جلام ميتال

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة

جلام ميتال
أسماء أخرى
  • شعر معدني
الأصول الأسلوبية
الأصول الثقافيةأواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات، لوس أنجلوس ومدينة نيويورك
مشاهد إقليمية
مشاهد محلية
ويست هوليوود
مواضيع أخرى

جلام ميتال (المعروف أيضًا باسم هير ميتال أو بوب ميتال ) هو نوع فرعي من الهيفي ميتال يتميز بخطافات ومقاطع جيتار متأثرة بالبوب ، وترانيم روك مبهجة ، وقصائد باور بطيئة . يستعير بشكل كبير من أزياء وصورة جلام روك في السبعينيات .

تطورت موسيقى الجلام ميتال المبكرة بشكل مباشر من حركة موسيقى الجلام روك في السبعينيات، حيث تم دمج العناصر المرئية المأخوذة من أعمال مثل تي ريكس ونيويورك دولز وديفيد بوي (وبدرجة أقل، حركات البانك والموجة الجديدة التي كانت تجري في وقت واحد في مدينة نيويورك) مع الأعمال المسرحية ذات الميول الثقيلة بشكل واضح مثل أليس كوبر وكيس . بدأت الأمثلة الأولى لهذا الاندماج في الظهور في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات في الولايات المتحدة، وخاصة في مشهد موسيقى لوس أنجلوس صن ست ستريب . تشمل فرق الجلام ميتال المبكرة Mötley Crüe و Hanoi Rocks و Night Ranger و Ratt و Quiet Riot و Twisted Sister و Bon Jovi و Dokken . حقق الجلام ميتال نجاحًا تجاريًا كبيرًا من عام 1982 إلى عام 1991 تقريبًا، مما أدى إلى ظهور فرق مثل Poison و Skid Row و Cinderella و Warrant . من منظور بصري صارم، يتم تعريف الجلام ميتال من خلال الملابس المبهرة والضيقة والمكياج والجماليات الجنسية الشاملة حيث يتم استبدال جانب "الدنيم والجلد" التقليدي لثقافة الهيفي ميتال بالإسباندكس والدانتيل والاستخدام الكثيف للألوان الزاهية عادةً.

عانى الجلام ميتال من تراجع في شعبيته في أوائل ومنتصف التسعينيات، حيث أحدثت ظاهرة الجرونج والبديل ثورة في موسيقى الروك الصلبة، وتحولت أذواق المعجبين نحو جماليات أكثر طبيعية وتجريدية ورفض أسلوب الجلام ميتال المرئي. خلال هذه الفترة، وجد العديد من أنجح أعمال ذروة هذا النوع في الثمانينيات أنفسهم فجأة يواجهون التفكك حيث تحرك جمهورهم في اتجاه آخر. شهد الجلام ميتال انتعاشًا منذ أواخر التسعينيات، مع جولات لم شمل ناجحة للعديد من الأعمال الشعبية من ذروة هذا النوع في الثمانينيات، بالإضافة إلى ظهور فرق أوروبية جديدة في الغالب، بما في ذلك داركنس وكراشديت وريكليس لوف والفرقة الأمريكية ستيل بانثر .

الخصائص والموضة والمصطلحات

من الناحية الموسيقية، يجمع الجلام ميتال بين صوت الهيفي ميتال التقليدي وعناصر الهارد روك والبانك روك ، [4] ويضيف خطافات جذابة متأثرة بالبوب ​​وريفس الجيتار . [5] [6] مثل أغاني الهيفي ميتال الأخرى في الثمانينيات (ولا سيما أغاني الثراش ميتال )، فإنها غالبًا ما تتميز بعزف منفرد على الجيتار . [7] كما أنها تتضمن استخدامًا مكثفًا للتناغمات، لا سيما في القصص الرومانسية المميزة  - الأغاني البطيئة والعاطفية التي تتراكم تدريجيًا إلى نهاية قوية. [8] كانت هذه من بين أكثر الأغاني الفردية نجاحًا تجاريًا في هذا النوع وفتحتها لجمهور أوسع لم يكن لينجذب إلى الهيفي ميتال التقليدي لولا ذلك. غالبًا ما تتناول الموضوعات الغنائية الحب والشهوة، وغالبًا ما تكون الأغاني موجهة إلى امرأة معينة. [9]

من الناحية الجمالية، يعتمد الجلام ميتال بشكل كبير على موسيقى الروك الجلام أو موسيقى الروك اللامعة في السبعينيات، [10] وغالبًا ما يكون ذلك بشعر طويل جدًا ممشط للخلف، واستخدام مثبت الشعر ، واستخدام المكياج ، والملابس والإكسسوارات البراقة (تتكون بشكل أساسي من الجينز الضيق أو الجلدي، والإسباندكس ، وعصابات الرأس). [11] جذبت الجوانب المرئية للجلام ميتال منتجي التلفزيون الموسيقي، وخاصة قناة إم تي في ، التي تزامن تأسيسها مع ظهور هذا النوع. [12] أصبح فناني الجلام ميتال سيئي السمعة بسبب أنماط حياتهم الفاسدة من المخدرات والراقصات والحفلات الليلية المتأخرة، والتي تم تغطيتها على نطاق واسع في الصحافة الشعبية. [13]

تشير عالمة الاجتماع دينا وينشتاين إلى العدد الكبير من المصطلحات المستخدمة لوصف الأشكال التجارية الأكثر من الهيفي ميتال، والتي تجمعها معًا باسم لايت ميتال . وتشمل هذه، إلى جانب جلام ميتال: ميتال ميلوديك، ميتال زائف، فرق بودل، نيرف ميتال، بوب ميتال أو ميتال بوب، آخرها صاغه الناقد فيليب باش في عام 1983 لوصف فرق مثل فان هالين وديف ليبارد . [9] تستخدم أول ميوزيك المصطلح الشامل " بوب ميتال "، والذي يشير إلى نوع من أنواع البوب ​​ميتال في أواخر الثمانينيات يتميز بالملابس المبهرة والمكياج الثقيل المتأثر بموسيقى جلام روك (كما تجسدها بويزن وموتلي كرو). [14] بدأ استخدام المصطلح المهين "هير ميتال" في أوائل التسعينيات، حيث اكتسبت موسيقى الجرونج شعبية على حساب ميتال الثمانينيات. [14] في "شجرة عائلة الميتال النهائية" في فيلمه الوثائقي Metal: A Headbanger's Journey ، يميز عالم الأنثروبولوجيا سام دون بين موسيقى البوب ​​ميتال، والتي تضم فرقًا مثل ديف ليبارد وأوروبا ووايتسنيك ، وفرق الجلام ميتال مثل موتلي كرو وبويزن. [15]

تاريخ

سلف

نيويورك دولز في عام 1973. أثّر أسلوبهم البصري على مظهر العديد من فرق الجلام ميتال في ثمانينيات القرن العشرين.

يزعم الصحفي الموسيقي ستيفن ديفيس أن تأثيرات هذا الأسلوب يمكن إرجاعها إلى أعمال مثل نيويورك دولز ، وآيروسميث ، وكيس ، وتشيب تريك ، وبوسطن . [3] كما كانت سويت ، وإلى حد أقل أليس كوبر ، من المؤثرين على هذا النوع أيضًا. [16] يُنسب إلى الفرقة الفنلندية هانوي روكس ، التي تأثرت بشدة بنيويورك دولز، وضع مخطط لمظهر الشعر المعدني. [17]

كان فان هالين مؤثرًا للغاية على الحركة، حيث ظهر في عام 1978 من مشهد الموسيقى في لوس أنجلوس على Sunset Strip، بصوت يعتمد على مهارات الغيتار الرئيسية لإيدي فان هالين . لقد قام بترويج تقنية العزف على المطرقة باليدين والسحب تسمى النقر ، والتي ظهرت في أغنية " Eruption " من ألبوم Van Halen . [4] سيكون هذا الصوت، ومغامرات المغني الرئيسي ديفيد لي روث على المسرح، مؤثرًا للغاية على موسيقى الجلام ميتال. [18]

النجاح السائد (1981-1991)

الموجة الأولى (1981–1986)

غالبًا ما يتم تصنيف ديف ليبارد ضمن الموجة الجديدة من الهيفي ميتال البريطاني ، حيث مزجت موسيقى الروك البراقة مع الهيفي ميتال ، مما ساعد في تحديد صوت الهارد روك لعقد الثمانينيات. [19] في مارس 1980، أصدرت ديف ليبارد ألبومها الأول On Through the Night ، وكانت أغنيتها الأولى "Rock Brigade" بمثابة تلميح لأسلوب الصوت المستقبلي هذا. في يوليو 1981، أصدرت ديف ليبارد ألبومها الثاني High 'n' Dry ، والذي احتوى على أغنيتي " Bringin' On The Heartbreak " ( أغنية بالاد قوية ) و"Switch 625" (موسيقى آلية)، وهما مثالان على أسلوب الصوت المميز الخاص بهم السائد في ألبومهم التالي (Pyromania). ظل ألبوم High 'n' Dry على قائمة Billboard 200 لمدة 123 أسبوعًا. [20]

بدأت الفرق الموسيقية من مختلف أنحاء الولايات المتحدة في التحرك نحو ما سيصبح صوت الجلام ميتال. في خريف عام 1981، أصدرت فرقة Mötley Crüe (من لوس أنجلوس) ألبومها الأول Too Fast for Love ، وأصدرت فرقة Kix (من غرب ماريلاند) ألبومها الأول Kix ، وأصدرت فرقة Dokken (من لوس أنجلوس) ألبومها الأول Breaking the Chains في أوروبا (تم إعادة مزجه لاحقًا لإعادة إصداره في سبتمبر 1983 في الولايات المتحدة). في نوفمبر 1982، أصدرت فرقة Night Ranger (من سان فرانسيسكو) ألبومها الأول Dawn Patrol والذي وصل إلى المراكز الأربعين الأولى في الولايات المتحدة. [21]

كانت فرقة Quiet Riot واحدة من فرق الجلام ميتال المبكرة التي حققت نجاحًا كبيرًا.

ظهرت موسيقى الجلام ميتال في عام 1983: أصدرت ديف ليبارد ألبومها الثالث بايرومانيا في 20 يناير، وكان أول ألبوم جلام ميتال يصل إلى المراكز العشرة الأولى في قوائم بيلبورد في 12 مارس، [22] وفي وقت لاحق بلغ ذروته في المرتبة الثانية في 14 مايو، [23] ثم بقي في المراكز العشرة الأولى حتى هبط إلى المركز الحادي عشر في 26 نوفمبر، [24] وسقط في النهاية من مخطط بيلبورد 200 بعد 123 أسبوعًا. [20] تم إصدار ألبوم ميتال هيلث لفرقة كوايت ريوت في 11 مارس، ثم سار صعودًا حتى وصل إلى المركز الأول في 26 نوفمبر ، [24] وسقط في النهاية من مخطط بيلبورد 200 بعد 81 أسبوعًا. [25] مهد نجاح ديف ليبارد وكايت ريوت الطريق للعديد من أعمال الهيفي ميتال، سواء الجلام أو غير ذلك، مع تقدم العقد. [26] شهد نفس العام موجة أكبر من ألبومات الهيفي ميتال تحقق نجاحًا تجاريًا لم يسمع به من قبل. تم إصدار جميع الألبومات التالية في سبتمبر: أصدرت فرقة Mötley Crüe ألبومها الثاني Shout at the Devil ، وأصدرت فرقة Kiss ألبوم Lick It Up ، وأعادت فرقة Dokken إصدار ألبومها الأول Breaking the Chains في الولايات المتحدة.

وصلت أغنية Pyromania لفرقة ديف ليبارد ، والتي حصلت لاحقًا على شهادة الماس من رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية (RIAA) ، إلى المرتبة الثانية على Billboard 200. وصلت الأغاني المنفردة " Foolin' " و" Photograph " و" Rock of Ages "، بمساعدة ظهور قناة MTV ، إلى أفضل 40 أغنية. [19] [27] [28] تم تقليد أسلوب Pyromania على نطاق واسع، وخاصة من قبل المشهد الكاليفورني الناشئ. [6] ومع ذلك، علق جو إليوت من فرقة ليبارد ، "لا أعرف كيف يمكن لأي شخص أن يخلط بيننا وبين تلك المجموعة. لم نكن موجودين حتى عندما ظهرت كل تلك الفرق الموسيقية البراقة المزعومة. كنا في هولندا اللعينة نصنع Hysteria . بينما كانوا يضاجعون الفتيات أو أي شيء آخر، كنا ننظر إلى طواحين الهواء ونلعب البلياردو على طاولة بدون أي جيوب. كنا بعيدين عن لوس أنجلوس بقدر ما يمكن لأي فرقة أن تكون." [29]

بدأ مشهد الجلام ميتال الأكثر نشاطًا في الظهور في النوادي على Sunset Strip في لوس أنجلوس، بما في ذلك The Trip و Whisky a Go Go وStarwood. امتنعت هذه النوادي عن حجز فرق البانك روك بسبب مخاوف من العنف وبدأت في حجز العديد من فرق الميتال بدلاً من ذلك، عادةً على أساس "الدفع مقابل اللعب"، وبالتالي خلق مشهد نابض بالحياة لموسيقى الهارد روك. [4] [30] تمكن عدد متزايد من فرق الميتال من إنتاج ألبومات لأول مرة في عام 1984، بما في ذلك Ratt (من لوس أنجلوس) بألبومها الرائد Out of the Cellar وBon Jovi (من نيو جيرسي) بألبومها الأول Bon Jovi و Great White مع Great White و Black 'n Blue (من بورتلاند، أوريغون) مع Black 'n Blue و Autograph بألبومها الأول Sign In Please و WASP بألبومها الأول الذي يحمل اسمها .

لعبت كل هذه الفرق دورًا في تطوير المظهر العام وصوت موسيقى الجلام ميتال خلال أوائل الثمانينيات. [4] في عام 1985، بدأت العديد من ألبومات الجلام ميتال الناجحة تجاريًا في الظهور، بما في ذلك ألبوم Mötley Crüe الثالث Theatre of Pain ، وألبوم Ratt الثاني Invasion of Your Privacy ، وألبوم Dokken الثالث Under Lock and Key ، وإصدار Stryper الأول Soldiers Under Command ، وإصدار Bon Jovi الثاني 7800° Fahrenheit ، وألبوم Autograph الثاني That's The Stuff . واصلت لوس أنجلوس رعاية المشهد الأكثر أهمية حول Sunset Strip، مع مجموعات مثل London ، والتي تشكلت في الأصل كفرقة موسيقى جلام روك في السبعينيات، وشهدت أعضاء مستقبليين من Mötley Crüe وCinderella وGuns N 'Roses يمرون عبر صفوفها، وأصدروا أخيرًا ألبومهم الأول Non Stop Rock في عام 1985 أيضًا. [31]

الموجة الثانية (1986-1991)

بحلول منتصف الثمانينيات، بدأ الجلام ميتال في تحقيق نجاح كبير في أمريكا مع ظهور العديد من مقاطع الفيديو الموسيقية لهذه الفرق على نطاق واسع على قناة إم تي في، وغالبًا في أعلى العد التنازلي اليومي للقناة، وظهرت بعض الفرق في برامج القناة مثل Headbangers Ball ، والذي أصبح أحد أكثر البرامج شعبية بأكثر من 1.3 مليون مشاهدة في الأسبوع. [12] [32] كما تلقت المجموعات أيضًا دورانًا كثيفًا على محطات الراديو مثل KNAC في لوس أنجلوس. [33]

كان عام 1986 عامًا مهمًا آخر لموسيقى الجلام ميتال. أصدرت فرقة بون جوفي ألبوم Slippery When Wet في ذلك العام، والذي كان أحد أهم الإصدارات التجارية في ذلك العصر. مزج الألبوم بين الميتال والحساسية الشعبية وقضى ما مجموعه ثمانية أسابيع على قمة مخطط ألبومات Billboard 200 ، وبيع منه أكثر من 12 مليون نسخة في الولايات المتحدة. أصبح أول ألبوم هارد روك ينتج ثلاث أغنيات فردية في المراكز العشرة الأولى، وصلت اثنتان منها إلى المرتبة الأولى. [34] يُنسب إلى الألبوم توسيع قاعدة جمهور هذا النوع، وخاصة من خلال جذب النساء وكذلك الجمهور الذي يهيمن عليه الذكور التقليديون، وفتح الباب أمام قناة MTV والنجاح التجاري لفرق أخرى في نهاية العقد. [35]

أصدرت الفرقة السويدية أوروبا الألبوم النشيدي The Final Countdown والذي وصل إلى المراكز العشرة الأولى في العديد من البلدان، بما في ذلك الولايات المتحدة، ووصلت أغنية الألبوم المنفردة إلى المرتبة الأولى في 26 دولة. [36] حققت فرقة سترايبر اختراقها السائد في عام 1986 بإصدار ألبومها البلاتيني To Hell with the Devil وأدخلت كلمات مسيحية إلى أسلوب موسيقى الروك الثقيل ومظهرها المعدني الساحر. [37] أصدرت فرقتان من بنسلفانيا ، Poison من هاريسبرج وسندريلا من فيلادلفيا ألبومات أولى متعددة البلاتين، Look What the Cat Dragged In و Night Songs على التوالي في عام 1986. [38] [39] أصدرت فرقة فان هالين 5150 أول ألبوم لها مع سامي هاجار على الغناء الرئيسي، والذي احتل المرتبة الأولى في الولايات المتحدة لمدة ثلاثة أسابيع وبيع منه أكثر من ستة ملايين نسخة. [18] بالإضافة إلى ذلك، بدأت بعض فرق الهارد روك والميتال الثقيلة الراسخة في ذلك العصر مثل سكوربيونز ، وايتسنيك ، وديو ، وآيروسميث ، وكيس ، وأليس كوبر ، وأوزي أوزبورن ، وجوداس بريست ، وساكسون ، وأكبست في دمج عناصر الشعر المعدني في أصواتهم وصورهم، حيث ارتفعت شعبية هذا النوع بشكل كبير في عامي 1985 و1986. [40]

كانت أربع أغاني من فرقة ديف ليبارد ضمن العشرة الأوائل في قائمة بيلبورد هوت 100. [41]

واصلت فرق الجلام ميتال مسيرتها الناجحة تجاريًا في عام 1987 مع إصدار Mötley Crüe لأغنية Girls, Girls, Girls ، وإصدار White Lion لأغنية Pride ، وإصدار Def Leppard لأغنية Hysteria وإنتاج سجل هارد روك مكون من سبع أغنيات فردية ناجحة [19] وظلت على مخطط Billboard 200 لمدة 136 أسبوعًا. [20] كان أحد أعظم نجاحات ذلك العصر هو Guns N 'Roses ، والذي تشكل في الأصل من اندماج فرق LA Guns و Hollywood Rose ، والتي أصدرت أول ظهور لها الأكثر مبيعًا على الإطلاق، Appetite for Destruction . مع صوت "أكثر خشونة" و"خشونة" من معظم موسيقى الجلام ميتال، مع دمج عناصر من البانك والبلوز، أنتجت Appetite for Destruction ثلاث أغاني ناجحة في المراكز العشرة الأولى، بما في ذلك أغنية " Sweet Child O' Mine " الأولى . [42] في أعقاب النجاح التجاري الذي حققته فرقة Guns N' Roses، بدأت فرق أخرى من موسيقى الجلام ميتال الخام في اكتساب شعبية مثل LA Guns و Faster Pussycat . وفي النهاية أطلق النقاد على هذا الأسلوب اسم موسيقى الروك الرخيصة أو موسيقى الجلام ميتال الرخيصة لتمييزه عن التجارة المتزايدة الملموسة لفرق الجلام ميتال الأخرى. [43] [44] كانت هيمنة هذا الأسلوب كبيرة لدرجة أن فرقة الهاردكور بانك الكاليفورنية TSOL انتقلت نحو صوت الجلام ميتال في هذه الفترة. [45] [46]

في السنوات الأخيرة من العقد، كانت أبرز النجاحات هي New Jersey (1988) لبون جوفي، [47] OU812 (1988) لفان هالين، [18] بينما أنتجت Open Up and Say... Ahh! (1988) لبويزون الأغنية المنفردة الناجحة " Every Rose Has Its Thorn "، والتي بيعت في النهاية ثمانية ملايين نسخة حول العالم. [38] [48] أصدرت بريتني فوكس من فيلادلفيا [49] ووينجر من نيويورك [50] ألبوماتهما الأولى التي تحمل نفس الاسم في عام 1988. في عام 1989، أنتجت موتلي كرو ألبومها الأكثر نجاحًا تجاريًا، وهو Dr. Feelgood الذي حقق العديد من البلاتين . [51] في نفس العام، تضمنت أولى ظهورات الفرقة التي تحمل نفس الاسم فرقة Danger Danger من نيويورك، [52] وفرقة Dangerous Toys من أوستن بولاية تكساس ، والتي قدمت المزيد من نغمة الروك الجنوبية لهذا النوع، [53] وفرقة Enuff Z'Nuff من شيكاغو والتي قدمت عنصرًا من موسيقى الهلوسة لأسلوبها الصوتي والمرئي، وفرقة Tora Tora من ممفيس بولاية تينيسي ، والتي أدرجت عناصر من موسيقى البلوز روك في موسيقاها. وشملت أولى ظهورات الفرقة في لوس أنجلوس فرقة Warrant بألبوم Dirty Rotten Filthy Stinking Rich (1989)، [54] وفرقة Skid Row بألبومها الذي يحمل نفس الاسم (1989)، والذي وصل إلى المركز السادس في قائمة Billboard 200، لكنها كانت من آخر الفرق الكبرى التي ظهرت في عصر موسيقى الجلام ميتال. [55]

دخل الجلام ميتال إلى التسعينيات كواحد من الأنواع التجارية الرئيسية للموسيقى الشعبية، لكن هذا النجاح لم يستمر طويلاً؛ في عام 1990، ظهرت لأول مرة فرقة سلوتر من لاس فيجاس بألبوم Stick It to Ya [56] وفرقة فاير هاوس من نورث كارولينا بألبومهما الذي يحمل نفس الاسم ، ووصل الألبوم إلى المرتبة 18 والمرتبة 21 على قائمة بيلبورد 200 على التوالي، لكنه كان ذروة إنجازهما التجاري. أصدرت فرقة واي آند تي ألبومها الأخير "تين" قبل أن تتوقف الفرقة لبضع سنوات. [57]

الانحدار (1991-1997)

في عام 1988، صوَّر فيلم The Decline of Western Civilization Part II: The Metal Years مشهد لوس أنجلوس للفرق الناجحة والطموحة. كما سلط الضوء على تجاوزات الجلام ميتال، وخاصة المشهد الذي تم فيه إجراء مقابلة مع عازف الجيتار في فرقة WASP كريس هولمز أثناء شرب الفودكا على كرسي عائم في حمام سباحة بينما كانت والدته تشاهده. ونتيجة لذلك، فقد تم النظر إليه على أنه يساعد في خلق رد فعل عنيف ضد هذا النوع. [58] [59] في أوائل التسعينيات، تراجعت شعبية الجلام ميتال بسرعة بعد ما يقرب من عقد من النجاح. فقدت الفرق الناجحة أعضاء كانوا أساسيين في كتابة الأغاني و/أو العروض الحية، مثل قائد فرقة موتلي كرو فينس نيل، وعازف الجيتار في بويزن سي سي ديفيل، وعازف الجيتار في ديف ليبارد ستيف كلارك، وعازف الجيتار في جانز إن روزز إيزي سترادلين. بدأ العديد من كتاب الموسيقى والموسيقيين في السخرية من أعمال الجلام ميتال ووصفهم بأنهم "مزارعو شعر"، [60] [61] في إشارة إلى المصطلح الذي سرعان ما أصبح شائعًا "هير ميتال". ربما كان سبب آخر لانحدار شعبية هذا الأسلوب هو تراجع شعبية أغنية باور بالاد . في حين أن استخدامها، وخاصة بعد النشيد الصاخب، كان في البداية صيغة ناجحة، إلا أن الجمهور فقد اهتمامه بهذا النهج في أوائل التسعينيات. [8] [62]

صعود موسيقى الروك البديلة

كان العامل الأكثر أهمية في تراجع موسيقى الجلام ميتال هو صعود موسيقى الروك البديلة وموسيقى الجرونج . وشمل ذلك موجة من فرق الجرونج من سياتل ، مثل نيرفانا وأليس إن تشينز وبيرل جام وساوند جاردن . حققت فرق بديلة أخرى مثل REM و Radiohead و Stone Temple Pilots و Smashing Pumpkins نجاحًا سائدًا في أعقاب تراجع موسيقى الجلام. كان الانحدار واضحًا بشكل خاص بعد نجاح كل من Out of Time (1991) لـ REM و Nivermind (1991) لـ Nirvana، حيث جمع الأخير عناصر البانك المتشدد والميتال الثقيل في صوت قذر استخدم تشويه الجيتار الثقيل والضبابية والتغذية الراجعة، جنبًا إلى جنب مع موضوعات غنائية أكثر قتامة وجماليات مبسطة ورفض كامل للأسلوب البصري والأداء لموسيقى الجلام ميتال. [14] [63] أدى نجاح فرق مثل REM و Nirvana إلى ظهور أسلوب موسيقي أكثر "تجريدًا" وأكثر شخصية وعرضة للخطر. شعرت العديد من شركات التسجيل الكبرى أنها فوجئت بالنجاح المفاجئ للموسيقى البديلة وبدأت في تحويل موظفيها لصالح موظفين أصغر سناً وأكثر دراية بالمشهد الجديد. حاولت أعمال غلام مثل Guns N 'Roses و Bon Jovi تعديل صوتها مع الأوقات المتغيرة، في حين انتهى الأمر بفرق مثل Skid Row إلى التلاشي إلى عدم الأهمية. مع تحول MTV إلى اهتمامها بالموسيقى البديلة، وجدت فرق غلام ميتال نفسها محصورة بشكل متزايد في البث في وقت متأخر من الليل، وتم إلغاء Headbangers Ball في نهاية عام 1994، [32] بينما انتقلت KNAC إلى البرمجة الإسبانية. [33] نظرًا لعدم وجود تنسيق رئيسي لـ غلام ميتال على الراديو، تُركت الفرق بدون طريقة واضحة للوصول إلى جمهورها. كما ساعدت فرق الروك البديلة الأخرى في لوس أنجلوس مثل Red Hot Chili Peppers و Jane's Addiction في استبدال شعبية هذا النوع. [64]

تغيير الصوت

حاول بعض الفنانين تغيير صوتهم، بينما كافح آخرون مع تنسيقهم الأصلي. [14] في عام 1995، أصدرت فرقة فان هالين ألبوم Balance ، وهو ألبوم حصد العديد من البلاتين وكان آخر ألبوم للفرقة مع سامي هاجر على الغناء. في عام 1996، عاد ديفيد لي روث لفترة وجيزة وترك بديله، المغني السابق لفرقة إكستريم غاري تشيرون ، الفرقة بعد وقت قصير من إصدار ألبوم Van Halen III الذي لم يحقق نجاحًا تجاريًا عام 1998. لم تقم فرقة فان هالين بجولة أو تسجيل مرة أخرى حتى عام 2004. [18] تميز ألبوم فرقة الروك الويلزية مانيك ستريت بريتشرز Generation Terrorists عام 1992 بصوت جلام ميتال. [65] وصل الألبوم إلى المرتبة الأولى في مخطط موسيقى الروك في المملكة المتحدة ، [66] لكنه فشل في الوصول إلى المخططات في الولايات المتحدة. [67]

في غضون ذلك، تم تقليص تشكيلة Guns N 'Roses الكلاسيكية طوال العقد. تم طرد عازف الطبول ستيفن أدلر في عام 1990، وغادر عازف الجيتار إيزي سترادلين في أواخر عام 1991 بعد تسجيل Use Your Illusion I و II مع الفرقة. استمرت التوترات بين أعضاء الفرقة الآخرين والمغني الرئيسي أكسل روز بعد إصدار ألبوم أغلفة الروك البانك "The Spaghetti Incident؟" عام 1993. غادر عازف الجيتار سلاش في عام 1996، تبعه عازف الجيتار داف ماكاجان في عام 1998. عمل أكسل روز، العضو الوحيد المتبقي من تشكيلة الفرقة الكلاسيكية في تلك المرحلة، مع العديد من تشكيلات الفرقة لتسجيل Chinese Democracy - وهو الألبوم الذي سيستغرق إكماله أكثر من عشر سنوات. [42]

الإحياءات (1997-حتى الآن)

فرقة The Darkness تقدم عرضًا في سيدني، أستراليا في عام 2004

خلال أواخر التسعينيات والعقد الأول من القرن الحادي والعشرين، بدأ إحياء موسيقى الجلام ميتال. وتمتعت بعض الفرق الراسخة التي تمكنت من الصمود في وجه العاصفة بشعبية متجددة، وأعادت فرق أخرى تشكيل نفسها وظهرت فرق جديدة لتقليد أسلوب الجلام ميتال. ومع ذلك، تمكنت فرقة بون جوفي من تحقيق نجاح تجاري بأغنية " It's My Life " (2000). [47] لقد تفرعوا إلى موسيقى الريف بإصدار أغنية " من يقول أنك لا تستطيع العودة إلى المنزل " لعام 2005، والتي وصلت إلى المرتبة الأولى على قائمة أغاني الريف الساخنة في عام 2006 وألبوم الروك / الريف Lost Highway الذي وصل إلى المرتبة الأولى في عام 2007. في عام 2009، أصدرت فرقة بون جوفي ألبوم The Circle ، والذي يمثل عودة إلى صوت الروك الثقيل ووصل إلى المرتبة الأولى على Billboard 200. [ 47] اجتمعت فرقة Mötley Crüe مع فينس نيل لتسجيل ألبوم Generation Swine لعام 1997 [51] واجتمعت فرقة Poison مع عازف الجيتار CC DeVille في عام 1999، وأنتجت ألبوم Power to the People (2000) الحي في الغالب ؛ [38] بدأت كلتا الفرقتين في القيام بجولات مكثفة. كانت هناك لقاءات وجولات لاحقة من فرقة Van Halen (مع Hagar في عام 2004 ثم Roth في عام 2007). [18] تم إصدار ألبوم Guns N' Roses الذي طال انتظاره Chinese Democracy أخيرًا في عام 2008، لكنه حصل على شهادة البلاتين فقط في الولايات المتحدة، ولم ينتج أي أغانٍ فردية ناجحة، وفشل في الاقتراب من نجاح مواد الفرقة في أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات. [68] استمتعت أغنية "Final Countdown" الأوروبية بعقد جديد من الشعبية مع اقتراب الألفية من نهايتها وإعادة تشكيل الفرقة. [69] وشملت الأعمال الأخرى التي تم إصلاحها Ratt، [70] Britny Fox، [71] Stryper (سنويًا)، [37] و Skid Row. [55]

مهرجان روكلاهوما الذي أقيم في بريور، أوكلاهوما في عام 2008

بدءًا من عام 1999، استفادت Monster Ballads ، وهي سلسلة من ألبومات التجميع التي تتميز بالقصائد الشعبية القوية، عادةً من نوع موسيقى الجلام ميتال، من الحنين إلى الماضي، حيث حصل المجلد الأول على شهادة البلاتين. [72] شهدت جولة Rock Never Stops التي ترعاها VH1 ، والتي بدأت في عام 1998، عودة العديد من فرق الجلام ميتال إلى المسرح مرة أخرى، بما في ذلك الجولة الافتتاحية: Warrant وSlaughter وQuiet Riot وFireHouse وLA Guns. كما شارك Slaughter في نسخة عام 1999 مع Ted Nugent وNight Ranger وQuiet Riot. [73] قام Poison وCinderella بجولة معًا في عامي 2000 و2002، وفي عام 2005 تصدرت Cinderella جولة Rock Never Stops، بدعم من Ratt وQuiet Riot وFireHouse. [39] في عام 2007، ضم مهرجان روكلاهوما الذي استمر لمدة أربعة أيام والذي أقيم في أوكلاهوما فرق الجلام ميتال Poison و Ratt و Twisted Sister . [74] ترأست فرقتا Warrant و Cinderella المهرجان في عام 2008. [75] وقد تجلى الحنين إلى هذا النوع في إنتاج المسرحية الموسيقية Rock of Ages ذات الطابع الجلام ميتال ، والتي عُرضت في لوس أنجلوس في عام 2006 [76] وفي نيويورك في عام 2008. [77] وتم تحويلها إلى فيلم صدر في عام 2012. [78]

تصدر ألبوم Permission to Land (2003) لفرقة The Darkness ، والذي وُصف بأنه "محاكاة واقعية مخيفة لموسيقى الميتال في الثمانينيات وموسيقى السبعينيات الساحرة"، [79] قوائم المملكة المتحدة، وحصل على خمسة أسطوانات بلاتينية. كما وصل ألبوم One Way Ticket to Hell... and Back (2005) إلى المرتبة 11. انفصلت الفرقة في عام 2006، لكنها اجتمعت مرة أخرى في عام 2011، وأصدرت ألبوم Hot Cakes في العام التالي.

في منتصف إلى أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، كان هناك إحياء طفيف لموسيقى الروك الرخيصة مع مجموعات مثل هيندر وباكشيري . [80] حقق الألبوم الرائد للأخير 15 (2006) نجاحًا بلاتينيًا في الولايات المتحدة وأنتج الأغنية المنفردة " Sorry " (2007)، والتي احتلت المراكز العشرة الأولى في Billboard Hot 100. [81] بالإضافة إلى ذلك، تبنت مجموعة فرعية من فرق المشهد عناصر من موسيقى الجلام ميتال. بدأ هذا مع Blessed by a Broken Heart واشتهر لاحقًا بنجاح Black Veil Brides و Escape the Fate و Falling in Reverse . [82] كما روج ألبوم City of Evil لفرقة Avenged Sevenfold لعام 2005 لتأثير مماثل، حيث رأى الفرقة تبتعد عن صوت الميتال كور لصالح صوت مدين لموسيقى الجلام ميتال. [83] في الوقت نفسه، كانت هناك حركة sleaze metal في السويد تحاول إحياء هذا النوع، مع فرق مثل Vains of Jenna ، [84] و Crashdïet [85] و HEAT ، [86] بالإضافة إلى الفرقة الفنلندية Reckless Love . [87]

تمكنت فرقة Steel Panther من لوس أنجلوس من اكتساب شعبية من خلال عزف موسيقى الجلام ميتال على طراز الثمانينيات. [88]

انظر أيضا

الاستشهادات

  1. ^ د. بوكسبان، موسوعة المعادن الثقيلة (مدينة نيويورك، نيويورك: بارنز أند نوبل، 2003)، ISBN  0-7607-4218-9 ، ص 85.
  2. ^ ن. شتراوس، The Dirt: اعترافات فرقة الروك الأكثر شهرة في العالم
  3. ^ ab S. Davis, Watch You Bleed: The Saga of Guns N' Roses (نيويورك، نيويورك: Gotham Books، 2008)، ISBN 978-1-59240-377-6 ، ص 30. 
  4. ^ abcd R. Moore, Sells Like Teen Spirit: Music, Youth Culture, and Social Crisis (نيويورك، نيويورك: مطبعة جامعة نيويورك، 2009)، ISBN 0-8147-5748-0 ، ص 105-106. 
  5. ^ "Pop Metal". AllMusic . مؤرشف من الأصل في 5 فبراير 2012.
  6. ^ ab C. Smith, 101 Albums that Changed Popular Music (أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 2009)، ISBN 0-19-537371-5 ، ص 160-162. 
  7. ^ د. بوكسبان، موسوعة المعادن الثقيلة (لندن: بارنز أند نوبل للنشر، 2003)، ISBN 0-7607-4218-9 ، ص 63. 
  8. ^ ab GT Pillsbury, Damage Incorporated: Metallica and the Production of Musical Identity (نيويورك، نيويورك: CRC Press، 2006)، ISBN 0-415-97374-0 ، ص. 45. 
  9. ^ ab D. Weinstein, Heavy Metal: The Music and Its Culture (كامبريدج، ماساتشوستس: دا كابو بريس، 2000)، ISBN 0-306-80970-2 ، ص 45-47. 
  10. ^ P. Auslander, Performing Glam Rock: Gender and Theatricality in Popular Music (آن أربور، ميشيغان: مطبعة جامعة ميشيغان، 2006)، ISBN 0-7546-4057-4 ، ص 232. 
  11. ^ د. بوكسبان، موسوعة المعادن الثقيلة (لندن: بارنز أند نوبل للنشر، 2003)، ISBN 0-7607-4218-9 ، ص 60. 
  12. ^ ab R. Walser, Running with the Devil: Power, Gender, and Madness in Heavy Metal Music (ميدلتاون، كونيتيكت: مطبعة جامعة ويسليان، 1993)، ISBN 0-8195-6260-2 ، ص 13. 
  13. ^ ر. باتشيلور وس. ستودارت، الثمانينيات (لندن: مجموعة جرينوود للنشر، 2007)، ISBN 0-313-33000-X ، ص 121. 
  14. ^ abcd "Hair metal"، AllMusic . تم الاسترجاع في نوفمبر 2014.
  15. ^ Metal – A Headbanger’s Journey ، DVD، ASIN B000FS9OZY (2005).
  16. ^ I. Ellis, Soft Skull Press , (Soft Skull Press, 2008), ISBN 1593762062 
  17. ^ ب. ماكدونالد، ج. هارينجتون و ر. ديميري، ألبومات يجب أن تسمعها قبل أن تموت (لندن: كوينتيت، 2006)، ISBN 0-7893-1371-5 ، ص 508. 
  18. ^ abcde ST Erlewine and G. Prato، "Van Halen"، AllMusic . تم الاسترجاع 20 يونيو 2010.
  19. ^ abc V. Bogdanov, C. Woodstra and ST Erlewine, All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (ميلووكي، ويسكونسن: Backbeat Books، الطبعة الثالثة، 2002)، ISBN 0-87930-653-X ، ص 293-294. 
  20. ^ abc "سجل ألبومات Def Leppard في قائمة Billboard 200". Billboard . مؤرشف من الأصل في 19 فبراير 2024.
  21. ^ "Night Ranger Billboard 200". Billboard . تم الاسترجاع في 5 ديسمبر 2020 .
  22. ^ "بيلبورد 200 لأسبوع 12 مارس 1983". بيلبورد . مؤرشف من الأصل في 17 فبراير 2024.
  23. ^ "Billboard 200 for Week of May 14, 1983". Billboard . مؤرشف من الأصل في 19 فبراير 2024.
  24. ^ "Billboard 200 for Week of November 26, 1983". Billboard . مؤرشف من الأصل في 17 فبراير 2024.
  25. ^ "سجل ألبوم Quiet Riot في قائمة Billboard 200". Billboard . مؤرشف من الأصل في 23 سبتمبر 2022.
  26. ^ E. Rivadavia, "Quiet Riot", AllMusic . تم الاسترجاع في 7 يوليو 2010.
  27. ^ "American album certifications – Def Leppard – Pyromania". RIAA. تم الاسترجاع في 17 نوفمبر 2011.
  28. ^ Pyromania: Def Leppard AllMusic . تم الاسترجاع في 17 نوفمبر 2011
  29. ^ ماكنتاير، كين (ديسمبر 2015). "Hello America". Classic Rock . ص 50.
  30. ^ أ. تشابمان و ل. سيلبر، من الصخر إلى الثراء: بناء عملك على طريقة الروك أند رول (كابيتال بوكس، 2008)، ISBN 1-933102-65-9 ، ص 151. 
  31. ^ D. Stone, "London", AllMusic . تم الاسترجاع في 19 يونيو 2010.
  32. ^ ab C. Marshall, "Where do all the Videos Go؟", Billboard ، المجلد 113، العدد 25، 23 يونيو 2001، ISSN  0006-2510، ص 32.
  33. ^ من تأليف م. موسى ود. كاي، "ماذا فعلت في الحرب يا أبي؟"، بيلبورد ، المجلد 111، العدد 23، 5 يونيو 1999، ISSN  0006-2510، ص 82.
  34. ^ L. Flick, "Bon Jovi bounce back from tragedy", Billboard , 28 September 2002, المجلد 114، العدد 39، ISSN  0006-2510، ص 81.
  35. ^ د. نيكولز، تاريخ الموسيقى الأمريكية في كامبريدج (كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 1998)، ISBN 0-521-45429-8 ، ص 378. 
  36. ^ "RIAA – Gold & Platinum". RIAA. مؤرشف من الأصل في 8 سبتمبر 2015. تم الاسترجاع 24 يونيو 2008 .
  37. ^ أب جي براتو، “ستريبر”، كل الموسيقى . تم الاسترجاع 19 يونيو 2010.
  38. ^ abc B. Weber, "Poison", AllMusic . تم الاسترجاع في 19 يونيو 2010.
  39. ^ ab W. Ruhlmann, "Cinderella", AllMusic . تم الاسترجاع في 19 يونيو 2010.
  40. ^ هيوي، ستيف. "Judas Priest – Turbo". AllMusic . تم الاسترجاع في 11 أكتوبر 2015 .
  41. ^ "Def Leppard – تاريخ المخططات". Billboard .
  42. ^ من تأليف ST Erlewine وG. Prato، "Guns N' Roses"، AllMusic . تم الاسترجاع في 19 يونيو 2010.
  43. ^ هاريسون، توماس (2011). موسيقى الثمانينيات . سانتا باربرا، كاليفورنيا: جرينوود. ص 52. ISBN 9780313365997بينما كان Poison يكتب ويمثل بطريقة براقة لإخفاء الجانب الدنيء من مشهد هوليوود، بدأت الأجزاء الأكثر قذارة من المشهد في الاستيلاء على مكان Poison في التيار الرئيسي. افتقرت Guns N' Roses إلى كتابة الأغاني البراقة والمكياج لـ Poison. ونظرًا لاستخدامهم المكثف لنغمة البلوز، أصبحت تدرجات الوتر أكثر لونية، وأسلوبيًا أكثر في سياق Rolling Stones و Aerosmith، وليس Kiss، كما كانت أغاني Poison. كانت The Stones فرقة خام، وكان يُنظر إلى الموسيقى على أنها مصقولة في هوليوود في وقت سابق من العقد. أصبح هذا النوع الجديد من موسيقى الروك الصعبة معروفًا باسم Sleaze Rock، بقيادة Guns N' Roses... كانت Guns N' Roses أفضل مثال على فرقة هارد روك رخيصة مكملة ذات غيتارين في الثمانينيات؛ تشمل المجموعات الأخرى التي ظهرت من مشهد هوليوود خلال هذه الفترة Faster Pussycat و LA Guns، اللتين اتبعتا نهجًا مشابهًا.
  44. ^ باتيلو، أليس (29 يناير 2020). "أفضل فرق موسيقى الميتال الرائجة حسب اختيار ديفي سويسايد". ميتال هامر . تم الاسترجاع في 9 أبريل 2023 .
  45. ^ B. Torreano, "TSOL" AllMusic . تم الاسترجاع في 7 يوليو 2010.
  46. ^ غاري شارب يونغ، الموجة الجديدة من الهيفي ميتال الأمريكي (نيو بلايموث، نيوزيلندا: زوندا، 2005)، ISBN 0-9582684-0-1 ، ص 302. 
  47. ^ abc ST Erlewine, "Bon Jovi", AllMusic . تم الاسترجاع في 20 يونيو 2010.
  48. ^ "Poison Artist information"، Billboard . تم الاسترجاع في 18 يونيو 2012.
  49. ^ J. Ulrey, "Britny Fox", AllMusic . تم الاسترجاع في 20 يونيو 2010.
  50. ^ ST Erlewine, "Winger", AllMusic . تم الاسترجاع في 20 يونيو 2010.
  51. ^ ab V. Bogdanov, C. Woodstra and ST Erlewine, All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (ميلووكي، ويسكونسن: Backbeat Books، الطبعة الثالثة، 2002)، ISBN 0-87930-653-X ، ص 767-8. 
  52. ^ G. Prato, "Danger Danger", AllMusic . تم الاسترجاع في 20 يونيو 2010.
  53. ^ G. Prato, "Dangerous Toys", AllMusic . تم الاسترجاع في 20 يونيو 2010.
  54. ^ ST Erlewine, "Warrant", AllMusic . تم الاسترجاع في 20 يونيو 2010.
  55. ^ ab B. Weber, "Skid Row", AllMusic . تم الاسترجاع في 10 يوليو 2010.
  56. ^ S. Huey, "Slaughter", AllMusic . تم الاسترجاع في 18 يونيو 2010.
  57. ^ ST Erlewine, "Firehouse", AllMusic . تم الاسترجاع في 6 يوليو 2010.
  58. ^ إي. دانفيل وسي. موت، الكتاب الرسمي لقوائم الموسيقى الثقيلة (فاييتفيل، أركنساس: مطبعة جامعة أركنساس، 2009)، ISBN 0-87930-983-0 ، ص 16. 
  59. ^ إم جي هورد، المخرجات وأفلامهن (لندن: مجموعة جرينوود للنشر، 2007)، ISBN 0-275-98578-4 ، ص 79. 
  60. ^ د. تومسون (مارس 1994). "لقد نمت مع ساوند جاردن واعترافات مخيفة أخرى". دار نشر ألتيرناتيف بريس . تم الاسترجاع في 8 ديسمبر 2006 .
  61. ^ ماجنوسون، آن (فبراير 1992). "SUB ZEP؟". Spin . مؤرشف من الأصل في 30 سبتمبر 2007 . تم الاسترجاع في 8 ديسمبر 2006 .
  62. ^ C. Aaron, "Don't Fight the Power", Spin , المجلد 17، العدد 11، نوفمبر 2001، ISSN  0886-3032، ص 90.
  63. ^ "Grunge"، AllMusic . تم الاسترجاع في 18 يونيو 2010.
  64. ^ ر. مور، يبيع مثل روح المراهقين: الموسيقى وثقافة الشباب والأزمة الاجتماعية (نيويورك: مطبعة جامعة نيويورك، 2009)، ISBN 0-8147-5748-0 ، ص 117. 
  65. ^ كرافيتز، كايلي (30 يناير 2015). "أرشفة الألم: ريتشي إدواردز اختفى منذ 20 عامًا، لكن عبقريته مع مانكس لا تزال قائمة". فانيالاند . تم الاسترجاع في 14 مايو 2019 .
  66. ^ برايس 1999، ص 79.
  67. ^ برايس 1999، ص 92.
  68. ^ "Guns 'N Roses, Gold and Platinum Database Search". رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية . مؤرشف من الأصل في 8 سبتمبر 2015. تم الاسترجاع في 25 نوفمبر 2009 .
  69. ^ "فرقة الروك أوروبا تخطط للعودة". بي بي سي هوم. 3 أكتوبر 2003.
  70. ^ ST Erlewine and G. Prato, "Ratt", AllMusic . تم الاسترجاع في 19 يونيو 2010.
  71. ^ "Britny Fox"، NME Artists . تم الاسترجاع في 10 يوليو 2010.
  72. ^ C. Marshall, "From big hair and power ballads to polish metal, every song has its niche", Billboard , المجلد 112، العدد 26، 24 يونيو 2000، ISSN  0006-2510، ص 42.
  73. ^ "'80s Rock Never Stops On Tour"، Billboard . تم الاسترجاع في 10 يوليو 2010.
  74. ^ بيترز، ميتشل. "هوس الشعر المعدني يضرب من جديد في روكلاهوما". بيلبورد . تم الاسترجاع في 12 مارس 2008 .
  75. ^ "فرق الشعر تتحد في أوكلاهوما". nbc5i.com . تم الاسترجاع في 12 مارس 2008 .
  76. ^ "لورا بيل بوندي تشارك في عرض 'Rock of Ages' في لوس أنجلوس في الفترة من 26 يناير إلى 18 فبراير"، BroadwayWorld.com، 30 نوفمبر 2005.
  77. ^ دبليو ماكبرايد، "التغطية الفوتوغرافية: "روك أوف إيجيس" يلتقي الصحافة"، BroadwayWorld.com، 4 مارس 2009.
  78. ^ "Rock of Ages"، قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت. تم الاسترجاع في 23 يونيو 2012.
  79. ^ H. Phares, "The Darkness: Permission to Land", AllMusic . تم الاسترجاع في 11 يونيو 2007.
  80. ^ ديلتز، هنري (يونيو 2007)، هل سمعت أي قصص جيدة عن نجوم الروك مؤخرًا؟، ص 59، يعمل هيندر، وبوكشيري، وأفينجد سيفن فولد بجد لاستحضار روح الفساد في سانست ستريب.
  81. ^ J. Ankeny, "Buckcherry", AllMusic . تم الاسترجاع في 19 يونيو 2010.
  82. ^ ستيوارت، إيثان (25 مايو 2021). "من الهاردكور إلى هاراجوكو: أصول ثقافة المشهد الفرعية". PopMatters . مؤرشف من الأصل في 25 مايو 2021. تم الاسترجاع في 25 مايو 2021 .
  83. ^ هيل، ستيفن. "كل ألبوم Avenged Sevenfold مصنف من الأسوأ إلى الأفضل". Metal Hammer . تم الاسترجاع في 9 أبريل 2023 .
  84. ^ M. Brown, "Vains of Jenna", AllMusic . تم الاسترجاع في 19 يونيو 2010.
  85. ^ K. Ross Hoffman, "Crashdïet", AllMusic . تم الاسترجاع في 11 فبراير 2012.
  86. ^ A. Eremenko, "HEAT", AllMusic . تم الاسترجاع في 2 مايو 2010.
  87. ^ "المعجبات والوشوم وموسيقى الروك الساحرة: كيف أصبحت هلسنكي بمثابة شريط غروب الشمس في أوروبا". Vice . تم الاسترجاع في 27 يونيو 2018 .
  88. ^ M. Brown, "Steel Panther", AllMusic . تم الاسترجاع في 19 يونيو 2010.

الأعمال المذكورة

  • برايس، سيمون (1999). كل شيء (كتاب عن وعاظ الشوارع المجانين) . لندن: فيرجن بوكس. رقم ISBN 0-7535-0139-2.

الببليوغرافيا العامة

  • أوسلاندر، ب.، أداء موسيقى الروك البراقة: الجنس والمسرحية في الموسيقى الشعبية (آن أربور، ميشيغان: مطبعة جامعة ميشيغان، 2006)، ISBN 0-7546-4057-4 . 
  • باتشيلور، ر. وستودارت، س.، ثمانينيات القرن العشرين (لندن: مجموعة جرينوود للنشر، 2007)، ISBN 0-313-33000-X . 
  • بوجدانوف، ف. وودسترا، س. وإيرلوين، إس تي، دليل الموسيقى الشامل لموسيقى الروك: الدليل النهائي لموسيقى الروك والبوب ​​والسول (ميلووكي، ويسكونسن: باكبيت بوكس، الطبعة الثالثة، 2002)، رقم ISBN 0-87930-653-X . 
  • بوكسبان، د.، موسوعة المعادن الثقيلة (لندن: بارنز أند نوبل للنشر، 2003)، ISBN 0-7607-4218-9 . 
  • تشابمان، أ.، وسيلبر، ل.، من الصخر إلى الثراء: بناء عملك على طريقة الروك أند رول (كابيتال بوكس، 2008)، ISBN 1-933102-65-9 . 
  • دانفيل، إي. وموت، سي.، الكتاب الرسمي لقوائم المعادن الثقيلة (فاييتفيل، أركنساس: مطبعة جامعة أركنساس، 2009)، ISBN 0-87930-983-0 . 
  • ديفيس، س.، شاهدك تنزف: ملحمة Guns N' Roses (نيويورك: جوثام بوكس، 2008)، ISBN 978-1-59240-377-6 . 
  • هورد، إم جي، المخرجات وأفلامهن (لندن: مجموعة جرينوود للنشر، 2007)، ISBN 0-275-98578-4 . 
  • ماكدونالد، ب.، وهارينجتون، ج.، وديميري، ر.، الألبومات التي يجب أن تسمعها قبل أن تموت (لندن: كوينتيت، 2006)، ISBN 0-7893-1371-5 . 
  • مور، ر.، يبيع مثل روح المراهقين: الموسيقى وثقافة الشباب والأزمة الاجتماعية (نيويورك: مطبعة جامعة نيويورك، 2009)، ISBN 0-8147-5748-0 . 
  • نيكولز، د.، تاريخ الموسيقى الأمريكية في كامبريدج (كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 1998)، ISBN 0-521-45429-8 . 
  • سميث، سي، 101 ألبوم غيرت الموسيقى الشعبية (أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 2009)، ISBN 0-19-537371-5 . 
  • والسر، ر.، الجري مع الشيطان: القوة والجنس والجنون في موسيقى الهيفي ميتال (ميدلتاون، كونيتيكت: مطبعة جامعة ويسليان، 1993)، ISBN 0-8195-6260-2 . 
  • وينشتاين، د.، الهيفي ميتال: الموسيقى وثقافتها (كامبريدج، ماساتشوستس: دا كابو بريس، 2000)، ISBN 0-306-80970-2 . 
  • وينشتاين، د.، "نقاد موسيقى الروك يحتاجون إلى موسيقى سيئة"، في سي. واشبورن وم. ديرنو، المحرران، الموسيقى السيئة: الموسيقى التي نحب أن نكرهها (لندن: روتليدج، 2004)، ISBN 0-415-94366-3 . 
  • يفانتيس، ف.، "القصائد الغنائية القوية والقصص التي تكمن وراءها"، (أثينا: منصة النشر المستقلة كرييت سبيس، 2021)، رقم ISBN 1546723404 . 
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=جلام_ميتال&oldid=1249223633"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate