خوذة سوتون هوو

خوذة سوتون هوو
أحدث عملية إعادة بناء (تم بناؤها في الفترة من 1970 إلى 1971) لخوذة Sutton Hoo
مادة	الحديد ، البرونز ، القصدير ، الذهب ، الفضة ، العقيق
وزن	2.5 كجم (5.5 رطل) تقديريًا
تم اكتشافه	1939 سوتون هوو ، سوفولك 52°05′21″N 01°20′17″E / 52.08917°N 1.33806°E / 52.08917; 1.33806
تم اكتشافه بواسطة	تشارلز فيليبس
الموقع الحالي	المتحف البريطاني ، لندن
تسجيل	1939,1010.93

خوذة سوتون هو هي خوذة أنجلو ساكسونية مزخرفة تم العثور عليها أثناء حفريات عام 1939 لمقبرة سفينة سوتون هو . تم دفنها حوالي عام 620-625  م وترتبط على نطاق واسع بزعيم أنجلو ساكسوني ، الملك ريدوالد من شرق أنجليا . ربما أعطتها زخارفها المتقنة وظيفة ثانوية تشبه التاج . كانت الخوذة قطعة وظيفية من الدروع وقطعة زخرفية من الأعمال المعدنية. إنها قطعة أيقونية من اكتشاف أثري يُشاد به باعتباره "توت عنخ آمون البريطاني"، ^{[1] [2]} أصبحت رمزًا للعصور الوسطى المبكرة ، " علم الآثار بشكل عام"، [ ^3] وإنجلترا .

يحتوي الوجه على حواجب وأنف وشارب، مما يخلق صورة رجل متصل برأس تنين ليصبح تنينًا مرتفعًا بأجنحة ممدودة. تم التنقيب عنه على أنه مئات من الشظايا الصدئة؛ تم عرضه لأول مرة بعد إعادة بناء أولية في عامي 1945 و1946، واتخذ شكله الحالي بعد إعادة بناء ثانية في عامي 1970 و1971.

تم تحديد أن الخوذة والقطع الأثرية الأخرى من الموقع كانت ملكًا لإديث بريتي ، مالكة الأرض التي عُثر عليها. وقد تبرعت بها للمتحف البريطاني ، حيث تُعرض الخوذة بشكل دائم في الغرفة 41. ^{[4] [5]}

تم دفن الخوذة بين زينة أخرى وأدوات قوة كجزء من دفن السفينة المفروش، ربما يرجع تاريخه إلى أوائل القرن السابع. تم سحب السفينة من النهر القريب إلى أعلى التل وإنزالها في خندق مُجهز. داخل هذا الخندق، تم لف الخوذة بقطعة قماش ووضعها على يسار رأس الجسم. ^{[7] [8]} تم بناء تل بيضاوي حول السفينة. ^[9] بعد فترة طويلة، انهار سقف الغرفة بعنف تحت ثقل التل، مما أدى إلى ضغط محتويات السفينة في طبقة من الأرض. ^[10]

يُعتقد أن الخوذة تحطمت إما بسبب انهيار حجرة الدفن أو بسبب قوة جسم آخر سقط عليها. حقيقة أن الخوذة تحطمت تعني أنه كان من الممكن إعادة بنائها. لو تم سحق الخوذة قبل أن يتأكسد الحديد بالكامل، مما تركها لا تزال مرنة، لكانت الخوذة قد سُحقت، ^{[11] [12] [13]} مما تركها في شكل مشوه مشابه لخوذات فيندل ^[14] وفالسجارد ^[15] . [ ^16]

استمرت محاولات تحديد هوية الشخص المدفون في دفن السفينة منذ اللحظة التي تم فيها الكشف عن القبر تقريبًا. ^{[17] [18] كان} المرشح المفضل، مع بعض الاستثناءات عندما كان يُعتقد أن الدفن قد تم لاحقًا، ^{[19] [20]} هو ريدوالد ؛ ^[21] ويُعتقد أن مملكته، شرق أنجليا ، كان مقرها في ريندلشام ، 4+1 ⁄ 4 ميل (6.8 كيلومتر) أعلى النهر من سوتون هوو. ^{[22] [23]} إن قضية ريدوالد، ليست قاطعة بأي حال من الأحوال، وتعتمد على تأريخ الدفن، ووفرة الثروة والعناصر التي تم تحديدها على أنها زينة ، ووجود تأثيرات مسيحية ووثنية ، كما يليق بملك احتفظ بمذبحين . ^{[24] [25] [21]}

وفقًا للمؤرخ الأنجلو ساكسوني سيمون كينز ، فإن المعلومات الضئيلة المعروفة عن الملك ريدوالد ملك شرق إنجلترا يمكن أن تتناسب "على ظهر طابع بريدي". ^[21] كل ما تم تسجيله تقريبًا يأتي من كتاب Historia ecclesiastica gentis Anglorum الذي يعود إلى القرن الثامن للراهب البينديكتيني بيدي ، [ ^26] تاركًا معرفة حياة ريدوالد، والتي تم تسجيلها بشكل سيئ بالفعل، تحت رحمة أشياء مثل التفسيرات المختلفة لقواعد اللغة اللاتينية الكنسية . ^[27] يكتب بيدي أن ريدوالد كان ابن تيتيلا وحفيد ووفا ، الذي اشتقت منه سلالة ووفينجا في شرق إنجلترا اسمها. ^[21] في أعمالهما Flores Historiarum و Chronica Majora ، يبدو أن مؤرخي القرن الثالث عشر روجر من ويندوفر وماثيو باريس يضعان وفاة تيتيلا وخلافة رايدوالد المفترضة على العرش في عام 599. ^{[ملاحظة 1]} ومع ذلك، وبقدر ما يبدو هذا التاريخ معقولاً، فإن الصعوبة التي أظهرها هؤلاء المؤرخون حتى مع تواريخ القرن التاسع تترك مجالًا واسعًا للشك. ^{[28] [29]}

على أية حال، كان ريدوالد قد صعد إلى السلطة بحلول عام 616 على الأقل، أي حوالي الوقت الذي سجله بيدي وهو يجمع جيشًا نيابة عن إدوين نورثمبريا ويهزم إثيلفريث في معركة على الضفة الشرقية لنهر إيدل . ^[30] وفقًا لبيدي، كان ريدوالد قد قبل رشوة من إثيلفريث لتسليم إدوين، قبل أن تقنعه زوجة ريدوالد بتقدير الصداقة والشرف على الكنز. ^{[30] [31]} بعد المعركة التي تلت ذلك، والتي يقول بيدي إن ابن ريدوالد، رايجينهير، قُتل خلالها، ^[31] ربما كانت قوة ريدوالد كبيرة بما يكفي لتستحق إدراجه في قائمة تضم سبعة ملوك قال بيدي إنهم أقاموا حكمًا على كل إنجلترا جنوب نهر همبر ، والتي يطلق عليها اسم إمبراطورية ؛ ^{[ملاحظة 2] قامت} سجلات الأنجلو ساكسونية في القرن التاسع بتوسيع قائمة بيدي إلى ثمانية واستخدمت مصطلح بريتوالدا أو بريتينوالدا، ^[42] حرفيًا "حاكم بريطانيا" أو "حاكم البريطانيين". ^{[43] [44] [ملاحظة 3]}

سجل بيدي تحول ريدوالد إلى المسيحية أثناء رحلة إلى كنت ، فقط لتثنيه زوجته عن ذلك عند عودته؛ بعد ذلك احتفظ بمعبد به مذبحان، أحدهما وثني والآخر مسيحي. ^{[21] [31] [47]} في حالة حدوث ذلك على الأرجح أثناء حكم إيثيلبيرت لكينت ، فمن المحتمل أن يكون ذلك قبل وفاة إيثيلبيرت حوالي عام 618. ^{[31] [47]} يمكن تأريخ وفاة ريدوالد بشكل متحفظ بين عامي 616 و633 إذا استخدمنا بيدي، ^[30] الذي لا يمكن التشكيك في تواريخه الخاصة. ^[48] أي شيء أكثر تحديدًا يعتمد على مصادر مشكوك فيها بعد الفتح . ^[30] يزعم روجر من ويندوفر دون إسناد أن ريدوالد توفي في عام 624. ^{[30] يضع} كتاب Liber Eliensis في القرن الثاني عشر وفاة ابن ريدوالد ، إيوربوالد ، الذي كان قد خلف والده بحلول ذلك الوقت، في عام 627، مما يعني أن ريدوالد كان ليموت قبل ذلك الوقت. ^[30] إذا اعتمدنا فقط على بيدي، فكل ما يمكن قوله هو أن ريدوالد توفي في وقت ما بين هزيمته لإيثيلفريث على طول نهر إيدل حوالي عام 616، و633، عندما توفي إدوين، الذي حول إيوربوالد إلى المسيحية بعد وفاة ريدوالد. ^[30]

إن تحديد تاريخ دقيق لدفن سوتون هوو ضروري لأي محاولة موثوقة لتحديد هوية صاحب الدفن. ^[49] إن سبعة وثلاثين عملة ذهبية ميروفنجية عُثر عليها إلى جانب الأشياء الأخرى توفر الوسيلة الأكثر موضوعية لتحديد تاريخ الدفن. ^[50] تم العثور على العملات المعدنية - بالإضافة إلى ثلاث فراغات وسبائك صغيرة - في محفظة، ^[51] وهي في حد ذاتها أشياء ذات أهمية كبيرة. ^{[52] [ملاحظة 4]} حتى عام 1960، ^[66] وعلى أساس كبير من التسلسل الزمني للعملات المعدنية التي أنشئت خلال القرن التاسع عشر، ^[67] تم تأريخ عملات سوتون هوو عمومًا إلى 650-660 م. ^{[68] [69] [70]} مع هذا النطاق، تم نسب الدفن بشكل مختلف إلى ملوك مثل إيثيلهير ، وآنا ، وإيثيلوالد ، وسيجيبيرت ، وإكجريك ، والذين حكموا جميعًا وماتوا في الفترة المحددة أو حولها. ^{[71] [72] [73]}

تم تعديل النطاق المقترح للسنوات، وبالتالي الإسنادات الملكية، من خلال دراسات لاحقة أخذت في الاعتبار الثقل النوعي لنحو 700 عملة ذهبية ميروفنجية، ^[74] والتي تم سكها بدرجة نقاء متناقصة بمرور الوقت، لتقدير تاريخ العملة بناءً على نقاء ذهبها. ^[75] يشير هذا التحليل إلى أن أحدث العملات المعدنية في المحفظة تم سكها بين 613 و 635 م، والأرجح أنها أقرب إلى بداية هذا النطاق من نهايته. ^{[76] [77] [78]} النطاق هو نهاية مؤقتة بعد ذلك للدفن، والذي ربما لم يحدث قبله؛ في وقت لاحق، ربما بعد فترة من السنوات، تم جمع العملات المعدنية ودفنها. ^[79] هذه التواريخ متسقة بشكل عام، ولكنها ليست حصرية، مع Rædwald. ^[80]

وقد استُخدم وجود العناصر التي تم تحديدها على أنها زينة لدعم فكرة أن الدفن يخلد ذكرى ملك. ^[81] ومن المحتمل أن بعض المجوهرات كانت لها أهمية تتجاوز ثرائها. ^[82] وتشير مشابك الكتف إلى زي احتفالي. ^{[83] [84]} إن وزن الإبزيم الذهبي الكبير يضاهي السعر المدفوع كتعويض عن وفاة أحد النبلاء؛ وبالتالي فإن مرتديه يرتدي ثمن حياة أحد النبلاء على حزامه، وهو عرض للإفلات من العقاب لا يمكن ربطه إلا بقِلة من الآخرين إلى جانب الملك. ^{[82] [85]} تُظهر الخوذة كل من الثروة والقوة، مع تعديل للحاجب الشرير يربط مرتديها بشكل خفي بالإله الجرماني ذي العين الواحدة أودين . ^[86]

لا يُظهِر عنصران آخران، " عصا " وحجر شحذ ، أي غرض عملي، ولكن ربما كان يُنظر إليهما على أنهما أدوات قوة. ^[87] العصا أو القضيب المزعوم، الذي لم ينجُ إلا كشريط من الذهب والعقيق بطول 96 مم (3.8 بوصة) مع حلقة في الأعلى، وحوامل مرتبطة، وآثار مادة عضوية ربما كانت من الخشب أو العاج أو العظام، ليس له استخدام واضح سوى كرمز للمكتب. ^[88] من ناحية أخرى، فإن حجر الشحذ عملي نظريًا كحجر شحذ، لكنه لا يُظهِر أي دليل على مثل هذا الاستخدام. ^[89] تشير زخارفه الدقيقة، بما في ذلك الرأس المنحوت بعين معدلة توازي الإشارة المحتملة إلى أودين على الخوذة، ^[90] إلى أنه كان أيضًا كائنًا احتفاليًا، وقد تم تحديده مؤقتًا على أنه صولجان . ^{[91] [ملاحظة 5]}

وقد تم تقديم دليل آخر على ارتباط الدفن برايدوالد من وجود عناصر ذات أهمية مسيحية ووثنية. ^[96] الدفن وثني بشكل قاطع في معظم النواحي؛ باعتباره دفنًا في سفينة، فهو مظهر من مظاهر ممارسة وثنية سبقت إعادة إدخال المسيحية إلى بريطانيا على يد غريغوريان ، وربما كان بمثابة رفض ضمني للمسيحية الفرنجية المتعدية . ^{[97] [98]} ومع ذلك، هناك ثلاث مجموعات من العناصر لها تأثيرات مسيحية واضحة: اثنان من نتوءات الغمد، وعشرة أوعية فضية، وملعقتان فضيتان. ^[99] تعرض الأوعية ونتوءات الغمد كل منها صلبانًا، الأولى بها مطاردة والأخيرة بها كلوزوني . ^{[100] [101]} ترتبط الملاعق ارتباطًا وثيقًا بالكنيسة الكاثوليكية، حيث تم نقشها على شكل صليب، والاسمين ΠΑΥΛΟΣ (بولس) وΣΑΥΛΟΣ (ساولوس)، وقد استخدم الرسول بولس كلا الاسمين . ^{[ملاحظة 6]} حتى لو لم تكن ملاعق معمودية، فإنها تستحضر تحول بولس -وهي نظرية ارتبطت باعتناق ريدوالد للمسيحية في كنت ^{[103] [104]} - فهي مرتبطة بشكل لا لبس فيه بالمسيحية. ^{[105] [106]}

ربما يكون اسم Rædwald هو أسهل اسم يمكن ربطه بدفن السفينة في Sutton Hoo، ولكن على الرغم من كل المحاولات للقيام بذلك، فقد تم تقديم هذه الحجج بقوة أكبر من الإقناع. ^[26] إن الرغبة في ربط الدفن باسم معروف ومشهور تفوق الأدلة. ^{[107] [2]} من المؤكد أن الدفن هو عرض تذكاري للثروة والقوة، لكنه لا يُخلد ذكرى Rædwald أو ملك بالضرورة؛ ^{[108] [109] [110]} من الناحية النظرية، يمكن أن يكون دفن السفينة حتى قربانًا نذريًا. ^[111] تعتمد قضية Rædwald بشكل كبير على تأريخ العملات المعدنية، ومع ذلك فإن التأريخ الحالي دقيق فقط في غضون عقدين من الزمن، ^[80] وقد تغيرت تسلسلات العملات المعدنية الميروفنجية من قبل. ^[111]

تعتمد قضية ريدوالد على افتراض أن المفاهيم الحديثة للثروة والسلطة في العصور الوسطى دقيقة. إن ثروة مقبرة سفينة ساتون هوو مدهشة لأنها لا توجد نظائر معاصرة، ^{[112] [113]} ولكن عدم وجود نظائر يمكن أن يكون نزوة للبقاء بقدر ما يمكن أن يكون مؤشرًا على ثروة ريدوالد. لقد تم حرث أو نهب العديد من التلال الأنجلوساكسونية الأخرى، ^[114] وبالتالي، كما لا يُعرف سوى القليل عن الملكية المعاصرة، لا يُعرف سوى القليل عن القبور الملكية المعاصرة؛ ^{[115] [116] [117]} إذا كان هناك أي أهمية خاصة للعناصر المسماة بالزينة، فقد تكون ذات أهمية دينية بدلاً من أهمية ملكية، وإذا كان هناك أي شيء معروف عن القبور الملكية، فهو أن قبور حتى الأثرياء العاديين تحتوي على ثروات يسعد أي ملك بامتلاكها. ^{[118] [119] [120]} من الصعب التمييز بين قبور الزعماء، والحكام، والملوك، والباحثين عن المكانة الاجتماعية. ^[121] عندما قُتل مول من كنت ، شقيق الملك كيدوالا من وسكس ، في عام 687، كان الثمن المدفوع كتعويض يعادل تضحية الملك . ^[122] إذا كانت حياة الملك وشقيقه متساوية، فقد يكون من الصعب التمييز بين قبريهما. ^{[123] [124]}

وبالتالي، يظل تحديد هوية ريدوالد ممكنًا ولكنه غير مؤكد. ^{[107] [125]} وكما كتب المدير السابق للمتحف البريطاني السير ديفيد م. ويلسون ، فبينما ربما دُفن ريدوالد في ساتون هوو، " يجب إدخال الكلمة الصغيرة " ربما" في أي تحديد هوية لريدوالد. ففي النهاية ، ربما يكون سيجيبرت هو الذي توفي في أوائل ثلاثينيات القرن السابع، أو ربما يكون شقيقه غير الشرعي إذا كان له أخ (وهذا ما حدث مع معظم الناس)، أو أي رجل عظيم آخر من شرق إنجلترا من عام 610 إلى عام 650". ^[48]

يُقدر وزن خوذة ساتون هوو بنحو 2.5 كجم (5.5 رطل)، وكانت مصنوعة من الحديد ومغطاة بصفائح مزخرفة من البرونز المعلب. ^{[126] [127]} كانت هناك شرائط مزخرفة من القوالب تقسم الجزء الخارجي إلى ألواح، كل منها مختومة بأحد خمسة تصميمات. ^{[128] [129]} تصور اثنتان منها مشاهد تصويرية، واثنان آخران من الأنماط المتشابكة للحيوانات ؛ ومن المعروف أن النمط الخامس، المعروف فقط من سبع قطع صغيرة وغير قابل للترميم، يحدث مرة واحدة فقط على خوذة متناظرة بخلاف ذلك وقد تم استخدامه لاستبدال لوحة تالفة. ^{[130] [131]}

كان وجود هذه التصاميم الخمسة مفهومًا بشكل عام منذ إعادة البناء الأولى، التي نُشرت في عام 1947. ^{[132] [ملاحظة 8]} أدت العقود الثلاثة التالية إلى زيادة فهم التصاميم وموازياتها في التصوير المعاصر، مما سمح بتطوير عمليات إعادة البناء المحتملة للألواح الكاملة، ومن خلال إعادة البناء الثانية، يمكن إعادة تحديد مواقعها على سطح الخوذة. ^{[131] [139] [140] [141]} كما هو مذكور أدناه، تم ترقيم التصاميم وفقًا لعمل روبرت بروس ميتفورد عام 1978. ^[131]

كان قلب الخوذة مصنوعًا من الحديد ويتكون من غطاء يتدلى منه قناع للوجه وواقيات للخد والرقبة. ^{[126] [142]} كان الغطاء يُشكَّل من قطعة واحدة من المعدن. ^{[143] [ملاحظة 9]} على جانبيها كانت هناك واقيات خد من الحديد، عميقة بما يكفي لحماية الجانب بالكامل من الوجه، ومنحنية للداخل رأسيًا وأفقيًا. ^[146] كانت هناك مفصلتان لكل جانب، ربما مصنوعتان من الجلد، تدعمان هذه القطع، ^[147] مما يسمح بسحبها بحيث تكون متساوية مع قناع الوجه وتحيط بالوجه بالكامل. ^[148]

كان واقي الرقبة مُلحقًا بظهر الغطاء ومصنوعًا من قطعتين متداخلتين: قطعة أقصر موضوعة داخل الغطاء، وفوقها جزء عريض يشبه المروحة يمتد إلى الأسفل، "مستقيمًا من الأعلى إلى الأسفل ولكنه منحني جانبيًا لتتبع خط الرقبة". ^[149] يوفر الجزء المُدرج لواقي الرقبة حركة إضافية، ومثل واقيات الخد، تم تثبيته بالغطاء بمفصلات جلدية. ^[149] أخيرًا، تم تثبيت قناع الوجه بالغطاء على كلا الجانبين وفوق الأنف. ^[150] كانت فتحتان بمثابة فتحات للعين، ^[151] بينما فتحت فتحة ثالثة في تجويف الأنف المغطى، مما يسهل الوصول إلى الفتحتين الشبيهتين بفتحة الأنف أسفلهما؛ على الرغم من صغر حجم هذه الفتحات، إلا أنها كانت من بين المصادر القليلة للهواء النقي لمرتديها. ^[152]

فوق الطبقة الأساسية من الحديد وُضعت صفائح زخرفية من البرونز المعلب. ^{[126] [153]} تم تصنيع هذه الصفائح، المقسمة إلى خمسة تصاميم تصويرية أو حيوانية، ^{[130] [131] بواسطة عملية} الضغط . ^{[154] [155] [156]} تم تغطية القوالب المصبوبة مسبقًا المشابهة لألواح تورسلوندا ^[157] بمعدن رقيق، والذي من خلال القوة المطبقة، أخذ التصميم الموجود أسفله؛ ^{[158] [159]} وبالتالي يمكن إنتاج تصاميم متطابقة بكميات كبيرة من نفس القالب، مما يسمح باستخدامها المتكرر على الخوذة والأشياء الأخرى. ^{[154] [ملاحظة 10]} تم تقسيم التصاميم إلى ألواح مؤطرة بشرائط مزخرفة من صب سبائك أبيض - ربما من القصدير والنحاس، وربما تم تشكيلها بالطرق ^{[128] [164]} ، مثبتة بالخوذة بمسامير برونزية. ^{[128] [153]} تم طلاء الشريطين الممتدين من الأمام إلى الخلف على طول الشعار بالذهب. ^{[165] [166]} تم حماية حواف الخوذة بشكل أكبر بواسطة أنابيب نحاسية على شكل حرف U، مثبتة بمشابك برونزية مطروقة ^{[126] [167]} وهي نفسها تثبت في مكانها ألواح الضغط التي تشترك في الحواف مع الخوذة. ^[168]

طبقة نهائية من الزخارف أضافت إلى الخوذة شعارًا وحاجبين وأنفًا وقطعة فم وثلاثة رؤوس تنين. يمتد شعار حديدي مجوف عبر الجزء العلوي من الغطاء وينتهي في الأمام والخلف. ^{[169] [143]} كان مصنوعًا من أنابيب مقطعة على شكل حرف D ^{[169] [143]} ويتكون من جزأين، قطعة مقلوبة على شكل حرف U في الجزء السفلي منها تم وضع شريط مسطح. ^[144] نظرًا لعدم وجود أي آثار لحام متبقية، فقد يكون الشعار قد تم تزويره أو تقليصه على الغطاء. ^[170] من كلا طرفي الشعار يمتد مقبض حديدي، تم تثبيت رأس تنين مذهب على كل منهما. ^[171] كان المقبض الموجود في المقدمة مصنوعًا من البرونز المصبوب، بينما كان المقبض الموجود في الخلف مصنوعًا من سبيكة أخرى، وقد تحلل الآن في الغالب إلى أكسيد القصدير. ^[172]

رأس تنين ثالث، مصبوب من البرونز، مواجه لأعلى في مقدمة الخوذة وكسر الطائرة بين قناع الوجه والغطاء؛ ^[173] كان رقبته مستندًا على قناع الوجه، بينما كان مثبتًا تحت عينيه بالغطاء بواسطة ساق برشام كبيرة. ^[174] على جانبي الرقبة، كان هناك حاجب برونزي مجوف، تم تطعيم كل منهما بأسلاك فضية متوازية. ^{[175] [176] [177] [178]} كانت رؤوس الخنازير الطرفية مطلية بالذهب، وكذلك الجانب السفلي من الحاجبين، ^[179] حيث كانت الخلايا البرونزية الفردية تحتوي على أحجار كريمة مربعة. ^{[180] [176] [177]} كانت الحاجبان مثبتتين بمسامير، سواء على الغطاء عند أطرافهما الخارجية أو على طرف قطعة الأنف والفم التي تمتد لأعلى أسفل رقبة رأس التنين. ^[181] تم تثبيت هذا المقبض بمسامير على الغطاء، ^[182] وهو أحد نقاط التثبيت الخمس لقطعة الأنف والفم المصنوعة من البرونز المصبوب ^{[183] . [184]}

تميز كلا جانبي الأنف بـ "لوحتين صغيرتين مستديرتين بارزتين"، ^[185] متصلتين بشرائط مزخرفة ومطرزة، ومسامير برشام مخفية. ^[186] امتد شريط مرصع من الأسلاك بطول الحافة الأنفية، بجواره "تم ثقب الخلفية" وملؤها بالنيلو أو تطعيم معدني آخر، ^[187] تاركًا "مثلثات بارزة" مطلية بالفضة. ^[183] ​​تم استخدام أداة تتبع ("إزميل حاد إلى حد ما ... يستخدم بشكل أساسي للرسم" ^[188] ) لتوفير حدود محززة على كل جانب. ^[183] ​​كانت هناك ثلاث دوائر مثقوبة على جانبي جسر الأنف أفقيًا، مطعمة بالفضة وربما محاطة بالنيلو. ^[183]

تحت هذه الدوائر، التي تمتد أيضًا أفقيًا من مركز الأنف إلى جانبيه، كانت هناك مطاردة ^[183] ​​"صفوف متناوبة من النتوءات البسيطة والشرائط المزخرفة التي تمتد بشكل مائل بين الشريط المركزي والحافة السفلية المزخرفة". ^[152] يتكرر نفس النمط بشكل عمودي على الشارب. ^{[183] ​​[189]} يكرر المنحنى على طول الشفة السفلية المشطوفة، بدوره، النمط الدائري المستخدم على جسر الأنف. ^{[190] [191]} باستثناء الأجزاء المغطاة بالحاجبين ورأس التنين، ^[151] أو المزينة بالفضة أو النييلو، ^{[ملاحظة 11]} كان الأنف وقطعة الفم مذهبة بشكل كثيف، ^{[183] ​​[189]} وهو ما يشير إليه وجود الزئبق بأنه تم باستخدام طريقة التذهيب بالنار . ^[187]

إن ما يكسر تناسق الخوذة هو الاختلافات الدقيقة في الحاجبين، وفي الأساليب المستخدمة في تشكيل أحجار العقيق المزخرفة. إن الحاجبين الأيمن والأيسر، على الرغم من تطابقهما للوهلة الأولى، ربما تم "تصنيعهما بطرق مختلفة بينما كان المقصود منهما أن يبدوا متشابهين بشكل أساسي". ^[195] إن الحاجب الأيمن أقصر بحوالي 5 ملليمترات من الحاجب الأيمن، ويحتوي على 43 سلكًا فضيًا مرصعًا بدلاً من 46 وحجر عقيق واحد أو اثنين أقل. ^{[196] [ملاحظة 12]} كان التذهيب على الحاجب الأيمن "محمر اللون" مقابل اللون "المصفر" للحاجب الأيمن، ^[198] بينما يحتوي الأخير على كميات ضئيلة من الزئبق ومنتج تآكل القصدير والتي لا توجد في نظيره. وعلاوة على ذلك، في حين أن الخلايا البرونزية الفردية التي توضع فيها أحجار العقيق، سواء على الحاجب الأيمن أو على ثلاث من عيون التنين الأربعة المتبقية، مغطاة بقطع صغيرة من "رقائق الذهب المظللة"، ^{[180] [196]} فإن الخلايا الموجودة على الجانب الشرير والعين الشريرة لرأس التنين العلوي ليس لها مثل هذا الدعم. ^[199] كان الدعم الذهبي يعمل على عكس الضوء عبر أحجار العقيق، مما يزيد من لمعانها ويعمق لونها. ^[200] حيث كانت هذه الدعامة مفقودة على الحاجب الشرير وعين التنين، ربما خفت لمعان أحجار العقيق من خلال وضعها مباشرة على البرونز. ^[201]

توجد ثلاثة رؤوس تنين على الخوذة. ويظهر رأسا تنين مطليان بالبرونز على طرفي الشعار الحديدي الممتد من مقدمة غطاء الجمجمة إلى مؤخرته. ^[144] ويقع الرأس الثالث عند التقاطع بين الحاجبين، متجهًا إلى الأعلى، ويتخذ شكلًا أكثر اكتمالًا من خلال الحاجبين والأنف والشارب لخلق انطباع بتنين في حالة طيران. ^[196] يحلق التنين إلى الأعلى، وربما كانت أجنحته المبطنة بالرمان تهدف إلى نقل أثر ناري، ^[202] وفي النقطة المحورية الدرامية للخوذة، يكشف عن أنيابه للتنين الشبيه بالثعبان الذي يطير أسفل الشعار. ^[203]

إلى الحد الذي تكون فيه الخوذة مرصعة بالجواهر، فإن مثل هذه الزخرفة تقتصر إلى حد كبير على العناصر المرتبطة بالتنانين. ^[204] تمنح أحجار العقيق المحدبة المغروسة في الرؤوس عيونًا حمراء للتنانين. ^{[175] [205]} كما تم ترصيع الحواجب بأحجار العقيق المربعة على حوافها السفلية، وتستمر للخارج على كل جانب حيث تنتهي برؤوس الخنازير المذهبة؛ ^{[180] [176] [177] [206]} بالإضافة إلى وظيفتها الزخرفية الثانوية كأجنحة، قد تأخذ الحواجب شكلًا ثالثيًا كأجسام الخنازير. ^[207] قد تشير الاختلافات الدقيقة بين الحاجبين، والتي تفتقر إلى الدعم المصنوع من رقائق الذهب المستخدم في الساعد الأيمن، إلى تلميح إلى الإله ذي العين الواحدة أودين ؛ عند رؤيتها في ضوء خافت، مع انعكاس أحجار العقيق في عين واحدة فقط للضوء، قد تبدو الخوذة نفسها وكأنها ذات عين واحدة فقط. ^{[208] [ملاحظة 13]}

يغطي المزيد من الذهب الحاجبين والأنف وقطعة الفم ورؤوس التنين، كما يغطي الشريطين المزخرفين اللذين يحيطان بالشعار. ^[173] كما تم ترصيع الشعار والحاجبين بأسلاك فضية. ^{[211] [212] [213] [214]} وبدمجه مع اللون الفضي للبرونز المعلب، كان التأثير "كائنًا من معدن فضي مصقول، مثبتًا في تعريشة من الذهب، تعلوه شعار ضخم من الفضة، ومزين بزخارف مذهبة، وعقيق، ونيللو - وهو في حد ذاته شيء رائع وواحد من روائع الفن البربري البارزة". ^[215]

يُعرف مشهد المحاربين الراقصين من ستة أجزاء ويظهر أربع مرات على الخوذة. ^[216] ويظهر على اللوحين الموجودين فوق الحاجبين مباشرة، ويمثلان خمسة من الأجزاء. الجزء السادس موضوع في الصف الأوسط من واقي الخد الأيمن ، على اللوحة الأقرب إلى قناع الوجه؛ ^{[216] [217]} تشير الطبيعة المتماثلة عمومًا للخوذة إلى موضع التصميم على الجانب الآخر أيضًا. ^{[134] [218] [219]} لا يظهر أي من القطع الستة كلا المحاربين، على الرغم من أن "الجزء الرئيسي" يصور معصميهما المتقاطعين. ^{[220] [221]} تم استنتاج إعادة بناء كاملة للمشهد بعد إعادة البناء الأولى، عندما أمضى روبرت بروس ميتفورد ستة أسابيع في السويد وعُرض عليه تصميم متطابق تقريبًا على خوذة فالسجارد 7 غير المنشورة آنذاك. ^{[133] [222] [223] [224] [225] [226] [227]}

يصور التصميم 1 رجلين "في زي مدني أو احتفالي" ^[221] ربما منخرطين في رقصة الرمح أو السيف ^{[228] [229]} "المرتبطة بعبادة أودين، إله الحرب". ^{[230] [231]} تمسك أيديهما الخارجية برمحين موجهين نحو أقدامهما، ^[220] بينما تمسك أيديهما المتقاطعة بالسيوف. ^[133] يشير التصوير إلى "التدابير المعقدة" و"الإيقاع" و"مرونة ... خطوات الرقص". ^[232] تشير أرجلهما الخارجية المتدلية ووركيهما المنحنيين إلى الحركة تجاه بعضهما البعض، ^[233] وقد يكونان في ذروة الرقص. ^[234]

إن انتشار مشاهد الرقص التي تشبه في طريقة عرضها مخطط الحركة في الفن الإسكندنافي والشمالي المعاصر يشير إلى أن الرقصات الطقسية "كانت ظاهرة معروفة". ^[235] وقد تم تسجيل رقصات السيف على وجه الخصوص بين القبائل الجرمانية منذ وقت مبكر من القرن الأول الميلادي، عندما كتب تاسيتوس عن "الشباب العراة الذين يمارسون الرياضة مقيدين بالرقص وسط السيوف والرماح"، وهو "مشهد" كان "يؤدى دائمًا في كل تجمع". ^{[236] [237] [232]} أياً كان المعنى الذي ينقله مثال ساتون هوو، فإن "الرقص الطقسي لم يكن على ما يبدو غريبًا من الموضة يقتصر على عصر معين، بل كان يُمارس لقرون في شكل لم يتغير إلى حد ما". ^[238]

في حين تصور العديد من التصاميم المعاصرة رقصات طقسية، ^[239] تُظهر ثلاثة أمثلة على الأقل مشاهد مماثلة بشكل استثنائي لتلك الموجودة على خوذة ساتون هو وتساهم في فهم رقصة السيف المصورة. تم العثور على نفس التصميم - متطابقًا ولكن لنوع مختلف من الرماح المحمولة في اليد، ^[240] ونمط مختلف من الملابس، ^[241] وغياب الرماح المتقاطعة خلف الرجلين ^[228] - على خوذة فالسجارد 7، في حين أن قطعة صغيرة من رقاقة معدنية مختومة من التل الشرقي في جاملا أوبسالا "قريبة جدًا من جميع النواحي من المحارب المقابل على خوذة ساتون هو لدرجة أنها تبدو للوهلة الأولى أنها من نفس القالب"، وربما "تم قطعها بواسطة نفس الرجل". ^[242]

التصميم المماثل الثالث هو أحد ألواح تورسلوندا الأربعة ، ^[243] التي اكتُشفت في أولاند ، السويد، عام 1870. ^[244] هذه اللوحة، التي اكتملت وتصور شخصية بنفس السمات الموجودة في التصميم 1، تشير إلى ارتباط الرجال في مثال ساتون هوو بـ "عبادة أودين". ^{[230] [231]} تفتقر شخصية تورسلوندا إلى عين، والتي كشف المسح بالليزر أنها أزيلت بواسطة "قطع حاد، ربما في النموذج الأصلي المستخدم للقالب". ^[245] فقد أودين أيضًا عينًا، مما يدل على تحديد شخصية تورسلوندا على أنها هو، وشخصيات ساتون هوو على أنها أتباع له. ^{[230] [231] [245]}

تتألف جميع الحالات المعروفة للتصميم الثاني من ثماني قطع وتمثيلات، ^[246] ويُعتقد أنه ظهر في الأصل اثنتي عشرة مرة على الخوذة، على الرغم من أن هذا يفترض أن التصميم الثالث غير المحدد، والذي يشغل أحد الألواح الاثنتي عشرة، كان بديلاً للوحة التالفة. ^[247] وبافتراض ذلك، احتل النمط ثماني مساحات في الصف الأدنى من غطاء الجمجمة (أي، جميعها باستثناء اللوحين اللذان يظهران التصميم 1)، ولوحتين، واحدة فوق الأخرى ترتفع نحو القمة، في منتصف كل جانب. ^{[248] [249] [250]} ويبدو أن جميع الألواح التي تظهر التصميم 2 قد تم ضربها من نفس القالب. ^[251] وبالتالي يتحرك الحصان والفارس في اتجاه عقارب الساعة حول الخوذة، مواجهين للجزء الخلفي من الخوذة على الجانب الأيمن، ونحو الأمام على الجانب الشرير . ^[251]

نظرًا لأن أقسامًا كبيرة من التصميم 2 مفقودة، وخاصة من "المنطقة المركزية"، ^[252] فإن إعادة البناء تعتمد جزئيًا على الإصدارات القارية لنفس المشهد. ^[253] على وجه الخصوص، تُرى مشاهد مماثلة على خوذات Valsgärde 7 ^[254] و8 ^[255] ، وخوذة Vendel 1، ^[256] وعلى أقواس Pliezhausen . ^[257] القطعة الأخيرة، على وجه الخصوص، كاملة ومتطابقة تقريبًا مع تصميم Sutton Hoo. ^{[258] [259]} على الرغم من أنها صورة طبق الأصل، وتفتقر إلى بعض التفاصيل الموضحة في التصميم 2 مثل السيف الذي يحمله الفارس والغمد الذي يرتديه المحارب الساقط، ^{[260] [261]} إلا أنها تشير إلى تفاصيل أخرى مثل الدرع الصغير الذي يحمله الشكل الراكع. ^[262]

يظهر التصميم 2 محاربًا راكبًا، يحمل رمحًا فوق رأسه، ويدوس عدوًا على الأرض. ^[263] ينحني الأخير لأعلى، ويمسك باللجام بيده اليسرى، ويستخدم يده اليمنى لطعن سيف في صدر الحصان. ^[263] على مؤخرة الحصان يركع "إنسان صغير، أو على الأقل شخصية مجسمة". ^[263] الشكل مشابه من الناحية الأسلوبية للفارس. يتم وضع ذراعيه وساقيه بشكل متطابق، ويمسك بالرمح بيده اليمنى مع الفارس. ^[263]

إن الأيقونات التي يقوم عليها التصميم 2 غير معروفة. وربما تكون مستمدة من النماذج الرومانية، ^{[264] [265] [266]} التي كانت تصور بشكل متكرر صورًا لمحاربين يدوسون على الأعداء المهزومين. ^[267] يشير التطور اللاحق للتصميم، الذي تم العثور عليه في إنجلترا والسويد وألمانيا، إلى أنه يحمل معنى فريدًا مفهومًا على نطاق واسع في التقاليد الجرمانية . ^[261] في حين تُظهر الأمثلة الرومانية الفرسان في لحظات النصر غير المشروط، ^[268] في التمثيلات الجرمانية يكون المشهد غامضًا. ^[255]

الرمزية غير واضحة، ^{[269] [270]} وعناصر النصر مجتمعة مع عناصر الهزيمة: ^{[271] [261]} يوجه الفارس رمحه مباشرة إلى الأمام نحو عدو غير مرئي، وليس نحو العدو المرئي على الأرض؛ ورغم أن العدو يُداس، فإن حصان الفارس يتعرض لجرح مميت؛ وتحوم شخصية صغيرة وربما إلهية خلف الفارس، ويتخذ جسدها شكل صليب معقوف منتصر ^{[ملاحظة 15]} بينما يبدو أنها توجه الرمح. ^[272] وبالتالي قد يكون الموضوع الشامل للتصميم هو القدر. ^{[273] [261]} في هذا الفهم، ترشد الشخصية الإلهية، ربما أودين، المحارب في المعركة، لكنها لا تحرره تمامًا من التهديدات المميتة التي يواجهها. ^[273] يخضع الآلهة أنفسهم لأهواء القدر، ولا يمكنهم تقديم سوى مساعدة محدودة ضد أعداء الفارس. ^[274]

تشير سبع قطع صغيرة إلى مشهد تصويري ثالث في مكان ما على خوذة ساتون هوو. ومع ذلك، فهي صغيرة جدًا وغامضة للغاية بحيث لا تسمح بإعادة بناء المشهد. ^[138] يُقترح وجوده بين مرة وأربع مرات؛ ^[256] لأن القطع الأخرى توضح حدوث التصميم 1 ^[275] أو التصميم 2 ^[276] على جميع الألواح السبع المتاحة على الجانب الشرير من الخوذة، وعلى اللوحتين الأماميتين على جانب اليد اليمنى (بالإضافة إلى لوحة اليد اليمنى العليا)، فإن وضع التصميم 3 "يجب أن يكون قد حدث نحو الجزء الخلفي من الخوذة" ^[256] على جانب اليد اليمنى.

إن ما تبقى من التصميم 3 قد يشير إلى أن "مشهد الفارس المتغير" قد تم استخدامه لإصلاح الضرر الذي لحق بلوحة التصميم 2، ^[256] على غرار كيفية استخدام تصميم فريد من نوعه على خوذة Valsgärde 6 في الإصلاح. ^[277] على سبيل المثال، يظهر الجزء (أ) مجموعات من الخطوط المتوازية المرتفعة التي تعمل في تطابق "مع تغييرات الزاوية أو الاتجاه في السطح النموذجي، والتي تشير بقوة إلى جسم الحصان على غرار Sutton Hoo ومشاهد الفارس الأخرى في فن Vendel." ^[278] على الرغم من صغر حجمها، فإن الجزء (د) يظهر أنماطًا مماثلة ويقترح تفسيرًا مشابهًا. ^[256] في الوقت نفسه، يظهر الجزء (ب) "خطين مرتفعين متحدة المركز يفصل بينهما مليمترين"، و"يبدو أنه جزء من حافة الدرع الذي سيكون بنفس قطر الدرع الذي يحمله الفارس في التصميم 2." ^[279]

تكتسب نظرية التصميم 3 كلوحة بديلة بعض الدعم من الضرر الواقع على الجزء الخلفي من الخوذة، لكنها تتناقض مع وضع القطعة (ج). إن الشعار، المكتمل لمسافة 25.5 سم (10.0 بوصة) من الأمام إلى الخلف، مفقود بمقدار 2 سم (0.79 بوصة) فوق رأس التنين الخلفي. ^[280] هذا الرأس مفقود في الغالب، وغائب عن إعادة البناء في عامي 1945-1946. ^{[281] [282] [283]} يقدم بروس ميتفورد هذه الأجزاء المفقودة كمؤشر محتمل على أن الخوذة تعرضت في وقت ما لأضرار استلزمت ترميم لوحة واحدة على الأقل من التصميم 2 بمشهد فروسية جديد. ^[284]

لا تفسر هذه النظرية سبب عدم إصلاح قمة الظهر ورأس التنين، ولا تساعدها القطعة (ج). هذه القطعة هي قطعة حافة تم وضعها في إعادة بناء 1970-1971 على الجزء الخلفي الأيمن من الخوذة في الجزء الأيسر السفلي من اللوحة حيث من المتوقع وجود التصميم 2 أو التصميم 3، ومع ذلك فهي "عنصر معزول خارج سياق أي قطعة أخرى باقية ومع ما يبدو أنه موضوع لوحة التصميم 3". ^[279] يقترح بروس ميتفورد أنه نظرًا لكونها قطعة حافة، فقد تكون في الأصل قطعة خردة تم وضعها تحت قطعة أخرى لملء فجوة، لأنها "غير قابلة للتفسير بخلاف ذلك". ^{[279] [ملاحظة 16]}

Design 4 Colored to show separate components: the eye in orange, the head in blue, the jaws in red, the neck in pink, the body in green, hips in teal, legs in yellow, and feet in grey

^[250] كان نمط التشابك الأكبر قادرًا على إعادة البناء الكامل، والذي حدث على واقيات الخد وواقي الرقبة وغطاء الجمجمة . ^[286] وعلى عكس المشهدين التصويريين المحددين، تم استخدام انطباعات جزئية للقالب للتصميم 4 بالإضافة إلى انطباعات القالب الكاملة. ^[286] سمحت المساحات الفارغة على غطاء الجمجمة وواقي الرقبة، الخالية من التصاميم الزخرفية، بانطباعات للتصميم 4 مكتملة تقريبًا أو كاملة. ^[287] على النقيض من ذلك، على واقيات الخد، والتي كانت ذات شكل غير منتظم ومزخرفة بالكامل، تظهر تصاميم التشابك بشكل جزئي، وأحيانًا جانبيًا. ^[288]

يصور التصميم 4 حيوانًا واحدًا، أو رباعي الأرجل، بأسلوب شريطي، وله حدود مقسمة على جميع الجوانب. ^[289] يقع رأس الحيوان في الجزء العلوي الأوسط من اللوحة. ^[290] يتم تحديد العين بواسطة دائرتين؛ ويحيط بها بقية الرأس، الذي يتألف من شريطين منفصلين ولكن متشابكين. ^[290] يوجد شريط ثالث، يمثل الفكين والفم، أسفل الرأس. ^[290] يبدأ على اليسار كشريط مقسم صغير ينزل إلى التواء مملوء بالكريات، ويمر تحت نفسه، ويظهر كشريط مقسم أكبر. ^[290]

تدور عكس اتجاه عقارب الساعة، وتمر فوق ثم تحت شريط منفصل يمثل الجسم، وتحته مرة أخرى، ثم فوق وتحت أحد الشرائط التي تمثل الرأس. ^[290] تظهر على شكل لفافة ثانية مملوءة بالكريات، وتشكل مرة أخرى شريطًا مملوءًا بالكريات، وتنتهي في شكل يشبه القدم. ^[289] يبدأ الشريط الرابع، الذي يشكل رقبة الحيوان، من الرأس ويسير إلى أسفل، تحت وفوق شريط يشكل أحد الأطراف، وينتهي في لفافة مملوءة بالكريات، في الزاوية اليمنى السفلية، تمثل الورك الأمامي. ^[290] يخرج طرفان من الورك. ^[290] ينتهي أحدهما على الفور عند الحافة؛ ويسير الثاني إلى الأعلى كشريط مملوء بالكريات، أسفل وفوق الرقبة، وينتهي في ورك آخر ("بشكل غير منطقي"، وفقًا لبروس ميتفورد). ^[290]

يخرج من هذا الورك طرف قصير آخر مملوء بالكريات وينتهي بقدم. ^[290] وفي الوقت نفسه، يتكون جسم الحيوان من شريط آخر مُغطى يربط الورك الأمامي في أسفل اليمين، بالورك الخلفي، في أعلى اليسار. ^[290] من اليمين إلى اليسار، ينتقل تحت وتحت وفوق الفكين والفم، تحت شريط مُغطى يمثل الأرجل، ثم يتصل بالورك الخلفي. ^[290] الورك الخلفي، مثل الورك الأمامي، متصل بطرفين. ^[290] أحدهما ملتوي صغير مملوء بالكريات. ^[290] ينتقل الآخر إلى أسفل كشريط مُغطى إلى الزاوية اليسرى السفلية، حيث ينتهي في ورك آخر متصل بطرف مملوء بالكريات، ثم قدم. ^[290]

التصميم يمثل ما أطلق عليه برنهارد سالين "التصميم الثاني" لزخرفة الحيوانات الجرمانية . ^[291]

كان نمط التشابك الأصغر يغطي قناع الوجه، وقد استُخدم بشكل بارز على واقي الرقبة، وملأ العديد من المساحات الفارغة على واقيات الخد. ^[286] إنه تصميم حيواني، مثل التشابك الأكبر، ويُظهر "حيوانين، رأسًا على عقب ومقلوبين بالنسبة لبعضهما البعض، ورأسيهما المتجهين للخلف يقعان باتجاه مركز اللوحة". ^[291]

كانت خوذة سوتون هوو قطعة وظيفية من معدات المعركة ورمزًا لقوة صاحبها وهيبته. كان من الممكن أن توفر حماية كبيرة إذا تم استخدامها في المعركة، ^[292] وباعتبارها أغنى خوذة أنجلو ساكسونية معروفة، فقد أشارت إلى مكانة مالكها. ^[293] نظرًا لأنها أقدم من الرجل الذي دُفنت معه، فقد تكون الخوذة إرثًا، ^{[294] [284]} رمزًا لطقوس حياة مالكها ووفاته؛ ^{[295] [296] [297]} قد تكون أيضًا سلفًا للتاج ، المعروف في أوروبا منذ حوالي القرن الثاني عشر، ^{[298] [299]} مما يدل على حق الزعيم في الحكم واتصاله بالآلهة. ^[86]

لا أحد يعرف ما إذا كانت الخوذة قد ارتداها أحد في المعركة أم لا، ولكن على الرغم من زخرفتها الدقيقة، إلا أنها كانت لتؤدي وظيفتها بشكل جيد. ^[292] وبصرف النظر عن ترك مساحات تسمح بحركة الكتفين والذراعين، فإن الخوذة تترك رأس مرتديها محميًا بالكامل، ^[281] وعلى عكس أي خوذة أخرى معروفة من نوعها العام، فإنها تحتوي على قناع للوجه وغطاء من قطعة واحدة وواقي رقبة صلب. ^[300] كان من الممكن أن يساعد الشعار الحديدي والفضي في صد قوة الضربات المتساقطة، ^{[301] [302] [303]} وكانت الثقوب الموجودة أسفل الأنف ستخلق بيئة قابلة للتنفس - وإن كانت خانقة ^[304] - في الداخل. ^[305] إذا تم اعتبار افتراضين صحيحين - أن الضرر الذي لحق بظهر الخوذة حدث قبل الدفن، ^[306] وأن رايدوالد تم تحديده بشكل صحيح على أنه مالك الخوذة - فيمكن وصف الخوذة على الأقل بأنها خوذة شهدت بعض الاستخدام خلال حياتها، وخوذة يمتلكها شخص شهد معركة. ^[307]

إلى جانب غرضها الوظيفي، كانت خوذة ساتون هوو تُستخدم لنقل المكانة العالية لمالكها. لن تكون هناك حاجة لأكثر من غطاء حديدي، مثل الخوذ من شورويل وولستون ، ^{[308] [309] [310] إذا سعى المرء فقط إلى حماية رأسه. [311] [312]} ومع ذلك، كانت الخوذ من الأشياء المرموقة في إنجلترا الأنجلو ساكسونية، كما تشير الأدلة الأثرية والأدبية والتاريخية. ^[313] الخوذ شائعة نسبيًا في بيوولف ، وهي قصيدة أنجلو ساكسونية تركز على أفراد العائلة المالكة وبيئتهم الأرستقراطية، ^{[314] [315] [316]} ولكن نادرًا ما يتم العثور عليها اليوم؛ ستة فقط معروفة حاليًا، على الرغم من حفر الآلاف من القبور من تلك الفترة. ^{[317] [318] [319]}

ورغم أن هذا قد يعكس معدلات ضعيفة لبقاء القطع الأثرية، أو حتى التعرف عليها - فقد تم التعرف على خوذة شورويل في البداية بشكل خاطئ على أنها "وعاء حديدي مجزأ"، ^[320] وخوذة وولاستون على أنها دلو، ^{[321] وخوذة} رومانية بسيطة من قلعة بورغ على أنها "شظايا مرجل" ^[322] - فإن الندرة الشديدة تشير إلى أن الخوذ لم يتم إيداعها بأعداد كبيرة، مما يدل على أهمية أولئك الذين يرتدونها. ^[319]

إن حقيقة أن خوذة ساتون هوو كانت على الأرجح عمرها حوالي 100 عام عند دفنها تشير إلى أنها ربما كانت إرثًا، عينة من الخزانة الملكية التي انتقلت من جيل آخر. ^{[294] [284] [323]} وقد تم تقديم نفس الاقتراح للدرع من الدفن، حيث أن كل من الدرع والخوذة من الأشياء ذات التأثير السويدي المميز. ^{[324] [325] [326] [327]} تم توثيق أهمية العناصر التراثية جيدًا في الشعر؛ ^[328] كل سيف ملحوظ في بيوولف ، من هرونتينج إلى نايجلينج ، له مثل هذا التاريخ، ^[329] وبطل القصيدة، الذي كانت محرقته الخاصة مليئة بالخوذ، ^[330] يستخدم كلماته المحتضرة ليمنح أتباعه ويجلاف طوقًا ذهبيًا وبيرني وخوذة مذهبة. ^{[331] [332]} كان انتقال الخوذة من محارب إلى محارب ثم إلى الأرض، رمزًا للاحتفال الأكبر المتمثل في انتقال الألقاب والسلطة، ^{[295] [296]} والمرثية النهائية للرجل المدفون في التل. ^[297]

تتفوق الخوذة بسهولة على جميع الأمثلة الأخرى المعروفة من حيث الثراء. ^{[333] [334] [293]} إنها فريدة من نوعها من دفن ملكي مفترض، ^[333] في وقت حيث تم تعريف الملكية بالخوذة والسيف. ^{[335] [336]} ربما تم التعرف على الخوذات على أنها تيجان لأنها كانت تُرتدى من قبل الحكام كثيرًا. ^{[319] [337]} على الرغم من أن العديد من المراحل الوسيطة في التطور النمطي والوظيفي غير معروفة حتى الآن، ^[338] فإن أقدم التيجان الأوروبية التي نجت، مثل تاج القديس ستيفن وتاج كونستانس من أراغون في مطلع الألفية ، تشترك في نفس البناء الأساسي للعديد من الخوذ، بما في ذلك مثال كوبيرجيت ، المعاصر للخوذة من ساتون هو: شريط الحاجب، وشريط من الأنف إلى الرقبة، وأشرطة جانبية. ^[299] ربما كان هناك حق إلهي في الحكم، أو على الأقل ارتباط بين الآلهة والزعيم - والذي ظهر أيضًا في الخوذ الرومانية السابقة، والتي كانت تمثل أحيانًا الآلهة الرومانية ^[339] - ربما كان من الممكن أن يكون التغيير في الحاجب الشرير على خوذة ساتون هوو مستوحى من تغيير الحاجب الشرير؛ لم يكن من الممكن أن يظهر المظهر أحادي العين إلا في ضوء خافت، كما هو الحال عندما كان مرتديها في قاعة، مقر سلطة الملك. ^[86]

خوذة ساتون هو فريدة من نوعها في كثير من النواحي، ومع ذلك فهي مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بسياقيها الأنجلوساكسوني والإسكندنافي. إنها واحدة من ستة خوذات أنجلوساكسونية معروفة فقط، إلى جانب تلك الموجودة في بينتي جرينج (1848) وكوبرجيت (1982) وولستون (1997) وشورويل (2004) وستافوردشاير (2009) ، ^[318] ولكنها أقرب في طابعها إلى الاكتشافات في السويد في فيندل (1881-1883) وفالسجارد (عشرينيات القرن العشرين). ^[340] في الوقت نفسه، تشترك الخوذة في أوجه تشابه "متسقة وحميمة" مع تلك التي تميزت بها الملحمة الأنجلوساكسونية بيوولف ، [ 341 ^] ومثلها كمثل دفن سفينة ساتون هو ككل، ^[342] كان لها تأثير عميق على الفهم الحديث للقصيدة. ^[343]

ضمن مجموعة خوذات القرنين السادس والسابع، تم تصنيف خوذة ساتون هوو على نطاق واسع على أنها "خوذة متوجة"، وهي مميزة عن خوذة سبانجينهلم القارية وخوذة لاميلينهلم . ^{[344] [345]} تم تصنيف 50 خوذة على هذا النحو، ^{[ملاحظة 17]} على الرغم من أنه بالكاد يمكن إعادة بناء أكثر من اثني عشر خوذة وقليل منها متدهورة لدرجة أنها ليست من الخوذ بشكل لا جدال فيه. ^{[351] [352]} باستثناء قطعة شاذة تم العثور عليها في كييف ، فإن جميع الخوذ المتوجة نشأت في إنجلترا أو الدول الاسكندنافية. ^{[353] [354]}

من بين الخوذات ذات الشارة، تنتمي خوذة ساتون هوو إلى فئة فيندل وفالسجارد، والتي تنحدر بدورها من خوذات المشاة والفرسان الرومانية من ورش العمل القسطنطينية في القرنين الرابع والخامس . ^[355] تم العثور على خوذات في القبور 1 و12 و14 في فيندل (بالإضافة إلى خوذات جزئية في القبور 10 و11)، وفي القبور 5 و6 و7 و8 في فالسجارد. ^[242] يشترك مثال ساتون هوو في أوجه التشابه في التصميم، ومع ذلك فهو "أغنى وأعلى جودة" من نظيراته الإسكندنافية؛ قد تعكس اختلافاته تصنيعه لشخص ذي مكانة اجتماعية أعلى، أو قربه الزمني من الخوذ الرومانية السابقة. ^[356]

خوذة	موقع	/؟ [ملاحظة 18]	اكتمال	مراجع
سوتون هوو	إنجلترا : سوتون هوو ، سوفولك		خوذة
كوبرجيت	إنجلترا: يورك		خوذة
بينتي جرينج	إنجلترا: ديربيشاير		خوذة
وولاستون	إنجلترا: وولاستون ، نورثهامبتونشاير		خوذة	[357] [358] [359] [360] [361 ] [362] [363] [364] [365] [366]
ستافوردشاير	إنجلترا: ستافوردشاير		خوذة	[367] [368] [369]
جيلدن موردن	إنجلترا: جيلدن موردن ، كامبريدجشاير		قطعة (خنزير)	[370] [371] [372] [373] [374] [375] [376]
كينبي	إنجلترا: كينبي ، لينكولنشاير	؟	قطعة (رقائق)	[377] [378] [379] [380] [381 ] [382 ] [383] [384] [374] [385]
حجر الرمح	إنجلترا: ريمبستون ، نوتنغهامشاير		قطعة (قمة)	[386] [374] [375]
أستال	إنجلترا: أستال ، أوكسفوردشاير	؟	شظايا (رقائق)	[387] [388] [389] [382] [390] [384] [391] [392]
ايكلينجهام	إنجلترا: إيكلينجهام ، سوفولك		قطعة (قمة)	[393] [394] [374] [375]
هورنكاسل	إنجلترا: هورنكاسل ، لينكولنشاير		قطعة (قمة)	[395] [396]
تجيلي	الدنمارك : تجيلي ، جوتلاند		قطعة (حاجبين/أنف)	[397] [398] [399] [400] [401] [383] [402] [403]
جيفينجي	الدنمارك: جيفنينج ، ليجر ، سيلاند		قطعة (عين)	[404] [405] [406] [407]
جيرموندبو	النرويج : نورديرهوف ، بوسكيرود		خوذة	[408] [409] [410] [411] [412] [413] [414]
أوفر ستابو	النرويج: أوفر ستابو، توتن ، أوبلاند	؟	قطعة (قمة)	[415] [409] [416] [347] [417] [394]
بواسطة	النرويج: بقلم، لوتن ، هيدماركين		قطعة	[418] [416] [394] [417]
فيستري انجلواج	النرويج: فيستر إنجلوغ، لوتن، هيدماركن		قطعة	[419] [420] [421] [422] [418] [416] [423] [394]
نيس	النرويج: نيس، كفيلد ، فيستفولد		قطعة	[424] [421] [416] [423] [394]
لاكالينغا	السويد		قطعة
السويد	السويد: موقع غير معروف (ربما مركزي)		قطعة (قمة)	[425] [426] [427] [428]
سولبيرجا	السويد: أسكيبي ، أوستيرجوتلاند
غونرستاد	السويد: جامليبي ، سمولاند		شظايا
حديقة بريست	السويد: Prästgården، Timrå ، Medelpad		شظايا (قمة)	[338] [426] [384] [429]
فينديل الأول	السويد: فيندل ، أوبلاند		خوذة
فينديل إكس	السويد: فيندل، أوبلاند		شظايا (شعار/كامايل)	[430] [431] [432] [427] [433] [347] [384]
فينديل الحادي عشر	السويد: فيندل، أوبلاند		شظايا	[434] [435] [421] [436] [427] [437] [347] [428]
فينديل الثاني عشر	السويد: فيندل، أوبلاند		خوذة
فينديل الرابع عشر	السويد: فيندل، أوبلاند		خوذة
فالسجارد 5	السويد: فالسجارد ، أوبلاند		خوذة
فالسجارد 6	السويد: فالسجارد، أوبلاند		خوذة
فالسجارد 7	السويد: فالسجارد، أوبلاند		خوذة
فالسجارد 8	السويد: فالسجارد، أوبلاند		خوذة
جاملا أوبسالا	السويد: جاملا أوبسالا ، أوبلاند		شظايا (رقائق)	[438] [439] [440] [441] [442] [443] [384] [444]
أولتونا	السويد: أولتونا ، أوبلاند		خوذة
فاكسالا	السويد: فاكسالا، أوبلاند		شظايا	[445] [446]
فالنتونا	السويد: فالنتونا ، أوبلاند		شظايا	[447] [426] [384]
لاندشامر	السويد: لاندشامار، سبيلفيك، سودرمانلاند		شظايا
لوكرومي	السويد: لوكروم ، جوتلاند		قطعة	[448] [449] [450] [451] [452 ] [426] [453] [ 454 ] [455] [456] [457]
بروي	السويد: هوجبرو برو، هالا ، جوتلاند		شظايا	[458] [459] [460] [461] [462] [463] [451] [426] [464]
جوتلاند (3)	السويد: إندريباك، إندري ، جوتلاند		قطعة
جوتلاند (4)	السويد: بارشالدرشيد، جروتلينجبو ، جوتلاند		قطعة (قمة؟)	[465] [461] [466] [427] [242] [443] [467]
هيلفي	السويد: هيلفي ، جوتلاند		شظايا (حاجب)	[468] [469] [470] [471] [472] [413] [467] [473]
جوتلاند (6)	السويد: غير معروف، جوتلاند		قطعة
جوتلاند (7)	السويد: هالبجينس، لاو ، جوتلاند		شظايا	[474] [469] [475] [427] [242] [443] [467]
جوتلاند (8)	السويد: غير معروف، جوتلاند	؟	قطعة (قمة)	[476] [469] [477] [242] [443] [467]
جوتلاند (9)	السويد: غروتلينغبو(؟)، جوتلاند	؟	قطعة (قمة)	[478] [469] [479] [242] [443] [467]
جوتلاند (10)	السويد: جودينجز، فالستينا، جوتلاند	؟	قطعة (قمة)	[480] [469] [481] [242] [443] [467]
جوتلاند (11)	السويد: كفي وأليكيفا، إندري، جوتلاند	؟	قطعة (قمة)	[482] [469] [483] [242] [443] [467]
أوباكرا	السويد: Uppåkra ، Scania		قطعة (حاجب/خنازير)	[484] [485] [486] [487] [405] [488] [489]
ديسجاتينا	أوكرانيا : كييف		قطعة (حاجبين/أنف)	[490] [491]

• 
  بينتي جرينج
• 
  شورويل
• 
  كوبرجيت
• 
  وولاستون
• 
  ستافوردشاير

على الرغم من أن خوذة ستافوردشاير، التي تخضع حاليًا للبحث وإعادة البناء، قد تثبت أنها أكثر ارتباطًا، فإن الخوذ الأنجلو ساكسونية الأربعة الأخرى المعروفة تشترك فقط في تفاصيل طفيفة في الزخرفة وقليل من أوجه التشابه في البناء مع المثال من ساتون هو. في البناء، تربطها واقيات الخد والشعار بمعاصريها الأنجلو ساكسونيين، ومع ذلك تظل الخوذة الوحيدة التي تحتوي على قناع للوجه أو واقي رقبة ثابت أو غطاء مرفوع من قطعة واحدة من المعدن. من الناحية الزخرفية، ترتبط بحاجبيها المعقدين وزخارف الخنزير والترصيعات السلكية، لكنها لا مثيل لها في زخارفها الواسعة وأنماطها المضغوطة . من المحتمل أن تعكس أوجه التشابه "مجموعة من الزخارف التقليدية التي تكون مستقرة إلى حد ما على مدى فترة طويلة من الزمن"؛ ^[492] قد تسلط الاختلافات الضوء ببساطة على التفاوت بين الخوذ الملكية والخوذ الأرستقراطية، أو قد تشير إلى أن خوذة ساتون هو كانت أكثر من نتاج أسلافها الرومان من نظيراتها الأنجلو ساكسونية. ^[493]

التشابه البنيوي الأساسي بين خوذة ساتون هو والخوذ الأنجلو ساكسونية الأخرى يكمن في وجود واقيات الخد، وهي ميزة مشتركة بين خوذات كوبيرجيت وولستون وستافوردشاير، ^{[494] [495] [321] [496]} ولكنها مفقودة عمومًا في نظيراتها الإسكندنافية. ^[300] يتميز بناء خوذة ساتون هو إلى حد كبير عن جميع الأمثلة الأنجلو ساكسونية الأخرى. غطاؤها فريد من نوعه لأنه تم رفعه من قطعة واحدة من الحديد. ^[497] تتكون أغطية الخوذ الأخرى من ثماني قطع على الأقل. في خوذات كوبيرجيت وشورويل وولستون الحديدية، تم ربط شريط الحاجب بشريط من الأنف إلى الرقبة، وشريطين جانبيين، وأربع لوحات تعبئة، ^{[498] [499] [500] [501] [321]} بينما تم تصنيع خوذة بينتي جرينج من الحديد والقرن. ^{[502] [503]}

كان شريط الحاجب متصلاً بأشرطة من الأنف إلى الرقبة ومن الأذن إلى الأذن وأربعة شرائط تقسم الأرباع الناتجة إلى أثمان. ^[504] كانت ثماني قطع من القرن تملأ المساحات المفتوحة الثمانية، مع تغطية كل من الوصلات الثمانية بشريط إضافي من القرن. ^[502] خوذة Sutton Hoo هي الخوذة الأنجلو ساكسونية الوحيدة المعروفة التي تحتوي إما على قناع للوجه أو واقي رقبة ثابت؛ ^[300] استخدمت خوذتا Coppergate وBenty Grange، وهما الخوذتان الوحيدتان اللتان تحتويان على أي شكل متبقي من حماية الرقبة، ^{[ملاحظة 19]} حشوًا وقرنًا على التوالي، ^{[508] [509] [510]} جنبًا إلى جنب مع خوذة Wollaston، حماية الوجه باستخدام أشرطة من الأنف إلى الرقبة ممدودة لتشكيل أنوف . ^{[511] [512] [513] [310]}

إن أوجه التشابه الزخرفية بين خوذة سوتون هوو وخوذات الأنجلو ساكسونية المعاصرة لها هامشية، إن لم تكن جوهرية. فقد صُممت الخوذ من ولاستون وشورويل للاستخدام وليس للعرض؛ ^{[373] [308]} وكانت الأخيرة ذات غرض عملي بالكامل تقريبًا، في حين احتوت الأولى، "خوذة قتالية مزخرفة بشكل متفرق،" ^[310] على شعار خنزير فقط ومجموعة من الخطوط المحفورة على طول أشرطةها كزينة. ^{[514] [515]} ويتشابه شعار الخنزير مع ذلك الموجود أعلى خوذة بينتي جرينج، ^[516] حيث تتكون العيون من العقيق "المثبت في تجاويف ذهبية محاطة بسلك مزخرف ... ولها سيقان ذهبية مجوفة ... غُرِسَت في حفرة" في الرأس. ^[517]

على الرغم من التشابه الظاهري مع العقيق والتطعيمات السلكية على خوذة ساتون هو، فإن التقنيات المستخدمة في الجمع بين العقيق والذهب والعمل المخرم ذات تعقيد أعلى مما يشير إلى العمل الجرماني. ^[517] خوذة تشترك في أوجه تشابه أكثر تميزًا مع مثال ساتون هو هي تلك الموجودة في كوبيرجيت. تتميز بشعار وحاجبين، كلاهما مظلل ^{[518] [519]} بطريقة قد تعكس "ذكريات أو تقليدًا للتطعيمات السلكية الفعلية" ^{[520] [521]} على غرار تلك الموجودة على خوذة ساتون هو. ^[522] تنتهي الحواجب والشعارات على كلتا الخوذتين برؤوس حيوانات، وإن كان بطريقة أقل تعقيدًا في خوذة كوبيرجيت، ^[523] حيث تتخذ شكلًا ثنائي الأبعاد أكثر. من المرجح أن تكون هذه التشابهات مؤشراً على "مجموعة من الزخارف التقليدية التي كانت مستقرة إلى حد ما على مدى فترة طويلة من الزمن"، بدلاً من وجود علاقة مهمة بين الخوذتين. ^[492]

بالمقارنة مع "النحاس القاسي تقريبًا مقابل الحديد في خوذة Coppergate"، فإن خوذة Sutton Hoo، المغطاة بتصميمات pressblech المعلبة والمزينة أيضًا بالعقيق والتذهيب والأسلاك الفضية المطعمة، تشع "بتأثير متعدد الألوان غني". ^[492] مظهرها يشبه إلى حد كبير خوذة ستافوردشاير، والتي، على الرغم من أنها لا تزال تخضع للترميم، تحتوي على "زوج من قطع الخد المصبوبة بتصميمات متشابكة مذهبة معقدة إلى جانب شعار ذهبي محتمل وأطراف مرتبطة". ^[524] مثل خوذة Sutton Hoo، كانت مغطاة برقائق pressblech ، ^[525] بما في ذلك نقش فارس ومحارب مشابه جدًا للتصميم 3 لدرجة أنه تم اعتباره في البداية نفس التصميم. ^[369]

This section may contain an excessive number of citations. Please help remove low-quality or irrelevant citations. (February 2021) (Learn how and when to remove this message)

• 
  فينديل 1
• 
  فينديل 12
• 
  فينديل 14
• 
  فالسجارد 5
• 
  فالسجارد 6
• 
  فالسجارد 8
• 
  أولتونا
• 
  جيرموندبو

إن الاختلافات الكبيرة في بناء خوذات ساتون هو والخوذ الاسكندنافية تخفي أوجه تشابه كبيرة في تصميماتها. فالخوذ الاسكندنافية القابلة للترميم صُنعت بشكل أبسط من خوذة ساتون هو. ولا يوجد قناع للوجه، ^{[300] أو} واقي رقبة صلب، ^[526] أو غطاء مصنوع من قطعة واحدة من المعدن، ^[300] واثنتان فقط لهما واقيات خد مميزة. ^{[300] [527]} ويبدو أن واقيات الرقبة "كانت بدون استثناء إما شرائط حديدية أو ستائر بريدية واقية". ^[528] استخدمت جميع الخوذ من أولتونا وفيندل 14 وفالسجارد 5 شرائط حديدية لحماية الرقبة؛ خمسة أشرطة معلقة من الجزء الخلفي من عصابات الحاجب Vendel 14 ^{[529] [530]} وValsgärde 5 ^{[531] ، [532] [533]} وعلى الرغم من أن شريطين فقط بقيا من خوذة Ultuna، ^{[534] [535]} إلا أنه كان من الممكن تعليق أشرطة أخرى بجانبهما. ^[536]

استُخدمت مادة الكاميل على الخوذ المتبقية، من فالسجارد 6، ^{[537] [538] [528] [539]} 7 ^{[540] [541] [539]} و8، ^{[528] [539]} ومن فيندل 1 ^{[542] [543] [537] [539]} و12. ^{[544] [545] [540] [528] [539} ] كما تشير بقايا مجزأة من فيندل 10 ^{[540] [528]} و11، ^[546] ومن سولبيرجا، ^{[427] [539]} إلى مادة الكاميل. وفيما يتعلق بحماية الخد، كان هناك خوذتان فقط تحتويان على شيء آخر غير استمرارية مادة الكاميل أو الشرائط الحديدية المستخدمة لحماية الرقبة. ^{[300] [527]} كانت خوذة فيندل 14 مزودة بواقي خدود، ولكنها "نسخة مختلفة تمامًا في الأمام على الوجه" من تلك الموجودة على خوذة ساتون هو. ^[300] على الرغم من عدم إمكانية إعادة بنائها بالكامل، ^[547] تشير شظايا خوذة برو إلى تكوين مماثل لتلك الموجودة على خوذة فيندل 14. ^[548] أخيرًا، تشترك جميع القبعات المتنوعة على نطاق واسع في كل خوذة إسكندنافية في ميزة واحدة: لا يوجد شيء مشابه للغطاء الموجود على خوذة ساتون هو. ^[300]

بدأ الشكل الأساسي للخوذ من Vendel وValsgärde وUltuna وBroe جميعها بشريط الحاجب وشريط الأنف إلى الرقبة. كانت جوانب خوذة Ultuna مملوءة بشرائط حديدية شبكية، ^{[549] [550]} بينما تم ملء كل جانب في خوذة Valsgärde 8 بستة شرائط متوازية تمتد من شريط الحاجب إلى العلامة التجارية من الأنف إلى الرقبة. ^{[551] [552]} استخدمت الخوذ الأربع المتبقية - باستثناء تلك من Vendel 1 و10، ^[553] وBroe، ^[554] والتي كانت مجزأة للغاية لتحديد بنائها الدقيق - شريطين جانبيين وحشوات مقطعية.

خوذة فيندل 14 كانت بها ثماني صفائح حشو، واحدة مستطيلة وواحدة مثلثة لكل ربع؛ ^{[555] [556] [557]} استخدمت خوذة فالسجارد 7 أربع صفائح حشو، واحدة لكل ربع؛ ^{[558] [552]} استخدمت خوذة فالسجارد 6 أيضًا صفائح حشو متطابقة لكل ربع، ولكن مع شرائط حديدية على شكل حرف Y "متقنة" ^{[559] مما خلق تأثيرًا شبكيًا؛ [560] [552]} وملأت خوذة فالسجارد 5 الربعين الخلفيين بشرائط حديدية شبكية، والربعين الأماميين كل منهما بقسم مستطيل من العمل الشبكي ولوحة مثلثة. ^{[561] [562]}

إن أوجه التشابه الزخرفية والرمزية بين خوذة ساتون هو والخوذ الاسكندنافية ملحوظة؛ فهي واضحة إلى الحد الذي ساعد في إعادة بناء صورة خوذة ساتون هو ذاتها، وعززت فكرة أن الخوذة صُنعت في السويد، وليس في إنجلترا الأنجلوساكسونية. ويتوازي شعارها المزخرف وحواجبها مع التصاميم الاسكندنافية، وبعضها يكرر أو يقلد ترصيعات الأسلاك الفضية؛ وتزين أحجار العقيق الخوذ من ساتون هو وفالسجارد 7؛ كما أن تصاميم بريسبليك التي تغطي خوذ ساتون هو والخوذ الاسكندنافية منتشرة في كل مكان ومتشابكة رمزيًا. على الرغم من أن الخوذ الأنجلو ساكسونية والإسكندنافية تحتوي على شارات بشكل شبه عالمي، ومن هنا جاء تصنيفها العام على أنها "خوذ ذات شارات"، ^{[563] [348]} فإن الترصيعات السلكية في شعار سوتون هوو تجد أقرب نظير لها في "شعارات الخوذة من نوع فيندل حيث يتم تقليد أنماط الترصيع السلكية هذه في الصب أو النقش". ^{[520] [521]}

وهكذا فإن الشعارات من خوذتي فيندل 1 ^{[564] [542] [565 ] [543] [566] [520] [302]} و12 ^{[544] [565] [567]} تحتويان على أشكال متعرجة تحاكي تطعيمات سوتون هوو، كما هو الحال مع خوذة أولتونا ^[565] وكل تلك الخوذ من فالسجارد - بالإضافة إلى شظايا من فيندل 11 ^{[568] [565 ] [569] [570]} ومن وسط السويد. ^[570] ترتبط حواجب الخوذ الإسكندنافية ارتباطًا وثيقًا، حيث إن تلك الموجودة على خوذة برو ^{[460] [461] [462]} مطعمة بأسلاك فضية، ^{[472] [473]} بينما شظية خوذة لوكروم إما مطعمة أو مغطاة بالفضة. ^{[448] [571] [572] [472]}

حتى تلك الحواجب الخالية من الفضة تميل إلى أن تكون مزخرفة. حواجب Valsgärde 8 و ^[573] Vendel 1 ^{[542] [543]} و Vendel 10 ^{[544] [567]} لها أشكال متعرجة تتبع نفس نمط شاراتها، وعلى الرغم من أنها تفتقر إلى مثل هذا الشعار المعقد، ^{[574] [575]} فإن خوذة Vendel 14 تحتوي أيضًا على مجموعات من الخطوط المتوازية المحفورة طوليًا في الحاجبين؛ ^{[576] [556]} الحاجب الوحيد الموجود في Hellvi مزخرف بشكل مماثل. ^{[468] [469] [470] [472] [473]} تلك التي تفتقر إلى الأشكال المزخرفة - اكتشافات فريدة من Uppåkra ^{[484] [485] [486] [487] [488] [489]} و Gevninge ^{[404] [577] [407]} بالإضافة إلى الخوذات من Valsgärde 5 و6 و ^[578] و7 ^[579] - لا تزال مزخرفة بشكل كبير، حيث تعد حواجب Valsgärde 7 المرصعة بالعقيق الموازية الوحيدة المعروفة لتلك الموجودة في Sutton Hoo. ^[579]

في كل هذه النواحي الزخرفية، هناك خوذتان اسكندنافيتان، من فالسجارد 7 وجاملا أوبسالا، تشبهان بشكل فريد نموذج ساتون هو. ^[580] شعار فالسجارد 7 به "زخرفة شيفرون مصبوبة"؛ ^[541] الخوذة "مزينة بالجواهر"، مثل خوذة ساتون هو، لكنها تُظهر استخدامًا أكبر للعقيق"؛ ^[581] وتحتوي على أنماط بريسبليش مجسمة ومتشابكة ، بما في ذلك نسخ من التصميمين المجسمين المستخدمين في خوذة ساتون هو. ^[581] على عكس خوذة ساتون هو، تم صنع تصميم الفارس والمحارب الساقط في فالسجارد 7 بقالبين، بحيث يمكن رؤية تلك الموجودة على كلا الجانبين الأيمن والأيسر وهي تتحرك نحو الأمام، وتحتوي على بعض "العناصر المختلفة والإضافية". ^[581]

ومع ذلك، تحتوي نسخة Valsgärde 7 من تصميم المحاربين الراقصين على "اختلاف أيقوني رئيسي واحد فقط"، وهو غياب رمحين متقاطعين خلف الرجلين. ^[228] المشاهد متشابهة للغاية لدرجة أنه لم يكن من الممكن إعادة بناء تصميم Sutton Hoo إلا بتصميم Valsgärde 7 في متناول اليد. ^{[133] [224] [225] [227]} نسخة Gamla Uppsala لهذا المشهد أكثر تشابهًا. في البداية كان يُعتقد أنه قد تم ضربه من نفس القالب، ^{[582] [242]} وتطلب قياسًا دقيقًا للشظايا الأصلية لإثبات العكس. ^[583] على الرغم من أن زوايا الساعدين وبين الرماح مختلفة قليلاً، إلا أن قطعة Gamla Uppsala توفر مع ذلك "أقرب موازٍ ممكن" لتصميم Sutton Hoo. ^[220]

عند النظر إلى خوذة فالسجارد 7 ككل، فإنها "تخدم بشكل أفضل من أي خوذة أخرى من نوعها لتوضيح السياق الإسكندنافي الشرقي لخوذة ساتون هو". ^[541] ربما يمكن تفسير الاختلافات بينها بحقيقة أنها كانت في قبر "مزارع من الفلاحين"، وليس أحد أفراد العائلة المالكة. ^[222] "لم يتم التنقيب بعد في السويد عن قبور ملكية معاصرة لها، ولكن لا شك أن الخوذ والدروع التي تحتوي عليها هذه القبور ستكون أقرب في الجودة إلى الأمثلة من ساتون هو". ^[222] ولهذا السبب فإن قطعة جاملا أوبسالا مثيرة للاهتمام بشكل خاص؛ ^{[300] [584]} القادمة من حرق ملكي سويدي و"مع وجود قوالب مقطوعة على ما يبدو بنفس اليد"، ^[300] ربما كانت الخوذة في الأصل مشابهة لخوذة ساتون هو. ^[220]

• 
  بيركاسوفو 1
• 
  ديورني
• 
  إميسا
• 
  ريبشيستر
• 
  أوغسبورغ-بفيرسي
• 
  حصى ويتشام

أياً كانت أصولها الأنجلوساكسونية أو الإسكندنافية، فإن خوذة ساتون هو تنحدر من الخوذ الرومانية في القرنين الرابع والخامس والتي يطلق عليها "خوذات التلال" . ^[585] إن بنائها - الذي يتميز بشعار مميز وغطاء صلب وواقيات للرقبة والخد وقناع للوجه وبطانة جلدية - يحمل أوجه تشابه واضحة مع هذه الخوذ السابقة. ^[586] تحتوي العديد من الأمثلة على شعار مماثل لذلك الموجود على خوذة ساتون هو، مثل تلك الموجودة في ديورن وكونتشيستي وأوغسبورغ -بفيرسي وأوغست وخوذ بيركاسوفو 1 و2 وإنتركيسا 2 و4. [ ^587] وفي الوقت نفسه، فإن الغطاء المكون من قطعة واحدة الموجود أسفله، وهو فريد من نوعه في هذا الصدد بين الخوذ الأنجلوساكسونية والإسكندنافية، ^[497] يمثل نهاية تقنية يونانية ورومانية. ^[588]

استُخدمت بشكل أساسي في خوذات القرن الأول والثاني في الإمبراطورية الرومانية المبكرة ^{[589] [590]} قبل استبدالها بخوذات ذات بنية ثنائية الأجزاء ^[591] - ومن هنا جاء دور الشعار في ربط النصفين معًا ^[592] - ويُعتقد أن الممارسة قد تم نسيانها أخيرًا حوالي عام 500 بعد الميلاد. ^{[588] [593]} وبالمثل، فإن واقيات الخد الحديدية الصلبة لخوذة ساتون هوو مستمدة من الطراز القسطنطيني، وتتميز بفتحات باتجاه الخلف. ^[585] يفترض إعادة البناء الحالي جزئيًا التأثير الروماني لواقيات الخد؛ عززت الممارسة الرومانية الاعتقاد باستخدام مفصلات جلدية، ^[594] بينما تم تبديل واقيات الخد الشريرة والبراقة بعد أن اقترح خبير في الأسلحة والدروع أن تكون الفتحات في الخلف. ^[595] وبالمثل، فإن واقي الرقبة يأخذ مفصلات جلدية، ^{[596] [ملاحظة 20]} ومع هيكله الحديدي الصلب - مثل الغطاء المكون من قطعة واحدة، الفريد من نوعه بين الخوذ الأنجلو ساكسونية والإسكندنافية ^[598] - يتماشى بشكل أوثق مع الأمثلة الرومانية، ^[599] وإن كان أطول من المعتاد. ^[600]

خوذة Witcham Gravel من القرن الأول الميلادي ^{[601] [602]} لها واقي رقبة عريض وعميق، ^[603] وتوجد واقيات بارزة صلبة في خوذات Deurne و Berkasovo 2. ^[604] هناك ميزة أخرى لخوذة Sutton Hoo لا مثيل لها من قبل معاصريها - قناع الوجه ^[300] - تضاهيها الأمثلة الرومانية. ^[605] من بين أمور أخرى، خوذة Ribchester من مطلع القرن الأول الميلادي، ^[606] وخوذة Emesa من أوائل القرن الأول الميلادي، ^{[607] [608] [ملاحظة 21]} تتضمن كل منهما قناع وجه مجسم؛ الأخير يشبه خوذة Sutton Hoo أكثر، ^[605] حيث يتم تثبيتها على الغطاء بمفصلة واحدة بدلاً من إحاطة الوجه بالكامل. ^{[611] [612] [605]} أخيرًا، اكتسب اقتراح وجود بطانة جلدية في خوذة ساتون هوو، والذي لم تدعمه إلى حد كبير أدلة إيجابية ^[613] بخلاف الملمس الغريب للجزء الداخلي من الخوذة، ^{[614] [615] [592]} المزيد من الزخم بسبب انتشار بطانات مماثلة في الخوذ الرومانية المتأخرة. ^{[616] [617] [ملاحظة 22]}

كما أن العديد من الجوانب الزخرفية لخوذة ساتون هو، وخاصة مظهرها الأبيض، والعقيق المرصع، والمسامير البارزة، مستمدة أيضًا من الممارسة الرومانية. ^[586] ويقارن سطحها المعلب بخوذتي بيركاسوفو 1 و2 وتلك الموجودة في كونتشيستي ، وأوغسبورغ-بفيرسي، ودورن. ^{[586] [621]} كما تم تزيين خوذتي بيركاسوفو 1 وبودابست بأحجار كريمة أو شبه كريمة، وهو أصل محتمل للعقيق الموجود في خوذتي ساتون هو وفالسجارد 7. ^[622] أخيرًا، ربما تكون المسامير البارزة التي شوهدت على بعض الخوذ ذات التاج، مثل تلك الموجودة في فالسجارد 8 وسوتون هو، مستوحاة من التأثير الزخرفي المماثل الذي حققته المسامير على الخوذ الرومانية مثل خوذتي بيركاسوفو 2 ودورن. ^[623]

لقد تشابكت المفاهيم المتعلقة بدفن سفينة ساتون هوو وبيوولف منذ اكتشاف الأولى عام 1939. "بحلول أواخر الخمسينيات من القرن العشرين، أصبح بيوولف وسوتون هوو لا ينفصلان إلى الحد الذي جعل ظهور أحدهما في دراسة تلو الأخرى يستحضر الآخر بشكل حتمي وتلقائي. فإذا ظهر بيوولف على المسرح أولاً، فقد تم إحضار سوتون هوو بسرعة لتوضيح مدى التشابه الوثيق بين واقع القرن السابع وما صوره الشاعر؛ وإذا أدى سوتون هوو أولاً، فقد تبعه بيوولف عن كثب لإعطاء صوت للأدلة الصامتة للأولى". ^[624] وعلى الرغم من أن "كل نصب تذكاري يلقي الضوء على الآخر"، ^[625] فإن الصلة بين الاثنين "تم تحديدها بشكل أكثر تحديدًا على الأرجح". ^[626]

ومع ذلك، فإن "الخوذ موصوفة بتفصيل أكبر من أي عنصر آخر من معدات الحرب في القصيدة"، ^[627] ويمكن استخلاص بعض الروابط المحددة. فصور الخنزير والشعار والقناع كلها تجد أوجه تشابه في بيوولف ، كما هو الحال مع المظهر الأبيض اللامع والمرصع بالجواهر للخوذة. ورغم أنه لا يمكن القول إن خوذة ساتون هوو تعكس تمامًا أي خوذة في بيوولف ، فإن أوجه التشابه العديدة المعزولة تساعد في ضمان أنه "على الرغم من الأدلة الأثرية المحدودة، لا توجد سمة من سمات الأوصاف الشعرية غير قابلة للتفسير ودون موازية أثرية". ^[628]

تم ذكر الخوذات ذات زخارف الخنزير خمس مرات في بيوولف ، ^{[629] [630] [631] [632]} وتنقسم إلى فئتين: تلك التي بها خنازير مستقلة وتلك التي لا تحتوي عليها. ^{[633] [634] [635]} عندما نزل بيوولف ورجاله الأربعة عشر من سفينتهم وتم إرشادهم لرؤية الملك هروثجار ، تركوا القارب راسيًا في الماء:

Gewiton له عذراء, لا يزال الأسطول سيئًا, وضع للبيع sidfæþmed scip, ثم المزيد من السرعة. سليل Eoforlic يقدم hleorbergan gehroden gold، fah ond fyrheard، frhwearde heold guþmod grimmon. [636]

وهكذا واصلوا طريقهم. كانت السفينة تسير في الماء، عريضة الشعاع، مقيدة بحبلها ومثبتة بإحكام. كانت أشكال الخنازير تلمع فوق واقيات خدودهم، وكانت أعمال الصاغة المزورة بشكل لامع تراقب هؤلاء الرجال ذوي الوجوه القاسية. [637]

ربما كانت أشكال الخنزير هذه تشبه تلك الموجودة على خوذة ساتون هو، وتنتهي عند أطراف الحاجبين وتطل على واقيات الخد. ^{[633] [176] [177]} يرتدي بيوولف نفسه خوذة "مزينة بصور الخنازير" ^[638] ( besette swin-licum ^[639] ) قبل قتاله مع والدة جريندل؛ وُصفت كذلك بأنها "الخوذة البيضاء ... المعززة بالكنز" ( ac se hwita helm ... منذ geweorðad ^[640] )، وكان من الممكن تطبيق وصف مماثل على مثال ساتون هو المعلب. ^{[176] [641] [642] [619] [643]} (ومع ذلك، لم تكن الخوذتان متطابقتين؛ فقد وُصفت خوذة بيوولف بأنها "محاطة بروابط ملكية" ^[644] — befongen frea-wrasnum ^[645] — إشارة محتملة إلى نوع البريد المتسلسل على خوذتي فالسجارد 6 و8 التي وفرت الحماية للرقبة والوجه. ^{[646] [647]} )

يبدو أن النمط الآخر من زينة الخنزير، المذكور ثلاث مرات في القصيدة، ^[648] يشير إلى الخوذات التي يوجد فوقها خنزير مستقل. ^{[649] [634] [635]} عندما ينعى هروثجار وفاة صديقه المقرب إيشيري ، يتذكر كيف كان إيشيري "ذراعي اليمنى عندما اشتبكت الصفوف واضطرت خنازيرنا إلى تلقي الضرب في خط العمل". ^{[650] [651]} ربما كانت هذه الشعارات أكثر تشابهًا مع تلك الموجودة على خوذات بينتي جرينج وولستون، ^{[649] [634] [635]} خنزير منفصل وجد في جيلدن موردن ، ^{[370] [371] [372]} وتلك التي شوهدت في الصور المعاصرة على خوذات فيندل 1 وفالسجارد 7 وعلى ألواح تورسلوندا . ^{[652] [653]}

إلى جانب صور الخنزير على الحاجبين، نجد أن التطعيمات الفضية للشعار على خوذة ساتون هوو تجد دعمًا لغويًا في بيوولف . والخوذة التي قُدِّمَت إلى بيوولف باعتبارها "هدية نصر" بعد هزيمته لجريندل موصوفة بخصائص متطابقة:

لا هو þære feohgyfte لsceotendum Scamigan ðorfte. لا تمنح أصدقاءك عددًا أقل من الأشياء الذهبية التي يتم جمعها من خلال تكافؤ الفرص. Ymb þæs helms hrof heafodbeorge wirum bewunden wala utan heold، þæt his fela f frecne ne meahton scurheard sceþðan، þonne scyldfreca ongean gramum gangan scolde. [654]

لم يكن من العار أن يُغدق علينا بمثل هذه الهدايا أمام قوات القاعة. لم تكن هناك لحظات كثيرة، على حد علمي، عندما تبادل الرجال أربعة من هذه الكنوز في جلسة ودية كهذه. حافة منقوشة، وشريط ملفوف بسلك مقوس فوق الخوذة: حماية للرأس لمنع حافة القطع الحادة من إتلافها عندما يهدد الخطر وكان الرجل يقاتل خلف درعه. [655]

كان يُعتقد أن هذا الجزء من القصيدة "فاسد على الأرجح" حتى تم اكتشاف الخوذة، مع اقتراح أن "الكاتب نفسه لا يبدو أنه فهمه"؛ ^[656] كان معنى " والالا سيئة السمعة "، ^[343] على وجه الخصوص، مجرد تخمين. ^{[301] [657] [ملاحظة 23]} يُستخدم المصطلح عمومًا في اللغة الإنجليزية القديمة للإشارة إلى سلسلة من الأرض، وليس قمة الخوذة؛ ^[667] يُطلق على القمة مجازيًا اسم والا في القصيدة، وهي أيضًا wirum bewunden ، وتعني حرفيًا "سلك ملفوف" (مربوط بأسلاك). ^{[668] [669] [303]} لذلك فهي توازي الترصيعات الفضية على طول قمة خوذة ساتون هوو. ^{[301] [670]} من شأن مثل هذا الشعار، كما هو موصوف في بيوولف ، أن يوفر الحماية من السيف الساقط. "إن تحريك الرأس بسرعة أثناء سقوط الضربة من شأنه أن يمكن مرتديها من حملها عبر "المشط" وتجنب سقوطها بشكل موازٍ للمشط وتقسيم الغطاء." ^{[520] [302]}

أدى هذا الاكتشاف إلى قيام العديد من قواميس اللغة الإنجليزية القديمة بتعريف كلمة والا ضمن "السياق المباشر" لبيوولف ، بما في ذلك "التلال أو المشط المطعّم بأسلاك تمتد فوق الخوذة من الأمام إلى الخلف"، على الرغم من أن القيام بذلك "يُزيل اللغة المجازية" المقصودة في القصيدة. ^[667] ومع ذلك، فإن المعنى المحدد للمصطلح كما هو مستخدم في القصيدة يتم تفسيره من خلال خوذة ساتون هو، والتي بدورها "توضح العلاقة الحميمة بين المواد الأثرية في قبر ساتون هو وقصيدة بيوولف ". ^{[520] [671]}

إن التوازي النهائي بين خوذة ساتون هوو وتلك الموجودة في بيوولف هو وجود أقنعة الوجه، وهي الميزة التي تجعل الأولى فريدة من نوعها بين نظيراتها الأنجلو ساكسونية والشرقية الاسكندنافية. ^{[672] [282] [300]} قد يعكس هذا التفرد أنه كجزء من الدفن الملكي، ^[300] فإن الخوذة "أغنى وأعلى جودة من أي خوذة أخرى تم العثور عليها حتى الآن". ^[409] في بيوولف ، "قصيدة عن الملوك والنبلاء، حيث نادرًا ما يظهر عامة الناس"، ^[330] تشير المركبات مثل "قناع المعركة" ( beadogriman ^[673] )، و"قناع الحرب" ( heregriman ^[674] )، و"خوذة القناع" ( grimhelmas ^[675] )، و"رأس الحرب" ( wigheafolan ^[676] ) إلى استخدام الخوذ الواقية. ^{[677] [678]} إن مصطلح "رأس الحرب" مناسب بشكل خاص لخوذة سوتون هوو المجسمة. "[ت]صف الكلمة الخوذة بشكل واقعي. Wigheafola : غطاء كامل للرأس، جبهة، حواجب، فتحات للعين، خدود، أنف، فم، ذقن، حتى شارب!" ^[679]

تم اكتشاف خوذة ساتون هوو على مدار ثلاثة أيام في شهري يوليو وأغسطس من عام 1939، ولم يتبق سوى ثلاثة أسابيع من أعمال التنقيب في مقبرة السفينة. وقد تم العثور عليها في أكثر من 500 قطعة، ^[680] وهو ما يثبت أنها تمثل أقل من نصف المساحة السطحية الأصلية. ^[12] وقد تم تسجيل الاكتشاف في مذكرات سي دبليو فيليبس على النحو التالي:

الجمعة 28 يوليو 1939: "تم العثور على بقايا مسحوقة لخوذة حديدية على بعد أربعة أقدام [1.2 متر] شرق نتوء الدرع على الجانب الشمالي من الرواسب المركزية. تتكون البقايا من العديد من شظايا الحديد المغطاة بزخارف بارزة من التشابك والتي كانت مرتبطة أيضًا بورق الذهب والمنسوجات وقطعة وجه مجسمة تتكون من أنف وفم وشارب مصبوبة بالكامل (برونزية) وتركيبات وإثراءات برونزية على شكل حيوان".

السبت 29 يوليو: "تم العثور على أجزاء أخرى قليلة من الخوذة الحديدية وتم وضعها في صندوق مع بقية الأجزاء التي تم العثور عليها في اليوم السابق".

الثلاثاء، 1 أغسطس: "قضينا اليوم في تنظيف الجزء الخلفي المحفور من السفينة وإعداده للدراسة. قبل ذلك، أسفرت عملية التنقيب والغربلة الأخيرة في منطقة الدفن عن اكتشاف بعض الشظايا التي من المحتمل أن تكون مرتبطة بالخوذة والسلسلة البريدية على التوالي." ^{[681] [13]}

على الرغم من أن الخوذة تعتبر الآن واحدة من أهم القطع الأثرية التي تم العثور عليها على الإطلاق على الأراضي البريطانية، ^{[12] [684]} تسببت حالتها المحطمة في عدم ملاحظتها في البداية. لم يتم التقاط أي صور للشظايا في مكانها ، ولم يتم تسجيل مواقعها النسبية، ^{[12] [11] [13]} حيث لم يتم إدراك أهمية الاكتشاف بعد. ^{[126] [ملاحظة 24]} كان السجل المعاصر الوحيد لموقع الخوذة عبارة عن دائرة على مخطط التنقيب تحمل علامة "نواة بقايا الخوذة". ^{[682] [683]} عندما بدأت إعادة بناء الخوذة بعد سنوات، أصبحت بالتالي "لغزًا من الصور المقطوعة بدون أي نوع من الصور على غطاء الصندوق"، ^{[12] [11]} ناهيك عن لغز الصور المقطوعة الذي يفتقد نصف أجزائه.

في البداية، تم تجاهل الخوذة، لكنها سرعان ما اكتسبت الاهتمام. حتى قبل استخراج جميع القطع، تحدثت صحيفة الديلي ميل عن "خوذة ذهبية مرصعة بالأحجار الكريمة". ^[686] وبعد بضعة أيام، وصفت الخوذة بدقة أكبر بأنها "مزخرفة بزخارف متشابكة متقنة من الفضة وورق الذهب". ^[687] وعلى الرغم من ضيق الوقت لفحص القطع، ^{[688] [689]} فقد وُصفت بأنها "متقنة" ^[690] و"رائعة"؛ ^[691] "مسحوقة ومتعفنة" ^[692] و"مكسورة بشكل مؤسف" بحيث "قد لا تشكل أبدًا مثل هذا المعرض المهيب كما ينبغي لها أن تكون"، ^[693] ومع ذلك، فقد اعتُقد أن الخوذة "قد تكون واحدة من أكثر الاكتشافات إثارة". ^[692] حتى أن الغزال الذي عُثر عليه في المدفن - والذي وُضع لاحقًا فوق الصولجان - كان يُعتقد في البداية أنه يزين قمة الخوذة. ^{[694] [693] [695] [696] [697]}

بموجب القانون العام الساري في ذلك الوقت، تم إعلان الذهب والفضة المخفية ثم أعيد اكتشافها لاحقًا، مع عدم تحديد الملكية الأصلية، كنزًا ثم ملكية للتاج. ^{[ملاحظة 25]} كما عرّف ويليام بلاكستون في تعليقاته على قوانين إنجلترا ، فإن الكنز هو "أي أموال أو عملة معدنية أو ذهب أو فضة أو طبق أو سبائك، يتم العثور عليها مخبأة في الأرض أو في طبق خاص آخر، مع عدم معرفة مالكها؛ وفي هذه الحالة يكون الكنز ملكًا للملك: ولكن إذا عُرف من أخفاه أو اكتشف فيما بعد، فإن المالك وليس الملك هو المستحق له. أيضًا إذا تم العثور عليه في البحر أو على الأرض، فهو لا ينتمي إلى الملك، بل لمن وجده، إذا لم يظهر مالك. لذا يبدو أن إخفاؤه وليس التخلي عنه هو الذي يمنح الملك ملكية". ^{[698] [699]} كان أولئك الذين اكتشفوا مثل هذا الكنز ملزمين بالإبلاغ عن اكتشافاتهم إلى طبيب شرعي في المقاطعة ، ^[700] وبعد ذلك يتم إجراء تحقيق لتحديد المالك الشرعي. ^[701]

لم تكن العناصر التي تحتوي على كميات ضئيلة من الذهب أو الفضة، مثل خوذة ساتون هوو، مؤهلة لتكون كنزًا؛ وبدلاً من ذلك، أصبحت ملكًا لمالك الأرض، إديث بريتي ، بشكل مباشر. ^{[702] [703] [704]} أُجري تحقيق بشأن العناصر المتبقية، التي تضم 56 فئة من الأشياء، في 14 أغسطس 1939. ^{[705] [706] [707]} وجدت هيئة المحلفين المكونة من 14 شخصًا أن الأشياء لم تكن تشكل كنزًا، وبالتالي فهي تنتمي إلى بريتي؛ كانت القضية الحاسمة هي أنه، كما قال الطبيب الشرعي، نظرًا "للعمل والدعاية التي اشتمل عليها سحب السفينة إلى الخندق"، والتي يُفترض أنها كانت مصحوبة "بدعاية مصاحبة وولائم لاحقة"، كان "من المستحيل أن يكون لدينا رأي مفاده أن هذه العناصر دُفنت أو أُخفيت سراً". ^{[708] [709] [ملاحظة 26]} ومع ذلك، في غضون أيام، تبرع بريتي بالاكتشاف بالكامل إلى المتحف البريطاني. ^{[713] [714]} وحتى لو تم إعلان الأشياء الذهبية والفضية كنزًا ثمينًا، فإن ملكية الأشياء المتبقية، بما في ذلك الخوذة، كانت ستظل في يد بريتي؛ وبالتالي كان التبرع أحد الوسائل الوحيدة التي كان المتحف يستطيع من خلالها الاستحواذ على الاكتشافات. ^{[702] [703] [704]}

انتهت أعمال الحفر في ساتون هوو في 24 أغسطس 1939، وتم شحن جميع العناصر في اليوم التالي. ^[715] بعد تسعة أيام، أعلنت بريطانيا الحرب على ألمانيا. سمح الوقت الفاصل بالعناية بالأشياء الهشة والقابلة للتلف، وتأمين الاكتشافات للحفاظ عليها. ^[716] طوال الحرب العالمية الثانية، تم تخزين التحف الأثرية في ساتون هوو، إلى جانب كنوز أخرى من المتحف البريطاني مثل تماثيل إلجين ، ^{[717] [718]} في النفق الذي يربط بين محطتي مترو ألدويتش وهولبورن . ^{[719] [684]} فقط في نهاية عام 1944 تم إجراء الاستعدادات لفك التغليف وحفظ وترميم الاكتشافات من ساتون هوو. [ ^227]

تم إعادة بناء الخوذة لأول مرة بواسطة هربرت ماريون بين عامي 1945 و1946. ^{[720] [721]} تم تعيين ماريون، وهو أستاذ متقاعد في النحت وخبير في الأعمال المعدنية المبكرة، ملحقًا فنيًا في المتحف البريطاني في 11 نوفمبر 1944. ^[722] كانت وظيفته ترميم وحفظ الاكتشافات من دفن سفينة ساتون هوو، بما في ذلك ما أسماه بروس ميتفورد "الصداع الحقيقي - ولا سيما الدرع المسحوق والخوذة وأبواق الشرب". ^[227]

استمر عمل ماريون على أشياء سوتون هوو حتى عام 1950، ^{[723] [724]} حيث قضى ستة أشهر متواصلة في إعادة بناء الخوذة. ^[725] وقد وصلت هذه إلى طاولة عمل ماريون ككتلة متآكلة من الشظايا، بعضها متفتت ومغطى بالرمال، وبعضها الآخر صلب ومتحول جزئيًا إلى ليمونيت . ^[726] وكما لاحظ بروس ميتفورد، "انحصرت مهمة الترميم في أحجية الصور المقطوعة دون أي نوع من الصور على غطاء الصندوق"، ^[12] و"كما ثبت، فإن عددًا كبيرًا من القطع مفقودة". ^[129]

بدأ ماريون بالتعرف على القطع المختلفة؛ ^{[126] [727]} وتتبع كل قطعة على قطعة من الورق المقوى، ^[126] وفصلها حسب الزخارف والعلامات المميزة والسمك. ^[728] وبعد ما أسماه "فترة طويلة"، تحول ماريون إلى إعادة البناء. ^[126] ولصق القطع المجاورة بمادة دوروفكس، وحملها معًا في صندوق من الرمل بينما تصلب اللاصق. ^[728] ثم وُضعت هذه القطع على رأس بحجم الإنسان نحته ماريون من الجبس، مع إضافة طبقات لتغطية البطانة التي كانت ستفصل الرأس عن المعدن في الأصل. ^[215]

تم لصق شظايا غطاء الجمجمة في البداية بالرأس باستخدام البلاستيسين ، أو إذا كانت أكثر سمكًا، يتم وضعها في فراغات مقطوعة في الرأس. أخيرًا، تم استخدام الجص الأبيض القوي لتثبيت الشظايا بشكل دائم، وخلطها باللون البني المحمر ، وملء الفجوات بين القطع. ^[215] وفي الوقت نفسه، تم وضع شظايا واقيات الخد وواقي الرقبة والقناع على شبكة سلكية مغطاة بالجص، ثم تم تثبيتها بمزيد من الجص وربطها بالغطاء. ^[729]

ورغم اختلافها الواضح عن إعادة البناء الحالية، كتب بروس ميتفورد: "[إن] الكثير من أعمال ماريون صحيحة. فقد تم توضيح الطابع العام للخوذة". ^[136] حددت إعادة البناء لعام 1946 التصاميم المعترف بها اليوم، ورتبتها على نحو مماثل في تكوين من الألواح. ^[169] تتألف كلتا عمليتي إعادة البناء من واقيات القناع والرقبة بنفس التصميمات: الواقي مع التشابك الأصغر (التصميم 5)، وواقي الرقبة مع صف علوي من التشابك الأكبر (التصميم 4) فوق صفين من التشابك الأصغر. ^{[730] [731] [732] [250]} تخطيط واقيات الخد متشابه أيضًا في كلتا عمليتي إعادة البناء؛ الاختلافات الرئيسية هي الطول الإضافي الذي يوفره الصف الثالث في إعادة البناء الثانية، واستبدال لوحة التصميم 4 بالمحاربين الراقصين (التصميم 1) في الصف الأوسط، والتبديل بين الجانبين. ^{[730] [731] [732] [250]}

لاقت عملية إعادة بناء خوذة ساتون هوو الأولى استحسانًا عالميًا وكان لها تأثير أكاديمي وثقافي. ^[733] وظلت معروضة لأكثر من 20 عامًا، ^{[136] [733]} وخلال هذه الفترة أصبحت من الأشياء الأيقونية في العصور الوسطى. ^{[136] [734] [735]} في عام 1951، عُرضت الخوذة في مهرجان بريطانيا ، ^[736] حيث تم تنظيم معرض عن ساتون هوو بواسطة روبرت بروس ميتفورد . ^[737] في نفس العام، أرسلت مجلة لايف لاري بوروز البالغ من العمر 25 عامًا إلى المتحف البريطاني، مما أدى إلى صورة كاملة الصفحة للخوذة إلى جانب صورة ماريون. ^{[738] [739]} في عام 1956، بناءً على ترميماته، تم تعيين ماريون ضابطًا في وسام الإمبراطورية البريطانية . ^{[740] [741] [742]}

انتشرت صور الخوذة في البرامج التلفزيونية، ^[743] والكتب، والصحف، ^{[744] [745]} حتى أثناء العمل على إعادة البناء الثانية. ^[746] ورغم أن التأثير الدائم لإعادة البناء الأولى كان بمثابة محاولة أولى قابلة للعكس يمكن من خلالها تحديد المشكلات وإيجاد الحلول، ^{[747] [742]} فإن إعادة بناء ماريون كانت رمزًا في حد ذاتها لمدة عقدين من الزمن. ^{[136] [734] [735]}

مع عرض الخوذة للعامة ومع تزايد المعرفة بالخوذات المعاصرة، ^[748] كتب بروس ميتفورد أن عملية إعادة البناء الأولى "انتقدت سريعًا، وإن لم تكن مطبوعة، من قبل علماء سويديين وآخرين". ^{[12] [749] [ملاحظة 27]} كانت القضية الأساسية هي قرار ترتيب القطع حول قالب رأس رجل عادي، مما قد يؤدي إلى تحديد حجم إعادة البناء مسبقًا عن غير قصد. ^{[669] [752]} كما أشارت انتقادات خاصة إلى مناطقها المكشوفة، وواقي الرقبة الذي كان ثابتًا بدلاً من أن يكون متحركًا. ^{[753] [754] [733]}

على الرغم من تصور ماريون لها على أنها تشبه "خوذة الاصطدام لراكب دراجة نارية" مع حشوة تبلغ حوالي 3 ⁄ 8 بوصة (9.5 مم) بين الرأس والخوذة، ^[126] فإن حجمها لا يسمح بمثل هذا التبطين؛ ^{[752] [669] [733]} كان من الصعب على الشخص ذو الرأس الأكبر ارتداءها. ^[733] ترك الجزء المفقود في مقدمة كل قطعة من الخد الفك مكشوفًا، ^{[752] [755]} كان هناك ثقب بين الحاجبين والأنف، وكانت فتحات العين كبيرة بما يكفي لمرور السيف. ^[733] وفي الوقت نفسه، كما لاحظ سون ليندكفيست في وقت مبكر ، ^[750] بدا قناع الوجه البارز غريبًا، وكان ليترك أنف مرتديه عرضة للضربات على الوجه. ^[733]

في عام 1966، قام المتحف البريطاني وقسم الآثار في هيئة المساحة البريطانية ، تحت إشراف سي دبليو فيليبس، ^{[756] [757]} بمحاولة حل بعض هذه المشاكل، حيث أظهر غطاء رأس أكبر، وقناع وجه أكثر استقامة، وفتحات عيون أصغر، ورؤوس تنين طرفية في نهايات متقابلة، وإعادة ترتيب بعض ألواح البريسبليش . ^[758] ومع ذلك، فقد تعرض هو أيضًا لانتقادات من قبل علماء الآثار. ^[759]

كانت القضية الأخيرة التي أثارها بناء ماريون هي استخدام الجص لإطالة القمة بحوالي 4 بوصات.+1 ⁄ 2 بوصة (110 مم). ^{[137] [668] [669]} وقد نجا الشعار إلى حد كبير من ألف عام من الدفن، وربما اكتسب المتانة بفضل الأسلاك الفضية المطعمة. ^{[137] [668] [669]} وبالتالي تم التشكيك في الحاجة إلى استبدال الأجزاء المفقودة؛ ^{[137] [668] [669]} وكان يُعتقد أن الشعار المعاد بناؤه كان طويلًا جدًا، أو أن الأجزاء الأصلية قد تم تجاهلها أثناء التنقيب عام 1939. ^[137] وعندما أعيد التنقيب في دفن السفينة في الستينيات، كان أحد الأهداف هو البحث عن المزيد من الشظايا، والتي يمكن اعتبار غيابها دليلاً على أن الشعار كان أقصر في الأصل. ^[760]

تركت أعمال التنقيب التي جرت عام 1939 في سوتون هوو العديد من الأسئلة دون إجابة، وفي عام 1965 بدأت أعمال تنقيب ثانية. ومن بين الأهداف الأخرى مسح تل الدفن والبيئة المحيطة به، ونقل طبعة السفينة (التي تم أخذ قالب جبس منها في النهاية ^{[761] [762] [763]} ) والتنقيب تحتها، والبحث في الطبقات من مكبات عام 1939 عن أي شظايا ربما فاتتها في الأصل. ^{[764] [765] [766]} كانت أعمال التنقيب الأولى في الواقع بمثابة حفر إنقاذ تحت تهديد الحرب الوشيكة، ^{[767] [768]} مما خلق خطر التخلص من شظايا الأشياء عن غير قصد؛ ^{[765] [769]} كان من المعروف بالفعل أن أحد التماثيل الذهبية من الدفن قد لقي هذا المصير تقريبًا. ^[770]

من المؤمل أن تسلط شظايا إضافية من الخوذة الضوء على التصميم الشكلي الثالث غير المحدد، أو تدعم اعتقاد ماريون بأن 4 بوصات (100 ملم) من الشعار مفقودة. ^[137] ولتحقيق هذه الغاية، سعت الحفريات إلى "أدلة إيجابية وسلبية". ^[771] يمكن أن تذهب شظايا الشعار الجديدة إلى حيث وضع ماريون الجص، بينما يمكن استخدام غيابها للإشارة إلى أن الشعار في إعادة البناء الأولى كان طويلًا جدًا. ^[760]

تم اكتشاف أربع قطع جديدة من الخوذة أثناء إعادة التنقيب. ^[772] تم تحديد موقع مكبات النفايات الثلاثة لعام 1939 خلال موسم 1967، وقد تم العثور "في الحال تقريبًا" على "قطع من الخوذة والوعاء المعلق الكبير ... بالإضافة إلى قطع من زخارف الدرع وشوكة من الغزال". ^{[767] [773]} كانت الاكتشافات وفيرة لدرجة أن قسمًا واحدًا يبلغ طوله ثلاثة أقدام وعرضه قدم واحدة من المكب الأول احتوى على ستين قطعة من المرجل. ^[774] جاءت القطع الأربع من الخوذة من المكب الثاني، الذي احتوى فقط على عناصر من حجرة دفن السفينة. ^[774] تضمنت قطعة مفصلة من واقي الخد الأيمن، ^[772] "رقاقة سطحية" من التاج، ^[774] قطعة صغيرة من الحديد بخطوط مزخرفة، وقطعة صغيرة من حافة الحديد تُظهر جزءًا من تصميم التشابك الأكبر. ^[772]

كانت أهم الاكتشافات المتعلقة بالخوذة من إعادة التنقيب في ساتون هوو هي قطعة من واقي الخد، وعدم وجود أي قطعة جوهرية من التاج. انضمت قطعة واقي الخد إلى قطعة أخرى تم العثور عليها في عام 1939، ^[772] معًا لإكمال "لوحة مفصلية لأحد الأجزاء المتحركة من الخوذة، وهو ما لم يكن من الممكن القيام به من قبل". ^[775] وفي الوقت نفسه، على الرغم من اكتشاف "رقاقة سطحية" من التاج، فإن وضعها لم يؤثر على الطول الإجمالي للتاج. ^[776] بدلاً من ذلك، فإن عدم وجود اكتشافات مهمة للتاج "عزز [الشكوك] حول إدخالات الجص الطويلة في إعادة البناء الأصلية". ^[774]

تم الانتهاء من إعادة بناء خوذة سوتون هوو الحالية في عام 1971، بعد ثمانية عشر شهرًا من العمل من قبل نايجل ويليامز . ^[752] انضم ويليامز إلى المتحف البريطاني في سن المراهقة بعد الدراسة في نفس المدرسة المركزية للفنون والحرف اليدوية مثل ماريون، ^{[777] [778] [779]} ولكن على النقيض من ماريون، الذي أكمل أول عملية ترميم في السبعينيات من عمره و"باستخدام عين واحدة فقط"، ^[741] أعاد ويليامز بناء الخوذة وهو في منتصف العشرينات من عمره. ^[777]

في عام 1968، مع وجود مشاكل واضحة في عملية إعادة البناء الأولى والتي تركت دون حل من خلال إعادة الحفر في ساتون هوو، تم اتخاذ قرار بإعادة فحص الأدلة. ^[733] بعد عدة أشهر من المداولات، تقرر تفكيك الخوذة وإعادة بنائها من جديد. ^[733] تم إزالة واقيات الخد وقناع الوجه وواقي الرقبة أولاً من الخوذة وتصويرها بالأشعة السينية، مما كشف عن شبكة الأسلاك المغطاة بالجص والمغطاة بالشظايا. ^[729]

ثم تم "لف السلك للخلف مثل السجادة"، وتم استخدام المنشار لفصل كل قطعة. ^[780] تم تقطيع الجص المتبقي باستخدام مشرط وإبر. ^[780] تم بعد ذلك قطع القطعة الأخيرة من الخوذة، غطاء الجمجمة، إلى نصفين عن طريق دفع القمة بدبابيس طويلة يتم إدخالها من خلال الجزء السفلي من رأس الجص ثم تقطيع منتصف الرأس. ^[781]

ثم أزيل قلب الجبس المركزي، وانفصل "الجلد الرقيق المتبقي من الجبس والحديد" إلى شظايا فردية كما حدث مع أغطية الأذن وواقي الرقبة وقناع الوجه. ^[680] استغرقت عملية الفصل هذه أربعة أشهر وتركت الخوذة في أكثر من 500 قطعة. ^[680] كانت النتيجة "مرعبة" بالنسبة لويليامز. ^[782] "كانت إحدى الخوذتين الأنجلوساكسونيتين المعروفتين، وهي قطعة مصورة في كل كتاب تقريبًا عن فترة العصور الوسطى المبكرة، متناثرة في قطع." ^{[680] [ملاحظة 28]}

بعد أربعة أشهر من التفكيك، بدأ العمل على بناء جديد للخوذة. ^[680] وقد تقدم هذا العمل إلى حد كبير باكتشاف وصلات جديدة، تميزت بالعديد من الاختراقات في الفهم. ^{[248] [783]} تم العثور على الوصلات الجديدة في الغالب من خلال النظر إلى ظهور الشظايا، والتي احتفظت "بطبيعة سوداء ومتموجة وفقاعية فريدة من نوعها"، ^{[614] [615]} "متجعدة مثل الورق الملتوي ولونها أسود للغاية". ^[727] يُعتقد أن الطبيعة المميزة ناتجة عن بطانة جلدية متدهورة مخترقة بأكسيد الحديد ^{[614] [135]} - في الواقع، هذا هو الدليل الذي يثبت بطانة الجلد في نسخة Royal Armouries ^[784] - والتي سمحت بمطابقة تجاعيد الشظايا تحت المجهر. ^[217]

بهذه الطريقة تم بناء غطاء الجمجمة من التاج، بمساعدة اكتشاف أن الشريطين المزخرفين اللذين يحيطان بالتاج فقط كانا مذهبين؛ وبالتالي تم العثور على القطع الستة ذات القوالب المذهبة متصلة بالتاج. ^[217] في غضون ذلك، تم تشكيل واقيات الخد وإطالتها بشكل كبير من خلال ربط ثلاث قطع من الجانب الشرير لإعادة البناء الأولى بقطعتين من الجانب الأيمن . ^[785] لم يتم القضاء على المناطق المكشوفة من الفك التي خلفتها إعادة البناء الأولى إلا بالقرب من نهاية الثانية، عندما نصح خبير في الأسلحة والدروع بأن واقيات الخد يجب أن تتبدل ببساطة من الجانبين. ^[786]

عندما ظهرت "صورة معقولة للخوذة الأصلية"، بعد أكثر من تسعة أشهر من العمل في إعادة البناء الثانية، وُضعت الشظايا المعاد وضعها مقابل "قبة جبسية بلا ملامح". ^[787] تم بناء هذه القبة نفسها للخارج باستخدام البلاستيسين الخالي من الزيت لتتناسب مع الأبعاد الأصلية للخوذة. ^[787] تم تثبيت الشظايا في مكانها بدبابيس طويلة حتى تم تشكيل خليط من الجوت والمادة اللاصقة على شكل المناطق المفقودة، وتم لصقها بالشظايا. ^[788] ثم تم طلاء حواف الشظايا براتينج مقاوم للماء، ^[789] وتم نشر الجص فوق الجوت لتسوية وتنعيم سطح الخوذة. ^[788]

تم طلاء الجص باللون البني الفاتح ليشبه لون القطع مع السماح للقطع نفسها بالظهور؛ ^[790] ثم تم رسم خطوط للإشارة إلى حواف الألواح. ^[203] وكانت النتيجة خوذة مجوفة تظل فيها ظهور القطع مرئية. ^{[789] [790]} في 2 نوفمبر 1971، ^[791] بعد ثمانية عشر شهرًا وعام كامل من العمل من قبل ويليامز، تم عرض إعادة بناء خوذة ساتون هو الثانية والحالية. ^{[752] [755] [792]}

تم الاحتفال على نطاق واسع بإعادة بناء خوذة ساتون هوو عام 1971، ^[777] وفي العقود الخمسة التي تلت ذلك أصبحت ترمز إلى العصور الوسطى وعلم الآثار وإنجلترا. ^{[796] [3] [797]} تم تصويرها على أغلفة الروايات والكتب المدرسية والمنشورات العلمية، مثل The Winter King لبرنارد كورنويل و The Anglo-Saxons لجيمس كامبل ، وقد أثرت على الفنانين وصناع الأفلام والمصممين. ^[798] في الوقت نفسه، أصبحت الخوذة وجهًا لوقت كان يُعرف سابقًا باسم العصور المظلمة ، ولكن الآن يتم التعرف عليها لتطورها - جزئيًا بسبب الاكتشافات من ساتون هوو - ويشار إليها باسم العصور الوسطى. ^{[799] [800] [796]}

تعطي الخوذة الحقيقة لفترة زمنية معروفة من تصوير المحاربين وقاعات الميد في بيوولف ، والتي كان يُعتقد ذات يوم أنها خيالية، وتجسد الأنجلو ساكسونيين في بريطانيا ما بعد الرومان. ^[801] قطعة أيقونية من اكتشاف أثري يُشاد بها باعتبارها "توت عنخ آمون البريطاني"، ^{[1] [802] [803]} في عام 2006 تم التصويت عليها كواحدة من 100 رمز ثقافي لإنجلترا إلى جانب طابع رأس الملكة ، والحافلة ذات الطابقين ، وفنجان الشاي. ^{[804] [805]}

على الرغم من وصف المعاصرين لها بأنها "رائعة" و"مشهود لها عالميًا"، ^{[806] [777]} فإن إعادة بناء خوذة ساتون هو الحالية تركت "عددًا من المشكلات البسيطة دون حل" ^[618] وتحتوي على العديد من الأخطاء الطفيفة. تقتصر هذه الأخطاء في المقام الأول على واقي الرقبة، حيث "لم يتبق سوى القليل جدًا من المادة الأصلية ... التي يمكن وضعها بأي قدر من اليقين". ^[807] تم وضع كتلتين من الشظايا على الحافة السفلية، وأربع كتل من الشظايا في المنتصف، بشكل تخميني فقط، مما يترك بعض عدم اليقين بشأن مواقعها الصحيحة. ^[808] تتعلق أوجه عدم اليقين الناتجة بوضع الشظايا الفردية داخل المساحة الأكبر، وليس بمشكلة في الشكل المقترح لواقي الرقبة.

كما تم إعادة بناء واقي الرقبة الخاص بـ Sutton Hoo حاليًا، فإنه يعاني من ثلاث مشاكل رئيسية. فقد تم وضع العديد من أجزاء التصميم 5 في مكان مرتفع للغاية على واقي الرقبة، مما "يظهر مساحة أكبر أسفل أطوال الشرائط المزخرفة المستعرضة من فوقها. المساحة المتروكة أسفلها أكبر من طول القالب، بينما المساحة أعلاها أقل من طول القالب". ^[809] بعد تصحيحه على نسخة Royal Armouries، يجب أن يسمح التكوين بطبعتين كاملتين من التصميم 5، بطول متساوٍ، متصلتين رأسيًا عند طرفيهما. ^[810]

وعلاوة على ذلك، فإن عدم وجود شظايا من واقي الرقبة يترك السؤال مفتوحًا حول عدد الشرائط الرأسية المستخدمة في التصميم 5. ^[811] وعلى الرغم من اقتراح سبعة شرائط في عملية إعادة البناء، ^{[812] [813]} "لا يوجد دليل يشير إلى وجود سبعة شرائط زخرفية رأسية على الجزء السفلي من واقي الرقبة، والاقتراح ... بخفض العدد إلى خمسة ممكن بنفس القدر." ^[811]

حتى لو كان الرقم سبعة هو الرقم الدقيق، فإن إعادة البناء الحالية تظهر "ميلًا داخليًا غير معقول" من قبل الشريطين اللذين يحيطان بالشريط المركزي؛ إن تقويم الشرائط "سيكون له تأثير السماح للشرائط الزخرفية بالانتشار بشكل طبيعي، تاركة أسافين متوسعة بالتساوي من السطح المستوي بينهما". ^[808] أخيرًا، يتدلى واقي الرقبة في إعادة البناء الحالية بشكل أقل مما كان عليه عندما تم صنعه، حيث تم تركيب الجزء العلوي من واقي الرقبة في الأصل داخل الغطاء. ^[789] وهذا يترك الحواف المتاخمة لخد اليد اليمنى وواقي الرقبة على مستويات مختلفة، وقد تم تصحيحه في نسخة الأسلحة الملكية. ^[789]

في عام 1973، تعاونت الأسلحة الملكية مع المتحف البريطاني لإنشاء نسخة طبق الأصل من خوذة سوتون هوو التي تم ترميمها حديثًا. ^{[814] [815]} قدم المتحف مخططًا عامًا للتصميم ^[619] جنبًا إلى جنب مع النماذج الكهربائية للعناصر الزخرفية - الأنف وقطعة الفم والحاجبين ورؤوس التنين ورقائق الضغط - تاركًا رئيس الأسلحة AR Duffy، إلى جانب مساعده H. Russell Robinson ومسؤولي الحفظ الرئيسيين EH Smith و A. Davis لإكمال المهمة. ^{[618] [816]}

لوحظ عدد من الاختلافات في البناء، مثل وجود شعار صلب، ولحام الرصاص المستخدم لدعم التأثيرات الزخرفية، والتقنية المستخدمة لترصيع الفضة، على الرغم من أن الخوذة كانت قريبة من التصميم الأصلي. ^[817] أدت الاختلافات إلى أن وزن النسخة المقلدة كان 3.74 كجم (8.2 رطل)، أو 1.24 كجم (2.7 رطل) أثقل من الوزن المقدر للأصل. ^[817]

تم الكشف عن النسخة المتماثلة النهائية قبل خطاب في Sachsensymposion في سبتمبر 1973 ^[818] بأسلوب مسرحي: تم تعتيم الأضواء؛ وفي الممر جاء نايجل ويليامز حاملاً نسخة من حجر شحذ Sutton Hoo؛ وخلفه تبعه روبرت بروس ميتفورد، مرتديًا سجادة عربة ويداه متقاطعتان بشكل هيراتيكي، مرتديًا خوذة Royal Armories ويتلو الأسطر الافتتاحية لبيوولف . ^[819]

أوضحت نسخة Royal Armouries عددًا من تفاصيل الخوذة الأصلية، وقدمت مثالاً على شكلها عندما كانت جديدة. ^{[814] [ 815] [820]} كما يمكن ارتداؤها وتعريضها للتجربة بطريقة لم تكن ممكنة للأصل. ^{[642] [619] [821]} على وجه الخصوص، أظهرت النسخة المقلدة أن واقي الرقبة كان من المفترض أن يكون مثبتًا في الأصل داخل الغطاء، مما يسمح له بالتحرك بحرية أكبر والارتفاع، وبالتالي أظهر عدم دقة في إعادة البناء عام 1971، حيث كان واقي الرقبة وواقي الخد الأيمن غير محاذيين. ^[789]

كما صححت النسخة المقلدة خطأ ثانيًا في إعادة بناء واقي الرقبة من خلال توفير طول متساوٍ لكل من النسخ السفلية والعلوية للتصميم 5، على الرغم من أنها ربما أدخلت خطأً بوضع حدود مرئية على جميع الجوانب الأربعة لكل نسخة تصميم 5. ^[810] كما أظهرت إمكانية ارتداء النسخة المقلدة العديد من سمات النسخة الأصلية. ^{[642] [619] [821]} فقد أظهرت نطاقات الحركة والرؤية التي قد يتمتع بها مرتديها، ^{[642] [619]} وأنه مع وجود حشو مناسب بالإضافة إلى البطانة الجلدية، يمكن للأشخاص ذوي الرؤوس ذات الأحجام المختلفة ارتداء الخوذة بشكل مريح. ^[820]

بالإضافة إلى ذلك، أظهرت النسخة المقلدة أن الخوذة، على الرغم من كونها خانقة، يمكن ارتداؤها بشكل واقعي في المعركة، وأنها ستمنح مرتديها صوتًا آمرًا ورنانًا. ^[822] أخيرًا، والأكثر لفتًا للانتباه، أظهرت نسخة Royal Armouries ببساطة كيف ظهرت خوذة Sutton Hoo في الأصل. ^{[823] [816] [817]} لقد أظهرت الخوذة كجسم أبيض لامع بدلاً من بقايا بنية صدئة، وبذلك أوضحت الأسطر في Beowulf التي تشير إلى "الخوذة البيضاء ... المعززة بالكنز" ( ac se hwita helm . . . since geweorðad ^[824] ). ^{[642] [619] [825]}

يتم عرض النسخة المقلدة في المتحف البريطاني إلى جانب الخوذة الأصلية في الغرفة 41. ^{[826] [5]} كما تم عرضها في جميع أنحاء العالم، بما في ذلك محطات في الولايات المتحدة، ^[827] واليابان، ^[828] وكوريا الجنوبية، والصين، وتايوان، وهونج كونج. ^[826]

• تظهر خوذة Sutton Hoo في فيلم Infinite على مكتب Bathurst
• يظهر رسم لخوذة Sutton Hoo على غلاف وشاشة التحميل للعبة الفيديو Valhalla لعام 1983 ، وقد ظهر بشكل بارز في الإعلانات ذات الصلة. ^{[829] [830]}
• غالبًا ما تُرى نسخ طبق الأصل من الخوذة في الأفلام والتلفزيون، كما هو الحال في فيلم Gladiator (2000)، حيث يمكن رؤية نسخة طبق الأصل في ترسانة الأسلحة عندما يختار المصارعون الدروع لاستخدامها في الكولوسيوم الروماني ، ^[831] في فيلم Merlin ، حيث تظهر نسخة طبق الأصل في غرفة نوم آرثر ، ^[832] في المتحف البريطاني في فيلم Night at the Museum: Secret of the Tomb (2014)، ^[833] في فيلم Beowulf: Return to the Shieldlands (2016)، ^{[834] في} Sanctum Sanctorum في نيويورك في فيلم Doctor Strange (2016)، ^[835] وكبناء ميكانو في فيلم Detectorists (2017). ^{[836] [837]}
• تم تعليق تمثال يبلغ ارتفاعه 1.8 متر (5.9 قدم) من تصميم ريك كيربي بعنوان خوذة سوتون هو من مركز الزوار في سوتون هو منذ مارس 2002. ^{[838] [839]}
• أصدرت هيئة البريد الملكي في عام 2003 مجموعة من ستة طوابع بريدية للاحتفال بالذكرى السنوية الـ 250 للمتحف البريطاني، وتضمنت الخوذة إلى جانب أشياء أخرى من المتحف مثل Hoa Hakananai'a وقناع Xiuhtecuhtli . ^{[840] [841]}
• في عام 2006، تم التصويت على الخوذة كواحدة من 100 رمز ثقافي في إنجلترا كجزء من مشروع تم تكليفه من قبل وزارة الثقافة والإعلام والرياضة . ^[804]
• تضمنت سلسلة من رسومات المانجا التي رسمها يوكينوبو هوشينو عام 2009 تصويرًا لأشياء من المتحف البريطاني مثل خوذة ساتون هو وحجر رشيد . ^{[842] [843] [844]}
• الحلقة السادسة من برنامج Relic: Guardians of the Museum ، التي تم بثها في عام 2010، تطلبت من المتسابقين الإجابة عن أسئلة حول دفن سفينة Sutton Hoo والخوذة. ^[845]
• تم تمثيل تصوير خوذة Sutton Hoo بشكل جيد على أغلفة الألبومات ، ^{[ملاحظة 29]} بما في ذلك تلك التي قدمتها الفرق Warrior ( For Europe Only ، 1983)، Marillion ( Grendel/The Web ، 1984)، Enslaved ( Vikingligr Veldi ، 1994)، Solstice & Twisted Tower Dire ( Solstice / Twisted Tower Dire ، 1997)، Amon Amarth ( The Avenger ، 1999)، Saxon ( Killing Ground ، 2001)، Hrossharsgrani (fr) ( Schattenkrieger ، 2003)، Isen Torr ( Mighty & Superior ، 2004 [EP]، 2008 [single])، Forefather ( Steadfast ، 2008؛ Curse of the Cwelled ، 2015)، Celtachor ( In the Halls of Our ^[847] الآباء القدماء ، 2010، والطقوس القديمة ( لاغوز ، 2015).
  • غالبًا ما كان مغني فرقة ماريليون فيش يرتدي نسخة طبق الأصل من الخوذة لأداء أغنية جريندل ، المستوحاة من الرواية التي تحمل نفس الاسم وقصيدة بيوولف . ^{[848] [849]}
• تُظهر علامة Erik den Röde التجارية لطبق surströmming ، وهو طبق رنجة سويدي مخمر، الخوذة "بابتسامة لطيفة، ربما تحسبًا للأطعمة الشهية الموجودة بالداخل". ^{[800] [850]}
• تتميز لعبة الفيديو Attila: Total War لعام 2015 بالخوذة كغطاء للرأس للزعيم الأول للفصيل السكسوني.

• Catalogue entry at the British Museum
• Curator's talk at the British Museum
• Catalogue entry at the British Museum for the Royal Armouries replica
• Helmet from the ship burial at Sutton Hoo at the Google Cultural Institute (brief description and details)
• Sutton Hoo: Anglo-Saxon ship burial at the Google Cultural Institute (includes brief description and several photos of the helmet)
• The Sutton Hoo helmet at the Khan Academy (description and colour photographs of both reconstructions)

• Colour photo by Larry Burrows for LIFE magazine in 1951
• Colour photo by Larry Burrows published in LIFE magazine on 16 July 1951
• Colour photo by Larry Burrows for LIFE magazine in 1951, seen with the Sutton Hoo sword and photos of the Vendel 14 helmet and Valsgärde 6 sword hilt
• Colour photo by Larry Burrows for LIFE magazine in 1951, seen with Herbert Maryon and photos of the Vendel 14 (right) Valsgärde 6 (left) helmets
• Colour photo by Larry Burrows for LIFE magazine in 1951, seen with Herbert Maryon and photos of the Vendel 14 (right) Valsgärde 6 (left) helmets
• Colour photo by Larry Burrows for LIFE magazine in 1951, seen with much of the rest of the Sutton Hoo treasure
• Colour photo by the British Museum, available here upon request in high resolution with a CC BY-NC-SA 4.0 license
• Colour photo by the British Museum, available here upon request in high resolution with a CC BY-NC-SA 4.0 license
• B&W photo by the British Museum, front view
• B&W photo by the British Museum, profile (dexter) view
• B&W photo by the British Museum, profile (sinister) view

• 32 photos by the British Museum, available upon request in high resolution with a CC BY-NC-SA 4.0 license
• B&W photo by the British Museum showing the three dragon heads, available here upon request in high resolution with a CC BY-NC-SA 4.0 license
• B&W photo by the British Museum showing the back of the helmet during reconstruction, available here upon request in high resolution with a CC BY-NC-SA 4.0 license
• Colour photo by the British Museum showing the placement of the upwards-facing dragon, available here upon request in high resolution with a CC BY-NC-SA 4.0 license
• photo of Royal Armouries replica by the British Museum

Preceded by 46: Gold coins of Abd al-Malik

A History of the World in 100 Objects Object 47

Succeeded by 48: Moche warrior pot