العمارة في الفلبين

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 18 صور
الموسوعة الحرة

باهاي نا باتو ("بيت الحجر") هو نوع من المباني نشأ خلال فترة الاستعمار الإسباني للفلبين.

يعكس الطراز المعماري في الفلبين التقاليد التاريخية والثقافية للبلاد. وتتأثر معظم المباني التاريخية البارزة في الأرخبيل بالعمارة الأسترونيزية والإسبانية والصينية والأمريكية .

خلال ثلاثمائة وثلاثين عامًا من الاستعمار الإسباني ، هيمنت التأثيرات الإسبانية على العمارة الفلبينية. بنى الرهبان الأوغسطينيون ، إلى جانب رهبانيات أخرى، العديد من الكنائس والكاتدرائيات الفخمة في جميع أنحاء جزر الفلبين. وخلال هذه الفترة، ظهر النمط المعماري الفلبيني التقليدي " بهاي نا باتو" (أي "بيت الحجر" باللغة الفلبينية) للمنازل الكبيرة. كانت هذه منازل ضخمة مبنية من الحجر والخشب، تجمع بين عناصر من الطراز الفلبيني والإسباني والصيني.

بعد أن تنازلت الولايات المتحدة عن الفلبين نتيجة للحرب الإسبانية الأمريكية عام ١٨٩٨، تأثرت العمارة الفلبينية بالجماليات الأمريكية. في هذه الفترة، وُضع مخطط مدينة مانيلا الحديثة، الذي ضم العديد من المباني ذات الطراز الكلاسيكي الجديد وفن الآرت ديكو ، والتي صممها معماريون أمريكيون وفلبينيون مشهورون. خلال الحرب العالمية الثانية ، دُمرت أجزاء كبيرة من إنتراموروس ومانيلا؛ كما أُحرقت العديد من الأحياء التراثية في الأقاليم على يد اليابانيين قبل نهاية الحرب. في فترة إعادة الإعمار بعد الحرب العالمية الثانية ، أُعيد بناء العديد من المباني المدمرة، إلا أن غالبية المباني التراثية، وخاصة في الأقاليم، فُقدت ولم تُبنَ مرة أخرى. تُعتبر معظم المباني المفقودة من المعالم الرئيسية لمدن تراثية سابقة.

في أواخر القرن العشرين، ظهرت العمارة الحديثة بخطوطها المستقيمة وجوانبها الوظيفية، لا سيما في العمارة الوحشية التي ميزت المباني الحكومية التي شُيّدت في عهد ماركوس . وخلال هذه الفترة، تدهورت حالة العديد من المباني القديمة نتيجة فرض الأحكام العرفية . وبعد عودة الديمقراطية عام ١٩٨٦، برز عصر جديد للعمارة الفلبينية من خلال الحداثة. وفي مطلع القرن الحادي والعشرين، عاد الاهتمام بالعناصر الفلبينية التقليدية في العمارة.

وقد طُرحت مقترحات لوضع سياسة تنص على أن يكون لكل بلدية ومدينة مرسوم يلزم جميع أعمال البناء وإعادة البناء داخل هذه المنطقة بأن تتوافق مع أنماط العمارة وتنسيق الحدائق الخاصة بالبلدية أو المدينة، وذلك للحفاظ على مواقع التراث الوطني المتداعية، والتي تم هدمها واحدة تلو الأخرى بوتيرة سريعة بسبب التوسع الحضري والتنمية غير المسؤولة ثقافياً والافتقار إلى رؤية معمارية للمناظر الطبيعية للمدن.

يدعو هذا المقترح إلى استخدام وإعادة تفسير أنماط العمارة وتنسيق الحدائق المحلية والاستعمارية والحديثة السائدة أو التي كانت سائدة في مدينة أو بلدية معينة. ويهدف إلى تعزيز نهضة في تنسيق الحدائق والمدن في الفلبين، لا سيما في المناطق الريفية التي يمكن تحويلها بسهولة إلى مدن تراثية معمارية جديدة خلال خمسين عامًا. مع الأسف، يفتقر العديد من خبراء العمارة والهندسة في الفلبين إلى الوعي بأهمية الحفاظ على التراث العمراني، كما هو الحال في مانيلا ، حيث استمر قبول مقترحات تجارية لبناء هياكل لا تتوافق مع أنماطها المعمارية، وقام هؤلاء الخبراء بتنفيذها، مما أدى إلى تدمير النسيج العمراني لمانيلا تدريجيًا. مدينة فيغان هي الوحيدة التي لديها قانون ينظم السياسة المعمارية، مما أدى إلى إعلانها موقعًا للتراث العالمي لليونسكو عام ١٩٩٩ وحصولها على العديد من الجوائز تقديرًا لجهودها في صون وحفظ أنماطها المعمارية وتنسيق الحدائق الفريدة.

للمساعدة في وضع سياسة معمارية وطنية، تم تقديم مشاريع قوانين لإنشاء وزارة للثقافة في مجلس الشيوخ ومجلس النواب في عام 2016. [ 1 ] [ 2 ]

العصر ما قبل الإسباني

انتشرت أنماط معمارية أسترونيزية متنوعة في جميع أنحاء جنوب شرق آسيا، بما في ذلك ما أصبح لاحقًا الفلبين. وتوجد هذه الأنماط المتنوعة ضمن مختلف المجموعات العرقية الأسترونيزية، ولكن ما يجمعها هو استخدام المواد العضوية، والأسقف المصنوعة من القش، وغالبًا ما تُبنى على أعمدة أو ركائز لتجنب الفيضانات.

أعمال مدنية

مدرجات الأرز

تمثل مدرجات الأرز في إيفوجاو ، التي بنيت قبل حوالي 2000 عام، مثالاً على حضارة قديمة في الفلبين. [ 3 ]

لسنوات طويلة، خضعت مقاطعة إيفوغاو الجبلية لزراعة دقيقة باستخدام المدرجات الزراعية. [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] تُجسّد هذه المدرجات قدرة الحضارة الإنسانية على التكيف مع الضغوط الاجتماعية والمناخية الجديدة، فضلاً عن تطبيق وتطوير أفكار وتقنيات جديدة. كما تُجسّد علاقة متناغمة ومستدامة بين الإنسان وبيئته. استخدم بناة هذه المدرجات في الأصل جدرانًا من الحجر والطين لنحتها وبنائها بدقة، بحيث تستوعب حقولًا مغمورة بالمياه لزراعة الأرز. كما أنشأوا نظامًا لريّ هذه الحقول من خلال تجميع المياه من غابات قمم الجبال. وقد أُنجزت هذه الأعمال الهندسية يدويًا، تمامًا كما كانت الزراعة نفسها. [ 7 ]

يعكس الحفاظ على مدرجات الأرز نهجًا تعاونيًا في المقام الأول من جانب المجتمع بأكمله، والذي يستند إلى معرفة تفصيلية بالتنوع الغني للموارد البيولوجية الموجودة في النظام البيئي الزراعي لإيفوجاو، ونظام سنوي مضبوط بدقة يحترم الدورات القمرية، والتقسيم والتخطيط، والحفاظ المكثف على التربة، وإتقان نظام معقد لمكافحة الآفات يعتمد على معالجة مجموعة متنوعة من الأعشاب، مصحوبًا بطقوس دينية وثقافة قبلية . [ 8 ]

على الرغم من شهرتها الواسعة وإدراجها من قبل اليونسكو كموقع للتراث العالمي يُعتقد أنه أقدم من 2000 عام، [ 9 ] تشير الأبحاث الحديثة إلى أن عمر المدرجات قد يكون في الواقع حوالي 400 عام. [ 5 ] [ 6 ] [ 10 ] [ 11 ]

القصور

ماراناو توروجان

التوروجان ( وتعني حرفيًا " مكان الراحة " أو " مكان النوم " ) هو القصر التقليدي لعائلة ماراناو المالكة في لاناو ، مينداناو . [ 12 ] كان التوروجان رمزًا للمكانة الاجتماعية الرفيعة. كان هذا المسكن في السابق منزلًا للسلطان أو الداتو في مجتمع ماراناو. في الوقت الحاضر، تنتشر المنازل الخرسانية في جميع أنحاء مجتمعات ماراناو، لكن لا تزال هناك توروجان عمرها مئة عام. أشهرها تلك الموجودة في داياوان وماراوي . يرتفع التوروجان عن الأرض بواسطة أعمدة منحوتة من أشجار ضخمة. جدرانه مغطاة بألواح خشبية وسقفه من سعف جوز الهند المجفف. لا توجد فواصل داخلية، لذا يبدو كقاعة كبيرة. بالإضافة إلى العناصر الأساسية لهذا البناء، فهو مزين بنقوش دقيقة من زخارف أوكير الهندسية والنباتية المتدفقة. لا يكتمل التوروجان بدون عرض طائر ساريمانوك الأسطوري بداخله. كما أن الأثاث شائع بين شعب ماراناو.

القرى

  • قرية كامهاتيك هي بقايا أثرية تعود إلى ألف عام، كانت في الأصل بارانغاي (مصطلح يُستخدم للدلالة على كيان سياسي خلال العصر الكلاسيكي)، وتقع في غابات جبل ماكلايو في سيتيو كامهاتيك ضمن محمية بوينافيستا الطبيعية في مولاناي ، كويزون ، الفلبين . ويُعتقد على نطاق واسع أن شعب تاغالوغ في فترة ما قبل الاستعمار هم من بنوا هذه المقابر. وتتألف من خمسة عشر تابوتًا من الحجر الجيري، يعود تاريخها إلى الفترة ما بين القرنين العاشر والرابع عشر الميلاديين، وفقًا لأحد كبار علماء الآثار في المتحف الوطني ، الذي وصفها بأنها "موقع أثري معقد يضم بقايا سكنية ودفنية تعود إلى الفترة ما بين القرنين العاشر والرابع عشر الميلاديين تقريبًا... وهو الأول من نوعه في الفلبين الذي يضم مقابر منحوتة من الحجر الجيري". [ 13 ]
  • تعتمد العمارة في العصر الكلاسيكي للفلبين على العمارة العامية في معظم قرونها في بعض المناطق الساحلية في الجنوب، بالإضافة إلى المناطق الداخلية من لاناو، بعد القرن الثالث عشر.

التحصينات

تتجلى عمارة الفلبينيين الأوائل أيضًا في المنشآت العسكرية التاريخية في البلاد. كانت المنافسة التجارية محتدمة بين الدول البحرية في الأرخبيل، وكثيرًا ما كانت الممالك المتجاورة تشن حروبًا فيما بينها للسيطرة على التجارة والأراضي. لذا، كانت التحصينات ضرورية لحماية رعاياها ومصالحها. وبسبب الهجمات الأجنبية والاستعمار، لم يتبق من هذه الحصون إلا القليل. مع ذلك، بُنيت العديد من المدن في البلاد، مثل مانيلا، على أساس تحصينات تعود إلى ما قبل الاستعمار.

خلال فترة استعمار الفلبين، شيدت القوى الأجنبية تحصينات لفرض سيطرتها السياسية على الجزر. فعلى سبيل المثال، استخدم الإسبان حصونهم لصد هجمات القراصنة الصينيين والمورو، وكذلك الهولنديين والبريطانيين. بُنيت هذه الحصون بالكامل تقريبًا من الحجر، ولذا فقد صمدت بعضها أمام حروب عديدة ولا تزال قائمة حتى اليوم.

كوتا

كانت أشكال التحصينات الباقية والموثقة في البلاد قبل الاستعمار هي الكوتا (الحصن) والموغ (البرج). كلمة " كوتا" مشتقة من الكلمة الملايوية " كوتا " التي تعني في العصر الحديث "مدينة". بالإضافة إلى استخداماتها العسكرية، كانت هذه المباني تُستخدم أيضًا كقصر للحاكم المحلي. وعادةً ما كانت تُبنى من الحجر والخشب، وتُحاط بشبكات من الخنادق.

استُخدمت الكوتات بشكل ملحوظ من قبل المسلمين للدفاع ضد الغزاة الأجانب. ويُقال إن سلطنة ماغوينداناو ، في أوج قوتها، غطت المنطقة المحيطة بغرب مينداناو بهذه التحصينات لمنع الإسبان من التوغل في المنطقة. ومع ذلك، خضعت السلطنة في نهاية المطاف بعد حملات إسبانية أخرى في المنطقة، وتم تفكيك معظم الكوتات . خلال الاحتلال الأمريكي، استمر المتمردون في بناء معاقل، وكان السلاطين يُعززونها باستمرار. [ 14 ] دُمر العديد من هذه الحصون خلال الهجمات الأمريكية، ولهذا السبب لم يبقَ منها إلا القليل حتى يومنا هذا.

كوتا بارزة :

حصون الإيغوروت

بنى شعب الإيغوروت حصونًا مصنوعة من جدران حجرية بلغ متوسط ​​عرضها عدة أمتار وارتفاعها حوالي ضعفين إلى ثلاثة أضعاف عرضها حوالي عام 2000  قبل الميلاد. [ 16 ]

إيدجانج

بنى الإيفاتان تحصينات لأغراض الحرب في جزر باتانيس . شيدوا قلاعًا تُعرف باسم " إيدجانج " على التلال والمناطق المرتفعة. [ 17 ] صُممت هذه القلاع بحيث لا يمكن الوصول إلى مدخلها إلا باستخدام سلم حبل يُنزل فقط لسكان القرى، مما يُشكل خطرًا على الأعداء.

المساجد

قبل شيوع استخدام الطراز المعماري الإسلامي الشائع للمساجد، والذي يُلاحظ أيضًا في الجزيرة العربية وفي العمارة الحديثة، كانت المساجد المحلية في الفلبين تُبنى على طراز الأكواخ والمعابد، وهو طراز كان شائعًا جدًا حتى أواخر القرن التاسع عشر. تتميز معظم مساجد الفلبين اليوم بمزيج من الطراز المعماري الإسلامي الشائع المستورد من الجزيرة العربية مع الطراز الحديث، على الرغم من وجود بعض المساجد المحلية ذات الطراز الباغودي في مينداناو، مثل مسجد داتو أونتونغ بالاباران في تافيران، داتو أودين سينسوات، ماغوينداناو ديل نورتي . وقد طُرحت مقترحات لإدراج مساجد التراث الفلبيني في القائمة المؤقتة لليونسكو لمواقع التراث العالمي مستقبلًا. وتضمنت هذه المقترحات إدراج المساجد التاريخية في الفلبين (مسجد سيمونول)، أو المساجد المحلية (المساجد ذات الطراز الباغودي)، أو الجمع بينهما وإدراجهما في القائمة المؤقتة لليونسكو . [ 17 ]

العصر الإسباني

أدى وصول الإسبان خلال أواخر عصر النهضة عام 1571 إلى جلب العمارة الاستعمارية الأوروبية إلى الفلبين، وتحديداً ما كان رائجاً آنذاك، وهو عمارة عصر النهضة وما كان يتبلور كعمارة باروكية . وقد أسهم ذلك، إلى جانب التقاليد المعمارية المحلية، في نشأة تقاليد معمارية مسيحية في الأراضي المنخفضة.

باهاي كوبو

باهاي كوبو ، نوع من المنازل المبنية على ركائز خشبية، موطنها الأصلي الفلبين، وخاصة في المناطق الريفية.

تطورت هذه البيوت نتيجة تبادل الأفكار بين مختلف الجماعات العرقية من سكان الأراضي المنخفضة المسيحيين في الفلبين، انطلاقًا من المعارف المتوارثة من العمارة الأسترونيزية قبل الحقبة الإسبانية ، ثم اندمجت مع نمط الحياة المسيحي الجديد في ظل الحكم الإسباني. بُنيت المنازل بطريقة متشابهة إلى حد كبير، على غرار بناء المستوطنات على ضفاف الأنهار والجداول. وشُيدت بالقرب من حقول الأرز وبساتين جوز الهند والفواكه. وُضعت المنازل على أعمدة مرتفعة عن الأرض. كانت الغرف صغيرة، وعادةً ما تتكون من غرفة واحدة متعددة الأغراض، مع وجود مساحة مخصصة للطهي فقط بين أجزاء المنزل. يوجد عنصر معماري مميز يُسمى " باتالان" غالبًا ما يقع في الجزء الخلفي من المنزل، ويُستخدم للأعمال المنزلية كالغسيل والاستحمام وتخزين المياه، وغيرها. بُنيت المنازل من مواد خام كالخشب والخيزران. واعتُبرت المنازل المبنية على الأشجار أو جذوع الأشجار المتجذرة في الأرض موقعًا مثاليًا.

كانت أبواب المنازل عادة ما تكون موجهة نحو اتجاه شروق الشمس ولم تكن تواجه الغرب أبدًا، وهو تقليد معماري يمكن تفسيره بالقيم وأنظمة المعتقدات التي كان يتمتع بها السكان الأوائل للأرض.

أتاحت الأدوات إمكانية بناء ملاجئ تشبه الخيام وبيوت الأشجار. تميزت هذه البيوت بهياكل مستطيلة الشكل مرتفعة على ركائز ومغطاة بأسقف قشية ضخمة مزينة بزخارف جملونية، وكان من الممكن رفع هيكلها بالكامل ونقلها إلى موقع جديد.

باهاي نا باتو

"بهاي نا باتو" هي منازل استعمارية فلبينية تعود إلىالحقبة الإسبانية. في الصورة يظهرضريح ريزالفيكالامبا، لاغونا.

جلب وصول الإسبان عام 1571 العمارة الاستعمارية الأوروبية إلى الفلبين. ورغم أنها لم تكن ملائمة تماماً للمناطق الاستوائية الحارة، فقد تم نقل العمارة الأوروبية عبر أكابولكو في المكسيك إلى أسلوب فلبيني فريد .

في تلك الحقبة، حلّت بيوت الحجر (بهاي نا باتو ) محلّ أكواخ النيبا أو " بهاي كوبو" ، لتصبح بذلك البيوت النموذجية للنبلاء الفلبينيين. واتبعت بيوت الحجر ، التي تعود إلى الحقبة الاستعمارية، تصميمات أكواخ النيبا، كالتهوية المفتوحة والشقق المرتفعة. ويُعدّ اختلاف المواد المستخدمة في البناء أبرز الفروقات بين النوعين.

بُني منزل "بهاي نا باتو" من الطوب والحجر بدلاً من الخيزران والخشب والمواد الخشبية الأخرى التي تُستخدم عادةً في بناء المنازل التقليدية. وهو مزيج من التأثيرات الفلبينية والإسبانية والصينية. خلال القرن التاسع عشر، بنى الفلبينيون الأثرياء منازل فخمة، عادةً ما تكون ذات أساسات حجرية متينة أو جدران سفلية من الطوب، وطابق علوي خشبي بارز مزود بدرابزين ونوافذ منزلقة من قشور الكابيز ، وسقف من القرميد. مع بزوغ فجر العصر الفيكتوري الذي أثر بشكل كبير على أوروبا، وصل أسلوب العمارة الفيكتورية إلى الفلبين، وهو أسلوب معروف بانتقائيته العالية في العمارة . كما ساهم هذا العصر في انتشار العمارة القوطية الجديدة وفن الآرت نوفو .

ظهرت العمارة الكلاسيكية الجديدة كاستمرار لتقليد العمارة الكلاسيكية المتواصل الذي جلبه الإسبان، بدءًا من عصر النهضة والباروك، وانتشرت منذ القرن الثامن عشر. [ 18 ] يمكن الإعجاب بأمثلة محفوظة ممتازة لمنازل الفلبينيين المشهورين في فيغان , إيلوكوس سور . [ 19 ] توجد أيضًا أمثلة محفوظة لـ "باهاي نا باتو" في مدينة كافيت وتال وباتانجاس وبواك وماريندوك في جنوب لوزون وإيلويلو وإيلويلو وكاركار وسيبو في فيساياس ودابيتان وزامبوانجا ديل نورتي .

كل هذه الأنماط من الهندسة المعمارية تزين الفلبينيين باهاي كوبو، باهاي نا باتو، تساليت، الكنائس، الشقق متوسطة الارتفاع والشاهقة قبل الحرب العالمية الثانية.

خلال الحرب العالمية الثانية ، دُمّرت العديد من الأحياء والبلدات التراثية خارج مانيلا الكبرى تدميراً هائلاً جراء القصف الأمريكي والياباني. كما انتشرت تقارير عن إحراق الجنود اليابانيين للمباني الاستعمارية عمداً. لم تُرمّم معظم المباني التراثية المدمرة أو المتضررة، وهي الآن إما أطلال أو استُبدلت بأكواخ عشوائية أو مبانٍ خرسانية تفتقر إلى أي قيمة معمارية تُذكر. وقد دافع العديد من الباحثين عن محاسبة اليابان وأمريكا على تدمير العديد من المعالم المعمارية والبلدات الفلبينية، ولكن دون جدوى.

سجل Intramuros للأنماط وBahay na Bato

يُعدّ سجل أنماط إنتراموروس هو النظام المعماري الرئيسي لإنتراموروس ، المركز التاريخي لمدينة مانيلا في الفلبين . وينص هذا السجل على أن يكون نمط "بهاي نا باتو" هو النمط الافتراضي للمباني الجديدة في إنتراموروس. وقد أقرّ صراحةً بأن "بهاي نا باتو" هو النمط المعماري السائد في إنتراموروس خلال الحقبة الاستعمارية الإسبانية وحتى تدمير المدينة المسوّرة عام 1945 أثناء الحرب العالمية الثانية.

أصبح السجل جزءًا من المرسوم الرئاسي رقم 1616، بصيغته المعدلة، عندما تم نشره في الجريدة الرسمية للفلبين في 17 يونيو 2022. [ 20 ] إدارة إنتراموروس هي وكالة تابعة للحكومة الفلبينية مسؤولة عن تنفيذ سجل الأنماط.

تُعدّ منطقة إنتراموروس في مانيلا المنطقة الوحيدة في الفلبين التي تُحدّد فيها، لأسباب ثقافية، استخدامات جميع المباني والمشاريع التطويرية الجديدة، وارتفاعها، وحجمها، وجمالياتها، وتُنظّم بدقة بموجب قانون وطني. ويُعتبر سجلّ الأنماط، كجزء لا يتجزأ من المرسوم الرئاسي رقم 1616، الوثيقة القانونية الرئيسية التي تُحدّد وتُوجّه تطبيق الأنماط المعمارية الاستعمارية لما قبل الحرب في إنتراموروس. [ 21 ] [ 22 ]

يُعدّ سجلّ الأنماط أول وثيقة تُفصّل الأنماط التاريخية لمنطقة إنتراموروس. وقد ألّفه رانشو أرسيلّا، الذي كان آنذاك أمين أرشيف إدارة إنتراموروس، بمبادرة من غيلر أسيدو ، المدير السابق لإنتراموروس. [ 21 ] وباعتباره جزءًا لا يتجزأ من المرسوم الرئاسي رقم 1616، يُعدّ سجلّ الأنماط دليل الأنماط المعمارية الوحيد في الفلبين الذي يتمتّع بقوة القانون الوطني.

من حيث الشكل، افتقر المشهد الحضري لمدينة إنتراموروس في الغالب إلى التراجعات، حيث كانت المباني في معظمها متراصة (منازل متلاصقة) . وكانت الأفنية أو الحدائق الخلفية ملائمة بشكل استثنائي للمناخ. أما من حيث الطراز، فقد وُصفت إنتراموروس بأنها تجمع بين الطابع المحلي والعالمي. فبينما كانت مبانيها الكنسية ومباني الدولة ذات توجه أوروبي، وإن كانت مُكيّفة ومحلية، فقد تبنت معظم المباني المحصورة داخل أسوارها أساليب البناء المحلية الاستوائية، كما يتضح في " بهاي نا باتو" . أما الكنائس والتحصينات والقصور المصممة على الطراز الأوروبي، على الرغم من قلة عددها، فقد أصبحت رموزًا ومحطًا للخيال الشعبي. في المقابل، ساد طراز "بهاي نا باتو" المحلي، الذي اعتُمد في غالبية المباني، من حيث عدد الإنشاءات. [ 22 ]

وفقًا لسجل أنماط إنتراموروس، لا يُسمح بإنشاء مبانٍ جديدة في إنتراموروس لا تتبع نمط باهاي نا باتو إلا في مواقع محددة حيث كان من المعروف وجود مبنى غير نمط باهاي نا باتو (مثل مبنى كلاسيكي حديث). وفيما عدا ذلك، يُشترط أن تتبع المباني الجديدة نمط باهاي نا باتو. [ 22 ]

الكنائس

تُعد كنيسة باواي مثالاً على العمارة الباروكية التي تصمد أمام الزلازل في الفلبين .

شيدت رهبانية الأوغسطينيين، التابعة لمقاطعة اسم يسوع الأقدس في الفلبين ، العديد من الكنائس في جميع أنحاء الفلبين. وتُعد كنيسة باواي في إيلوكوس نورتي من أبرز هذه الكنائس. وقد أُدرج هذا النموذج الفريد من العمارة الفلبينية، المعروف باسم الباروك الفلبيني، والذي يعود إلى الحقبة الإسبانية، ضمن قائمة مواقع التراث العالمي لليونسكو. بنى الرهبان الأوغسطينيون الكنيسة بين عامي 1694 و1710، وهي تتميز بطراز الباروك المقاوم للزلازل. استُخدم برج الجرس كنقطة مراقبة عام 1896 من قِبل الكاتيبونيروس خلال الثورة الفلبينية ضد الإسبان، ثم استُخدم مرة أخرى من قِبل المقاومة الفلبينية خلال الاحتلال الياباني في الحرب العالمية الثانية. [ 14 ] يُعد المبنى الحالي ثالث مبنى يُقام في الموقع، وقد صمد أمام سبعة زلازل كبرى، بالإضافة إلى حروب مانيلا . ولا تزال الكنيسة تحت رعاية الأوغسطينيين الذين أسسوها. تضم الكنيسة أيضاً رفات الغزاة الإسبان ، ميغيل لوبيز دي ليغازبي ، وخوان دي سالسيدو، ومارتن دي غويتي، المدفونين في ضريح أسفلها. وقد أُدرجت، إلى جانب ثلاث كنائس قديمة أخرى في البلاد، ضمن موقع التراث العالمي " كنائس الباروك في الفلبين " عام ١٩٩٣.

التحصينات الاستعمارية

حصن سانتياغو في إنتراموروس، مانيلا

حصن سانتياغو

حصن سانتياغو ( Fuerza de Santiago ) هو حصن دفاعي أسسه الفاتح الإسباني ميغيل لوبيز دي ليغازبي عام 1571. كان الحصن بمثابة قلعة إنتراموروس ، وقد بُني على موقع قصر راجا سليمان [ 23 ] الذي دمره الإسبان عام 1570 أثناء خوضهم عدة معارك مع التاغالوغ .

إنتراموروس

كانت إنتراموروس مدينة مسورة في مانيلا تقع على الضفة الجنوبية لنهر باسيج . [ 1 ] وقد أُنشئت لتحل محل كوتا سيلودونغ، مقر قوة مملكة مانيلا، التي كانت محمية بحصن من الطين المدكوك مزود بأسوار وأبراج ومدافع. [ 2 ]

كانت هذه المدينة التاريخية موطناً للعديد من الكنائس والمدارس والأديرة والمباني الحكومية والمساكن التي تعود إلى الحقبة الاستعمارية. وقد دُمّر الكثير من هذه المعالم المعمارية الإسبانية خلال الحرب العالمية الثانية . ومن بين جميع المباني داخل المدينة التي تبلغ مساحتها 67 فداناً، لم ينجُ من الحرب سوى مبنى واحد، وهو كنيسة سان أغوستين.

الفترة الأمريكية وفترة الكومنولث

يُعد المتحف الوطني للفنون الجميلة (مانيلا) مبنى كلاسيكي حديث تم بناؤه خلال الفترة الأمريكية.

مع وصول الأمريكيين عام ١٨٩٨، ظهر نمط معماري جديد في الفلبين . وكان من أبرز إسهاماتهم تأسيس الحكومة المدنية، مما أدى إلى تشييد مبانٍ حكومية على مستوى المدينة والبلديات. وواصل الأمريكيون إحياء الطراز الكلاسيكي الجديد في الفلبين من خلال عمارة الفنون الجميلة الفخمة ، التي استُوردت من فرنسا وكانت رائجة في أمريكا آنذاك. وقد صُممت هذه المباني الحكومية بأعلى درجات الرقي، فكانت تُحاكي العمارة اليونانية أو الرومانية . [ ٢٤ ] وتراجعت شعبية الطراز الكلاسيكي بعد الحرب العالمية الثانية.

أصبحت فترة الإحياء المعماري، التي شاعت في مطلع القرن العشرين، اللغة المعمارية السائدة في تلك الحقبة، كما يتضح في المباني، لا سيما في مانيلا تحت إشراف اللجنة الفلبينية . كما أصبح تعليم الجماهير محورًا رئيسيًا للاحتلال الأمريكي ، فتم إنشاء التعليم العام، وعلى رأسها جامعة الفلبين . ومع ترسيخ الحكم الأمريكي في الفلبين ، دعت الحكومة العسكرية آنذاك المهندس المعماري ومخطط المدن الشهير دانيال بورنهام، إلى جانب ويليام بيرس أندرسون (مهندس معماري من شيكاغو)، لتطوير مانيلا . [ 25 ] أدى وصول بورنهام إلى وضع خطة بورنهام التي تُعرّف مدينة مانيلا كمدينة أوروبية فريدة في المناطق الاستوائية، ولذلك عارضت تطوير هندستها المعمارية بما يتماشى مع الطراز السائد آنذاك. وكما هو مُقترح، فإن أسلوب العمارة لا يختلف كثيرًا عن العمارة السائدة في ذلك الوقت، كما يتضح من فندق مانيلا . [ 26 ] استمرت المباني الجديدة في استخدام الزخارف التقليدية، ولكنها شُيّدت من مواد أكثر متانة مثل الخرسانة. استمر هذا النمط المعماري حتى بعد مطلع القرن.

يُعد فندق لونيتا ، الواقع في شارع كالاو ، أحد المباني القليلة المتبقية التي نجت من تحرير مانيلا عام ١٩٤٥. وقد اكتمل بناؤه عام ١٩١٨. ووفقًا لعميد جامعة سانتو توماس ، جوزيف فرنانديز، فقد صممه المهندس المعماري الإسباني سلفادور فاري. ويُعتبر هذا المبنى المثال الوحيد المتبقي في الفلبين حتى الآن على طراز العمارة الفرنسية النهضوية الممزوجة بلمسة فلبينية من طراز الفنون الجميلة . ومن بين المهندسين المعماريين الأمريكيين البارزين الآخرين في الفلبين، ويليام إي. بارسونز (مهندس معماري استشاري تدرب على يد دانيال بورنهام )، والذي اشتهر بتصميم فندق مانيلا ، وقصر ذا مانشن في باجيو، ومباني مدرسة غابالدون ، حيث استخدم الطوب المجوف والخشب الصلب الفلبيني المقاوم للنمل الأبيض . خلفه في النهاية المهندس المعماري جورج كورنر فينهاجن حتى عام 1916. ومن بين المباني التي شُيّدت قبل الحرب العالمية الثانية أو خلال الاحتلال الأمريكي للفلبين ، مصنع الثلج الجزري الذي صممه المهندس المعماري إدغار ك. بورن، الذي عمل أيضًا مع دانيال بورنهام . وفي جامعة الشرق الأقصى (FEU) في كويابو، مانيلا ، صمّم الفنان الوطني بابلو أنطونيو خمسة مبانٍ على طراز آرت ديكو في الحرم الجامعي . بُني ثلاثة منها قبل الحرب العالمية الثانية، واثنان بعدها. وعلى الرغم من أن مباني جامعة الشرق الأقصى قد تضررت بالكامل خلال الحرب، إلا أنه جرى ترميم الجامعة إلى تصميمها الأصلي على طراز آرت ديكو فور انتهائها. وقد مُنحت الجامعة جائزة اليونسكو للتراث الثقافي لمنطقة آسيا والمحيط الهادئ عام 2005، تقديرًا لجهودها المتميزة في الحفاظ على مبانيها على طراز آرت ديكو. [ 27 ]

مباني آرت ديكو

مبنى يونايتد الأول

خلال ازدهار السينما في الفلبين كوسيلة ترفيهية، شُيِّدت العديد من دور العرض في الفترة ما بين ثلاثينيات وخمسينيات القرن العشرين على طراز آرت ديكو، بتصميم من معماريين بارزين يُعرفون اليوم بالفنانين الوطنيين. يُعد مسرح مانيلا متروبوليتان مثالًا على هذا الطراز، حيث صممه المعماري الفلبيني خوان إم. أريلانو ، وشُيِّد عام ١٩٣٥. ومن الأمثلة الرائعة الأخرى على طراز آرت ديكو مبنى بلدية جارو القديم في إيلويلو، الذي شُيِّد عام ١٩٣٤ على يد المعماري الفلبيني خوان إم. أريلانو أيضًا . وقد أصبح لاحقًا مركزًا لشرطة مقاطعة جارو، وبعد ترميمه بالكامل، أصبح الآن الفرع الإقليمي للمتحف الوطني . خلال تحرير مانيلا على يد القوات الأمريكية والفلبينية المشتركة عام ١٩٤٥، دُمِّر المسرح تدميرًا كاملًا. وبعد إعادة بنائه على يد الأمريكيين، أُهمل تدريجيًا في ستينيات القرن العشرين. وفي العقد التالي، خضع لترميم دقيق، لكنه عاد إلى التدهور. المنحوتات الموجودة على واجهة المسرح من إبداع النحات الإيطالي فرانشيسكو ريكاردو مونتي، الذي عاش في مانيلا من عام ١٩٣٠ حتى وفاته عام ١٩٥٨، وعمل عن كثب مع خوان إم. أريلانو . وتُزيّن نقوش بارزة مُنمّقة لنباتات فلبينية، من إبداع الفنان إيزابيلو تامبينغكو، جدران الردهة والأسطح الداخلية للمبنى. ويُعدّ حرم جامعة الشرق الأقصى في مانيلا متحفًا فنيًا حيًا، يضم مباني وقاعة محاضرات تابعة لمنظمة الأمم المتحدة للتربية والعلم والثقافة (اليونسكو) - تراث آسيا والمحيط الهادئ، مصممة على طراز آرت ديكو .

فيما يلي أسماء المهندسين المعماريين الفلبينيين الذين ساهموا في تصميم المسارح الفلبينية الكلاسيكية وقادوا هذا التصميم:

جزيرة إل فرايلي

حصن درام بناه الأمريكيون لحماية الجزر المجاورة من الغزاة

جزيرة إل فرايل، أو حصن درام، والمعروفة أيضاً باسم "البارجة الخرسانية"، هي جزيرة شديدة التحصين تقع عند مدخل خليج مانيلا في الفلبين ، جنوب جزيرة كوريجيدور مباشرةً. شُيّد هذا الحصن الخرساني المُسلّح، الذي يشبه البارجة، من قِبل الولايات المتحدة عام ١٩٠٩ كجزء من دفاعات الميناء عند مدخل القناة الجنوبية الأوسع للخليج خلال فترة الاستعمار الأمريكي . استولى اليابانيون على الحصن واحتلوه خلال الحرب العالمية الثانية ، ثم استعادته الولايات المتحدة بعد أن أشعلوا فيه البترول والبنزين، مما أدى إلى تعطيله نهائياً.

الفترة المعاصرة

خلّفت الحرب العالمية الثانية دمارًا هائلًا، لا سيما في العاصمة مانيلا، ما استدعى إعادة بناء شاملة. وبدأ العصر الحديث في العمارة الفلبينية، مستخدمًا الخطوط المستقيمة البسيطة للأسلوب الحديث العالمي كأسلوب رئيسي للتعبير. وبحلول سبعينيات القرن العشرين، ظهر نمط جديد من العمارة الفلبينية مع ما يُعرف بـ "فلبينة العمارة". وبرز الأسلوب الفلبيني في عودة الزخارف التقليدية، حيث أصبح نمطا " بهاي كوبو" و" بهاي نا باتو" من الأنماط الشائعة التي تم تقليدها وتحديثها، كما في مبنى باتاسانغ بامبانسا والمسرح الوطني . وبحلول ثمانينيات القرن العشرين، اجتاح تيار ما بعد الحداثة النمط المعماري للبلاد، في عودةٍ ما إلى العمارة الكلاسيكية. [ 28 ] واليوم، لا تزال العمارة في الفلبين مزدهرة، ومع انفتاح البلاد على العالم، يتدفق إليها المزيد من المباني المعمارية المتميزة. [ 28 ]

مجمع المركز الثقافي للفلبين

المركز الثقافي للفلبين

يضم مجمع المركز الثقافي للفلبين المسرح الوطني ( Tanghalang Pambansa ) . ويُعدّ المسرح محورًا رئيسيًا لمجمع الفنون والثقافة الذي يمتد على مساحة 77 هكتارًا (190 فدانًا) على طول شارع روكساس في مانيلا . صمّمه لياندرو ف. لوكسين ، وبدأ تشييد المسرح الوطني عام 1966 واكتمل عام 1969. ويُعتبر المسرح مثالًا بارزًا على أسلوب المهندس المعماري المميز المعروف باسم "الحجم العائم"، وهي سمة معمارية تظهر في المباني المحلية في الفلبين، مثل أكواخ النيبا . يضم المجمع ثلاثة مسارح للفنون الأدائية، وقاعة عرض سينمائي، ومعارض فنية، ومتحفًا، ومكتبة المركز وأرشيفه. [ 29 ]

تُعدّ واجهة المسرح الوطني مثالاً على العمارة الوحشية . يهيمن عليها مبنى من الحجر الجيري مكون من طابقين، معلق على  ارتفاع 12 متراً (39 قدماً) بواسطة نتوءات مقعرة عميقة من ثلاث جهات. بُني المبنى على منصة ضخمة، ويتم الدخول إليه عبر منحدر للسيارات أمام الردهة المرتفعة، ومدخل جانبي للمشاة في الجهة الشمالية الغربية. أمام المسرح الوطني، أسفل المنحدر، توجد بركة عاكسة مثمنة الشكل مزودة بنوافير وإضاءة تحت الماء. إلى جانب المسرح الوطني، تضمّ مجمع مركز الفنون الثقافية الفلبيني (CCP) مباني أخرى، منها مسرح نيكانور أبيلاردو (المسرح الرئيسي)، ومسرح أوريليو تولينتينو (المسرح الصغير)، ومسرح الفنون الشعبية ، ومركز مانيلا السينمائي .

تُعدّ كنيسة التضحية المقدسة معلمًا بارزًا في جامعة الفلبين ديليمان . تشتهر الكنيسة بتصميمها المعماري الفريد، وهي مُعترف بها كمعلم تاريخي وطني وكنز ثقافي من قِبل المعهد التاريخي الوطني والمتحف الوطني على التوالي. تعاون خمسة فنانين وطنيين في هذا المشروع. صمّم المبنى الفنان الوطني الراحل للهندسة المعمارية، لياندرو لوكسين ، بينما تولّى ألفريدو جونيو منصب المهندس الإنشائي. تُحيط بالكنيسة خمس عشرة جدارية كبيرة رسمها فيسنتي مانانسالا ، تُصوّر مراحل درب الصليب . نحت نابليون أبويفا المذبح الرخامي والصليب الخشبي الكبير فوقه . صمّم أرتورو لوز جدارية الفسيفساء الأرضية التي تحمل اسم "نهر الحياة" .

كنيسة أنتيبولو

تُبجّل صورة "سيدة السلام والرحلة الموفقة" في كنيسة أنتيبولو منذ قرون. دُمّرَت الكنيسة القديمة التي كانت تضمّ تمثال العذراء في فبراير 1945 عندما قصفت القوات الأمريكية والفلبينية المشتركة أنتيبولو ضمن حملة تحرير مانيلا . وفي عام 1954، بُنيت كنيسة جديدة صمّمها المهندس المعماري الفلبيني الشهير خوسيه دي أوكامبو . تتميّز كنيسة أنتيبولو بتصميمها ذي القبة التي تتوسطها صورة العذراء، وتُعدّ مركزًا رئيسيًا لرحلات الحج إلى أنتيبولو .

مركز مؤتمرات إيلويلو

يُعد مركز مؤتمرات إيلويلو ( المعروف أيضًا باسم آي-كون) مركزًا حديثًا ومتطورًا للمؤتمرات يقع في مجمع إيلويلو للأعمال في ماندورياو، مدينة إيلويلو، الفلبين. اكتمل بناؤه في سبتمبر 2015، بالتزامن مع استضافة قمة أبيك 2015. شُيّد المركز على قطعة أرض مساحتها 1.7 هكتار في منطقة ماندورياو، تبرّعت بها شركة ميجا وورلد . [ 30 ] خصّصت هيئة البنية التحتية السياحية ومناطق المشاريع (TIEZA) مبلغ 200 مليون بيزو  فلبيني لبناء مركز المؤتمرات، بينما  تمّ توفير مبلغ 250 مليون بيزو فلبيني إضافي من صندوق المساعدة التنموية ذات الأولوية التابع للسيناتور فرانكلين دريلون . [ 31 ]

مركز مؤتمرات حديث من تصميم المهندس المعماري ويليام كوسكويلا من إيلونغو. استُلهم التصميم من مهرجاني ديناغيانغ وباراو ريغاتا في إيلويلو . الباراو قارب شراعي تقليدي ذو عوامتين جانبيتين في منطقة فيساياس، يُستخدم في سباق القوارب الشراعية السنوي في مهرجان باراو ريغاتا . تُزيّن الجدران الزجاجية للمركز بتصاميم تجريدية مستوحاة من مهرجان ديناغيانغ الشهير . [ 32 ] يتألف المركز من طابقين بمساحة إجمالية تبلغ 11,832 مترًا مربعًا. تتسع القاعة الرئيسية في الطابق الأرضي لـ 3,700 شخص، بينما تتسع قاعات المناسبات في الطابق الثاني لـ 500 شخص. كما يتوفر سطح بمساحة 1,500 متر مربع لإقامة الفعاليات الخارجية. [ 31 ]

جسر سيبو -كوردوفا السريع ، المعروف أيضًا باسم جسر سيبو-كوردوفا، هو جسر سريع برسوم مرور في منطقة مترو سيبو، يربط بين مدينة سيبو ومدينة كوردوفا في سيبو . افتُتح الجسر للجمهور في 27 أبريل 2022، ليصبح أطول جسر في الفلبين بطول 8.9 كيلومترات، متجاوزًا جسر كاندابا في لوزون. [ 33 ] اقترح عمدة كوردوفا، أديلينو سيتوي ، إنشاء الجسر لأول مرة لربط بلديته ببر سيبو الرئيسي في مدينة سيبو . بعد إجراء العديد من الدراسات، دخلت وحدات الحكم المحلي في كوردوفا ومدينة سيبو في شراكة بين القطاعين العام والخاص مع شركة مترو باسيفيك لتطوير الطرق السريعة (MPTDC). [ 34 ]

الأنماط العامية حسب المنطقة

ساحة ريزال في بينان، لاغونا ، تُظهر تخطيطًا نموذجيًا لمدينة أو بلدة

تنقسم المناطق المنخفضة والساحلية تقريبًا إلى مناطق مسيحية وأخرى مسلمة، أما المناطق الجبلية فهي ذات أغلبية من السكان الأصليين.

تتميز العمارة المسيحية في الأراضي المنخفضة، التي تغطي غالبية الأرخبيل من شمال لوزون إلى ساحل مينداناو، بعدة خصائص مشتركة: فالبلدات ( القرى الاستعمارية ) تتبع تخطيطًا شبكيًا يتمحور حول ساحة عامة ( بلازا ) تضم مبنى البلدية ( تريبونال )، وكنيسة ( سيمبهان ، أو إغليسيا ، وهي أقل شيوعًا )، وديرًا ، ومدرسة، وغيرها من المرافق العامة، إلى جانب تجمعات كثيفة من منازل النخبة الثرية من ملاك الأراضي ( بهاي نا باتو ). وقد أدخلت السياسات الاستعمارية الإسبانية الملكية الخاصة للأراضي . وشُيدت الحصون ( فويرزا أو كوتا ) بشكل شائع، خاصة بين المدن الساحلية، للدفاع عن نفسها من الغارات الموسمية التي تشنها أساطيل الغزو القادمة من سولو وماغوينداناو (المعروفة باسم مورو )، والتي كانت منتشرة في معظم فترة الاستعمار، وأحيانًا كانت تُدمج مع الكنيسة التي كانت بمثابة ملجأ. وقد بُنيت العديد من البلدات والمدن، خاصة على طول المسطحات المائية مثل الأنهار والبحيرات والقنوات، على أنقاض مستوطنات ما قبل الاستعمار - مانيلا وتوندو مثالان شهيران على ذلك.

إيفاتان

سينادومباران في سابتانغ
كاتدرائية باسكو

توجد العمارة الإيفاتانية في كل من جزيرتي باتانيس وبابويان الواقعتين في أقصى الشمال ، وتتميز مجموعة فرعية من عمارة المنزل العام ( sinadumparan ) بأنها فريدة من نوعها داخل البلاد بسبب هيكلها الحجري في الغالب - وهو عنصر وقائي ودائم من المناظر الطبيعية التي تعاني من العواصف والزلازل بشكل خاص في المنطقة.

مع ذلك، لا تزال العديد من منازل إيفاتان ومنشآتها الأخرى مبنية بالكامل من القش كما كان الحال في العصور ما قبل الاستعمار. يُطلق على هذه المنازل عمومًا اسم "مايهوراهد" ، بينما تتميز إتبايات تحديدًا بمنازل "نيريندين" التي تستخدم ألواحًا منزلقة. أما "تشيفوفوهونغ" ، أو "جينجين " للصيادين، فتُستخدم عادةً كملاجئ مؤقتة، وقد تتحول إلى منازل حسب توفر أرضياتها الخشبية. "راهونغ" هي ملاجئ مؤقتة بدون آبار، تُستخدم إما للتخزين في الهواء الطلق أو لأغراض أخرى، بينما " لاغاتيتي" عبارة عن أكواخ بسيطة ذات سقف مائل مزدوج . في السابق، كان مجتمع إيفاتان قبل الاستعمار قائمًا على العشائر، ومقسمًا إلى مستوطنات صغيرة مترابطة من منازل القش، ومحميًا بحصون مدرجة من الحجر والتراب تُسمى " إيجانغ" ، وعادةً ما تكون على قمم التلال والتلال للدفاع خلال حروب العشائر. أدخلت الحقبة الإسبانية فن البناء بالحجر واستوردت كميات كبيرة من الجير ، مما أدى إلى ظهور الكثير من العمارة الحجرية التي تشتهر بها المنطقة اليوم.

المدن والبلدات التراثية (1942-1945)

مدينة فيغان التراثية ، إحدى عجائب الدنيا السبع الجديدة

تضم الفلبين العديد من المدن والبلدات التراثية، التي دُمر الكثير منها عمدًا على يد اليابانيين باستخدام أساليب الحرق خلال الحرب العالمية الثانية، وعلى يد الأمريكيين بالقصف خلال الحرب نفسها. بعد الحرب، امتنعت حكومة الإمبراطورية اليابانية عن تقديم أي تمويل للفلبين لإعادة تأهيل المدن التراثية التي دمرتها، مما قضى فعليًا على أي فرصة لإعادة تأهيلها، نظرًا لانهيار اقتصاد الفلبين قبل الحرب ومحدودية مواردها النقدية. في المقابل، قدمت الولايات المتحدة تمويلًا ضئيلًا لمدينتين فقط من بين مئات المدن التي دمرتها، وهما مانيلا وباغيو. اليوم، لم يتبق من المدن والبلدات التراثية الفلبينية الشاسعة سوى مراكزها (المناطق الحضرية). مع ذلك، لا تزال بعض المدن التراثية تحتفظ برونقها السابق قبل الحرب، مثل مدينة فيغان المدرجة على قائمة اليونسكو ، والتي كانت المدينة التراثية الوحيدة التي نجت من القصف الأمريكي والحرق الياباني وتكتيكات الكاميكازي. وتفتقر البلاد حاليًا إلى قانون يُحدد نمطًا معماريًا فريدًا لكل مدينة أو بلدة. نتيجةً لذلك، استولت مبانٍ إسمنتية قبيحة أو عشوائية على المباني التراثية سنويًا، مما أدى إلى تدمير العديد من المناظر الطبيعية التراثية السابقة. هُدمت بعض المباني التراثية أو بيعت لشركات، واستُبدلت بمبانٍ تجارية مثل مراكز التسوق، ووحدات سكنية، أو مبانٍ حديثة الطراز مُؤثثة حديثًا، مما أدى إلى تدمير جماليات العديد من المدن والبلدات التراثية السابقة بشكل كامل. هذا أحد الأسباب التي دفعت اليونسكو إلى الامتناع مرارًا وتكرارًا عن إدراج المزيد من المدن التراثية الفلبينية في قائمة التراث العالمي منذ عام 1999. مدينة فيغان التراثية هي الوحيدة التي لديها قانون بلدي يضمن استخدام طرازها المعماري الفريد (طراز فيغان الاستعماري) دائمًا في عمليات البناء وإعادة البناء. أما مدن سيلاي، وإيلويلو، وسان فرناندو دي بامبانغا، فلديها قوانين تمنح إعفاءات ضريبية معينة لأصحاب المنازل التراثية. [ 35 ] في عام 2010، صدر قانون التراث الثقافي الفلبيني، الذي يوفر حماية فعالة لجميع ممتلكات التراث الثقافي في الفلبين. ومع ذلك، ورغم إقرار هذا القانون، لا يزال العديد من مالكي المنازل التراثية يوافقون على هدم هذه المباني. وفي بعض الحالات، كانت الجهات الحكومية نفسها هي من تنفذ عمليات الهدم هذه. [ 36 ]

تشمل البلدات والمدن التراثية البارزة الأخرى مدن وبلدات اليونسكو مثل مانيلا ، باناوي ، مايوياو ، هونغدوان ، كيانغان ، باجيو ، باواي ، سانتا ماريا ، وسانتا كروز ، مياجاو ، بويرتو برنسيسا ، توجايا ، وماتي . [ 37 ]

الفنانون الوطنيون الفلبينيون للهندسة المعمارية

  • كان لياندرو ف. لوكسين (1928-1994) أحد المعماريين المعاصرين الذين ساهموا في تشكيل العمارة الفلبينية الحديثة. خلال مسيرته المهنية، بنى خمس كنائس، وأكثر من 30 مبنى مختلفاً، وأكثر من 70 مسكناً، ومعالم بارزة في الفلبين، بما في ذلك المركز الثقافي للفلبين . [ 38 ]
  • كان خوان ف. ناكبيل (26 مايو 1899 - 7 مايو 1986) مهندسًا معماريًا فلبينيًا، ومعلمًا، وقائدًا مجتمعيًا. في عام 1973، تم اختياره كواحد من الفنانين الوطنيين في مجال العمارة. وكان يُعتبر عميدًا للمهندسين المعماريين الفلبينيين.
  • كان بابلو أنطونيو (25 يناير 1901 - 14 يونيو 1975) مهندسًا معماريًا فلبينيًا. وبصفته رائدًا في العمارة الفلبينية الحديثة، فقد اعتُرف به في بعض الأوساط باعتباره أبرز مهندس معماري حداثي فلبيني في عصره.
  • كان خوسيه ماريا زاراغوزا (6 ديسمبر 1912 - 1994) مهندسًا معماريًا فلبينيًا اشتهر بأسلوبه الأوروبي خلال حقبة استخدمت فيها العمارة الأمريكية في الفلبين.
  • كان دون توماس باوتيستا مابوا (21 ديسمبر 1888 - 22 ديسمبر 1965) مهندسًا معماريًا ومعلمًا ورجل أعمال فلبينيًا. وهو أيضًا مؤسس وأول رئيس لمعهد مابوا للتكنولوجيا ، المعروف حاليًا باسم جامعة مابوا .

اتحاد المهندسين المعماريين في الفلبين

تأسست جمعية المهندسين المعماريين المتحدين في الفلبين عام 1975 (المعروفة رسميًا باسم المنظمة المهنية المتكاملة والمعتمدة للمهندسين المعماريين)، وهي الجمعية المعمارية الرسمية في الفلبين. وهي أول منظمة مهنية تحصل على اعتماد لجنة تنظيم المهن، ويبلغ عدد أعضائها حاليًا 38,000 عضو. [ 39 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 لوينغو، بيدرو (2012). إنتراموروس: Arquitectura en Manila، 1739–1762 (بالإسبانية). مدريد: Fundacion Universitaria Española.
  2. 1 2 بلير، إيما هيلين؛ روبرتسون، جيمس ألكسندر (محرران). جزر الفلبين، 1493-1803 . المجلد 3. كليفلاند: شركة آرثر إتش كلارك. – عبر gutenberg.org. 
  3. ↑ "مدرجات الأرز في جبال كورديليرا الفلبينية" . مركز التراث العالمي لليونسكو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 فبراير 2022 .
  4. ↑ أكابادو، ستيفن ب. (2015). العصور القديمة، والعمليات الأثرية، والتكيف مع المرتفعات: مدرجات الأرز في إيفوجاو . مدينة كويزون: مطبعة جامعة أتينيو دي مانيلا.
  5. 1 2 أكابادو، ستيفن (2018). "مناطق اللجوء: مقاومة الغزو في مرتفعات شمال الفلبين من خلال الممارسات البيئية". مجلة الأنثروبولوجيا الأثرية . 52 : 180-195 . doi : 10.1016/j.jaa.2018.05.005 . S2CID 150245254 . 
  6. 1 2 أكابادو، ستيفن ب.؛ كولر، جاريد م.؛ ليو، تشين-هسين؛ وآخرون . (2019). "تاريخ موجز لمدرجات الأرز في إيفوغاو: استجابة محلية للغزو الإسباني". مجلة علم الآثار الميداني . 44 (3): 195-214 . doi : 10.1080/00934690.2019.1574159 . S2CID 133693424 .  
  7. ↑ "مدرجات الأرز في الفلبين" . ناشيونال جيوغرافيك . ١٨ أغسطس ٢٠١٨. مؤرشف من الأصل في ١٧ سبتمبر ٢٠١٦. تم الاطلاع عليه في ٨ سبتمبر ٢٠١٦ .
  8. ↑ "مدرجات الأرز في جبال كورديليرا الفلبينية" . مركز التراث العالمي لليونسكو . مؤرشف من الأصل في 7 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه في 8 سبتمبر 2016 .
  9. ↑ "مدرجات الأرز في جبال كورديليرا الفلبينية" . مركز التراث العالمي لليونسكو . تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2021. بُنيت قبل 2000 عام وتوارثتها الأجيال .
  10. ↑ كابريزا، فينسنت (15 يوليو 2013). "بالنسبة لمدرجات أرز إيفوغاو، لا ينبغي أن يكون للعمر أهمية" . Inquirer.net . تم الاطلاع عليه في 29 يناير 2018 .
  11. ↑ "مدرجات أرز إيفوغاو قد تكون أحدث مما نعتقد" . رابلر . 29 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه في 29 يناير 2018 .
  12. ^ مادال، عبد الله ت. (يوليو 1997). ماراناو توروجان (الطبعة الثانية ). مانيلا، الفلبين: مكتبة ريكس. رقم ISBN  971-23-2017-0.
  13. ↑ كازنوفسكا، هيلينا (20 سبتمبر 2012). "اكتشاف قرية عمرها 1000 عام في الفلبين" . صحيفة التلغراف . مؤرشف من الأصل في 25 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 20 مايو 2015 .
  14. ١ ٢ "معركة بيان - ٢ مايو ١٩٠٢ (تابع)" . morolandhistory.com . مؤرشف من الأصل في ٣٠ ديسمبر ٢٠١٥. تم الاطلاع عليه في ١٧ مارس ٢٠١٥ .
  15. ↑ بلير، إيما هيلين ؛ روبرتسون، جيمس ألكسندر ، محرران. (1903). سرد غزو جزيرة لوزون . المجلد 3. أوهايو، كليفلاند: شركة آرثر إتش كلارك. ص 145.  {{cite book}}تم |work=تجاهله ( مساعدة )
  16. ↑ إيروين، مايكل ر. "العصر القديم وما قبل الاستعمار الإسباني للفلبين" . liveCebu.com . مؤرشف من الأصل في 16 أغسطس 2018. تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2014 .
  17. 1 2 "15 من أهم الاكتشافات الأثرية في تاريخ الفلبين" . FilipiKnow . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 مارس 2015 .
  18. ↑ نوتشي، مانويل. "تاريخ العمارة الفلبينية" . اللجنة الوطنية للثقافة والفنون . مؤرشف من الأصل في 28 مايو 2014. تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2014 .
  19. ^ بالافوكس ، كويني آن ج. (6 أغسطس 2010). "سلطان النهر: صعود وسقوط داتو أوتو في بويان" . مدونة Nhcpmanila . تم الاسترجاع 17 مارس، 2015 .
  20. ↑ موقع إدارة إنتراموروس الإلكتروني . القواعد واللوائح في إنتراموروس ، 1 مايو 2023.
  21. 1 2 "سجل أنماط إنتراموروس" . إدارة إنتراموروس . تم الاطلاع عليه في 16 مايو 2026 .
  22. 1 2 3 "اللوائح التنفيذية لعام 2021 للمرسوم الرئاسي رقم 1616" (ملف PDF) . مشروع Lawphil . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 مايو 2026 .
  23. ↑ "حصن سانتياغو" . Arkitektura.ph . 16 أبريل 2013. تم الاطلاع عليه في 6 أبريل 2018 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  24. ↑ "تاريخ العمارة الفلبينية" . اللجنة الوطنية للثقافة والفنون . مؤرشف من الأصل في 21 أبريل 2017. تم الاطلاع عليه في 8 سبتمبر 2016 .
  25. ↑ هولي، باميلا ج. (7 نوفمبر 1982). "الراحة الاستعمارية في الفلبين" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أغسطس 2007 .
  26. ↑ "مانيلا: ريفييرا الشرق" . Philstar.com . 20 أغسطس 2005. مؤرشف من الأصل في 26 سبتمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 28 أغسطس 2007 .
  27. ↑ أورتيز، مارغو (15 يناير 2007). "مبانٍ على طراز آرت ديكو تزدهر في حرم جامعة الشرق الأقصى" . Inquirer.net . مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2012. تم الاطلاع عليه في 10 أكتوبر 2011 .
  28. 1 2 تاجار، فادج (24 يناير 2015). "تاريخ العمارة الفلبينية" . هوبلر .
  29. ↑ "التاريخ" . المركز الثقافي للفلبين . مؤرشف من الأصل في 18 فبراير 2013. تم الاطلاع عليه في 12 أبريل 2013 .
  30. ↑ "افتتاح مركز مؤتمرات إيلويلو بتكلفة 450 مليون بيزو اليوم" . فيلستار غلوبال . 23 نوفمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2021 .
  31. 1 2 بورغوس، نيستور ب. الابن (10 ديسمبر 2012). "إيلويلو تستعد للتحول إلى مركز للمؤتمرات" . Inquirer.net . تم الاطلاع عليه في 18 ديسمبر 2015 .
  32. ↑ فرينش، ليليبيث (14 سبتمبر 2015). "بينوي يكشف النقاب عن مركز المؤتمرات وعلامات مجمع الأعمال" . وكالة المعلومات الفلبينية . مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 18 ديسمبر 2015 .
  33. ↑ سيميلا، ديل إسرائيل، نستله (27 أبريل 2022). "افتتاح جسر سيبو الثالث CCLEX" . INQUIRER.net . تاريخ الاسترجاع: 27 مايو 2022 .{{cite news}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  34. ↑ "مراجعة حول اكتمال الجسر الثالث تقريبًا" . صن ستار سيبو . 20 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 19 سبتمبر 2021 – عبر pressreader.com.
  35. ↑ سيمبرانو، إدغار آلان م. (23 نوفمبر 2015). "سيلاي في نيغروس تُقرّ قانونًا تراثيًا تاريخيًا" . لايف ستايل.إنك . تم الاطلاع عليه في 6 أبريل 2018 .
  36. ↑ «القانون الجمهوري رقم 10066 قانون التراث» . اللجنة الوطنية للثقافة والفنون . 17 فبراير 2015. مؤرشف من الأصل في 19 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه في 6 أبريل 2018 .
  37. ↑ هيناريس، إيفان (22 يوليو 2014). "أفضل 50 مدينة وبلدة تراثية في الفلبين تستحق الزيارة في حياتك" . إيفان أباوت تاون . تم الاطلاع عليه في 6 أبريل 2018 .
  38. ↑ "لياندرو ف. لوكسين" . Arkitektura.ph . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 أبريل 2018 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  39. ↑ "نبذة تعريفية" . اتحاد المهندسين المعماريين في الفلبين . مؤرشف من الأصل في 10 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه في 18 مايو 2018 .

للمزيد من القراءة