جاي برسون ألين

جاي برسون ألين
ألين حوالي عام 1970
وُلِدّ	جاكلين بريسون 3 مارس 1922 سان أنجيلو، تكساس ، الولايات المتحدة ( 1922-03-03 )
مات	1 مايو 2006 (2006-05-01)(84 عامًا) مدينة نيويورك ، الولايات المتحدة
إشغال	كاتب السيناريو الكاتب المسرحي الروائي
زوج	روبرت م. ديفيس (أربعينيات القرن العشرين؛ مطلق) لويس م. ألين (1955-2003؛ وفاته)

كانت جاي بريسسون ألين (ولدت باسم جاكلين بريسسون ؛ 3 مارس 1922 - 1 مايو 2006) كاتبة سيناريو وكاتبة مسرح وروائية أمريكية. اشتهرت بذكائها الحاد ونكاتها غير اللائقة في بعض الأحيان، وكانت واحدة من النساء القليلات اللاتي كن يكسبن عيشهن من خلال كتابة السيناريو في وقت كانت فيه النساء نادرة في المهنة. ^[1]

ولدت ألين باسم جاكلين بريسون في سان أنجيلو، تكساس ، في 3 مارس 1922، ^[2] وهي الطفلة الوحيدة للمشتري ويلي ماي (ني ميلر) وتاجر المتاجر الكبرى ألبرت جاك بريسون. ^[3] لم تكن تحب اسمها الأول بشكل خاص، وقررت استخدام الحرف الأول من اسمها عند الكتابة. كانت تقضي طوال اليوم في دار السينما كل عطلة نهاية أسبوع، من الساعة 1 ظهرًا حتى يسحبها أحدهم للخارج في الساعة 7 مساءً. ومنذ ذلك الوقت، أصبحت الأفلام مهمة جدًا بالنسبة لها وعرفت أنها لن تبقى في مسقط رأسها. التحقت بمدرسة Miss Hockaday's للفتيات الصغيرات في دالاس لبضع سنوات، لكنها قالت لاحقًا إنها تركت المدرسة "بعدم حصولها على أي تعليم يذكر". ^[4]

تخطت ألين الكلية وغادرت المنزل في سن 18 لتصبح ممثلة. قالت إن حياتها المهنية في مدينة نيويورك استمرت "لمدة 25 دقيقة تقريبًا" عندما أدركت أنها تحب فقط التدريبات والأسبوع الأول من الأداء، وتفضل أن تكون "هناك" حيث يتم اتخاذ القرارات. ^[5] في أوائل الأربعينيات من القرن الماضي، تزوجت من "أول رجل ناضج سألني"، روبرت م. ديفيس، مغني شاب واعد، وعاشوا في كليرمونت، كاليفورنيا ، خلال الحرب العالمية الثانية. واصلت التمثيل أثناء وجودها في كاليفورنيا؛ لديها دور صغير معتمد (تحت اسم جاي بريسسون) في فيلم عام 1945 ملاك يأتي إلى بروكلين ويمكن رؤيتها لفترة وجيزة باسم "ملكة جمال زيلدا" في فيلم عام 1946 شفرات مثلي الجنس .

أصبحت ألين كاتبة بشكل افتراضي، حيث كانت تقرأ باستمرار دائمًا. ولأنها كانت قادرة على الكتابة بشكل جيد، قررت "الخروج من الزواج" بالكتابة وشرعت في أن تصبح مستقلة ماليًا عن زوجها. لطالما ادعت أن خطأ زوجها الأول الكبير هو الزواج من شخص أصغر سنًا. ^[4] نُشرت روايتها الأولى، Spring Riot ، في عام 1948 وحظيت بمراجعات متباينة. كان جهدها التالي عبارة عن مسرحية، أرسلتها إلى المنتج بوب وايتهايد. نظرًا لأنه أنتج عضوًا في حفل الزفاف ، فقد اعتقدت أنه سيحبها لأن مسرحيتها كانت أيضًا عن طفل، لكن المسرحية عادت من مكتب وايتهايد مرفوضة. انتظرت ألين بضعة أشهر وأعادتها، معتقدة بحق أن بعض القراء قد رفضوها بدلاً من وايتهايد نفسه. هذه المرة قرأ وايتهايد المسرحية واختارها على الفور ، ولكن بسبب مشاكل في اختيار الممثلين لم يتم عرض مسرحيتها على المسرح أبدًا. كان القارئ الذي رفض مسرحيتها في البداية هو لويس إم ألين ، الذي تزوجته لاحقًا. ^[4]

عادت ألين إلى نيويورك وقدمت عروضًا في الراديو وفي الكباريه، وكلاهما كانت تكرهه، وكانت تمر بالعرض بأكمله وهي تتمنى أن يتم طردها. في غضون ذلك، بدأت في الكتابة مرة أخرى، شيئًا فشيئًا، وباعت بعض أعمالها لبرامج تلفزيونية حية مثل The Philco Television Playhouse . ^[4] عندما تزوجت من لويس إم ألين في عام 1955، انتقلا إلى الريف، حيث كتب لويس ولم ترغب ألين في فعل أي شيء على حد تعبيرها. أنجبت طفلًا، وقضت عامين ونصفًا "رائعين للغاية في الريف". ^[4]

في النهاية عاد الزوجان إلى المدينة للعمل. بحلول ذلك الوقت، أصبح بوب وايتهايد صديقًا جيدًا وشجع ألين على كتابة مسرحية أخرى. استعانت بحياتها الزوجية وكتبت The First Wife ، عن زوجين يعملان في الضواحي. تم تحويلها إلى فيلم Wives and Lovers في عام 1963، بطولة جانيت لي وفان جونسون . عندما قرأت ألين The Prime of Miss Jean Brodie ، لمورييل سبارك ، رأت على الفور إمكانات مسرحية حيث لم يرها أحد آخر. بعد الخضوع للعلاج بالتنويم المغناطيسي لتخفيف نوبة استمرت لمدة عام من انسداد الكاتب، أنتجت ألين مسودة المسرحية في ثلاثة أيام. ^[6]

بينما كان فيلم The Prime of Miss Jean Brodie لا يزال سيناريو غير منتج، قرأه ألفريد هيتشكوك وعرض على ألين سيناريو فيلم Marnie (1964). أحضر هيتشكوك ألين إلى كاليفورنيا للعمل على الفيلم في Universal Studios في وادي سان فرناندو . كانت ألين، التي كانت تعيش بالقرب من هناك، تركب الدراجة للذهاب إلى العمل. أزعج هذا هيتشكوك، الذي أصر على إرسال سيارة ليموزين لها كل يوم، سواء أرادت ذلك أم لا.

في رأي ألين، لم تستطع التعلم بسرعة كافية لصنع فيلم من الدرجة الأولى، على الرغم من أنها اعتقدت أن مارني كان بها بعض المشاهد الجيدة فيه. كان هيتشكوك ليجعلها مخرجة لكنها رفضت. قالت ألين: "يبدو لي واضحًا تمامًا أن أي مشروع يستغرق عامًا على الأقل لإخراجه. أحب أن أنتهي من الأشياء وأنتهي منها. ... هل سمعت من قبل عبارة "السيدة تتقدم، والاستوديو يتصرف"؟ لم أختلقها. لن أتقدم أبدًا كمخرجة ". ^[5] تحت إشراف هيتشكوك، طورت ألين موهبة كتابة السيناريو التي ستستخدمها بقية حياتها المهنية. كتبت ألين أنها لم تشعر أبدًا بالتمييز ضدها. بينما كانت واحدة من كاتبات السيناريو النادرات في هوليوود في الستينيات، قالت "كان جميع الرجال الذين عملت معهم تقريبًا داعمين. إذا كنت أتعرض لانتقادات سيئة في مكان ما، لم أكن أعرف ذلك ". ^[5]

لم يتم عرض مسرحية The Prime of Miss Jean Brodie ، التي تدور أحداثها حول معلمة مدرسة اسكتلندية للفتيات، على مسرح لندن حتى بعد اكتمال مسرحية Marnie . تم إنتاجها بواسطة دونالد ألبيري ، وتم عرضها لأول مرة في مسرح Wyndham's في مايو 1966 مع فانيسا ريدجريف وتم عرض مئات العروض. في يناير 1968، تم عرضها في نيويورك مع زوي كالدويل بدور برودي واستمرت لمدة عام كامل. كتب ألين أيضًا سيناريو فيلم عام 1969 بطولة ماجي سميث وروبرت ستيفنز.

قال ألين: "حصلت جميع النساء اللاتي لعبن دور برودي على الجائزة التي كانت متداولة في ذلك الوقت. حصلت عليها فانيسا، وحصلت عليها ماجي [سميث] ". ^[5]

بعد جان برودي ، حققت ألين نجاحًا آخر على برودواي مع أربعون قيراطًا (1968). عرضت لأول مرة في ديسمبر 1968 مقتبسًا من الكوميديا ​​​​الفرنسية التي كتبها بيير باريليه وجان بيير جريدي مع جولي هاريس بدور المرأة البالغة من العمر 42 عامًا والتي لديها علاقة غرامية مع رجل يبلغ من العمر 22 عامًا. ^[7] فازت هاريس بجائزة توني عن أدائها. في عام 1973، قامت ألين بتكييف مسرحيتها للشاشة، والتي تبين أنها خيبة أمل نقدية وتجارية. ^[8]

كان بوبي فراير، الذي أنتج فيلم جين برودي ، قد تعاون مع كاثرين هيبورن لصنع النسخة السينمائية من سفريات جراهام جرين مع خالتي (1972)، خصيصًا لجورج كوكور لإخراجها. لسبب ما لم يكن كوكور يحصل على أي عمل وكانت هيبورن تبحث عن مشاريع. طلبوا من ألين أن تأتي على متن السيناريو، لكنها كانت مشغولة واقترحت بدلاً من ذلك هيو ويلر . بعد بضعة أشهر، ما زال فراير وهيبورن غير راضين عن سيناريو ويلر، لذلك وافق ألين على العمل في المشروع وكتب لهما سيناريو مباشر للغاية. لكن هيبورن كانت قد لعبت للتو دور البطولة في التكيف الكارثي لـ Madwoman of Chaillot ولم ترغب، على حد تعبير ألين، في "لعب دور سيدة عجوز مجنونة أخرى". كانت هيبورن مترددة في خذلان كوكور ولم تعترف بتحفظاتها وبدأت في إيجاد خطأ في السيناريو، حتى أنها أعادت كتابة العديد من الأقسام بنفسها. نتيجة لذلك، تخلى ألين أخيرًا عن المحاولة، وأخبر هيبورن أنه يجب عليها أن تكتب الفيلم بنفسها، وهو ما فعلته الممثلة. في النهاية، استفزت هيبورن الاستوديو لإجبارها على ترك المشروع، مما ترك فراير حرًا لإحضار ماجي سميث التي لعبت دورها جين برودي في الفيلم. بقي خطاب واحد لألين في السيناريو، وإلا فسيكون كل شيء من إنتاج هيبورن. رفضت نقابة الكتاب وضع اسم هيبورن على السيناريو لأنها لم تكن عضوًا في النقابة؛ رفض فراير السماح لألين بإزالة اسمها لأنها كانت الشخص الذي دفع له، وشعر ويلر بالغضب لأنه لم يحصل على أي تقدير على الإطلاق. ^[4]

كان الهيكل هو ما جلبه ألين إلى سيناريو فيلم Cabaret لبوب فوس . [ ^{بحاجة لمصدر ]} لم يرغب المنتجون في تصوير السيناريو المسرحي لجو ماستروف وجون فان دروتن ، وشعروا أن عدم تصوير البطل الذكر على أنه مثلي الجنس كان غير أمين للقصة. أرادوا العودة إلى رواية كريستوفر إيشروود الأصلية وداعًا لبرلين عام 1939، لكن قصص برلين لم تكن منظمة بأي شكل خطي وكان على ألين رسم مخطط للقصة بأكملها. ^[9] كانت علاقة ألين وفوس سيئة منذ البداية: فقد وجدته "مكتئبًا للغاية لدرجة أنه استغرق ساعتين فقط لوضعه في إطار ذهني للعمل". ^[10] في رأي ألين، ضاع معظم الفكاهة من الأصل؛ كانت تعتقد أن فوس لم تحب الشخصية الرئيسية سالي بولز على الإطلاق. ^[9] عملت على السيناريو لمدة عشرة أشهر، ولكن في النهاية كان فوس والمنتجون غير راضين عن الشكل النهائي، وبسبب وجود التزامات أخرى، سلمت ألين السيناريو لصديقها هيو ويلر .

في رأي ألين، كانت المشكلة في فيلم Funny Lady هي أن باربرا سترايساند لم تكن ترغب في عمل تكملة لفيلم Funny Girl وكانت عازمة على إزعاج المخرج، هربرت روس . ومع ذلك، يحتوي الفيلم على بعض أعمال ألين الأكثر إرضاءً، بعضها لا تتذكر أنها كتبته ويبدو أنها خرجت من العدم. ^[9]

وُلدت فكرة برنامج Family التلفزيوني في مطبخ آرون سبيلينج ، حيث توصل هو وليونارد جولدبرج إلى فكرة عرض يركز على الحياة العاطفية للعائلة. طرحا الفكرة على ألين وأعجبتها. أمضت ألين أسبوعين في فندق بيفرلي هيلز بينما كانت تكتب السيناريو. أحب لين وآرون ذلك؛ فقد كان مؤثرًا وبه لحظات رائعة من التعاطف، وكان بالضبط ما تحدثا عنه في المطبخ. كانت الحلقة التجريبية رائعة، لكن ABC لم تقتنع بها. لم يمر سوى عامين حتى أبرمت ABC صفقة إنتاج مع مايك نيكولز ، الذي رفض جميع أفكارهم لصالح سيناريو Family الذي عرضه عليه جاره من كونيتيكت جاي ألين. كان نيكولز هو من أحضر مارك رايدل للحلقة التجريبية، التي عُرضت لأول مرة في الساعة 10:00 مساءً في 9 مارس 1976؛ واستمر المسلسل لمدة أربع سنوات و86 حلقة. ^[11] في وقت لاحق من حياته، قال ألين عن التلفاز: "أنا أكرهه، أكرهه لأن المسؤولية لا تتوقف في أي مكان". ^[8]

"الشخصيات الذكورية أسهل في الكتابة. فهي أبسط. أعتقد أن الشخصيات النسائية أكثر تعقيدًا من الناحية النفسية بشكل عام. عليك أن تبذل المزيد من الجهد في كتابة شخصية امرأة." – جاي بريسسون ألين. ^[7]

كتب ألين رواية " أخبرني فقط بما تريد!" في عام 1969، بهدف تحويلها إلى سيناريو. وبعد أن واجه صعوبة في تجميع الإنتاج، أرسلها ألين إلى سيدني لوميت ، الذي أراد القيام بذلك بشكل مفاجئ. في رأيها، كان لوميت بنيويًا رائعًا ولكنه يواجه أصعب وقت مع الحوار الفكاهي؛ لم يجد طريقة لتصوير الحوار الفكاهي ببراعة كما صور كل شيء آخر. ^[4]

عندما قرأت ألين كتاب روبرت دالي ، أمير المدينة (1978)، كانت مقتنعة بأنه مشروع سيدني لوميت، لكن حقوق الفيلم كانت قد بيعت بالفعل لشركة أوريون بيكتشرز لصالح بريان دي بالما وديفيد رابي . أعلنت ألين أنه إذا فشلت هذه الصفقة، فإنها تريد الفيلم لسيدني. وبينما كان لوميت على وشك التوقيع على فيلم مختلف، تلقوا مكالمة تفيد بأن فيلم أمير المدينة هو ملكهم. لم تكن ألين تريد كتابة فيلم أمير المدينة ، بل إنتاجه فقط. لقد شعرت بالنفور من بنية القصة غير الخطية للكتاب، لكن لوميت لم يصنع الفيلم بدونها ووافق على كتابة الخطوط العريضة لها. راجع لوميت وألين الكتاب واتفقا على ما يمكنهما استخدامه وما يمكنهما الاستغناء عنه. ولدهشتها، كان لوميت يأتي كل يوم لأسابيع ويخط على دفاتر قانونية. كانت خائفة من أن تضطر إلى إخباره بأن أغراضه غير صالحة للاستخدام، لكن لسعادتها كان المخطط التفصيلي رائعًا وذهبت للعمل. ^[4] كان هذا أول مشروع لها مع كائنات حية، وأجرت ألين مقابلات مع كل من ورد ذكرهم في الكتاب تقريبًا، واحتفظت بساعات لا حصر لها من أشرطة بوب لوسي كنسخة احتياطية. وبفضل كل أبحاثها ومخطط لوميت، تمكنت في النهاية من إخراج نص من 365 صفحة في 10 أيام. ^[9] كان من المستحيل تقريبًا بيع الاستوديو لفيلم مدته ثلاث ساعات، ولكن من خلال عرض خفض الميزانية إلى 10 ملايين دولار، وافقوا.

عندما سُئل ألين عما إذا كان المؤلف الأصلي لديه أي شيء ليقوله عن كيفية التعامل مع كتابه، أجاب: "لا، إذا كان بوسعي أن أمنع نفسي من ذلك. لا يمكنك فتح علبة الديدان هذه. إذا بعت كتابك، فاذهب إلى البنك، ثم أغلق فمك". ^[9]

قامت ألين بتعديل مسرحية إيرا ليفين فخ الموت (1982) لتلائم لوميت، واستبدلت نهاية ضعيفة ومربكة بنهاية أكثر حلاً بشكل مباشر. وعلى الرغم من عدم قدرتها على القيام بما يجب على كاتب السيناريو القيام به مع مسرحية - "فتحها"، وإخراجها خارج المجموعة أو المجموعات الأصلية، وجعلها أكبر - فقد اقتصرت على وضع نهاية للسيناريو بمشاهد في مسرح بنيويورك. كانت الحبكة متماسكة للغاية، وهو ما أراده المسؤولون التنفيذيون في الاستوديو عندما اشتروا العمل. كان الأمر متروكًا لألين لقص الشجيرات الصغيرة، وتبسيط الخطاب قدر الإمكان وإضافة بعض الواقعية إلى الشخصيات. ^[9]

عادت ألين إلى المسرح بتكييف أنجيلا لانسبيري من A Little Family Business ، وهي كوميديا ​​شارع فرنسية من تأليف بيير باريليت وجان بيير جريدي . ^[6] كما تم تعيينها من قبل منتج برودواي آلان كار لتكييف مسرحية جان بواريه غير الموسيقية لعام 1973 La Cage Aux Folles كإعادة ضبط موسيقية في نيو أورلينز. ​​تم تسمية الإنتاج الذي لم يتم إنتاجه أبدًا باسم The Queen of Basin Street ، وكان من المقرر أن يخرجه مايك نيكولز مع تصميم رقصات تومي تيون وكتابة موري يستون للأغاني. استقال نيكولز، الذي كان شريكًا منتجًا مع لويس ألين، في النهاية في نزاع حول الأرباح؛ تبعه تومي تيون وطرد كار جاي ألين. ^[12] عندما أنتج كار أخيرًا نسخة موسيقية، اضطرت ألين إلى رفع دعوى قضائية للمطالبة بالدفع من عملها في التكيف. ^[13]

"ما أحب فعله حقًا هو إعادة كتابة سريعة جدًا مقابل قدر كبير من المال. ثم أخرج من اللعبة. لا يوجد أي التزام عاطفي على الإطلاق - اسمك ليس مكتوبًا على اللعبة، أنت في مأمن"، كانت تشرح. ^[9]

استعانت شركة فوكس للقرن العشرين بآلن لإعادة كتابة السيناريو عندما كانوا غير راضين عن السيناريو الذي أنتجه ديفيد ماميت من رواية باري ريد "الحكم" ، معتقدين أنه انحرف كثيرًا عن المادة الأصلية. أنتجت الشركة سيناريو كانوا راضين عنه، لكنها سلمته بعد ذلك إلى روبرت ريدفورد ، الذي بدأ في تعديله ليناسب شخصيته. في النهاية، أخذ المنتجون السيناريو من ريدفورد وعرضوه على لوميت، الذي كان قد شاهد للتو إنتاج ماميت، American Buffalo مع آل باتشينو ، وفضل استخدام سيناريو ماميت الأصلي. في النهاية، دفع الاستوديو لكل من آلن وريدفورد وانتهى به الأمر بنص ماميت الأصلي على أي حال. ^[9]

حاولت ألين استعادة نجاح مسلسل Family بمسلسل Hothouse لقناة ABC في عام 1988؛ حيث استمر المسلسل الدرامي الذي يتناول حياة وتجارب العمل لموظفي مستشفى للأمراض العقلية لمدة ثماني حلقات. شخصيًا، اعتقدت ألين أنه كان من أفضل أعمالها، على الرغم من أن حياته القصيرة كانت نعمة ونقمة عليها، حيث قالت ألين: "لسوء الحظ، لم تمتلك قناة ABC الشجاعة التي كانت تتمتع بها في البداية. لقد قاموا بتشويهه، ثم رفضوه. ومع ذلك، إذا كانوا قد التقطوه، لكنت قد أخرجت 26 حلقة. كنت لأكون في Forest Lawn الآن. التلفزيون قاتل. إنه حقًا ليس للجبناء". ^[14]

كان إنتاج برودواي لعام 1991 لمسرحية Tru بطولة روبرت مورس في دور ترومان كابوتي في الواقع بناءً على طلب من محامية تركة كابوتي. كانت ألين مترددة في الكتابة عن كابوتي في البداية، ولكن بمجرد بحثها عنه، وجدت أن السنوات العشر الأخيرة من حياته ليست مزعجة كما كانت تعتقد: "كان لدى كابوتي نوع من الشجاعة في مواجهة موقف مدمر". اندهش أصدقاء كابوتي من دقتها في تصوير رجل التقت به فقط ولم تعرفه، وكان هناك الكثير من التساؤلات حول عدد السطور التي كتبها كابوتي وعدد السطور التي كتبتها ألين؛ وأكدت أن 70٪ على الأقل من الحوار هو من تأليف كابوتي. ^[14]

عندما لم تكن تكتب، كانت ألين وزوجها من بين أبرز رواد مسرح مانهاتن. ^[6] كانت تقضي سنواتها الأخيرة كطبيبة سيناريو وتراقب محاكمات الجرائم الفاحشة بشكل خاص من مقاعد المحكمة الجنائية في مانهاتن. ^[1] كانت ألين قد تخلت عن كتابة أي أفلام أخرى من البداية إلى النهاية، مفضلة إعادة الكتابة المربحة. لم يعد الأمر ممتعًا بالنسبة لها. تُرجم "تطوير" السيناريو إلى "النصوص المكتوبة بواسطة لجنة"، لكن الجانب الإيجابي هو أن النصوص "المطورة" تميل إلى الحاجة إلى إعادة الكتابة - من خارج "دائرة التطوير".

"إعادة كتابة الإنتاج تعني أن المشروع في مرحلة الإنتاج. العناصر التي تتطلب أموالاً طائلة ــ المخرجون والممثلون ــ إما أن تكون مدفوعة الأجر أو غير مدفوعة الأجر. وهناك موعد للتصوير. والوضع على ما يرام. وهنا يأتي دور الكتاب مثلي. الكتاب الذين يتسمون بالسرعة والموثوقية. ونحن نتقاضى أجوراً طيبة مقابل إعادة كتابة الإنتاج... ونحن نحب هذه الوظائف. ولكن بدون ذكر اسم المؤلف؟ لا مع ذكر اسمه. فإذا طلبت ذكر اسم المؤلف في عمل شخص آخر، فلابد أن تفكك البنية بالكامل. ومن يريد وظيفة تتطلب تفكيك البنية بالكامل؟ فأنا لا أقبل إلا الأشياء التي أعتقد أنها في حالة معقولة. وقد لا يتفق المخرج والمنتج والاستوديو معي بالضرورة، ولكنني أعتقد أن السيناريو في حالة معقولة. فضلاً عن ذلك، لا أحد غير الكاتب يعرف مقدار المتاعب التي قد يسببها أي عمل. الكاتب وحده هو الذي يعرف ذلك. الكاتب وحده. لذا فأنا أقبل ما يبدو لي وكأنه شيء في حالة جيدة بما فيه الكفاية، ولكن يمكنني المساهمة فيه وجعله يستحق الأجر الذي سيعطونه لي... هناك أكثر من واحد منا في هذا المجال. "هذه الوظائف سريعة، بل إنها ممتعة في بعض الأحيان، ولا يتعين عليك أن تحضر الاجتماعات المروعة. فهم لا يتنفسون عليك. إنهم يائسون فقط للحصول على نص. لم أقبل قط أي عمل أعرف أنني لا أستطيع المساعدة فيه. إنهم يدفعون أجورًا جيدة." ^[9]

في عام 1986، وقعت اتفاقية مع شركة لوريمار تيليبيكتشرز للمساعدة في تطوير وكتابة وإنتاج المشاريع، بالتعاون مع شركة إيه بي سي إنترتينمنت . ^[15] وكان آخر عمل سينمائي لها هو سيناريو إعادة إنتاج عام 1990 للفيلم الكلاسيكي سيد الذباب . ومع ذلك، لم تعجبها النسخة النهائية وتم إزالة اسمها. ^[8] قال ألين في مقابلة عام 1972 مع صحيفة نيويورك تايمز ، إن الحيلة في التكيف "ليست التخلص من الطفل مع ماء الاستحمام. يمكنك تغيير جميع أنواع الأشياء، ولكن لا تعبث بالجوهر". ^[1]

أصيبت ألين بسكتة دماغية وتوفيت في منزلها في مانهاتن في 1 مايو 2006، عن عمر يناهز 84 عامًا. ^[1]

في عام 1982، حصلت ألين على جائزة كريستال للنساء في مجال السينما للنساء المتميزات اللاتي ساعدن من خلال صبرهن وتميز عملهن في توسيع دور المرأة داخل صناعة الترفيه. ^[16]

يتم الاحتفاظ بأوراق جاي برسون ألين وزوجها لويس إم ألين في مركز هاري رانسم في أوستن، تكساس. ^[17]

• شغب الربيع (1948؛ بدور جاي برسون)
• فقط أخبرني ماذا تريد (1975)

• الزوجات والعشاق (1963؛ مسرحية الزوجة الأولى )
• مارني (1964؛ سيناريو)
• ذروة الآنسة جين برودي (1969؛ سيناريو؛ مسرحية)
• كباريه (1972؛ سيناريو)
• رحلات مع خالتي (1972؛ كاتب)
• 40 قيراط (1973؛ كاتب)
• سيدة مضحكة (1975؛ سيناريو)
• إنه دوري (1980؛ المنتج التنفيذي)
• فقط أخبرني بما تريد (1980؛ سيناريو من روايتها؛ منتج)
• أمير المدينة (1981؛ سيناريو؛ منتج تنفيذي)
• فخ الموت (1982؛ سيناريو؛ منتج تنفيذي)
• سيد الذباب (1990؛ تحت الاسم المستعار سارا شيف)

• Never Cry Wolf (1983؛ إعادة كتابة غير مذكورة)
• نسخة طبق الأصل (1995؛ إعادة كتابة غير مذكورة)

• ذروة الآنسة جين برودي (1966)، مقتبس
• أربعون قيراطًا (1968)، مقتبس
• عمل عائلي صغير (1982)، مقتبس
• ترو (1989) وأخرجه
• الحب الكبير (1991) وإخراج
• La Cage aux Folles (1995)، تكيف غير معتمد

• الخطر (1953؛ كاتب حلقتين، "التوتر السطحي" و"الداخل المستقيم" بدور جاي بريسسون)
• مسرح أرمسترونج سيركل (1954؛ كاتب حلقة واحدة بعنوان "حافة الكارثة" بدور جاي بريسسون)
• مسرحية فيلكو-جوديير التلفزيونية (1954؛ كاتب مسرحية تلفزيونية لحلقة واحدة بعنوان "التوسل أو الاقتراض أو السرقة" بدور جاي بريسسون)
• Star Tonight (1955؛ كاتب حلقة واحدة بعنوان "The Dark Search" بدور جاي بريسسون)
• Goodyear Playhouse (كاتب حلقة واحدة من "افعلها بنفسك" بدور جاي بريسسون)
• المقترضون (1973؛ مسرحية تلفزيونية)
• طيار عائلي : "أفضل السنوات" (1976؛ عرض تلفزيوني)
• ذروة الآنسة جين برودي (1978؛ مسرحيات تلفزيونية)
• هوت هاوس (1988؛ المنتج التنفيذي والمبدع)
• مسرحية أمريكية: ترو (1992؛ مسرحية تلفزيونية)

• أوراق جاي برسون ألين في مركز هاري رانسم
• جاي برسسون ألين على موقع IMDb
• جاي برسون ألين في قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت
• جاي بريسسون ألين في قاعدة بيانات الإنترنت خارج برودواي