دليل كريستغاو للمستهلك: ألبومات التسعينيات

كتاب "دليل كريستغاو للمستهلك: ألبومات التسعينيات" هو مرجع موسيقيمن تأليف الصحفي والكاتب الموسيقي الأمريكي روبرت كريستغاو . نُشر في أكتوبر 2000 عن دار نشر سانت مارتن بريس ، وتحديدًا عن دار غريفين، ويضم حوالي 3800 مراجعة موجزة للألبومات ، كتبها كريستغاو في الأصل خلال التسعينيات لعموده "دليل المستهلك" في صحيفة " ذا فيليدج فويس" . كما يتضمن الكتاب نصوصًا من كتاباته الأخرى في "ذا فويس" و" رولينغ ستون" و "سبين " و "بلاي بوي" خلال تلك الفترة. يُعد هذا الكتاب الثالث في سلسلة "دليل المستهلك" المؤثرة، بعد كتابي "دليل كريستغاو للألبومات: ألبومات الروك في السبعينيات " (1981) و" دليل كريستغاو للألبومات: الثمانينيات" (1990).

تغطي هذه المراجعات مجموعة متنوعة من الأنواع الموسيقية، ضمن نطاق موسيقى البوب/الروك التقليدي الذي تهيمن عليه معظم الصحافة الموسيقية وخارجه. تتميز بأسلوب نثري مكثف ومجزأ، يتسم بجمل متداخلة ، وروح دعابة لاذعة، ونكات سريعة ، واستطرادات سياسية، وتلميحات تتراوح بين المعلومات العامة والغامضة. وانطلاقًا من ذوق كريستغاو الموسيقي السائد وبعض غرائبه الشخصية، يُفضّل الدليل الموسيقى بناءً على معايير الجاذبية ، والحيوية الإيقاعية ، والأهمية العملية، بينما يُقلّل عمومًا من شأن خصائص مثل المحتوى الجنسي وطول الألبومات الذي يتجاوز الساعة. كما يُقدّم الدليل نظام تصنيف جديدًا طوره كريستغاو استجابةً لانتشار الإنتاج الموسيقي خلال التسعينيات، وهو حدث يُشير إليه كسبب لكون هذا المشروع هو الأصعب بين مجموعات "دليل المستهلك" الثلاث.

تباينت الآراء النقدية حول الدليل، حيث أُشيد بجودة الكتابة وشمولية التغطية، بينما انتقد البعض نظام التقييم المبتكر وبعض جوانب أحكام كريستغاو. ومنذ ذلك الحين، استُشهد بهذه المجموعة في أعمال أكاديمية وصحفية، مع الإشارة إلى أنها تنبئ بتزايد التجزؤ في الموسيقى الشعبية. وإلى جانب كتابات كريستغاو الأخرى، تتوفر محتويات هذا الدليل مجانًا على موقعه الإلكتروني robertchristgau.com ، الذي أنشأه بالتعاون مع الناقد ومصمم المواقع توم هول ، الذي اعتمد أيضًا نظام التقييم الوارد في الكتاب لموقعه الإلكتروني الخاص بالمراجعات.

خلفية

يُعدّ كتاب "دليل كريستغاو للمستهلك: ألبومات التسعينيات" الثالث في سلسلة من الأعمال التي تجمع وتُحرّر مراجعات روبرت كريستغاو للألبومات، والتي كُتب معظمها ونُشر في عموده الشهري "دليل المستهلك" في صحيفة " ذا فيليدج فويس" . وقد أثّر الكتابان الأولان في السلسلة، " دليل كريستغاو للألبومات: ألبومات الروك في السبعينيات " (1981) و "دليل كريستغاو للألبومات: الثمانينيات" (1990)، على نقاد الموسيقى الشباب بعد نشرهما. ^{[ 1 ]} وقد صرّح كريستغاو بأن دليل التسعينيات، الذي يجمع المراجعات المكتوبة بين عامي 1990 و2000، كان "من نواحٍ عديدة" الأصعب في الإعداد نظرًا لانتشار إنتاج الموسيقى في ذلك العقد ونمو سوق صناعة التسجيلات - حيث قدّر أن حوالي 35,000 ألبوم كان يُصدر سنويًا في جميع أنحاء العالم. ^{[ 2 ]}

مع توسع صناعة الموسيقى وإنتاج الأسطوانات في أواخر ثمانينيات القرن العشرين، وجد كريستغاو نفسه غارقًا في كم هائل من الأسطوانات التي كان عليه الاستماع إليها ومراجعتها في عموده "دليل المستهلك". في سبتمبر 1990، تخلى عن نظام التقييم الأصلي الذي كان يعتمد على الأحرف من A+ إلى E-، إذ أصبحت الأسطوانات الحاصلة على B+ هي الأكثر مراجعة، بينما نادرًا ما كانت تحصل الألبومات على درجات أقل من C- في عموده. وبدلًا من ذلك، قرر التركيز على كتابة مراجعات للألبومات التي اعتبرها جديرة بدرجات تتراوح بين A- وA+، مع كون A- هي الأكثر شيوعًا، ويعود ذلك جزئيًا إلى شعوره بتضخم الدرجات ، بينما تم تجاهل الأعمال التي كانت ستتراوح بين B- وC+ إلى حد كبير. ^{[ 3 ]} وقد تم هذا التغيير لأنه، كما قال كريستغاو لاحقًا، "معظم قرائي - ليسوا نقادًا أو تجارًا، بل مستهلكين عاديين - استخدموا منصتي النقدية الأساسية للغرض المفترض منها. لقد أرادوا معرفة ما يشترونه." ^{[ 3 ]}

في هذا الشكل الجديد، لم تُراجع التسجيلات التي صنّفها كريستغاو بأنها من فئة "ب+" إلا نادرًا، ووُضِعَ معظمها تحت قسم "تنويه شرفي"، يتضمن عبارة قصيرة لكل ألبوم إلى جانب الأغاني الموصى بها. ^{[ 3 ]} أما التسجيلات التي اعتبرها رديئة، فقد أُدرِجَت في قائمة "الألبومات الفاشلة" غير المصنفة، أو عُرِضَت في عمود خاص بيوم عيد الشكر مخصص للمراجعات السلبية (بعنوان "مذبحة الديك الرومي")، حيث كانت أعلى درجة ممكنة هي "ب-". ^{[ 4 ]} وبموجب الشكل الجديد، تمكّن كريستغاو أيضًا من تخصيص نصوص أطول للمراجعات المصنفة في "دليل المستهلك". ^{[ 5 ]}

قام كريستغاو بتطوير صيغته الجديدة مع تقدم التسعينيات، متوقعًا الزيادة السريعة في تسجيل الموسيقى وتنوع الأقراص المدمجة لتشمل إصدارات أرشيفية وألبومات أطول - من المتوسط التقليدي البالغ 40 دقيقة إلى ما يزيد عن 60 دقيقة. ^{[ 6 ]} في عام 1992، استحدث فئة "لا هذا ولا ذاك " للإشارة إلى الألبومات التي لا تستحق "إشادة" ولكنها أفضل من "الألبومات الرديئة". في العام التالي، أقنعه نقاش مع الناقد إريك وايزبارد بمراجعة "ألبوم الشهر الرديء" في كل عمود، والذي، بالمقارنة مع "Turkey Shoot"، سلط الضوء على "عدد لا بأس به من الألبومات المملة أو المخيبة للآمال أو المبالغ في تقديرها". ^{[ 7 ]}

المحتوى والنطاق

يضم كتاب "دليل كريستغاو للمستهلك: ألبومات التسعينيات" ما يقارب 3800 مراجعة للألبومات. ^{[ 8 ]} عند إعداد المراجعات الأصلية للنشر في كتاب، أعاد كريستغاو النظر في العديد من الألبومات وأجرى بعض التعديلات على تقييماتها، مشيرًا لاحقًا إلى ميل المنتجات الثقافية إلى التلاشي. ^{[ 9 ]} كما أدرج في بعض مراجعات الألبومات نصوصًا من كتاباته الأخرى في التسعينيات لمجلات "ذا فويس " و" رولينغ ستون " و " سبين " و "بلاي بوي" . ^{[ 8 ]}

يُغطي الكتاب مجموعة واسعة من الأنماط الموسيقية، سواء داخل نطاق موسيقى الروك/البوب التقليدي الذي تُركز عليه الصحافة الموسيقية أو خارجه ، بما في ذلك الروك البديل ، والجرونج ، والهيب هوب ، والتكنو ، والموسيقى الإلكترونية ، والكانتري السائد والبديل ، والجاز ، والريغي ، والأفروبوب ، والموسيقى العالمية ، واللاتينية ، وموسيقى الرقص ، وموسيقى فرق الفتيان . ^{[ 10 ]} وقال كريستغاو، الذي ركزت أعماله النقدية السابقة بشكل كبير على موسيقى الروك ، إنه بحلول وقت صدور هذا الكتاب، أصبح حماسه لهذا النوع الموسيقي أقل حصرية، ولكنه لا يزال قادرًا على إثارة إعجابه كما كان من قبل. ^{[ 9 ]}

يكتب كريستغاو في مقدمة الدليل أنه يهدف إلى تغطية الألبومات التي تُعتبر جديرة بالاستماع بدلاً من تقديم قائمة شاملة بالألبومات. ^{[ 11 ]} ويضيف، بعد أن فقد اهتمامه منذ سنوات عديدة بمحاولة الاستماع إلى كل تسجيل موسيقي، أن كمية الموسيقى المسجلة المنتجة سنويًا تفوق الوقت اللازم لتشغيلها تباعًا، مما يجعل من المستحيل تحقيق طموح مجموعته الأصلية "دليل المستهلك" التي صدرت في سبعينيات القرن الماضي. ^{[ 12 ]} وعلى الرغم من ذلك، يقول كريستغاو إن "قيمة الثقافة المشتركة" تُساعد في تحقيق فكرة هذا الكتاب: "إنها تجربة مُلهمة حقًا، أن نُجبر على سماع أنواع موسيقية تستحق اهتمام الجمهور، حتى لو لم نكن منجذبين إليها." ^{[ 9 ]}

بحسب الصحفي سكوت مانزلر، لا يُقدّم كريستغاو في هذا الدليل نفسه كباحث شامل، بل كـ"مُلمّ" يميل إلى تفضيل الشمولية على العمق في اكتشاف الموسيقى، ويسعى إلى "أخذ عينات من أكبر قدر ممكن من 'الموسيقى الجيدة' ومعالجتها" من عقد شهد "طفرة هائلة في الإنتاج... في أعقاب الثورة الرقمية والتشرذم الثقافي ". ^{[ 13 ]} في المقدمة، يقول كريستغاو: "يجب أن يكون موضوع الكتاب ألبوماتكم لا آرائي"، وهو ما يصفه الصحفي جوشوا كلاين بأنه ادعاء "ساخر" بـ" الموضوعية الشعبوية ". ^{[ 14 ]}

يحتوي الدليل أيضًا على معلومات وافية عن العديد من الفرق الموسيقية الأكثر تأثيرًا في التسعينيات، مثل نيرفانا ، وبابليك إنيمي ، وسونيك يوث ، وسليتر-كيني ، وبافمنت . كما يُسلط الضوء على إعادة إصدارات تسجيلات قديمة، بما في ذلك ألبوم موسيقى البينغا الذي يتمحور حول الغيتار بعنوان "Guitar Paradise of East Africa " (1990)، وألبوم موسيقى البلوز من ممفيس لعام 1991 بعنوان "Wild About My Lovin': Beale Street Blues 1928-1930" ، وإصدار القرص المضغوط لعام 1997 من مختارات هاري إيفريت سميث للموسيقى الشعبية الأمريكية ، وألبوم "ESPN Presents Slam Jams Vol. 1" (1997) الذي يُعيد إصدار أغاني البوب الناجحة مثل " One Step Beyond " (1979) لفرقة مادنس و" Dancing with Myself " (1981) لبيلي أيدول . ^{[ 15 ]}

حساسية

حسنًا، كما تعلم... تباً لهؤلاء الناس. أعتقد أنهم في ورطة بالفعل - لا داعي لمجادلتهم. لا جدوى من الجدال مع متشدد ديني. سيعتبرونك آثمًا ويحكمون عليك بالهلاك. إنها إحدى النزعات التي حاربتها طوال حياتي. أكرهها في الأدب، وأكرهها في الموسيقى. لكنها بغيضة بشكل خاص في الموسيقى، لأنه من الواضح أن وظيفة الموسيقى الإنسانية، مهما كانت بالضبط - ولا أحد يفهم ماهيتها - لها علاقة بالمتعة. وما لا يعترف به الكثير من هؤلاء الناس، في الواقع، هو أنهم مجرد منحرفين. ويستمدون متعتهم من الألم.

— كريستجاو في عام 2000، سُئل عن الأشخاص الذين يكرهون أغاني البوب لكونها مُرضية ^{[ 11 ]}

فيما يتعلق بالحساسية النقدية، يقول كريستغاو إنه يميل إلى موسيقى البوب السائدة، ولديه ولع بالأغاني "البسيطة والجذابة التي تنبض بالحيوية والطاقة". ^{[ 16 ]}^{[ ملاحظة 1 ]} ويحدد بيك " مبدأ المتعة " كموضوع جامع في تقييمات النقاد في الكتاب، إلى جانب مفاهيم الإيقاع والأهمية العملية. ويقول بيك إنه بشكل عام "يميل إلى الاستمتاع بالموسيقى التي تجمع بين الحيوية الإيقاعية والعرض الجذاب، مع تقديم شيء أصيل وجدير بالاهتمام". ^{[ 11 ]} في الوقت نفسه، يصف مارك جينكينز "نظرة كريستغاو لنقاد موسيقى البوب" بأنها "تلتزم بأخذ الأمور التي تُباع على محمل الجد - أي التعامل مع السوق، وهو المعيار الوحيد القابل للقياس في موسيقى البوب"، وهو ما يوضح جينكينز أنه ليس عادةً من اختصاص نقاد الموسيقى الجادين. ^{[ 5 ]}

يُصنّف قسم "القوائم المميزة" في الكتاب الإصدارات الموسيقية من كل عام الحاصلة على تقييم "ممتاز" أو أعلى. وتتصدر هذه القوائم ألبوماتٌ يقول كريستغاو إنها ستحدد في نهاية المطاف مدى توافق المستمع مع ذوقه الموسيقي، وبالتالي مدى فائدة الكتاب له. ومن بين أهم ألبوماته من التسعينيات، كما ورد في الدليل، ألبوم Fear of a Black Planet (1990) لفرقة بابليك إنيمي، وألبوم Nevermind (1991) لفرقة نيرفانا، وألبوم Maxinquaye (1995) لتريكي ، وألبوم The Score (1996) لفرقة فيوجيز ، وألبوم Car Wheels on a Gravel Road (1998) للوسيندا ويليامز . ^{[ 16 ]}^{[ ملاحظة 2 ]}

من بين المواضيع التي ينتقدها كريستغاو، ذلك النوع من التمييز الجنسي العنيف وغير المدروس الذي يقول إنه انتشر بفضل موسيقى الهيفي ميتال والهيب هوب. يجد كريستغاو أن انتقاد هذا المحتوى "بمعناه الخاص" أمر سهل وممتع، خاصةً "كشخص فظ اللسان لا يزال مهتمًا بالجنس بشدة في سن الثامنة والخمسين"، كما صرّح لمجلة رولينغ ستون عام ٢٠٠١. ^{[ ٩ ]} وفيما يتعلق بالتمييز الجنسي في موسيقى الراب، يرفض كريستغاو الفكرة الشائعة بين النقاد الأمريكيين من أصل أفريقي بأن "للشباب السود حرية مطلقة في قول ما يريدون" لأنهم "مضطهدون بشدة" من قبل مجتمع عنصري. ^{[ ٩ ]} ومع ذلك، يعترف بوجود مغني راب يستخدمون محتوىً جنسيًا بطريقة فنية تُلقي الضوء على جذوره، ويستشهد بإيمينيم وغوستفيس كيلا كمثالين. ^{[ 9 ]}^{[ ملاحظة 3 ]} كما أعرب عن انزعاجه من طول الألبومات الذي يتجاوز بكثير معيار الأربعين دقيقة في العقود الماضية، مشبهاً ذلك بندرة سيمفونية تتجاوز نفس المدة، وهو ما يقول إنه يعطي فكرة عن مدى انتباه الشخص العادي: "وبالطبع، السيمفونية شكل موسيقي من القرن التاسع عشر عندما كان لدى الناس وقت أطول. لذلك أعتقد أن هناك شيئًا غريبًا حقًا في ألبوم مدته ثمانية وسبعون دقيقة." ^{[ 9 ]}

عمومًا، تُضفي هذه الحساسيات أحيانًا على الكتاب طابعًا مُخالفًا للرأي السائد. فعلى سبيل المثال، تُمنح مراجعات إيجابية لألبومات مُهمَلة نقديًا لفنانين مثل كوليكتيف سول ، وهيز نيم إز ألايف ، وبوتل روكيتس ، وشانايا توين ، وغارث بروكس ، وباكستريت بويز ، وبي إم داون ، وكريس كروس ، ومجموعة متنوعة من الموسيقيين الأفارقة، بينما تُقيّم العديد من الإصدارات التي حظيت بإشادة تقليدية بشكل سلبي، بما في ذلك أعمال راديوهيد ، وفليمينغ ليبس ، وإلفيس كوستيلو ، ودكتور دري ، وسنوب دوغ ، وناس ، ومارلين مانسون ، وسون فولت ، وإيمي لو هاريس . ^{[ 18 ]} ومع ذلك، يقول كريستغاو إنه عادةً ما يكره كتابة المراجعات السلبية لأنها تتطلب منه أن يكون في "مزاج سيئ" ليتمكن من الكتابة بأسلوب شيق وجذاب عن ألبوم لا يرقى إلى معاييره الشخصية. ^{[ 9 ]}^{[ ملاحظة 4 ]}

أسلوب الكتابة

تُصاغ المراجعات المُجمّعة بأسلوبٍ مُركّزٍ ومُختصر، يتراوح متوسط طول كل مراجعة بين 100 و150 كلمة. ^{[ 13 ]} تميل جمل كريستغاو إلى أن تكون طويلة ومعقدة، مليئة بالعبارات والتلميحات التي تتراوح بين المعلومات العامة والمصطلحات المُتخصصة، إلى جانب النكات المباشرة والداخلية . وكما يُعلّق الصحفي ستيف بيك من صحيفة ريفر فرونت تايمز ، يُمكن أن تتضمن مراجعة واحدة من المفاهيم والأفكار ما يُعادل مقالًا صحفيًا آخر . وعندما أجرى بيك مقابلة مع كريستغاو حول الكتاب عام 2000، أوضح أنه شعر بـ"دافع داخلي تجاه الهدر" في سن 21 عندما عمل في أول وظيفة كتابة احترافية له لدى شركة إنتاج موسوعات متواضعة المستوى في شيكاغو: "كان عليّ كتابة مقال عن إسحاق بابل في 10 أسطر، ومقال عن البيسبول في 221 سطرًا. لقد غرس ذلك فيّ عادات الإيجاز التي لم أتخلَّ عنها أبدًا." ^{[ 11 ]}

[ تشان مارشال ] بطلة صادقة لنمط موسيقى الإندي الجديد - ليس موسيقى صاخبة ، وبالتأكيد ليس سخرية، فكلاهما قديم قدم أحلام البوب المذنبة التي كبتوها، بل حزن. حزن بطيء. حزن بطيء على عجز المرء عن التواصل. وليس مع الجمهور. الجحيم هو الآخرون .

— مقتطف من مراجعة روبرت كريستغاو "دليل المستهلك" لألبوم مون بيكس (1998) لكات باور ^[¹⁹^]

تتسم الانتقادات أيضاً بالفكاهة والسخرية، وغالباً ما تُصاغ بشكل مجزأ - فقد صرّح كريستغاو آنذاك قائلاً: "كتاباتي أصبحت أشبه بقصائد الهايكو ". ^{[ 20 ]} كمثال، يستشهد كلاين بوصف كريستغاو للموسيقي لو بارلو بأنه "متخلف عقلياً" أثناء مراجعته لألبوم فرقة "ذا فولك إمبلوجن " الصادر عام 1999 بعنوان " ون بارت لولابي " ، ومراجعته المكونة من جملة واحدة لألبوم غوميز الصادر عام 1998 بعنوان " برينغ إت أون " ، حيث كتب: " موسيقى الروك الأصيلة حقاً - إنهم جادون في كلامهم". ^{[ 14 ]}

يرى نويل موراي أن أسلوب الكتابة يتراوح بين "الشخصي الحاد" والأسلوب الكثيف الذي يشبه الشعر النثري ، بينما يلاحظ ريك أندرسون " عبارات لاذعة ، وإشارات مبهمة، وتعليقات سياسية صريحة". ^{[ 21 ]} كمثال على هذه الصفات، يشير موراي إلى مراجعات كريستغاو لألبوم كات باور " مون بيكس" (1998) وألبوم كاونتينغ كروز " أغسطس وكل ما بعده " (1993) ، حيث كتب الناقد في الأخير أن مغني الفرقة آدم دوريتز "يغني كابن مطيع لوالدين متساهلين، آمل ألا يجلسا بجانبي في وودستوك ". ^{[ 19 ]}

مفتاح التقييم

تتضمن الصفحات التمهيدية للكتاب قائمة بكل صف مع الملاحظات التوضيحية التالية: ^{[ 22 ]}

ممتاز: "ألبوم يتميز بالجمال والقوة والبصيرة والإيقاع المتواصل، و/أو جاذبيته التي دفعت إلى الاستماع إليه مرارًا وتكرارًا في الحياة اليومية لشخص لديه 500 قرص مضغوط آخر للاستماع إليه."
أ: "ألبوم نادراً ما يفقد رونقه لأكثر من مسارين أو ثلاثة. قد لا يشعر كل مستمع بما يحاول الألبوم فعله، لكن أي شخص لديه أذن موسيقية سيوافق على أنه يفعل ذلك."
تقييم ممتاز ناقص: "هذا النوع من التسجيلات الجيدة العادية هو الرفاهية الكبرى للتسويق الموسيقي المصغر والإنتاج المفرط. أي شخص منفتح على جمالياته سيستمتع بأكثر من نصف أغانيه."
ب+: "رائع بطريقة أو بأخرى، ولكنه أيضاً يميل إلى الرتابة أو العمل غير المتقن."
تنويه شرفي: "جهد ممتع قد يقدره المستهلكون المتناغمون مع جمالياته أو رؤيته الفردية السائدة".
تنويه شرفي: " جهدٌ جديرٌ بالإعجاب قد يستمتع به المستهلكون المتناغمون مع جمالياته أو رؤيته الفردية السائدة."
تنويه شرفي: "جهد جدير بالثناء قد ينال إعجاب المستهلكين المتناغمين مع جمالياته أو رؤيته الفردية الشاملة." ^{[ ملاحظة 5 ]}
لا هذا ولا ذاك: "قد يُثير الإعجاب مرة أو مرتين بحرفية متقنة أو بموسيقى تصويرية آسرة أو اثنتين. ثم لن يُثير الإعجاب بعد ذلك." ^{[ ملاحظة 6 ]}
مقطع مميز (يشار إليه بشريحة لحم كرتونية): "أغنية جيدة في ألبوم لا تستحق وقتك أو مالك - أحيانًا لا هذا ولا ذاك، وغالبًا ما تكون فاشلة." ^{[ ملاحظة 7 ]}
فاشل: "سجل سيئ نادراً ما تستحق تفاصيله مزيداً من التفكير. على المستوى الأعلى، قد يكون مجرد مبالغة في تقديره، أو مخيباً للآمال، أو مملاً. أما على المستوى الأدنى، فقد يكون مثيراً للازدراء."
تركيا (مشار إليها برسم كرتوني لديك رومي): "سجل سيئ ذو أهمية عامة"، يتم تمييزه عن "الفشل" من خلال مراجعة ودرجة حرفية مصاحبة تتراوح عمومًا من B إلى D. ^{[ ملاحظة 8 ]}

النشر والاستقبال

في أغسطس/آب 2000، ظهر دليل كريستغاو للمستهلك: ألبومات التسعينيات في قائمة "الكتب الورقية لخريف 2000" الصادرة عن مجلة " بابليشرز ويكلي ". وأصدرت دار نشر سانت مارتن الكتاب لاحقًا في أكتوبر/تشرين الأول تحت علامة غريفين التابعة لها . ^{[ 27 ]} وفي مراجعةٍ نُشرت في مجلة "نو ديبريشن" في ذلك الشهر، أشاد مانزلر بهدف كريستغاو المتمثل في "تقديم مسحٍ شاملٍ ومُفعمٍ بالآراء" لموسيقى العقد الماضي، وإن كان ذلك على حساب الاتساق التام والأسلوب السلس في التغطية. وبشكلٍ عام، وجد مانزلر أن الدليل قيّمٌ للغاية للقراء الذين يتوقعون "نظرةً عامةً متحيزةً وملتزمةً للغاية، أشبه بدليلٍ سياحيٍّ إن صح التعبير، لمشهد موسيقى الروك المترامي الأطراف وغير المنظم، والذي غالبًا ما يكون مُربكًا ولكنه مع ذلك مليءٌ بالمرح". أشاد مانزلر بمزايا كتابات كريستغاو "الغنية بالتفاصيل والعميقة"، مُعربًا عن تقديره لتفرد "ذوقه الجمالي، الذي صقله ونقّاه على مدى ثلاثة عقود من معالجة الموسيقى"، والذي، في أفضل حالاته، "يتردد صداه في الذهن كأغانٍ بوب جذابة مدتها ثلاث دقائق". ورأى أن بعض القراء قد يجدونه "غامضًا عمدًا (إن لم يكن مبهمًا)"، ولكن ذلك فقط نتيجةً لمطالبة الناقد بمستوى معين من الكفاءة من جانبهم ومن جانب الفنانين المُسجلين. ^{[ 13 ]} وفي مقابلةٍ حول الكتاب نُشرت في ديسمبر، قال كريستغاو إنه يعتقد أن جمهوره "ذو جودة عالية جدًا" ويثق في منهجه النقدي.

أعتقد أن جمهوري يتمتع بمستوى عالٍ من الثقافة والفضول، ولديهم القدرة على تقبّل قدرٍ من التناقض المعرفي ، وهذا تحديدًا ما أطلبه من المستمعين عندما أوصي بألبومات موسيقية. بعبارة أخرى، لا يتوقعون فهم كل كلمة أقولها، بل إنهم على استعداد لإعادة النظر في الأمور أحيانًا، تمامًا كما ينبغي أن تكون مستعدًا للاستماع إلى الأمور مرتين أحيانًا. ^{[ 11 ]}

في مقالٍ له في صحيفة الغارديان في مايو 2001، أعلن الكاتب والصحفي غارث كارترايت أن كريستغاو لا يزال متناغمًا مع الأذواق الشعبية، وقال إن أسلوبه النثري - "اللاذع، والغني بالمعلومات، والمضحك، والشاعري، والمثالي للنقاش" - يُظهر ديناميكيةً وطاقةً نادرتين في روح الصحافة الموسيقية الحالية، حيث تضاءلت قيمة الكتابة. وبالنظر إلى مجموعة "دليل المستهلك" الصادرة في التسعينيات إلى جانب المجلدات السابقة لها عن السبعينيات والثمانينيات، قال كارترايت: "إنها نظرة شاملة على النشاط الموسيقي على مدى الثلاثين عامًا الماضية، تتنقل بسلاسة بين أبرز جوانب الثقافة الشعبية وأكثرها غموضًا". ^{[ 28 ]} ووجد أندرسون، في صحيفة رينو نيوز آند ريفيو ، أن الدليل مسلٍ للغاية و"أكثر تسليةً من كونه مفيدًا، ولكن حتى عندما لا تكون متأكدًا تمامًا مما يقصده، ستستمتع بالجهد المبذول". ^{[ 29 ]}

لم يكن بعض النقاد الآخرين متقبلين للدليل. حاول موراي، في مقال له في مجلة "ناشفيل سين" ، فهم نظام التقييم الجديد باعتباره طريقة "انتقاء أفضل الثمار من شجرة تحتضر"، ألا وهي "الألبوم كشكل فني"، الذي أقرّ بأنه "انحطّ" في عصر الأقراص المدمجة. ومع ذلك، قال إن هذا المفهوم قليل الفائدة عمليًا، إذ يحرم القراء من فهم السياق الكامن وراء رفض العديد من الألبومات المرموقة، ويُضيّع وقتهم في جوهره. كما سلّطت مراجعته الضوء على استياء كريستغاو الجدير بالثناء، لكن تغطيته غير المتسقة لـ"موسيقى الروك المستقلة المتعمدة في إهمالها و/أو المفرطة في التأمل"، إلى جانب "موقفه المتساهل" تجاه الأنماط الأكثر غرابة التي يفتقر الناقد إلى المعرفة الكافية بها. وعلى الرغم من "لحظات الوضوح المذهلة"، خلص موراي إلى أن الدليل يفتقر إلى أهمية أجزائه السابقة، وأن كتابة الناقد ستستفيد من تركيز أكبر على الموسيقى التي تهمه بشكل خاص: "في هذه الأوقات المزدحمة، نحتاج إلى من يُفرز هذا الكم الهائل من الأعمال، لا أن يتبناه". ^{[ 19 ]} وبالمثل، انتقد جينكينز في صحيفة واشنطن سيتي بيبر كريستجاو لتجاهله إلى حد كبير التطورات الموسيقية البارزة في ذلك العقد، بما في ذلك الموسيقى الإلكترونية ، والموسيقى العالمية غير الأفريقية ، وموسيقى الروك المستقلة خارج نيويورك مسقط رأس الناقد، وفرق موسيقية بريطانية لم يكن لها تأثير في الولايات المتحدة، من بينها ستيريوفونيكس ومانيك ستريت بريتشرز . ويرى جينكينز أن الكتاب كان في نهاية المطاف "فشلًا محترمًا" يثبت أن "موسيقى البوب في التسعينيات كانت أوسع من أن يستوعبها شخص واحد - أو ذوق جمالي واحد". ^{[ 5 ]}

في مارس 2002، انتقد كلاين بشدة كتاب كريستغاو "دليل المستهلك: ألبومات التسعينيات" في مجلة "ذا إيه في كلوب" ، واصفًا إياه بأنه أدنى بكثير من سابقيه، لا سيما بسبب نظام التقييم المعقد الذي يستخدمه إلى جانب التقييمات الحرفية التقليدية، "وهو خطأ في التقدير يُجرّد الكتاب من أي إحساس بالمقياس أو السياق أو الفهم". كما انتقد كلاين ذوق كريستغاو السائد، واتهمه بالكتابة الأنانية، والاستخفاف غير المبرر بأهم الأعمال النقدية، ومحاولاته المزعجة في إضفاء روح الدعابة، وكلها عوامل قال كلاين إنها تُضفي على الدليل تناقضًا. وكتب: "كأنه كبسولة زمنية لغرائب أطوار رجل واحد وأذواقه غير المتوقعة، فهو تشتيت مُحير، أما كمرجع ذي قيمة عملية، فهو فوضى عارمة، أشبه بفهرس من 400 صفحة بلا محتوى". ^[¹⁴^]

أشار العديد من النقاد والكتاب الذين تناولوا كريستغاو في كتابه إلى تقييمه الفاتر والمثير للجدل لفرقة راديوهيد، التي حقق ألبوماها " ذا بيندز " (1995) و "أوكي كمبيوتر " (1997) نجاحًا كبيرًا لدى النقاد، لكنهما لم يحصلا إلا على تقييمات متدنية في مراجعاته ضمن "دليل المستهلك". ^{[ 30 ]} وعندما أجرى معه الكاتب البارز في شبكة سي إن إن ، جيمي ألين، مقابلة في نوفمبر 2000، قال الناقد ضاحكًا: "أنا لا أحب راديوهيد كثيرًا. إنها موسيقى روك فنية . إنها سخيفة. وسأثبت صحة رأيي". ^{[ 16 ]} ومع ذلك، صرّح لاحقًا لمجلة رولينج ستون في فبراير 2001 أنه منح ألبوم " كيد إيه " (2000) تقييمًا إيجابيًا "ممتازًا" بعد أن شجعه أداؤه في استطلاع رأي النقاد السنوي "باز آند جوب" - الذي أشرف عليه كريستغاو - على إعادة النظر فيه في عموده. ^{[ 9 ]}^{[ ملاحظة 9 ]}

إرث

أُتيحت محتويات كتاب " دليل المستهلك لكريستغاو: ألبومات التسعينيات" ، إلى جانب كتابات الناقد الأخرى، مجانًا على موقعه الإلكتروني robertchristgau.com بعد إطلاقه عام 2001. ^{[ 31 ]} أُنشئ الموقع كمشروع تعاوني مع صديقه القديم وزميله السابق توم هول ، الذي بدأ مسيرته كناقد في صحيفة "ذا فويس" عام 1975 تحت إشراف كريستغاو، وكان مصدرًا لمجموعة "دليل المستهلك" التي أصدرها في ثمانينيات القرن الماضي، كما عمل في هندسة وتصميم البرمجيات ، مما أكسبه الخبرة اللازمة لإنشاء الموقع بتصميم عملي وبسيط يركز على النصوص أكثر من الوسائط المتعددة. ^[³²^] أنشأ هول أيضًا قاعدة بيانات ومدونة إلكترونية خاصة به، بعنوان "توم هول - على الإنترنت" ، على غرار ذلك، حيث عرض كتاباته السابقة والمعاصرة، وفهرسًا لألبومات ومراجعات موسيقية، معظمها من موسيقى الجاز، تعتمد نظام التقييم الوارد في هذا الكتاب. ^[³³^]^[^{nb 10}^]

استُخدم دليل كريستغاو للمستهلك: ألبومات التسعينيات كمرجع في العديد من الدراسات الأكاديمية حول الموسيقى والثقافة. ^{[ 35 ]} في مقال نُشر في كتاب أولريش بيك " أمريكا العالمية؟: التداعيات الثقافية للعولمة" (2004)، يقول عالم الاجتماع موتي ريغيف إن هذه المجموعة تُظهر كيف أن تقديس موسيقى الروك في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي بين النقاد المحترفين قد خلق بنيةً اجتماعيةً ومنهجًا راسخًا امتدّ إلى تطورات أخرى في الموسيقى الشعبية خلال القرن التالي. ^{[ 36 ]}^{[ ملاحظة 11 ]}

في عام 2006، احتلت مجموعات "دليل المستهلك" الثلاث مجتمعةً المرتبة الخامسة في قائمة نادي AV Club لأهم 17 كتابًا في مجال الموسيقى الشعبية. ونصحت مقالة موجزة مصاحبة للتصنيف بقراءة هذه الكتب كسلسلة متكاملة، مع إيلاء اهتمام خاص لكيفية تسبب المشهد الموسيقي الشعبي المتزايد التجزؤ في العقد الماضي، وتدفق إصدارات الإنتاج الذاتي ، في إرباك حتى عميد الموسيقى نفسه . ^[³⁷^] وفي مقال استعادي نُشر عام 2009 في صحيفة هيوستن كرونيكل ، قال أندرو دانسبي إن التقييم الذي قدمه كريستغاو في مقدمة دليل التسعينيات - بأن "الموسيقى الشعبية في عام 2000 هي وفرة ديمقراطية" و"هناك الكثير جدًا" بحيث لا يستطيع أي فنان بمفرده أن يحقق تأثيرًا ثقافيًا واسع النطاق - قد تنبأ بالمشهد الموسيقي للعقد الذي تلاه. ^[³⁸^]^[^{ملاحظة 12}^]

انظر أيضاً

ملحوظات

↑ على الرغم من عدم إصدارها في التسعينيات، إلا أن أغنية " Who Let the Dogs Out? " (2000) لفرقة باها مين يستشهد بها كريستغاو كمثال: "هذه الأغنية جيدة. الناس يشتكون من أغاني كهذه، ولكن ماذا يعرفون؟ ألا يملكون حسًا بالمرح؟ ما بهم؟"^{[ 16 ]}
يُقدّم جيمي ألين من شبكة CNN سياقًا لذوق كريستغاو الموسيقي من خلال اقتباس مراجعاته لألبومين: "هذا"، كما كتب عن ألبوم Nevermind ، "هو موسيقى الروك الصاخبة كما كان يُفهم المصطلح قبل ظهور موسيقى الميتال - ذلك النوع من الموسيقى الصاخبة، غير المتقنة، واللحنية التي تعتقد أنه لن يُجري عليها أي تغيير حتى يحدث ذلك مرة أخرى، وعندها تتساءل لماذا لا يوجد المزيد منها. يبدو الأمر بسيطًا للغاية." أما عن ألبوم The Score ، فيكتب: "إنه جميل ومضحك لدرجة أن شجاعته قد تُبكيك."^{[ 16 ]} بعد سنوات، عندما سُئل عن تجميع قائمة بأفضل 10 ألبومات له من التسعينيات، أخذ كريستغاو في الاعتبار أيضًا ألبوم Mama Said Knock You Out (1990) لـ LL Cool J ، وألبوم Exile in Guyville (1993) لليز فير ، وألبوم Latin Playboys الذي يحمل اسم الفرقة (1994)، وألبوم Diary of a Mod Housewife (1996) لأيمي ريغبي ، وألبوم Endtroducing..... (1996) لدي جي شادو ، وألبوم Mundo Civilizado (1997) لأرتو ليندسي ، وألبوم The Slim Shady LP (1999) لإيمينيم ،ومجموعة توم زي Brazil Classics، المجلد 1. 4 (1990)،ومجموعة أغاني فرقة جو-بيتوينز 1978–1990 (1990)،ومجموعة أغاني جيمس براون ستار تايم (1991)،ومجموعات الموسيقى الأفريقية غيتار بارادايس أوف إيست أفريكا (1990) وذا ميوزك إن ماي هيد (1998).^{[ 17 ]}
في حديثه مع مجلة رولينج ستون عام ٢٠٠١، وصف كريستغاو أغنية "وايلد فلاور" (١٩٩٦) لغوستفيس كيلا بأنها "واحدة من أبشع الأغاني المعادية للمرأة التي قد تسمعها على الإطلاق"، لكنها "رائعة حقًا أيضًا... هذا الهجوم العنيف بشكل لا يصدق والذي يجسد بالفعل شيئًا ما عن الغيرة والغضب الجنسي". كما أشار إلى ألبوم إيمينيم " ذا مارشال ماذرز إل بي " الصادر عام ٢٠٠٠ ، وتحديدًا أغنية " كيم "، واعتبر الادعاء بأن الأغنية تشجع على قتل الزوجات الخائنات "سخيفًا مقززًا" من قبل أشخاص أقل ذكاءً من مغني الراب.^{[ ٩ ]}
«إنها بالتأكيد أصعب فترة في عامي»، هكذا صرّح كريستغاو لشبكة CNN عام 2000 بخصوص "مسابقة صيد الديك الرومي" السنوية التي يُقيمها في نوفمبر. «إنها ليست فترة مريحة نفسياً، فأنا أصبح أكثر عصبية».^{[ 9 ]}
↑ وفقًا لموراي، يُمنح هذا التنويه للألبومات الجيدة التي تضم أكثر من أغنيتين مميزتين.^{[ 19 ]} أوضح كريستغاو لاحقًا أن التنويهات الشرفية من فئة الثلاث والنجمتين "هي أعمال من فئة B+ أعتبرها غير جديرة بمراجعة كاملة؛ وكذلك معظم الأعمال من فئة النجمة الواحدة، لكنني أترك لنفسي هامشًا في أسفل القائمة عندما أشعر بالحاجة إلى إبداء رأيي باختصار."^{[ 23 ]}
↑ عندما أُعيد نشر تصنيفات "لا هذا ولا ذاك" لاحقًا على موقع كريستغاو الإلكتروني، تم تمييزها برمز وجه كرتوني جامد.^{[ 24 ]} يصف كلاين هذا التصنيف بأنه يثير "شعورًا غامضًا باللامبالاة"، بينما يقول موراي إنه مخصص "لألبوم قد يكون أفضل مما يعتقد كريستغاو، لكنه لا يميل إلى تقييمه".^{[ 25 ]}
↑ يتم الإشارة إلى إدخالات "القص المختار" بواسطة مقص كرتوني () على موقع Christgau الإلكتروني.^{[ 24 ]}
↑ وفقًا لموراي، يُقصد بهذا التصنيف "الإشارة إلى ألبوم لاقى استحسانًا واسعًا، لكن كريستغاو يرى أنه مُبالغ في تقييمه"، بينما يرى كلاين أنه "يُمنح عادةً للألبومات التي يُحبها الجميع باستثناءه"، مثلألبوم U2 " Achtung Baby" الصادر عام 1991 ؛ ويُشير مانزلر إلى مثال آخر في ألبوم Radiohead " OK Computer " الصادر عام 1997.^{[ 26 ]} في كتابه، ينصح كريستغاو المستهلكين باعتبار أي عمل فني حاصل على تقييم B أو أقل فاشلاً.^{[ 7 ]}
قبل نشر المقابلة، أوضح كريستغاو للمجلة أن الإشادة التي يحظى بها فنانون مثل راديوهيد ودكتور دري من قبل المستمعين دون سن الثلاثين دليل على انفصاله النسبي عن الآراء الرائجة. وأضاف أن راديوهيد هي الفرقة الوحيدة التي تقترب من رغبة هذا الجيل في فرقة "بطولية"، موضحًا أن لديهم "نزعة مستقبلية تجعل الناس يعتقدون أنهم ينبئون بشيء ما، وهو ما قد يكون صحيحًا بالفعل، لا قدر الله".^[⁹^]
↑ أوصى كريستغاو، الذي يجد صعوبة شخصية في مراجعة موسيقى الجاز بأسلوبه الكتابي الخاص، بموقع هول الإلكتروني للقراء الذين يبحثون عن نصائح حول ألبومات الجاز.^{[ 34 ]}
↑ يُفصّل ريغيف هذا الجانب في كتابه "الروكيزيشن: التنوع في ظل التشابه في الموسيقى الشعبية العالمية" (2004): "دفعت المكانة الفنية والثقافية لموسيقى الروك فاعلين آخرين في الموسيقى الشعبية المعاصرة إلى تبني الابتكارات الأسلوبية والصوتية التي استكشفها موسيقيو الروك وتحويلها إلى الطريقة التقليدية لصنع الموسيقى. بعبارة أخرى، أدى ترسيخ موسيقى الروك إلى ظهور (بحسب مصطلحات بورديو ) مجال فني للموسيقى الشعبية مُنظّم حول تسلسل هرمي للمكانة. في هذا المجال، تحتل المواقع المهيمنة "الطليعية" المُرسّخة بالفعل من فترات سابقة، والأنماط والموسيقيون الصاعدون الذين يُشيد بهم النقاد والمراجعون ذوو النفوذ في هذا المجال باعتبارهم "الطليعية" الجديدة."^{[ 36 ]}
يشير دانسبي إلى الجزء التالي من مقدمة كريستغاو في دليل كريستغاو للمستهلك: ألبومات التسعينيات (2000): "إن الشكوى الشائعة بين أبناء جيلي تتعلق بما أسميته منذ زمن بعيد "التأثير". يُقال إن الموسيقى لم تعد "تُحدث فرقًا". كنا نعتقد في الماضي أنها ستغير العالم؛ أما الآن فنحن محظوظون إن استطاعت تغيير جواربها. من ذا الذي يُصدق أن مادونا وفرقة وو تانغ كلان تعنيان للثقافة العامة بقدر ماتعنيه فرقة البيتلز وأريثا فرانكلين ؟ من الواضح أن هذه الاعتراضات تعكس الواقع الذاتي البحت للمستمعين الذين استمعوا إلى موسيقى أكثر بكثير مما استمعوا إليه في عام 1969 - مستمعين تراكمت في حياتهم تجارب كثيرة لدرجة أن لا شيء يُؤثر فيهم كثيرًا بعد الآن." يُفسر دانسبي مصطلح "التأثير" بأنه "تزاوج غير قابل للقياس الكمي تمامًا بين النفوذ والشعبية"، والذي عكس في الستينيات والسبعينيات ثقافة بيضاء في الغالب، واستهدف شريحة محدودة من المستهلكين ووسائل الإعلام. ويضيف أنه على الرغم من ظهور العديد من فناني البوب البارزين خلال العقد الأول من الألفية الثانية، "بدت هذه السنوات خالية من الفرق الموسيقية ذات التأثير بالمعنى التقليدي لموسيقى الروك ؛ إذ كانت رموزها - مثل آيتونز وماي سبيس - تقنية في المقام الأول. حتى التسعينيات المثيرة للجدل - التي جردت موسيقى الريذم أند بلوز من روحها، وأنتجت موسيقى الروك المبتذلة - أنتجت فرقة نيرفانا ، التي ربما تكون آخر فرقة موسيقية من الطراز القديم ذات تأثير قوي على روح العصر."^[³⁸^]

مراجع

الحواشي

^ موراي وآخرون. 2006 ; موراي 2001 .
↑ كارترايت 2001 ؛ كريستغاو 2000 ، ص. iv ؛ كلاين 2002 .
1 2 3 Christgau 2000 ، ص. vii–ix.
^ كريستجاو 2000 ، ص. السابع إلى التاسع ؛ ألين 2000 .
1 2 3 جينكينز 2001 .
↑ Christgau 2000 ، ص. 9 ؛ Manzler 2000 .
1 2 Christgau 2000 ، ص. 9.
1 2 Christgau 2000 ، ص. iv.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Dansby 2001 .
↑ كارترايت 2001 ؛ كلاين 2002 ؛ ألين 2000 ؛ مانزلر 2000 ؛ موراي 2001 .
1 2 3 4 5 اختر 2000 .
↑ بيك 2000 ؛ دانسبي 2001 .
1 2 3 مانزلر 2000 .
1 2 3 كلاين 2002 .
^ مانزلر 2000 ؛ ألين 2000 .
1 2 3 4 5 ألين 2000 .
↑ كريستجاو 2021 .
↑ بيك 2000 ؛ دانسبي 2001 .
1 2 3 4 موراي 2001 .
↑ كلاين 2002 ؛ كارترايت 2001 .
↑ موراي 2001 ؛ أندرسون 2001 .
↑ كريستجاو 2000 ، ص. 16.
↑ كريستجاو 2019 .
1 2 Christgau nd .
^ كلاين 2002 ؛ موراي 2001 .
^ موراي 2001 ؛ كلاين 2002 ; مانزلر 2000 .
↑ ريبا 2000 .
↑ كارترايت 2001 .
↑ أندرسون 2001 .
^ مانزلر 2000 ؛ دانسبي 2001 ; ألين 2000 .
↑ ماتوس 2011 .
^ كريستجاو 2002 ؛ كريستجاو 1990 ; حالا. 2014 .
↑ مجهول. 2014 ؛ هال بدون تاريخ .
↑ كريستجاو 2018 .
↑ Regev 2004 ، ص 225 ؛ Cramer 2009 ، ص 720 ؛ Earles 2014 ، ص 368 ؛ Robins 2016 ، ص 277 .
1 2 Regev 2004 ، ص. 225.
↑ موراي وآخرون 2006 .
1 2 دانسبي 2009 .

فهرس

ألين، جيمي (9 نوفمبر 2000). "ناقد الموسيقى كريستغاو يقدم دليلاً جديداً للمستهلكين" . CNN.com . تم الاطلاع عليه في 13 فبراير 2020 .
أندرسون، ريك (14 يونيو 2001). "رينو نيوز آند ريفيو - دليل كريستغاو للمستهلك: ألبومات التسعينيات - ضمن المزيج - كتاب - فنون وثقافة" . رينو نيوز آند ريفيو . تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2020 .
مجهول. (30 أبريل 2014). "توم هول يجيب على مجموعة من الأسئلة حول توم هول، والنقد الموسيقي، وموقع RobertChristgau.com" . RockCritics.com . تاريخ الاطلاع: 13 فبراير 2020 .
كارترايت، غارث (11 مايو 2001). "مراجعة أستاذ الروك" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2020 .
كريستغاو، روبرت (1990). "شكر وتقدير" . دليل كريستغاو الموسيقي: الثمانينيات . دار بانثيون للنشر . رقم ISBN 0-679-73015-Xتم الاطلاع عليه بتاريخ 11 فبراير 2020 – عبر موقع robertchristgau.com.
كريستغاو، روبرت (2000). دليل كريستغاو للمستهلك: ألبومات التسعينيات . دار سانت مارتن للنشر . ISBN 0-312-24560-2.
كريستغاو، روبرت (2002). "إجابات من العميد: حوار عبر الإنترنت مع روبرت كريستغاو" . RockCritics.com . مؤرشف من الأصل في 30 ديسمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2018 - عبر RockCriticsArchives.com.
كريستغاو، روبرت (18 سبتمبر 2018). "Xgau Sez" . robertchristgau.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 مارس 2020 .
كريستغاو، روبرت (1 يناير 2019). "Xgau Sez" . robertchristgau.com . مؤرشف من الأصل في 16 يناير 2019. تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2019 .
كريستغاو، روبرت (19 مايو 2021). "يقول إكسغاو: مايو 2021" . ولا يتوقف الأمر . سبستاك . تم الاسترجاع في 23 مايو 2021 .
كريستغاو، روبرت (بدون تاريخ). "مفتاح الرموز" . robertchristgau.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يناير 2019 .
كريمر، ألفريد ويليام، محرر. (2009). موسيقيون وملحنون من القرن العشرين: بول ديزموند - جوان جيت . دار سالم للنشر. ISBN 978-1587655142.
دانسبي، أندرو (16 فبراير 2001). "الناقد كريستغاو يُلخص فترة التسعينيات" . رولينغ ستون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 فبراير 2020 .
دانسبي، أندرو (21 ديسمبر 2009). "يا له من فرق يحدثه عقد من الزمن في الموسيقى" . هيوستن كرونيكل . تم الاطلاع عليه في 13 فبراير 2020 .
إيرلز، أندرو (2014). أعطني موسيقى الروك المستقلة: 500 ألبوم أساسي من موسيقى الروك الأمريكية المستقلة 1981-1996 . دار فويجر للنشر . رقم ISBN 978-0760346488.
هول، توم (بدون تاريخ). "قاعدة بيانات توم هول الموسيقية" . tomhull.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 أبريل 2019 .
جينكينز، مارك (27 أبريل 2001). "أضف ن إلى (س)" . صحيفة واشنطن سيتي بيبر . تم الاطلاع عليه في 4 مارس 2020 .
كلاين، جوشوا (29 مارس 2002). "روبرت كريستغاو: دليل كريستغاو للمستهلك: ألبومات التسعينيات" . نادي AV . تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2020 .
مانزلر، سكوت (31 أكتوبر 2000). "دليل كريستغاو للمستهلكين لألبومات التسعينيات" . مجلة نو ديبريشن . تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2020 .
ماتوس، مايكل أنجلو؛ وآخرون ( فريق عمل AV Club ) (10 يونيو 2011). "الكتب الأكثر إعادة قراءة" . AV Club . مؤرشف من الأصل في 1 يوليو 2019. تم الاطلاع عليه في 13 أكتوبر 2018 .
موراي، نويل (4 يناير 2001). "مسألة بالغة الأهمية" . ناشفيل سين . تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2020 .
موراي، نويل؛ فيبس، كيث؛ رايان، كايل؛ موديل، جوش (6 أكتوبر 2006). "قائمة: 17 كتابًا أساسيًا عن الموسيقى الشعبية" . نادي AV . تم الاطلاع عليه في 20 أغسطس 2018 .
بيك، ستيف (13 ديسمبر 2000). "مبدأ المتعة" . ريفر فرونت تايمز . تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2020 .
ريجيف، موتي (2004). "«الروكيزيشن»: التنوع في ظل التشابه في الموسيقى الشعبية العالمية. في: بيك، أولريش ؛ شنايدر، ناتان؛ وينتر، راينر (محررون). أمريكا العالمية؟: التداعيات الثقافية للعولمة . مطبعة جامعة أكسفورد . ISBN 1781386668.
ريبا، لوريل، محررة. (14 أغسطس 2000). "قائمة الكتب الورقية التجارية لخريف 2000" مجلة بابليشرز ويكلي . المجلد 246، العدد 33. تاريخ الاطلاع: 11 فبراير 2020 .
روبينز، واين (2016). تاريخ موجز لموسيقى الروك، خارج التسجيل . روتليدج . رقم ISBN 978-1135923464.

للمزيد من القراءة

هول، توم (12 فبراير 2001). "دليل كريستغاو للمستهلك" . tomhull.com .
أودير، باربرا (9 مايو 2001). "حوار مع روبرت كريستغاو" . صالون .

روابط خارجية

الموقع الرسمي

[17] على الرغم من عدم إصدارها في التسعينيات، إلا أن أغنية " Who Let the Dogs Out? " (2000) لفرقة باها مين يستشهد بها كريستغاو كمثال: "هذه الأغنية جيدة. الناس يشتكون من أغاني كهذه، ولكن ماذا يعرفون؟ ألا يملكون حسًا بالمرح؟ ما بهم؟"^{[ 16 ]}

[19] يُقدّم جيمي ألين من شبكة CNN سياقًا لذوق كريستغاو الموسيقي من خلال اقتباس مراجعاته لألبومين: "هذا"، كما كتب عن ألبوم Nevermind ، "هو موسيقى الروك الصاخبة كما كان يُفهم المصطلح قبل ظهور موسيقى الميتال - ذلك النوع من الموسيقى الصاخبة، غير المتقنة، واللحنية التي تعتقد أنه لن يُجري عليها أي تغيير حتى يحدث ذلك مرة أخرى، وعندها تتساءل لماذا لا يوجد المزيد منها. يبدو الأمر بسيطًا للغاية." أما عن ألبوم The Score ، فيكتب: "إنه جميل ومضحك لدرجة أن شجاعته قد تُبكيك."^{[ 16 ]} بعد سنوات، عندما سُئل عن تجميع قائمة بأفضل 10 ألبومات له من التسعينيات، أخذ كريستغاو في الاعتبار أيضًا ألبوم Mama Said Knock You Out (1990) لـ LL Cool J ، وألبوم Exile in Guyville (1993) لليز فير ، وألبوم Latin Playboys الذي يحمل اسم الفرقة (1994)، وألبوم Diary of a Mod Housewife (1996) لأيمي ريغبي ، وألبوم Endtroducing..... (1996) لدي جي شادو ، وألبوم Mundo Civilizado (1997) لأرتو ليندسي ، وألبوم The Slim Shady LP (1999) لإيمينيم ،ومجموعة توم زي Brazil Classics، المجلد 1. 4 (1990)،ومجموعة أغاني فرقة جو-بيتوينز 1978–1990 (1990)،ومجموعة أغاني جيمس براون ستار تايم (1991)،ومجموعات الموسيقى الأفريقية غيتار بارادايس أوف إيست أفريكا (1990) وذا ميوزك إن ماي هيد (1998).^{[ 17 ]}

[20] في حديثه مع مجلة رولينج ستون عام ٢٠٠١، وصف كريستغاو أغنية "وايلد فلاور" (١٩٩٦) لغوستفيس كيلا بأنها "واحدة من أبشع الأغاني المعادية للمرأة التي قد تسمعها على الإطلاق"، لكنها "رائعة حقًا أيضًا... هذا الهجوم العنيف بشكل لا يصدق والذي يجسد بالفعل شيئًا ما عن الغيرة والغضب الجنسي". كما أشار إلى ألبوم إيمينيم " ذا مارشال ماذرز إل بي " الصادر عام ٢٠٠٠ ، وتحديدًا أغنية " كيم "، واعتبر الادعاء بأن الأغنية تشجع على قتل الزوجات الخائنات "سخيفًا مقززًا" من قبل أشخاص أقل ذكاءً من مغني الراب.^{[ ٩ ]}

[22] «إنها بالتأكيد أصعب فترة في عامي»، هكذا صرّح كريستغاو لشبكة CNN عام 2000 بخصوص "مسابقة صيد الديك الرومي" السنوية التي يُقيمها في نوفمبر. «إنها ليست فترة مريحة نفسياً، فأنا أصبح أكثر عصبية».^{[ 9 ]}

[28] وفقًا لموراي، يُمنح هذا التنويه للألبومات الجيدة التي تضم أكثر من أغنيتين مميزتين.^{[ 19 ]} أوضح كريستغاو لاحقًا أن التنويهات الشرفية من فئة الثلاث والنجمتين "هي أعمال من فئة B+ أعتبرها غير جديرة بمراجعة كاملة؛ وكذلك معظم الأعمال من فئة النجمة الواحدة، لكنني أترك لنفسي هامشًا في أسفل القائمة عندما أشعر بالحاجة إلى إبداء رأيي باختصار."^{[ 23 ]}

[31] عندما أُعيد نشر تصنيفات "لا هذا ولا ذاك" لاحقًا على موقع كريستغاو الإلكتروني، تم تمييزها برمز وجه كرتوني جامد.^{[ 24 ]} يصف كلاين هذا التصنيف بأنه يثير "شعورًا غامضًا باللامبالاة"، بينما يقول موراي إنه مخصص "لألبوم قد يكون أفضل مما يعتقد كريستغاو، لكنه لا يميل إلى تقييمه".^{[ 25 ]}

[32] يتم الإشارة إلى إدخالات "القص المختار" بواسطة مقص كرتوني () على موقع Christgau الإلكتروني.^{[ 24 ]}

[34] وفقًا لموراي، يُقصد بهذا التصنيف "الإشارة إلى ألبوم لاقى استحسانًا واسعًا، لكن كريستغاو يرى أنه مُبالغ في تقييمه"، بينما يرى كلاين أنه "يُمنح عادةً للألبومات التي يُحبها الجميع باستثناءه"، مثلألبوم U2 " Achtung Baby" الصادر عام 1991 ؛ ويُشير مانزلر إلى مثال آخر في ألبوم Radiohead " OK Computer " الصادر عام 1997.^{[ 26 ]} في كتابه، ينصح كريستغاو المستهلكين باعتبار أي عمل فني حاصل على تقييم B أو أقل فاشلاً.^{[ 7 ]}

[39] قبل نشر المقابلة، أوضح كريستغاو للمجلة أن الإشادة التي يحظى بها فنانون مثل راديوهيد ودكتور دري من قبل المستمعين دون سن الثلاثين دليل على انفصاله النسبي عن الآراء الرائجة. وأضاف أن راديوهيد هي الفرقة الوحيدة التي تقترب من رغبة هذا الجيل في فرقة "بطولية"، موضحًا أن لديهم "نزعة مستقبلية تجعل الناس يعتقدون أنهم ينبئون بشيء ما، وهو ما قد يكون صحيحًا بالفعل، لا قدر الله".^[⁹^]

[44] أوصى كريستغاو، الذي يجد صعوبة شخصية في مراجعة موسيقى الجاز بأسلوبه الكتابي الخاص، بموقع هول الإلكتروني للقراء الذين يبحثون عن نصائح حول ألبومات الجاز.^{[ 34 ]}

[47] يُفصّل ريغيف هذا الجانب في كتابه "الروكيزيشن: التنوع في ظل التشابه في الموسيقى الشعبية العالمية" (2004): "دفعت المكانة الفنية والثقافية لموسيقى الروك فاعلين آخرين في الموسيقى الشعبية المعاصرة إلى تبني الابتكارات الأسلوبية والصوتية التي استكشفها موسيقيو الروك وتحويلها إلى الطريقة التقليدية لصنع الموسيقى. بعبارة أخرى، أدى ترسيخ موسيقى الروك إلى ظهور (بحسب مصطلحات بورديو ) مجال فني للموسيقى الشعبية مُنظّم حول تسلسل هرمي للمكانة. في هذا المجال، تحتل المواقع المهيمنة "الطليعية" المُرسّخة بالفعل من فترات سابقة، والأنماط والموسيقيون الصاعدون الذين يُشيد بهم النقاد والمراجعون ذوو النفوذ في هذا المجال باعتبارهم "الطليعية" الجديدة."^{[ 36 ]}

[50] يشير دانسبي إلى الجزء التالي من مقدمة كريستغاو في دليل كريستغاو للمستهلك: ألبومات التسعينيات (2000): "إن الشكوى الشائعة بين أبناء جيلي تتعلق بما أسميته منذ زمن بعيد "التأثير". يُقال إن الموسيقى لم تعد "تُحدث فرقًا". كنا نعتقد في الماضي أنها ستغير العالم؛ أما الآن فنحن محظوظون إن استطاعت تغيير جواربها. من ذا الذي يُصدق أن مادونا وفرقة وو تانغ كلان تعنيان للثقافة العامة بقدر ماتعنيه فرقة البيتلز وأريثا فرانكلين ؟ من الواضح أن هذه الاعتراضات تعكس الواقع الذاتي البحت للمستمعين الذين استمعوا إلى موسيقى أكثر بكثير مما استمعوا إليه في عام 1969 - مستمعين تراكمت في حياتهم تجارب كثيرة لدرجة أن لا شيء يُؤثر فيهم كثيرًا بعد الآن." يُفسر دانسبي مصطلح "التأثير" بأنه "تزاوج غير قابل للقياس الكمي تمامًا بين النفوذ والشعبية"، والذي عكس في الستينيات والسبعينيات ثقافة بيضاء في الغالب، واستهدف شريحة محدودة من المستهلكين ووسائل الإعلام. ويضيف أنه على الرغم من ظهور العديد من فناني البوب البارزين خلال العقد الأول من الألفية الثانية، "بدت هذه السنوات خالية من الفرق الموسيقية ذات التأثير بالمعنى التقليدي لموسيقى الروك ؛ إذ كانت رموزها - مثل آيتونز وماي سبيس - تقنية في المقام الأول. حتى التسعينيات المثيرة للجدل - التي جردت موسيقى الريذم أند بلوز من روحها، وأنتجت موسيقى الروك المبتذلة - أنتجت فرقة نيرفانا ، التي ربما تكون آخر فرقة موسيقية من الطراز القديم ذات تأثير قوي على روح العصر."^[³⁸^]

[1] موراي وآخرون. 2006 ; موراي 2001 .

[2] كارترايت 2001 ؛ كريستغاو 2000 ، ص. iv ؛ كلاين 2002 .

[FOOTNOTEChristgau2000vii–ix-3] 1 2 3 Christgau 2000 ، ص. vii–ix.

[4] كريستجاو 2000 ، ص. السابع إلى التاسع ؛ ألين 2000 .

[FOOTNOTEJenkins2001-5] 1 2 3 جينكينز 2001 .

[6] Christgau 2000 ، ص. 9 ؛ Manzler 2000 .

[FOOTNOTEChristgau2000ix-7] 1 2 Christgau 2000 ، ص. 9.

[FOOTNOTEChristgau2000iv-8] 1 2 Christgau 2000 ، ص. iv.

[FOOTNOTEDansby2001-9] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Dansby 2001 .

[10] كارترايت 2001 ؛ كلاين 2002 ؛ ألين 2000 ؛ مانزلر 2000 ؛ موراي 2001 .

[FOOTNOTEPick2000-11] 1 2 3 4 5 اختر 2000 .

[12] بيك 2000 ؛ دانسبي 2001 .

[FOOTNOTEManzler2000-13] 1 2 3 مانزلر 2000 .

[FOOTNOTEKlein2002-14] 1 2 3 كلاين 2002 .

[15] مانزلر 2000 ؛ ألين 2000 .

[FOOTNOTEAllen2000-16] 1 2 3 4 5 ألين 2000 .

[FOOTNOTEChristgau2021-18] كريستجاو 2021 .

[21] بيك 2000 ؛ دانسبي 2001 .

[FOOTNOTEMurray2001-23] 1 2 3 4 موراي 2001 .

[24] كلاين 2002 ؛ كارترايت 2001 .

[25] موراي 2001 ؛ أندرسون 2001 .

[FOOTNOTEChristgau2000xvi-26] كريستجاو 2000 ، ص. 16.

[FOOTNOTEChristgau2019-27] كريستجاو 2019 .

[FOOTNOTEChristgaun.d.-29] 1 2 Christgau nd .

[30] كلاين 2002 ؛ موراي 2001 .

[33] موراي 2001 ؛ كلاين 2002 ; مانزلر 2000 .

[FOOTNOTERiippa2000-35] ريبا 2000 .

[FOOTNOTECartwright2001-36] كارترايت 2001 .

[FOOTNOTEAnderson2001-37] أندرسون 2001 .

[38] مانزلر 2000 ؛ دانسبي 2001 ; ألين 2000 .

[FOOTNOTEMatos2011-40] ماتوس 2011 .

[41] كريستجاو 2002 ؛ كريستجاو 1990 ; حالا. 2014 .

[42] مجهول. 2014 ؛ هال بدون تاريخ .

[FOOTNOTEChristgau2018-43] كريستجاو 2018 .

[45] Regev 2004 ، ص 225 ؛ Cramer 2009 ، ص 720 ؛ Earles 2014 ، ص 368 ؛ Robins 2016 ، ص 277 .

[FOOTNOTERegev2004225-46] 1 2 Regev 2004 ، ص. 225.

[FOOTNOTEMurrayPhippsRyanModell2006-48] موراي وآخرون 2006 .

[FOOTNOTEDansby2009-49] 1 2 دانسبي 2009 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ ملاحظة 1 ]

[ ملاحظة 2 ]

[ ملاحظة 3 ]

[ 18 ]

[ ملاحظة 4 ]

[

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ ملاحظة 5 ]

[ ملاحظة 6 ]

[ ملاحظة 7 ]

[ ملاحظة 8 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ ملاحظة 9 ]

[ 31 ]

[

[

[

[ 35 ]

[ 36 ]

[ ملاحظة 11 ]

[

[

[

[ 17 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 34 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗