لودفيج ميس فان دير روه

لودفيج ميس فان دير روه ( يُلفظ /miːs...roʊ/ MEESS -...- ROH ؛ بالألمانية : [ ˈluːtvɪç ˈmiːs fan deːɐ̯ ˈʁoːə ] ؛ وُلد باسم ماريا لودفيج مايكل ميس ؛ 27 مارس 1886 - 17 أغسطس 1969) كان مهندسًا معماريًا وأكاديميًا ومصممًا داخليًا ألمانيًا أمريكيًا . [ 1 ] كان يُشار ^{إليه عادةً باسم} ميس ، وهو لقبه. يُعتبر أحد رواد العمارة الحديثة . 

في ثلاثينيات القرن العشرين، كان ميس آخر مدير لمدرسة باوهاوس ، وهي مدرسة رائدة في الفن والتصميم والعمارة الحديثة في ألمانيا. ^{[ 2 ]} بعد صعود النازية إلى السلطة، ونظرًا لمعارضتها الشديدة للحداثة، هاجر إلى الولايات المتحدة في عام 1937 أو 1938. وقبل منصب رئيس كلية الهندسة المعمارية في ما يُعرف اليوم بمعهد إلينوي للتكنولوجيا (IIT).

سعى ميس إلى ترسيخ أسلوبه المعماري الخاص الذي يُمثل العصر الحديث . وقد استخدم في مبانيه مواد حديثة كالفولاذ الصناعي والزجاج المسطح لتحديد المساحات الداخلية. ويُعرف عنه ولعه بمقولتي " البساطة هي الجمال " و" يكمن الجمال في التفاصيل ".

وُلد ميس في 27 مارس 1886 في آخن ، ألمانيا. ^{[ 3 ]} عمل في ورشة نحت الحجر الخاصة بوالده ^{[ 3 ]} وفي العديد من شركات التصميم المحلية قبل انتقاله إلى برلين، حيث انضم إلى مكتب مصمم الديكور الداخلي برونو بول . ^{[ 4 ]} بدأ مسيرته المعمارية كمتدرب في استوديو بيتر بيرنز من عام 1908 إلى عام 1912، ^{[ 5 ]} حيث اطلع على نظريات التصميم السائدة والثقافة الألمانية التقدمية . عمل جنبًا إلى جنب مع لو كوربوزييه ووالتر غروبيوس ، الذي شارك لاحقًا في تطوير مدرسة باوهاوس . شغل ميس منصب مدير الإنشاءات في سفارة الإمبراطورية الألمانية في سانت بطرسبرغ تحت إشراف بيرنز. ^{[ 6 ]}

غيّر لودفيج ميس اسمه كجزء من تحوّله من ابن تاجر إلى مهندس معماري يعمل مع النخبة الثقافية في برلين، مضيفًا "فان دير" واسم عائلة والدته قبل الزواج "روهي" ^{[ 7 ] [ 8 ]} ، مستخدمًا الصيغة الهولندية "فان دير"، لأن الصيغة الألمانية " فون " كانت لقبًا نبيلًا يقتصر قانونًا على المنحدرين من أصول نبيلة ألمانية . ^{[ 9 ]} بدأ مسيرته المهنية المستقلة بتصميم منازل الطبقة العليا . ^{[ 10 ]}

في عام ١٩١٣، تزوج ميس من أديل أوغست (آدا) برون (١٨٨٥-١٩٥١)، ابنة أحد الصناعيين الأثرياء. ^{[ ١١ ]} انفصل الزوجان عام ١٩١٨، بعد أن أنجبا ثلاث بنات: دوروثيا (١٩١٤-٢٠٠٨)، وهي ممثلة وراقصة عُرفت باسم جورجيا ، وماريان (١٩١٥-٢٠٠٣)، ووالتراوت (١٩١٧-١٩٥٩)، ^{[ ١٢ ]} التي كانت باحثة وأمينة متحف في معهد شيكاغو للفنون . خلال خدمته العسكرية عام ١٩١٧، أنجب ميس ابنًا خارج إطار الزواج . ^{[ ١٣ ]}

في عام ١٩٢٥، بدأت علاقة بين ميس ومصممة الأزياء ليلي رايش، انتهت بانتقاله إلى الولايات المتحدة . ومنذ عام ١٩٤٠ وحتى وفاته، كانت الفنانة لورا ماركس (١٩٠٠-١٩٨٩) رفيقته الأساسية. كما ارتبط ميس بعلاقة عاطفية مع النحاتة وجامعة الأعمال الفنية ماري كاليري ، التي صمم لها استوديو فنيًا في هنتنغتون، نيويورك . ^{[ ١٤ ]} وكانت له علاقة عاطفية قصيرة مع نيلي فان دوسبرغ . بعد لقائهما في أوروبا قبل سنوات عديدة، التقيا مجددًا في نيويورك عام ١٩٤٧ خلال عشاء مع جوزيب لويس سيرت، حيث وعدها بالمساعدة في تنظيم معرض في شيكاغو لأعمال زوجها الراحل ثيو فان دوسبرغ . أقيم هذا المعرض من ١٥ أكتوبر إلى ٨ نوفمبر ١٩٤٧، وانتهت علاقتهما رسميًا بعد ذلك بفترة وجيزة. ومع ذلك، حافظا على علاقة طيبة، وقضيا عيد الفصح معًا عام ١٩٤٨ في منزل ريفي حديث جدده ميس في لونغ آيلاند، كما التقيا عدة مرات أخرى في ذلك العام. ^{[ 15 ]}

بعد الحرب العالمية الأولى ، وبينما كان ميس فان دير روه لا يزال يصمم منازل كلاسيكية حديثة، بدأ جهداً تجريبياً موازياً. انضم إلى أقرانه من رواد العمارة الطليعية في البحث الدؤوب عن أسلوب جديد يتناسب مع العصر الصناعي الحديث. وقد تعرضت نقاط ضعف الأساليب التقليدية لانتقادات من قبل المنظرين التقدميين منذ منتصف القرن التاسع عشر، وذلك أساساً بسبب تناقضات إخفاء تقنيات البناء الحديثة بواجهة من الأساليب التقليدية المزخرفة.

اكتسبت الانتقادات المتزايدة للأنماط المعمارية التاريخية مصداقية ثقافية كبيرة بعد الحرب العالمية الأولى، وهي كارثة نُظر إليها على نطاق واسع على أنها فشل للنظام العالمي القديم القائم على القيادة الإمبراطورية لأوروبا. وقد لاقت أنماط إحياء الطراز الكلاسيكي الأرستقراطي استهجانًا واسعًا من قِبل الكثيرين باعتبارها رمزًا معماريًا لنظام اجتماعي عفا عليه الزمن وفقدَ مصداقيته. ودعا المفكرون التقدميون إلى عملية تصميم معماري جديدة كليًا، تستند إلى حل المشكلات العقلاني والتعبير الخارجي عن المواد والهياكل الحديثة، بدلًا مما اعتبروه تطبيقًا سطحيًا للواجهات الكلاسيكية.

مع استمراره في ممارسة التصميم الكلاسيكي الجديد التقليدي، بدأ ميس بتطوير مشاريع رائدة، ورغم أن معظمها لم يُنفذ، إلا أنها أوصلته إلى الشهرة كمهندس معماري قادر على ابتكار أشكال تتناغم مع روح المجتمع الحديث الناشئ. وبجرأة، تخلى ميس تمامًا عن الزخرفة، وقدم انطلاقة حداثية مذهلة عام 1921 من خلال اقتراحه المذهل في مسابقة تصميم ناطحة سحاب فريدريش شتراسه الزجاجية بالكامل ذات الأوجه المتعددة ، تلاه في عام 1922 نسخة منحنية أطول سُميت بناطحة السحاب الزجاجية. ^{[ 16 ]}

قام ببناء أول منزل حديث له وهو فيلا وولف عام 1926 في غوبين ( غوبين الحالية ، بولندا) لإريك وإليزابيث وولف. ^{[ 17 ]} تبع ذلك بعد فترة وجيزة منزل لانج ومنزل إسترز عام 1928.

وواصل سلسلة من المشاريع الرائدة، والتي بلغت ذروتها في اثنين من روائعه الأوروبية: الجناح الألماني المؤقت لمعرض برشلونة (والذي يطلق عليه غالبًا جناح برشلونة) في عام 1929 ^{[ 18 ]} (أعيد بناؤه عام 1986 في الموقع الأصلي) وفيلا توغندهات الأنيقة في برنو ، تشيكوسلوفاكيا ، والتي اكتمل بناؤها في عام 1930.

انضم إلى الحركة الطليعية الألمانية، وعمل مع مجلة التصميم التقدمية "G" التي انطلقت في يوليو 1923. وبرز نجمه كمدير معماري لـ "فيركبوند" ، حيث نظم معرض "فايسنهوف إستيت" المؤثر، الذي عرض نماذج أولية لمساكن حديثة. ^{[ 19 ]} وكان أيضًا أحد مؤسسي جمعية "دير رينغ" المعمارية . انضم إلى مدرسة باوهاوس للتصميم الطليعية مديرًا للهندسة المعمارية، حيث تبنى وطور تطبيقها الوظيفي للأشكال الهندسية البسيطة في تصميم الأشياء العملية. وشغل منصب مديرها الأخير.

على غرار العديد من معماريي الطليعة في عصره، أسس ميس فان دير روه رسالته ومبادئه المعمارية على فهمه وتفسيره للأفكار التي طورها المنظرون والنقاد الذين تأملوا في تراجع أهمية أساليب التصميم التقليدية. وقد تبنى بشكل انتقائي أفكارًا نظرية مثل المبادئ الجمالية للبنائية الروسية ، وما تنطوي عليه من أيديولوجية التجميع النحتي "الفعال" للمواد الصناعية الحديثة. وجد ميس جاذبية في استخدام الأشكال المستطيلة والمسطحة البسيطة، والخطوط الواضحة، والاستخدام النقي للألوان، وتوسيع المساحة حول الجدران الداخلية وخارجها، وهي أفكار طرحتها جماعة دي ستايل الهولندية . وعلى وجه الخصوص، استهوى ميس تراكب المساحات الفرعية الوظيفية ضمن المساحة الكلية، والتعبير الواضح عن الأجزاء كما عبر عنها جيريت ريتفيلد .

مع ازدياد قدرة الأسر من الطبقة المتوسطة والعليا على شراء الأجهزة المنزلية ، رفض المعماريون المعاصرون مثل ميس فان دير روه، ولو كوربوزييه، ووالتر غروبيوس، وأدولف لوس العمارة الزخرفية وأصبحوا من رواد حركة الفنون والحرف الحديثة في أوروبا. ^{[ 20 ]}

أقر كل من ميس ولو كوربوزييه لاحقاً بالتأثير الدائم الذي أحدثته مجموعة واسموث لفرانك لويد رايت بعد عرضها في برلين. ^{[ 21 ]}

كان أول مشروع أمريكي لميس هو تصميم الجزء الداخلي من شقة فيليب جونسون في نيويورك، في عام 1930. ^{[ 22 ]}

ابتداءً من عام 1930، شغل ميس منصب المدير الأخير لمدرسة باوهاوس المتعثرة، بناءً على طلب زميله ومنافسه غروبيوس. في عام 1932، أجبر النازيون المدرسة المدعومة من الدولة على مغادرة حرمها الجامعي في ديساو، فنقلها ميس إلى مصنع هواتف مهجور في برلين. في أبريل 1933، داهمت قوات الغيستابو المدرسة ، وفي يوليو من ذلك العام، ولأن النازيين جعلوا استمرار عمل المدرسة مستحيلاً، صوّت ميس وأعضاء هيئة التدريس على إغلاق باوهاوس. ^{[ 23 ]}

حظيت بعض تصاميم ميس باستحسان أدولف هتلر ، مثل تصاميمه لمحطات خدمة الطرق السريعة . ^{[ 24 ] : 319} انضم كل من ميس وغروبيوس إلى قسم الفنون البصرية في غرفة ثقافة الرايخ، وشاركا في مسابقات معمارية نازية مبكرة، بتصاميم تُظهر هياكل مزينة بالصلبان المعقوفة. ^{[ 24 ] : 340} كان تصميم ميس لمبنى بنك الرايخ في برلين واحدًا من ستة تصاميم فازت بجائزة، على الرغم من رفض هتلر له. أراد ميس وغروبيوس أن يحظيا بقبول النازيين، فوقّع كلاهما بيانًا فنيًا يدعم خلافة هتلر لهيندنبورغ. ^{[ 24 ] : 341} لم يعتبر النازيون تصاميم ميس الحداثية المصنوعة من الزجاج والفولاذ مناسبة للمباني الحكومية، وفي عام 1937 ^{[ 25 ]} أو 1938، لحق ميس بغروبيوس على مضض إلى الولايات المتحدة. ^{[ 24 ] : 341}

قبل ميس فان دير روه مشروعًا سكنيًا في وايومنغ ، ثم عرضًا لرئاسة قسم الهندسة المعمارية في معهد أرمور للتكنولوجيا في شيكاغو. ^{[ 26 ]} سُمح لميس بالجمع بين قناعاته الأيديولوجية وأهدافه التجارية . ففي عام 1919، كان قد وضع بالفعل مخططات لبرج زجاجي للمكاتب. وفي نيويورك، وجد مستثمرين لمبنى سيغرام ، الذي اكتمل بناؤه عام 1958.

بعد تعيينه في معهد أرمور للتكنولوجيا ، استقر ميس في شيكاغو، إلينوي. وعندما اندمج معهد أرمور مع معهد لويس لتشكيل معهد إلينوي للتكنولوجيا (IIT) عام ١٩٤٠، بقي ميس ضمن هيئة التدريس في المعهد ليرأس قسم الهندسة المعمارية. وتم تكليفه بتصميم المباني الجديدة والمخطط الرئيسي للحرم الأكاديمي لمعهد إلينوي للتكنولوجيا . ^{[ ٢٧ ]} ولا تزال جميع مبانيه قائمة حتى اليوم، بما في ذلك قاعة الخريجين، وكنيسة كار التذكارية ، وتحفته الفنية قاعة إس آر كراون ، التي شُيدت لتكون مقرًا لكلية الهندسة المعمارية في المعهد.

في عام ١٩٤٤، حصل على الجنسية الأمريكية، مُنهيًا بذلك انفصاله عن موطنه ألمانيا. ^{[ ٢٨ ]} تعكس سنواته الثلاثين كمهندس معماري أمريكي نهجًا هيكليًا أكثر نقاءً لتحقيق هدفه المتمثل في ابتكار عمارة جديدة للقرن العشرين. ركز جهوده على إحاطة المساحات المفتوحة والقابلة للتكيف "العالمية" بهياكل هيكلية مُرتبة بوضوح، تتميز بأشكال فولاذية مُسبقة الصنع مُغطاة بألواح زجاجية كبيرة.

قدّمت مشاريعه المبكرة في حرم معهد إلينوي للتكنولوجيا، ولصالح المطور العقاري هربرت غرينوالد ، للأمريكيين أسلوبًا بدا وكأنه امتداد طبيعي لأسلوب مدرسة شيكاغو في القرن التاسع عشر الذي كاد يُنسى . وأصبح أسلوبه المعماري، المتأثر بمدرسة باوهاوس الألمانية والأسلوب الدولي الأوروبي الغربي ، نمطًا مقبولًا للبناء لدى المؤسسات الثقافية والتعليمية الأمريكية، والمطورين العقاريين، والهيئات العامة، والشركات الكبرى.

صمّم ميس، بالتعاون غالباً مع ليلي رايش، قطع أثاث حديثة باستخدام تقنيات صناعية جديدة، أصبحت فيما بعد قطعاً كلاسيكية شهيرة، مثل كرسي وطاولة برشلونة ، وكرسي برنو ، وكرسي توغندهات . تُصنّع هذه القطع بموجب ترخيص من شركة كنول للأثاث. ^{[ 40 ]}

تشتهر أثاثاته بحرفية عالية ، ومزيج من الأقمشة الفاخرة التقليدية مثل الجلد مع إطارات الكروم الحديثة ، وفصل واضح بين الهيكل الداعم والأسطح المدعومة، وغالبًا ما يستخدم الناتئات لتعزيز الشعور بالخفة الذي تخلقه الإطارات الهيكلية الدقيقة.

في عام 1953، نشرت إليزابيث غوردون، محررة مجلة "هاوس بيوتيفول "، مقالاً افتتاحياً بعنوان "التهديد الذي يواجه أمريكا القادمة". انتقدت فيه فيلا توغندهات التي صممها ميس فان دير روه، واصفةً إياها بالتصميم البارد والقاحل، ورفضت اعتبار ميس مهندساً معمارياً أوروبياً. ^{[ 41 ]}

شغل ميس منصب آخر مدير لمدرسة باوهاوس، ثم ترأس قسم الهندسة المعمارية في معهد إلينوي للتكنولوجيا في شيكاغو، حيث أسس مدرسة شيكاغو الثانية. ولعب دورًا بارزًا كمعلم، مؤمنًا بإمكانية تعلم لغته المعمارية وتطبيقها لتصميم أي نوع من المباني الحديثة. أسس ميس نظامًا تعليميًا جديدًا في قسم الهندسة المعمارية بمعهد إلينوي للتكنولوجيا في شيكاغو، مستبدلًا منهج مدرسة الفنون الجميلة التقليدي بنظام تعليمي ثلاثي المراحل يبدأ بمهارات الرسم والبناء، وينتهي بمهارات التخطيط، ثم بنظرية العمارة. عمل ميس شخصيًا وبشكل مكثف على حلول نموذجية ، ثم أتاح لطلابه، سواء في المعهد أو في مكتبه، تطوير حلول مشتقة لمشاريع محددة تحت إشرافه.

أولى ميس أهمية بالغة لتعليم المهندسين المعماريين القادرين على مواصلة مبادئه التصميمية. وقد كرّس الكثير من وقته وجهده لقيادة برنامج الهندسة المعمارية في معهد إلينوي للتكنولوجيا.

عمل ميس في المجلس الاستشاري الأولي لمؤسسة غراهام في شيكاغو. وركز عمله كمهندس معماري على المشاركة الشخصية المكثفة في جهود التصميم لإنشاء حلول نموذجية لأنواع المباني.

في عام ١٩٦١، احتفى برنامجٌ في كلية الهندسة المعمارية بجامعة كولومبيا بالمؤسسين الأربعة العظماء للعمارة المعاصرة: لو كوربوزييه، ووالتر غروبيوس، ولودفيغ ميس فان دير روه، وفرانك لويد رايت. وتضمن البرنامج كلماتٍ ألقاها لو كوربوزييه وغروبيوس، بالإضافة إلى مقابلةٍ مع ميس. وتركز النقاش على فلسفات التصميم، وجوانب مشاريعهم المعمارية المختلفة، والتقاطع بين العمارة وتخطيط المدن. ^{[ ٤٢ ]}

أدت التطورات التكنولوجية في صناعة الزجاج المعماري إلى تجدد الاهتمام بتصاميم ميس فان دير روه لعام 1922 لمبنى شاهق في شارع فريدريش ببرلين. وأصبح منزل فارنسورث الذي صممه ميس في بلانو، إلينوي، موضوعًا متكررًا في عمارة القرن العشرين نظرًا لتشابهه مع المنازل الزجاجية. إلا أن القيود التكنولوجية حالت دون تحقيق رؤية ميس لعمارة "الهيكل العظمي" المكشوفة، حيث يظهر الهيكل الفولاذي داخليًا وخارجيًا، بشكل كامل. ^{[ 43 ]} كما ألهم ميس حركة التبسيط التي مزجت بين العمارة اليابانية وحدائق الزن . ^{[ 44 ]}

في عام 1956، حصل ميس على درجة الدكتوراه الفخرية من جامعة ولاية كارولينا الشمالية . ^{[ 45 ]} وفي عام 1963، مُنح وسام الحرية الرئاسي الأمريكي . ^{[ 46 ]}

توفي ميس في 17 أغسطس 1969، إثر إصابته بسرطان المريء نتيجة تدخينه. ^{[ 47 ]} بعد حرق جثمانه، ^{[ 48 ]} دُفنت رفاته بالقرب من معماريين مشهورين آخرين في شيكاغو في مقبرة غريسلاند . يتميز قبره بلوح أسود من الجرانيت المصقول، بسيط التصميم، ذي خطوط نظيفة. ^{[ 1 ]}

رغم التأثير الهائل والتقدير النقدي الكبير الذي حظي به عمل ميس، إلا أن أسلوبه لم يستمر كقوة إبداعية بعد وفاته. ففي عام ١٩٦٦، صاغ روبرت فنتوري شعار ما بعد الحداثة "البساطة مملة" كرد فعل على شعار ميس "البساطة هي الجمال". ^{[ ٤٩ ]} وبحلول ثمانينيات القرن العشرين، طغى على أسلوب ميس موجة جديدة من الحداثة وما بعد الحداثة . ويتجلى هذا الأسلوب المعماري الجديد في المباني التي صممها كيفن روش وبيتر روش ، وهما طالبان لدى ميس في معهد إلينوي للتكنولوجيا في شيكاغو.

تأسس أرشيف لودفيج ميس فان دير روه، وهو قسم مستقل إداريًا ضمن قسم الهندسة المعمارية والتصميم في متحف الفن الحديث ، عام ١٩٦٨ من قبل مجلس أمناء المتحف. وجاء تأسيسه استجابةً لرغبة المهندس المعماري في التبرع بكامل أعماله للمتحف. يتألف الأرشيف من حوالي تسعة عشر ألف رسمة ومطبوعة، ألف منها من تصميم المهندسة المعمارية والمصممة الألمانية ليلي رايش (١٨٨٥-١٩٤٧)، التي كانت متعاونة وثيقة مع ميس فان دير روه بين عامي ١٩٢٧ و١٩٣٧؛ بالإضافة إلى وثائق مكتوبة (معظمها مراسلات تجارية) تغطي مسيرة المهندس المعماري المهنية بأكملها تقريبًا؛ وصور فوتوغرافية لمبانٍ ونماذج وأثاث؛ وتسجيلات صوتية وكتب ودوريات.

تُحفظ المواد الأرشيفية أيضًا في مكتبتي رايرسون وبيرنهام في معهد شيكاغو للفنون. تضم مجموعة لودفيج ميس فان دير روه، 1929-1969 (معظمها من 1948-1960)، مراسلات ومقالات ومواد تتعلق بعلاقته بمعهد إلينوي للتكنولوجيا. أما مجموعة لودفيج ميس فان دير روه للهياكل الحضرية، 1961-1969، فتضم سجلات قصاصات وصورًا فوتوغرافية توثق مشاريع شيكاغو.

توجد أرشيفات أخرى في جامعة إلينوي في شيكاغو (مجموعة الكتب الشخصية)، والمركز الكندي للهندسة المعمارية (الرسومات والصور) في مونتريال، ومكتبة نيوبيري في شيكاغو (المراسلات الشخصية)، ومكتبة الكونغرس في واشنطن العاصمة (المراسلات المهنية).

يوجد شارع يحمل اسمه في مسقط رأسه آخن يُعرف باسم Mies-van-der Rohe-Straße.

كان ميس فان دير روه مصدر إلهام جزئي لشخصية لازلو توث في فيلم برادي كوربيت الوحشي . ^{[ 50 ]}

بداية مسيرته المهنية في أوروبا (1907-1938)

• منزل ريهل 1908 – منزل سكني، بوتسدام ، ألمانيا
• منزل بيرلز 1911 – منزل سكني، زيليندورف
• منزل فيرنر 1913 – منزل سكني، زيليندورف
• منزل أوربيغ 1917 - منزل سكني، بوتسدام
• منزل كيمبنر 1922 – منزل سكني، شارلوتنبورغ
• منزل إيشتات 1922 - منزل سكني، وانسي
• منزل فيلدمان 1922 – منزل سكني، ويلمرسدورف
• منزل رايدر 1923 – دار إقامة، فيسبادن
• 1925 فيلا وولف – منزل سكني، جوبين
• منزل موسلر 1926 – منزل سكني، بابلسبرغ
• النصب التذكاري لثورة نوفمبر 1926 – نصب تذكاري مخصص لكارل ليبكنخت وروزا لوكسمبورغ ، زينترالفريدهوف فريدريشسفيلد ، برلين
• 1927 شقق Afrikanische Straße – سكن متعدد الأسر، برلين، ألمانيا
• معرض الإسكان في فايسنهاوف عام 1927 - من تنسيق ميس وبمساهمة منه، شتوتغارت
• 1928 هاوس لانج وهاوس إسترز – منزل سكني ومتحف فني، كريفيلد
• جناح برشلونة 1929 – جناح المعرض العالمي، برشلونة ، إسبانيا
• فيلا توغندهات 1930 - منزل سكني، برنو ، جمهورية التشيك، تم إدراجه كموقع تراث عالمي من قبل اليونسكو في عام 2001
• مصنع فيرسيداغ 1930 - مبنى مصنع الصباغة والحرير عالي الحرارة ، كريفيلد ، ألمانيا ^{[ 51 ]}
• منزل ليمكي 1932 – منزل سكني، فايسنزي

المباني بعد الهجرة إلى الولايات المتحدة (1939-1960)

• 1939-1958 – المخطط الرئيسي لحرم معهد إلينوي للتكنولوجيا ، الحرم الجامعي والمباني الأكاديمية، شيكاغو، إلينوي
• شقق برومونتوري 1949 - مجمع سكني، شيكاغو، إلينوي
• شقق شيريدان-أوكديل 1951 (2933 شمال طريق شيريدان) - مجمع سكني، شيكاغو، إلينوي
• شقق 1951 ليك شور درايف - أبراج سكنية، شيكاغو
• شقق ألكونكوين 1951 - شقق سكنية، شيكاغو، إلينوي ^{[ 52 ] [ 53 ]}
• منزل فارنسورث 1951 – منزل عطلات، بلانو، إلينوي
• تجديد داخلي لنادي الفنون في شيكاغو عام 1952 - معرض فني، تم هدمه عام 1997، شيكاغو، إلينوي
• منزل روبرت إتش. ماكورميك ، 1952 - منزل سكني، نُقل إلى متحف إلمهرست للفنون، إلمهرست، إلينوي
• قاعة كولينان 1954 - متحف الفنون الجميلة، هيوستن
• قاعة كراون 1956 ، كلية الهندسة المعمارية بمعهد إلينوي للتكنولوجيا - مبنى أكاديمي، شيكاغو، إلينوي ^{[ 54 ]}
• 1956 900–910 نورث ليك شور (شقق إسبلاناد) – مجمع سكني، شيكاغو، إلينوي
• شقق كومنولث بروميناد 1957 (330-330 غرب دايفرسي باركواي) - مجمع سكني، شيكاغو (1957)
• مبنى سيغرام 1958 – برج مكاتب، مدينة نيويورك، نيويورك
• مبنى كارولين وايس لو ، متحف الفنون الجميلة، هيوستن ، 1958
• مبنى جمعية الادخار والقروض الفيدرالية المنزلية لعام 1959 - مبنى مكاتب، دي موين، أيوا
• 1959 لافاييت بارك – مشروع سكني، ديترويت، ميشيغان . ^{[ 55 ]}
• شقق بافيليون آند كولونيد 1960 - مجمع سكني، نيوارك، نيو جيرسي

في أواخر مسيرته المهنية، عمل في جميع أنحاء العالم (1961-1969)

• مبنى مكاتب باكاردي 1961 - مبنى مكاتب، مدينة مكسيكو
• 1962 توريل سور ريف – مجمع سكني مكون من ثلاثة أبراج، جزيرة الراهبات ، مونتريال، كيبيك ، كندا
• مبنى جمعية الادخار والقروض الفيدرالية في دي موين - مبنى مكاتب، دي موين، أيوا، 1962
• 1962 مركز تشارلز وان – برج المكاتب، بالتيمور، ماريلاند
• 1963 2400 شقق نورث ليكفيو - مجمع سكني، شيكاغو، إلينوي
• منزل موريس غرينوالد 1963 – منزل عطلات، ويستون، كونيتيكت
• مركز شيكاغو الفيدرالي - المجمع المدني، شيكاغو، إلينوي ، 1964
  • مبنى ديركسن الفيدرالي - برج المكاتب، شيكاغو ، 1960-1964
  • مبنى كلوتشينسكي الفيدرالي - برج المكاتب، شيكاغو
  • محطة لوب التابعة لمكتب بريد الولايات المتحدة - مكتب البريد العام، شيكاغو
• منزل هايفيلد ، 1964 ، 4000 شمال تشارلز - كان في الأصل شققًا للإيجار، وهو الآن شقق سكنية، بالتيمور، ماريلاند
• مدرسة كراون فاميلي للخدمة الاجتماعية والسياسات والممارسات - المبنى الأكاديمي ، شيكاغو، إلينوي ، 1965
• قاعة ريتشارد كينج ميلون 1965 - جامعة دوكين، بيتسبرغ، بنسلفانيا
• قاعة ميريديث 1965 - كلية الصحافة والإعلام الجماهيري، جامعة دريك ، دي موين، أيوا
• مجمع أبراج المكاتب والسكن، ويستمونت سكوير 1967 ، جزيرة مونتريال ، كيبيك ، كندا
• 1968 المعرض الوطني الجديد – متحف الفن الحديث، برلين، ألمانيا
• 1965-1968 جناح براون، متحف الفنون الجميلة، هيوستن
• 1967-1969 مركز تورنتو دومينيون - مجمع أبراج المكاتب، تورنتو ، أونتاريو ، كندا
• محطة وقود عام 1969 - جزيرة الراهبات، مونتريال، كيبيك، كندا (مغلقة)
• 1970 مركز إلينوي الأول - برج المكاتب، شيكاغو، إلينوي (تم الانتهاء منه بعد وفاته)
• مكتبة مارتن لوثر كينغ جونيور التذكارية 1972 - مكتبة مقاطعة كولومبيا العامة، واشنطن العاصمة (أُنجزت بعد وفاته)
• مبنى الحياة الأمريكية 1973 – لويزفيل، كنتاكي (تم الانتهاء منه بعد وفاة ميس بواسطة برونو كونتراتو)
• 1973 330 نورث واباش – برج المكاتب، شيكاغو (تم الانتهاء منه بعد وفاته)

مباني في حرم معهد إلينوي للتكنولوجيا (1939-1958)

• مبنى أبحاث المعادن والفلزات 1943 - الأبحاث ^{[ 54 ]}
• مبنى أبحاث الهندسة 1945 – الأبحاث ^{[ 54 ]}
• قاعة خريجي عام 1946 التذكارية – قاعة دراسية ^{[ 54 ]}
• قاعة ويشنيك 1946 – الفصل الدراسي ^{[ 54 ]}
• قاعة بيرلشتاين 1946 – قاعة دراسية ^{[ 54 ]}
• محطة غلايات معهد التكنولوجيا الهندي لعام 1950 - أكاديمية ^{[ 54 ]}
• مبنى معهد تكنولوجيا الغاز 1950 - البحث ^{[ 54 ]}
• مبنى إدارة الرابطة الأمريكية للسكك الحديدية لعام 1950 (مبنى كلية الموسيقى حاليًا) - الإدارة ^{[ 54 ]}
• مبنى أبحاث الهندسة الميكانيكية 1952 - البحث ^{[ 54 ]}
• كنيسة كار التذكارية 1952 – دينية ^{[ 54 ]}
• مبنى الهندسة الميكانيكية التابع للجمعية الأمريكية للسكك الحديدية لعام 1953 - البحث ^{[ 54 ]}
• 1953 قاعة كارمان في معهد إلينوي للتكنولوجيا - سكن الطلاب ^{[ 54 ]}
• قاعة كانينغهام 1955 – سكن الطلاب ^{[ 54 ]}
• 1955 قاعة بيلي – سكن الطلاب ^{[ 54 ]}
• مبنى IIT Commons لعام 1955 ^{[ 54 ]}
• 1956 إس آر كراون هول - أكاديمي، كلية الهندسة المعمارية ^{[ 54 ]}
• مبنى أبحاث الفيزياء والهندسة الكهربائية 1957 - الأبحاث ^{[ 54 ]}
• قاعة سيجل 1957 – قاعة دراسية ^{[ 54 ]}
• مبنى مختبر الرابطة الأمريكية للسكك الحديدية 1953 - البحث ^{[ 54 ]}
• توسعة مبنى تكنولوجيا المعادن 1958 - البحث ^{[ 54 ]}

• النمط الدولي (العمارة) – النمط المعماري الحداثي. صفحات تعرض أوصافًا موجزة لأهداف إعادة التوجيه. 
• مؤسسة ميس فان دير روه – كيان فني عام في برشلونة، إسبانيا 

• جمعية ميس فان دير روه
• مؤسسة ميس فان دير روه