مضخم صوت الجيتار

الموسوعة الحرة
Mesa-Boogie Mark IV ، مكبر صوت جيتار كومبو

مكبر صوت الجيتار (أو الأمبير ) هو جهاز أو نظام إلكتروني يقوي الإشارة الكهربائية من ميكروفون الجيتار الكهربائي أو الجيتار الجهير أو الجيتار الصوتي بحيث يمكنه إنتاج الصوت من خلال مكبر صوت واحد أو أكثر، والتي توجد عادةً في خزانة خشبية . قد يكون مكبر صوت الجيتار عبارة عن خزانة خشبية أو معدنية مستقلة تحتوي فقط على دوائر مكبر الصوت (ومكبر الصوت المسبق )، مما يتطلب استخدام خزانة مكبر صوت منفصلة - أو قد يكون مكبر صوت مركب ، يحتوي على مكبر الصوت ومكبر صوت واحد أو أكثر في خزانة خشبية. هناك مجموعة واسعة من الأحجام وتصنيفات الطاقة لمكبرات صوت الجيتار، من مكبرات صوت صغيرة وخفيفة الوزن مع مكبر صوت واحد مقاس 6 بوصات ومكبر صوت بقوة 10 وات إلى مكبرات صوت مركبة ثقيلة بأربعة مكبرات صوت مقاس 10 بوصات أو أربعة 12 بوصة ومكبر صوت بقوة 100 وات، وهي عالية بما يكفي لاستخدامها في أداء ملهى ليلي أو بار.

يمكن لمضخمات الجيتار أيضًا تعديل نغمة الآلة من خلال التأكيد على ترددات معينة أو تقليلها، باستخدام عناصر التحكم في المعادل ، والتي تعمل بنفس طريقة أزرار الجهير والتريبل في نظام الاستريو المنزلي، ومن خلال إضافة تأثيرات إلكترونية ؛ التشويه (يُسمى أيضًا overdrive) والصدى متوفران عادةً كميزات مدمجة. مدخل مضخمات الجيتار الحديثة هو مقبس مقاس 1/4 بوصة ، يتم تغذيته بإشارة من ميكروفون كهرومغناطيسي (من جيتار كهربائي) أو ميكروفون كهربائي ضغطي (عادةً من جيتار صوتي) باستخدام سلك توصيل أو جهاز إرسال لاسلكي. بالنسبة لعازفي الجيتار الكهربائي، فإن اختيارهم للمكبر والإعدادات التي يستخدمونها في مكبر الصوت هي جزء أساسي من نغمتهم أو صوتهم المميز. بعض عازفي الجيتار هم مستخدمون منذ فترة طويلة لعلامة تجارية أو طراز مكبر صوت معين. قد يستخدم عازفو الجيتار أيضًا دواسات تأثيرات خارجية لتغيير صوت نغمتهم قبل وصول الإشارة إلى مكبر الصوت.

تاريخ

مضخم صوت Valco من حقبة الأربعينيات.
فيندر ديلوكس 1953

في عشرينيات القرن العشرين، كان من الصعب للغاية على الموسيقي الذي يعزف على جيتار مزود بمكبر صوت أن يجد مكبر صوت ومكبر صوت لجعل آلته أعلى صوتًا، حيث كانت مكبرات الصوت الوحيدة التي يمكن شراؤها هي "أبواق الراديو ذات النطاق الترددي المحدود والناتج الصوتي المنخفض". لم يتم طرح مكبر الصوت المخروطي، المستخدم على نطاق واسع في خزائن مكبرات الصوت في حقبة العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، على نطاق واسع للبيع حتى ثلاثينيات القرن العشرين وما بعدها. لم يكن من الممكن تشغيل مكبرات الصوت والمكبرات الصوتية الأولى إلا ببطاريات كبيرة، مما جعلها ثقيلة ويصعب حملها. عندما طور المهندسون أول مكبرات صوت تعمل بالتيار المتردد ، سرعان ما تم استخدامها لجعل الآلات الموسيقية أعلى صوتًا.

اخترع المهندسون أول أنظمة مكبرات صوت ومكبرات صوت عالية وقوية لأنظمة الخطابة العامة ودور السينما . كانت أنظمة مكبرات الصوت وأنظمة صوت دور السينما هذه كبيرة جدًا ومكلفة للغاية، وبالتالي لم يتمكن معظم الموسيقيين المتجولين من استخدامها. بعد عام 1927، أصبحت أنظمة مكبرات الصوت المحمولة الأصغر حجمًا والتي تعمل بالتيار المتردد والتي يمكن توصيلها بمقبس حائط عادي "مشهورة بسرعة بين الموسيقيين"؛ في الواقع، "... لا يزال ليون ماكوليف (مع بوب ويلز ) يستخدم ميكروفونًا كربونيًا ومكبر صوت محمولًا حتى عام 1935." خلال أواخر العشرينيات إلى منتصف الثلاثينيات من القرن العشرين، كانت أنظمة مكبرات الصوت المحمولة الصغيرة ومكبرات الصوت المدمجة للجيتار متشابهة إلى حد كبير. كانت هذه مكبرات الصوت المبكرة تحتوي على "تحكم واحد في مستوى الصوت ومقبس أو مقبسين للإدخال ومكبرات صوت ملفوفة" وخزائن خشبية رقيقة؛ ومن اللافت للنظر أن هذه مكبرات الصوت المبكرة لم تكن تحتوي على عناصر تحكم في النغمة أو حتى مفتاح تشغيل وإيقاف. [1]

في عام 1928، قامت شركة Stromberg-Voisinet بتسويق مجموعة من الآلات الوترية الكهربائية ومكبرات الصوت. لا توجد سجلات عن عدد مكبرات الصوت التي تم تصنيعها وبيعها، إن وجدت، باستثناء المواد التسويقية. ومع ذلك، أطلقت Stromberg-Voisinet فكرة جديدة: مكبر صوت محمول للآلات الوترية الكهربائية مع مكبر صوت، وكل ذلك في خزانة خشبية قابلة للنقل. في عام 1929، أطلقت شركة Vega electrics مكبر صوت محمول للبانجو. في عام 1932، قدمت شركة Electro String Instruments and magnifier (وهي ليست نفس شركة Stromberg Electro Instruments) مكبر صوت للجيتار "بإخراج عالي" و"ميكروفون مغناطيسي مدفوع بالأوتار". حددت شركة Electro النموذج القياسي لمكبرات الصوت المركبة: خزانة خشبية مع مكبر صوت إلكتروني مثبت بداخلها، ومقابض حمل مريحة لتسهيل نقل الخزانة. في عام 1933، تم استخدام إعدادات مكبر الصوت Vivi-Tone للعروض الحية والبرامج الإذاعية. في عام 1934، أطلقت شركة Rickenbacker مكبر صوت مشابهًا تم إضافة واقيات زوايا معدنية إليه للحفاظ على الزوايا في حالة جيدة أثناء النقل. [1]

في عام 1933، أصدرت شركة دوبرو حزمة جيتار كهربائي ومضخم صوت. وكان المضخم المركب يحتوي على مكبرين صوتيين من لانسينغ مقاس 8 بوصات وهيكل بخمسة أنابيب . صنعت شركة دوبرو مضخمًا مركبًا بمكبرين صوتيين وكان متوفرًا في السوق لأكثر من 12 عامًا قبل أن تطلق شركة فيندر مضخمها المركب ثنائي المحترف/الفائق المكون من مكبرين صوتيين. في عام 1933، أسس بول توتمارك ، مخترع أول جيتار باس كهربائي ، شركة أوديو فوكس (لم تحقق أداة توتمارك نجاحًا في السوق حتى أطلق ليو فيندر جهاز Precision Bass ). في عام 1933، باعت شركة فيجا مجموعة ميكروفون ومضخم صوت ليستخدمها الموسيقيون مع الجيتارات الموجودة.

في نفس العام، باعت شركة Volu-Tone التي يقع مقرها في لوس أنجلوس أيضًا مجموعة من أجهزة التقاط الصوت/مضخم الصوت. استخدمت Volu-Tone تيار الجهد العالي لاستشعار اهتزاز الأوتار، وهو نهج خطير محتمل لم يصبح شائعًا. في عام 1934، أصدرت شركة Dobro مكبر صوت للجيتار مزودًا بمقوم أنبوب مفرغ وأنبوبين للطاقة. بحلول عام 1935، بدأت شركة Dobro وNational في بيع مكبرات صوت مركبة للجيتار الهاواي. في عام 1934، طورت شركة Gibson نماذج أولية لمكبرات الصوت المركبة، لكنها لم تطلقها أبدًا. بحلول عام 1935، باعت شركة Electro/Rickenbacher عددًا من مكبرات الصوت والجيتارات الكهربائية أكبر من جميع مكبرات الصوت والجيتارات الكهربائية أو المكهربة التي تم تصنيعها من عام 1928 حتى نهاية عام 1934. [1]

لم تكن أول مكبرات صوت للآلات الكهربائية مخصصة للغيتارات الكهربائية، بل كانت عبارة عن أنظمة صوت محمولة . ظهرت هذه في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين عندما أتاح إدخال المكثفات الكهروليتية وأنابيب المقوم توفير مصادر طاقة مدمجة اقتصادية يمكن توصيلها بمقابس الحائط. في السابق، كانت مكبرات الصوت تتطلب حزم بطاريات متعددة ثقيلة . استخدم الناس هذه المكبرات لتضخيم صوت الغيتار الصوتي ، لكن التضخيم الإلكتروني للغيتار أصبح شائعًا على نطاق واسع لأول مرة في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين بسبب جنون موسيقى السوينج الغربية وموسيقى هاواي ، والتي استخدمت على نطاق واسع جيتارات فولاذية مكبرة . في الواقع، كان أول تسجيل لآلة وترية مكبرة كهربائيًا هو تسجيلات سبتمبر 1933 لميلتون براون وفرقته الموسيقية براونيز، والتي ظهر فيها عازف الغيتار الفولاذي بوب دون [2]

في عشرينيات القرن العشرين، لم تكن أقدم مكبرات الصوت المركبة تحتوي على عناصر تحكم في النغمة. كانت عناصر التحكم الأولى في النغمة بسيطة، وتوفر بشكل أساسي ضبط الترددات العالية. أعطت عناصر التحكم المحدودة ومكبرات الصوت المبكرة وقوة مكبر الصوت المنخفضة (عادةً 15 وات أو أقل قبل منتصف الخمسينيات) خرجًا ضعيفًا للترددات العالية والمنخفضة. قدمت بعض الطرز أيضًا تأثيرات مثل وحدة التريمولو الإلكترونية . في ارتباك بشأن التسمية، أطلقت فيندر على التريمولو المبكر للمكبر اسم فيبراتو وأطلقت على ذراع التريمولو في جيتار ستراتوكاستر اسم شريط التريمولو (انظر وحدة التريمولو والجيتار الكهربائي والتريمولو ) .

تضمنت بعض نماذج مكبرات الصوت اللاحقة تأثير صدى زنبركي مدمج ، وكان أحد أوائل هذه النماذج هو مكبر الصوت Ampeg Reverberocket .

مكبر صوت جيتار Gibson Lancer GA-35 (منتصف الستينيات)

في الخمسينيات من القرن العشرين، جرب العديد من عازفي الجيتار إنتاج التشوهات عن طريق زيادة تشغيل مكبرات الصوت عمدًا. وشمل هؤلاء جوري كارتر ، [3] وجو هيل لويس ، [4] [5] وإلمور جيمس ، [6] وإيك تورنر ، [7] ويلي جونسون ، [8] وبات هير ، [9] وجيتار سليم ، [10] وتشاك بيري ، [11] وجوني بورنيت ، [8] ولينك راي . [12] في أوائل الستينيات، عمل عازف جيتار الروك السيرف ديك ديل عن كثب مع فيندر لإنتاج مكبرات صوت مخصصة، [13] بما في ذلك أول مكبر صوت للجيتار بقوة 100 واط. [14] لقد دفع حدود تقنية التضخيم الكهربائي، مما ساعد في تطوير معدات جديدة قادرة على إنتاج "نغمات سميكة ومحددة بوضوح" عند "مستويات صوت لم يحلم بها أحد من قبل". [13]

مكبر الصوت Vox AC30 من عام 1964 الخاص بعازف الجيتار في فرقة U2 The Edge .

أصبح التشويه أكثر شيوعًا منذ منتصف الستينيات، عندما أنتج عازف الجيتار في فرقة The Kinks، ديف ديفيز ، تأثيرات التشويه من خلال توصيل الناتج المشوه بالفعل لمضخم واحد بمدخل آخر. لاحقًا، تم تزويد معظم مكبرات صوت الجيتار بعناصر تحكم في التشويه لمضخم الصوت المسبق، وتم تصميم صناديق التشويه ووحدات التأثيرات الأخرى لإنتاج هذه الأصوات بأمان وموثوقية. أصبح Overdrive والتشويه جزءًا لا يتجزأ من العديد من أنماط العزف على الجيتار الكهربائي، بدءًا من موسيقى البلوز روك إلى الهيفي ميتال والبانك المتشدد .

استُخدمت مكبرات صوت الجيتار في البداية مع جيتارات البيس والبيانو الكهربائي ، ولكن هذه الآلات تنتج نطاق تردد أوسع وتحتاج إلى نظام مكبر صوت كامل النطاق. يلزم قدر أكبر بكثير من طاقة مكبر الصوت لإعادة إنتاج الصوت منخفض التردد، وخاصة عند مستوى صوت مرتفع. يتطلب إعادة إنتاج الترددات المنخفضة أيضًا مكبر صوت ووفر أو مكبر صوت فرعي مناسبين ، وغالبًا ما تكون خزائن الجهير أكبر من الخزانة للأصوات متوسطة المدى أو عالية المدى. كذلك، فإن الخزائن المفتوحة المستخدمة في العديد من مكبرات صوت الجيتار الكهربائي، على الرغم من فعاليتها للجيتار الكهربائي، لا تتمتع بإعادة إنتاج جيدة للباس.

يجب أن تكون علب مكبر الصوت أكبر وأكثر متانة من الخزائن المخصصة لمكبرات الصوت متوسطة المدى أو عالية التردد ( مكبر الصوت عالي التردد ). وعلى هذا النحو، في الخمسينيات من القرن الماضي، عندما قدمت شركة Ampeg أنظمة مكبرات الصوت ومكبرات الصوت للجيتار الجهير، بدأ عازفو الجيتار الجهير في استخدامها. وبالمثل، استخدم عازفو أورغن هاموند مكبر صوت مركب متخصص للوحة المفاتيح، وهو خزانة مكبر الصوت Leslie ، والتي تحتوي على مكبر صوت للترددات المنخفضة وبوق للترددات العالية. تدور أبواق Leslie ويدور حاجز حول مكبر الصوت أيضًا، مما ينتج عنه تأثير تريمولو وكورس غني .

بناء

رأس مضخم الصوت Fender Bassman مع خزانة مكبر صوت مقاس 15 بوصة.

عادةً ما تحتوي مكبرات صوت الجيتار على مرحلتين لدائرة التضخيم، وغالبًا ما تحتوي على دوائر كهربائية لتشكيل النغمة، والتي تتضمن عادةً عناصر تحكم في الجهير والعالي على الأقل، والتي تعمل بشكل مشابه لعناصر التحكم المكافئة في نظام الصوت عالي الدقة المنزلي . عادةً ما تحتوي مكبرات الصوت الأكثر تكلفة على المزيد من عناصر التحكم لنطاقات التردد الأخرى، مثل عنصر تحكم واحد أو اثنين في النطاق المتوسط ​​وعنصر تحكم في التواجد للترددات العالية. تحتوي بعض مكبرات صوت الجيتار على معادل رسومي ، والذي يستخدم مؤشرات اهتزاز رأسية للتحكم في نطاقات تردد متعددة. تحتوي بعض مكبرات صوت الجهير الأكثر تكلفة على معادل بارامتري ، والذي يتيح التحكم الدقيق في النغمة.

المرحلة الأولى للمضخم هي مكبر صوت مسبق . يقوم بتضخيم إشارة الصوت إلى مستوى يمكنه تشغيل مرحلة الطاقة. يقوم مكبر الصوت المسبق أيضًا بتغيير نغمة الإشارة؛ تضيف إعدادات مكبر الصوت المسبق العالية تشغيلًا زائدًا . ينتج مكبر الصوت إشارة تيار عالية لتشغيل مكبر الصوت وإنتاج الصوت.

قد تؤثر أنواع مختلفة من مراحل النغمة على إشارة الجيتار:

  • الإعدادات الموجودة على الجيتار نفسه (عناصر التحكم في النغمة السلبية، ودوائر المعادل النشط في مكبرات الصوت المسبقة المدمجة، وموضع مفتاح اختيار الالتقاط، وما إلى ذلك)
  • الأجهزة الموجودة بين الجيتار ومرحلة ما قبل التضخيم، مثل دواسة الواوا أو وحدات التأثيرات الأخرى ، مثل الكورس أو الصدى .
  • بين مرحلة ما قبل التضخيم ومرحلة الطاقة ( حلقة التأثيرات أو بعض دوائر النغمة المخصصة لمضخم الصوت)
  • بين مراحل مكبر الصوت المسبق المتعددة المكدسة (وتسمى أيضًا مراحل الكسب)
  • في حلقات التغذية الراجعة من إشارة ما بعد مكبر الصوت المسبق إلى إشارة مكبر الصوت المسبق السابقة (كما في حالة دوائر تعديل الحضور)

قد توفر مراحل النغمة أيضًا تأثيرات إلكترونية - مثل المعادلة أو الضغط أو التشويه أو الكورس أو الصدى . قد تستخدم مكبرات الصوت أنابيب مفرغة (تسمى الصمامات في بريطانيا) أو أجهزة الحالة الصلبة (الترانزستور) أو كليهما.

هناك نوعان شائعان من تكوينات مكبرات صوت الجيتار، وهما مكبر صوت مركب ("كومبو") يتضمن مكبر صوت ومكبر صوت واحد أو أكثر في خزانة واحدة، ومكبر صوت مستقل (يُطلق عليه غالبًا اسم الرأس أو رأس مكبر الصوت )، والذي ينقل الإشارة المكبرة عبر كابل مكبر صوت إلى خزانة مكبر صوت خارجية واحدة أو أكثر . تتوفر مجموعة واسعة من تكوينات مكبر الصوت في خزانات الجيتار - من الخزانات ذات مكبر صوت واحد (على سبيل المثال، 1×10" أو 1×12") أو مكبرات صوت متعددة (على سبيل المثال، 2×10"، 4×10" أو 8×10").

تختلف مكبرات صوت الجيتار بشكل كبير من حيث السعر والجودة. تستورد العديد من شركات معدات الموسيقى مكبرات صوت صغيرة منخفضة الطاقة للطلاب والمبتدئين والتي تباع بأقل من 50 دولارًا. تنتج شركات أخرى مكبرات صوت باهظة الثمن مصنوعة خصيصًا للموسيقيين المحترفين، والتي قد تكلف مئات أو حتى آلاف الدولارات (بالدولار الأمريكي). تحتوي معظم مكبرات الصوت المركبة على مقبض حمل، وتحتوي العديد من مكبرات الصوت المركبة والخزائن على زوايا معدنية أو بلاستيكية معززة لحماية مكبر الصوت أثناء النقل.

توجد أزرار التحكم والمفاتيح عادةً في مقدمة الخزانة أو الهيكل، على الرغم من أنه في بعض الحالات، توجد الأزرار على لوحة غائرة في الجزء الخلفي من الجزء العلوي من مكبر الصوت. تحتوي مكبرات الصوت الأساسية على عدد قليل من الأزرار، والتي تتحكم عادةً في مستوى الصوت والباس والتريبل. قد تحتوي مكبرات الصوت الأكثر تكلفة على عدة أزرار تتحكم في مستوى صوت ما قبل مكبر الصوت (أو المكسب)، والتشويه أو التشغيل الزائد، ومستوى الصوت والباس والمتوسط ​​والتريبل، والصدى. تحتوي بعض مكبرات الصوت القديمة (وإصداراتها المعاد إصدارها) على مقبض يتحكم في تأثير الاهتزاز أو التريمولو. يتم تثبيت مقبس الإدخال مقاس 1/4 بوصة عادةً في مقدمة مكبر الصوت. في أبسط مكبرات الصوت وأقلها تكلفة، يكون مقبس 1/4 بوصة هذا هو المقبس الوحيد في مكبر الصوت.

قد تحتوي مكبرات الصوت الأكثر تكلفة على حاوية توصيل لمدخلات ومخرجات متعددة، مثل مخرج مكبر الصوت المسبق (للإرسال إلى مكبر صوت جيتار آخر)، ومدخل ثانٍ منخفض الكسب، للاستخدام مع الجيتارات النشيطة، ومقبس إدخال لإنشاء حلقة تأثيرات (عند استخدامه مع مقبس مخرج مكبر الصوت المسبق)، ومخرج مكبر صوت خارجي (لتشغيل خزانة مكبر صوت إضافية )، ومقابس RCA استريو أو مقبس 1/8 بوصة، لتوصيل مشغل أقراص مضغوطة أو مشغل MP3 حتى يتمكن المشغل من التدرب مع الموسيقى المسجلة. تحتوي بعض مكبرات الصوت على مقبس 1/4 بوصة لتوصيل دواسة لتشغيل وإيقاف تشغيل overdrive وrever على متن مكبر الصوت أو للتبديل بين القنوات. تحتوي بعض مكبرات الصوت على مقبس XLR للميكروفون، إما لمكبر صوت الجيتار لاستخدامه في الغناء (في الواقع كنظام PA صغير )، أو للجيتار الصوتي، لخلط إشارة الميكروفون بإشارة التقاط.

لا يمكن تشغيل الغالبية العظمى من مكبرات صوت الجيتار إلا بواسطة طاقة التيار المتردد (التوصيل بمأخذ الحائط)؛ ومع ذلك، تم تصميم عدد قليل من مكبرات الصوت التدريبية لعازفي الشوارع والتي تحتوي أيضًا على طاقة البطارية بحيث يمكن استخدامها في العروض في الشوارع.

أنواع

مكبر صوت باس Kustom 200 – رأس مكبر الصوت ومكبرات الصوت، 100 وات RMS، قناتان، مكبران صوتيان مقاس 15 بوصة، 1971

يحتوي مكبر الصوت المركب على مكبر صوت ومكبر صوت واحد أو أكثر في خزانة واحدة. في تكوين الرأس وخزانة مكبر الصوت، يكون لكل من مكبر الصوت ومكبر الصوت خزانته الخاصة. يمكن لمكبر الصوت (الرأس) تشغيل خزانة مكبر صوت واحدة أو أكثر.

في عشرينيات القرن العشرين، كان عازفو الجيتار يعزفون عبر مكبرات الصوت العامة ، ولكن بحلول أربعينيات القرن العشرين أصبح هذا الأمر غير شائع.

بالإضافة إلى مدخلات الآلة ومخرجات السماعات (عادةً عبر مقابس 1/4 بوصة)، قد يحتوي مكبر الصوت على مدخلات ومخرجات أخرى. يمكن أن تتضمن هذه مقبس إدخال مساعد (أحيانًا مع التحكم في المستوى الخاص به، لآلة الطبول )، ومقابس إرسال وإرجاع لإنشاء حلقة تأثيرات، [ بحاجة لشرح إضافي ] ومقبس خرج خط ومقبس مكبر صوت ممتد. تحتوي مكبرات الصوت التدريبية أحيانًا على مقبس سماعة رأس 1/4 بوصة، أو مقابس RCA استريو أو صغيرة لتوصيل مشغل أقراص مضغوطة أو مشغل وسائط محمول أو مصادر صوت أخرى. تحتوي بعض مكبرات صوت الجيتار على مدخل XLR بحيث يمكن توصيل ميكروفون للغناء. مكبرات صوت الجيتار التي تتضمن مدخل ميكروفون هي في الواقع أنظمة صوت عامة صغيرة محمولة . تحتوي بعض مكبرات الصوت، عادةً مكبرات صوت الجهير، على موصل XLR لتوفير خرج متوازن من قسم مكبر الصوت المسبق إلى نظام صوت عام أو مدخل تسجيل.

تتوفر مكبرات الصوت للآلات الموسيقية في مجموعة واسعة من الأسعار والجودة ومستويات الأداء. بعضها مصمم للمبتدئين، مثل مكبرات الصوت الصغيرة منخفضة القدرة ، والتي تحتوي عادةً على مكبر صوت واحد مقاس 8 بوصات وحوالي 10 وات، أو مكبرات صوت مركبة أصغر ذات قدرة منخفضة نسبيًا (15 إلى 20 وات) ومكبر صوت واحد مقاس 10 بوصات. مكبرات الصوت المركبة متوسطة إلى كبيرة الحجم بقدرة 30 إلى 50 وات ومكبر صوت واحد مقاس 12 بوصة أو أربعة مكبرات صوت مقاس 10 بوصات هي الأفضل للمواقف ذات الحجم المرتفع، مثل بروفات الفرقة والعروض على خشبة المسرح. بالنسبة للأماكن الكبيرة، مثل المهرجانات الموسيقية في الهواء الطلق ، قد يستخدم عازفو الجيتار رأسًا واحدًا أو أكثر بقوة 100 وات (أو عدة مئات من الواط) مع خزانة واحدة أو أكثر مقاس 8 × 10 بوصات.

Gjika Gold Amp (" Shawn Lane Amp") 1989 - مكبر صوت جيتار عالي القدرة أحادي الطرف من الفئة A بأنبوب 8-EL34 تم استخدامه في ألبوم Powers of Ten لـ Shawn Lane .

أنبوب مفرغ

يضيء التوهج الصادر من أربعة أنابيب طاقة من ماركة "Electro Harmonix KT88" الجزء الداخلي من مكبر صوت الجيتار باس Traynor YBA-200

كانت الصمامات المفرغة (والتي تسمى الصمامات في اللغة الإنجليزية البريطانية) هي المكونات الإلكترونية النشطة السائدة في معظم تطبيقات مكبرات الصوت حتى سبعينيات القرن العشرين عندما بدأت أشباه الموصلات ذات الحالة الصلبة ( الترانزستورات ) في الاستيلاء على السوق. تعد مكبرات الصوت الترانزستورية أقل تكلفة في البناء والصيانة، وتقلل من وزن وحرارة مكبر الصوت، وتميل إلى أن تكون أكثر موثوقية وأكثر مقاومة للصدمات. الأنابيب هشة ويجب استبدالها وصيانتها بشكل دوري. كما أن المشاكل الخطيرة في الأنابيب يمكن أن تجعل مكبر الصوت غير صالح للتشغيل حتى يتم حل المشكلة.

على الرغم من أن الدوائر الكهربائية القائمة على الأنابيب أصبحت قديمة من الناحية التكنولوجية، إلا أن مكبرات الصوت الأنبوبية تظل شائعة الاستخدام حيث يفضل العديد من عازفي الجيتار صوتها. [15] يعتقد عشاق الأنابيب أن مكبرات الصوت الأنبوبية تنتج صوتًا أكثر دفئًا وصوت "overdrive" أكثر طبيعية .

منظر خلفي لمضخم صوت جيتار أنبوبي (صمامي). يظهر في الصورة أنبوبان زجاجيان للإخراج، وستة أنابيب مكبر صوت أولي أصغر حجمًا في حوامل الأنابيب المعدنية الخاصة بها، ومحول الطاقة ومحول الإخراج.

الحالة الصلبة

تعتمد معظم مكبرات الصوت للجيتار الرخيصة ومتوسطة السعر على دارات الترانزستور أو أشباه الموصلات (الحالة الصلبة)، والتي تكون أرخص في الإنتاج وأكثر موثوقية، وعادة ما تكون أخف وزناً بكثير من مكبرات الصوت الأنبوبية. [15] مكبرات الصوت ذات الحالة الصلبة أقل هشاشة من مكبرات الصوت الأنبوبية.

مكبرات الصوت ذات الحالة الصلبة عالية الجودة أقل شيوعًا، حيث يفضل العديد من عازفي الجيتار المحترفين الصمامات المفرغة. [ بحاجة لمصدر ] يفضل بعض عازفي الجيتار الجاز الصوت الأكثر نظافة لمكبرات الصوت ذات الحالة الصلبة. لا يتمتع سوى عدد قليل من مكبرات الصوت ذات الحالة الصلبة بجاذبية دائمة، مثل Roland Jazz Chorus . [15] [16] [17] تختلف مكبرات الصوت ذات الحالة الصلبة في طاقة الإخراج والوظيفة والحجم والسعر وجودة الصوت في نطاق واسع، من مكبرات الصوت التدريبية إلى المجموعات المناسبة للحفلات الموسيقية إلى النماذج الاحترافية المخصصة لموسيقيي الجلسات الذين يقومون بأعمال التسجيل في الاستوديو .

هجين

يتضمن مكبر الصوت الهجين أحد تركيبتين من مكبرات الصوت الأنبوبية ومكبرات الصوت ذات الحالة الصلبة. وقد يكون به مكبر طاقة أنبوبي يتم تغذيته بواسطة دائرة مكبر صوت أولي ذات حالة صلبة، كما هو الحال في معظم مكبرات الصوت الأصلية من MusicMan .

بدلاً من ذلك، يمكن لمضخم الصوت المسبق الأنبوبي تغذية مرحلة خرج الحالة الصلبة، كما هو الحال في النماذج من Kustom وHartke و SWR و Vox . هذا النهج يستغني عن الحاجة إلى محول خرج ويحقق مستويات الطاقة الحديثة بسهولة. [15]

النمذجة

مكبر صوت نموذجي، كما هو موضح من الأعلى. لاحظ محاكاة مكبر الصوت ومكبر الصوت المختلفة التي يمكن اختيارها عبر مقبض الدوران الموجود على اليسار.

تسمح تقنية المعالجات الدقيقة باستخدام التأثيرات الرقمية الموجودة على متن مكبرات صوت الجيتار لإنشاء العديد من الأصوات والنغمات المختلفة التي تحاكي صوت مجموعة من مكبرات الصوت الأنبوبية وخزائن مكبرات الصوت ذات الأحجام المختلفة، وكلها تستخدم نفس مكبر الصوت ومكبر الصوت. تُعرف هذه باسم مكبرات الصوت النموذجية ، ويمكن برمجتها باستخدام نغمات مميزة محاكاة لنماذج مكبرات الصوت المختلفة الموجودة (وخزائن مكبرات الصوت - حتى نوع الميكروفون أو وضعه)، أو ضبطها حسب ذوق المستخدم. يمكن أيضًا برمجة العديد من مكبرات الصوت من هذا النوع عن طريق توصيل USB بجهاز كمبيوتر منزلي أو كمبيوتر محمول. [15] يُنسب الفضل عمومًا إلى Line 6 في جلب مكبرات الصوت النموذجية إلى السوق. [18] [19] يمكن لمكبرات الصوت النموذجية ودواسات الدواسة ووحدات التركيب على الرف والبرامج التي تقوم بنمذجة مكبرات صوت محددة وخزائن مكبرات الصوت والميكروفونات. يمكن للاعبين الحصول على نسخة طبق الأصل معقولة من صوت مكبرات الصوت الأنبوبية ومكبرات الصوت المركبة القديمة ومكبرات الصوت الضخمة مقاس 8 × 10 بوصات دون الحاجة إلى إحضار كل هذه المعدات الثقيلة إلى الاستوديو أو المسرح.

لقد تلقى استخدام أنظمة التضخيم ذات النطاق الكامل والاستجابة المسطحة (FRFR) من قبل عازفي الجيتار الكهربائي زخمًا إضافيًا من مكبرات الصوت النموذجية. قبل التوفر الواسع النطاق للنمذجة، لم يكن عازفو الجيتار عادةً يوصلون الجيتارات الكهربائية مباشرة بأنظمة PA أو مكبرات الصوت التي تعمل بالطاقة لأن معظم الأنواع تعتمد على التلوين اللوني لإعداد مكبر صوت الجيتار العادي - من مكبر الصوت المسبق ومرشحات المعادلة ومكبر الصوت ومكبرات صوت الجيتار وتصميم الخزانة. يفترض نهج FRFR أن النغمة تتشكل بواسطة معالجات الصوت في سلسلة الإشارة قبل مرحلة مكبر الصوت ومكبر الصوت، لذلك يسعى جاهداً لعدم إضافة المزيد من التلوين [20] أو مكبرات صوت مخصصة على غرار المجموعة ذات نطاق تردد واسع. [21] يمكن أن تكون هذه المعالجات عبارة عن تأثيرات جيتار تقليدية أو مكبر صوت نموذجي (بدون مكبر صوت) أو كمبيوتر يعمل ببرنامج تشكيل النغمة. [20] باستخدام مكبر صوت نموذجي أو دواسة متعددة التأثيرات تستخدم مع خرج مستوى الخط، يمكن لعازف الجيتار توصيل الجيتار بمدخل ميكروفون استجابة مسطحة أو بمكبر صوت لوحة المفاتيح .

صوتي

إن مكبرات الصوت الصوتية مخصصة للغيتارات الصوتية والآلات الصوتية الأخرى، وخاصة للطريقة التي تُستخدم بها هذه الآلات في الأنواع الهادئة نسبيًا مثل الفولك والبلوجراس . وهي تشبه مكبرات الصوت الخاصة بلوحة المفاتيح، حيث تتمتع باستجابة تردد مسطحة نسبيًا مع الحد الأدنى من التلوين. لإنتاج هذا الصوت النظيف نسبيًا، غالبًا ما تحتوي هذه المكبرات على مكبرات صوت قوية (توفر ما يصل إلى 800 وات RMS)، لتوفير مساحة إضافية ومنع التشويه غير المرغوب فيه. نظرًا لأن مكبر الصوت بقوة 800 وات المُصمم بتقنية Class AB القياسية ثقيل، فإن بعض مصنعي مكبرات الصوت الصوتية يستخدمون مكبرات صوت خفيفة الوزن من الفئة D ، والتي تسمى أيضًا مكبرات الصوت التبديلية.

تنتج مكبرات الصوت الصوتية صوتًا صوتيًا غير ملون عند استخدامها مع الآلات الصوتية المزودة بمحولات أو ميكروفونات مدمجة. غالبًا ما تأتي مكبرات الصوت مع خلاط بسيط، بحيث يمكن مزج الإشارات من ميكروفون مكثف. منذ أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، أصبح من الشائع بشكل متزايد أن توفر مكبرات الصوت الصوتية مجموعة من التأثيرات الرقمية، مثل الصدى والضغط . كما تحتوي هذه المكبرات غالبًا على أجهزة قمع التغذية الراجعة ، مثل مرشحات الشق أو المعادلات البارامترية .

عازف الجيتار المعدني كلاوس إيششتات أمام كومة مارشال الخاصة به.

المكدسات

مجموعة من خزائن الجيتارات المزيفة بحجم 3×6 لـ Jeff Hanneman من Slayer

تتكون مجموعة مكبر الصوت من رأس مكبر صوت أعلى خزانة مكبر صوت — يُطلق على الرأس الموجود أعلى خزانة واحدة عادةً اسم نصف مجموعة ، ويُطلق على الرأس الموجود أعلى خزانتين اسم مجموعة مكبر صوت كاملة . غالبًا ما يكون للخزانة التي يجلس عليها الرأس جزء علوي مائل في المقدمة، بينما يكون للخزانة السفلية للمجموعة الكاملة واجهة مستقيمة. كانت النسخة الأولى من مجموعة مارشال عبارة عن رأس مكبر صوت على خزانة 8 × 12، مما يعني خزانة مكبر صوت واحدة تحتوي على ثمانية مكبرات صوت جيتار مقاس 12 بوصة. بعد صنع ستة من هذه الخزانات، تم تغيير ترتيب الخزانة إلى رأس مكبر صوت على خزانتين مقاس 4 × 12 (أربعة مكبرات صوت مقاس 12 بوصة) لجعل الخزانات أكثر قابلية للنقل. استخدمت بعض فرق الروك والميتال المتجولة مجموعة كبيرة من خزانات مكبرات صوت الجيتار لمظهرها الرائع. تتضمن بعض هذه الترتيبات فقط واجهات خزانات مكبرات الصوت المثبتة على إطار كبير. [22]

هناك العديد من أنواع مجموعات مكبرات الصوت المستخدمة في خزائن مكبرات صوت الجيتار، بما في ذلك مكبر صوت واحد مقاس 12 بوصة، ومكبر صوت واحد مقاس 15 بوصة (وهذا أكثر شيوعًا في مكبرات الصوت الجهير منه في خزائن الجيتار الكهربائي)، ومكبران صوت مقاس 10 بوصات، وأربعة مكبرات صوت مقاس 10 بوصات، وأربعة مكبرات صوت مقاس 12 بوصة، أو ثمانية مكبرات صوت مقاس 10 بوصات. وفي حالات أقل شيوعًا، قد تحتوي خزائن الجيتار على أحجام مختلفة من مكبرات الصوت في نفس الخزانة. وتكون الخزانات التي تحتوي على ثمانية مكبرات صوت مقاس 10 بوصات كبيرة وثقيلة، وغالبًا ما تكون مجهزة بعجلات ومقبض على شكل قضيب منشفة للنقل. وتستخدم بعض الخزانات أنواعًا مختلطة من مكبرات الصوت، مثل مكبر صوت واحد مقاس 15 بوصة ومكبران صوت مقاس 10 بوصات.

تصميم الخزانة

تستخدم خزانات مكبرات صوت الجيتار المدمجة وخزانات مكبرات صوت الجيتار العديد من التصميمات المختلفة، بما في ذلك الخزانة ذات الظهر المفتوح والخزانة ذات الظهر المغلق (صندوق محكم الغلق)، وفي حالات أقل شيوعًا، تصميمات انعكاس الجهير ، والتي تستخدم ظهرًا مغلقًا مع فتحة تهوية أو منفذ مقطوع في الخزانة. [23] مع مكبرات صوت الجيتار، لا تكون معظم خزانات مكبرات الصوت ذات الظهر المفتوح مفتوحة بالكامل؛ حيث يكون جزء من الظهر محاطًا بألواح. غالبًا ما تكون خزانات مكبرات صوت الجيتار المدمجة وخزانات مكبرات الصوت المستقلة مصنوعة من الخشب الرقائقي . بعضها مصنوع من ألواح متوسطة الكثافة أو ألواح جسيمات —خاصة في الطرز منخفضة الميزانية. [23] يؤثر حجم الخزانة وعمقها وأنواع المواد وطرق التجميع ونوع وسمك مادة الحاجز (اللوح الخشبي الذي يحمل السماعة) وطريقة تثبيت الحاجز بالخزانة على النغمة. [23]

عندما يتم استخدام مكبرين صوت أو أكثر في نفس الخزانة، أو عند استخدام خزانتين معًا، يمكن توصيل مكبرات الصوت بالتوازي أو على التوالي، أو في مزيج من الاثنين (على سبيل المثال، يمكن توصيل خزانتين 2 × 10 بوصات، مع توصيل مكبري الصوت على التوالي، معًا على التوازي). يؤثر توصيل مكبرات الصوت بالتوازي أو على التوالي على معاوقة النظام. مكبرا صوت 8 أوم موصلان على التوازي لهما معاوقة 4 أوم. يجب على عازفي الجيتار الذين يربطون خزانات متعددة بمضخم أن يأخذوا في الاعتبار الحد الأدنى لمقاومة المضخم. يؤثر التوصيل المتوازي مقابل المتسلسل أيضًا على النغمة والصوت. تعمل مكبرات الصوت الموصلة على التوازي على إخمادها وتقييدها قليلاً، مما يعطي ما يصفه البعض باستجابة أكثر إحكامًا وتفككًا أكثر سلاسة . يصف البعض مكبرات الصوت الموصلة على التوالي (عادةً لا يزيد عددها عن اثنتين) بأنها تبدو "... أكثر ارتخاءً، مما يعطي صوتًا أكثر خشونة وانفتاحًا وحادة قليلاً." [23]

التشويه والقوة والحجم

انتاج الطاقة

أزرار Marshall JCM 900 للتحكم في التوازن، والمكسب، والصدا، ومستوى الصوت.

إن العلاقة بين قوة الخرج بالواط والحجم المدرك ليست واضحة على الفور. فالأذن البشرية تدرك مكبر صوت بقوة 5 وات بنصف مستوى الصوت الذي يدركه مكبر صوت بقوة 50 وات (زيادة عشرة أضعاف في الطاقة)، ​​والمكبر الصوتي بقوة نصف وات يكون ربع مستوى الصوت الذي يدركه مكبر صوت بقوة 50 وات. إن مضاعفة قوة الخرج للمكبر الصوتي تؤدي إلى زيادة ملحوظة في الحجم، وبالتالي فإن مكبر الصوت بقوة 100 وات يكون أعلى بقليل من مكبر الصوت بقوة 50 وات. وتخضع مثل هذه التعميمات أيضًا لميل الأذن البشرية إلى التصرف كضاغط طبيعي عند مستويات الصوت العالية.

يمكن استخدام التوهين في الطاقة مع مكبرات الصوت منخفضة الطاقة أو عالية الطاقة، مما يؤدي إلى مكبرات صوت متغيرة الطاقة. يمكن لمكبر الصوت عالي الطاقة مع التوهين في الطاقة أن ينتج تشوهًا في أنبوب الطاقة من خلال مجموعة من مستويات الاستماع ولكن مع انخفاض في التشوه عالي الطاقة. تسمح التقنيات الأخرى، مثل المقومات المزدوجة ودائرة الترهل [ مصطلحات ] - والتي لا ينبغي الخلط بينها وبين التوهين - لمكبرات الصوت عالية الطاقة بإنتاج مستوى صوت منخفض الطاقة مع الحفاظ على تشوه عالي الطاقة. [24]

كفاءة مكبر الصوت هي أيضًا عامل رئيسي يؤثر على الحد الأقصى لمستوى الصوت لمضخم الأنبوب.

بالنسبة لآلات الباص، هناك حاجة إلى مكبرات صوت ذات قدرة أعلى لإعادة إنتاج الأصوات ذات التردد المنخفض. وبينما يستطيع عازف الجيتار الكهربائي العزف في نادٍ صغير باستخدام مكبر صوت بقوة 50 واط، فإن عازف الباص الذي يعزف في نفس المكان ربما يحتاج إلى مكبر صوت بقوة 200 واط أو أكثر.

التشويه والحجم

تعد شركة Marshall من الشركات المشهورة في تصنيع مكبرات الصوت للموسيقى المعدنية والهارد روك. في الصورة مكبر صوت الجيتار MG15DFX.

التشوه هو ميزة متوفرة في العديد من مكبرات صوت الجيتار والتي لا توجد عادةً في مكبرات صوت لوحة المفاتيح أو جيتار البيس. يمكن لمكبرات صوت الجيتار الأنبوبية إنتاج تشوهات من خلال معادلة التشويه المسبق، وتشوه أنبوب ما قبل التضخيم، ومعادل ما بعد التشويه، وتشوه أنبوب الطاقة، وضغط مقوم الأنبوب، وتشوه محول الإخراج، وتشوه مكبر صوت الجيتار، واستجابة تردد مكبر صوت الجيتار والخزانة. نظرًا لأن العديد من العوامل التي تتجاوز تشوه ما قبل التضخيم تساهم في صوت عازف جيتار معين، فإن مهندسي التسجيل وفنيي نظام PA يضعون عادةً ميكروفونًا أمام مكبر صوت الجيتار، بدلاً من استخدام إشارة خرج ما قبل التضخيم لمكبر صوت الجيتار فقط. قد يرسل مهندس الصوت أو منتج الموسيقى إشارة خرج DI من الميكروفونات إلى مسار منفصل في نفس الوقت، حتى يتمكنوا من إعادة تضخيم الإشارة لاحقًا. على النقيض من ذلك، من الشائع إلى حد ما استخدام صندوق DI مع الجيتار الكهربائي .

يتم تشكيل أو معالجة صوت التشويه أو "الملمس" الناتج عن مكبرات صوت الجيتار من خلال عوامل استجابة التردد والتشويه في الميكروفونات (استجابتها، ووضعها، وتأثيرات تصفية أمشاط الميكروفون المتعددة)، ومكبرات الصوت الأولية للميكروفون، ومعادلة قناة الخلاط، والضغط. بالإضافة إلى ذلك، يمكن تغيير وتشكيل الصوت الأساسي الناتج عن مكبر صوت الجيتار عن طريق إضافة دواسات تأثير التشويه و/أو المعادلة قبل مقبس إدخال مكبر الصوت، في حلقة التأثيرات قبل مكبر الطاقة الأنبوبي مباشرة، أو بعد أنابيب الطاقة.

تشوه أنبوب الطاقة

يتطلب الأمر تشوه أنبوب الطاقة لأصوات مكبر الصوت في بعض الأنواع. في مكبر صوت الجيتار القياسي ذي الحجم الرئيسي، مع زيادة حجم الصوت النهائي أو الرئيسي للمكبر إلى ما يتجاوز الطاقة الكاملة للمكبر، يتم إنتاج تشوه أنبوب الطاقة. يضع نهج "امتصاص الطاقة" التوهين بين أنابيب الطاقة ومكبر صوت الجيتار. في نهج إعادة التضخيم أو "الحمل الوهمي"، يدفع مكبر صوت الأنبوب حملاً وهميًا مقاومًا في الغالب بينما يدفع مكبر صوت إضافي منخفض الطاقة مكبر صوت الجيتار. في نهج صندوق العزل، يتم استخدام مكبر صوت الجيتار مع مكبر صوت جيتار في خزانة منفصلة. يمكن استخدام خزانة عزل معزولة للصوت أو صندوق عزل أو كابينة عزل أو غرفة عزل.

عناصر التحكم في مستوى الصوت

حتى في عشرينيات القرن الحادي والعشرين، لا يزال مكبر الصوت Fender Bandmaster العتيق مطلوبًا من قبل عازفي الجيتار. لاحظ المدخلات الأربعة، اثنان للصوت العادي واثنان يمران عبر وحدة تأثير "الاهتزاز" ( التريمولو ) المدمجة. مكبر الصوت الموضح في الصورة هو طراز عام 1968.

تُستخدم مجموعة متنوعة من العلامات لمقياسات تخفيف المستوى (المقابض) في مكبر صوت الجيتار وغيره من معدات الجيتار. تحتوي الجيتارات الكهربائية والباسات على عنصر تحكم في مستوى الصوت على الآلة يعمل على تخفيف الإشارة من الميكروفونات المحددة. قد يكون هناك عنصران للتحكم في مستوى الصوت على الجيتار الكهربائي أو الباس، متصلان بالتوازي لخلط مستويات الإشارة من ميكروفونات الرقبة والجسر. يؤدي إرجاع عنصر التحكم في مستوى صوت الجيتار إلى الخلف أيضًا إلى تغيير معادلة الميكروفون أو استجابة التردد، مما قد يوفر معادلة ما قبل التشويه.

تحتوي أبسط مكبرات صوت الجيتار، مثل بعض مكبرات الصوت القديمة ومكبرات الصوت الحديثة للتدريب، على عنصر تحكم واحد فقط في مستوى الصوت. تحتوي معظمها على عنصرين للتحكم في مستوى الصوت: عنصر تحكم أول في مستوى الصوت يسمى "مضخم الصوت المسبق" أو "المكسب" وعنصر تحكم رئيسي في مستوى الصوت. يعمل عنصر التحكم في المضخم المسبق أو المكسب بشكل مختلف في تصميمات مكبرات صوت الجيتار المختلفة. في مكبر الصوت المصمم للجيتار الصوتي ، يؤدي رفع مقبض المضخم المسبق إلى تضخيم الإشارة مسبقًا - ولكن حتى عند أقصى إعداد له، من غير المرجح أن ينتج عنصر التحكم في المضخم المسبق الكثير من التشغيل الزائد . ومع ذلك، مع مكبرات الصوت المصممة لعازفي الجيتار الكهربائي الذين يعزفون موسيقى البلوز والهارد روك والميتال الثقيل ، فإن رفع مقبض المضخم المسبق أو المكسب ينتج عادةً تشوه التشغيل الزائد. تحتوي بعض مكبرات صوت الجيتار الكهربائي على ثلاثة عناصر تحكم في قسم مستوى الصوت: المضخم المسبق والتشويه والتحكم الرئيسي. يمكن أن يؤدي رفع مستوى مكبر الصوت المسبق ومفاتيح التشويه في مجموعات مختلفة إلى إنشاء مجموعة من نغمات التضخيم، من تضخيم هادئ ودافئ مناسب لعرض البلوز التقليدي أو فرقة روكابيلي إلى التشويه الشديد المستخدم في موسيقى البانك المتشددة وموسيقى الديث ميتال . في بعض مكبرات صوت الجيتار الكهربائي، يكون مقبض "الكسب" معادلاً للتحكم في التشويه على دواسة التشويه وبالمثل قد يكون له تأثير جانبي يتمثل في تغيير نسبة الجهير والتريبل المرسلة إلى المرحلة التالية.

توفر فتحة التوصيل الموجودة في اللوحة الخلفية لمضخم الجيتار Line 6 Flextone العديد من المدخلات والمخرجات الإضافية، بما في ذلك مخرجات وحدة XLR DI الاستريو .

قد يحتوي مكبر الصوت البسيط غير المكلف على عنصري تحكم في النغمة فقط، عنصر تحكم سلبي في الجهير والعالي. في بعض مكبرات الصوت ذات الجودة الأفضل، يتم توفير عنصر تحكم واحد أو أكثر في النطاق المتوسط. في أغلى مكبرات الصوت، قد تكون هناك موازنات رفوف للجهير والعالي، والعديد من عناصر التحكم في النطاق المتوسط ​​(على سبيل المثال، متوسط ​​منخفض ومتوسط ​​ومتوسط ​​مرتفع)، ومعادل رسومي أو موازن بارامتري . يقيد عنصر التحكم في مستوى الصوت الرئيسي للمكبر مقدار الإشارة المسموح بها من خلال مرحلة التشغيل ومكبر الطاقة. عند استخدام مخفف الطاقة مع مكبر صوت أنبوبي، لم يعد مستوى الصوت الرئيسي يعمل كعنصر تحكم رئيسي في مستوى الصوت. بدلاً من ذلك، يتحكم عنصر التحكم في التوهين الخاص بمخفف الطاقة في الطاقة التي يتم توصيلها إلى السماعة، ويحدد عنصر التحكم الرئيسي في مستوى الصوت للمكبر مقدار تشوه أنبوب الطاقة. يتم التحكم في تقليل الطاقة المستند إلى مصدر الطاقة بواسطة مقبض في مكبر الطاقة الأنبوبي، يُسمى بشكل مختلف بالوات أو الطاقة أو المقياس أو مقياس الطاقة أو تخميد الطاقة .

أزرار "حتى الحادي عشر" الأصلية في فيلم This Is Spinal Tap لعام 1984

عادةً ما تكون تدرجات التحكم في مستوى الصوت مرقمة من صفر إلى عشرة. في فيلم This Is Spinal Tap لعام 1984 ، يوضح عازف الجيتار نايجل توفنيل مكبرًا للصوت يتم تمييز أزرار مستوى الصوت فيه من صفر إلى أحد عشر، معتقدًا أن هذا الترقيم يزيد من أعلى مستوى للصوت في مكبر الصوت. ويشرح، "إنه أعلى بمقدار واحد، أليس كذلك؟" أدى سوء الفهم هذا لمبادئ التشغيل الأساسية إلى ظهور عبارة " Up to eleven "، والتي تُعرف أيضًا باسم "These go to eleven". ونتيجة للفيلم، بدأت الفرق الموسيقية والموسيقيون الحقيقيون في شراء معدات تصل أزرارها إلى أحد عشر.

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ abc Teagle, John (5 سبتمبر 2002). "مكبرات صوت الجيتار العتيقة 1928-1934".
  2. ^ تيموثي ميلر، "جيتار هاواي"، قاموس جروف للموسيقى الأمريكية، الطبعة الثانية
  3. ^ روبرت بالمر ، "كنيسة الجيتار الصوتي"، ص. 13-38 في أنتوني دي كورتيس، زمن المضارع ، مطبعة جامعة ديوك ، 1992، ص. 19. ISBN 0-8223-1265-4 . 
  4. ^ DeCurtis, Anthony (1992). Present Tense: Rock & Roll and Culture (الطبعة الرابعة). Durham, NC: Duke University Press . ISBN 0822312654أصدرت شركته الأولى، شركة فيليبس، إصدارًا واحدًا معروفًا فقط، وكان أحد أعلى ضربات الجيتار وأكثرها تشويشًا وإثارة على الإطلاق، "Boogie in the Park" لفرقة ممفيس المكونة من رجل واحد، جو هيل لويس، الذي كان يعزف على جيتاره أثناء الجلوس والضرب على مجموعة طبول بدائية .
  5. ^ ميلر، جيم (1980). تاريخ موسيقى الروك أند رول المصور في مجلة رولينج ستون . نيويورك: رولينج ستون. رقم ISBN 0394513223. تم الاسترجاع في 5 يوليو 2012. قام موسيقيو البلوز السود في الريف بصنع تسجيلات بوغي خام ومضخمة بشكل كبير خاصة بهم، وخاصة في ممفيس، حيث عزف عازفو الجيتار مثل جو هيل لويس، ويلي جونسون (مع فرقة Howlin' Wolf المبكرة) وبات هير (مع ليتل جونيور باركر) إيقاعات قوية ومنفردات حارقة ومشوهة يمكن اعتبارها أسلافًا بعيدة للميتال الثقيل.
  6. ^ جون مورثلاند (2013)، كيف اخترع إلمور جيمس الميتال محفوظ في 2016-03-04 على موقع واي باك مشين ، Wondering Sound ، eMusic
  7. ^ شيبرد، جون (2003). موسوعة كونتينوم للموسيقى الشعبية في العالم. الأداء والإنتاج. المجلد الثاني. كونتينوم إنترناشيونال. ص 286. رقم ISBN 9780826463227.
  8. ^ ab Dave, Rubin (2007). Inside the Blues, 1942 to 1982. Hal Leonard. p. 61. ISBN 9781423416661.
  9. ^ روبرت بالمر ، "كنيسة الجيتار الصوتي"، ص 13-38 في أنتوني دي كورتيس، زمن المضارع ، مطبعة جامعة ديوك ، 1992، ص 24-27. ISBN 0-8223-1265-4 . 
  10. ^ Aswell, Tom (2010). Louisiana Rocks! The True Genesis of Rock & Roll. Gretna, Louisiana : Pelican Publishing Company . ص 61-5. ISBN 978-1589806771.
  11. ^ كوليس، جون (2002). تشاك بيري: السيرة الذاتية. أوروم. ص. 38. رقم ISBN 9781854108739.
  12. ^ هيكس، مايكل (2000). موسيقى الروك في الستينيات: موسيقى الجراج والموسيقى المخدرة وغيرها من أشكال الرضا. مطبعة جامعة إلينوي. ص 17. رقم ISBN 0-252-06915-3.
  13. ^ ab Huey, Steve. "Dick Dale". AllMusic . تم الاسترجاع في 25 يوليو 2012 .
  14. ^ التاريخ، الموقع الرسمي لديك ديل
  15. ^ أ ب ج ... 978-1-4354-5621-1.
  16. ^ Pinksterboer, Hugo (2009). Tipbook Amplifiers and Effects: The Complete Guide. Hal Leonard. ص. 270. ISBN 978-1-4234-6277-4.
  17. ^ مادسن، بيت (2006). فانك جيتار وباس: تعرف على العازفين، العب الموسيقى. هال ليونارد. ص. 81. ISBN 978-0-87930-894-0.
  18. ^ تشابيل، جون (2011). كتاب جيتار البلوز للمبتدئين. جون وايلي وأولاده. ص 282. رقم ISBN 978-1-118-05082-8.
  19. ^ كويلو، فيكتور (2003). The Cambridge Companion to the Guitar. Cambridge Companions to Music . Cambridge UP. p. 145. ISBN 978-0-521-00040-6.
  20. ^ ab Anderton, Craig (أبريل 2014). "هل تضخيم الاستجابة المسطحة ذات النطاق الكامل في المستقبل؟". Guitar Player . ص. 148.
  21. ^ تورنر، برايان (ديسمبر 2014). "مهمة هندسة الجوزاء 1". ص 114-117.
  22. ^ جوليجان، روزا (22 سبتمبر 2010). "متحدثو الحفلة الموسيقية كذبة". جيزمودو . تم الاسترجاع في 16 يناير 2011 .
  23. ^ abcd "كل شيء عن خزائن السماعات | GuitarPlayer". مؤرشف من الأصل في 2016-12-24 . تم الاسترجاع في 2016-12-24 .
  24. ^ مجلة Guitar Player، مارس 2004، الصفحة 179

قراءة إضافية

  • فليجلر، ريتشي. الدليل الكامل لصيانة الجيتار والمضخم . شركة هال ليونارد، 1994.
  • فليجلر، ريتشي وإيش، جون ف. أمبيرس: النصف الآخر من موسيقى الروك آند رول . شركة هال ليونارد، 1993.
  • هانتر، ديف. Amped: التاريخ المصوَّر لأعظم مكبرات الصوت في العالم. دار فوييجر للنشر، 2012.
  • بيتمان، أسبن. كتاب مكبرات الصوت الأنبوبية . باكبيت، 2003.
  • تاركوين، بريان. موسوعة مكبرات صوت الجيتار . Skyhorse Publishing, Inc.، 2016.
  • ويبر، جيرالد، "مرجع مكتبي لمكبرات صوت الجيتار العصرية القديمة"، شركة هال ليونارد، 1994. رقم ISBN 0-9641060-0-0 
تحتوي ويكيميديا ​​كومنز على وسائط متعلقة بـ مكبرات صوت الجيتار .
  • تاريخ مكبرات صوت الجيتار من Lenard Audio (موقع تعليمي غير ربحي)
  • مقالة في مجلة Vintage Guitar عن مكبرات الصوت القديمة
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Guitar_amplifier&oldid=1245223509"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate