الفيلم المقتبس

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

يُحوّل الاقتباس السينمائي تفاصيل أو قصة نص أصلي موجود، مثل رواية، إلى فيلم روائي طويل. قد يشمل هذا التحويل تعديل معظم تفاصيل النص الأصلي بدقة، بما في ذلك الشخصيات أو أحداث الحبكة، أو قد يكون النص الأصلي مصدر إلهام عام، مع تطبيق بعض التفاصيل فقط. [ 1 ] على الرغم من أنه يُعتبر غالبًا نوعًا من الأعمال المشتقة، فقد صاغ باحثون أكاديميون مثل روبرت ستام مؤخرًا مفهوم الاقتباس السينمائي كعملية حوارية .

على الرغم من أن الشكل الأكثر شيوعًا لاقتباس الأفلام هو استخدام رواية كأساس، إلا أن هناك أعمالًا أخرى تُقتبس في الأفلام، منها أعمال غير روائية (بما في ذلك الصحافة)، وسير ذاتية، وكتب مصورة، ونصوص دينية، ومسرحيات، ومصادر تاريخية، وحتى أفلام أخرى. وقد كان الاقتباس من هذه المصادر المتنوعة ممارسة شائعة في صناعة الأفلام منذ بدايات السينما في أوروبا في القرن التاسع عشر. وعلى عكس إعادة إنتاج الأفلام، عادةً ما يتمتع مخرجو الأفلام بحرية إبداعية أكبر عند إنتاج اقتباس سينمائي، حيث يغيرون سياق عوامل مثل الجمهور أو النوع. [ 2 ]

فيديلتي

حجة الإخلاص

أحد الجوانب التي تُؤخذ في الاعتبار عادةً عند تحليل الاقتباسات هو مدى الالتزام بالنص الأصلي. يتعلق هذا الجانب بالنقاش الدائر بين الباحثين والنقاد والمعجبين، لتقييم فعالية ونجاح الاقتباس بناءً على مدى التزامه بالقصة الأصلية وتفاصيلها. [ 3 ] وقد يشمل ذلك الخطاب الشائع القائل بأن "الكتاب أفضل من الفيلم" دون مراعاة الجهود المبذولة في إنتاج الفيلم. [ 4 ] [ 5 ]

يمكن للفيلم أن يختار الالتزام بالنص الأصلي أو الخروج عنه، ولكن في كلتا الحالتين، يُصنع هذا العمل الفني باستخدام عناصر متعددة. فعلى عكس عمل فني آخر كالرواية، يتضمن الفيلم جوانب عديدة يجب مراعاتها، منها السيناريو، والموسيقى، والممثلون وأداؤهم، والصور واللقطات، والمؤثرات الصوتية. [ 1 ] [ 6 ] يجب أن تتضافر كل هذه العناصر لتحويل المادة الأصلية إلى فيلم روائي طويل. وباعتباره عملاً فنياً يتألف من عدة عناصر، فإن مدة عرض الفيلم غالباً ما تؤثر على المنتج النهائي.

قد يتعارض اقتباس فيلم مع الالتزام التام بالنص الأصلي لعدة أسباب، منها الرغبة في تغيير الحقبة الزمنية أو السياق الثقافي أو منظور الحبكة الأصلية، بالإضافة إلى تغيير الجمهور المستهدف. [ 2 ] [ 4 ] من جهة أخرى، قد يحرص اقتباس فيلم على الالتزام التام بالنص الأصلي للترويج للعمل إذا كان مرتبطًا بالفعل بكاتب مشهور أو بعنوان موجود، لا سيما لما قد يوفره ذلك من دعم مالي. [ 7 ]

قد يكون من الصعب تقييم فعالية اقتباس فيلم أو تفسيرها بناءً على مدى مطابقته للنص الأصلي فقط، خاصةً وأن الاقتباس يُمثل كيانًا مستقلاً عن النص الأصلي. ورغم إمكانية النظر إلى نقل الأفكار والمواضيع الأصلية بدقة، إلا أنه يمكن أيضًا دراسة الاقتباس من حيث العناصر الجديدة التي يُقدمها للجمهور. [ 3 ]

أنواع الإخلاص

إحدى طرق النظر إلى الإخلاص، بدلاً من اعتباره مقياساً للنجاح، هي اعتباره مستويات مختلفة من الوفاء تُسهم في تسهيل الحوار. ورغم أن ليس كل الاقتباسات تهدف إلى التركيز على الإخلاص في منتجها النهائي، إلا أن هذه التصنيفات قد تساعد في فهم مدى قدرة القصة على الانتقال عبر التاريخ.

التكيف الدقيق

يُساعد الاقتباس الدقيق على تعريف العمل الذي يلتزم بالنص الأصلي التزامًا وثيقًا، مُطبقًا معظم، إن لم يكن كل، تفاصيل النص الأصلي. [ 1 ] ويشمل ذلك تضمين غالبية الشخصيات الأصلية، وأحداث الحبكة، والتسلسل الزمني. ومن الأمثلة على ذلك فيلم " أن تقتل طائرًا بريئًا" (1962) الذي اقتبس بدقة معظم تفاصيل رواية هاربر لي التي تحمل الاسم نفسه، "أن تقتل طائرًا بريئًا" ، الصادرة عام 1960. [ 8 ]

التكيف غير المحكم

يشمل الاقتباس غير الدقيق أي عمل يستلهم النص الأصلي بشكل أساسي، مبتعدًا عنه بشكل كبير. [ 1 ] وقد يتضمن ذلك الاقتباسات التي تقتصر على عنصر أو عنصرين فقط، مثل بطل الرواية أو عنوان النص الأصلي. في هذا النوع من الاقتباسات، تُمنح أكبر قدر من الحرية الإبداعية. ومن الأمثلة على ذلك فيلم Clueless (1995)، المقتبس بشكل غير دقيق من رواية جين أوستن " إيما" الصادرة عام 1815 ، والمُصممة لتناسب العصر الحديث. [ 9 ]

التكيف المتوسط

يُعتبر الاقتباس الوسيط عملاً يقع بين الاقتباس الدقيق والاقتباس غير الدقيق، إذ يجمع بين تضمين تفاصيل النص الأصلي، وإضافة عناصر جديدة (مثل شخصيات أو أحداث جديدة)، و/أو حذف بعض التفاصيل الأصلية. [ 1 ] ومن الأمثلة على ذلك فيلم "ما الذي يُؤرق جيلبرت جريب" (1993) المقتبس من رواية بيتر هودج التي تحمل الاسم نفسه والصادرة عام 1991، والذي يُحافظ على بعض التفاصيل مع حذف بعض الشخصيات الأصلية. [ 1 ]

الحذف والاستيفاء

في عام ١٩٢٤، حاول إريك فون ستروهايم تقديم اقتباس حرفي لرواية فرانك نوريس " مكتيغ" في فيلمه "الجشع" . بلغ طول الفيلم تسع ساعات ونصف، ثم قُصّر إلى أربع ساعات بناءً على إصرار الاستوديو. بعد ذلك، قُصّر مرة أخرى (دون تدخل ستروهايم) إلى ساعتين تقريبًا. وكانت النتيجة فيلمًا غير متماسك إلى حد كبير. ومنذ ذلك الحين، قلّما حاول مخرجون نقل كل ما في الرواية إلى فيلم. لذا، يُعدّ الحذف أمرًا لا غنى عنه.

في بعض الحالات، تُقحم الأفلام المقتبسة مشاهد أو شخصيات جديدة. ويصدق هذا بشكل خاص عندما تكون الرواية جزءًا من ملحمة أدبية. إذ تُضاف أحداث أو اقتباسات من روايات سابقة أو لاحقة إلى الفيلم. بالإضافة إلى ذلك، وبشكل أكثر إثارة للجدل، يلجأ صناع الأفلام إلى ابتكار شخصيات جديدة أو تأليف قصص لم تكن موجودة في المصدر الأصلي. ونظرًا للجمهور المستهدف للفيلم، قد يرغب كاتب السيناريو أو المخرج أو استوديو الإنتاج في زيادة وقت ظهور الشخصيات أو ابتكار شخصيات جديدة. على سبيل المثال، تضمنت رواية "آيرونويد" للكاتب ويليام ج. كينيدي، الحائزة على جائزة بوليتزر، ظهورًا قصيرًا لعاهرة تُدعى هيلين. ولأن استوديو الإنتاج توقع جمهورًا نسائيًا للفيلم، واختار ميريل ستريب للدور، أصبحت هيلين جزءًا مهمًا من الفيلم. مع ذلك، تُبتكر الشخصيات أحيانًا لتوفير صوت الراوي.

التفسير كتكييف

شهدنا العديد من الأمثلة البارزة على الاقتباسات الإبداعية الضخمة، منها اقتباس رولاند جوفي لرواية "الحرف القرمزي " الذي تضمن مشهدًا جنسيًا صريحًا بين هيستر برين والقس، بالإضافة إلى تورية بذيئة مستوحاة من ثقافة السكان الأصليين لأمريكا، مُدمجة في شخصية رئيسية تُعدّ الشرير في الفيلم. أما فيلم " التكيف" (Adaptation ) الذي كتبه تشارلي كوفمان و"دونالد كوفمان" ، والذي يُنسب إلى رواية "سارق الأوركيد " ، فقد كان بمثابة سخرية وتعليق مقصودين على عملية الاقتباس السينمائي نفسها. كما أضاف مُبدعو مسلسل "رحلات جاليفر" القصير مشهد محاكمة العقل ليعكس النقاش الأكاديمي الدائر حول سلامة عقل جاليفر نفسه في نهاية الجزء الرابع من الرواية. في هذه الحالات، يُعدّ الاقتباس شكلاً من أشكال النقد وإعادة الإبداع، فضلاً عن كونه ترجمة.

التغيير ضروري ولا مفر منه عمليًا، تفرضه قيود الزمان والمكان، لكن مقدار هذا التغيير دائمًا ما يكون مسألة توازن. يرى بعض نقاد السينما أن على المخرج ألا يكترث بالمصدر الأصلي، فالرواية رواية والفيلم فيلم، ويجب النظر إلى العملين الفنيين ككيانين منفصلين. وبما أن تحويل رواية إلى فيلم أمر مستحيل، فإن السعي وراء هدف "الدقة" يبدو عبثيًا. بينما يرى آخرون أن ما يفعله الفيلم المقتبس هو التغيير ليناسب السياق (أي التكيف)، ويجب أن يكون الفيلم دقيقًا في تأثير الرواية (جمالياتها)، أو موضوعها، أو رسالتها، وأن على صانع الفيلم إدخال تغييرات، إذا لزم الأمر، لمواكبة متطلبات الزمن ولتحقيق أقصى قدر من الأمانة في أحد هذه الجوانب.

في معظم حالات الاقتباس، يُطلب من الأفلام ابتكار هويات بصرية (مثل أزياء الشخصيات أو ديكورات مواقع التصوير) لعدم تحديدها في العمل الأصلي. وبالتالي، قد لا يُلاحظ تأثير المخرجين لعدم وجود مرجع للمقارنة في العمل الأصلي، مع أن الهويات البصرية الجديدة ستؤثر على تفسير السرد. يُعد اقتباس بيتر جاكسون لثلاثية سيد الخواتم ورواية الهوبيت للكاتب جيه آر آر تولكين حالةً استثنائية، إذ حدد تولكين العديد من التفاصيل البصرية والأسلوبية. أما بالنسبة لسلسلة أفلام هاري بوتر ، فقد استشار المخرجون الكاتبة جيه كيه رولينغ عن كثب، وقدمت لمصمم الإنتاج ستيوارت كريغ خريطةً لأراضي هوجورتس ، كما منعت المخرج ألفونسو كوارون من إضافة مشهد المقبرة لأنها ستظهر في موضع آخر من رواية لاحقة.

من الجوانب التي غالبًا ما يتم إغفالها في اقتباس الأفلام هو تضمين الصوت والموسيقى. ففي النصوص الأدبية، يمكن الإشارة إلى مؤثر صوتي محدد أو تحديده ضمنيًا من خلال حدث ما، ولكن في عملية الاقتباس، يجب على صانعي الأفلام تحديد الخصائص الصوتية التي تؤثر بشكل غير واعٍ على تفسير السرد. في بعض حالات الاقتباس، قد تكون الموسيقى محددة في المادة الأصلية (عادةً ما تكون موسيقى تصويرية ). في رواية "توايلايت " لستيفاني ماير الصادرة عام 2005 ، يستمع كل من إدوارد كولين وبيلا سوان إلى مقطوعة "ضوء القمر" لديبوسي ، ويؤلف إدوارد مقطوعة "تهويدة بيلا" خصيصًا لها. بينما كانت "ضوء القمر" مقطوعة موسيقية موجودة مسبقًا، لم تكن "تهويدة بيلا" كذلك، وقد تطلب الأمر تأليف موسيقى أصلية خصيصًا لفيلم 2008 المقتبس .

في فيلم الخيال العلمي 2BR02B: To Be or Naught to Be، المقتبس من قصة كورت فونيغوت ، والذي صدر عام 2016، قرر صناع الفيلم التخلي عن اختيار فونيغوت للموسيقى. وأوضحوا أنهم شعروا بأنها مناسبة لنصه فقط لأنها لم تُسمع فعليًا. وقد أظهرت العروض التجريبية للفيلم أن أسلوب فونيغوت الموسيقي أربك الجمهور وأضعف فهم السرد. وصرح ليون كوارد ، مؤلف موسيقى الفيلم ، قائلاً: "يمكنك محاولة الالتزام قدر الإمكان بنص فونيغوت، ولكن في نهاية المطاف، أنت تعمل أيضًا بمادة أنتجتها أنت كفريق، وليس فقط بمادة فونيغوت، وهذا ما يجب عليك فعله لإنجاح العمل." [ 10 ] [ 11 ]

اقتباس مسرحي

تُعدّ المسرحيات مصدراً متكرراً للاقتباسات السينمائية.

تم تحويل العديد من مسرحيات ويليام شكسبير ، بما في ذلك هاملت ، وروميو وجولييت ، وعطيل ، إلى أفلام. وكان أول اقتباس صوتي لأي مسرحية من مسرحيات شكسبير هو إنتاج عام 1929 لمسرحية ترويض الشرسة ، من بطولة ماري بيكفورد ودوغلاس فيربانكس . [ 12 ] ثم تم تحويلها لاحقًا إلى مسرحية موسيقية بعنوان " قبلني يا كيت" ، والتي عُرضت لأول مرة على مسارح برودواي عام 1948، وإلى فيلم موسيقي هوليوودي يحمل الاسم نفسه عام 1953. وأُعيد سرد قصة ترويض الشرسة مرة أخرى عام 1999 كفيلم كوميدي للمراهقين تدور أحداثه في مدرسة ثانوية بعنوان " 10 أشياء أكرهها فيك" ، وأيضًا عام 2003 كفيلم كوميدي رومانسي تدور أحداثه في المدينة بعنوان " نجنا من إيفا" . تم اقتباس الفيلم الموسيقي West Side Story لعام 1961 من مسرحية روميو وجولييت ، والتي عُرضت لأول مرة كمسرحية موسيقية في برودواي عام 1957. أما فيلم الرسوم المتحركة The Lion King (1994) فقد استوحى فكرته من مسرحية هاملت بالإضافة إلى العديد من الأساطير الأفريقية التقليدية، بينما استند فيلم O لعام 2001 إلى مسرحية عطيل .

تعد الاقتباسات السينمائية لأعمال شكسبير بلغات أخرى غير الإنجليزية عديدة، بما في ذلك أفلام أكيرا كوروساوا مثل عرش الدم (1957، وهو فيلم ملحمي مقتبس من مسرحية ماكبث )، وفيلم The Bad Sleep Well (1960، المستوحى من مسرحية هاملت )، وفيلم ران (1985، المقتبس من مسرحية الملك لير )؛ وثلاثية فيشال بهاردواج "الشكسبيرية" التي تتكون من فيلم حيدر (2014، وهو إعادة سرد لمسرحية هاملت )، وفيلم أومكارا (2006، المقتبس من مسرحية عطيل )، وفيلم مقبول (2003، المقتبس من مسرحية ماكبث ).

من الطرق الأخرى التي تم من خلالها دمج نصوص شكسبير في الأفلام، تقديم شخصيات إما ممثلين يؤدون تلك النصوص، أو شخصيات تتأثر بطريقة أو بأخرى بمشاهدة إحدى مسرحيات شكسبير، ضمن قصة أوسع لا تنتمي إلى أعماله. عمومًا، تتوازى المواضيع الأساسية لشكسبير أو عناصر معينة من الحبكة مع الحبكة الرئيسية للفيلم، أو تُصبح جزءًا من تطور الشخصية بطريقة ما. تُعدّ مسرحيتا هاملت وروميو وجولييت من أكثر المسرحيات استخدامًا في هذا السياق. [ 13 ] يُعد فيلم " حكاية شتوية " ( Conte d'hiver ) للمخرج إريك رومر ، الذي أُنتج عام 1992 ، مثالًا على ذلك. يستخدم رومر مشهدًا واحدًا من مسرحية شكسبير "حكاية شتوية" كعنصر أساسي في حبكة قصة لا تستند إلى المسرحية أصلًا.

في بريطانيا، حيث تحظى المسرحيات بشعبية أكبر كوسيلة ترفيه مقارنةً بالولايات المتحدة، بدأت العديد من الأفلام كعروض مسرحية. ومن بين الأفلام البريطانية، والأفلام البريطانية الأمريكية المشتركة التي استندت إلى مسرحيات بريطانية ناجحة: Gaslight (1940)، و Blithe Spirit (1945)، و Rope (1948)، و Look Back in Anger (1959)، و Oh! What a Lovely War (1969)، و Sleuth (1972)، و The Rocky Horror Picture Show (1975)، و Shirley Valentine (1989)، و The Madness of King George (1994)، و The History Boys (2006)، و Quartet (2012)، و The Lady in the Van (2015).

وبالمثل، غالبًا ما تُحوّل مسرحيات برودواي الناجحة إلى أفلام، سواء كانت مسرحيات موسيقية أو درامية. ومن أمثلة الأفلام الأمريكية المقتبسة من مسرحيات برودواي الناجحة: " الزرنيخ والدانتيل القديم" (1944)، و" وُلدت بالأمس" (1950)، و " هارفي" (1950) ، و "عربة اسمها الرغبة" (1951)، و "الزوجان الغريبان" (1968)، و "الفتيان في الفرقة " (1970)، و "أغنيس الله" (1985)، و" أبناء إله أقل شأنًا" (1986)، و "غلينغاري غلين روس" (1992)، و" النساء الحقيقيات لهن منحنيات " (2002)، و "جحر الأرنب" (2010)، و "الأسوار" (2016).

من جهة، لا ينطوي الاقتباس المسرحي على العديد من الإضافات أو الحذف كما هو الحال في الاقتباس الروائي، ولكن من جهة أخرى، غالبًا ما تستلزم متطلبات الديكور وإمكانيات الحركة تغييرات من وسيط إلى آخر. وكثيرًا ما يشير نقاد السينما إلى ما إذا كانت المسرحية المقتبسة تستخدم كاميرا ثابتة أو تحاكي قوس المسرح. وقد قلد لورانس أوليفييه القوس بوعي في فيلمه " هنري الخامس" (1944)، حيث بدأت الكاميرا بالتحرك واستخدمت الألوان بعد المقدمة، مما يشير إلى الانتقال من الفضاء المادي إلى الفضاء التخيلي. أحيانًا، قد تستمر عملية الاقتباس بعد ترجمة واحدة. بدأ فيلم " المنتجون " لميل بروكس كفيلم سينمائي عام 1967، ثم تم اقتباسه إلى مسرحية موسيقية في برودواي عام 2001، ثم تم اقتباسه مرة أخرى عام 2005 كفيلم موسيقي.

مسلسل تلفزيوني مقتبس

تُنتج الأفلام الروائية أحيانًا من مسلسلات أو حلقات تلفزيونية، أو العكس، حيث يُشتق مسلسل تلفزيوني من فيلم، كما في حالة "بيتس موتل" و "تشاكي" . في الحالة الأولى، يقدم الفيلم قصة أطول من المعتاد في البرنامج التلفزيوني، و/أو يتميز بقيم إنتاجية أعلى. خلال سبعينيات القرن الماضي، تحولت العديد من المسلسلات التلفزيونية البريطانية إلى أفلام، منها " جيش أبي" ، و "في الحافلات" ، و "ستيبتو وابنه"، و "بوريدج" . وفي عام ١٩٧٩، حقق فيلم "ذا مابيت موفي" نجاحًا كبيرًا. أما في تحويل مسلسل "ملفات إكس" إلى فيلم، فقد استُخدمت مؤثرات بصرية أكثر تطورًا وقصة أطول. بالإضافة إلى ذلك، تتيح اقتباسات البرامج التلفزيونية للمشاهد فرصة رؤية شخصيات المسلسل دون قيود البث. هذه الإضافات (العري، والألفاظ النابية، وتعاطي المخدرات الصريح، والعنف الصريح) نادراً ما تكون إضافة تكيفية مميزة (النسخ السينمائية من "المسلسلات الإجرائية" مثل Miami Vice هي الأكثر ميلاً إلى مثل هذه الإضافات كتعديلات مميزة) - South Park: Bigger, Longer & Uncut هو مثال بارز على فيلم أكثر صراحة من المسلسل التلفزيوني الأصلي.

في الوقت نفسه، تُعدّ بعض الأفلام المعروضة في دور السينما مقتبسة من أحداث مسلسلات تلفزيونية قصيرة. وعندما تتعايش هيئات الأفلام الوطنية وشبكات التلفزيون الحكومية، يُمكن لصنّاع الأفلام أحيانًا إنتاج أفلام طويلة جدًا للتلفزيون، ثمّ يقومون بتعديلها لتناسب مدة عرضها في دور السينما. وقد أنتج كلٌّ من إنغمار بيرغمان (وخاصةً فيلم "فاني وألكسندر "، بالإضافة إلى أفلام أخرى) ولارس فون ترير أفلامًا تلفزيونية طويلة أعادوا مونتاجها لاحقًا لتوزيعها دوليًا.

حتى أن بعض حلقات المسلسلات التلفزيونية تحولت إلى أفلام روائية. وكان برنامج الكوميديا ​​التلفزيونية الأمريكي " ساترداي نايت لايف" مصدراً لعدد من الأفلام، بدءاً من فيلم "ذا بلوز براذرز" ، الذي بدأ كعرض لمرة واحدة قدمه دان أيكرويد وجون بيلوشي .

النسخة الإذاعية

شكّلت الروايات الإذاعية أساسًا للعديد من الأعمال السينمائية. ففي أوج ازدهار الإذاعة، كانت تُحوّل الحلقات الإذاعية إلى أفلام، غالبًا كأفلام قصيرة. ومن بين المسلسلات الإذاعية التي تحولت إلى أفلام: دكتور كريستيان ، وطبيب الجريمة ، والصافرة . كما تم تحويل القصص الحوارية والقصص الخيالية الإذاعية إلى أفلام (مثل: فيبر ماكجي ومولي، وحياة رايلي ). بدأت رواية "دليل المسافر إلى المجرة" كمسلسل إذاعي لهيئة الإذاعة البريطانية ( BBC) ، ثم تحولت إلى رواية سينمائية .

اقتباس من كتاب مصور

لطالما تم تحويل شخصيات القصص المصورة الأمريكية ، وخاصة الأبطال الخارقين ، إلى أفلام، بدءًا من أربعينيات القرن العشرين مع مسلسلات أفلام السبت الموجهة للأطفال. يُعد فيلمي سوبرمان (1978) وباتمان (1989) من أنجح الأفلام المقتبسة من شخصيات القصص المصورة الشهيرة. في الفلبين، تم تحويل قصص الأبطال الخارقين المصورة إلى أفلام عدة مرات، مثل دارنا (1951)، وكابتن باربل (1964)، ولاستيك مان (1965). بالإضافة إلى ذلك، استُخدمت قصص مصورة من مختلف الأنواع، غير تلك التي تتناول الأبطال الخارقين، مثل الرومانسية [ 14 ] والخيال [ 15 ] والدراما [ 16 ]، على نطاق واسع كمصدر للأفلام المقتبسة، مثل روبرتا (1951)، ودايسيبل (1953)، وأنج بانداي (1980)، وبيتوينج والانج نينغنينج (1985)، وفيلم مارس رافيلو بوندينج: الصبي الصغير الكبير (1989). في أوائل العقد الأول من الألفية الثانية، أدت أفلام ضخمة مثل "إكس-من" (2000) و "سبايدر مان" (2002) إلى إنتاج عشرات الأفلام عن الأبطال الخارقين. كما شجع نجاح هذه الأفلام على تحويل قصص مصورة أخرى، لا تتناول بالضرورة الأبطال الخارقين، إلى أفلام سينمائية، مثل "عالم الأشباح" (2001)، و " من الجحيم " (2001)، و "روعة أمريكية" (2003)، و" مدينة الخطيئة" (2005)، و "300" (2007) ، و" مطلوب " (2008)، و "وايت آوت" (2009).

تختلف عملية تحويل القصص المصورة إلى أفلام عن عملية تحويل الروايات إلى أفلام. فالعديد من سلاسل القصص المصورة الناجحة تستمر لعقود، وتضمنت خلال تلك الفترة نسخًا متعددة من الشخصيات. وعادةً ما تحاول الأفلام المقتبسة من هذه السلاسل تجسيد الخلفية الدرامية للشخصية وروحها، بدلًا من الاقتباس من حبكة محددة. وفي بعض الأحيان، تُبسّط أو تُحدّث بعض جوانب الشخصيات وأصولها.

يمكن اقتباس الروايات المصورة المستقلة، والمسلسلات القصيرة التي لا يضم الكثير منها أبطالًا خارقين، بشكل مباشر، كما في حالة فيلمي " الطريق إلى الهلاك" (2002) و "في فور فانديتا" (2006). فعلى وجه الخصوص، لم يستخدم روبرت رودريغيز سيناريو فيلم " مدينة الخطيئة" ، بل استعان بلوحات فعلية من سلسلة الكاتب والفنان فرانك ميلر كلوحات قصصية، ليُقدم ما يعتبره رودريغيز "ترجمة" لا اقتباسًا.

علاوة على ذلك، تستخدم بعض الأفلام المقتبسة من سلاسل أفلام طويلة الأمد خطوطًا قصصية محددة من السلسلة كأساس للحبكة. استند فيلم X-Men الثاني بشكل فضفاض إلى الرواية المصورة X-Men: God Loves, Man Kills، بينما استند الفيلم الثالث إلى قصة " The Dark Phoenix Saga ". أما فيلم Spider-Man 2 فقد استند إلى قصة " Spider-Man No More! ". وبالمثل، يدين فيلم Batman Begins بالعديد من عناصره لرواية Batman: Year One للكاتب ميلر ، ويستخدم الجزء الثاني من الفيلم، The Dark Knight ، حبكات فرعية من Batman: The Long Halloween .

يُعدّ عالم مارفل السينمائي، الذي بدأ عام 2008، عالماً مشتركاً يضم أفلاماً تجمع شخصيات من أعمال مختلفة لشركة مارفل كوميكس . ويستخدم عالم دي سي السينمائي الممتد، الذي بدأ عام 2013، النموذج نفسه لأفلام دي سي كوميكس .

يُعد فيلم Avengers: Endgame (2019) وفيلم Joker (2019) من أعلى الأفلام المقتبسة من الكتب المصورة تحقيقاً للإيرادات وأكثرها ربحية على التوالي. [ 17 ]

اقتباس من لعبة فيديو

إن اقتباس لعبة الفيديو هو في الأساس فيلم مبني على لعبة فيديو ، وعادة ما يتضمن عناصر من حبكة اللعبة أو أسلوب اللعب، وقد بدأ ذلك في منتصف الثمانينيات.

مرتبط بالأفلام

ظهرت ألعاب الفيديو المرتبطة بالأفلام أو غيرها من الأعمال الفنية منذ ظهور أجهزة الألعاب المنزلية وألعاب الصالات في أوائل ثمانينيات القرن الماضي. عادةً ما يكون المطورون مقيدين بما يمكنهم فعله باستخدام العمل الفني للفيلم، وقد يكونون مقيدين أيضًا بالوقت اللازم لإنتاج اللعبة في الوقت المناسب لإصدار الفيلم أو العمل الفني الآخر. [ 18 ] [ 19 ]

كما تم إنتاج أفلام وثيقة الصلة بصناعات الكمبيوتر وألعاب الفيديو في هذا الوقت، مثل Tron و Cloak & Dagger و Wreck-It Ralph و Pixels و Ready Player One و Free Guy ، ولكن لم يتم الاعتراف بهذا النوع من الأفلام في حد ذاته إلا بعد إصدار العديد من الأفلام المستندة إلى علامات تجارية معروفة.

مقتبس من مصادر أخرى

على الرغم من أن الأفلام الوثائقية غالباً ما تُصنع من الصحافة والتقارير، إلا أن بعض الأفلام الدرامية فعلت الشيء نفسه، ومنها: فيلم " كل رجال الرئيس" (1976، مقتبس من كتاب صدر عام 1974)؛ وفيلم "المعجزة " (2004، مقتبس من رواية نُشرت بعد فترة وجيزة من "معجزة الجليد" عام 1980)؛ وفيلم " دفع الصفيح " (1999، مقتبس من مقال لدارسي فراي نُشر في صحيفة نيويورك تايمز عام 1996 ). أما فيلم "حقيقة مزعجة" فهو من إخراج آل غور ، وهو مقتبس من عرضه التقديمي متعدد الوسائط "كي نوت". في حين أن الفيلم الكوميدي المستقل " بنيامين سنيدلغراس ومرجل البطاريق" (2011) مقتبس من مراجعة كيرمود ومايو لفيلم " بيرسي جاكسون والأولمبيون: لص البرق" .

تشمل الأفلام المقتبسة من الأغاني Coward of the County و Ode to Billy Joe و Convoy و Pretty Baby (كل منها مقتبس من أغنية تحمل نفس الاسم).

تشمل الأفلام المقتبسة من الألعاب سلسلة أفلام "المتحولون" وأفلام "جي آي جو"؛ وهناك تاريخ أطول لإنتاج مسلسلات الرسوم المتحركة بالتزامن مع خطوط إنتاج الألعاب كأداة تسويقية. بدأت خطط شركة هاسبرو لإنتاج أفلام مقتبسة من ألعابها اللوحية مع فيلم " باتلشيب" عام 2012. وفي حين أن ألعاب الملاهي غالباً ما تُستوحى من أفلام الحركة، على النقيض من ذلك، تم تحويل لعبة "قراصنة الكاريبي" التي أُطلقت عام 1967 في ديزني لاند إلى فيلم " قراصنة الكاريبي: لعنة اللؤلؤة السوداء" عام 2003.

تُعتبر الأفلام المعاد إنتاجها وأجزاؤها اللاحقة من الناحية الفنية اقتباسات من الفيلم الأصلي. [ 20 ] وتشمل الاشتقاقات الأقل مباشرة فيلم The Magnificent Seven من فيلم The Seven Samurai ، وفيلم Star Wars من فيلم The Hidden Fortress ، وفيلم 12 Monkeys من فيلم La Jetée .

أُنتجت العديد من الأفلام المقتبسة من الأساطير والنصوص الدينية. وقد تم اقتباس كل من الأساطير اليونانية والكتاب المقدس بشكل متكرر. كما تم اقتباس أعمال هوميروس عدة مرات في العديد من الدول. في هذه الحالات، يكون الجمهور على دراية جيدة بالقصة، لذا يركز الاقتباس على التفاصيل والصياغة بدلاً من التركيز على عناصر التشويق.

الجوائز

تقدم العديد من برامج جوائز الأفلام الكبرى جائزة للسيناريوهات المقتبسة، منفصلة عن جائزة السيناريوهات الأصلية.

في حالة الأفلام المقتبسة من أعمال غير منشورة، تختلف معايير تصنيف السيناريوهات بين الجوائز المختلفة. ففي عام ١٩٨٣، سحبت جوائز جيني الكندية جائزة أفضل سيناريو مقتبس التي كانت قد منحتها لفيلم "ميلاني" بعد أن تبين لها أن العمل الأصلي غير منشور؛ [ ٢١ ] وفي عام ٢٠١٧، صُنِّف فيلم "مونلايت" ، المقتبس من مسرحية غير منشورة، ورُشِّح كفيلم مقتبس في بعض الجوائز، بينما صُنِّف كفيلم أصلي في جوائز أخرى. [ ٢٢ ]

اقتباس الأفلام

عندما يكون سيناريو الفيلم أصليًا، فإنه قد يكون مصدرًا لأعمال مشتقة مثل الروايات والمسرحيات. على سبيل المثال، قد تُكلّف استوديوهات الأفلام كتّاب روايات لأعمالها الشهيرة، أو تبيع حقوقها لدور النشر. غالبًا ما تُكتب هذه الروايات بناءً على طلب، وأحيانًا من قِبل مؤلفين لا يملكون سوى سيناريو أولي كمصدر. ونتيجةً لذلك، غالبًا ما تُغيّر الروايات عن الأفلام عند عرضها في دور السينما.

يمكن أن يؤدي تحويل الروايات إلى بناء شخصيات وأحداث لأسباب تجارية (على سبيل المثال، لتسويق لعبة بطاقات أو لعبة كمبيوتر، أو للترويج لسلسلة روايات الناشر، أو لخلق استمرارية بين الأفلام في سلسلة).

شهدنا حالاتٍ قام فيها روائيون بتحويل سيناريوهاتهم إلى روايات بالتزامن تقريبًا مع إنتاج أفلامهم. فقد حوّل كلٌّ من آرثر سي كلارك ، صاحب رواية "2001: أوديسة الفضاء" ، وغراهام غرين ، صاحب رواية "الرجل الثالث "، أفكارهما السينمائية إلى روايات (مع أن النسخة الروائية من " الرجل الثالث" كُتبت في الأساس للمساعدة في تطوير السيناريو أكثر من كونها مُعدّة للنشر). كما كتب كلٌّ من جون سايلز وإنغمار بيرغمان أفكارهما السينمائية كروايات قبل البدء في إنتاجها كأفلام، مع أن أيًّا منهما لم يسمح بنشر هذه الأعمال النثرية.

أخيرًا، ألهمت الأفلام العديد من الأعمال المسرحية وحوّلتها إلى مسرحيات. فقد عُرضت أفلام جون ووترز بنجاح كمسرحيات؛ حيث تم اقتباس كل من "هيرسبري" و "كراي بيبي" ، كما ألهمت أفلام أخرى العديد من الاقتباسات المسرحية اللاحقة. "سبامالوت " مسرحية برودواي مستوحاة من أفلام مونتي بايثون . وفي حالة نادرة لاقتباس فيلم من مسرحية موسيقية مقتبسة من فيلم، صدر عام 2005 فيلم مقتبس من مسرحية موسيقية مقتبسة من فيلم ميل بروكس الكوميدي الكلاسيكي " ذا بروديوسرز" .

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 6 ديزموند، جون م.؛ هوكس، بيتر جوزيف؛ هوكس، بيتر (2006). التكيف: دراسة الفيلم والأدب . بوسطن، ماساتشوستس: ماكجرو هيل. ISBN 978-0-07-282204-5.
  2. 1 2 هاتشيون، ليندا (2006). نظرية التكيف . نيويورك: روتليدج. ISBN 978-0-203-95772-1.
  3. 1 2 بورتولوتي، غاري ر.؛ هاتشيون، ليندا (2007). "حول أصل التكيفات: إعادة التفكير في خطاب الإخلاص و"النجاح": بيولوجيًا" . التاريخ الأدبي الجديد . 38 (3): 443-458 . ISSN 0028-6087 . 
  4. 1 2 أشوك، أنوكريتي (مارس 2023). "تحليل فيلم العروس والتحامل (2004) باعتباره اقتباسًا من رواية كبرياء وتحامل". المجلة الدولية للأدب متعدد الثقافات : 45-51 .
  5. ↑ ماكفارلين، برايان (2000). "لم يكن الأمر كذلك في الكتاب". مجلة الأدب السينمائي الفصلية . 28 (3): 163-169 .
  6. ↑ بيانكي، فرانشيسكا؛ جيسواتو، سارة (2020-09-04). "كبرياء وهوى على الورق وعلى الشاشة: السرد الأدبي، والحوار الأدبي، والحوار السينمائي" . المجلة الإسكندنافية للدراسات الإنجليزية . 19 (2). doi : 10.35360/njes.564 . hdl : 11577/3348238 . ISSN 1654-6970 . 
  7. ^ أراس ، كوكشين (2017-12-26). "الأدب والسينما: وجهات نظر جديدة في الشكلين السرديين" . Cumhuriyet Üniversitesi Fen-Edebiyat Fakültesi Sosyal Bilimler Dergisi . 41 (2): 33– 54. ISSN 1305-5143 . 
  8. ↑ موهان، ريفاثي س. (2019). "استكشاف العين الثالثة في الأدب: اقتباس من رواية أن تقتل طائرًا بريئًا". مجلة البحوث في العلوم الإنسانية والاجتماعية . 7 (2): 28-30 .
  9. ↑ ثورنيل، كريستيل (2010). "الاقتباسات السينمائية لرواية إيما بين الفاعلية والخضوع". موزاييك: مجلة للدراسات الأدبية متعددة التخصصات . 43 (3): 17-33 .
  10. ↑ بلاك، آنا (2016). " ...لأن الأب يسمع طفله!" ترنيمة " آفي ماريا " لشوبرت وفيلم 2BR02B". مجلة شوبيرتيان . يوليو (91). معهد شوبرت (المملكة المتحدة): 16-19 .
  11. ↑ ماسون، صوفي (19 أكتوبر 2016). "2BR02B: رحلة فيلم ديستوبي - مقابلة مع ليون كوارد" . ريش طائر النار (مقابلة).
  12. ↑ بارنيت، سيلفان (1998) [1966]. " الشريرة على المسرح والشاشة" . في هيلمان، روبرت ب. (محرر). ترويض الشرسة . سلسلة سيجنيت كلاسيك شكسبير ( الطبعة الثانية المنقحة). نيويورك: مكتبة أمريكان الجديدة. ص 188. ISBN   9780451526793.
  13. ↑ ماكيرنان، لوك وتيريس، أولين (محرران). ظلال متحركة: شكسبير في الأرشيف الوطني للأفلام والتلفزيون (منشورات معهد الفيلم البريطاني، 1994). يذكر المؤلفان 45 استخدامًا لمسرحية هاملت لا تشمل أفلام المسرحية نفسها، في الصفحات 45-66. كما يذكران 39 استخدامًا مماثلًا لمسرحية روميو وجولييت في الصفحات 141-156، و23 استخدامًا لمسرحية عطيل في الصفحات 119-131.
  14. ^ دياز ، لاف (31 ديسمبر 1988). "Kuwentong sexs" [ قصة جنسية ] . مانيلا ستاندرد (باللغة الفلبينية). مانيلا ستاندرد نيوز، Inc. ص. 16 . تم الاسترجاع في 24 أغسطس 2020 . Eksplusibong Dramang Hango Sa komiks ang Magkano... 
  15. ^ لو ، ريكي (4 أبريل 2005). "كيف أنشأ كارلو جيه بانداي" . فيلستار.كوم . شركة فيلستار العالمية تم الاسترجاع في 13 يونيو 2020 .
  16. ↑ باكولان، فيرجي (26 فبراير 1988). "«أفلامنا لم تتغير...» - لوبيتا كاشيوارا . صحيفة مانيلا ستاندرد . منشورات ستاندرد، ص  11. تاريخ الاطلاع: 15 يناير 2023 .
  17. ↑ مندلسون، سكوت (9 نوفمبر 2019). "شباك التذاكر: فيلم الجوكر يصبح الفيلم الأكثر ربحًا على الإطلاق من بين أفلام الكتب المصورة" . فوربس . تم الاطلاع عليه في 9 نوفمبر 2019 .
  18. ↑ «تستفيد هوليوود وصناعة ألعاب الفيديو من الترويج للأفلام» . Canada.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 2012-11-06.
  19. ↑ دوناهو، آن؛ سوانسون، تيم (19 ديسمبر 2000). "هوليوود تحقق نجاحًا كبيرًا في وقت اللعب" . مجلة فارايتي . تم الاسترجاع في 1 فبراير 2023 .
  20. ↑ مايو، أليسا (18 نوفمبر 2019). "السيناريو المقتبس: اقتباسات حقيقية أم تصنيفات أكاديمية؟" . ستوديو بايندر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مايو 2023 .
  21. ↑ "عودة جيني المقتبسة من فيلم ميلاني". سينما كندا ، العدد 96 (مايو 1983). ص 12.
  22. ↑ "جوائز الأوسكار: فيلم Moonlight غير مؤهل لجائزة أفضل سيناريو أصلي" . مجلة Entertainment Weekly ، 15 ديسمبر 2016.

للمزيد من القراءة

  • أيزنشتاين، سيرجي. "ديكنز، غريفيث، والسينما اليوم". شكل الفيلم . ترجمة دينيس دوبسون. 1951.
  • مجلة الأدب/السينما الفصلية، مجلة تصدرها جامعة سالزبوري
  • مجلة التكيف في السينما والأداء ، التي تنشرها دار إنتلكت للنشر
  • مجلة "التكيف" ، التي نشرتها مطبعة جامعة أكسفورد.
  • قاعدة بيانات اقتباسات الأفلام، مركز موارد الإعلام بجامعة كاليفورنيا في بيركلي
  • تاريخ فيلم " الجشع" لإريك فون ستروهايم ، من موقع welcometosilentmovies.com
  • فن الاقتباس من موقع hollywoodlitsales.com
  • هاتشيون، ليندا، مع سيوبان أوفلين. نظرية التكيف. الطبعة الثانية. لندن: روتليدج، 2013.
  • ليتش، توماس (محرر). دليل أكسفورد لدراسات التكيف. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 2017.
  • موراي، سيمون. صناعة الاقتباس: الاقتصاد الثقافي للاقتباس المعاصر. نيويورك: روتليدج، 2012.
  • ساندرز، جولي. التكيف والاستيلاء. لندن: روتليدج، 2006.