الشتاء في أمريكا

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة

"شتاء في أمريكا" هو ألبوم استوديو للمغني الأمريكي جيل سكوت-هيرون وعازف الكيبورد برايان جاكسون . سُجّل الألبوم في الفترة من سبتمبر إلى أكتوبر 1973 في استوديو دي آند بي ساوند في سيلفر سبرينغ، ميريلاند ، وصدر في مايو 1974 عن طريق شركة ستراتا-إيست ريكوردز . أنتج سكوت-هيرون وجاكسون الألبوم بأسلوب بسيط، معتمدين على موسيقى الريذم أند بلوز الأفريقية التقليدية، بينما استندت توزيعات جاكسون على البيانو إلى موسيقى الجاز والبلوز . يتناول ألبوم "شتاء في أمريكا" موضوعاتالمجتمع الأمريكي من أصل أفريقي والأحياء الفقيرة في المدن خلال سبعينيات القرن العشرين .

يُعدّ هذا الألبوم أول إصدار لسكوت-هيرون وجاكسون مع شركة ستراتا-إيست، بعد خلافٍ مع شركتهما السابقة وانفصالهما عنها. وكان هذا الإصدار الوحيد لهما مع هذه الشركة المستقلة المتخصصة في موسيقى الجاز. عند صدوره، حظي ألبوم "شتاء في أمريكا" بتوزيع محدود في الولايات المتحدة، وسرعان ما أصبح نادرًا في الأسواق. ومع ذلك، وبفضل الترويج لأغنيته المنفردة الوحيدة " الزجاجة "، حقق الألبوم نجاحًا تجاريًا أكبر بكثير من أعمال سكوت-هيرون وجاكسون السابقة. احتل الألبوم المركز السادس في قائمة بيلبورد لأفضل ألبومات الجاز ، وباع في نهاية المطاف أكثر من 300 ألف نسخة في الولايات المتحدة.

رغم تجاهل النقاد له عند صدوره، حظي ألبوم "شتاء في أمريكا" بإشادة واسعة من العديد من الكتّاب والنقاد الموسيقيين، باعتباره أعظم أعمال سكوت-هيرون وجاكسون معًا. وإلى جانب هذا التقدير النقدي، أشار العديد من النقاد إلى تأثيره على أنماط موسيقية مشتقة مثل موسيقى النيو سول والهيب هوب ، حيث تأثر العديد من فناني هذه الأنواع بالنهج الغنائي والموسيقي لسكوت-هيرون وجاكسون في هذا الألبوم. وفي 10 مارس 1998، أُعيد إصدار "شتاء في أمريكا" على قرص مضغوط لأول مرة في الولايات المتحدة عبر شركة "رومال-جيا ريكوردز" التابعة لسكوت-هيرون.

خلفية

بعد مغادرته شركة التسجيلات السابقة "فلاينج داتشمان ريكوردز" ، وقّع جيل سكوت-هيرون عقدًا مع شركة "ستراتا-إيست" المتخصصة في موسيقى الجاز في مدينة نيويورك مطلع عام 1973، برفقة عازف البيانو وكاتب الأغاني برايان جاكسون، الذي سبق أن تعاون معه في ألبوميه السابقين " بيسز أوف أ مان" (1971) و "فري ويل" (1972). [ 2 ] وبينما تزعم بعض المصادر أن هذا التغيير قد يكون بسبب خلافات مالية أو فنية، [ 3 ] إلا أن سكوت-هيرون أكد أن السبب الحقيقي وراء هذا الانتقال هو رفض المنتج بوب ثيل منح جاكسون حق المشاركة في العمل. [ 4 ] وبحلول وقت انتقالهما إلى "ستراتا-إيست"، كان سكوت-هيرون وجاكسون قد حققا شهرة واسعة بين جمهور موسيقى الريذم أند بلوز والسول ، لا سيما بسبب الطابع السياسي والاجتماعي لمواضيع موسيقاهما، بالإضافة إلى تركيز سكوت-هيرون على الثقافة الأمريكية الأفريقية ومعاناتها الاجتماعية في مؤلفاته. [ 5 ] ساعدهم مزيجهم الموسيقي من موسيقى الجاز والبلوز والسول وأساليب الكلمة المنطوقة على لفت الانتباه إليهم بين مستمعي الموسيقى السوداء الأقل شهرة في ذلك الوقت. [ 6 ]

سبقت الظروف الاجتماعية والأحداث الموسيقية توقيع سكوت-هيرون وجاكسون مع شركة ستراتا-إيست. فبعد تراجع شعبية أشكال موسيقى الجاز التقليدية خلال حركة الحقوق المدنية وحركة القوة السوداء ، برزت مشاعر الفخر الأسود والنزعة الأفريقية لدى العديد من الأمريكيين السود. [ 7 ] وخلال الفترة من 1970 إلى 1974، تم تحييد حزب الفهود السود ، وبرزت فكرة الوحدة الأفريقية . [ 8 ] وفي أعقاب الإنجازات الرائدة في موسيقى الجاز الحر والطليعية التي حققها أورنيت كولمان وجون كولترين ، ساد ركود إبداعي بين معظم موسيقيي الجاز خلال ذلك العقد، مما أدى إلى انتقائية لم يعد فيها أي أسلوب أو مفهوم لموسيقى الجاز مهيمناً على الساحة الموسيقية. [ 9 ] [ 10 ] ومع ذلك، حظي مزج موسيقى الجاز باهتمام واسع النطاق لتبنيه أسلوبياً لموسيقى الروك والفانك، على الرغم من كونه موضع جدل في أوساط محبي موسيقى الجاز الأصيلة . [ 11 ] برزت موسيقى الجاز-فانك، التي تميزت بأعمال روي آيرز وهيربي هانكوك ودونالد بيرد ، كرد فعل على الشعبية المتزايدة لموسيقى الفانك، مما أدى إلى ظهور اتجاه نحو إيقاعات الفانك بين موسيقيي الجاز الذين كانوا يتبعون سابقًا تقاليد الهارد بوب، في محاولة لإعادة التواصل مع جمهورهم الأمريكي من أصل أفريقي. [ 12 ] وقد ساهم ذلك في شعبية أعمال سكوت-هيرون وجاكسون في المشهد الموسيقي الأسود المستقل، حيث اكتسب الأول سمعة "شاعر الشارع"، بينما شكل عمله مع جاكسون تسجيلًا مبكرًا لشعر الجاز . [ 6 ] [ 13 ]

سعى سكوت-هيرون إلى توسيع نطاق مواضيعه ذات التوجه الاجتماعي الداعم للسود ، وإنتاج ألبوم أكثر تجريدًا بشكل مستقل مقارنةً بأعماله السابقة. [ 6 ] دفع بحث سكوت-هيرون وجاكسون عن مزيد من التحكم الإبداعي في تسجيلاتهما إلى توقيع عقد مع شركة ستراتا-إيست ريكوردز. تأسست هذه الشركة عام 1971 على يد موسيقيي الجاز تشارلز توليفير وستانلي كويل ، استجابةً لعدم اهتمام شركات التسجيل الكبرى بتسجيلاتهما، واشتهرت ستراتا-إيست بتوقيع عقود مع فنانين سجلوا أعمالهم بأنماط متنوعة من موسيقى الجاز، مع التركيز على مواضيع الوعي الاجتماعي والقومية السوداء ، بالإضافة إلى تصميمات جرافيكية "بسيطة لكنها لافتة للنظر" لإصداراتها. [ 14 ]

اشتهرت شركة التسجيلات أيضًا بتطبيق مفهوم "الملكية المشتركة" في إدارة أعمال الفنانين. [ 14 ] وقد ابتكره سايمون كويل، ومنح الفنانين سلطة ومسؤولية كاملة على تسجيلاتهم بشكل مستقل، بالإضافة إلى إمكانية نقل حقوق التسجيلات الأصلية إلى الشركة لتوزيعها. [ 14 ] تمتع فنانو ستراتا-إيست بتحكم أكبر في تسجيلاتهم مقارنةً بما كانت تقدمه شركات التسجيلات الكبرى في ذلك الوقت. [ 14 ] كتب الصحفي الموسيقي كيفن مويست لاحقًا عن مفهوم "الملكية المشتركة" للشركة: "كانت الفكرة هي محاولة تطوير فضاء ثقافي مستقل خارج التيار السائد، قادر على العمل باستقلالية تامة، ويتيح لأعضائه المشاركة الفعّالة. كان الهدف هو العيش بأسلوب تفاعلي، حيث تتكامل الفنون والمجتمع والروحانية والسياسة في وجود متكامل. ويتجسد هذا التجديد الثقافي (الفرعي) في نوع الموسيقى التي أنتجتها ستراتا-إيست." [ 14 ] ساهمت فلسفة شركة الإنتاج في إدارة الفنانين وأخلاقيات التسجيل في دعم فنانين مثل جيل سكوت-هيرون وبرايان جاكسون. [ 14 ] تمكن سكوت-هيرون وجاكسون من إصدار تسجيلات ذات طابع شخصي أكثر جمالية لشركة ستراتا-إيست مقارنةً بما تسمح به معظم شركات الإنتاج الرئيسية. [ 15 ]

التسجيل والإنتاج

لتسجيل الألبوم، اقترح جاكسون استوديو صغيرًا يقع خارج واشنطن العاصمة، في سيلفر سبرينغ، ميريلاند . [ 6 ] عُقدت جلسات التسجيل في سبتمبر وأكتوبر 1973 في استوديوهات دي آند بي ساوند في سيلفر سبرينغ. [ 16 ] ووفقًا لسكوت-هيرون، كانت الغرفة الرئيسية في الاستوديو صغيرة جدًا لدرجة أنه عندما كان الموسيقيان يسجلان، اضطر جاكسون للخروج إلى غرفة التبريد، يعزف على الفلوت في ممر الاستوديو بينما كان سكوت-هيرون يغني في الغرفة الرئيسية. ومع ذلك، شعر سكوت-هيرون بالراحة في الاستوديو الصغير. [ 6 ] تم التعاقد مع خوسيه ويليامز كمهندس تسجيل للألبوم. [ 6 ] ساعد ويليامز سكوت-هيرون وجاكسون، اللذين نُسب إليهما الإنتاج تحت اسم بيربيس-فول ميوزيك، في الإنتاج، وقام هو بهندسة تسجيلات الألبوم بالكامل بنفسه. [ 6 ]

شكّلت جلسات التسجيل هذه أول عمل إنتاجي يُنسب إلى سكوت-هيرون وجاكسون وخوسيه ويليامز. [ 17 ] [ 18 ] وباعتباره التعاون غير الرسمي الثالث بين سكوت-هيرون وجاكسون، فقد تضمن تسجيل الألبوم إسهامات أكبر من جاكسون مقارنةً بالسابق. [ 19 ] روى جاكسون هذه التجربة في مقابلة مع موقع " All About Jazz" ، قائلاً: "كان لديه أسلوب مميز في استخدام الكلمات، فقلت في نفسي: 'يجب أن يسمع الناس هذا النوع من الموسيقى'. ما كان لديّ لأقدمه هو الموسيقى، وفكرت أنه إذا استطعنا تحويل كلماته إلى إيقاع موسيقي، فسنتمكن من جذب الناس لسماعها." [ 19 ]

على عكس تسجيلاتهم مع شركة فلاينج داتشمان وتسجيلاتهم اللاحقة مع شركة أريستا، تميز ألبوم "شتاء في أمريكا" بجودة إنتاج متواضعة وعدد قليل من الموسيقيين المشاركين. [ 15 ] وساهمت فرقة صغيرة، تضم عازف الطبول بوب آدامز وعازف الباس داني بوينز، في بعض المقطوعات. [ 6 ] [ 15 ] وصل آدامز وبوينز، اللذان درسا مع سكوت-هيرون في جامعة لينكولن ، من الجامعة التي تقع في بنسلفانيا في اليوم الأخير من التسجيل في 15 أكتوبر 1973. [ 6 ] [ 20 ] تولى سكوت-هيرون وجاكسون معظم الغناء وكتابة الأغاني والعزف، وساعدهما ويليامز في الإنتاج. [ 6 ]

اقتصرت جلسات التسجيل التي عُقدت في الرابع والخامس من سبتمبر على جاكسون وسكوت-هيرون فقط. وقد أتاح هذا العدد المحدود من المشاركين في هذه الجلسات الاعتماد بشكل أساسي على الأصوات والتأثيرات الأفريقية التقليدية وموسيقى الريذم أند بلوز، إلى جانب مزيد من التحكم الإبداعي والفني في المشروع. [ 15 ] شارك جاكسون في كتابة وإنتاج أكثر من نصف أغاني الألبوم. [ 21 ] كما ساهمت مساهمته في ترسيخ شراكته مع سكوت-هيرون، مما أدى إلى تسجيل المزيد من الأغاني معًا قبل انفصالهما عام 1978. [ 22 ]

الموسيقى والكلمات

يتناول موضوع فيلم " شتاء في أمريكا " حياة الأمريكيين من أصل أفريقي في الأحياء الفقيرة في سبعينيات القرن العشرين. (صورة التقطها جون إتش. وايت ، توثق حياة الأمريكيين من أصل أفريقي في الجانب الجنوبي من شيكاغو في مايو 1974)

على غرار ألبومه الاستوديو الأول " قطع من رجل" ، يُظهر سكوت هيرون في ألبوم "شتاء في أمريكا" قدراته الصوتية الباريتونية والتينور العميق ، مع بعض عناصر الكلمة المنطوقة. [ 16 ] [ 23 ] مثّل هذا الألبوم نقلةً نحو هياكل أغاني أكثر تقليدية، على عكس ألبومه الحي الأول " شاعر أسود جديد - حديث قصير في شارع 125 ولينوكس " (1970)، الذي كان مؤلفًا بالكامل من الشعر المنطوق، وأسلوب الراب في ألبومه السابق " إرادة حرة ". [ 16 ] ووفقًا للكاتب الموسيقي كارل كيلي، يُظهر ألبوما "قطع من رجل" و" شتاء في أمريكا" ابتعادًا أكبر من جانب سكوت هيرون عن شخصيته البارزة كـ"شاعر غاضب ومناضل". [ 23 ] وكتب داريل إيسليا، الكاتب في بي بي سي أونلاين، أن الألبوم "يُجسّد سكوت هيرون عند نقطة تحوّل، حيث تخلى إلى حد كبير عن أسلوب الراب الصاخب لصالح أجواء هادئة، مع إضاءة شعره وأغانيه ببراعة جاكسون الموسيقية". [ ٢٤ ] بالإضافة إلى ذلك، يتضمن الألبوم مواضيع أكثر في التعليق الاجتماعي، والمركزية الأفريقية ، والأغاني الشعبية مقارنةً بألبوم Pieces of a Man . [ ٢٥ ] يتميز ألبوم Winter in America بإنتاج أكثر بساطة وجوٍّ حزين، إلى جانب أغاني تتجاوز مدتها أربع دقائق، على عكس ألبوم Free Will الذي وُجِّهت إليه انتقادات بسبب إيجازه وقيوده الزمنية. [ ٢٦ ] [ ٢٧ ]

يتميز أسلوب سكوت-هيرون الموسيقي في الألبوم بجذوره في موسيقى البلوز والجاز والسول . [ 15 ] [ 28 ] وقد وصف مزيجه الهادئ من الأساليب بـ"علم البلوز، أي علم الإحساس بالأشياء". [ 28 ] تتضمن مؤلفات سكوت-هيرون وجاكسون لألبوم " شتاء في أمريكا" عناصر من الموسيقى الأفريقية ، وإيقاعات قوية ، وأناشيد . [ 15 ] كما تتميز بمقدمات كلامية تمهيدية وفواصل موسيقية روحانية، متأثرة بأسلوب موسيقى الجاز الحر لفنانين معاصرين مثل فارو ساندرز وعبد الله إبراهيم . [ 15 ] أما جاكسون، فقد كتب توزيعات موسيقية تميل إلى أن تكون أكثر مباشرة، حيث دمج فيها مقاطع الجاز الكلاسيكية. [ 15 ] في حين أظهر سكوت-هيرون، بصفته كاتب الكلمات والمغني الرئيسي، حساسية أكبر تجاه موسيقى البوب ​​في مؤلفاته، وابتكر ألحاناً آسرة متأثرة بالموسيقى الشعبية السوداء في ذلك الوقت. [ 15 ] من خلال الجمع بين أساليبهم المتميزة في التلحين، أنتج سكوت-هيرون وجاكسون صوتًا متعدد الثقافات ومنتشرًا يستحضر أسلوب موسيقى الأفرو بيت والموسيقى العالمية لفنانين مثل فيلا كوتي خلال فترة ازدهار المشهد الموسيقي الأفريقي. [ 15 ]

يُقارن ألبوم "شتاء في أمريكا" بين مواضيع الأمل الحنيني والمشاكل الاجتماعية التي سادت في أوائل سبعينيات القرن العشرين، لا سيما في أوساط الأمريكيين من أصول أفريقية والأحياء الفقيرة في المدن . [ 29 ] [ 30 ] كما يُعدّ إيمان الناس بثقافتهم في بيئة قاتمة وفقيرة موضوعًا بارزًا في كلمات سكوت-هيرون. [ 23 ] ويُسلّط الألبوم الضوء على دراسة سكوت-هيرون لأهمية الحفاظ على الجذور الثقافية في بيئة مُثبِّطة للهمم. [ 31 ] وتشمل المواضيع الأخرى الحب، والأبوة، والحرية، وإدمان الكحول، والفضائح السياسية. [ 23 ] وتنعكس مواضيع خيبة الأمل الاجتماعية والحالة الإنسانية التي تناولها الألبوم أيضًا في لوحة "شتاء" المُجمّعة ، والتي تُمثّل صورًا قاتمة وكئيبة للفقر والانحلال والموت في المناطق الحضرية والأحياء الفقيرة عمومًا . [ 3 ] [ 6 ] تم تصميم الكولاج بواسطة الفنانة بيغي هاريس، وظهر على الغلاف الداخلي للألبوم الأصلي وفي الكتيب المرفق بإعادة إصدار ألبوم Winter in America على قرص مضغوط. [ 6 ]

الأغاني

يتجلى أسلوب الألبوم ومواضيعه في أغنية "Peace Go with You, Brother" التي تُفتتح بها وتُختتم بها، حيث يمتزج صوت سكوت-هيرون البلوزي والجازي مع كلمات أفريقية، مصحوبة بتوزيعات جاكسون المؤثرة على البيانو. [ 16 ] تتميز الأغنية بجو موسيقي حالم وهادئ، من إنتاج بيانو رودز الكهربائي الخاص بجاكسون ، والذي يستحضر موسيقى الجاز في حقبة ألبوم "In a Silent Way " لمايلز ديفيس . [ 3 ] [ 23 ] في أغنية "Peace Go with You, Brother"، ينتقد سكوت-هيرون أنانية بعض أفراد جيله، بالإضافة إلى نسيان الناس لإنسانيتهم ​​المشتركة. [ 23 ] وتستمر الأغنية في استكشاف أهمية الجذور الثقافية للفرد، بغض النظر عن المكان الذي تزدهر فيه. [ 3 ] أغنية " أنهار آبائي " هي أطول أغنية في الألبوم، وتتميز بضربات حافة الطبول بأسلوب سوينغ من عازف الطبول بوب آدامز، وأوتار بيانو جاكسون العريضة والواضحة ، والتي تُعزف بأسلوب متأثر بموسيقى البلوز. [ 32 ] يستخدم سكوت-هيرون رمز الماء، وهو استعارة شائعة في الثقافة الأمريكية الأفريقية، لاستحضار مشاعر الوطن والحرية، ولتمثيل الإيمان، وسط إحباطات الرجل الأسود المعاصر. [ 32 ] وكما يوحي المقطع الافتتاحي والجوقة: "أبحث عن مخرج من هذا الارتباك/أبحث عن إشارة، خذني إلى المنزل/دعني أستلقي بجانب جدول ماء، ودعني أكون بعيدًا عن كل شيء/أنهار آبائي، هل يمكنكِ أن تحمليني إلى المنزل؟" يتوسل الراوي إلى "النهر" أن يوصله إلى منزله؛ وتُكشف هويته في الثواني الأخيرة من الأغنية عندما يُنشد سكوت-هيرون كلمة " أفريقيا ". [ 32 ]

تتميز أغنية الحب الحزينة والحنينية "A Very Precious Time" بنبرةٍ مُبهجةٍ من عزف جاكسون على الفلوت، مصحوبةً بغناءٍ بهيجٍ من سكوت-هيرون. [ 23 ] وبينما تُصوّر كلماته رثاءً للبراءة والحب الأول، [ 23 ] فإن الرسالة العامة للأغنية تستكشف مفهوم الحنين كوسيلةٍ للبقاء في الحاضر، على الرغم من فقدان الأمل أو الإيمان الذي قد ينجم عن صراعات الحاضر مقارنةً بالماضي. [ 16 ] ويتسارع إيقاع الألبوم مع بداية أغنية "Back Home"، التي تتضمن مفهوم العائلة وقيمها الإيجابية. [ 23 ] أما أغنية " The Bottle " فهي تعليقٌ على إدمان الكحول، مصحوبةً بإيقاعٍ كاريبيٍّ وتناغماتٍ من الفلوت من جاكسون. [ 3 ] وقد أصبحت أغنيةً شائعةً تُعزف في الحفلات آنذاك. [ 3 ] ويصفها الناقد الموسيقي الفرنسي بيير جان-كريتان بأنها "أغنيةٌ ملحمية [...] لا يزال إيقاعها الآسر قادرًا على إشعال حماس رواد الحفلات بعد أكثر من ثلاثين عامًا". [ 3 ] ساهمت حساسية الأغنية الراقصة والشعبية ورسالتها الاجتماعية في جذب المستمعين بعد إصدارها كأغنية منفردة. وقد صرّح سكوت-هيرون لاحقًا عن نجاح الأغنية وأسلوبها قائلًا: "لا يجب بالضرورة أن تكون موسيقى البوب ​​سيئة". [ 3 ] تتناول أغنية "الزجاجة" أيضًا مشاكل إدمان المخدرات والإجهاض والسجن ، ويشارك فيها سكوت-هيرون بالعزف على آلات المفاتيح. [ 3 ] [ 23 ] [ 33 ] على الرغم من ملاحظاتها القاتمة، أصبحت "الزجاجة" من الأغاني المفضلة في الحفلات الموسيقية وإحدى أشهر أغاني سكوت-هيرون. [ 23 ] تليها أغنيتان عاطفيتان بإيقاع هادئ هما "أغنية لبوبي سميث" و"أبي يحبك"؛ [ 23 ] الأخيرة عبارة عن أغنية تأملية وقصيدة مهداة لابنة سكوت-هيرون، جيا لويز. [ 34 ]

خلال جلسة التسجيل في 15 أكتوبر 1973، ساهم عازف الطبول بوب آدامز وعازف الباس داني بوينز في أغاني "Peace Go with You" و"Rivers of My Fathers" و"Back Home" و"The Bottle". [ 6 ] إلا أن آدامز شعر بخيبة أمل لعدم إدراج أغنية "H 2 Ogate Blues" في الألبوم. [ 6 ] كانت الأغنية في الأصل مونولوجًا افتتاحيًا حول حادثة ووترغيت، استخدمه سكوت-هيرون في حفلاته، وهي تتضمن عناصر من موسيقى الراب البدائية وموسيقى البلوز الكلامية ، حيث يُصاحب الكلام الإيقاعي أو شبه الكلام لحن حر وإيقاع صارم . [ 23 ] لم تكن النسخة الاستوديو، التي سُجلت خلال جلسات الألبوم، مُخصصة للألبوم قبل اعتراض آدامز، إذ قال سكوت-هيرون: "يبدو أن لا أحد خارج واشنطن يفهم ما أتحدث عنه". [ 6 ] عاد سكوت-هيرون لاحقًا إلى هذه التجربة في الملاحظات المصاحبة لإعادة إصدار الألبوم عام 1998. وعن رأي آدامز في أغنية "H 2 Ogate Blues"، كتب: "كان رده أنه حتى لو لم يفهم الناس الجوانب السياسية، فإنها لا تزال مضحكة للغاية." [ 6 ] وفيما يتعلق بالتسجيل، صرّح سكوت-هيرون بما يلي:

جلسنا لنُسجّل مقطعًا واحدًا، ارتجالًا مباشرًا على أنغام موسيقى البلوز  ... وقد كُتبت القصيدة على بعض البطاقات الصغيرة مع ملاحظات للتأكد من فهمي للمراجع بدقة ودون تلعثم. (مع ذلك، تلعثمتُ). بعد الانتهاء، استمعنا إليها مُشغّلةً بميكروفون مفتوح في الاستوديو، وأصبحنا بمثابة الجمهور  ... نجحت القصيدة نجاحًا باهرًا. شعرتُ أنها ما كان ينقص الألبوم. ليس فقط الجانب السياسي، بل كما قال بوب، من أجل الضحك. لم تكن حادثة ووترغيت بحد ذاتها مُضحكة، ولا تداعياتها الأوسع، ولكن كمتنفس، وتخفيف لتوتر شتاء أمريكا، شكّلت خاتمة مثالية. [ 6 ]

تتضمن الأغنية الناتجة انتقادات لاذعة من سكوت-هيرون للرئيس الأمريكي آنذاك ريتشارد نيكسون ونائبه سبيرو أغنيو ، إلى جانب سياسيين آخرين متورطين في الفضيحة؛ إذ لم تكن قضية ووترغيت قد انتهت بعد عند تسجيل الأغنية. [ 23 ] يقدم سكوت-هيرون الأغنية بخطاب قصير يناقش فيه موسيقى البلوز ويشير إلى الأحداث الجارية: "لكن مؤخرًا، كان لدينا فرانك ريزو مع ' بلوز كاشف الكذب ' / لقد تحدثت حكومة الولايات المتحدة عن 'بلوز أزمة الطاقة'". [ 35 ] يشير سطر الكورس الأخير مباشرة إلى نيكسون والفضيحة: "وهناك من يقسمون أنهم رأوا الملك ريتشارد / تحت تلك المستنقعات - ووترغيت". [ 35 ] تتراوح كلماته بين الفكاهة والخطابات النقدية اللاذعة للفساد السياسي والقضايا الاجتماعية. [ 23 ] تتشابه كلمات الأغنية مع أغنية ستيفي وندر المناهضة لنيكسون " You Haven't Done Nothin' " (1974). [ 23 ] يختتم الألبوم بإعادة تقديم الأغنية الافتتاحية. وقد علّق كاتب الموسيقى كارل كيلي على أهميتها قائلاً: "إن عودة لازمة أغنية "Peace Go with You Brother" تُضفي إحساسًا بالكمال على نهاية الألبوم، وكأنها فكرة مفادها أن الألبوم قد مرّ بمخاوف جيل سكوت هيرون وهمومه، ومسراته، وآماله، وأخيرًا، كراهيته الشديدة لريتشارد نيكسون، قبل أن يعود إلى العبارة الافتتاحية، على أمل أن يكون الألبوم قد جعل ذلك الأخ الأناني يُفكّر أكثر في عالمه ومن فيه، بدلاً من أن ينغمس في عزلته عن العالم." [ 23 ]

تم تسجيل الأغنية الرئيسية، التي لم تكن موجودة في الألبوم الأصلي، بعد إصداره بناءً على اقتراح بيغي هاريس، الفنانة التي صممت لوحة الشتاء للغلاف الداخلي للألبوم. [ 6 ] في البداية، كان سكوت-هيرون وجاكسون يعتزمان أن يكون ألبوم "شتاء في أمريكا" بدون أغنية رئيسية، وهو ما يتناقض مع توجه شركة الإنتاج السابقة التي كانت تُدرج الأغاني الرئيسية في أعمالها. [ 36 ] كان الغرض من عنوان الألبوم هو وصف الفكرة العامة لأغاني " شتاء في أمريكا ". ووفقًا لسكوت-هيرون، فإن الأغنية الرئيسية "تتميز عن باقي كلمات الأغاني، سواءً كانت أفضل أو أسوأ أو مختلفة". [ 36 ] صدرت النسخة الاستوديو من "شتاء في أمريكا" في ألبومه التالي، " الدقيقة الأولى من يوم جديد" (1975)، بينما أُدرجت نسخة حية، سُجلت عام 1982 في نادي بلاك واكس في واشنطن العاصمة، في إعادة إصدار ألبوم "شتاء في أمريكا" على قرص مضغوط عام 1998 . [ 16 ] تتضمن الأغنية إشارات شعرية وكلمات من تأليف سكوت-هيرون تصور أمريكا في حالة بائسة حيث "الديمقراطية هي موسيقى راغتايم في الزاوية"، و"الغابة مدفونة تحت الطريق السريع"، و"طيور أبو الحناء تجثم على قمم الأشجار الجرداء"، وفي الختام، "لا أحد يقاتل لأنه لا أحد يعرف ما الذي يجب إنقاذه". [ 37 ]

العنوان والتغليف

كان الاسم الأصلي للألبوم " الزاوية الخارقة للطبيعة" ، نسبةً إلى غلافه ، لكن سكوت-هيرون غيّره لاحقًا إلى " شتاء في أمريكا ". [ 6 ] تم حذف كل من العنوان وأغنية "الزاوية الخارقة للطبيعة" من الألبوم، لأن الاسم لن يكون مفهومًا لمن لم يرَ المنزل الذي يشير إليه العنوان. [ 6 ] ووفقًا لجيل سكوت-هيرون، كان العنوان الأصلي يشير إلى ما بدا له منزلًا مسكونًا في حي لوغان سيركل بواشنطن العاصمة ، حيث انتقل سكوت-هيرون وجاكسون للعيش فيه قبل التسجيل عام 1973. [ 6 ] يتميز غلاف الألبوم بلوحة فنية مركبة بتصاميم شرقية وشخصية صغيرة تبدو وكأنها برايان جاكسون. وقد صممه يوجين كولز، صديق وزميل جاكسون وسكوت-هيرون من جامعة مورغان ستيت، وهي جامعة تاريخية للسود . [ 6 ] تم استخدام لوحة "الزاوية الخارقة للطبيعة" للفنان كولز كغلاف للألبوم، حيث كان سكوت-هيرون قد كلف كولز في الأصل بتصميم الكولاج. [ 6 ]

كان الهدف من العنوان المُعدَّل لألبوم "شتاء في أمريكا" هو تجسيد استخدام سكوت-هيرون لفصل الشتاء كاستعارة ومفهوم يعكس رؤيته للقضايا التي تواجه المجتمع في عصره. كما كان العنوان يهدف إلى تمثيل المواضيع الاجتماعية الحضرية التي تناولها الألبوم، والتي ظهرت في معظم أعمال سكوت-هيرون السابقة. [ 6 ] أشار سكوت-هيرون إلى العنوان باعتباره "الجو العام للألبوم"، بالإضافة إلى كونه استعارة للموضوع الرئيسي للألبوم. [ 6 ] انبثقت فكرة "شتاء في أمريكا" وسط قضايا اجتماعية واقتصادية وسياسية في الولايات المتحدة خلال أوائل سبعينيات القرن العشرين، بما في ذلك الركود التضخمي ، وأزمة النفط عام 1973 التي كان لها تأثير كبير خلال فصل الشتاء، وانهيار سوق الأسهم عام 1973 ، وفضيحة ووترغيت، والتدهور الحضري. وقد توسع سكوت-هيرون في شرح المفهوم الاجتماعي للشتاء والمركزية الأفريقية، وعلاقتهما بالحياة في مثل هذه الأوقات، وكيف يعكس العنوان تلك الحقبة الزمنية، وذلك في الملاحظات المرفقة بالألبوم الأصلي.

في نهاية المطاف، يصبح الشتاء مجرد استعارة: مصطلح لا يُستخدم فقط لوصف فصل الجليد، بل لوصف المرحلة التي نمر بها في حياتنا. نشعر في أعماقنا أن الربيع على الأبواب: ربيع الأخوة والوحدة بين أبناء جلدتنا. الجميع يتحركون، يبحثون. هناك قلقٌ في أرواحنا يدفعنا للتساؤل والاكتشاف والنضال ضد نظام لا يمنحنا مساحةً ولا وقتًا للتعبير عن أنفسنا بحرية. لقد حاول رجال الجليد الغربيون التلاعب بالزمن. أنقذت الأشهر الإضافية في التقويم وضوء النهار ما كان يُعرف بالتوقيت الشرقي القياسي. نقترب من الشتاء، أكثر الفترات كآبةً في تاريخ هذه الإمبراطورية الصناعية ، مع تهديدات نقص النفط وأزمات الطاقة . لكننا، كأشخاص سود، كنا مصدرًا للطاقة والجمال والعزيمة التي لا تنضب. لديّ الكثير لأخبركم به عن حب ونور الغد. نراكم في الربيع. [ 6 ]

في مقابلة أجرتها جليلة بوريل من مجلة Vibe في فبراير 2009 ، ناقش جيل سكوت-هيرون فكرة الألبوم وعنوانه، بالإضافة إلى الأجواء الاجتماعية والسياسية السائدة وقت تسجيل ألبوم Winter in America. [ 36 ] وبالنظر إلى الماضي، صرّح قائلاً: "شعرنا وكأننا صادفنا شيئًا لم يفهمه الناس أو لم يدركوه، لكن هذا هو الفصل الذي كنا مقبلين عليه، ليس لثلاثة أشهر فقط، بل لفترة طويلة. لقد قُتل واغتيل الكثير ممن كانوا يمثلون الصيف والربيع والخريف. لم يبقَ سوى الشتاء... بوبي كينيدي والدكتور مارتن لوثر كينغ وجون كينيدي ، هؤلاء كانوا يمثلون الربيع والصيف، وقد قُتلوا. لذلك أردنا أن نُصدر ألبومًا يُعبّر عن وضعنا آنذاك. ولم نكن نسعى إلى إحباط الناس، بل كانوا يعيشون هذه التجربة، وكانوا على دراية بها، لكننا كنا نحاول وصفها، وبالتأكيد لم نكن وحدنا... شعرنا وكأن جزءًا من هذه التجربة كان من نصيب المسؤولين عن النظام السياسي. لقد كانوا أشبه برجال الثلج..." [ 36 ]

الإصدار والاستقبال

مراجعات مهنية استرجاعية
نتائج التقييم
مصدرتصنيف
AllMusicنجمنجمنجمنجمنجم[ 38 ]
دليل كريستغاو للأرقام القياسيةج+ [ 39 ]
داون بيتنجمنجمنجمنجمنصف نجمة[ 40 ]
مذراة9.3/10 [ 41 ]
غير مختصرنجمنجمنجمنجم[ 42 ]

عند إصداره الأصلي على أسطوانة فينيل ستيريو في مايو 1974، عانى الألبوم من نقص في الكمية والتوزيع بسبب سياسة التوزيع المستقلة التي اتبعتها شركة ستراتا-إيست لإصدارات فنانيها. [ 6 ] ونتيجة لذلك، اعتبره العديد من المعجبين ألبوم جيل سكوت-هيرون "المفقود" العظيم، قبل إعادة إصداره بشكل رسمي على قرص مضغوط بعد ثلاثين عامًا من إصداره الأصلي. [ 15 ] وكان هذا الألبوم أول تعاون بينهما يشارك فيه جاكسون في كتابة اسم الفنان. [ 15 ] وعلى عكس ألبومات سكوت-هيرون السابقة، حقق ألبوم "شتاء في أمريكا" بعض النجاح التجاري بفضل جهود الترويج التي بذلها منسقو موسيقى الأندرجراوند ومنظمو الحفلات، على الرغم من التوزيع المحدود للألبوم. [ 43 ] ورغم أنه لم يدخل قائمة بيلبورد لألبومات البوب ​​الأمريكية ، إلا أنه دخل قائمة أفضل ألبومات الجاز ووصل إلى المركز السادس. [ 44 ] دخل ألبوم "شتاء في أمريكا" قائمة أفضل ألبومات الجاز في 29 يونيو 1974، وبقي فيها لمدة 40 أسبوعًا، حتى 29 مارس 1975. [ 21 ] ووفقًا لمقال نُشر في صحيفة لوس أنجلوس تايمز عام 1990 عن سكوت-هيرون، فقد بيع من الألبوم أكثر من 300 ألف نسخة. [ 45 ]

سرعان ما حققت أغنية "The Bottle"، وهي الأغنية المنفردة الوحيدة من ألبوم "Winter in America"، نجاحًا كبيرًا في أوساط موسيقى السول، حتى أنها اكتسبت شعبية واسعة بين فئة معينة من الجمهور. [ 46 ] وصلت الأغنية إلى المركز 98 في قائمة بيلبورد لأغاني السول في الأسبوع المنتهي في 18 فبراير 1977. [ 47 ] ووفقًا لمقال نُشر عن سكوت-هيرون في عدد نوفمبر 1974 من مجلة بيلبورد ، فإن نجاح الأغنية "جعل ألبومه الأخير، 'Winter in America'، من أكثر الألبومات مبيعًا على مستوى البلاد، ويُبشّر بشعبيته الواسعة". [ 48 ] كما ساهم نجاح "The Bottle" في توقيع جاكسون وسكوت-هيرون عقد تسجيل مع شركة أريستا ريكوردز ، التي تأسست في أواخر عام 1974، وهي الشركة التي حققا من خلالها مزيدًا من النجاح والشهرة التجارية. [ 28 ] عند توقيع العقد، صرّح كلايف ديفيس، المدير التنفيذي لشركة أريستا ، في مقابلة مع مجلة رولينج ستون ، قائلاً عن سكوت-هيرون : "إنه ليس فقط شاعرًا وموسيقيًا ومؤديًا ممتازًا - وهي ثلاث صفات أبحث عنها ونادرًا ما تجتمع معًا - بل هو أيضًا رائد في الفكر الاجتماعي." [ 28 ] إلى جانب موافقة المديرين التنفيذيين لشركة أريستا، لاقى ألبوم "شتاء في أمريكا" استحسانًا كبيرًا في أوساط موسيقى الأندرجراوند، حيث اكتسب سكوت-هيرون غالبية جمهوره، مما عزز سمعته كفنان واعٍ اجتماعيًا . [ 43 ]

حظي ألبوم "شتاء في أمريكا" باستقبال نقدي واسع، حيث أشاد به النقاد كواحد من أفضل ألبومات سكوت-هيرون. [ 2 ] [ 16 ] [ 49 ] وأثنى بارني هوسكينز ، من مجلة " أنكت "، على الألبوم، واصفًا إياه بأنه "عمل فني تأملي موسمي من شاعر ومغنٍ أسود وعازف بيانو متعاون". [ 50 ] كما أشاد بمحتواه النقدي ووصفه بأنه "تحفة فنية تجسد كآبة الأحياء الفقيرة ورصانة سياسية صارخة". [ 42 ] وكتب رون وين من موقع "أول ميوزيك" عن أداء سكوت-هيرون، قائلاً إنه كان "في أوج قوته وجرأة أفكاره في هذا الألبوم"، مع إقراره بمساهمات جاكسون أيضًا. [ 38 ] وصف داريل إيسليا من بي بي سي أونلاين الألبوم بأنه "عمل مؤثر"، وكتب أن أغنيته الرئيسية "يجب أن تُعزف بشكل أساسي في جميع مقررات التاريخ الحديث كصورة مصغرة للآمال والتطلعات المكبوتة في أمريكا منتصف السبعينيات بعد فضيحة ووترغيت وحرب فيتنام". [ 24 ] أشار ريتشارد هارينغتون من صحيفة واشنطن بوست إلى أغنيتي "The Bottle" و"H2Ogate Blues " باعتبارهما "أعمالًا كلاسيكية لسكوت-هيرون" في مراجعة لإعادة إصداره. [ 51 ] رأى مايك بوهم، كاتب في صحيفة لوس أنجلوس تايمز، أن أغنيته الرئيسية "بدت وكأنها نعيق حزين لآمال الستينيات في إحداث تغيير جذري"، بينما وصفها بأنها "قطعة موسيقية رائعة، تجسد شعور المرء بالضيق الداخلي بسبب أحداث خارجية تبدو خارجة عن السيطرة". [ 52 ] وصف داني إيكلستون من مجلة موجو الألبوم بأنه "مزيج من موسيقى السول جاز المفعمة بإيقاعات رودز مع شعر سكوت هيرون الحاد كالشفرة"، وقال مازحاً: "غضب، وتطرف، وروح دعابة، وموسيقى فانك من مغني الراب الرائد، لحسن الحظ استعاد عافيته وحريته". [ 53 ]

ذكر كيفن مويست، كاتب عمود في مجلة دريم، أن الألبوم "زاد من إضفاء طابع موسيقى الجاز على مزيجه من شعر الشارع والروحانية والالتزام السياسي والتعبير الثقافي الأسود". [ 14 ] كما أشار إلى تاريخ شركة التسجيلات "ستراتا-إيست"، ولخّص أهمية ألبوم " شتاء في أمريكا " قائلاً: "ألبومٌ ذو طابعٍ ثوري، لكنه موسيقيًا في معظمه بسيطٌ وهادئ، لحنيٌّ وعميقٌ للغاية، أحيانًا يتدفق فيه صوت الفرقة بالكامل، وأحيانًا أخرى يقتصر على الصوت والبيانو، وكل ذلك مُعلّقٌ تحت سحابةٍ من الحزن والتأخر [...] من الناحية الموضوعية، يعود الألبوم إلى ما هو أبعد من سابقيه، مستمدًا طاقته من الطاقة الثقافية السوداء كمصدر قوة لمواجهة العصر الجليدي السياسي/الثقافي القادم في أمريكا. لكن سكوت-هيرون لم يكن أبدًا ناقدًا سطحيًا، وقلمه هنا ذو حدين كما كان دائمًا، إذ ينتقد النزعة التدميرية الذاتية المتزايدة وميول التنازل/الانصياع التي كانت تُفتّت المجتمع الأسود، بنفس الحدة التي يطعن بها في وجوه الشر في البيت الأبيض . إنه ألبومٌ قويٌّ بقدر ما هو متواضع، ولم يفقد رونقه أبدًا." [ 14 ] وصفت صحيفة "ذا أوبزرفر " الألبوم بأنه "حجر أساس في موسيقى الجاز المدمجة، مع بُعد اجتماعي مميز". [ 54 ] أشاد كاتب الموسيقى كارل كيلي بنضج صوت سكوت-هيرون مقارنةً بأعماله السابقة، وأشار إلى تأثير جاكسون في تحسين وتوسيع المحتوى اللحني للموسيقى. [ 23 ] علّق كيلي قائلاً إنه يُظهر "تطور سكوت-هيرون من شاعر سياسي إلى مغنٍّ مُفعم بالإحساس". [ 23 ] أشاد كاتب موقع "بيتشفورك " مايكل أ. غونزاليس بجوانبه الإنسانية، قائلاً إنه "يُعلن بجرأة عن مدى أهميتنا الحقيقية من خلال صور شاملة ولقطات حميمة مُترجمة إلى وسائط موسيقى الجاز والبلوز والسول والأدب". [ 41 ]

مع ذلك، أبدى بول ج. ماك آرثر، الكاتب في صحيفة هيوستن برس ، آراءً متباينة حول جودة إنتاج الألبوم، ووصف " شتاء في أمريكا " بأنه "الأكثر قدمًا" بين إصدارات سكوت-هيرون المُعاد إصدارها. [ 15 ] وقال روبرت كريستغاو، الناقد في صحيفة ذا فيليدج فويس، إنه باستثناء أغنية "الزجاجة" الراقصة، كان أداء سكوت-هيرون "أفضل إيقاعًا وأقل لحنًا بقليل" عندما كان يُلقي قصائده. [ 39 ] وفي مقال منفصل، أشاد بتسجيل عام 1975 للأغنية الرئيسية للألبوم، واصفًا إياه بأنه "تجسيدٌ لحالة اليأس التي نعيشها، وهو تجسيدٌ متقنٌ بقدر ما هو طموح". [ 55 ]

الإرث والتأثير

تم استخدام عينات من أغاني الألبوم من قبل العديد من فناني الهيب هوب .

يُعتبر ألبوم " Winter in America" ​​من أبرز الأمثلة المبكرة لموسيقى الراب، إلى جانب أعمال فرقتي "The Watts Prophets" و " The Last Poets" . [ 31 ] وقد أعاد موسيقي السول اللاتيني جو باتان غناء أغنية "The Bottle" في ألبومه "Afrofilipino " (1975). [ 8 ] كما استُخدمت عينات من تسجيلات الألبوم، إلى جانب مؤلفات أخرى لسكوت-هيرون وجاكسون، في أعمال فناني الهيب هوب، مما عزز مكانة سكوت-هيرون كأحد رواد هذا النوع الموسيقي. [ 15 ] وقد ألهم التنوع الصوتي والآلات الموسيقية الهادئة في الألبوم، والتي أطلق عليها سكوت-هيرون اسم "بلوزولوجي" ، فناني النيو سول في التسعينيات، وساهمت في ترسيخ مكانة سكوت-هيرون وجاكسون في هذا النوع الموسيقي. [ ٢٨ ] فيما يتعلق بإرث جاكسون، وصفه موقع "أول أباوت جاز " بأنه "أحد رواد موسيقى النيو سول"، مشيرًا إلى أعماله المبكرة مع سكوت-هيرون باعتبارها " حجر رشيد موسيقيًا وملهمًا لحركة النيو سول". [ ١٩ ] كتب بيير جان-كريتان من مجلة "فايبريشنز" الموسيقية الفرنسية عن سكوت-هيرون وألبومه، قائلًا: "بصفته فنانًا يُصوّر ألبوماته كصحف وشهادات مماثلة، يُعد جيل سكوت-هيرون أحد أبرز المراقبين والمعلقين على الواقع الاجتماعي في أمريكا، فضلًا عن كونه أحد أكثر الشخصيات إبداعًا وتأثيرًا في الموسيقى الأمريكية الأفريقية، وقد أعلن هذا الألبوم البارز عن بزوغ نجمه". [ ٣ ]

شكّل هذا الألبوم أيضًا نقطة تحوّل في مسيرة سكوت-هيرون الفنية، إذ انتقل من شاعر جيل بيت إلى مغنٍّ وكاتب أغاني برفقة فرقة موسيقية كاملة. [ 56 ] وقد طوّر هذا النهج اللحني في أعماله اللاحقة مع برايان جاكسون، مثل "الدقيقة الأولى من يوم جديد " (1975) و" من جنوب أفريقيا إلى كارولاينا الجنوبية " (1976). [ 56 ] ورغم أن الألبوم لم يُحدث تأثيرًا مباشرًا على المشهد الموسيقي الأسود آنذاك، إلا أنه أصبح من أنجح إصدارات شركة "ستراتا-إيست" من حيث المبيعات وجاذبيته لدى جمهورها المستهدف . [ 6 ] وبينما كان " شتاء في أمريكا" الألبوم الوحيد لسكوت-هيرون وجاكسون مع هذه الشركة المستقلة، فقد ساهم في تحقيق شهرة واسعة لشركة "ستراتا-إيست" بين موزعي موسيقى السول والجاز في مدينة نيويورك خلال سبعينيات القرن العشرين، في حين كان يُنظر إلى هذا النوع الأخير من قِبل العديد من عشاق موسيقى الجاز الأصيلة على أنه يمرّ بفترة من التخبط الإبداعي والانحدار. [ 14 ] في وصفه لشركة الإنتاج وأعمالها الموسيقية، ذكر كيفن مويست من مجلة دريم : "إن تنوع الموسيقى وتجريبيتها، بالإضافة إلى الجودة العالية للعديد من تلك التجارب، يجعلها تبدو وكأنها عصر ذهبي إبداعي سادت فيه الفكرة الجديدة المتمثلة في مزج الأنماط الثقافية والأنواع الفنية أو دفع الأنماط الموجودة إلى آفاق جديدة." [ 14 ] ووفقًا لنيك ديدينا من رابسودي ، كان لألبوم " شتاء في أمريكا" تأثير في أماكن أخرى، حيث ذكر أن "هذا الألبوم المؤثر (والذي يتميز أحيانًا بإيقاعاته الفانكية) ساعد في تعريف الجمهور العام برائد موسيقى الجاز الاحتجاجية والسول والراب من خلال أغنيته الناجحة "الزجاجة". [ 57 ]

أُعيد إصدار الألبوم مع مواد إضافية لم تُنشر سابقًا من قِبل شركة Rumal-Gia التابعة لسكوت-هيرون عام ١٩٩٨، وذلك بعد مشروع إعادة إصدار أشرف عليه سكوت-هيرون نفسه بعد حصوله على حقوق تسجيلاته من سبعينيات القرن الماضي. [ ٥٨ ] وقد أدى تأثير الألبوم وأهميته في عالم الموسيقى إلى استحسان كبير له بين كُتّاب الموسيقى والنقاد، كما يتضح من تصنيفه ضمن أفضل الألبومات في العديد من استطلاعات الرأي المنشورة. احتل ألبوم Winter in America المرتبة ٦٧ في قائمة مجلة New Nation لأفضل ١٠٠ ألبوم موسيقي أسود في يونيو ٢٠٠٤. [ ٥٩ ] كما أُدرج الألبوم في كتاب "١٠٠١ ألبوم يجب أن تسمعها قبل أن تموت " (٢٠٠٦). [ 60 ] احتلت أغنية "The Bottle" لاحقًا المرتبة 92 في قائمة مجلة NME لأفضل 150 أغنية منفردة على مر العصور، وأُدرجت في قائمة مجلة Q لأفضل 1010 أغنية يجب أن تمتلكها! كما أُدرجت الأغنية الرئيسية في قائمة الكاتب الموسيقي بروس بولوك لعام 2005 لأهم 7500 أغنية في الفترة من 1944 إلى 2000، [ 61 ] واحتلت المرتبة 82 في قائمة مجلة Blow Up لأهم 100 أغنية لا تُنسى. وفي يونيو 2026، أدرجت شبكة CBS News الأغنية الرئيسية "Winter in America" ​​في قائمتها لأهم 250 أغنية أمريكية خلال الـ 250 عامًا الماضية. [ 62 ]

قائمة الأغاني

الجانب الأول
لا.عنوانالكاتب/الكتابطول
1."السلام عليكم يا أخي"جيل سكوت هيرون، برايان جاكسون5:27
2." أنهار آبائي "سكوت-هيرون، جاكسون8:19
3."وقت ثمين للغاية"سكوت-هيرون، جاكسون5:17
4."العودة إلى الوطن"سكوت-هيرون، جاكسون2:51
الجانب الثاني
لا.عنوانالكاتب/الكتابطول
1." الزجاجة "سكوت هيرون5:14
2."أغنية لبوبي سميث"سكوت هيرون4:38
3."والدك يحبك"سكوت هيرون3:25
4."H 2 Ogate Blues"سكوت هيرون8:08
5."السلام عليك يا أخي (وعليكم السلام)"سكوت-هيرون، جاكسون1:10
  • تم دمج الوجهين الأول والثاني كمسارات من 1 إلى 9 في إعادة إصدارات الأقراص المدمجة. [ 63 ]
أغاني إضافية على قرص مضغوط عام 1998
لا.عنوانالكاتب/الكتابطول
10."الشتاء في أمريكا" (حفلة مباشرة في متحف الشمع، 1982)سكوت هيرون8:23
11."أغنية لبوبي سميث" (نسخة بديلة)سكوت هيرون4:46
12."والدك يحبك" (تسجيل حي من بلوز آلي ، 1981)سكوت هيرون4:25
13."الزجاجة / غوان غوانكو" (تسجيل حي في بلوز آلي، 1981)سكوت هيرون11:56

الأفراد

تم اقتباس بيانات أغنية Winter in America من الملاحظات المرفقة بالألبوم. [ 63 ]

الموسيقيون

  • جيل سكوت هيرون – غناء، بيانو كهربائي
  • برايان جاكسون - بيانو كهربائي، بيانو صوتي، فلوت، غناء
  • داني بوينز - غيتار فيندر باس
  • بوب آدامز - طبول (إيقاعات التراب)

إنتاج

  • شركة بيربيس-فول ميوزيك، إنك. – المنتج
  • خوسيه ويليامز – مهندس
  • مالكولم سيسيل - إعادة إتقان الصوت
  • فيرا سافسيك، آدم شور – المنتج التنفيذي لإعادة الإصدار
  • يوجين كولز – لوحة الغلاف
  • بيغي هاريس – لوحة فنية مجمعة
  • مونيك دي لا تور/رومال جيا، ديفيد لاو – إعادة إصدار الإخراج الفني
  • سكوت تاونسند – تصميم إعادة الإصدار
  • توني سيرانتي، غاري برايس – صور الغلاف

الرسوم البيانية

قوائم بيلبورد الموسيقية الأمريكية (أمريكا الشمالية) – شتاء في أمريكا

قوائم بيلبورد الموسيقية الأمريكية (أمريكا الشمالية) - "الزجاجة"

سجل الإصدارات

صدر ألبوم " شتاء في أمريكا " في الأصل على أسطوانة فينيل مقاس 12 بوصة، بنظام ستيريو فقط. [ 64 ] صدر الألبوم في مايو 1974 بكمية محدودة، وظل غير متوفر في الأسواق الأمريكية لما يقرب من 25 عامًا حتى عام 1998، عندما استحوذ سكوت-هيرون على حقوق تسجيلاته، باستثناء أعماله مع شركة "فلاينج داتشمان". [ 15 ] بعد ذلك، أطلق مشروع إعادة إصدار الألبوم من خلال شركته الخاصة "رومال-جيا"، التي حصلت على اتفاقية توزيع مع شركة "تي في تي ريكوردز" . [ 15 ] يحتوي إصدار القرص المضغوط على مقطوعات إضافية، بما في ذلك النسخة الحية من المقطوعة الرئيسية، بالإضافة إلى الملاحظات الأصلية والجديدة التي كتبها جيل سكوت-هيرون. [ 15 ] قبل ذلك، صدرت نسخة ألمانية من " شتاء في أمريكا" عام 1992، بالإضافة إلى نسخة مُعاد تصميمها على أسطوانة فينيل عام 1996. ومع ذلك، لم تتضمن هذه النسخ هذه الميزات. [ 22 ] كما صدرت نسخ مُعاد تصميمها أخرى في أوروبا، كما هو موضح أدناه. [ 22 ] [ 58] ] [ 65 ]

منطقةسنةملصقشكلالكتالوج
الولايات المتحدةمايو 1974تسجيلات ستراتا-إيستألبوم فينيل ستيريوSES-19742
ألمانيا1992شركة تسجيلات بيلافونقرص مضغوط660-51-015
المملكة المتحدة1996سنابر ميوزيك ، تشارلي ريكوردزقرص مضغوط بغلاف ديجيباكSNAP103CD
الولايات المتحدة10 مارس 1998رومال-جيا ريكوردز، تي في تي ريكوردزقرص مضغوطTVT-4320-2
الولايات المتحدة1998رومال-جيا، TVTألبوم مُعاد تصميمهTVT-4320
إيطاليا2001جيت باك ريكوردزقرص مضغوطGET-8004
إيطاليا2004العودةألبوم مُعاد تصميمهGET-98004

مراجع

  1. ↑ باكوس، روب (1976). موسيقى النار: تاريخ سياسي لموسيقى الجاز (  الطبعة الثانية). دار فانجارد للنشر . رقم ISBN 091770200X.
  2. 1 2 بوش، جون. سيرة ذاتية: جيل سكوت هيرون . موقع Allmusic. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 يوليو 2008.
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 جان كريتان (2001)، ص. 2.
  4. ↑ مايكوك، جيمس. " جيل سكوت هيرون وبرايان جاكسون: إخوة في السلاح ". موجو : 2003.
  5. ↑ هولدن، ستيفن. مراجعة: الدقيقة الأولى من يوم جديد . رولينج ستون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 سبتمبر 2008.
  6. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 سكوت-هيرون (1998)، ص. 1–3 .
  7. ↑ هيئة التحرير. " القومية السوداء ". الموسوعة البريطانية الجديدة : 256. 1987.
  8. 1 2 جيسلينج، دون. راوي أمريكي: مقابلة مع جيل سكوت هيرون . ذا بروكلين ريل . تم الاطلاع عليه في 21 ديسمبر 2008.
  9. ↑ فريق العمل. " جون كولترين ". الموسوعة البريطانية الجديدة : 1987.
  10. ↑ فريق العمل. " موسيقى الجاز الحرة: استكشافات أورنيت كولمان ". الموسوعة البريطانية الجديدة : 1987.
  11. ↑ كاتب عمود. النوع: موسيقى فيوجن . موقع Allmusic. تاريخ الاطلاع: 4 نوفمبر 2008.
  12. ↑ كاتب عمود. النوع: جاز-فانك . موقع Allmusic. تاريخ الاطلاع: 22 ديسمبر 2008.
  13. ↑ ديدينا، نيك. حول: جيل سكوت هيرون . رابسودي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مارس 2009.
  14. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 مويست، كيفن. تسجيلات ستراتا-إيست: الروح السوداء، القوة السوداء، الموسيقى السوداء . مجلة دريم . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أكتوبر 2008.
  15. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 ماك آرثر، بول ج. اللحاق بجيل . مطبعة هيوستن . تم الاطلاع عليه في 10 يوليو 2008.
  16. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ صفحة المنتج: شتاء في أمريكا (قرص مضغوط) مؤرشفة في ٢٢ سبتمبر ٢٠٠٨، على موقع Wayback Machine . Tower.com . تم الاطلاع عليها في ٨ يوليو ٢٠٠٨.
  17. ↑ دانيال، ماثيو. مقابلة: برايان جاكسون . سوليزم. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يوليو 2008.
  18. ↑ خوسيه ويليامز . ديسكوجز . تم الاطلاع عليه في 17 يوليو 2008.
  19. 1 2 3 كاتب عمود. سيرة ذاتية: برايان جاكسون . كل شيء عن موسيقى الجاز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يوليو 2008.
  20. ↑ كاتب عمود. سيرة ذاتية: داني بوينز . ديج ستيشن. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 يوليو 2008.
  21. 1 2 قوائم بيلبورد الموسيقية: الشتاء في أمريكا. بيلبورد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 يوليو 2008.
  22. 1 2 3 جيل سكوت هيرون وبرايان جاكسون . ديسكوجز. تم الاطلاع عليه في 8 يوليو 2008.
  23. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 كيلي، كارل. "مراجعة: شتاء في أمريكا". موسيقى الروح : 12 يناير 2009.
  24. 1 2 إيزليا، داريل. مراجعة: شتاء في أمريكا . بي بي سي ميوزيك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 نوفمبر 2009.
  25. ↑ سلام، متومي يا. السلام عليكم كالامو. جيل سكوت هيرون وموسيقاه . نفس الحياة. تم الاسترجاع في 21 يوليو 2008.
  26. ↑ ساندرز، ج. فيكتوريا. مراجعة: الإرادة الحرة . بوب ماترز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يوليو 2008.
  27. ↑ لاركين، كولين. "مراجعة: الإرادة الحرة ". موسوعة فيرجن للموسيقى الشعبية : 1 مارس 2002.
  28. 1 2 3 4 5 بوردويتز، هانك (يونيو-يوليو 1998). "جيل سكوت-هيرون" . رؤى أمريكية . 13 (3). مؤرشف من الأصل في 8 مارس 2016.
  29. ↑ لاركين، كولين. "مراجعة: شتاء في أمريكا ". موسوعة فيرجن للموسيقى الشعبية : 1 مارس 2002.
  30. ↑ روبي، مايكل. مراجعة: شتاء في أمريكا . Amazon.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 يوليو 2009.
  31. 1 2 غراف (1998)، ص 512-513
  32. 1 2 3 سلام، متومي يا. السلام عليكم كالامو. جيل سكوت هيرون: أنهار آبائي . نفس الحياة. تم الاسترجاع في 21 يوليو 2008.
  33. ↑ جونز، جاكي. "20 شخصًا غيّروا الموسيقى السوداء - الشاعر الثوري جيل سكوت هيرون، أول متمرد في موسيقى الراب" . ميامي هيرالد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أكتوبر 2021.
  34. ↑ هندرسون، أليكس. مراجعة: عيون حقيقية . موقع Allmusic. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أبريل 2009.
  35. 1 2 سكوت-هيرون، جيل. "H²Ogate Blues"، شتاء في أمريكا ، ستراتا-إيست، 1974.
  36. ١ ٢ ٣ ٤ بوريل، جليلة. سقطنا معًا: محادثة مع جيل سكوت هيرون، الجزء الثاني. مؤرشف في ٢٦ فبراير ٢٠٠٩، في أرشيف الإنترنت . فايب . تم الاطلاع عليه في ٢٠ أبريل ٢٠٠٩.
  37. ↑ سلام، متومي يا. جيل سكوت-هيرون: أجزاء من رجل . نفس الحياة. تم الاطلاع عليه في 3 أكتوبر 2008.
  38. 1 2 وين، رون. مراجعة: شتاء في أمريكا . موقع Allmusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يوليو 2008.
  39. 1 2 كريستغاو، روبرت (1981). "دليل المستهلك للسبعينيات: S" . دليل كريستغاو للألبومات: ألبومات موسيقى الروك في السبعينيات . تيكنور آند فيلدز . ISBN 089919026Xتم الاطلاع عليه بتاريخ 12 مارس 2019 – عبر robertchristgau.com.
  40. ↑ كورانسكي، جيسون. "مراجعة: الشتاء في أمريكا ". داون بيت : 162-163. نوفمبر 2000.
  41. 1 2 غونزاليس، مايكل أ. (14 يناير 2018). "جيل سكوت هيرون/برايان جاكسون: شتاء في أمريكا" . بيتشفورك . تم الاسترجاع في 21 يناير 2018 .
  42. 1 2 هوسكينز، باري. " مراجعة: شتاء في أمريكا ". مجلة Uncut : 115. يوليو 2005. تم أرشفة تقييم المراجعة في صفحة المنتج. تمت أرشفة المراجعة في 22 سبتمبر 2008، وفي Wayback Machine في 15 أغسطس 2009.
  43. 1 2 سكوت-هيرون (1998)، ص. 4
  44. 1 2 قوائم الأغاني والجوائز - ألبومات بيلبورد: شتاء في أمريكا . موقع Allmusic. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يوليو 2008.
  45. ↑ سوتيرو، ديرك. سكوت-هيرون يتقدم 11 عامًا . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه في 31 يوليو 2009.
  46. ↑ سلام، كلامو يا. سيرة ذاتية: جيل سكوت هيرون . كل شيء عن موسيقى الجاز . تم الاطلاع عليه في 10 يوليو 2008
  47. 1 2 "جيل سكوت هيرون - تاريخ الأغاني في قوائم الأغاني (أغاني آر أند بي/هيب هوب الرائجة)" . بيلبورد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أكتوبر 2021.
  48. ↑ كاتب عمود. " شركة التسجيلات الجديدة: أريستا ريكوردز ". بيلبورد : 27. 23 نوفمبر 1974.
  49. ↑ فرناندو جونيور، SH " مراجعة: الشتاء في أمريكا ". مجلة فايب : 150. مارس 1998.
  50. ↑ هوسكينز، بارني. " مراجعة: شتاء في أمريكا ". مجلة أنكت : 120. مارس 2003.
  51. ↑ هارينغتون، ريتشارد. " مراجعة: الشتاء في أمريكا ". صحيفة واشنطن بوست : D.05. 3 يونيو 1998. (نص المراجعة الأصلية في صفحة النقاش )
  52. ↑ بوهم، مايك. ما زلنا نتحدث عن ثورة . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه في 31 يوليو 2009.
  53. ↑ إيكلستون، داني (10 ديسمبر 2010). مراجعة: شتاء في أمريكا . موجو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 ديسمبر 2010.
  54. ↑ كاتب عمود. مراجعة: الشتاء في أمريكا . صحيفة الأوبزرفر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يوليو 2008.
  55. ↑ كريستغاو، روبرت. دليل المستهلك: الدقيقة الأولى من يوم جديد . ذا فيليدج فويس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 يوليو 2008.
  56. 1 2 كاتب عمود. " إعادة إصدارات سكوت-هيرون جاهزة ". بيلبورد : 23 فبراير 1998.
  57. ↑ ديدينا، نيك. مراجعة: شتاء في أمريكا . رابسودي. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مارس 2009.
  58. 1 2 جونستون، نيك. "مراجعة: الشتاء في أمريكا ". ميلودي ميكر : 169: نوفمبر 1999.
  59. ↑ فريق العمل. " أفضل 100 ألبوم أسود ". نيو نيشن : يونيو 2004.
  60. ↑ ديميري، روبرت. "مراجعة: شتاء في أمريكا ". 1001 ألبوم يجب أن تسمعها قبل أن تموت : 7 فبراير 2006.
  61. ↑ بولوك، بروس (2005). فهرس أغاني الروك: أهم 7500 أغنية في عصر الروك أند رول: 1944-2000 ( الطبعة الثانية). نيويورك ولندن: روتليدج. ص 412. ISBN   9780415970730.
  62. ↑ "كتاب الأغاني الأمريكية الأساسية" . www.cbsnews.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يونيو 2026 .
  63. 1 2 قائمة الأغاني وبيانات الفنانين كما وردت في ملاحظات غلافإصدار ألبوم Winter in America على قرص مضغوط
  64. ↑ شتاء في أمريكا (ألبوم) . ديسكوجز. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يوليو 2008.
  65. ↑ شتاء في أمريكا (ديجيباك، SNAP103CD) مؤرشف في 27 مارس 2009، في أرشيف الإنترنت . شارلي / إيونيك المحدودة. تم الاطلاع عليه في 13 يوليو 2008.

فهرس

  • روبرت ديمري (2006). 1001 ألبوم يجب أن تسمعها قبل أن تموت . يونيفرس. ISBN 0-7893-1371-5.
  • جيسون كورانسكي (2000). داون بيت: موسيقى الجاز والبلوز وما وراءهما . المجلدات 1-3. إلمهرست، إلينوي: منشورات ماهر.
  • نيك جونستون (1999). تاريخ ميلودي ميكر للموسيقى الشعبية في القرن العشرين . بلومزبري، لندن، المملكة المتحدة. ISBN 0-7475-4190-6.
  • غاري غراف ، جوش فريدوم دو لاك، جيم مكفارلين (1998). موسيقاهاوند آر أند بي: الدليل الأساسي للألبومات . مقدمة بقلم هيوي لويس وكورتيس بلو . لندن، المملكة المتحدة: دار أومنيبوس للنشر. ISBN 0-8256-7255-4.{{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  • طاقم العمل (1987). فيليب دبليو جويتز (محرر). الموسوعة البريطانية الجديدة . الطبعة 15، الإصدار 11. Encyclopædia Britannica . رقم ISBN 0-85229-443-3.
  • إريك وايزبارد؛ كريغ ماركس (2003). دليل سبين للأغاني البديلة . الطبعة الأولى. (التقييمات من 1 إلى 10) . نيويورك، نيويورك: دار فينتج للنشر. رقم ISBN 0-679-75574-8.
  • كولين لاركين (2002). موسوعة فيرجن للموسيقى الشعبية . الطبعة الرابعة. دار فيرجن للنشر . رقم ISBN 1-85227-923-0.
  • جيل سكوت-هيرون؛ برايان جاكسون (1998). شتاء في أمريكا . ملاحظات غلاف إصدار القرص المضغوط. نيويورك: روما-جيا المحدودة/تسجيلات تي في تي.
  • جيل سكوت-هيرون؛ بيير جان-كريتان (2001). شتاء في أمريكا . ملاحظات غلاف إعادة إصدار القرص المضغوط. لندن، المملكة المتحدة: Charly Licensing Aps/Artistry Music Ltd./Snapper Music Plc.