رابع فيلم لوونغ على التوالي يتنافس على جائزة السعفة الذهبية في مهرجان كان السينمائي. [ 94 ] على الرغم من أنه اعتبره "تجربة مميزة"، [ 88 ] إلا أن الفيلم لم يحظَ بتقييمات جيدة. [ 5 ] مع شكاوى من ضعف مادته وعدم اتساق جودته، كان فيلم "ليالي التوت الأزرق" أول إخفاق نقدي لوونغ. [ 95 ] [ 96 ]

2008–حتى الآن

لم يُعرض فيلم وونغ التالي إلا بعد خمس سنوات، إذ انشغل بإنتاج فيلم " المعلم الكبير " (2013)، وهو فيلم سيرة ذاتية عن معلم فنون الدفاع عن النفس إيب مان ، الذي كان قد بدأ العمل عليه منذ عام 1999. [ 4 ] يُعد إيب مان شخصية أسطورية في هونغ كونغ، [ 97 ] اشتهر بتدريب الممثل بروس لي على فن الوينغ تشون ، لكن وونغ يركز على فترة سابقة من حياة إيب مان (1936-1956) شهدت اضطرابات الحرب الصينية اليابانية الثانية والحرب العالمية الثانية . [ 4 ] [ 98 ] [ ملاحظة 8 ] كان هدفه إنتاج "فيلم تجاري وجذاب". [ 99 ] بعد بحثٍ وتحضيرٍ مُطوّلين، بدأ التصوير في عام 2009. [ 99 ] انضم توني ليونغ تشوي واي مجددًا إلى وونغ في فيلمهما السابع معًا، بعد أن أمضى 18 شهرًا في التدريب على فن الوينغ تشون. [ 4 ] [ 100 ] استمر الإنتاج "الشاق" بشكل متقطع لمدة ثلاث سنوات، وتوقف مرتين بسبب إصابة ليونغ بكسر في ذراعه، وهو أغلى أفلام وونغ حتى الآن. [ 4 ]

يصف بيتينسون فيلم "المعلم الكبير" بأنه مزيج من التقاليد الشعبية والفنية ، حيث تتطابق الأشكال والصور والمواضيع مع أعمال وونغ السابقة. [ 101 ] توجد ثلاث نسخ مختلفة من الفيلم، إذ قام وونغ بتقليصه قبل عرضه في مهرجان برلين السينمائي الدولي عام 2013 ، ثم مرة أخرى قبل توزيعه في الولايات المتحدة بواسطة شركة واينستين . [ 99 ] [ ملاحظة 9 ] وصفته مجلة سلانت بأنه أكثر أفلام وونغ سهولة في الفهم منذ بدايته، [ 103 ] فاز "المعلم الكبير" باثنتي عشرة جائزة من جوائز هونغ كونغ السينمائية، بما في ذلك جائزة أفضل فيلم وأفضل مخرج، [ 104 ] ورُشِّح لجائزتي أوسكار ( التصوير السينمائي وتصميم الإنتاج ). [ 105 ] لاقى الفيلم استحسان النقاد، [ 106 ] وبإيرادات عالمية بلغت 64 مليون دولار أمريكي، يُعدّ الفيلم الأكثر ربحًا لوونغ حتى الآن. [ 99 ] [ 107 ]

وونغ في مهرجان تورنتو السينمائي الدولي لعام 2008

عندما سُئل وونغ عن مسيرته المهنية عام ٢٠١٤، صرّح لصحيفة الإندبندنت : "بصراحة، أشعر أنني لم أنجز سوى نصفها". [ ٤ ] في عام ٢٠١٦، أُعلن عن توليه إخراج فيلم قادم عن مقتل ماوريتسيو غوتشي من ريدلي سكوت ، [ ١٠٨ ] لكنه صرّح في أكتوبر ٢٠١٧ بأنه لم يعد مشاركًا في المشروع. [ ١٠٩ ] في سبتمبر ٢٠١٧، أصدرت أمازون فيديو طلبًا مباشرًا لإنتاج مسلسل " حروب العصابات" (Tong Wars )، وهو مسلسل درامي تلفزيوني من إخراج وونغ، ويركز على حروب العصابات في سان فرانسيسكو خلال القرن التاسع عشر. [ ١١٠ ] وقد ألغت أمازون المسلسل لاحقًا. [ ١١١ ]

في عام ٢٠١٩، أعلن وونغ عن ترميم جميع أفلامه بتقنية 4K ، والتي صدرت في عام ٢٠٢١ احتفالاً بالذكرى العشرين لفيلم " في مزاج للحب" . [ ١١٢ ] تولى مختبر ترميم الأفلام "L'Immagine Ritrovata" التابع لسينماتيكا بولونيا عملية الترميم. [ ١١٣ ] أصدرت مجموعة كرايتيريون مجموعة أفلام وونغ المرممة في صندوق في الولايات المتحدة في مارس ٢٠٢١. [ ١١٤ ] في ٢٧ ديسمبر ٢٠٢٣، عُرض أول مسلسل تلفزيوني لوونغ، " أزهار شنغهاي" ، المقتبس من رواية جين يوتشنغ التي تحمل الاسم نفسه، على قناة CCTV-8 ومنصة Tencent Video . [ ١١٥ ] يروي المسلسل قصة رجل أعمال، آ باو ( هو غي )، خلال فترة تغيرات تشهدها شنغهاي. [ ١١٦ ]

الحياة الشخصية

في عام ١٩٨١، التقى وونغ بمنتجة البرامج التلفزيونية إستر تشين في أحد المقاهي. وبناءً على اقتراحها، تقدم بطلب للالتحاق ببرنامج تدريب المخرجين في القناة. اشترت المخرجة أغنيس نغ سيناريو فيلم وونغ الأول، "ذات مرة على قوس قزح "، عن طريق تشين. كما باعت تشين سيناريوهاته اللاحقة، "النصر الأخير" و "متجر الشرطة المسكون" . في عام ١٩٨٥، تزوج وونغ من تشين في هونغ كونغ، وأصبحت بعد ذلك منتجته وشريكته في الإنتاج. في عام ١٩٩٧، أنجبت تشين ابنهما في هونغ كونغ. في أكتوبر ٢٠١٧، أثناء تسلمه جائزة لوميير للإنجاز مدى الحياة في مهرجان لوميير في ليون، فرنسا، وصف وونغ زوجته بأنها ملهمته، قائلاً: "من بين جميع الشخصيات النسائية الرائعة التي ابتكرتها في أفلامي، تظهر لمحات منها دائمًا. لهذا السبب يظهر اسمها دائمًا أولًا على الشاشة في جميع أفلامي." [ ١١٧ ]

في عام 2009، وقّعت وونغ عريضةً لدعم المخرج رومان بولانسكي بعد اعتقاله على خلفية اتهامات الاعتداء الجنسي الموجهة إليه عام 1977 أثناء سفره إلى مهرجان سينمائي، حيث زعمت العريضة أن ذلك من شأنه أن يقوض تقليد المهرجانات السينمائية كمكان لعرض الأعمال "بحرية وأمان" وقد يفتح الباب "لأفعال لا يمكن لأحد أن يعرف عواقبها". [ 118 ] [ 119 ]

صناعة الأفلام

التأثيرات

"[لدى وونغ] مزيجٌ غنيٌّ من التأثيرات، يتراوح بين الروايات الحداثية والزخارف السردية والبصرية والسمعية المستمدة من الأفلام المحلية والثقافة الشعبية. يتم إلقاء كل ما هو رفيع وشعبي، جديد وقديم، ومحلي وعالمي على لوحة بيضاء، تتخذ شكلاً ... [فقط أثناء] عملية التحرير."

— جورجيو بيانكورسو، في ثقافة هونغ كونغ: الكلمة والصورة [ 120 ]

يتحفظ وونغ عن الإفصاح عن مخرجيه المفضلين، [ 7 ] لكنه صرّح بأنه شاهد مجموعة متنوعة من الأفلام في صغره، من أفلام هونغ كونغ النوعية إلى الأفلام الفنية الأوروبية. لم تُصنّف هذه الأفلام قط، لذا تعامل معها جميعًا على حد سواء وتأثر بها بشكل واسع. [ 13 ] كان لطاقة أفلام هونغ كونغ تأثير "هائل" عليه، وفقًا لبرونيت. [ 121 ] يكتب أستاذ الفنون جورجيو بيانكوروسو أن من بين المؤثرين الدوليين على وونغ مارتن سكورسيزي ، ومايكل أنجلو أنطونيوني ، وألفريد هيتشكوك ، وبرناردو برتولوتشي . [ 120 ] ومن بين مخرجيه المعاصرين المفضلين سكورسيزي، وكريستوفر نولان ، وكوينتين تارانتينو . [ 122 ] غالبًا ما يُقارن بمخرج الموجة الفرنسية الجديدة جان لوك غودار . [ 123 ] كان التأثير المباشر الأكبر على وونغ من زميله باتريك تام ، الذي كان مرشدًا مهمًا له، ومن المرجح أنه ألهمه في استخدام الألوان. [ 5 ] [ 124 ]

يتأثر وونغ بشدة بالأدب. لديه ميل خاص لكتاب أمريكا اللاتينية، وقد استمدّ الطابع التجزئي لأفلامه في المقام الأول من "بنية سجلات القصاصات" في روايات مانويل بويغ ، وغابرييل غارسيا ماركيز ، وخوليو كورتاثار ، والتي حاول محاكاتها. [ 5 ] [ 61 ] كما شكّل هاروكي موراكامي ، ولا سيما روايته "غابة النرويج" ، مصدر إلهام له، وكذلك كتابات ليو ييتشانغ . [ 125 ] وكان لقناة إم تي في التلفزيونية تأثير إضافي على وونغ. قال في مقابلة عام 1998: "في أواخر الثمانينيات، عندما عُرضت [إم تي في] لأول مرة في هونغ كونغ، انبهرنا جميعًا حقًا بطاقتها وبنيتها التجزئية. بدا لنا أنه ينبغي علينا السير في هذا الاتجاه." [ 7 ]

المنهج والمتعاونون

يتبع وونغ نهجًا غير مألوف في صناعة الأفلام، إذ يبدأ الإنتاج دون سيناريو، ويعتمد عمومًا على الحدس والارتجال بدلًا من الأفكار المُعدّة مسبقًا. [ 7 ] [ 126 ] وقد صرّح بأنه يكره الكتابة ويجد التصوير بناءً على سيناريو جاهز "مملًا". [ 16 ] ووفقًا لستوكس وهوفر، فإنه يكتب أثناء التصوير، "مستمدًا الإلهام من الموسيقى، والمكان، وظروف العمل، والممثلين". [ 127 ] ويُعطى طاقم التمثيل مسبقًا ملخصًا موجزًا ​​للحبكة، ويُتوقع منهم تطوير شخصياتهم أثناء التصوير. [ 88 ] ولإضفاء طابع طبيعي وعفوي على العمل، لا يسمح وونغ بالبروفات، [ 100 ] ولكنه يشجع الارتجال والتعاون. [ 127 ] وهو لا يستخدم لوحات القصة أو يخطط لوضع الكاميرا، مفضلًا التجربة أثناء العمل. [ 20 ] ولذلك، فإن معدل تصويره مرتفع جدًا، إذ يصل أحيانًا إلى 40 لقطة للمشهد الواحد، وعادةً ما يتجاوز الإنتاج الجدول الزمني والميزانية المحددة. [ 76 ] وصف توني ليونغ هذا النهج بأنه "مرهق للممثلين"، لكن ستوكس وهوفر يتكهنان بأن المتعاونين مع وونغ يتحملونه لأن "النتائج دائماً غير متوقعة ومنعشة ومثيرة للاهتمام". [ 127 ]

المصور السينمائي كريستوفر دويل ، "المتعاون المميز" مع وونغ [ 5 ]

يعترف وونغ بأنه شخصٌ مُسيطر، [ 100 ] ويُشرف على كل جانب من جوانب عملية صناعة الأفلام، [ 128 ] ولكنه كوّن العديد من الشراكات طويلة الأمد والمتعاونين المقربين. في عام 2013، قال: "من الجيد دائمًا العمل مع مجموعة ثابتة من الأشخاص لأننا نعرف حدود إمكانياتنا ومعاييرنا، وهذا يجعل العمل ممتعًا للغاية." [ 100 ] كان لرجلين دورٌ أساسي في تطوير وتحقيق أسلوبه الفني: مصمم الإنتاج ويليام تشانغ ومدير التصوير كريستوفر دويل . [ 5 ] [ 129 ] عمل تشانغ في جميع أفلام وونغ وهو مُستشارٌ موثوق به، مسؤول عن تصميم الديكور والأزياء. [ 30 ] [ 91 ] قام دويل بتصوير سبعة من مشاريعه، من فيلم "أيام البرية" إلى فيلم "2046" . يكتب ستيفن شنايدر أنه يستحق "الكثير من الفضل" في نجاح وونغ، حيث أن "استخدامه البارع للضوء واللون يجعل كل لقطة عملًا فنيًا". [ 130 ] ومن بين زملاء وونغ المنتظمين الآخرين الكاتب والمنتج جيفري لاو ، والمنتج جاكي بانغ، والمخرج المساعد جوني كونغ. [ 39 ]

كثيراً ما يختار وونغ نفس الممثلين. ويرتبط اسمه ارتباطاً وثيقاً بتوني ليونغ تشيو واي، الذي ظهر في سبعة من أفلامه الروائية. [ 131 ] وقد وصفه وونغ بأنه شريكه، قائلاً: "أشعر أن هناك الكثير من الأمور بيني وبين توني تتجاوز الكلمات. لسنا بحاجة إلى اجتماعات أو نقاشات، لأن الكثير من الأمور مفهومة ضمنياً." [ 90 ] ومن بين الممثلين الآخرين الذين ظهروا في ثلاثة أفلام على الأقل من أفلامه: ماغي تشيونغ، وتشانغ تشن، وليزلي تشيونغ، وجاكي تشيونغ، وكارينا لاو.

أسلوب

يشتهر وونغ بإنتاج أفلام فنية تركز على الحالة المزاجية والجو العام، بدلاً من اتباع التقاليد. [ 132 ] يصف تيو أسلوبه العام بأنه "كنزٌ زاخرٌ بقصصٍ متعددة، وخيوطٍ تعبيرية، ومعانٍ، وهويات: كاليدوسكوب من الألوان والهويات". [ 133 ] من الناحية الهيكلية، تتسم أفلام وونغ عادةً بالتجزؤ والانفصال، [ 134 ] مع اهتمامٍ ضئيلٍ بالسرد الخطي، [ 135 ] وغالبًا ما تتضمن قصصًا مترابطة. [ 136 ] وقد علّق النقاد على افتقار أفلامه للحبكة. [ 137 ] يكتب بور: "لا يبني المخرج خطوطًا سردية خطية بقدر ما يبني حلقاتٍ متحدة المركز من السرد والمعنى الشعري تدور باستمرار حول بعضها البعض". [ 84 ] وبالمثل، يقول برونيت إن وونغ "غالبًا ما يُفضّل التعبير السمعي البصري على بنية السرد". [ 138 ] وقد صرّح وونغ قائلاً: "في منطقي، هناك خطٌ سردي". [ 7 ]

لقطة شاشة من فيلم "في مزاج للحب" (2000)، تُظهر استخدام وونغ للألوان الزاهية والطباعة المتدرجة.

يكمن سر أفلام وونغ في أسلوبه البصري، الذي يوصف غالبًا بالجمال والتفرد. [ 5 ] [ 100 ] فالألوان جريئة ومشبعة، وحركة الكاميرا آسرة، مما ينتج عنه ما يسميه برونيت "براعته البصرية المميزة". [ 7 ] [ 139 ] ومن سماته المميزة استخدام تقنية الطباعة المتدرجة، [ 7 ] التي تُغير معدلات الفيلم لتحويل "الكتل الصلبة من الألوان الأساسية إلى خطوط ضوئية متقزحة". [ 11 ] ومن السمات الأخرى لجمالية وونغ: الحركة البطيئة، [ 93 ] والتأطير غير المركزي، [ 140 ] والوجوه المخفية، [ 141 ] وتغيير التركيز ، [ 142 ] والتصوير في الظلام أو المطر، [ 143 ] والمونتاج البيضاوي. [ 144 ] يكتب شنايدر عن ولع وونغ بـ "اللعب بنوع الفيلم والتعريض والسرعة بالطريقة التي قد يتلاعب بها الآخرون بالنص". [ 43 ]

من السمات المميزة الأخرى لسينما وونغ استخدامه للموسيقى والأغاني الشعبية. [ 143 ] فهو يولي هذا الأمر أهمية بالغة، [ 145 ] ويصفه بيانكوروسو بأنه "جوهر" أفلامه، وجزء أساسي من "آلية السرد" التي توجه إيقاع المونتاج. [ 146 ] ينتقي وونغ أغانٍ عالمية، ونادرًا ما يستخدم أغاني الكانتوبوب ، ويستخدمها لتعزيز الإحساس بالتاريخ أو المكان. [ 147 ] ووفقًا للباحث السينمائي جوليان سترينجر، فإن الموسيقى "حاسمة للجاذبية العاطفية والمعرفية" لأفلام وونغ. [ 148 ]

لقد شُبّه اعتماد وونغ على الموسيقى وأسلوبه البصري المكثف والمفكك بالأغاني المصورة، [ 149 ] لكن المنتقدين يقولون إنها "سطحية تمامًا وخالية من العمق". [ 8 ] ويجادل الأكاديمي كورتيس ك. تسوي بأن الأسلوب هو جوهر فيلم وونغ، بينما يعتقد برونيت أن "الشكل يظل في خدمة الشخصية والموضوع والعاطفة بدلًا من أن يكون مجرد شكل بحد ذاته". [ 150 ]

الجدل

اكتسب وونغ سمعةً سيئةً بسبب نهجه غير المنظم وغير المكتوب في صناعة الأفلام، وتشدده في توجيه الممثلين وتجاوزاته في الميزانية والجدول الزمني، فضلاً عن مزاعم بدفع أجور زهيدة وممارسة التنمر على الممثلين وطاقم العمل في مواقع التصوير. وقد أدت أساليب عمله وأخلاقياته المهنية إلى توتر علاقاته مع بعض الممثلين والمنتجين والمتعاونين معه. [ 151 ] [ 152 ] [ 153 ]

صرح وونغ بأنه اكتسب سمعة سيئة بسبب معاملته للممثلين منذ فيلم "أيام البرية" . [ 154 ] فهو غالبًا ما يُعطي تعليمات مبهمة ومُربكة أو قابلة للتغيير، ويُجبر ممثليه على تكرار المشهد نفسه مرارًا وتكرارًا حتى الانهيار العاطفي. [ 155 ] [ 156 ] [ 157 ] ومن بين الذين تحدثوا علنًا عن تجاربهم الصعبة معه: كارينا لاو، وتوني ليونغ، وتشانغ تشن، وتاكويا كيمورا. [ 158 ] [ 159 ] [ 160 ] أما جاكي تشيونغ، الذي أصبح صديقًا لوونغ عندما كان يعمل ككاتب سيناريو في فيلم " متجر الشرطة المسكون" ، فقد شعر بالنفور من إخراج وونغ لفيلم " أيام البرية" وتوقف عن العمل معه بعد فيلم "رماد الزمن". [ 161 ] [ 162 ]

رفض ليزلي تشيونغ العمل مع وونغ مجددًا بعد تصوير فيلم "هابي توغذر" في الأرجنتين، حيث تسببت تأخيرات وونغ الطويلة في تعريض حفل تشيونغ "كروسينغ 97" في هونغ كونغ للخطر. [ 163 ] يتذكر مدير التصوير كريستوفر دويل أن تشيونغ، المحبط من استهتار وونغ بوقت الآخرين، فقد أعصابه وغادر موقع التصوير رغم منع وونغ له، ولم يعد إلا بعد حفله. [ 163 ] انتقد توني ليونغ كا فاي وونغ لاستخدامه تشيونغ للضغط على صديقه توني ليونغ تشيو واي، الذي تقطعت به السبل في الأرجنتين بعد أن ضُلِّلَ بنص وونغ المزيف الأولي، ولكنه كان متحفظًا بشأن قصة المثلية، ليقبل الدور . [ 164 ] قال شو كي إن فيلم "هابي توغذر" استغل ميول تشيونغ الجنسية قبل أن يعلن عنها. [ 165 ]

كثيراً ما تعرضت تعديلات وونغ على أفلامه لانتقادات من المتعاونين معه، إذ وُصفت بأنها هوسية أو عشوائية. [ 166 ] [ 167 ] بالإضافة إلى الممثلين الذين تم تقليص أدوارهم بشكل كبير دون سابق إنذار، فإن أولئك الذين أكملوا التصوير ولكن تم حذفهم بالكامل من النسخ النهائية، من بينهم جوي وونغ في فيلم Ashes of Time ، وشيرلي كوان في فيلم Happy Together ، وباولين صن في فيلم In the Mood for Love ، ودونغ جي في فيلم 2046 ، وجين جينغ في فيلم Blossoms Shanghai . [ 168 ] ومن بين الأفلام التي تم التخلي عنها، أحياناً بسبب نقص التمويل أو انسحاب الممثلين نتيجة لتأخيراته، فيلم Wong Gok For Chak Chi Yan (旺角火宅之人) من بطولة بريجيت لين، وفاي وونغ، وشون لاو ؛ [ 169 ] وفيلم The Buenos Aires Affair ، المقتبس من رواية مانويل بويغ ؛ وفيلم Summer in Beijing من بطولة توني ليونغ تشيو واي. [ 170 ] وفيلم "السيدة من شنغهاي" من بطولة نيكول كيدمان . [ 171 ] [ 172 ] كما تخلى وونغ عن النسخة الأولى من فيلم "رماد الزمن" التي قام بتحريرها معلمه باتريك تام ، واتجه بدلاً من ذلك إلى ويليام تشانغ لعمل نسخة جديدة، مما أصاب تام بالإحباط من الجهد الضائع وتعهد بعدم العمل مع وونغ مرة أخرى. [ 173 ]

إرث

يُعدّ وونغ شخصيةً بارزةً في السينما المعاصرة، ويُعتبر من أفضل مخرجي جيله. [ 174 ] [ 175 ] بدأت شهرته كمخرجٍ مُبدعٍ في وقتٍ مُبكرٍ من مسيرته المهنية: ففي موسوعة السينما الصينية لعام 1996 ، وُصف وونغ بأنه "قد رسّخ بالفعل مكانته كواحدٍ من أكثر مخرجي السينما الطليعية جرأةً" في السينما الصينية. [ 176 ] وخلص المؤلفان تشانغ وشياو إلى أنه "يحتل مكانةً خاصةً في تاريخ السينما المعاصرة"، وأنه قد "أحدث بالفعل تأثيرًا كبيرًا". [ 177 ] ومع إصدار فيلمي "هابي توغيذر" و "إن ذا مود فور لوف" لاحقًا ، تعززت مكانة وونغ الدولية، [ 178 ] وفي عام 2002، اختاره أعضاء معهد الفيلم البريطاني ثالث أعظم مخرجٍ في ربع القرن السابق. [ 179 ] وفي عام 2015، صنّفته مجلة فارايتي كرمزٍ من رموز سينما المؤلف. [ 180 ]

يصف الباحث في شؤون شرق آسيا، دانيال مارتن، أعمال وونغ بأنها "من بين أكثر أفلام هونغ كونغ انتشارًا على المستوى الدولي ونيلًا لإشادة النقاد على مر العصور". [ 181 ] وبسبب هذه المكانة في الخارج، يُنظر إلى وونغ كشخصية محورية في صناعة السينما المحلية؛ إذ يقول جوليان سترينجر إنه "محوري في نهضة السينما الصينية المعاصرة"، [ 182 ] ويصفه غاري بيتينسون بأنه "منارة سينما هونغ كونغ" الذي "حافظ على هذه الصناعة في دائرة الضوء العامة"، [ 76 ] وتصنفه قناة Film4 كأكثر المخرجين الصينيين تأثيرًا. [ 5 ] ويرى المؤرخ فيليب كيمب أن وونغ، إلى جانب تشانغ ييمو ، يمثل "تدويل" سينما شرق آسيا. [ 183 ] ​​أما محليًا، فلم تحقق أفلامه نجاحًا ماليًا كبيرًا، لكنه حاز باستمرار على جوائز قيّمة من الهيئات المحلية. [ 16 ] ومنذ بداياته، اعتُبر وونغ الطفل المشاغب لهونغ كونغ وأحد أكثر مخرجيها تمردًا على التقاليد. [ 184 ] مع ذلك، فقد حظي بالتقدير في أوساط السينما المستقلة والعامة على حد سواء، حيث أنتج أفلامًا فنية لاقت رواجًا تجاريًا. [ 185 ] وهو معروف بقدرته على إثارة حيرة الجمهور، إذ يتبنى أنواعًا سينمائية راسخة ويُعيد صياغتها بتقنيات تجريبية. [ 186 ]

"يُعتبر وونغ الوريث الأبرز للمخرجين العظماء في أوروبا ما بعد الحرب العالمية الثانية: يجمع عمله بين المرح وخيبة الأمل لدى غودار ، والخيالات البصرية لدى فيليني ، والوجودية الأنيقة لدى أنطونيوني ، والشكوك الكئيبة لدى بيرغمان ."

يؤكد كل من سترينجر ونوشيمسون أن وونغ يمتلك أحد أكثر أساليب صناعة الأفلام تميزًا في هذا المجال. [ 187 ] فمنذ فيلمه الأول " As Tears Go By" ، ترك بصمةً واضحةً بفضل جماليته "السائلة"، التي يصفها أونجربوك بأنها كانت جديدة تمامًا وسرعان ما تم تقليدها في السينما والتلفزيون الآسيويين. [ 188 ] ويصف برونيت فيلم " Days of Being Wild " بأنه "علامة فارقة في سينما هونغ كونغ" لنهجه غير التقليدي. [ 76 ] ويكتب نوشيمسون أن أفلام وونغ شخصية تمامًا، مما يجعله مؤلفًا سينمائيًا ، مضيفًا: "لقد طور وونغ مفرداته السينمائية الخاصة، مع مجموعة متنوعة من أنماط اللقطات المرتبطة به". [ 87 ] ويجادل سترينجر بأن نجاح وونغ يُظهر أهمية أن يكون المرء "مختلفًا". [ 189 ]

ظهرت أفلام وونغ بشكل متكرر في قوائم أفضل الأفلام محليًا وعالميًا. ففي قائمة جمعية جوائز هونغ كونغ السينمائية لأفضل 100 فيلم صيني لعام 2005، دخلت جميع أفلامه حتى ذلك الحين القائمة باستثناء فيلم واحد. احتل فيلم "أيام البرية" (1990) المركز الثالث، وهو أعلى مركز لفيلم صدر بعد عام 1980؛ أما الأفلام الأخرى التي احتلت مراكز متقدمة فهي: "تشونغكينغ إكسبرس" (22)، و "رماد الزمن" (35)، و"مع مرور الدموع" (88)، و "سعداء معًا " (89)، و" في مزاج للحب" (90). [ 190 ] وفي استطلاع مجلة "سايت آند ساوند" لعام 2012 ، والذي يُشارك فيه متخصصو صناعة السينما بأصواتهم لتحديد أعظم الأفلام على الإطلاق، احتل فيلم "في مزاج للحب" المركز 24، وهو أعلى تصنيف له منذ عام 1980، وسادس أعظم فيلم لمخرج على قيد الحياة. [ 191 ] ودخل كل من فيلمي "تشونغكينغ إكسبرس" و "أيام البرية" ضمن أفضل 250 فيلمًا. كان فيلم Happy Together وفيلم 2046 ضمن أفضل 500 فيلم؛ كما ظهر فيلم Ashes of Time وفيلم As Tears Go By أيضاً (جميع أفلام وونغ في ذلك الوقت باستثناء فيلمين). [ 192 ]

أثرت أعمال وونغ على مخرجين معاصرين من بينهم كوينتين تارانتينو ، وصوفيا كوبولا ، ولي ميونغ سي ، وأليخاندرو غونزاليس إيناريتو ، وتوم تيكوير ، وذا دانيلز ، وتشانغ يوان ، وتسوي هارك ، [ 193 ] وباري جينكينز . [ 194 ] وفي عام 2018، منحته جامعة هارفارد درجة الدكتوراه الفخرية في الآداب . [ 195 ]

أعماله السينمائية وجوائزه

يتألف إنتاج وونغ من عشرة أفلام روائية طويلة من إخراجه، وستة عشر فيلمًا كُتب فيها السيناريو فقط، ومسلسل تلفزيوني واحد، وسبعة أفلام من إنتاج مخرجين آخرين. كما أخرج إعلانات تجارية وأفلامًا قصيرة ومقاطع فيديو موسيقية، وساهم في فيلمين من أفلام الأنطولوجيا. وقد حاز على جوائز وترشيحات من منظمات في آسيا وأوروبا وأمريكا الشمالية وأمريكا الجنوبية. في عام 2006، تسلّم وونغ وسام جوقة الشرف الوطني برتبة فارس (أدنى رتبة) من الحكومة الفرنسية. وفي عام 2013، منحه وزير الخارجية الفرنسي لوران فابيوس لقب قائد في وسام الفنون والآداب ، وهو أعلى وسام في فرنسا . [ 196 ] وفي عام 2014، منحه مهرجان الهند السينمائي الدولي جائزة الإنجاز مدى الحياة. [ 197 ]

أفلام من إخراج المخرج
سنةعنوانالعنوان الصيني
1988بينما تمر الدموع旺角卡門وونغ جوك كا مون
1990أيام من التحرر والجمود阿飛正傳آه فاي زينغ زيون
1994تشونغك إكسبريس重慶森林تشونغ هينج سام لام
رماد الزمن東邪西毒دونج تشي ساي دوك
1995الملائكة الساقطة墮落天使دو لوك تين سي
1997سعداء معاً春光乍洩Chun gwong cha اجلس
2000في مزاج للحب花樣年華فا يونغ نين وا
20042046—
2007ليالي التوت الأزرق—
2013الأستاذ الكبير一代宗師يي داي تسونغ شي
مسلسل تلفزيوني من إخراج
سنةعنوانالعنوان الصيني
2023–2024أزهار شانغهاي [ 198 ]繁花
الأفلام التمثيلية
سنةعنوانالعنوان الصيني
1984الجانب الآخر من الرجل النبيل君子好逑
الرومانسية الصامتة伊人再見
1988متجر الشرطة المسكون 2猛鬼學堂
فوضى مصممةشكرا جزيلا
2016أول يوم اثنين من شهر مايو [ 199 ]—

ملحوظات

  1. ↑ بينما قام وونغ بإخراج فيلم Chungking Express بعد فيلم Ashes of Time ،تم إصدار Chungking قبل Ashes .
  2. ↑ تمت مقارنة حبكة الفيلم بفيلم " شوارع مين " (1971) للمخرج مارتن سكورسيزي . اعترف وونغ لاحقًا بأنه استعار شخصية روبرت دي نيرو من فيلم سكورسيزي، لكنه ادعى أنه استلهم الفيلم بشكل أساسي من تجاربه الشخصية في شبابه عندما كان صديقًا لأحد رجال العصابات الصغار. [ 13 ]
  3. ↑ في مقابلة، أوضح وونغ أسباب وصعوبات عملية الترميم: "أفلس المختبر الذي كنا نخزن فيه جميع النسخ الأصلية بين ليلة وضحاها عقب الأزمة الاقتصادية الآسيوية عام ١٩٩٧. لذا اضطررنا، في وقت قصير، إلى استعادة جميع المواد... لاحظنا أن بعض النسخ الأصلية وأشرطة الصوت قد تَلِفت تمامًا. فقررنا إنقاذ الفيلم... أمضينا السنوات الأولى نبحث عن المواد المفقودة... [في النهاية] أدركنا أن ترميم النسخة الأصلية بنسبة ١٠٠٪ أمر مستحيل، لذا قمنا بحذف الأجزاء التي لا يمكن إصلاحها واستبدلناها بأخرى. ومن هنا بدأنا رحلة أخرى استمرت خمس سنوات من الترميم إلى إعادة الإنتاج". [ ٣٧ ]
  4. ↑ تعتقد ليزا ستوكس ومايكل هوفر أن فيلم "سعداء معًا" مرتبطٌ ارتباطًا وثيقًا بعملية تسليم هونغ كونغ، إذ يجادلان بأن علاقة الشخصيات الرئيسية تُمثل العلاقة بين الصين وهونغ كونغ. [ 52 ] ويوافق جيفري تامبلينغ على أن هذا تفسيرٌ وجيه. [ 53 ] وقد نفى وونغ ذلك، لكنه أقر بأن العنوان إشارةٌ إلى أمله في أن "نعيش جميعًا سعداء معًا بعد عام 1997". [ 54 ]
  5. ↑ تدور أحداث فيلم "In the Mood for Love" بعد عامين من أحداث فيلم "Days of Being Wild" ، وفي كلا الفيلمين تحمل شخصية ماغي تشيونغ اسم سو لي-جين. [ 62 ]
  6. ↑ صرّحت الحكومة الصينية عام ١٩٩٧ بأن هونغ كونغ مضمونة لمدة خمسين عامًا بالبقاء على حالها والحفاظ على اقتصادها الرأسمالي . قال وونغ: "عام ٢٠٤٦ هو العام الأخير لهذا الوعد، وقد رأيت أنه من المثير للاهتمام استخدام هذه الأرقام لصنع فيلم عن الوعود." [ ٧٤ ]
  7. لم يسبق لجونز أن مثّلت من قبل، لكن وونغ كان له تاريخ في اختيار المغنين لأفلامه، وقال إن الأمر بدا "طبيعياً للغاية". [ 90 ] كما أعجبته "فكرة أن يكون هذا أول فيلم لها وأول فيلم لي باللغة الإنجليزية، مما جعلنا متساويين". [ 88 ] وأصر وونغ على ألا تتلقى دروساً في التمثيل. [ 91 ]
  8. بدأ وونغ المشروع في وقت لم تكن فيه أي أفلام أخرى تتناول سيرة إيب مان، ولكن في الوقت الذي استغرقه في إنتاج فيلم "المعلم الكبير"، تم إصدار ثلاثة أفلام أخرى قبله: إيب مان (2008)، وإيب مان 2 (2010)، وأسطورة الميلاد: إيب مان (2010). [ 4 ]
  9. ↑ صرّح وونغ بأنه كان مُلزماً بإبقاء مدة الفيلم أقل من ساعتين للعرض في الولايات المتحدة، لكنه قال: "لم أُرِد فعل ذلك بمجرد تقصير الفيلم... أردتُ فقط سرد القصة بطريقة مختلفة". أعاد هيكلة المادة، فجعلها أكثر تسلسلاً وركز أكثر على شخصية إيب مان، وأضاف مشاهد جديدة لم تظهر في النسخة الصينية. [ 98 ] ويرى بعض النقاد أن النسخة الأمريكية أقل جودة. [ 102 ]

مراجع

  1. ↑ أنكيني، جيسون (2013). "وونغ كار واي - سيرة ذاتية" . قسم الأفلام والتلفزيون، صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 25 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 24 يناير 2015 .
  2. 1 2 3 4 5 بيتينسون 2014 ، ص. 2.
  3. ↑ Teo 2005 ، ص 10.
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 موترام، جيمس (6 ديسمبر 2014). "مقابلة مع وونغ كار واي: المخرج السينمائي الموقر يتحدث عن عودته إلى حبه الأول - الكونغ فو" . صحيفة الإندبندنت . مؤرشف من الأصل في 25 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 27 يناير 2015 .
  5. 1 2 3 4 5 6 7 8 "وونغ كار واي" . فيلم 4. مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2015. تم الاطلاع عليه في 27 يناير 2015 .
  6. 1 2 بيتينسون 2014 ، ص. 2؛ تيو 2005 ، ص. 13.
  7. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 أونغ، هان (شتاء 1998). "مقابلة مع وونغ كار واي" . مجلة بومب . 62. مؤرشف من الأصل في 29 ديسمبر 2014. تم الاسترجاع في 25 يناير 2015 .
  8. 1 2 3 برونيت 2005 ، ص. 16.
  9. ↑ Teo 2005 ، ص 13.
  10. ↑ ستوكس وهوفر 1999 ، ص 26.
  11. 1 2 3 4 5 6 7 بيتينسون 2014 ، ص. 3.
  12. ↑ «قائمة المرشحين والفائزين بجوائز هونغ كونغ السينمائية السابعة» (باللغة الكانتونية). جمعية جوائز هونغ كونغ السينمائية . مؤرشفة من الأصل بتاريخ 4 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليها بتاريخ 4 نوفمبر 2020 .
  13. 1 2 3 4 5 برونيت 2005 ، ص. 3.
  14. ↑ Teo 2005 ، ص 15.
  15. ↑ برونيت 2005 ، ص 5-6.
  16. 1 2 3 4 5 Brunette 2005 ، ص. xvii.
  17. 1 2 Teo 2005 ، ص. 34.
  18. ↑ Teo 2005 ، ص 44؛ Brunette 2005 ، ص 18.
  19. ↑ برونيت 2005 ، ص 16.
  20. 1 2 Teo 2005 ، ص 44.
  21. ↑ Teo 2005 ، ص 35.
  22. ↑ برونيت 2005 ، ص 30؛ بيتينسون 2014 ، ص 4.
  23. ↑ برونيت 2005 ، ص 17-19، 24.
  24. ↑ برونيت 2005 ، ص 30.
  25. ↑ Teo 2005 ، ص 31.
  26. ↑ بيتينسون 2014 ، ص 4-5.
  27. 1 2 Teo 2005 ، ص. 65.
  28. ↑ Teo 2005 ، ص 69.
  29. 1 2 برونيت 2005 ، ص 32.
  30. 1 2 3 ديساناياكي 2003 ، ص. 1.
  31. ↑ برونيت 2005 ، ص 33-34.
  32. ^ امرأة سمراء 2005 ، ص. 40؛ ديساناياكي 2003 ، ص. 1.
  33. ^ امرأة سمراء 2005 ، ص. 31؛ ديساناياكي 2003 ، ص. 1.
  34. ↑ نوشيمسون 2010 ، ص 341.
  35. ↑ الجوائز والترشيحات لـ Ashes of Time :
  36. ↑ إيبرت، روجر (11 نوفمبر 2008). "رماد 1، وقت 0. كرر" . rogerebert.com . مؤرشف من الأصل في 4 يناير 2022. تم الاسترجاع في 4 يناير 2022 .
  37. ↑ "كريستوفر دويل وونغ كار واي" . مقابلة . 25 نوفمبر 2008. مؤرشفة من الأصل في 25 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليها في 23 سبتمبر 2015 .
  38. 1 2 برونيت 2005 ، ص 46.
  39. 1 2 Teo 2005 ، ص. 48.
  40. 1 2 Teo 2005 ، ص. 49.
  41. ↑ نوشيمسون 2010 ، ص 337.
  42. ↑ «قائمة المرشحين والفائزين بجوائز هونغ كونغ السينمائية الرابعة عشرة» (باللغة الكانتونية). جمعية جوائز هونغ كونغ السينمائية . مؤرشفة من الأصل بتاريخ 28 يونيو 2021. تم الاطلاع عليها بتاريخ 5 يناير 2022 .
  43. 1 2 شنايدر 2009 ، ص 835.
  44. ↑ برونيت 2005 ، ص 58.
  45. ^ امرأة سمراء 2005 ، ص. 61؛ نوتشيمسون 2010 ، ص. 342؛ بيانكوروسو 2010 ، ص. 230.
  46. ↑ Brunette 2005 ، ص 58 ، 61 ؛ Nochimson 2010 ، ص 342.
  47. ↑ Teo 2005 ، ص 83؛ Brunette 2005 ، ص 57، 60، 70.
  48. ^ تشانغ وشياو 1999 ، ص. 368.
  49. ↑ سترينجر 2002 ، ص 400.
  50. ↑ ستوكس وهوفر 1999 ، ص 269-270؛ برونيت 2005 ، ص 76.
  51. ↑ Teo 2005 ، ص 99.
  52. ↑ ستوكس وهوفر 1999 ، ص 268، 278.
  53. ↑ Tambling 2003 ، ص 13.
  54. ↑ Teo 2005 ، ص 100.
  55. ↑ خوي، ليبينه؛ إنج، ديفيد (1997). "مقابلة حصرية مع وونغ كار واي" . استوديوهات آسيا. مؤرشف من الأصل في 29 ديسمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 9 سبتمبر 2015 .
  56. ^ تيو 2005 ، ص. 98؛ امرأة سمراء 2005 ، ص 70-71 ؛ تامبلنج 2003 ، ص. 4.
  57. ↑ Stokes & Hoover 1999 ، ص 268 ، 270 ؛ Stringer 2002 ، ص 399–400.
  58. ↑ Tambling 2003 ، ص. 5.
  59. ^ امرأة سمراء 2005 ، ص. السابع عشر ، 70.
  60. ↑ Teo 2005 ، ص 128.
  61. 1 2 3 Teo 2005 ، ص. 115.
  62. ↑ Teo 2005 ، ص 117.
  63. ↑ برونيت 2005 ، ص 86.
  64. ↑ كوفمان، أنتوني (2 فبراير 2001). "مقابلة: "مزاج" وونغ كار واي؛ المخرج الآسيوي العظيم يُبدع من جديد" . إندي واير . مؤرشف من الأصل في 24 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 24 سبتمبر 2015 .
  65. ↑ Teo 2005 ، ص 118-119.
  66. ↑ شنايدر 2009 ، ص 893.
  67. ↑ برونيت 2005 ، ص 87.
  68. ^ امرأة سمراء 2005 ، ص. السابع عشر ، 93.
  69. ↑ "في مزاج للحب" . مهرجان كان السينمائي . مؤرشف من الأصل بتاريخ 19 أكتوبر 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 سبتمبر 2015 .
  70. ↑ «جمعية نقاد السينما تُكرّم فيلمي "مولهولاند درايف" و"جوسفورد بارك" يحصدان جوائز أيضاً» . صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل . 7 يناير 2002. مؤرشف من الأصل في 5 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 5 يناير 2022 .
  71. ↑ برونيت 2005 ، ص 101.
  72. ↑ كريستي، إيان (1 أغسطس 2012). "أفضل 50 فيلمًا على مر العصور" . مجلة "سايت آند ساوند " . معهد الفيلم البريطاني. مؤرشف من الأصل في 1 مارس 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 سبتمبر 2015 .
  73. ↑ فراتر، باتريك (12 أغسطس 2015). "مهرجان بوسان يقترح تصنيفًا لأفضل الأفلام الآسيوية على الإطلاق" . مجلة فارايتي . مؤرشف من الأصل في 25 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 24 سبتمبر 2015 .
  74. 1 2 3 سالزبوري، مارك. "2046" . شبكة لندن. مؤرشف من الأصل في 11 سبتمبر 2015. تم الاسترجاع في 28 أكتوبر 2015 .
  75. 1 2 Teo 2005 ، ص. 114.
  76. 1 2 3 4 بيتينسون 2014 ، ص. 1.
  77. ↑ نوشيمسون 2010 ، ص 348.
  78. ↑ Brunette 2005 ، ص 102، 105؛ Teo 2005 ، ص 135.
  79. ↑ Teo 2005 ، ص 134.
  80. ↑ بيتينسون 2014 ، ص. 1؛ تيو 2005 ، ص. 135.
  81. ↑ Teo 2005 ، ص 136.
  82. ↑ Teo 2005 ، ص 153.
  83. ↑ "2046" . موقع Rotten Tomatoes . مؤرشف من الأصل في 2 ديسمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 28 أكتوبر 2015 .
  84. ١ ٢ ٣ بور، تاي (١٩ أغسطس ٢٠٠٥). "كوكتيل وونغ '٢٠٤٦' كوكتيلٌ مُغيّرٌ للعقل، ممزوجٌ بإتقان" . صحيفة بوسطن غلوب . مؤرشف من الأصل في ١٦ ديسمبر ٢٠١٥. تم الاطلاع عليه في ٢٨ أكتوبر ٢٠١٥ .
  85. ↑ إريكسون، ستيف (1 أغسطس 2005). "الحب والرغبة: مع فيلم 2046، يُكمل وونغ كار واي تحفته الفنية" . مجلة لوس أنجلوس . مؤرشف من الأصل في 22 فبراير 2016. تم الاطلاع عليه في 28 أكتوبر 2015 - عبر هاي بيم ريسيرش.
  86. ↑ "إيروس (2004)" . موقع Rotten Tomatoes . مؤرشف من الأصل بتاريخ 24 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 أكتوبر 2015 .
  87. 1 2 3 Nochimson 2010 ، ص. 349.
  88. 1 2 3 4 5 6 7 كونغ، ميشيل (13 أبريل 2008). "فيلم الطريق يدفع المخرج إلى مسار جديد؛ وونغ كار واي يُخرج أول فيلم له باللغة الإنجليزية" . صحيفة بوسطن غلوب . مؤرشف من الأصل في 6 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 28 أكتوبر 2015 - عبر هاي بيم ريسيرش.
  89. ↑ غيراسيو، جيسون (15 مايو 2007). "مهرجان كان 2007: وونغ كار واي يتحدث عن فيلم ليالي التوت الأزرق " . صانع الأفلام . مؤرشف من الأصل في 30 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 6 نوفمبر 2015 .
  90. ١ ٢ ٣ "مقابلة حصرية مع وونغ كار واي حول فيلم My Blueberry Nights" . مجلة The Diva Review . ١ أبريل ٢٠٠٨. مؤرشف من الأصل في ٤ مارس ٢٠١٦. تم الاطلاع عليه في ٦ نوفمبر ٢٠١٥ .
  91. 1 2 توي، سام (21 فبراير 2008). "نورا جونز تتحدث عن برنامج ماي بلوبيري نايتس : مقابلة روتن توميتوز" . روتن توميتوز . مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 6 نوفمبر 2015 .
  92. ^ بيانكوروسو 2010 ، ص. 349.
  93. 1 2 Nochimson 2010 ، ص. 349؛ Khoo & Metzger 2009 ، ص. 23.
  94. ↑ "وونغ كار واي" . مهرجان كان السينمائي . مؤرشف من الأصل في 5 أكتوبر 2015. تم الاطلاع عليه في 6 نوفمبر 2015 .
  95. ↑ "My Blueberry Nights (2007)" . Rotten Tomatoes . مؤرشف من الأصل في 29 أكتوبر 2015. تم الاطلاع عليه في 6 نوفمبر 2015 .
  96. ↑ "كار واي وونغ" . موقع Rotten Tomatoes . مؤرشف من الأصل في 8 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 6 نوفمبر 2015 .
  97. ↑ بيتينسون 2014 ، ص 127.
  98. 1 2 تايلور، درو (14 ديسمبر 2013). "مقابلة: وونغ كار واي يتحدث عن الكونغ فو، والنسخ المختلفة من فيلم "المعلم الكبير"، ومخرجيه المفضلين" . إندي واير . مؤرشف من الأصل في 21 يوليو 2015. تم الاطلاع عليه في 28 نوفمبر 2015 .
  99. باتن ، دومينيك ( 22 أغسطس 2013). "وونغ كار واي يتحدث عن نمو الصين، والكونغ فو، والمرشحين لجائزة الأوسكار، وبروس لي" . ديدلاين . مؤرشف من الأصل في 8 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 28 نوفمبر 2015 .
  100. 1 2 3 4 5 فينبرغ، سكوت (24 أغسطس 2013). "وونغ كار واي، أستاذ سينما هونغ كونغ، في رحلته إلى فيلم "المعلم الكبير""" ذا هوليوود ريبورتر ". مؤرشف من الأصل في 11 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 28 نوفمبر 2015 .
  101. ↑ بيتينسون 2014 ، ص 128، 130.
  102. ↑ أبيلو، تيم (6 يناير 2014). "وونغ كار واي يقول إن فيلمه "المعلم الكبير" الذي تبلغ مدته 108 دقائق ليس "نسخة مخففة"" ذا هوليوود ريبورتر ". مؤرشف من الأصل في 8 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 28 نوفمبر 2015 .
  103. ↑ موليجان، جيك (15 أغسطس 2013). "مقابلة: وونغ كار واي" . مجلة سلانت . مؤرشف من الأصل في 8 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 28 نوفمبر 2015 .
  104. ↑ تشو، كارين (13 أبريل 2014). "جوائز هونغ كونغ السينمائية: فيلم 'المعلم الكبير' يحصد 12 جائزة" . هوليوود ريبورتر . مؤرشف من الأصل في 11 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 28 نوفمبر 2015 .
  105. ↑ "حفل توزيع جوائز الأوسكار السادس والثمانون لعام 2014" . جوائز الأوسكار. 7 أكتوبر 2014. مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2018. تم الاطلاع عليه في 29 نوفمبر 2015 .
  106. ↑ "The Grandmaster (2013)" . Rotten Tomatoes . مؤرشف من الأصل في 28 نوفمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 28 نوفمبر 2015 .
  107. ↑ "المعلم الكبير" . بوكس ​​أوفيس موجو . مؤرشف من الأصل في 10 يناير 2016. تم الاطلاع عليه في 28 نوفمبر 2015 .
  108. ↑ شوارد، كاثرين (17 نوفمبر 2016). "وونغ كار واي يعود بفيلم جريمة غوتشي" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 1 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 6 مايو 2019 .
  109. ↑ «وونغ كار واي يتحدث عن مسلسل أمازون "حروب العصابات"، ويتخلى عن فيلم "غوتشي"» . theplaylist.net . ٢١ أكتوبر ٢٠١٧. مؤرشف من الأصل في ٧ مايو ٢٠١٩. تم الاطلاع عليه في ٧ مايو ٢٠١٩ .
  110. ↑ «أمازون تطلب فيلمًا كوميديًا من بطولة فريد أرميسن ومايا رودولف، وفيلمًا دراميًا من إخراج وونغ كار واي، وثلاثة مشاريع أخرى (حصريًا)» . مجلة فارايتي . 8 سبتمبر 2017. مؤرشف من الأصل في 29 ديسمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 10 ديسمبر 2017 .
  111. ↑ شاكلتون، ليز (19 مارس 2019). "هوانشي تكشف تفاصيل مسلسل وونغ كار واي على الإنترنت بعنوان "دار ضيافة الجنة"" . ScreenDaily . مؤرشف من الأصل في 16 مارس 2020. تم الاطلاع عليه في 17 نوفمبر 2019 .
  112. ↑ «أفلام وونغ كار واي ستخضع لعملية ترميم بتقنية 4K قبل الذكرى السنوية العشرين لفيلم " في مزاج للحب "» . صحيفة إنديان إكسبريس . 7 مايو 2019. مؤرشف من الأصل في 5 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 4 يناير 2022 .
  113. ↑ سكوت، ماثيو (16 نوفمبر 2021). "تحفة وونغ كار واي تعيد لهونغ كونغ أجواء الحب" . صحيفة نيكاي . مؤرشف من الأصل في 20 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 4 يناير 2022 .
  114. ↑ إيرليخ، ديفيد (25 مارس 2021). "وونغ كار واي يشرح عمليات الترميم الجديدة المثيرة للجدل لأفلامه" . إندي واير . مؤرشف من الأصل في 5 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 5 يناير 2022 .
  115. ↑ «الحلقة التجريبية من أول تجربة إخراجية تلفزيونية للمخرج وونغ كار واي ستُعرض يوم الأربعاء» . SHINE . ٢٧ ديسمبر ٢٠٢٣. مؤرشف من الأصل في ٢٨ ديسمبر ٢٠٢٣. تم الاطلاع عليه في ٢ يناير ٢٠٢٤ .
  116. ↑ شو، فان (2 يناير 2024). "مسلسل تلفزيوني يغوص في صخب شنغهاي في التسعينيات" . صحيفة تشاينا ديلي . مؤرشف من الأصل في 12 فبراير 2024. تم الاطلاع عليه في 15 أبريل 2024 .
  117. ↑ ريتشفورد، روندا (20 أكتوبر 2017). "تكريم وونغ كار واي في مهرجان ليون لوميير الذي ينظمه تيري فريمو" . هوليوود ريبورتر . تاريخ الاسترجاع: 11 ديسمبر 2024 .
  118. ↑ شوارد، كاثرين؛ وكالات (29 سبتمبر 2009). "إطلاق سراح بولانسكي، عريضة يطالب بها مشاهير صناعة السينما" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 27 يناير 2018. تم الاطلاع عليه في 29 أغسطس 2021 .
  119. ↑ "السينما تدعم رومان بولانسكي / عريضة من أجل رومان بولانسكي - SACD" . archive.ph . 4 يونيو 2012. مؤرشف من الأصل في 23 مايو 2012. تم الاطلاع عليه في 20 أبريل 2022 .
  120. 1 2 بيانكوروسو 2010 ، ص. 229.
  121. ↑ برونيت 2005 ، ص. 13.
  122. ↑ "مقابلة: وونغ كار واي يتحدث عن الكونغ فو، والنسخ المختلفة من فيلم "المعلم الكبير"، ومخرجيه المفضلين" . ذا بلاي ليست. 22 أغسطس 2013. مؤرشف من الأصل في 26 أغسطس 2013. تم الاطلاع عليه في 16 مارس 2016 .
  123. ↑ Brunette 2005 ، ص. xvi؛ Teo 2005 ، ص. 88.
  124. ↑ Teo 2005 ، ص 13؛ Brunette 2005 ، ص 6.
  125. ^ تيو 2005 ، ص. 41، 51؛ بيانكوروسو 2010 ، ص. 229.
  126. ↑ بيتينسون 2014 ، ص. 1؛ تيو 2005 ، ص. 160.
  127. 1 2 3 ستوكس وهوفر 1999 ، ص 270.
  128. ↑ Teo 2005 ، ص 159.
  129. ↑ بيتينسون 2014 ، ص 4.
  130. ↑ شنايدر 2009 ، ص 865.
  131. ↑ تشي، ألكسندر (31 أغسطس 2021). "أسطورة هونغ كونغ توني ليونغ يجرب حظه في هوليوود" . مجلة GQ . مؤرشف من الأصل في 27 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 5 يناير 2022 .
  132. ↑ Stokes & Hoover 1999 ، ص. x؛ Khoo & Metzger 2009 ، ص. 16؛ Brunette 2005 ، ص. xvi.
  133. ↑ Teo 2005 ، ص 160.
  134. ^ نوتشيمسون 2010 ، ص. 340؛ تيو 2005 ، ص. 78؛ ديساناياكي 2003 ، ص. 42؛ كوي 2007 ، ص. 9.
  135. ↑ برونيت 2005 ، ص. xv.
  136. ↑ Brunette 2005 ، ص 29؛ Teo 2005 ، ص 115.
  137. ↑ برونيت 2005 ، ص 72.
  138. ↑ برونيت 2005 ، ص 54.
  139. ↑ Brunette 2005 ، ص. xiii؛ Khoo & Metzger 2009 ، ص. 23.
  140. ↑ Teo 2005 ، ص 125؛ Brunette 2005 ، ص 62.
  141. ↑ Nochimson 2010 ، ص 349؛ Bettinson 2014 ، ص 70.
  142. ↑ Khoo & Metzger 2009 ، ص 23.
  143. 1 2 برونيت 2005 ، ص. 26.
  144. ↑ Teo 2005 ، ص 125.
  145. ↑ بيتينسون 2014 ، ص 27.
  146. ^ بيانكوروسو 2010 ، ص 230 ، 241.
  147. ↑ سترينجر 2002 ، ص 397-398؛ برونيت 2005 ، ص 27.
  148. ↑ سترينجر 2002 ، ص 398.
  149. ↑ بيتينسون 2014 ، ص 29؛ كيمب 2011 ، ص 499.
  150. ↑ برونيت 2005 ، ص. xv (للاقتباس من تسوي)، 87.
  151. ↑娛樂星聞 (8 يناير 2024). "王家衛受害者聯盟吐苦水!唯有「她」能治大導 說合作像放假 | 娛樂星聞" . مجموعة الأخبار (باللغة الصينية التقليدية) . تم الاسترجاع 8 نوفمبر 2025 .
  152. ^聯合新聞網 (2 نوفمبر 2025). """"""""""""""""""""""""""" . يونايتد ديلي نيوز (باللغة الصينية) . تم الاسترجاع 8 نوفمبر 2025 .
  153. ↑世界新聞網. "向太狠批王家衛:沒張叔平是個屁 諷刺唐嫣風波未平息" .世界新聞網(باللغة الصينية (تايوان)) . تم الاسترجاع 8 نوفمبر 2025 .
  154. ↑ """""""""""""""""""" " www.chinanews.com.cn . تم الاسترجاع 8 نوفمبر 2025 .
  155. ↑娛樂星聞 (16 فبراير 2025). """""""""""""""""""""""""""""""""""""""" " مجموعة الأخبار (باللغة الصينية التقليدية) . تم الاسترجاع في 7 نوفمبر 2025 .
  156. ↑ "专访木村拓哉:不想再合作王家卫،除非有梁朝伟在_手机凤凰网" . ient.ifeng.com . تم الاسترجاع في 7 نوفمبر 2025 .
  157. ↑ "张震谈《2046》:拍王家卫的戏是被虐待的感觉_影音娱乐_新浪网" . ent.sina.com.cn . تم الاسترجاع في 7 نوفمبر 2025 .
  158. ↑ "王家衛「受害者聯盟名單」،又變長了" . دوت دوت نيوز (باللغة الصينية) . تم الاسترجاع في 7 نوفمبر 2025 .
  159. ^自由時報電子報 (8 يناير 2024). "《繁花》熱播 王家衛受害者聯盟紛紛跳出吐苦水 - 自由娛樂" . ليبرتي تايمز (باللغة الصينية (تايوان)). مؤرشفة من الأصلي في 15 فبراير 2024 . تم الاسترجاع في 7 نوفمبر 2025 .
  160. ↑江苏卫视官方频道القناة الرسمية لقناة JiangsuTV الصينية (21 مارس 2024).嘉人自友约هل يمكن أن يكون لديك أي أسئلة؟، 20240321 . تم الاسترجاع 8 نوفمبر 2025 – عبر يوتيوب.
  161. ↑ "《偷心》蹭热《繁花》网:说明张学友王家卫放下恩怨了" . www.zaobao.com.sg (باللغة الصينية المبسطة) . تم الاسترجاع 8 نوفمبر 2025 .
  162. ↑ "张学友自曝与王家卫有心结:很多时候不知他想怎样-中国新闻网" . www.chinanews.com.cn . تم الاسترجاع 8 نوفمبر 2025 .
  163. 1 2 "هل من الممكن أن تكون قادرًا على فعل ذلك؟" . inews.ifeng.com . تم الاسترجاع 8 نوفمبر 2025 .
  164. ↑ "林燕妮访梁家辉 一切从追女孩子开始_影音娱乐_新浪网" . ent.sina.com.cn . تم الاسترجاع في 6 نوفمبر 2025 .
  165. ↑ detail&content_id=1707 "ليزلي تشيونغ سايبر وورلد" . www.lesliecheung.cc . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 نوفمبر 2025 .{{cite web}}: تحقق من |url=القيمة ( مساعدة )
  166. ^ sina_mobile (8 ديسمبر 2006). "巩俐批王家卫浪费演员 与周杰伦有如母子(组图)" . ent.sina.cn . تم الاسترجاع 8 نوفمبر 2025 .
  167. ^陳穎思 (17 مايو 2023). "梁家輝受訪回憶拍《東邪西毒》「喺一個絕境入面畀人壓榨咗三年」" .香港01 (باللغة الصينية (هونج كونج)) . تم الاسترجاع 8 نوفمبر 2025 .
  168. ↑新浪财经. " """ cj.sina.com.cn . تم الاسترجاع 8 نوفمبر 2025 .
  169. ↑ "我想回到《重慶森林》的那一個香港" . صباحا730 .
  170. ^ “王家卫独家深度专访” . news.sina.cn . 29 سبتمبر 2004 . تم الاسترجاع في 7 نوفمبر 2025 .
  171. ↑ «أعظم الأفلام التي لن تشاهدها أبدًا»، تحرير سيمون براوند . صحيفة واشنطن بوست . 7 مارس 2014. ISSN 0190-8286 . تاريخ الاطلاع: 7 نوفمبر 2025 . 
  172. ^参考消息 (15 يونيو 2018). "《来自上海的女人》:王家卫的完美主义和拖延症使她夭折" . news.sina.com.cn. ​تم الاسترجاع في 7 نوفمبر 2025 .
  173. ↑ "التفاصيل التي تم الحصول عليها من المقابلة | 综艺世界 | 访问 المقابلة" . تم الاسترجاع في 7 نوفمبر 2025 .
  174. ↑ بيتينسون 2014 ، ص. 1؛ مارتن 2014 ، ص. 22.
  175. ↑ دارجيس، مانوهلا (22 أغسطس 2013). "الأسلوب والحركة ينتصران في الصين المضطربة" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 15 ديسمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 29 نوفمبر 2015 .
  176. ^ تشانغ وشياو 1999 ، ص. 367.
  177. ^ تشانغ وشياو 1999 ، ص. 367-368.
  178. ↑ سترينجر 2002 ، ص 400؛ برونيت 2005 ، ص xvii.
  179. ↑ "الأزمنة الحديثة" . معهد الفيلم البريطاني. مؤرشف من الأصل في 4 يوليو 2012. تم الاطلاع عليه في 29 نوفمبر 2015 .
  180. ↑ فراتر، باتريك (11 يناير 2015). "وونغ كار واي يُنتج أول فيلم لشركة علي بابا بيكتشرز" . فارايتي . مؤرشف من الأصل في 3 أكتوبر 2015. تم الاطلاع عليه في 29 نوفمبر 2015 .
  181. ↑ مارتن 2014 ، ص 23.
  182. ↑ سترينجر 2002 ، ص 395.
  183. ↑ كيمب 2011 ، ص 499.
  184. ↑ Teo 2005 ، ص 82؛ Schneider 2009 ، ص 835.
  185. ^ سترينجر 2002 ، ص. 395؛ كوي 2007 ، ص. 6.
  186. ↑ سترينجر 2002 ، ص 399-400.
  187. ↑ سترينجر 2002 ، ص 397؛ نوشيمسون 2010 ، ص 349.
  188. ↑ برونيت 2005 ، ص 6.
  189. ↑ سترينجر 2002 ، ص 397.
  190. ↑ «أفضل 100 فيلم صيني» (باللغة الصينية). جمعية جوائز هونغ كونغ السينمائية. مؤرشف من الأصل بتاريخ 22 أكتوبر 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 نوفمبر 2019 .
  191. ↑ "أفضل 250 فيلمًا من وجهة نظر النقاد" . مجلة "سايت آند ساوند " . مؤرشف من الأصل بتاريخ 19 أغسطس 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 نوفمبر 2015 .
  192. ↑ "استطلاع أعظم الأفلام: جميع الأفلام" . مجلة "سايت آند ساوند " . معهد الفيلم البريطاني. مؤرشف من الأصل في 19 أغسطس 2012. تم الاطلاع عليه في 29 نوفمبر 2015 .
  193. ↑ Teo 2005 ، ص 163.
  194. ↑ "ما علّمه وونغ كار واي لباري جينكينز عن الشوق" . مجموعة كرايتيريون . 29 نوفمبر 2016. مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 2 مارس 2017 .
  195. ↑ «جامعة هارفارد تمنح سبع شهادات دكتوراه فخرية» . جريدة هارفارد . ٢٤ مايو ٢٠١٨. مؤرشف من الأصل في ١٧ أغسطس ٢٠١٩. تم الاطلاع عليه في ٢٤ مايو ٢٠١٨ .
  196. ↑ نابوليتانو، دين (6 مايو 2013). "وونغ كار واي يحصل على أكبر وسام ثقافي في فرنسا" . صحيفة وول ستريت جورنال . مؤرشف من الأصل في 5 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 11 مايو 2013 .
  197. ↑ راماشاندران، نامان (12 نوفمبر 2014). "وونغ كار واي يحصل على جائزة الإنجاز مدى الحياة في مهرجان غوا" . مجلة فارايتي . مؤرشف من الأصل في 8 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 29 نوفمبر 2015 .
  198. ↑ ديفيس، ريبيكا (30 أكتوبر 2019). "شركة تينسنت تستحوذ على حقوق مسلسل 'بلوسومز' من إنتاج وونغ كار واي" . مجلة فارايتي . تاريخ الاسترجاع: 17 نوفمبر 2019 .
  199. ↑ آيد، ويندي (2 أكتوبر 2016). "مراجعة أول اثنين من شهر مايو - نظرة ثاقبة على حفل ميت غالا" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 مايو 2025 .

مصادر

  • بيتينسون، غاري (2014). سينما وونغ كار واي الحسية: شعرية الفيلم وجمالية الاضطراب . هونغ كونغ: مطبعة جامعة هونغ كونغ. ISBN 978-9888139293.
  • بيانكوروسو، جورجيو (2010). "الموسيقى العالمية/السينما المحلية: مجموعتان من موسيقى البوب ​​لوونغ كار واي". في كام، لوي (محرر). ثقافة هونغ كونغ: الكلمة والصورة . هونغ كونغ: مطبعة جامعة هونغ كونغ. ص 229-245 . ISBN  978-9888028412.
  • سمراء ، بيتر (2005). وونغ كار واي . شامبين، إلينوي: مطبعة جامعة إلينوي. رقم ISBN 0252095472.
  • كوي، مينغيانغ (2007). سينما وونغ كار واي: الاختلافات الثقافية الصينية والغربية في السينمات السردية . بوكا راتون: يونيفرسال بابليشرز. ISBN 9781581123807.
  • ديساناياكي، ويمال (2003). رماد الزمن لونغ كار واي . هونج كونج: مطبعة جامعة هونج كونج. رقم ISBN 978-9622095847.
  • كيمب، فيليب، محرر. (2011). السينما: القصة الكاملة . لندن: تيمز وهدسون. ISBN 978-0-500-28947-1.
  • خو، أوليفيا؛ ميتزجر، شون (2009). مستقبل السينما الصينية: التقنيات والأزمنة في ثقافات الشاشة الصينية . شيكاغو: إنتلكت بوكس. ISBN 9781841502748.
  • مارتن، دانيال (2014). "جسد الفعل، وجه الأصالة: النجوم الرمزيون في التسويق والاستقبال العابرين للحدود للسينما الآسيوية الشرقية". في: ليونغ، وينغ فاي؛ ويليس، آندي (محرران). نجوم السينما الآسيوية الشرقية . نيويورك: بالغراف ماكميلان. ص 19-34 . ISBN  978-1137029188.
  • نوشيمسون، مارثا ب. (2010). العالم في السينما . تشيتشستر: جون وايلي وأولاده. ISBN 978-1405139786.
  • شنايدر، ستيفن جاي، محرر. (2009). 1001 فيلم يجب عليك مشاهدتها قبل أن تموت . لندن: كوينتيسنس. ISBN 978-1-84403-680-6.
  • ستوكس، ليزا أودهام؛ هوفر، مايكل (1999). مدينة تحترق: سينما هونغ كونغ . لندن: فيرسو. ISBN 1-85984-203-8.
  • سترينجر، جوليان (2002). "وونغ كار واي". في تاسكر، إيفون (محررة). خمسون مخرجًا سينمائيًا معاصرًا . لندن: روتليدج. ص 395-402 . ISBN  041518973X.
  • تامبلنج ، جيريمي (2003). وونغ كار واي سعيدان معًا . هونج كونج: مطبعة جامعة هونج كونج. رقم ISBN 9789622095885.
  • تيو، ستيفن (2005). وونغ كار واي . لندن: معهد الفيلم البريطاني. رقم ISBN 1844570290.
  • تشانغ، ينغجين؛ شياو، زيوي (1999) [1996]. موسوعة الفيلم الصيني . لندن: روتليدج. رقم ISBN 0415151686.