جورج هيريمان

وُلد جورج جوزيف هيريمان في 348 شارع فيلير ^{[ أ ]} في نيو أورليانز في 22 أغسطس 1880. ^{[ 2 ]} وُلد لعائلة مختلطة الأعراق ^، وينحدر من سلالة من الكريول الناطقين بالفرنسية من لويزيانا ^، والذين كانوا يُعتبرون من ^ذوي البشرة الملونة الأحرار ، ^{[ 3 ]} ويُقال إنهم كانوا ناشطين في الحركة المبكرة لإلغاء العبودية . ^{[ 1 ]} كان جدّه الأكبر لأبيه، ستيفن هيريمان، رجلاً أبيض من نيويورك، أنجب أطفالاً من جوستين أوليفييه، ^{[ 5 ]} وهي امرأة حرة من ذوي البشرة الملونة، وكان يملك متجراً للخياطة في شارع رويال في نيو أورليانز. ^{[ ب ]} وُلدت جدّته لأبيه في هافانا ، كوبا. ^{[ 6 ]} والداه هما جورج هيريمان الابن ، ^{[ 7 ] [ 2 ]} المولود في نيو أورليانز، وكلارا موريل هيريمان، ^{[ 8 ]} المولودة في إيبيرفيل . ^{[ 9 ]} كانت العائلة تحضر كنيسة القديس أوغسطين الكاثوليكية ^{[ 1 ]}

عندما كان هيريمان في العاشرة من عمره، انتقل مع عائلته إلى لوس أنجلوس، ^{[ 1 ]} حيث نشأ جنوب وسط المدينة بالقرب من شارع مين وشارع واشنطن . كان والده يعمل هناك خياطًا. التحق هيريمان بمدرسة سانت فنسنت كوليدج الكاثوليكية للبنين (التي تُعرف الآن باسم مدرسة لويولا الثانوية ). ^{[ 10 ]} بعد تخرجه بفترة وجيزة عام 1897، باع رسمًا تخطيطيًا لفندق بتروليا في سانتا باولا لصحيفة لوس أنجلوس هيرالد . أهّله ذلك للحصول على وظيفة براتب دولارين أسبوعيًا كمساعد في قسم النقش، حيث كان يرسم أحيانًا رسومات للإعلانات والرسوم الكاريكاتورية السياسية . ^{[ 11 ]}

عندما بلغ هيريمان العشرين من عمره، تسلل سرًا على متن قطار شحن متوجه إلى مدينة نيويورك ، على أمل أن تتحسن فرصه كفنان هناك. لم يوفق في البداية، وعاش من خلال العمل كمنادي ورسام لوحات إعلانية في كوني آيلاند ، إلى أن قبلت مجلة "جَدج" ، إحدى أبرز المجلات الفكاهية في ذلك الوقت، بعضًا من رسوماته الكاريكاتورية. بين 15 يونيو و26 أكتوبر 1901، نُشرت إحدى عشرة رسمة من رسوماته في صفحات تلك المجلة، بأسلوب التظليل المتقاطع الكثيف الذي كان رائجًا آنذاك. غالبًا ما استخدم صورًا متسلسلة في رسوماته، كما هو الحال في فن القصص المصورة الناشئ. في 29 سبتمبر من ذلك العام، نُشرت أولى قصصه المصورة الحقيقية، إحداها في سلسلة صحف بوليتزر بشكل غير تعاقدي ولعدد واحد، والأخرى بشكل مستمر في أول ملحق للقصص المصورة لنقابة فيلادلفيا لأمريكا الشمالية. ظهرت أولى قصصه المصورة الملونة في نقابة تي سي ماكلور ابتداءً من 20 أكتوبر. ^{[ 12 ]}

أقنع نجاحه في نشر هذه القصص المصورة الموزعة هيريمان بالتخلي عن إرسال رسوماته إلى المجلات. ^{[ 13 ]} في 16 فبراير 1902، بدأ بنشر أول سلسلة قصص مصورة له بشخصية رئيسية، وهي " موسى الموسيقي" ، في صحف بوليتزر . تدور أحداث السلسلة حول موسيقي أمريكي من أصل أفريقي ينتحل شخصيات من أعراق أخرى، ليواجه عواقب وخيمة عندما يكتشفه جمهوره. تلتها في مارس سلسلة "البروفيسور أوتو وسيارته " ، التي تتناول قصة سائق خطير للغاية، ثم ظهرت سلسلة " أرتشي البهلواني "، وهي سلسلة قصص مصورة للأطفال بشخصية رئيسية طفلة، لأول مرة في أبريل. ^{[ 14 ]} ومع ضمان مستقبله كرسام كاريكاتير، سافر هيريمان إلى لوس أنجلوس ليتزوج من حبيبة طفولته، ثم عاد معها إلى نيويورك. ^{[ 15 ]}

في عدد نوفمبر 1902 من مجلة "ذا بوكمان" الأدبية ، كتب هيريمان عن مهنته بتواضع، بينما كتب الشاعر لا توش هانكوك، في مقالٍ له في العدد نفسه بعنوان "فن الكوميديا ​​والكاريكاتير الأمريكي"، ^{[ 15 ]} : "الفن والشعر هما سمة جورج هيريمان. لولا شهرة رسوماته الواسعة، لظنّ المرء أنه أخطأ في اختيار مهنته." ^{[ 16 ]} كانت أعمال هيريمان تزداد شعبية، وكان ينشر أحيانًا شرائط ملونة كاملة على الصفحة الأولى لملاحق جائزة بوليتزر، مثل " تو جولي جاكيز" عن بحارين عاطلين عن العمل، والتي بدأت في يناير 1903. ^{[ 17 ]} بدأ برسم سلسلة "لاريات بيت" الكوميدية عن رعاة البقر في سبتمبر لصالح نقابة ماكلور بعد انتهاء " تو جولي جاكيز" . ^{[ 18 ]}

في يونيو، انضم هيريمان إلى فريق عمل صحيفة "نيويورك وورلد" . هناك، قام برسم تعليقات روي مكارديل على الأحداث المحلية، بدءًا من 28 يونيو وحتى نهاية العام. استمر هيريمان في إنتاج أعمال مشتركة، مثل سلسلة "حملة الهواء النقي للرائد أوزون" لشركة "وورلد كلر برينتينغ" ابتداءً من 2 يناير 1904. كانت شخصية "الرائد"، إحدى شخصيات هيريمان المهووسة، تجوب العالم بحثًا عن أنقى هواء، وتتحدث بأسلوب شعري. ^{[ 19 ]} لاقت شخصية "الرائد أوزون" رواجًا كبيرًا لدرجة أنها سرعان ما تصدرت الصفحة الأولى من الملحق. ^{[ 18 ]} في الشهر نفسه، انتقل هيريمان من "وورلد " إلى "نيويورك ديلي نيوز" ، حيث أُسندت إليه أعمال أكثر تنوعًا وكمية، بما في ذلك تغطية كاريكاتورية للأحداث الرياضية والسياسية. ^{[ 19 ]} في فبراير ومارس، قدم سلسلة كاريكاتيرية قصيرة الأمد بعنوان " البيت الحلو"، تتناول الحياة المنزلية . في ذلك الربيع، بدأ برسم سلسلة من المقالات التي كتبها والتر مورفي بعنوان Bubblespikers . ^{[ 20 ]}

عيّن رودولف بلوك هيريمان في صحف هيرست براتب يتناسب مع موهبته، بدءًا من 22 أبريل في صحيفة نيويورك أمريكان ، ^{[ 20 ]} التي لم تكن تنشر رسومًا هزلية يومية آنذاك. ^{[ 18 ]} رسم هيريمان رسومًا كاريكاتورية رياضية في مكتب إلى جانب فريدريك بور أوبر ، وجيمس سوينرتون ، ^{[ 21 ]} وتاد دورغان ، المعروف شعبيًا باسم "تاد" والذي كان يُعتبر نجمًا في صحيفة أخرى تابعة لهيرست، وهي صحيفة نيويورك إيفنينغ جورنال . غالبًا ما كُلِّف تاد وهيريمان بتغطية الأحداث الرياضية نفسها، وأصبحا صديقين مقرّبين. في عام 1924، وصف تاد هيريمان بأنه "واحد من أفضل رسامي الرياضة في العالم"، وأعرب عن أسفه لأن هيريمان لم يعد يمارس هذا النوع من العمل. ^{[ 22 ]} استمر هيريمان في العمل مع هيرست حتى يونيو 1905، حين غادر الصحيفة، ^{[ 23 ]} ربما بسبب موقف رئيس التحرير الرياضي الجديد غير المتعاطف مع رسامي الكاريكاتير. ^{[ 24 ]} عاد إلى لوس أنجلوس ^{[ 25 ]} في النصف الثاني من عام 1905. ^{[ 26 ]}

دانيال وبانسي ، أول شريط كوميدي لهيريمان يضم جميع الحيوانات (4 ديسمبر 1909)

في كاليفورنيا، واصل هيريمان إرسال أعماله بالبريد إلى شركة وورلد كلر للطباعة . أعاد إحياء شخصية ميجور أوزون ، وأنتج سلسلة "فتاة الجدة - وكذلك باد سميث" ، التي جمعها من سلسلتين سابقتين، بالإضافة إلى سلسلة رسوم متحركة للأطفال من جزأين بعنوان " روزي بوزي - فتاة ماما " . بدأ العمل مع صحيفة لوس أنجلوس تايمز في 8 يناير 1906، قبل أن يعود إلى هيرست في صيف ذلك العام. ^{[ 27 ]} وفي 21 أغسطس ، أُعلن عن هيريمان كرسام كاريكاتير لصحيفة لوس أنجلوس إكزامينر ، مصحوبًا برسم توضيحي على الصفحة الأولى. بدأت رسوماته بالظهور على جميع صفحات الصحيفة تقريبًا، مما أدى إلى زيادة كبيرة في مبيعاتها. ^{[ 28 ]} في أكتوبر، توقف عن العمل مع وورلد كلر. ^{[ 27 ]}

بعد نجاح سلسلة "إيه. موت" اليومية لباد فيشر ، ^{[ 29 ] [ ج ]} التي ظهرت لأول مرة في أواخر عام 1907، بدأ هيريمان سلسلة يومية مماثلة ذات طابع رياضي ابتداءً من 10 ديسمبر بعنوان "السيد برونز ذا بلانجر" . لم تحقق هذه السلسلة نفس نجاح سلسلة فيشر، وتوقفت عن الظهور بعد 26 ديسمبر. ^{[ 31 ]}

استمرت سلسلة "ماري عائدة من الجامعة "، التي سبقت سلاسل القصص المصورة الشهيرة للفتيات مثل " بولي وأصدقاؤها " لكليف ستيريت و" ميرلي مارجي" لجون هيلد جونيور ، من 19 فبراير 1909 حتى 4 يناير 1910. ^{[ 32 ]} أما سلسلته الكوميدية التالية، "بارون موتش" ، من بطولة الشخصية الرئيسية المتطفلة، فقد ظهرت لأول مرة في صحيفة "إكزامينر" في 12 أكتوبر 1909. ^{[ 33 ] [ 34 ]} بدأ هيريمان سلسلتين أخريين في نوفمبر 1909 مع شركة "وورلد كلر برينتينغ" - "ألكسندر القط" و "دانيال وبانسي" ، وكلاهما ظهر بالألوان. وكانت "دانيال وبانسي" أول سلسلة لهيريمان تضم شخصيات حيوانية بالكامل. ^{[ 35 ]} تبع ذلك في صحيفة "إكزامينر" بتاريخ 23 ديسمبر/كانون الأول قصة "غوسبيري سبريغ" ، التي تدور حول بطة أرستقراطية مدخنة للسيجار، سبق أن ظهرت بشكل شائع في رسوم هيريمان الرياضية. ^{[ 36 ]} كانت هذه القصة الخيالية المليئة بالطيور بمثابة مقدمة لقصة "كريزي كات" ، وقد ظهرت العديد من شخصياتها مرة أخرى في السلسلة اللاحقة. ^{[ 33 ]}

شريط كرازي كات اليومي - كرازي كات يقبل فأر إغناتز النائم، الذي يحلم بعد ذلك بالكيوبيد. ( 24 1917)

في عام ١٩١٠، استدعى محرر القسم الرياضي في صحيفة نيويورك إيفنينج جورنال هيريمان إلى نيويورك ليحل محل تاد دورجان الذي كان في سان فرانسيسكو يغطي "مباراة القرن" بين جاك جونسون وجيم جيفريز . ^{[ ٣٥ ]} بعد ستة أيام من وصوله إلى نيويورك، بدأ هيريمان سلسلة "عائلة دينغبات" ، من بطولة إي. بلوريبوس دينغبات وعائلته. ^{[ ٣٧ ]} استخدم هيريمان الكتابة المطبوعة في الشريط في ٢٦ يوليو ١٩١٠، لكنه سرعان ما عاد إلى الكتابة اليدوية. ^{[ ٣٨ ]} في ٢٧ يوليو ١٩١٠، أعاد هيريمان تسمية الشريط إلى "العائلة في الطابق العلوي" . ^{[ ٣٩ ]} عاد العنوان الأصلي بعد شريط ١٥ نوفمبر ١٩١١، عندما هُدم مبنى عائلة دينغبات لإفساح المجال لمتجر متعدد الأقسام، وانفصلوا هم وخصومهم في الطابق العلوي. ^{[ ٣٩ ]}

لا يحظى الشريط الكوميدي بتقدير كبير من النقاد، لكنه وفّر وسيلةً لموقفٍ طريف: ففي حلقة 26 يوليو، ألقى فأرٌ طوبةً على قطة العائلة - التي تُدعى "كات" - فأصابت الطوبة رأس القطة. ^{[ 37 ]} استمرت مغامرات هذا الفأر و"كات" بالظهور في الجزء السفلي من سلسلة "عائلة دينغبات" . قال هيريمان إنه فعل ذلك "لملء المساحة الفارغة". ^{[ 37 ]} بعد حوالي شهر من ظهوره الأول، تسللت "كات" إلى الفأر النائم وقبّلته بصوتٍ عالٍ. استيقظ الفأر قائلاً: "حلمتُ أن ملاكًا قبّلني"، بينما تسللت "كات" بعيدًا وقالت: "يا لك من لطيف". ^{[ 40 ]}

كان جنس "كات" غير واضح منذ البداية. جرب هيريمان تحديد جنس الشخصية، لكنه ظل غامضًا، وكان يشير إلى "كات" بضمير المذكر أو المؤنث حسبما يراه مناسبًا. أضاف هيريمان تفاصيل غير مألوفة إلى خلفيات الشريط المصغر، مثل الصبار والمعابد والنباتات الخيالية، أو أي شيء آخر يلفت انتباهه؛ وأصبح هذا سمة مميزة لسلسلة "كرايزي كات" اللاحقة . توسعت الشخصيات، وسرعان ما ضمت الشخصية الرئيسية "بول باب" وشخصيات من سلسلة "غوسبيري سبريج" . ^{[ 41 ]} نمت شخصيات الشريط وعلاقاتها ومواقفها بشكل طبيعي خلال فترة عرضه، بتشجيع من زملاء هيريمان. ^{[ 42 ]}

كانت سلسلة القصص المصورة الفرعية التي تدور حول لعبة القط والفأر تزداد شعبية؛ فبدلاً من أن تشغل مساحة في أسفل صفحات سلسلة "عائلة دينغبات "، بدأت تشغل صفًا كاملاً من الصفحات. ^{[ 43 ]} في يوليو 1912، بينما كان هيريمان يُرسل عائلة دينغبات في إجازة، تولى كريزي كات وإغناتز ماوس السلسلة، التي أُعيدت تسميتها إلى كريزي كات وأنا ماوس طوال تلك الفترة. ^{[ 44 ]} في 28 أكتوبر 1913، ظهرت كريزي كات لأول مرة كسلسلة مستقلة في صفحة القصص المصورة اليومية. ^{[ 43 ]}

لم يكن ليُسمح باستمرار هذه السلسلة الكوميدية إلا بدعم هيرست الشخصي، إذ لم يُبدِ القراء أي اهتمام أو حماس لها، وفقًا لمؤرخ القصص المصورة بيل بلاكبيرد . ^{[ 45 ]} لكنها لاقت استحسان فنانين وكتاب مشهورين مثل ويليم دي كونينغ ، وبيكاسو، وإدوين دينبي ، ولاحقًا إي إي كامينغز ، وجاك كيرواك ، وأومبرتو إيكو . ^{[ 46 ]}

خلال السنوات الأولى من النشر، تحوّل أسلوب كرازي كات الفكاهي من الكوميديا ​​التهريجية إلى نوع أقرب إلى عروض الفودفيل . وأصبحت الخلفيات المتغيرة غريبة بشكل متزايد، مما ينبئ بما سيأتي. توسعت السلسلة لتصبح صفحة كاملة بالأبيض والأسود تُنشر يوم الأحد في 23 أبريل 1916. ^{[ د ]} استغل هيريمان خياله بالكامل واستخدم الصفحة بأكملها في تصميم السلسلة. ^{[ 47 ]} كانت هذه الشرائط فريدة من نوعها في عالم القصص المصورة؛ عفوية، جريئة في الشكل، ومتقنة في التكوين. ^{[ 48 ]}

زار هيريمان وادي النصب التذكاري في أريزونا وأماكن مشابهة في نيو مكسيكو وجنوب يوتا ، ودمج الأشكال المميزة للمناظر الطبيعية الصحراوية في رسوماته. ظهرت هضبة نيو مكسيكو الساحرة لأول مرة في سلسلة "كريزي كات" صيف عام 1916. ربما زارها هيريمان بعد قراءة مقال لثيودور روزفلت عام 1913، لكن من المحتمل أنه زارها قبل ذلك - فقد ذُكرت مقاطعة كوكونينو الصحراوية في أريزونا، التي أصبحت خلفية "كريزي كات"، لأول مرة في إحدى حلقات سلسلة "عائلة دينغبات" عام 1911 ، ^{[ 49 ]} على الرغم من أن مقاطعة كوكونينو الحقيقية كانت تقع جنوب غرب نسخة هيريمان الخيالية. ^{[ 50 ]}

كان هيريمان مفتوناً بالتكوينات الصخرية الرائعة في وادي النصب التذكارية في ولاية أريزونا.

انتهت سلسلة "عائلة دينغبات" عام ١٩١٦، وحلّت محلها سلسلة "بارون بين" التي ظهرت لأول مرة في اليوم التالي. كانت شخصية "بارون"، الشخصية الرئيسية في السلسلة، نبيلًا إنجليزيًا فقيرًا، متشردًا مستوحى من تشارلز ديكنز وتشارلي شابلن . كان هو وخادمه غرايمز يخططان لكيفية تدبير أمورهما. لاحقًا، قدّم هيريمان زوجات الشخصيات الرئيسية، وبعد عرضها كسلسلة قصصية تدور حول الحياة المنزلية، مع ظهور شخصيات من عالم "كريزي كات" بين الحين والآخر، انتهت السلسلة في يناير ١٩١٩. وحلّت محلها في اليوم التالي سلسلة " استمعي يا مابيل "، التي كانت تدور حول شاب يغازل فتاة؛ حيث يُضبط في موقف محرج، يحاول تبريره بقوله: "استمعي يا مابيل...". استمرت السلسلة حتى ديسمبر من ذلك العام. ^{[ ٥١ ]}

حظيت شخصية "كريزي كات" بتقدير واسع في عالم الفنون. ظهرت الشخصية لأول مرة في فيلم عام 1916. أنتجت شركة "هيرست إنترناشونال فيلم سيرفيس" أول أفلام الرسوم المتحركة التي تدور حول قط ، ولكن دون مشاركة مباشرة من هيريمان. ^{[ 53 ]} في عام 1922، صمم أدولف بولم رقصة باليه "كريزي كات" بأسلوب الجاز والإيماء، من تأليف جون ألدن كاربنتر . عُرضت لأول مرة في نيويورك عام 1922 من قِبل فرقة "باليه إنتيم" ، وقام هيريمان برسم النص وتصميم الأزياء والسيناريو. على الرغم من أنها لم تحقق نجاحًا كبيرًا، إلا أن النقاد ديمز تايلور وستارك يونغ ^{[ 54 ]} وهنريتا ستراوس كتبوا عنها بإيجابية. ^{[ 55 ]} كانت السلسلة نفسها موضوع مقال للناقد الأدبي جيلبرت سيلدس بعنوان "جولا، جولا: فن القصص المصورة"، والذي نُشر في عدد مايو 1922 من مجلة "فانيتي فير" . قام سيلدس بتوسيع هذه المقالة كجزء من كتابه عن الفنون الشعبية، " الفنون السبعة الحيوية " (1924)، حيث جادل ضد النزعات المحافظة التي استبعدت فنانين من الفنون الشعبية، مثل هيريمان وتشابلن، من أن يُنظر إليهم جنبًا إلى جنب مع الفنانين التقليديين. ^{[ 56 ]} كان "كرازي كات" موضوع فصل بعنوان "كرازي كات الذي يمشي بمفرده"، وهو أشهر ما كُتب عن هذه السلسلة الكوميدية ^{[ 57 ]} وأقدم مثال لناقد من عالم الفن الراقي يُضفي الشرعية على فن القصص المصورة. ^{[ 58 ]} ضمت مجلة "فانيتي فير" هيريمان إلى قاعة مشاهيرها في عدد أبريل 1923. ^{[ 59 ]}

كان هيرست، المعجب بشخصية كريزي كات ، قد منح هيريمان عقدًا مدى الحياة مع شركته كينغ فيتشرز سينديكيت ، ^{[ 60 ]} مما منحه الأمان للعيش في أي مكان يريده. في عام 1922، عاد إلى هوليوود، ^{[ 61 ]} إلى منزل من طابقين على الطراز الإسباني في 1617 شمال سييرا بونيتا، ^{[ 62 ]} ومن هناك كان يزور صحراء أريزونا بشكل متكرر. ^{[ 61 ]} وطّد هيريمان علاقاته مع أعضاء صناعة السينما؛ فقد كان يعرف توم ماكنمارا و "بيني" ووكر، عضوي استوديو هال روتش، منذ أيام عملهما في الصحافة. ​​وكان ووكر، صديق هيريمان المقرب، الكاتب الرئيسي لسلسلة أفلام "عصابتنا" القصيرة. في أوائل عشرينيات القرن الماضي، كان هيريمان يرسم شرائطه الكوميدية أحيانًا في استوديو روتش. والتقى بشخصيات مشهورة، من بينهم ويل روجرز وفرانك كابرا ، وقدم لهم رسومات ملونة يدويًا. ^{[ 62 ]} كان يحب أفلام تشارلي تشابلن، وقام بمراجعة فيلم The Gold Rush في مجلة Motion Picture Classics في أكتوبر 1925. ^{[ 63 ]}

شهد خريف عام 1922 صدور أول عدد يومي من سلسلة "ستامبل إن" ، وهي أول سلسلة رسوم متحركة يرسمها هيريمان منذ عام 1919، باستثناء سلسلة " كريزي كات" . كانت هذه السلسلة مليئة بالحوارات، وغالبًا ما كانت صفحاتها يوم الأحد مليئة بالنصوص، وكان بطلاها الرئيسيان هما أوريا وإيدا ستامبل، اللذان كانا يؤجران غرفًا لمجموعة متنوعة من الشخصيات الغريبة. لم تستمر السلسلة اليومية طويلًا، لكن عدد أيام الأحد استمر لثلاث سنوات. ^{[ 64 ]}

من أغسطس 1925 حتى سبتمبر 1929، اشترطت شركة كينغ فيتشرز على هيريمان تصميم حلقات "كرازي كات" الأسبوعية بحيث يمكن نشرها إما كصفحة كاملة يوم الأحد أو كصفحتين يوميتين من أربع لوحات. تذمّر هيريمان من هذا التدخل في تصميم صفحاته، واتخذت رسومات تلك الفترة طابعًا متسرعًا. أُجبر على التركيز على شخصيات الشريط، وخلال هذه الفترة، اكتملت قصة الحب الثلاثية بين كرازي وإغناتز والضابط باب، والتي اشتهر بها الشريط. كان باب يتوق إلى كرازي، وكرازي يحب إغناتز، وإغناتز يكره كرازي ويقذف "القط" المزعج بالطوب، فقام باب بسجن إغناتز. ^{[ 65 ]}

خلال أواخر عشرينيات القرن العشرين، كان هيريمان يتردد باستمرار على كايينتا، أريزونا ، في أراضي نافاجو ، على بُعد حوالي 40 كيلومترًا من وادي النصب التذكاري. ^{[ 50 ]} كما كان يقوم برحلات شتوية إلى المكسيك. وقد برزت الصحراء، وفنون نافاجو، والفخار والعمارة المكسيكية بشكل أكبر في رسومات هيريمان، وكان يستخدم أحيانًا مفردات إسبانية في الحوار. لم يُنجز هيريمان الكثير من العمل خلال هذه الرحلات، ومن المرجح أنه كان يرسم رسوماته على عجل أثناء وجوده في هوليوود. ^{[ 66 ]} 

انتهى عرض "Stumble Inn" في أواخر عام 1925، وحلّت محله سلسلة " Us Husbands " (مع سلسلة " Mistakes Will Happen " كفقرة إضافية )، والتي استمرت حتى نهاية ذلك العام. ^{[ 67 ]} في عام 1928، تولى هيريمان سلسلة "Embarrassing Moments "، التي بدأت عام 1922 ورسمها العديد من رسامي الكاريكاتير. أصبحت السلسلة لاحقًا "Bernie Burns" ، حيث يتعرض بطلها لمواقف محرجة. لم تُنشر السلسلة إلا في عدد قليل من الصحف، وبعد انتهائها عام 1932، اقتصر عمل هيريمان على " Krazy Kat" ، على الرغم من أنه قدّم رسومات توضيحية لسلسلة " Archy and Mehitabel" الشهيرة لدون ماركيز ، وهي عبارة عن مجموعة من كتب الشعر عن قط وصُرصور. ^{[ 67 ]}

في عام ١٩٣٠، باع هيريمان منزله الأول في هوليوود لصديق له، وانتقل مع عائلته إلى ٢٢١٧ شارع مارافيلا، وهو قصر على الطراز الإسباني يقع على قمة تل. كان القصر مزينًا بلوحات فنية مستوحاة من جنوب غرب الولايات المتحدة وثقافة السكان الأصليين، ويضم حديقة على الطراز المكسيكي مرصوفة بأحجار الرصف ومزينة بأوانٍ مطلية ونباتات استوائية. اشترى هيريمان لاحقًا قطعة الأرض المقابلة وحوّلها إلى حديقة عامة. ^{[ ٦٨ ]}

كانت فترة الثلاثينيات فترة مأساوية بالنسبة لهيريمان. ففي 29 سبتمبر 1931، توفيت زوجته مابل إثر حادث سيارة، ^{[ 69 ]} وفي عام 1939، توفيت ابنته الصغرى بوبي بشكل غير متوقع عن عمر يناهز 31 عامًا.

بعد وفاة زوجته، لم يتزوج هيريمان مرة أخرى، وعاش في لوس أنجلوس مع قططه وكلابه. ^{[ 70 ]} ونشأت بينه وبين لويز، الزوجة الأولى لرسام الكاريكاتير جيمس سوينرتون، علاقة وثيقة، وكان يتبادل معها الرسائل باستمرار. خضع هيريمان لعملية جراحية في الكلى في ربيع عام 1938، وخلال فترة نقاهته التي استمرت عشرة أسابيع، أعادت شركة كينغ فيتشرز نشر حلقات قديمة من سلسلة "كريزي كات" . ^{[ 71 ]}

Krazy Kat's popularity fell considerably over the years, and by the 1930s it was running in only thirty-five newspapers, while its contemporaries such as Bringing Up Father were reportedly running in up to a thousand. By some accounts, Herriman's salary from Hearst's King Features Syndicate was $750 a week, and, realizing that this was far more than the revenue the strip could be generating, Herriman once offered to take a pay cut, which Hearst refused;^[72] however, according to Michael Tisserand's biography on Herriman from 2016, there exists no evidence of the story that Herriman ever suggested to take a pay cut, or that his salary was $750 a week.

From 1935, Krazy Kat appeared in color, of which Herriman made bold use. He reduced the amount of hatchwork and used larger, more open panels.^[70]

Herriman died in his sleep in his home near Hollywood on April 25, 1944, after a long illness.^[73] An incompletely inked penciling of a week's worth of daily strips was found on his drawing board. On his death certificate, the cause of death was listed as "non-alcoholiccirrhosis of the liver",^[74] and despite his mixed-race heritage, he was listed as "caucasian".^[75] The New York Journal-American ran a front-page obituary.^[76] His funeral at Little Church of Flowers at Forest Lawn Memorial Park was attended by few. Cartoonist Harry Hershfield spoke at the funeral, saying, "If ever there was a saint on earth, it was George Herriman".^[77] According to his request, his body was cremated and his remains were scattered over Monument Valley.^[78]

On June 25, 1944, two months after Herriman's death, the last of his completed Krazy Kat strips, a full-page Sunday, was printed.^[79] At the time, Hearst usually engaged new cartoonists when the artists of popular strips quit or died, but he made an exception for Herriman, as he felt that no one could take his place.^[80]

ضمن القيود الظاهرية للقصة المصورة - الشخصيات المتكررة، ومثلث الحب بين كريزي كات وإغناتز وأوفيسا باب - ارتجل هيريمان بحرية في سرد ​​القصة، وتغيير الخلفيات، وتحديد جنس الشخصية الرئيسية في كريزي كات . ^{[ 117 ]} من بين التأثيرات الثقافية المتعددة التي مزجها هيريمان في أعماله، تأثيرات نافاجو ^{[ 94 ]} والمكسيكية. ^{[ 66 ]} استخدم اللغة بشكل إبداعي ^{[ 118 ]} بحس شعري، ^{[ 119 ]} موظفًا التورية متعددة اللغات ^{[ 120 ]} في مزيج خيالي من اللهجات من خلفيات عرقية مختلفة. ^{[ 121 ]} استخدم هيريمان تقنيات ما وراء السرد المرتبطة بما بعد الحداثة ؛ ^{[ 122 ]} كانت شخصياته واعية بذاتها، ^{[ 123 ]} وكثيرًا ما لفت الانتباه إلى نفسه ورسوماته كرسومات في قصصه المصورة، وأكد على ذاتية اللغة والتجربة. ^{[ 122 ]}

لعب هيريمان بهياكل الصفحات، كما هو الحال مع هذه اللوحة الدائرية المحاطة بلوحات بلا حدود. رسم بخطوط حرة وعفوية، وجعل شخصياته تتحدث بحوار شعري غني باللهجة المحلية.

رسم هيريمان بأسلوب وصفه رسام الكاريكاتير إدوارد سوريل بأنه "أسلوب متحرر وعفوي المظهر  ...  نظير كاريكاتوري للتعبيرية " . ^{[ 76 ]} كان أسلوبه عضويًا، وتميزت ضربات قلمه بديناميكية وتفاوت في السماكة، وهو ما وصفه سوريل بأنه مميز للغاية ويصعب تقليده. أظهرت صفحات "كرازي كات" الأسبوعية هيريمان وهو يجرب بحرية تامة - حيث تميزت كل صفحة بتصميم فريد وشعار خاص بها، ^{[ 76 ]} وقد تكون اللوحات المتداخلة دوائر أو أشكالًا غير منتظمة أو بدون حدود. ^{[ 124 ]} في سنواته الأخيرة، أدى التهاب المفاصل الذي عانى منه هيريمان إلى أسلوب فني أكثر خشونة؛ فقد استخدم سكينًا لكشط الأجزاء البيضاء من الأسطح المحبرة، مما أعطى العمل الفني مظهرًا يشبه النقش على الخشب . ^{[ 125 ]}

جُمعت سلسلة "كريزي كات" في العديد من الصيغ على مر السنين، على الرغم من أن إعادة طباعة شرائط هيريمان الأخرى كانت أقل تواتراً. كانت "كريزي كات" لجورج هيريمان (1946) أول مجموعة من "كريزي كات" ؛ ^{[ 126 ]} وقد تضمنت مقدمة بقلم الشاعر إي. إي. كامينغز . ^{[ g ] [ 128 ]} بدأ مؤرخ القصص المصورة بيل بلاكبيرد بتجميع مجموعة كاملة من حلقات "كريزي كات" الأسبوعية ابتداءً من عام 1988، لكن دار النشر "إكليبس كوميكس" أفلست عام 1992، قبل اكتمال السلسلة. ^{[ 129 ]} نُشرت سلسلة بلاكبيرد المكونة من ثلاثة عشر مجلداً ^{[ 79 ]} "كريزي وإغناتز" بواسطة "فانتاغرافيكس بوكس" ابتداءً من عام 2002، وصممها كريس وير. ^{[ 130 ]} في عام 2010، أصدرت دار نشر صنداي برس بوكس ​​كتاب "كريزي كات: احتفال بأيام الأحد" ، الذي أعاد طباعة مجموعة مختارة من حلقات "كريزي كات" الأسبوعية وبعض أعمال هيريمان السابقة لـ "كريزي كات" بتنسيق 14 × 17 بوصة (36 سم × 43 سم) ، وهو ما يقارب الحجم الأصلي المطبوع للشرائط. ^{[ 131 ]} في عام 2012، بدأت دار نشر IDW بإصدار إعادة طباعة لثلاثة مجلدات من أعمال بارون بين ، ^{[ 132 ]} وستصدر دار فانتاغرافيكس كتاب "ستامبل إن" لجورج هيريمان . ^{[ 133 ]} كما أعلنت فانتاغرافيكس عن خطط لجمع حلقات "كريزي كات" اليومية كاملةً في وقت لم يُحدد بعد. ^{[ 131 ]}