الشخصية (الفنون)

الموسوعة الحرة
أربع شخصيات من كوميديا ​​ديلارتي ، تشير أزياؤها وسلوكها إلى أدوار الشخصيات النمطية التي تؤديها في هذا النوع

الشخصية هي فرد أو كائن في سرد ​​روائي (مثل رواية أو مسرحية أو فيلم ). [1] [2] [3] قد تكون الشخصية خيالية تمامًا أو مستوحاة من شخصية حقيقية، وفي هذه الحالة يمكن التمييز بين الشخصية "الخيالية" والشخصية "الحقيقية". [ 2 ] الكلمة الإنجليزية مشتقة من الكلمة اليونانية القديمة χαρακτήρ، ويعود تاريخها إلى عصر عودة الملكية ، [ 4 ] على الرغم من أنها أصبحت شائعة الاستخدام بعد ظهورها في رواية توم جونز لهنري فيلدينغ عام 1749. [ 5 ] [ 6 ] ومن هنا، تطور معنى "دور يؤديه ممثل " . [ 6 ] (قبل هذا التطور، كان مصطلح dramatis personae ، المُعرَّف في الإنجليزية من اللاتينية ويعني "أقنعة الدراما"، يُجسِّد مفهوم الشخصيات من المعنى الحرفي للأقنعة ). تتضمن الشخصية، خاصةً عندما يؤديها ممثل في المسرح أو السينما، "وهم كونها شخصًا بشريًا". [ 7 ] في الأدب، تُرشد الشخصيات القراء خلال قصصها، مما يساعدهم على فهم الحبكات والتأمل في المواضيع. [ 8 ] منذ نهاية القرن الثامن عشر، استُخدمت عبارة " في الشخصية " لوصف تقمُّص الممثل للشخصية ببراعة. [ 6 ] منذ القرن التاسع عشر، يُطلق على فن ابتكار الشخصيات، كما يمارسه الممثلون أو الكُتَّاب ، اسم "تجسيد الشخصيات ". [ 6 ]

الشخصية التي تمثل طبقة أو فئة معينة من الناس تُعرف بالنمط. [ 9 ] تشمل الأنماط الشخصيات النمطية والشخصيات الأكثر تميزًا . [ 9 ] على سبيل المثال، تمثل شخصيات مسرحية هيدا غابلر لهنريك إبسن (1891) ومسرحية الآنسة جولي لأوغست ستريندبرغ (1888) مواقع محددة في العلاقات الاجتماعية الطبقية والجندرية ، بحيث تكشف الصراعات بين الشخصيات عن صراعات أيديولوجية . [ 10 ]

تتطلب دراسة الشخصية تحليل علاقاتها بجميع الشخصيات الأخرى في العمل. [ 11 ] يُحدد الوضع الفردي للشخصية من خلال شبكة التناقضات (التفاعلية، والبراغماتية ، واللغوية ، والمكانية ) التي تُشكلها مع الشخصيات الأخرى. [ 12 ] تتغير العلاقة بين الشخصيات وأحداث القصة تاريخيًا، وغالبًا ما تُحاكي التحولات في المجتمع وأفكاره حول الفردية الإنسانية، وتقرير المصير ، والنظام الاجتماعي . [ 13 ]

الخلق

في كتابة القصص الخيالية ، يبتكر المؤلفون شخصيات ديناميكية باستخدام أساليب متنوعة. أحيانًا تُستحضر الشخصيات من الخيال، وفي أحيان أخرى، تُخلق من خلال تضخيم سمة شخصية حقيقية وتحويلها إلى شخصية خيالية جديدة. [ 1 ] [ 2 ]

أشخاص حقيقيون، جزئياً أو كلياً

يمكن للمؤلف أو المبدع الذي يستوحي شخصيةً من شخص حقيقي أن يستخدم شخصًا يعرفه، أو شخصية تاريخية، أو شخصية معاصرة لم يلتقِ بها، أو حتى نفسه، حيث تُعتبر الأخيرة إما بديلًا عن المؤلف أو مثالًا على الإسقاط الذاتي . ويُعدّ استخدام شخصية مشهورة يسهل التعرّف عليها من خلال سمات شخصية معينة كأساس لشخصية رئيسية سمةً من سمات الأعمال الرمزية ، مثل رواية "مزرعة الحيوانات " لجورج أورويل، التي تصوّر الثوار السوفييت على أنهم خنازير. كما يستعين مؤلفون آخرون، وخاصةً في مجال الروايات التاريخية ، بأشخاص حقيقيين ويخلقون قصصًا خيالية تدور حول حياتهم، كما هو الحال في رواية "زوجة باريس" التي تدور حول إرنست همنغواي .

النماذج الأصلية والشخصيات النمطية

يقارن الباحث الأدبي باتريك جرانت شخصيات من رواية سيد الخواتم بالنماذج الأصلية اليونغية. [ 14 ]

يستطيع الكاتب ابتكار شخصية باستخدام النماذج الأصلية الأساسية للشخصيات الشائعة في العديد من التقاليد الثقافية، مثل شخصية الأب ، وشخصية الأم، والبطل ، وما إلى ذلك. ويستعين بعض الكتّاب بالنماذج الأصلية التي قدمها كارل يونغ كأساس لسمات الشخصية. [ 15 ] وعمومًا، عند استخدام نموذج أصلي من نظام معين (مثل نظام يونغ)، فإن عناصر القصة تتبع أيضًا توقعات هذا النظام فيما يتعلق بسير الأحداث .

يمكن للمؤلف أيضاً ابتكار شخصية خيالية باستخدام شخصيات نمطية عامة ، وهي شخصيات سطحية في الغالب، وتُستخدم عادةً للشخصيات الثانوية أو الداعمة. مع ذلك، استخدم بعض المؤلفين هذه الشخصيات النمطية كنقطة انطلاق لبناء شخصيات غنية بالتفاصيل، كما فعل ويليام شكسبير عندما استخدم شخصية الجندي المتفاخر كأساس لشخصية جون فالستاف .

يلجأ بعض المؤلفين إلى ابتكار أسماء مميزة لشخصياتهم. الاسم المميز هو اسم يدل على التركيبة النفسية للشخصية، أو يلمح إلى رمزية، أو يشير إلى مظهرها. على سبيل المثال، لدى شكسبير شخصية شاب عاطفي يُدعى ميركوتيو ، ولدى جون شتاينبك شخصية لطيفة وحنونة تُدعى كاندي في رواية " عن الفئران والرجال" ، ولدى ميرفين بيك شخصية شريرة ماكيافيلية ومتلاعبة وقاتلة في رواية "غورمنغاست" تُدعى ستيربايك . كما يمكن أن يشير الاسم المميز إلى المظهر. على سبيل المثال، أطلق فرانسوا رابليه اسم غارغانتوا على عملاق، ويُطلق على الحوت الضخم في رواية "بينوكيو " (1940) اسم مونسترو .

الأنواع

مستدير أم مسطح

في كتابه "جوانب الرواية" ، حدد إي إم فورستر نوعين أساسيين من الشخصيات، وصفاتها، ووظائفها، وأهميتها في تطور الرواية: الشخصيات السطحية والشخصيات النامية . [ 16 ] الشخصيات السطحية ثنائية الأبعاد، فهي بسيطة نسبياً. في المقابل، الشخصيات النامية شخصيات معقدة ذات خصائص متعددة، وتخضع للتطور، أحياناً بشكل كافٍ لإثارة دهشة القارئ. [ 17 ]

من الناحية النفسية، يمكن اعتبار الشخصيات المعقدة أو ذات الأبعاد الخمسة للشخصية، وفقًا لنموذج العوامل الخمسة الكبرى للشخصية. [ 18 ] وهذه العوامل الخمسة هي:

الشخصيات النمطية عادةً ما تكون أحادية البعد وسطحية. أما شخصيات ماري سو فهي شخصيات تظهر عادةً في قصص المعجبين ، وهي خالية تقريبًا من العيوب، [ 20 ] ولذلك تُعتبر شخصيات مسطحة.

هناك نوع آخر من الشخصيات المسطحة وهو "الشخصية العابرة"، وهو مصطلح استخدمه سيمور تشاتمان للإشارة إلى الشخصيات التي لا يتم تحديدها وتفردها بشكل كامل؛ بل هي جزء من خلفية أو بيئة السرد. [ 21 ]

الديناميكي مقابل الثابت

الشخصيات الديناميكية هي تلك التي تتغير على مدار القصة، بينما تبقى الشخصيات الثابتة على حالها طوال أحداثها. ومن الأمثلة الشائعة على الشخصيات الديناميكية في الأدب شخصية إبينزر سكروج ، بطل رواية "ترنيمة عيد الميلاد" لتشارلز ديكنز. في بداية القصة، كان بخيلاً مريراً، لكنه في نهاية المطاف تحول إلى رجل طيب القلب وكريم.

الشخصيات الرئيسية والمتكررة والضيوف

في التلفزيون، تُعرَّف الشخصية الرئيسية أو المستمرة بأنها الشخصية التي تظهر في جميع حلقات المسلسل أو معظمها، أو في سلسلة حلقات مهمة منه. [ 22 ] وقد تكون الشخصيات الرئيسية أو الثانوية.

تظهر الشخصية المتكررة أو الشخصية الثانوية بشكل متكرر بين الحين والآخر خلال عرض المسلسل. [ 23 ] غالبًا ما تلعب الشخصيات المتكررة أدوارًا رئيسية في أكثر من حلقة، وأحيانًا تكون هي محور التركيز الرئيسي.

الشخصية الضيفة أو الثانوية هي شخصية تظهر في بضع حلقات أو مشاهد فقط. على عكس الشخصيات الرئيسية، لا تحتاج الشخصيات الضيفة إلى دمج دقيق في الحبكة بكل تفاصيلها؛ فهي تخلق عنصرًا دراميًا ثم تختفي دون أي تأثير على بنية السرد، على عكس الشخصيات الأساسية التي يتطلب أي صراع مهم فيها وقتًا طويلًا، وهو ما يُعتبر غالبًا إهدارًا غير مبرر للموارد. [ 24 ] : 147 وقد تكون هناك أيضًا شخصية ضيفة مستمرة أو متكررة الظهور. [ 24 ] : 151 أحيانًا، قد تحظى الشخصية الضيفة أو الثانوية بشعبية غير متوقعة وتتحول إلى شخصية رئيسية أو أساسية؛ [ 25 ] وهذا ما يُعرف بالشخصية البارزة . [ 26 ] [ 27 ]

التحليل الكلاسيكي

في أقدم عملٍ باقٍ في نظرية الدراما ، وهو كتاب "فن الشعر" ( حوالي 335 قبل الميلاد )، يذكر الفيلسوف اليوناني الكلاسيكي أرسطو أن الشخصية ( الإيثوس ) هي أحد الأجزاء النوعية الستة للمأساة الأثينية ، وأحد الأشياء الثلاثة التي تمثلها (1450أ12). [ 28 ] وهو يفهم الشخصية لا على أنها تشير إلى شخصٍ خيالي، بل إلى صفة الشخص الذي يتصرف في القصة ويتفاعل مع مواقفها (1450أ5). [ 29 ] ويعرّف الشخصية بأنها "ما يكشف عن القرار ، أيًا كان نوعه" (1450ب8). [ 29 ] ولذلك، من الممكن وجود قصص لا تحتوي على "شخصيات" بالمعنى الأرسطي للكلمة، لأن الشخصية تتضمن بالضرورة توضيح الميول الأخلاقية لمن يقومون بالفعل. [ 30 ] فإذا لم يتخذ المتحدث في خطاباته "قرارًا أو يتجنب أي شيء على الإطلاق"، فإن تلك الخطابات "لا تتسم بالشخصية" (1450ب9-11). [ 31 ] يجادل أرسطو لصالح أولوية الحبكة ( الأسطورة ) على الشخصية ( الأخلاق ). [ 32 ] يكتب:

لكن الأهم من ذلك كله هو بنية الأحداث. فالمأساة (أ) ليست تمثيلاً للبشر، بل للفعل والحياة. فالسعادة والشقاء يكمنان في الفعل، ونهاية الحياة نوع من الفعل، لا صفة؛ فالناس من نوع معين بحسب شخصياتهم، وسعداء أو غير سعداء بحسب أفعالهم. لذا، لا يتصرف الممثلون لتمثيل الشخصيات، بل يجسدون الشخصيات من أجل أفعالها" (1450أ15-23). ​​[ 33 ]

يشير أرسطو إلى أن الأعمال الأدبية كانت تُصنّف في المقام الأول وفقًا لطبيعة الشخص الذي أنشأها: "كان العظماء يمثلون الأفعال النبيلة، أي أفعال الأشخاص النبلاء" من خلال إنتاج "الترانيم وقصائد المديح"، بينما "كان عامة الناس يمثلون أفعال الأشخاص الأدنى منهم مرتبة" من خلال "تأليف الهجاء" (1448ب20–1449أ5). [ 34 ] وعلى هذا الأساس، نشأ تمييز بين الأفراد المُمثَّلين في التراجيديا والكوميديا: فالتراجيديا، إلى جانب الشعر الملحمي ، "تمثل الأشخاص الجادين" (1449ب9–10)، بينما الكوميديا ​​"تمثل الأشخاص الأدنى مرتبة" (1449أ32–33). [ 35 ]

في كتاب "تراكتاتوس كويسلينيانوس" (الذي قد يكون من تأليف أرسطو أو لا)، تُعرَّف الكوميديا ​​اليونانية القديمة بأنها تتضمن ثلاثة أنواع من الشخصيات: المهرج ( بومولوخوس )، والساخر ( إيرون )، والمُدّعي أو المُتباهي ( ألازتون ). [ 36 ] وتُعدّ هذه الشخصيات الثلاث محورية في مسرحية " الكوميديا ​​القديمة " لأريستوفان . [ 37 ]

بحلول الوقت الذي كتب فيه الكاتب المسرحي الكوميدي الروماني بلاوتوس مسرحياته بعد قرنين من الزمان، كان استخدام الشخصيات لتحديد الأنواع الدرامية قد ترسخ تمامًا. [ 38 ] تبدأ مسرحيته "أمفيتريون" بمقدمة يدّعي فيها ميركوري أنه بما أن المسرحية تحتوي على ملوك وآلهة، فلا يمكن أن تكون كوميدية، بل يجب أن تكون تراجيكوميديا . [ 39 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. 1 2 ماثيو فريمان (2016). تأريخ سرد القصص عبر الوسائط المتعددة: عوالم القصص عبر الوسائط المتعددة في أوائل القرن العشرين . روتليدج . ص 31-34 . ISBN  978-1315439501تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 يناير 2017 .
  2. 1 2 3 ماريا ديباتيستا (2011). شخصيات روائية: تاريخها . جون وايلي وأولاده . الصفحات 14-20 . ISBN  978-1444351552تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 يناير 2017 .
  3. ↑ بالديك (2001، 37) وتشايلدز وفولر (2006، 23). انظر أيضًا "الشخصية، 10ب" في ترامبل وستيفنسون (2003، 381): "شخصية مصورة في رواية أو مسرحية، إلخ؛ دور يؤديه ممثل".
  4. ↑ قاموس أكسفورد الإنجليزي "شخصية" المعنى 17.أ نقلاً عن، من بين أمور أخرى ،مقدمة درايدن عام 1679 لمسرحية ترويلوس وكريسيدا : "الشخصية الرئيسية أو البطل في المأساة ... ينبغي بحكمة أن يكون رجلاً لديه من الفضيلة أكثر بكثير من الرذيلة ... لو كان كريون هو الشخصية الرئيسية في أوديب ..."
  5. ↑ أستون وسافونا (1991، 34)، اقتباس:
    [...] استخدمت لأول مرة في اللغة الإنجليزية للدلالة على "شخصية في رواية أو مسرحية" في عام 1749 ( قاموس أكسفورد الإنجليزي المختصر ، sv).
  6. 1 2 3 4 اقتباس من هاريسون (1998، 51-2):
    يُعدّ استخدامها بمعنى "مجموع الصفات التي تُشكّل الفرد" تطورًا ظهر في القرن السابع عشر الميلادي. أما المعنى الأدبي والمسرحي الحديث لـ"فرد مُبتكر في عمل خيالي" فلم يُوثّق في قاموس أكسفورد الإنجليزي إلا في القرن الثامن عشر الميلادي: "أي شخصيات... قام أي شخص بتمثيلها من باب المزاح... تُنبذ الآن" (1749، فيلدينغ، توم جونز ).
  7. ↑ بافيس (1998، 47).
  8. ↑ روزر، نانسي؛ ميريام مارتينيز؛ تشارلز فوركن؛ كاثلين ماكدونولد (2007). "الشخصيات كمرشدين للمعنى". معلم القراءة . 60 (6): 548-559 . doi : 10.1598/RT.60.6.5 .
  9. 1 2 بالديك (2001، 265).
  10. ↑ أستون وسافونا (1991، 35).
  11. ↑ أستون وسافونا (1991، 41).
  12. ↑ إيلام (2002، 133).
  13. ↑ تشايلدز وفولر (2006، 23).
  14. ↑ جرانت، باتريك (1973). "تولكين: النموذج الأصلي والكلمة" . تيارات متقاطعة (شتاء 1973): 365-380 .
  15. ↑ هاوك، كريستوفر؛ أليستر، إيان (2001). يونغ والسينما . دار النشر لعلم النفس. ISBN 978-1-58391-132-7.
  16. ↑ هوفمان، مايكل جيه؛ باتريك دي. مورفي (1996). أساسيات نظرية الخيال ( الطبعة الثانية). مطبعة جامعة ديوك، 1996. ص 36. ISBN   978-0-8223-1823-1.
  17. ↑ فورستر، إي إم (1927). جوانب الرواية .
  18. ↑ بليكان، كيرا-آن (2020). علم كتابة الشخصيات: استخدام علم النفس لخلق شخصيات خيالية آسرة . بلومزبري أكاديميك. ISBN 978-1-5013-5722-0.
  19. ↑ روكاس، سونيا، ساغيف، ليلاش، شوارتز، شالوم هـ، وآخرون (2002). "عوامل الشخصية الخمسة الكبرى والقيم الشخصية" . نشرة علم النفس الاجتماعي والشخصية . 28 (6): 789-801 . doi : 10.1177/0146167202289008 . S2CID 144611052 .  
  20. ↑ بينيت، لوسي، بوث، بول (2016). رؤية المعجبين: تمثيلات المعجبين في الإعلام والثقافة الشعبية . دار بلومزبري للنشر ، الولايات المتحدة. ص 160. ISBN  978-1501318474تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 يناير 2017 .
  21. ↑ تشاتمان، سيمور بنجامين (1980). القصة والخطاب: البنية السردية في الأدب والسينما . مطبعة جامعة كورنيل. ص 139. ISBN  978-0-8014-9186-3.
  22. ↑ ساندلر، إيلين (2008). دليل كاتب السيناريو التلفزيوني: منهج إبداعي لكتابة السيناريوهات التلفزيونية . دار راندوم هاوس للنشر. ص 40. ISBN  978-0-307-49221-0.
  23. ↑ إبستين، أليكس (2006). كتابة تلفزيونية بارعة: التفكير خارج الصندوق . دار ماكميلان للنشر . الصفحات 27-28 . ISBN  0-8050-8028-7.
  24. 1 2 سميث، جريج م. (2009). التلفزيون الجميل: فن وحجة آلي مكبيل . مطبعة جامعة تكساس. ص 147، 151. ISBN  978-0-292-77784-2.
  25. ↑ كوكوف، ديفيد (2006). دليل فولت لمهن كتابة السيناريو التلفزيوني . شركة فولت، ص 62. ISBN  978-1-58131-371-0.
  26. ↑ ويشلر، ريموند (2000). "رجل على القمر" . أدلة أفلام لمتعلمي اللغة الإنجليزية .
  27. ↑ ميلر، رون (2005). "لقد كانوا حقًا مجموعة رائعة من الأشخاص السعداء" . TheColumnists.com. مؤرشف من الأصل في 16 يوليو 2011. في الأصل، كان من المفترض أن تكون شخصية آرثر "فونزي" فونزاريللي شخصية كوميدية من نوع المتسربين من الجامعة، وُضعت هناك لخلق تباين كوميدي مع ريتشي وأصدقائه. كان رجلاً طويل القامة ونحيلًا، ولكن عندما أبهر هنري وينكلر الجميع في قراءته، قرروا تقليص حجم فونزي ليتناسب مع حجم هنري. في النهاية، صاغ وينكلر الشخصية حول نفسه، وأدرك الجميع، بمن فيهم رون هوارد، أن هذه ستكون الشخصية "البارزة" في المسلسل.
  28. ↑ جانكو (1987، 8). يعرف أرسطو العناصر النوعية الستة للمأساة بأنها "الحبكة، والشخصية، واللغة، والمنطق، والمشهد، والأغنية" (1450a10)؛ الأشياء الثلاثة هي الحبكة ( الأسطورة )، والشخصية ( الأخلاق )، والمنطق ( الديانويا ).
  29. 1 2 جانكو (1987، 9، 84).
  30. ↑ يكتب أرسطو: "مرة أخرى، بدون فعل، لا يمكن أن توجد مأساة، ولكن بدون شخصيات، قد توجد. لأن مآسي معظم [الشعراء] المعاصرين تفتقر إلى الشخصية، وبشكل عام، هناك العديد من هؤلاء الشعراء" (1450a24–25)؛ انظر جانكو (1987، 9، 86).
  31. ↑ جانكو (1987، 9).
  32. ↑ أستون وسافونا (1991، 34) وجانكو (1987، 8).
  33. ↑ جانكو (1987، 8).
  34. ↑ جانكو (1987، 5). يجادل أرسطو بأن هذا التمييز ينشأ من سببين طبيعيين ومشتركين بين جميع البشر - المتعة التي يتم الحصول عليها من تجربة التمثيلات والطريقة التي نتعلم بها من خلال التقليد (1448ب4-19)؛ انظر جانكو (1987، 4-5).
  35. ↑ جانكو (1987، 6-7). يحدد أرسطو أن الكوميديا ​​لا تمثل جميع أنواع القبح والرذيلة، بل فقط ما هو مثير للضحك (1449a32-1449a37).
  36. ^ كارلسون (1993، 23) وجانكو (1987، 45، 170).
  37. ↑ جانكو (1987، 170).
  38. ↑ كارلسون (1993، 22).
  39. ↑ أمفريترو ، السطر 59.

مراجع

  • أستون، إيلين، وجورج سافونا. 1991. المسرح كنظام دلالي: سيميائية النص والأداء . لندن ونيويورك: روتليدج. ISBN 0-415-04932-6.
  • بالديك، كريس. 2001. قاموس أكسفورد الموجز للمصطلحات الأدبية. الطبعة الثانية. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-280118-X.
  • بيرك، كينيث. 1945. قواعد الدوافع . طبعة كاليفورنيا. بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1969. ISBN 0-520-01544-4.
  • كارلسون، مارفن. 1993. نظريات المسرح: دراسة تاريخية ونقدية من الإغريق إلى الوقت الحاضر. طبعة موسعة. إيثاكا ولندن: مطبعة جامعة كورنيل. ISBN 978-0-8014-8154-3.
  • تشايلدز، بيتر، وروجر فاولر. 2006. قاموس روتليدج للمصطلحات الأدبية. لندن ونيويورك: روتليدج. ISBN 0-415-34017-9.
  • إيكو، أومبرتو. 2009. حول أنطولوجيا الشخصيات الخيالية: مقاربة سيميائية. دراسات أنظمة الإشارات 37(1/2): 82-98.
  • إيدر، ينس. 2025. الشخصيات في الأفلام ووسائل الإعلام الأخرى: النظرية والتحليل والتفسير. كامبريدج: دار النشر أوبن بوك (متاح للجميع). رقم ISBN 978-1-80064-248-5.
  • إيلام، كير. 2002. سيميائية المسرح والدراما . الطبعة الثانية. سلسلة اللهجات الجديدة. لندن ونيويورك: روتليدج. ISBN 0-415-28018-4نُشرت في الأصل عام 1980.
  • غورينغ، روزماري، محررة. 1994. قاموس لاروس للشخصيات الأدبية. إدنبرة ونيويورك: لاروس. ISBN 0-7523-0001-6.
  • هاريسون، مارتن. 1998. لغة المسرح . لندن: روتليدج. ISBN 0-87830-087-2.
  • هودجسون، تيري. 1988. قاموس باتسفورد للدراما. لندن: باتسفورد. ISBN 0-7134-4694-3.
  • جانكو، ريتشارد، مترجم. 1987. فن الشعر مع رسالة كويسلين، وإعادة بناء فن الشعر الجزء الثاني، وشذرات من كتاب "عن الشعراء" لأرسطو . كامبريدج: هاكيت. ISBN 0-87220-033-7.
  • ماكغفرن، أونا، محررة. 2004. قاموس الشخصيات الأدبية. إدنبرة: تشامبرز. ISBN 0-550-10127-6.
  • بافيس، باتريس. 1998. قاموس المسرح: المصطلحات والمفاهيم والتحليل. ترجمة كريستين شانتز. تورنتو وبافالو: مطبعة جامعة تورنتو. ISBN 0-8020-8163-0.
  • برينجل، ديفيد. 1987. شخصيات خيالية: دليل لأبرز الشخصيات الروائية الحديثة. لندن: جرافتون. ISBN 0-246-12968-9.
  • راينر، أليس. 1994. أن تمثل، أن تفعل، أن تؤدي: الدراما وفينومينولوجيا الفعل. المسرح: سلسلة النظرية/النص/الأداء. آن أربور: مطبعة جامعة ميشيغان. ISBN 0-472-10537-X.
  • ترامبل، ويليام ر.، وأنجوس ستيفنسون، محرران. 2002. قاموس أكسفورد الإنجليزي المختصر ذو المبادئ التاريخية. الطبعة الخامسة. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-860575-7..
  • بيزلي ليفينغستون؛ أندريا سوتشيلي (2011). "وجهات نظر فلسفية حول الشخصيات الخيالية" . التاريخ الأدبي الجديد . 42، 2 (2): 337-360 .