فن الوسائط الجديدة

يشمل فن الإعلام الجديد الأعمال الفنية المصممة والمنتجة باستخدام تقنيات الوسائط الإلكترونية . ويتضمن الفن الافتراضي ، ورسومات الحاسوب ، والرسوم المتحركة الحاسوبية ، والفن الرقمي ، والفن التفاعلي ، وفن الصوت ، وفن الإنترنت ، وألعاب الفيديو ، والروبوتات ، والطباعة ثلاثية الأبعاد ، والتركيبات الفنية الغامرة، وفن السايبورغ . ويُعرّف هذا المصطلح نفسه من خلال العمل الفني الناتج عنه، والذي يختلف عن الأعمال الفنية المستمدة من الفنون البصرية التقليدية كالعمارة والرسم والنحت .

تستمد فنون الإعلام الجديد جذورها من عوالم العلوم والفنون وفنون الأداء. ومن بين المواضيع الشائعة في هذا الفن: قواعد البيانات ، والنشاط السياسي والاجتماعي، والمستقبلية الأفريقية ، والنسوية ، والهوية. ويُعدّ دمج التكنولوجيا الحديثة في العمل الفني سمةً بارزةً فيه. ويُشكّل التركيز على الوسيط سمةً مميزةً للكثير من الفنون المعاصرة ، حيث تُقدّم العديد من كليات الفنون والجامعات الكبرى تخصصاتٍ في "الأنواع الجديدة" أو "الإعلام الجديد"، كما ظهر عددٌ متزايدٌ من برامج الدراسات العليا على الصعيد الدولي. ^{[ 1 ]}

قد ينطوي فن الإعلام الجديد على مستويات من التفاعل بين العمل الفني والمتلقي، أو بين الفنان والجمهور، كما هو الحال في فن الأداء . وقد لاحظ العديد من المنظرين والقيمين الفنيين أن هذه الأشكال من التفاعل لا تميز فن الإعلام الجديد، بل تُشكل أرضية مشتركة لها نظائر في فروع أخرى من الممارسات الفنية المعاصرة. ^{[ 2 ]} تُؤكد هذه الرؤى على أشكال الممارسة الثقافية التي تنشأ بالتزامن مع المنصات التكنولوجية الناشئة، وتُشكك في التركيز على الوسائط التكنولوجية بحد ذاتها. ينطوي فن الإعلام الجديد على ممارسات معقدة في التنسيق والحفظ، مما يجعل جمع الأعمال وتركيبها وعرضها أصعب من معظم الوسائط الأخرى. ^{[ 3 ]} وقد أُنشئت العديد من المراكز الثقافية والمتاحف لتلبية الاحتياجات المتقدمة لفن الإعلام الجديد.

يمكن تتبع أصول فنون الإعلام الجديد إلى اختراعات الصور المتحركة في القرن التاسع عشر، مثل الفينكيستيكوسكوب (1833)، والبراكسينوسكوب (1877)، والزوبراكسيسكوب لإدوارد مويبريدج (1879). ومنذ مطلع القرن العشرين وحتى ستينياته، يمكن اعتبار أشكال متنوعة من الفن الحركي وفن الضوء، بدءًا من أعمال توماس ويلفريد "لوميا" (1919) و"كلافيلوكس" ^{[ 4 ]} وصولًا إلى منحوتة جان تينغلي ذاتية التدمير " تحية إلى نيويورك " (1960)، بمثابة رواد لفن الإعلام الجديد. ^{[ 5 ]}

يُجادل ستيف ديكسون في كتابه "الأداء الرقمي: تقنيات جديدة في المسرح والرقص وفنون الأداء" بأن حركة الفن الطليعي " المستقبلية " في أوائل القرن العشرين كانت مهدًا لدمج التكنولوجيا وفنون الأداء. ومن الأمثلة المبكرة لفناني الأداء الذين جربوا أحدث تقنيات الإضاءة والأفلام والعرض آنذاك، الراقصتان لوي فولر وفالنتين دي سان بوان . كما قدم رسام الكاريكاتير وينسور مكاي عرضًا متزامنًا مع شخصية جيرتي الديناصور المتحركة في جولة عام 1914. وبحلول عشرينيات القرن العشرين، بدأت العديد من عروض الكباريه في دمج عرض الأفلام في عروضها. ^{[ 5 ]}

يُعتبر عمل روبرت راوشنبرغ " بث " (1959)، المؤلف من ثلاثة أجهزة راديو تفاعلية قابلة لإعادة الضبط ولوحة فنية، من أوائل الأمثلة على الفن التفاعلي. وقد جرب الفنان الألماني وولف فوستيل أجهزة التلفزيون في عمله التركيبي "فكّ تجميعات التلفزيون" (1958). أثر عمل فوستيل على نام جون بايك ، الذي ابتكر أعمالاً تركيبية نحتية تضم مئات أجهزة التلفزيون التي تعرض لقطات مشوهة ومجردة. ^{[ 5 ]}

بدأت في شيكاغو خلال سبعينيات القرن العشرين موجة من الفنانين الذين جربوا فن الفيديو ، ودمجوا تقنيات الحاسوب الحديثة مع وسائطهم التقليدية، بما في ذلك النحت والتصوير الفوتوغرافي والتصميم الجرافيكي. كان العديد من هؤلاء الفنانين طلاب دراسات عليا في معهد شيكاغو للفنون ، من بينهم كيت هورسفيلد ولين بلومنتال ، اللتان شاركتا في تأسيس بنك بيانات الفيديو عام 1976. ^{[ 6 ]} ومن الفنانين الآخرين الذين شاركوا دونا كوكس ، التي تعاونت مع عالم الرياضيات جورج فرانسيس وعالم الحاسوب راي إيداسزاك في مشروع " فينوس في الزمن" ، الذي صوّر البيانات الرياضية على شكل منحوتات رقمية ثلاثية الأبعاد، سُميت بهذا الاسم لتشابهها مع تماثيل فينوس التي تعود للعصر الحجري القديم . ^{[ 7 ]} وفي عام 1982، ابتكرت الفنانة إيلين ساندور وفريقها، المعروف باسم مختبر (art)n، وسيطًا يُسمى PHSCologram ، وهو اختصار للتصوير الفوتوغرافي، والهولوغرافيا، والنحت، ورسومات الحاسوب. ظهرت رؤيتها لفيروس الإيدز على غلاف مجلة IEEE Computer Graphics and Applications في نوفمبر 1988. ^{[ 6 ]} في جامعة إلينوي عام 1989، تعاون أعضاء مختبر التصور الإلكتروني، كارولينا كروز-نيرا ، وتوماس ديفانتي ، ودانيال ج. ساندين، لإنشاء ما يُعرف باسم CAVE أو بيئة الكهف الافتراضية التلقائية، وهي تجربة غامرة مبكرة للواقع الافتراضي باستخدام تقنية الإسقاط الخلفي. ^{[ 8 ]}

في عام 1983، قدّم روي أسكوت مفهوم "التأليف الموزع" في مشروعه العالمي عن بُعد "La Plissure du Texte" ^{[ 9 ]} لعمل فرانك بوبر "إلكترا" في متحف الفن الحديث لمدينة باريس . وقد ساهم تطور رسومات الحاسوب في أواخر ثمانينيات القرن العشرين، وتقنيات الوقت الحقيقي في تسعينياته، بالإضافة إلى انتشار الويب والإنترنت، في ظهور أشكال جديدة ومتنوعة من الفن التفاعلي، من إبداع كين فاينغولد ، ولين هيرشمان ليسون ، وديفيد روكبي ، وكين رينالدو، وبيري هوبرمان ، وتاماس واليتشكي ؛ والفن عن بُعد من إبداع روي أسكوت ، وبول سيرمون ، ومايكل بيليكي ؛ وفن الإنترنت من إبداع فوك كوسيتش وجودي . فن افتراضي وتفاعلي من إبداع جيفري شو ، وموريس بينايون ، ومونيكا فليشمان ، وتركيب حضري ضخم من تصميم رافائيل لوزانو-هيمر . في جنيف، أنتج مركز الصورة المعاصرة (CIC) بالاشتراك مع مركز جورج بومبيدو من باريس ومتحف لودفيغ في كولونيا أول أرشيف فيديو على الإنترنت لفن الوسائط الجديدة. ^{[ 10 ]}

في الوقت نفسه، سمحت التطورات في مجال التكنولوجيا الحيوية لفنانين مثل إدواردو كاتش بالبدء في استكشاف الحمض النووي وعلم الوراثة كوسيلة فنية جديدة. ^{[ 12 ]}

تأثرت فنون الإعلام الجديد بنظريات التفاعل، والنصوص التشعبية ، وقواعد البيانات، والشبكات . ومن أبرز المفكرين في هذا المجال فانيفار بوش وثيودور نيلسون ، بينما يمكن إيجاد أفكار مماثلة في الأعمال الأدبية لخورخي لويس بورخيس ، وإيتالو كالفينو ، وخوليو كورتاثار .

في كتاب "فن الإعلام الجديد" ، حدد مارك ترايب ورينا جانا عدة مواضيع يتناولها فن الإعلام الجديد المعاصر، بما في ذلك فن الحاسوب ، والتعاون ، والهوية ، والاستيلاء ، والمصادر المفتوحة ، والتواجد عن بُعد ، والمراقبة، ومحاكاة الشركات الساخرة، بالإضافة إلى التدخل والقرصنة الإلكترونية . ^{[ 13 ]} وفي كتاب "ما بعد الرقمية" ، ^{[ 14 ]} أشار ماوريتسيو بولونيني إلى أن فناني الإعلام الجديد يشتركون في قاسم مشترك واحد، وهو علاقة مرجعية ذاتية مع التقنيات الجديدة، نتيجةً لوجود المرء داخل تحول تاريخي تحدده التطورات التكنولوجية.

لا يظهر فن الإعلام الجديد كمجموعة من الممارسات المتجانسة، بل كمجال معقد يتقارب حول ثلاثة عناصر رئيسية: 1) النظام الفني، 2) البحث العلمي والصناعي، و3) النشاط الإعلامي السياسي والثقافي. ^{[ 15 ]} ثمة اختلافات جوهرية بين الفنانين العلماء، والفنانين الناشطين، والفنانين التقنيين الأقرب إلى النظام الفني، والذين لا يختلفون فقط في تدريبهم وثقافاتهم التقنية، بل في إنتاجهم الفني أيضاً. ^{[ 16 ]} ينبغي مراعاة ذلك عند دراسة المواضيع المتعددة التي يتناولها فن الإعلام الجديد.

يمكن اعتبار اللاخطية موضوعًا هامًا في فنون الإعلام الجديد، حيث يطور فنانون مثل جيفري شو وموريس بينايون أعمالًا فنية تفاعلية، توليدية، تعاونية، وغامرة ، لاستكشاف هذا المصطلح كمنهج لدراسة مختلف أشكال المشاريع الرقمية التي يعتمد محتواها على تجربة المستخدم. يُعد هذا مفهومًا أساسيًا، إذ اعتاد الناس على رؤية كل شيء بطريقة خطية وواضحة. أما الآن، فيتجاوز الفن هذا النمط، مُتيحًا للجمهور بناء تجاربهم الخاصة مع العمل الفني. تصف اللاخطية مشروعًا يتجاوز السرد الخطي التقليدي المُستمد من الروايات والمسرحيات والأفلام. يتطلب الفن اللاخطي عادةً مشاركة الجمهور، أو على الأقل، مراعاة "الزائر" في العمل الفني، مما يُغير المحتوى المعروض. وقد برز الجانب التشاركي لفنون الإعلام الجديد، الذي أصبح جزءًا لا يتجزأ من أعمال بعض الفنانين، من خلال فعاليات آلان كابرو ، وأصبح مع الإنترنت عنصرًا هامًا في الفن المعاصر.

إن الترابط والتفاعل بين الإنترنت ، فضلاً عن الصراع بين مصالح الشركات والمصالح الحكومية والمصالح العامة الذي أدى إلى ظهور شبكة الإنترنت اليوم، يلهم الكثير من فنون الإعلام الجديد الحالية.

أدى ظهور الطباعة ثلاثية الأبعاد إلى فتح آفاق جديدة في فنون الإعلام الجديد، رابطةً بين العالمين الافتراضي والمادي. وقد مكّن هذا التطور الفنانين من دمج الأساس الحسابي لفنون الإعلام الجديد مع الشكل المادي التقليدي للنحت. وكان الفنان جونتي هورويتز رائدًا في هذا المجال ، حيث ابتكر أول منحوتة تشويهية معروفة باستخدام هذه التقنية.

مع تقادم التقنيات المستخدمة في إنتاج أعمال فنون الإعلام الجديد ، كالأفلام والأشرطة ومتصفحات الإنترنت والبرمجيات وأنظمة التشغيل ، يواجه هذا الفن تحديات جسيمة تتعلق بحفظ الأعمال الفنية بعد انتهاء فترة إنتاجها. وتُجرى حاليًا مشاريع بحثية في مجال حفظ فنون الإعلام الجديد بهدف تحسين حفظ وتوثيق هذا التراث الفني الهش (انظر: DOCAM - توثيق وحفظ تراث فنون الإعلام ).

توجد طرق للحفظ، بما في ذلك ترجمة العمل من وسيط قديم إلى وسيط جديد ذي صلة، ^{[ 28 ]} والأرشفة الرقمية للوسائط (انظر قاعدة بيانات Rhizome ArtBase ، التي تضم أكثر من 2000 عمل، وأرشيف الإنترنت )، واستخدام برامج المحاكاة لحفظ الأعمال التي تعتمد على برامج أو أنظمة تشغيل قديمة. ^{[ 29 ] [ 30 ]}

في منتصف التسعينيات تقريبًا، برزت مسألة تخزين الأعمال الفنية بصيغة رقمية كقضية ملحة. فالفن الرقمي، كالأفلام والوسائط المتعددة والبرامج التفاعلية والفن المُولّد بالحاسوب، يختلف في خصائصه عن الأعمال الفنية المادية كاللوحات الزيتية والمنحوتات. وعلى عكس التقنيات التناظرية، يُمكن إعادة نسخ الملف الرقمي إلى وسيط جديد دون أي تدهور في محتواه. ومن بين المشكلات التي تواجه حفظ الفن الرقمي، التغير المستمر في صيغه بمرور الوقت. ومن الأمثلة السابقة على هذه التحولات: الانتقال من الأقراص المرنة 8 بوصة إلى 5.25 بوصة، ومن الأقراص المرنة 3 بوصة إلى أقراص CD-ROM، ومن أقراص DVD إلى ذاكرة الفلاش. ويُتوقع أن تُصبح ذاكرة الفلاش ومحركات الأقراص الصلبة المحمولة من الماضي، مع تزايد تخزين البيانات في خدمات التخزين السحابي عبر الإنترنت . ^{[ 31 ]}

تزدهر المتاحف والمعارض بقدرتها على استيعاب عرض الأعمال الفنية المادية وحفظها. يتحدى فن الوسائط الجديدة الأساليب التقليدية لعالم الفن فيما يتعلق بالتوثيق، ونهجه في الجمع والحفظ. ومع استمرار التقدم التكنولوجي، ستبقى طبيعة وهيكل المنظمات والمؤسسات الفنية في خطر. تتغير الأدوار التقليدية للمنسقين والفنانين باستمرار، وهناك حاجة إلى التحول نحو نماذج تعاونية جديدة للإنتاج والعرض. ^{[ 32 ]}

في برامج الإعلام الجديد، يتعرف الطلاب على أحدث أشكال الإبداع والتواصل. ويتعلمون كيفية تحديد ما هو "جديد" وما هو ليس كذلك في التقنيات المختلفة. ^{[ 35 ]} سيُقدم العلم والسوق باستمرار أدوات ومنصات جديدة للفنانين والمصممين. ويتعلم الطلاب كيفية فرز المنصات التكنولوجية الناشئة ووضعها في سياق أوسع يشمل الإحساس والتواصل والإنتاج والاستهلاك.

عند الحصول على درجة البكالوريوس في الإعلام الجديد، سيركز الطلاب بشكل أساسي على ممارسة بناء تجارب تستخدم التقنيات والسرديات الحديثة والقديمة. ومن خلال إنشاء مشاريع في وسائط متعددة، يكتسبون مهارات تقنية، ويتدربون على مفردات النقد والتحليل، ويتعرفون على السوابق التاريخية والمعاصرة. ^{[ 35 ]}

في الولايات المتحدة، توجد العديد من برامج البكالوريوس والماجستير التي تركز على فنون الإعلام، والإعلام الجديد، وتصميم الوسائط، والإعلام الرقمي، والفنون التفاعلية. ^{[ 36 ]}

ومن أبرز منظري الفن والمؤرخين العاملين في هذا المجال:

يُستخدم مصطلح فنون الإعلام الجديد بشكل عام للإشارة إلى تخصصات مثل:

• الشبكة الأسترالية للفنون والتكنولوجيا
• مركز الفنون والإعلام كارلسروه
• مركز الصورة المعاصرة
• مؤسسة دانيال لانغلوا
• مركز آيبيم للفنون والتكنولوجيا
• حقائق ليفربول
• مؤسسة الفنون والتكنولوجيا الإبداعية
• مؤسسة غراي إيريا للفنون
• هارفست وركس
• إنترأكسس
• مركز لوس أنجلوس للفنون الرقمية (LACDA)
• معهد هولندا للفنون الإعلامية
• مركز الاتصالات الداخلية لشركة NTT
• الجذمور (منظمة)
• ريكسك
• مدرسة الحوسبة الشعرية (SFPC)
• معهد شيكاغو للفنون
• مركز سكوكي ويل للفنون السينمائية والإعلامية
• معهد V2 للإعلام غير المستقر
• دُودَة

• واردريب-فروين، نوح ؛ مونتفورت، نيك ، محرران. (2003). قارئ الوسائط الجديدة . مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا . ISBN 0-262-23227-8.
• موريس بينايون (يوليو 2011). المكب، 207 فرضية لارتكاب الفن (بالفرنسية). فرنسا: منشورات Fyp. ISBN 978-2-916571-64-5.
• تيموثي موراي؛ ديريك دي كيركهوف ؛ أوليفر جراو ؛ كريستين ستايلز ; جان بابتيست باريير؛ دومينيك مولون ؛ جان بيير بالب (2011). موريس بنعيون - الفن المفتوح (بالفرنسية). إصدارات جديدة سكالا. رقم ISBN 978-2-35988-046-5.
• بوش، فانيفار (1945-07-01). "كما قد نفكر" . مجلة ذا أتلانتيك . مؤرشف من الأصل في 22-08-2012.
• أسكوت، روي (2003). العناق عن بُعد: نظريات رؤيوية للفن والتكنولوجيا والوعي . بيركلي، كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-21803-1.
• باريتو، ريكاردو؛ بيريسينوتو، باولا (2002). ثقافة اللزوم . ملف الفن على الإنترنت 2002، ساو باولو، IMESP. رقم ISBN 85-7060-038-0تمت أرشفة النسخة الأصلية (DOC) بتاريخ 25-06-2008.
• خورخي لويس بورخيس (1941). "" حديقة الطرق المتشعبة "" التحرير سور.
• بوريود، نيكولاس (2020) [1998]. الجماليات العلائقية . المطابع الحقيقية. رقم ISBN 978-2-37896-371-2.
• بوسي جلوكسمان، كريستين (1999). “الفن في العصر الفضيل”. في الزيتون، جان بول؛ آمي ، كلود (محرران). Les Frontières esthétiques de l'art (بالفرنسية). باريس مونتريال (كيبيك): طبعات لارماتان. رقم ISBN 2-7384-8262-7.
• بوسي جلوكسمان، كريستين (2002). La folie du voir: Une esthétique du فضيلة (بالفرنسية). باريس: طبعات الجليل. رقم ISBN 978-2-7186-0599-9.
• كاتريكالا، فالنتينو (2015-01-01). "فن الإعلام: نحو تعريف جديد للفنون في عصر التكنولوجيا" . Academia.edu .
• غراهام، بيريل؛ كوك، سارة (2010). إعادة التفكير في التنسيق الفني: الفن بعد الوسائط الجديدة . كامبريدج: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا (ماساتشوستس). ISBN 978-0-262-01388-8.
• "تنسيق الوسائط الجديدة - بيريل غراهام وسارة كوك تتحدثان عن تحديات عرض الوسائط غير الجماهيرية" . مجلة الفنون الشهرية . العدد  261. نوفمبر 2002.
• كوك، سارة (2010). تاريخ موجز لتقييم فنون الإعلام الجديد - حوارات مع القيمين الفنيين . برلين: دار داماريس للنشر. ISBN 978-3-941644-20-5.
• كوك، سارة (2010). تاريخ موجز للعمل مع فنون الإعلام الجديد - حوارات مع فنانين . برلين: دار غرين بوكس ​​كونست للنشر. رقم ISBN 978-3-941644-21-2.
• فليشمان، مونيكا؛ رينهارد، أولريكي (2004). Digitale Transformationen  : Medienkunst als Schnittstelle von Kunst, Wissenschaft, Wirtschaft und Gesellschaft [ التحولات الرقمية – فن الإعلام في الواجهة بين الفن والعلوم والاقتصاد والمجتمع ] (باللغة الألمانية). هايدلبرغ: WHOIS Verlags- & Vetriebsgesellschaft. رقم ISBN 978-3-934013-38-4.
• فليشمان، مونيكا؛ شتراوس، فولفغانغ، محرران. (2001). CAST01//العيش في عوالم مختلطة . ISSN 1618-1387 . 
• شابيرو، آلان ن. (2010). "مقدمة" . في: غاتي، جيانا ماريا (محررة). المعشبة التكنولوجية . دار نشر أفينوس. ISBN 978-3-86938-012-4.
• جير ، تشارلي (2002). الثقافة الرقمية . لندن: كتب رد الفعل. رقم ISBN 978-1-86189-143-3.
• بول براون ؛ تشارلي جير؛ نيكولاس لامبرت؛ كاثرين ماسون ، محرران (2008). الحرارة البيضاء والمنطق البارد: فن الحاسوب البريطاني 1960-1980 . مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا / كتب ليوناردو. ISBN 978-0-262-02653-6.
• غراهام، فيليب ميتشل، فن العصر الجديد، مجلة إنترآكتا: مجلة رابطة معلمي الفنون في فيكتوريا، نشرتها أكتا، باركفيل، فيكتوريا، العدد 4، 1990، الرقم الدولي الموحد للدوريات 0159-9135 ، مُشار إليها في قاعدة بيانات APAIS. هذه القاعدة متاحة على خدمة Informit Online على الإنترنت أو على قرص مضغوط، أو على موقع Australian Public Affairs – Full Text 
• جراو، أوليفر (2003). الفن الافتراضي: من الوهم إلى الانغماس . كامبريدج (ماساتشوستس): مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 0-262-07241-6.
• جراو، أوليفر (2007). تاريخ الفن الإعلامي . كامبريدج، ماساشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. رقم ISBN 978-0-262-07279-3.
• هانسن، مارك (2004). فلسفة جديدة لوسائل الإعلام الجديدة . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 978-0-262-08321-8.
• هيغينز، ديك (فبراير 1966). "الوسائط المتعددة" . رسالة إخبارية من نوع آخر . 1 (1).
• لوبيز، دومينيك ماك إيفر. (2009). فلسفة فن الحاسوب. لندن: روتليدج
• مانوفيتش، ليف (22 فبراير 2002). لغة الإعلام الجديد . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 0-262-63255-1.
• مانوفيتش، ليف (2002). "عشرة نصوص أساسية في الفن الرقمي: 1970-2000". ليوناردو . 35 (5). مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا - المجلات: 567-575 . doi : 10.1162/002409402320774385 . ISSN 0024-094X . S2CID 57566892 .  
• مانوفيتش، ليف (14 فبراير 2003). "الوسائط الجديدة من بورخيس إلى HTML" (ملف PDF) . في: واردريب-فروين، نوح؛ مونتفورت، نيك (محرران). قارئ الوسائط الجديدة . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 978-0-262-23227-2.
• موندلوخ، كيت (2010). الشاشات: مشاهدة فن تركيب الوسائط . مينيابوليس، مينيسوتا: مطبعة جامعة مينيسوتا. ISBN 978-0-8166-6522-8.
• بول، كريستيان (2003). الفن الرقمي . لندن: تيمز وهدسون. ISBN 0-500-20367-9.
• بول، كريستيان (27-01-2007). "تحديات المتحف الشامل: عرض وحفظ الوسائط الجديدة" . NeMe .
• روبرت سي. مورغان ، تعليقات على فنون الإعلام الجديد، باسادينا، كاليفورنيا: أمبريلا أسوشيتس، 1992
• جانيت موراي (2003). "ابتكار الوسيلة"، قارئ الوسائط الجديدة . مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا.
• فرانك بوبر (2007) من الفن التكنولوجي إلى الفن الافتراضي، مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا/ليوناردو بوكس
• فرانك بوبر (1997) فن العصر الإلكتروني، دار نشر تيمز وهدسون
• إدوارد شانكن (2009-02-09). "كتابات عن الفن المعاصر والإعلام الجديد" .
• شانكن، إدوارد أ. (21 فبراير 2009). الفن والإعلام الإلكتروني . لندن - نيويورك [لاغني سور مارن]: فايدون. ISBN 978-0-7148-4782-5.
• قبيلة مارك؛ جانا، رينا (2009). فن الإعلام الجديد . سلسلة الفن الأساسي. تاشين. رقم ISBN 978-3-8365-1413-2تمت أرشفة النسخة الأصلية بتاريخ 2010-07-05.
• أوسلمان، راينر (2003). "معضلة فنون الإعلام: الصدفة السيبرانية في معهد الفنون المعاصرة بلندن". ليوناردو . 36 (5). مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا - المجلات: 389-396 . doi : 10.1162/002409403771048191 . ISSN 0024-094X . S2CID 263470200 .  
• راينر أوسلمان، (2002) " حول الواجهة: التفعيل والشمولية " ، جامعة ساوثهامبتون
• واندز، بروس (2006). فن العصر الرقمي . لندن: تيمز وهدسون. ISBN 0-500-23817-0.
• وايتلو، ميتشل (2006). ما وراء الخلق: الفن والحياة الاصطناعية . كامبريدج، ماساتشوستس. لندن: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 0-262-73176-2.
• ديتز، ستيف (16 فبراير 2004). "جمع فنون الإعلام الجديد: مثل أي شيء آخر، ولكن بشكل مختلف" . نيمي .
• الديدان ، آن سيسيل (2008). الفنون الرقمية: الميول والفنانين والعروض والمهرجانات (باللغة الفرنسية). طبعات M21. رقم ISBN 978-2-916260-33-4تمت أرشفة النسخة الأصلية بتاريخ 25-06-2018.
• يونغبلود، جين (1970). السينما الموسعة . نيويورك. إي بي داتون وشركاه.
• برادا ، خوان مارتن (2012/04/12). Prácticas artísticas e internet en la época de las redes sociales (بالإسبانية). Ediciones Akal، SA ISBN 978-84-460-3517-6.
• كلية الإعلام الجديد، (2011). "الإعلام الجديد"، جامعة إلينوي في أوربانا-شامبين
• هيكيل، يورن بيتر (2009). Vernetzungen: Neue Musik im Spannungsfeld von Wissenschaft und Technik (في المانيا). معهد الموسيقى الجديدة والموسيقى دارمشتات. او سي ال سي 320198124 . 
• بيلي، كريس؛ غاردينر، هازل (2016-04-08). إعادة تصور الثقافة البصرية . روتليدج. doi : 10.4324/9781315606286 . ISBN 978-1-317-06349-0.
• هادسون، ديل؛ زيمرمان، باتريشيا ر. (2009). "تفكيك الأشياء: الأرشيفات المتنقلة، والوسائط المكانية، والمجالات العامة المصغرة". ما بعد الصورة . 36 (4): 14-19 . doi : 10.1525/aft.2009.36.4.15 .
• موس، سيسي (2008-12-03). "أفكار حول "فناني الوسائط الجديدة مقابل الفنانين الذين يستخدمون أجهزة الكمبيوتر"" . جذمور .
• نشفاتال ، جوزيف (2013/08/20). "أين الفن؟ مشكلة الفن الرقمي لديفيد جوسليت " . فرط الحساسية .
• جوسليت، ديفيد (2013). ما بعد الفن . برينستون: مطبعة جامعة برينستون. ISBN 978-0-691-15044-4.
• غيرتين، كارولين (26 أبريل 2012). الحظر الرقمي: القرصنة وحقوق التأليف في فنون الإعلام الجديد . لندن: كونتينوم. ISBN 978-1-4411-0610-0.
• كاتريكالا ، فالنتينو (2013/01/01). "تعال إلى الطليعة واختراع المستقبل. L'Optofono di Raoul Hausman, la "visione elettromeccanica di Lissitzky e le forme dell'energia" [ كيف اخترعت الطليعة المستقبل. Optophone لراؤول هاوسمان، و " الرؤية الكهروميكانيكية " لـ Lissitzky وأشكال الطاقات ] . في "Imago. ريفيستا دي ستودي سول سينما إي ميديا" (باللغة الإيطالية).
• هادسون، د.؛ زيمرمان، ب. (9 أبريل 2015). التفكير من خلال الوسائط الرقمية: البيئات العابرة للحدود والأماكن المكانية . بالغراف ماكميلان. ISBN 978-1-137-43362-6.
• ستريهوفيتش، جانيز؛ بالدوين، ساندي (2016-10-08). النص كوسيلة نقل: الأدب الإلكتروني وفن الإعلام الجديد . أدب الحوسبة. مطبعة جامعة ويست فرجينيا. ISBN 9781943665372. OCLC 959956315 . 
• كوكس، د.؛ ساندور، إ.؛ فرون، ج.؛ واينرايت، ل.؛ بالسامو، أ.؛ مالوي، ج.؛ كروز-نييرا، س.؛ بوشيل، س.؛ جوجين، ن.؛ راسموسن، م. (2018). مستقبل الإعلام الجديد: صعود المرأة في الفنون الرقمية . مطبعة جامعة إلينوي. ISBN 978-0-252-05018-3.