أرنولد باكس

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة

كان السير أرنولد إدوارد تريفور باكس (8 نوفمبر 1883 - 3 أكتوبر 1953) ملحنًا وشاعرًا وكاتبًا إنجليزيًا. يشمل إنتاجه الغزير الأغاني والموسيقى الكورالية ومقطوعات موسيقى الحجرة وأعمال البيانو المنفردة، لكنه اشتهر بموسيقاه الأوركسترالية. إلى جانب سلسلة من القصائد السيمفونية ، ألّف سبع سيمفونيات، وكان يُعتبر لفترة من الزمن رائدًا في مجال السيمفونيات البريطانية.

وُلد باكس في ضاحية ستريثام بلندن لعائلة ميسورة الحال. شجعه والداه على احتراف الموسيقى، ومكّنه دخله الخاص من اتباع مساره الخاص كملحن دون التقيد بالموضة أو التقاليد. ونتيجة لذلك، أصبح يُنظر إليه في الأوساط الموسيقية كشخصية مهمة ولكنها منعزلة. خلال دراسته في الأكاديمية الملكية للموسيقى، انبهر باكس بأيرلندا وثقافتها السلتية، مما أثر بشكل كبير على تطوره المبكر. في السنوات التي سبقت الحرب العالمية الأولى، عاش في أيرلندا وانضم إلى الأوساط الأدبية في دبلن، حيث كتب القصص والشعر تحت اسم مستعار هو ديرموت أوبيرن. لاحقًا، نما لديه ميلٌ نحو الثقافة الإسكندنافية ، التي طغت لفترة من الزمن على تأثيراته السلتية في السنوات التي تلت الحرب العالمية الأولى.

بين عامي 1910 و1920، ألّف باكس كمية كبيرة من الموسيقى، بما في ذلك القصيدة السيمفونية "تينتاجل" ، وهي أشهر أعماله. خلال هذه الفترة، ربطته علاقة وطيدة بعازفة البيانو هارييت كوهين ، بدأت كعلاقة عاطفية، ثم تحولت إلى صداقة، وظلت علاقة مهنية وثيقة. في عشرينيات القرن العشرين، بدأ باكس سلسلة من سبع سيمفونيات تُشكّل جوهر إنتاجه الأوركسترالي. في عام 1942، عُيّن باكس قائدًا للموسيقى الملكية ، لكنه لم يُؤلّف الكثير من الأعمال في هذا المنصب. في سنواته الأخيرة، وُصفت موسيقاه بأنها قديمة الطراز، وبعد وفاته، أُهملت بشكل عام. منذ ستينيات القرن العشرين، وبفضل تزايد عدد التسجيلات التجارية، أُعيد اكتشاف موسيقاه تدريجيًا، على الرغم من أن القليل منها يُعزف بانتظام في قاعات الحفلات الموسيقية.

الحياة والمهنة

السنوات الأولى

وُلد باكس في 8 نوفمبر 1883 في ضاحية ستريثام بلندن ، مقاطعة سري، لعائلة ثرية من العصر الفيكتوري. كان الابن الأكبر لألفريد ريدلي باكس وزوجته شارلوت إيلين، ابنة القس ويليام نيب ليا، من أموي ، تشاينا. [ 1 ] [ 2 ] أصبح الابن الأصغر للزوجين، كليفورد ليا باكس ، كاتبًا مسرحيًا وكاتب مقالات. [ 1 ] كان ألفريد باكس محاميًا في ميدل تمبل ، لكنه لم يمارس المحاماة نظرًا لدخله الخاص. في عام 1896، انتقلت العائلة إلى قصر في هامبستيد . كتب باكس لاحقًا أنه على الرغم من أنه كان من الجيد أن ينشأ في الريف، إلا أن الحدائق الواسعة لمنزل العائلة كانت الخيار الأمثل بعد ذلك. [ 4 ] كان طفلًا موهوبًا بالموسيقى: "لا أستطيع تذكر ذلك اليوم البعيد الذي لم أكن قادرًا فيه على العزف على البيانو - بشكل غير دقيق". [ 5 ]

بعد مدرسة تحضيرية في بالهام ، [ 3 ] التحق باكس بمعهد هامبستيد الموسيقي خلال تسعينيات القرن التاسع عشر. كان المعهد يُدار - "ببذخ شخصي كبير"، وفقًا لباكس - من قِبل سيسيل شارب ، [ 6 ] الذي لم يُثر شغفه بالأغاني والرقصات الشعبية الإنجليزية أي استجابة لدى تلميذه. [ 7 ] كان الحماس للموسيقى الشعبية واسع الانتشار بين الملحنين البريطانيين في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، بمن فيهم باري ، وستانفورد ، وفون ويليامز، وهولست ؛ [ 8 ] بينما كان سوليفان وإلجار على الحياد، [ 9 ] وكذلك فعل باكس، الذي نشر لاحقًا المقولة الشائعة: "يجب أن تحرص على تجربة كل شيء مرة واحدة، باستثناء زنا المحارم والرقص الشعبي". [ 10 ] [ حاشية 2 ]

صورة لرجل أصلع ذي شارب في منتصف العمر
فريدريك كوردر (عام 1913)، معلم التأليف الموسيقي لباكس

في عام ١٩٠٠، انتقل باكس إلى الأكاديمية الملكية للموسيقى ، حيث بقي حتى عام ١٩٠٥، دارسًا التأليف الموسيقي على يد فريدريك كوردر والعزف على البيانو على يد توبياس ماثاي . كان كوردر مولعًا بأعمال فاغنر ، التي شكلت موسيقاه مصدر إلهام باكس الرئيسي في سنواته الأولى. وقد لاحظ لاحقًا: "على مدى اثني عشر عامًا من شبابي، انغمست في موسيقى فاغنر، متجاهلًا تقريبًا أي موسيقى أخرى - حتى تعرفت على ريتشارد شتراوس ". [ ١٣ ] كما اكتشف باكس أعمال ديبوسي ودرسها سرًا ، والتي كانت موسيقاه، مثل موسيقى شتراوس، محل استهجان من قبل أعضاء هيئة التدريس المحافظين في الأكاديمية. [ ٧ ]

على الرغم من فوز باكس بمنحة ماكفارين للتأليف الموسيقي وجوائز أخرى مهمة، وشهرته بقدرته الاستثنائية على قراءة النوتات الموسيقية الحديثة المعقدة من النظرة الأولى، إلا أنه لم يحظَ بالتقدير الذي حظي به معاصروه بنجامين ديل ويورك بوين . [ 7 ] [ 14 ] كانت تقنيته في العزف على لوحة المفاتيح مذهلة، لكنه لم يكن يرغب في احتراف العزف المنفرد. [ 3 ] على عكس معظم معاصريه، امتلك باكس موارد مالية خاصة مكّنته من ممارسة مسيرته الموسيقية بحرية تامة، دون الحاجة إلى كسب دخل. [ 16 ] رأت صحيفة التايمز أن استقلالية باكس وعدم رغبته في الاستماع إلى أساتذته قد أضرا بفنه في نهاية المطاف، لأنه لم يطور الانضباط اللازم للتعبير عن خياله بأفضل صورة. [ 17 ]

بعد مغادرته الأكاديمية، زار باكس مدينة دريسدن، حيث شاهد العرض الأول لأوبرا سالومي لشتراوس ، واستمع لأول مرة إلى موسيقى مالر ، التي وجدها "غريبة، مطولة، مشوشة، ومع ذلك مثيرة للاهتمام دائمًا". [ 18 ] كان من بين المؤثرين على باكس الشاب الشاعر الأيرلندي ويليام بتلر ييتس ؛ إذ عرّفه شقيقه كليفورد على شعر ييتس وعلى أيرلندا. [ 14 ] متأثرًا بقصيدة ييتس " رحلات أوسين" ، زار باكس الساحل الغربي لأيرلندا عام 1902، ووجد أن "الروح السلتية بداخلي قد تجلّت في لحظة". [ 14 ] كانت أول مقطوعة موسيقية له تُعزف - في حفل موسيقي بالأكاديمية عام 1902 - أغنية باللهجة الأيرلندية تُدعى "المباراة الكبرى". [ 19 ]

بداية المسيرة المهنية

لقد بذلتُ جهداً كبيراً في تعلم اللغة الأيرلندية، وانغمستُ في تاريخها وحكاياتها الشعبية وأساطيرها.  ... وتحت وطأة هذا الشغف، تعزز أسلوبي الموسيقي  ... وبدأتُ أكتب بأسلوب أيرلندي، مستخدماً ألحاناً وأنماطاً موسيقية ذات طابع سلتيكي واضح.

— باكس في مذكراته، 1943 [ 20 ]

موسيقيًا، ابتعد باكس عن تأثير فاغنر وشتراوس، وتبنى عن قصد ما اعتبره أسلوبًا سلتيكيًا. في عام ١٩٠٨، بدأ سلسلة من القصائد السمفونية بعنوان "إير" ، والتي وصفها كاتب سيرته لويس فورمان بأنها بداية أسلوب الملحن الناضج حقًا. عُرضت أولى هذه المقطوعات، " إلى الغسق" ، لأول مرة بقيادة توماس بيتشام وأوركسترا السيمفونية الجديدة في أبريل ١٩٠٩، وفي العام التالي، وبتحريض من إلجار، كلف هنري وود بتأليف المقطوعة الثانية في السلسلة، " في تلال الجنيات ". [ ٢١ ] تلقى العمل آراءً متباينة. كتب ناقد صحيفة "مانشستر جارديان" : "لقد أوحى السيد باكس بسعادة بجو الغموض المناسب"؛ [ ٢٢ ] ووجدت صحيفة "ذي أوبزرفر " أن المقطوعة "غير محددة وغير مُرضية، ولكن ليس من الصعب متابعتها". [ 23 ] علّقت صحيفة التايمز على "اللغة المُستعارة نوعًا ما" في بعض المواضع، المُشتقة من فاغنر وديبوسي، على الرغم من "وجود الكثير مما هو فردي تمامًا". [ 24 ] أشادت مجلة التايمز الموسيقية بـ"سحرٍ غامض لا يُمكن للمستمع إلا أن يشعر به"، على الرغم من أن تماسك المقطوعة "لم يكن واضحًا على الفور". [ 25 ] لم يُؤدَّ العمل الثالث في هذه السلسلة، روسكاثا ، في حياة المُلحّن. [ حاشية 4 ]

مكّنته موارده الخاصة من السفر إلى الإمبراطورية الروسية عام ١٩١٠. كان يسعى وراء ناتاليا سكارجينسكا ، وهي شابة أوكرانية التقاها في لندن، إحدى النساء العديدات اللواتي وقع في حبهن على مر السنين. [ ٢٧ ] لم تُكلل الزيارة بالنجاح من الناحية العاطفية، لكنها أثرت حياته موسيقيًا. في سانت بطرسبرغ، اكتشف فن الباليه وأحبه على الفور؛ واستوعب التأثيرات الموسيقية الروسية التي ألهمته تأليف سوناتا البيانو الأولى، ومقطوعتي البيانو "ليلة مايو في أوكرانيا" و"غوباك"، وسوناتا الكمان الأولى، التي أهداها إلى سكارجينسكا. [ ٧ ] [ ٢٧ ] يصفه فورمان في تلك الفترة بأنه "موسيقيٌّ شغوف، يحتفي باكتشافاته الجديدة من خلال مؤلفات موسيقية جديدة"؛ ويضيف فورمان أن شخصية باكس الموسيقية كانت قوية بما يكفي ليستوعب تأثيراته ويدمجها في أسلوبه الخاص. [ ٥ ] استمرت الموسيقى الروسية في التأثير عليه حتى الحرب العالمية الأولى. قدمت باليه تامارا غير المكتملة ، وهي "حكاية خرافية روسية صغيرة في الحركة والرقص"، مادة أعاد الملحن استخدامها في أعمال ما بعد الحرب. [ 1 ]

بعد أن تخلى باكس عن سعيه وراء سكارجينسكا، عاد إلى إنجلترا؛ وفي يناير 1911، تزوج من عازفة البيانو إلسيتا لويزا سوبرينو (مواليد 1885 أو 1886)، ابنة المعلم وعازف البيانو كارلوس سوبرينو، وزوجته لويز، واسمها قبل الزواج شميتز ، وهي مغنية. [ ] سكن باكس وزوجته أولًا في تشيستر تيراس، ريجنتس بارك ، لندن، [ ] ثم انتقلا إلى أيرلندا، واستأجرا منزلًا في راثغار ، وهي ضاحية راقية في دبلن. [ ] رُزقا بطفلين، ديرموت (1912-1976) ومايف أستريد (1913-1987). [ ] اشتهر باكس في الأوساط الأدبية في دبلن باسم "ديرموت أوبيرن" المستعار ؛ واختلط بالكاتب جورج ويليام راسل ورفاقه، ونشر قصصًا وقصائد ومسرحية. [ 32 ] عند مراجعة مجموعة مختارة من النثر والشعر التي أعيد إصدارها عام 1980، وجد ستيفن بانفيلد أن معظم قصائد باكس المبكرة "مثل موسيقاه المبكرة، مُطوّلة، ومُثقلة بعبارات ييتس المُستعارة، مع أن نقطة الضعف تكمن في اللغة المُختارة بشكل فضفاض لا في التعقيد". وكان لدى بانفيلد رأي أفضل في القصائد اللاحقة، حيث "يركز باكس على الأمور، سواء بإيجاز وعفوية على العبثية الكئيبة لانتفاضة عيد الفصح  عام 1916 ... أو بحدة على خيبة أمله المتكررة في الحب". [ 33 ] واعتُبرت بعض كتابات باكس تحت اسم أوبيرن متعاطفة بشكل خفي مع القضية الجمهورية الأيرلندية ، ومنعت الرقابة الحكومية نشرها. [ 34 ]

الحرب العالمية الأولى

في بداية الحرب، عاد باكس إلى إنجلترا. إلا أن مرضًا في القلب، عانى منه بشكل متقطع طوال حياته، جعله غير لائق للخدمة العسكرية؛ فعمل شرطيًا احتياطيًا لفترة من الزمن. [ 1 ] [ 14 ] في الوقت الذي كان فيه زملاؤه الملحنون، بمن فيهم فوغان ويليامز، وآرثر بليس ، وجورج باتروورث ، وإيفور جورني، يخدمون في الخارج، تمكن باكس من إنتاج مجموعة كبيرة من الموسيقى، ليجد، على حد تعبير فورمان، "نضجه الفني والتقني" في أوائل الثلاثينيات من عمره. ومن بين أشهر أعماله في تلك الفترة القصيدتان السمفونيتان الأوركستراليتان " غابات نوفمبر " (1916) و "تينتاجل" (1917-1919). [ 14 ]

مشهد خارجي يُظهر مباني مدمرة في أحد شوارع المدينة
أثارت ثورة عيد الفصح في دبلن وما تلاها من أحداث صدمة وحزن لدى باكس

وعندما يجعلنا الشيطان حكماء ، كلٌّ في جحيمه الخاص، بقلوبٍ صحراوية وعيونٍ ثملة، نكون أحراراً في التعبير عن مشاعرنا عند الزوايا التي سقط فيها الشهداء.

— من قصيدة باكس "أغنية دبلن"، 1916. [ 35 ]

خلال فترة إقامته في دبلن، كوّن باكس العديد من الصداقات مع الجمهوريين. وقد صدمته ثورة عيد الفصح في أبريل 1916 وإعدام قادتها بشدة. عبّر عن مشاعره في بعض أعماله الموسيقية، مثل مقطوعة " في ذكرى" الأوركسترالية ، و"الثلاثية الرثائية" للفلوت والفيولا والقيثارة (1916)، وكذلك في شعره. [ 1 ]

إلى جانب تأثيراته الأيرلندية، استلهم باكس أيضًا من التراث النوردي، متأثرًا بالشاعر النرويجي بيورنستيرن بيورنسون والملحمات الأيسلندية. ويرى عالم الموسيقى جوليان هيرباج أن مقطوعة باكس "متغيرات سيمفونية للبيانو والأوركسترا" (1917) تمثل نقطة تحول في أعماله من الطابع السلتي إلى النوردي؛ إذ يعتبرها هيرباج مؤشرًا إضافيًا على هذا التحول، حيث أن مقطوعة "أساطير الشتاء" ، التي أُلفت بعد ثلاثة عشر عامًا، تتخذ طابعًا نورديًا بدلًا من سلتي. [ 7 ]

خلال الحرب، أقام باكس علاقة غرامية مع عازفة البيانو هارييت كوهين ، التي ترك من أجلها زوجته وأولاده. [ 7 ] كانت هي مصدر إلهامه الموسيقي لبقية حياته؛ فقد ألّف لها العديد من المقطوعات الموسيقية، وأهدى إليها ثمانية عشر عملاً من أعماله. [ 38 ] استأجر شقة في سويس كوتيدج بلندن، حيث أقام حتى بداية الحرب العالمية الثانية. رسم هناك العديد من أعماله الناضجة، وكان غالباً ما يأخذها في نسخ مختصرة إلى ملاذاته الريفية المفضلة، غلينكولمسيل في أولستر ، أيرلندا، ثم من عام 1928 فصاعداً مورار في اسكتلندا، ليعمل على النسخة الكاملة في أوقات فراغه. [ 39 ] [ 40 ]

سنوات ما بين الحربين

في دراسةٍ أُجريت عام ١٩١٩ عن باكس، علّق صديقه ومُقربه الناقد إدوين إيفانز على تراجع التأثير السلتي في موسيقى المُلحّن وظهور "فنٍّ أكثر تقشفًا وتجريدًا". [ ٤١ ] ومنذ عشرينيات القرن العشرين فصاعدًا، نادرًا ما استلهم باكس من الأساطير الشعرية. [ ٤٢ ] ويرى فورمان أنه في سنوات ما بعد الحرب، حظي باكس بالاعتراف لأول مرة كشخصيةٍ مهمة، وإن كانت مُنعزلة، في الموسيقى البريطانية. وقد عُزفت العديد من أعماله الهامة التي ألّفها خلال سنوات الحرب علنًا، وبدأ في تأليف السمفونيات. وقلّما ألّف مُلحّنون إنجليز حتى ذلك الحين سمفونياتٍ احتلت مكانةً راسخةً في ذخيرة الموسيقى، وأشهرهم إلجار ( سمفونيات لا بيمول ومي بيمول ) وفون ويليامز ( سمفونيات البحر ، ولندن ، والرعوية ) . [ 43 ] خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، كان يُنظر إلى باكس من قبل الكثيرين على أنه الملحن السيمفوني البريطاني الرائد. [ 14 ]

صورة جانبية لامرأة شابة ذات شعر داكن
هارييت كوهين ، ملهمة باكس، في عام 1920

كُتبت سيمفونية باكس الأولى في الفترة ما بين عامي 1921 و1922، وحققت نجاحًا باهرًا عند عرضها الأول، على الرغم من حدة نغماتها. وصفها النقاد بأنها قاتمة وقاسية. [ 44 ] وعلّقت صحيفة "ديلي نيوز" قائلةً: "إنها مليئة بالرجولة المتعجرفة، بل الصارخة. لونها الموسيقي السائد قاتم، قاتم جدًا - غيوم كثيفة لا يلوح فيها سوى شعاع من ضوء الشمس هنا وهناك." [ 44 ] وأشارت صحيفة "ديلي تلغراف" إلى أنه إن وُجد أي جانب فكاهي في المقطوعة، فهو ساخر. [ 44 ] ولاحظت صحيفة "مانشستر غارديان" قسوة العمل، لكنها وصفته بأنه "سيمفونية إنجليزية عظيمة بحق". [ 45 ] وقد حقق العمل نجاحًا جماهيريًا كبيرًا في حفلات البرومز لعدة سنوات بعد عرضه الأول. [ 42 ] ويرى فورمان أن باكس كان في أوج عطائه الموسيقي لفترة قصيرة نسبيًا، وسرعان ما طغى على شهرته كل من فوغان ويليامز وويليام والتون . [ 1 ] اكتملت السيمفونية الثالثة عام 1929، وبفضل دعم وود، ظلت لفترة من الزمن من بين أشهر أعمال المؤلف. [ 46 ] [ 47 ]

في منتصف عشرينيات القرن العشرين، وبينما كانت علاقته بكوهين مستمرة، التقى باكس بماري غليفز البالغة من العمر ثلاثة وعشرين عامًا، واستمرت علاقته بكلتيهما لأكثر من عقدين. تطورت علاقته بكوهين إلى صداقة حميمة وشراكة موسيقية مستمرة. [ 1 ] أصبحت غليفز رفيقته منذ أواخر عشرينيات القرن العشرين وحتى وفاته. [ 48 ] [ حاشية 8 ]

في ثلاثينيات القرن العشرين، ألّف باكس آخر أربع من سيمفونياته السبع. ومن أعماله الأخرى في ذلك العقد، افتتاحية "كوميديا ​​مغامرات" الشهيرة (1930)، والعديد من الأعمال الموسيقية لفرق الحجرة، بما في ذلك مقطوعة تساعية (1930)، وخماسية وترية (1933)، وثمانية آلات للقرن والبيانو والوتريات (1934)، ورباعيته الوترية الثالثة والأخيرة (1936). وقد كُلِّف بتأليف كونشيرتو التشيلو (1932) وأهداه إلى غاسبار كاسادو ، الذي سرعان ما استبعده من برنامجه الموسيقي. وعلى الرغم من أن بياتريس هاريسون دافعت عن الكونشيرتو في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، قال باكس: "إن عدم قيام أي شخص بتأليف هذا العمل كان من أكبر خيبات الأمل في مسيرتي الموسيقية". [ 50 ] [ 51 ]

حصل باكس على لقب فارس في حفل تكريم التتويج عام 1937 ؛ [ 52 ] لم يكن يتوقع هذا التكريم ولم يسعَ إليه، بل كان أكثر دهشةً من سعادته بتلقيه. [ 53 ] ومع مرور العقد، قلّ إنتاجه الموسيقي؛ وعلق قائلاً إنه يريد "التقاعد، مثل البقال". [ 54 ] ومن بين مؤلفاته في تلك الفترة كونشيرتو الكمان (1938). ورغم أنه لم يُؤلَّف بناءً على طلب، إلا أنه ألّفه وهو يفكر في عازف الكمان الماهر ياشا هايفيتز . لم يعزف هايفيتز هذا العمل قط، وعُرض لأول مرة عام 1942 من قِبل إيدا كيرسي مع أوركسترا بي بي سي السيمفونية بقيادة وود. [ 55 ]

أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين

بعد وفاة قائد موسيقى الملك ، السير ولفورد ديفيز ، عام ١٩٤١ ، عُيّن باكس خلفًا له. أثار هذا الاختيار استغراب الكثيرين. فباكس، على الرغم من حصوله على لقب فارس، لم يكن شخصيةً من شخصيات المؤسسة الملكية؛ [ ٥٨ ] بل إنه أبدى نفوره من "ارتداء السراويل القصيرة". [ ٧ ] ورأت صحيفة التايمز أن التعيين لم يكن موفقًا: "لم يكن باكس مؤهلًا للمهام الرسمية، وكان يجد أداءها مُرهِقًا". [ ١٧ ] ومع ذلك، ألّف باكس عددًا قليلًا من المقطوعات الموسيقية للمناسبات الملكية، بما في ذلك مارش التتويج عام ١٩٥٣. [ ١٧ ]

صورة لبلدة ريفية إنجليزية
ستورينغتون، منزل باكس في سنواته الأخيرة

بعد اندلاع الحرب العالمية الثانية، انتقل باكس إلى ساسكس، واستقر في فندق وايت هورس في ستورينغتون ، حيث عاش بقية حياته. [ 59 ] تخلى عن التأليف الموسيقي وأكمل كتاب مذكرات عن سنواته الأولى بعنوان " وداعًا يا شبابي" . وصفته صحيفة التايمز بأنه لاذع في بعض الأحيان، ومتحفظ في أحيان أخرى، ومفاجئ في بعض أجزائه، وقصير للأسف. [ 60 ] في وقت لاحق من الحرب، أُقنع باكس بالمساهمة بموسيقى تصويرية لفيلم قصير بعنوان " مالطا جي سي" ؛ ثم ألف موسيقى لفيلم ديفيد لين " أوليفر تويست " (1948) وفيلم قصير آخر بعنوان " رحلة إلى التاريخ " (1952). تشمل أعماله الأخرى من تلك الفترة مقطوعة " أغنية الصباح" القصيرة للبيانو والأوركسترا، و"كونشرتانت اليد اليسرى" (1949)، وكلاهما كتبه لكوهين. [ 1 ] عمل باكس والشاعر الحائز على جائزة الشاعر المُلهم ، جون ماسفيلد ، على مسرحية بعنوان "مسرحية القديس جورج" عام 1947، لكن المشروع لم يكتمل. [ 37 ]

في سنواته الأخيرة، عاش باكس تقاعدًا هانئًا معظم الوقت. علّق والتون قائلًا: "كانت مباراة كريكيت مهمة في ملعب لوردز تدفعه إلى التوجه مسرعًا من حانته في ستورينغتون إلى المدينة بحماس يفوق بكثير حماسه لحضور عرضٍ لأحد أعماله". [ 61 ] في عام 1950، بعد سماعه سيمفونيته الثالثة تُعزف في بورنموث ، قال: "ربما ينبغي عليّ التفكير في سيمفونية ثامنة"، لكنه في ذلك الوقت كان قد بدأ يُفرط في الشرب، مما أدى إلى شيخوخته سريعًا وأضعف قدرته على التركيز على تأليف موسيقى ضخمة. [ 62 ] كتب في عام 1952: "أشك في أنني سأكتب أي شيء آخر  ... لقد قلت كل ما لديّ لأقوله، ولا فائدة من تكرار نفسي". [ 63 ] خططت أوركسترا هالي وآخرون للاحتفال بعيد ميلاد باكس السبعين في نوفمبر 1953. [ 64 ] تحولت الاحتفالات إلى ذكرى: فبينما كان يزور كورك في أكتوبر 1953، توفي باكس فجأةً بسبب قصور في القلب عن عمر يناهز 69 عامًا. [ 65 ] ودُفن في مقبرة سانت فينبار ، كورك. [ 66 ]

موسيقى

إن موسيقى باكس ليست مجرد موسيقى رابسودية أو بلا شكل  ... ولكن الميل إلى التشتت، إلى درجة أن انتباه المستمع يصر على التجول، وحب البناء القصصي، وغياب الخطوط العريضة الواضحة - هذه العيوب تفسر اللامبالاة العامة تجاه الموسيقى النبيلة والإنسانية بطبيعتها، والقادرة على عظمة حزينة معينة.

كتب آرثر بنجامين، زميل باكس في التأليف الموسيقي، أن باكس كان "منبعًا للموسيقى"، وأن "تدفقاته العفوية التي لا تنضب"، الفريدة بين معاصريه، كانت تُضاهي تدفقات شوبرت ودڤوراك . [ 68 ] وقد أشار إيفانز إلى أن موسيقى باكس تجمع، على نحوٍ مُفارق، بين القوة والحنين، [ 41 ] وهو رأي أيّده لاحقًا مُعلقون من بينهم هيرباج. [ 7 ] غالبًا ما تكون موسيقاه المبكرة صعبة من الناحية الآلية أو مُعقدة من الناحية الأوركسترالية والتوافقية؛ ومنذ حوالي عام 1913 فصاعدًا، اتجه نحو أسلوب أبسط وأكثر إيجازًا. [ 41 ] اعتبر المؤلف الموسيقي وعالم الموسيقى أنتوني باين أن أفضل أعمال باكس تعود إلى الفترة ما بين عامي 1910 و1925: ومن أمثلتها: حديقة فاند ، وتينتاجل ، وغابات نوفمبر ، وسوناتا البيانو الثانية، وسوناتا الفيولا، والسمفونيتان الأوليان. [ 69 ] بحلول ثلاثينيات القرن العشرين، لم تعد موسيقى باكس تُعتبر جديدة وصعبة، وبحلول نهاية ذلك العقد، كانت تجذب اهتمامًا أقل مما كانت عليه من قبل. [ 14 ]

علّق قائد الأوركسترا فيرنون هاندلي ، المرتبط منذ فترة طويلة بموسيقى باكس، قائلاً إنّ تأثيرات الملحن تشمل راخمانينوف وسيبليوس بالإضافة إلى ريتشارد شتراوس وفاغنر: "لقد كان على دراية بموسيقى الجاز والعديد من الملحنين الآخرين على الساحة الأوروبية أكثر مما نحن عليه الآن. وهذا يجد طريقه إلى نفسية الشخص وشخصيته وتقنيته كموسيقي." [ 70 ]

كتب الناقد نيفيل كاردوس عن موسيقى باكس:

المفارقة تكمن في أن أساليب باكس ولغته وجوّه الموسيقي تتسم بالحيادية: أي أنه لا يوجد كشف مباشر عن حالة ذهنية أو روحية فردية كما نجد في أعمال إلجار أو غوستاف مالر. ومع ذلك، لا مجال للخطأ في فهم ملامح باكس أو نفسيته: فدائمًا ما يمكن الشعور، من خلال عتمة وكثافة سيمفونياته، بأشعة دافئة لرجل ودود ومحبوب، وللطبيعة. [ 64 ]

رأى يورك بوين أنه من المؤسف أن أعمال باكس الأوركسترالية تتطلب في كثير من الأحيان أعدادًا كبيرة من العازفين: "عندما تتطلب النوتة الموسيقية مثل هذه الكماليات، كآلات النفخ الخشبية الثلاثية أو الرباعية، وستة أبواق، وثلاثة أو أربعة أبواق، وآلات إيقاعية إضافية، وربما آلة الأرغن، فإنها بلا شك تضع صعوبات إضافية أمام الأداء." [ 71 ] وعلق الملحن إريك كوتس بأن موسيقى باكس لاقت استحسانًا كبيرًا لدى عازفي الأوركسترا: "أيًا كانت الآلة التي كتب لها، كان الأمر كما لو أنه يعزف عليها بنفسه، فقد كان يبدو بارعًا جدًا في كتابته لها." [ 72 ] [ حاشية 10 ]

سيمفونيات

أثناء وجوده في دريسدن عام ١٩٠٧، بدأ باكس العمل على ما وصفه لاحقًا بأنه "سيمفونية ضخمة كانت ستستغرق ساعة كاملة في الأداء، لو تحوّل هذا الحلم الخيالي إلى حقيقة". [ ٧٤ ] وأضاف: "لحسن الحظ، لم يحدث ذلك أبدًا!"، لكنه ترك مسودة كاملة للبيانو، قام مارتن ييتس بتوزيعها موسيقيًا في الفترة ٢٠١٢-٢٠١٣ ، وسُجّلت لصالح شركة داتون فوكاليون ؛ وتستغرق ٧٧ دقيقة. يُظهر العمل، المؤلف من أربع حركات، والذي يتميز ببنية أكثر تقليدية من سيمفونياته المكتملة، تأثيرًا روسيًا قويًا في مادته الموسيقية. [ ٧٥ ]

كتب باكس سيمفونياته السبع المكتملة بين عامي 1921 و1939. وفي دراسةٍ لهذه السيمفونيات، كتب ديفيد كوكس عام 1967 أنها "كثيراً ما تُعتبر غامضةً من قِبل أولئك الذين يتصورون أن باكس لا يتعدى كونه ضبابياً و"جواً" سلتيكياً. في الواقع، تتمتع هذه السيمفونيات بقوةٍ كبيرةٍ وصرامةٍ متكررة؛ كما أن المادة اللحنية تُقدم بشكلٍ رسميٍّ متسقٍ وهادف." [ 76 ] ويرى هيرباج أن هذه السلسلة تنقسم إلى مجموعتين - السيمفونيات الثلاث الأولى والثلاث الأخيرة - مع اعتبار السيمفونية الرابعة "فاصلاً موسيقياً منفتحاً بين هذه الأعمال التأملية إلى حدٍ كبير." [ 7 ] وقد وافق هاندلي على إمكانية تجميع السيمفونيات الثلاث الأولى معاً؛ ويرى فورمان تأثيراً سلتيكياً في السيمفونيات الثلاث جميعها، حيث يمكن تمييز مشاعر باكس تجاه عيد الفصح وما تلاه. [ 1 ] وتُعتبر السيمفونية الرابعة عموماً عملاً أكثر تفاؤلاً من سابقاتها ولاحقاتها. يصفها هاندلي بأنها "احتفالية"، لكنه يعلق بأن أفكارها تطورت إلى طابع أكثر قتامة في السيمفونيتين الخامسة والسادسة . [ 77 ] أما السيمفونية الخامسة، فهي بالنسبة لهيرباج "أعظم إنجاز فني "؛ وتتميز السيمفونية السادسة بـ"حركتها الختامية الرائعة"، التي وصفها الناقد بيتر ج. بيرى بأنها "تهز الأرض من جذورها"؛ [ 78 ] أما السيمفونية السابعة ، بحسب قاموس غروف للموسيقى والموسيقيين ، فتتسم بنبرة رثائية، وبساطتها بعيدة كل البعد عن موسيقى باكس المطولة والمعقدة في سنواته الأولى. [ 7 ] [ 42 ]

أعمال كونشرتانت

كان أول عمل لباكس لآلة منفردة وأوركسترا هو " متغيرات سيمفونية في سلم مي بيمول " (1919) الذي استغرق 50 دقيقة، وقد كتبه لهارييت كوهين. وصفته صحيفة التايمز بأنه "يشبه أحد أعمال التهور التي قد يترتب عليها في الجيش إما محاكمة عسكرية أو وسام صليب فيكتوريا. نميل إلى تفضيل المحاكمة العسكرية، ومنح وسام صليب فيكتوريا للآنسة هارييت كوهين لدورها في هذا العمل." [ 79 ]

كانت كونشيرتو التشيلو (1932) أولى محاولات باكس في تأليف كونشيرتو تقليدي كامل. تتطلب هذه الكونشيرتو أوركسترا أصغر من تلك التي اعتاد استخدامها، إذ تخلو من آلات الترومبون والتوبا، ولا تضم ​​آلات إيقاعية باستثناء التيمباني. يشير فورمان إلى العديد من دقة التوزيع الموسيقي، لكنه يلاحظ أنها لم تُصنّف قط ضمن الأعمال المتميزة للمؤلف في مرحلة نضجه. [ 50 ] أما كونشيرتو الكمان (1937-1938)، فهو، كالسيمفونية الأخيرة، يتميز بأسلوب أكثر هدوءًا من معظم أعمال باكس السابقة. وقد وصفه كاردوس بأنه "رائع بشكل استثنائي"، [ 64 ] على الرغم من أن هايفيتز ربما رأى أنه يفتقر إلى البراعة الفنية الكافية. [ 80 ] وصفه المؤلف بأنه يندرج ضمن التقاليد الرومانسية ليواكيم راف . [ 81 ]

من بين أعماله الموسيقية القصيرة، نجد " متغيرات على اسم غابرييل فوريه" (1949) للهارب والوتريات، بأسلوب كلاسيكي حديث أكثر من معظم أعمال باكس الموسيقية. [ 82 ] أما آخر أعماله الموسيقية القصيرة فكانت مقطوعة قصيرة للبيانو والأوركسترا (1947) كتبها بصفته رئيسًا للموسيقى الملكية، احتفالًا بعيد ميلاد الأميرة إليزابيث الحادي والعشرين. [ 14 ]

أعمال أوركسترالية أخرى

مقاطع من نوتة موسيقية مطبوعة للأوركسترا
في تلال الجنيات ، قصيدة سيمفونية عام 1910

تتنوع قصائد باكس السمفونية في أساليبها، وقد تفاوتت شعبيتها بشكل كبير. يصف غروف قصيدته السمفونية الانطباعية "في تلال الجنيات " بأنها "قطعة موسيقية موجزة وجذابة". حققت هذه القصيدة نجاحًا متواضعًا، بينما يذكر فورمان أن " نار الربيع " (1913) عمل موسيقي صعب؛ ولم تُعزف في حياة باكس. [ 14 ] خلال الحرب العالمية الأولى، كتب باكس ثلاث قصائد سمفونية، اثنتان منها - " حديقة فاند" (1913-1916) و "غابات نوفمبر " (1917) - بقيتا على هامش الأعمال الموسيقية الحديثة، أما الثالثة - "تينتاجل" (1917-1919) - فكانت العمل الوحيد الذي عُرف به باكس للجمهور في العقد الذي تلا وفاته. [ 14 ] يصف غروف القصائد الثلاث بأنها استحضارات موسيقية للطبيعة، مع تعبير ضئيل عن الاستجابة الشخصية الذاتية. كانت مقطوعة " في ذكرى " (1917)، وهي مرثية لباتريك بيرس الذي أُعدم رمياً بالرصاص لمشاركته في ثورة عيد الفصح، هي المقطوعة الأوركسترالية التي أُهملت لأطول فترة؛ ولم تُعزف هذه المقطوعة حتى عام 1998. وقد أعاد باكس استخدام اللحن الرئيسي في موسيقاه المصاحبة لفيلم "أوليفر تويست " (1948). [ 83 ]

كانت موسيقى فيلم "أوليفر تويست" ثاني أعمال باكس الموسيقية للأفلام. أما الأولى فكانت لفيلم دعائي قصير من زمن الحرب بعنوان " مالطا، جي سي" . ونُشرت مقطوعة موسيقية من أربع حركات بعد إصدار الفيلم الأخير، [ 84 ] تتضمن ما وصفه دليل بنغوين للموسيقى الكلاسيكية المسجلة بأنه "مارش مميز ذو لحن نبيل أصيل على أفضل تقاليد إلغار". [ 85 ] أما موسيقى باكس السينمائية الثالثة والأخيرة فكانت لفيلم قصير مدته عشر دقائق بعنوان " رحلة إلى التاريخ" عام 1952. [ 86 ]

تشمل أعماله الأوركسترالية الأخرى افتتاحية، ومرثية، وروندو (1927) - وهي مقطوعة خفيفة، بحسب غروف . وكانت افتتاحية الكوميديا ​​المغامراتية (1930) لفترة من الزمن من أكثر أعماله شعبية. [ 50 ] وصفها الملحن بأنها "محاكاة ساخرة على طريقة شتراوس"، ووصفتها صحيفة التايمز بأنها "مرحة وجريئة، وبها ذلك الميل إلى الابتذال الذي يصيب بسهولة الملحن المهذب بالفطرة المصمم على التحرر من قيوده". [ 87 ] ورأى كاردوس أن العمل جذاب للغاية لدرجة أنه لكي يرقى إلى مستوى الافتتاحية، كان لا بد من أن تكون الكوميديا ​​المفترضة "من تأليف هوفمانستال وشاو بالتعاون. نادرًا ما تكون الموسيقى الإنجليزية بهذه الحرية والجرأة، وبهذا القدر من المرح والجاذبية". [ 88 ]

الموسيقى الصوتية

أبدى الناقد بيتر لاثام استغرابه من أن باكس لم يُلحّن أيًا من قصائد ييتس. فأجاب باكس: "ماذا، أنا؟ ما كنت لأجرؤ على ذلك أبدًا!". وأضاف لاثام أن حساسية باكس للقيم الشعرية جعلته "يدرك تمامًا مدى التشويه الذي قد تُلحقه حتى أفضل الألحان بالقصيدة". وفي نهاية المطاف، دفعه هذا الشعور إلى التخلي عن كتابة الأغاني نهائيًا. [ 81 ]

أربع صور شخصية لشعراء بريطانيين، من الرأس إلى الكتفين
من بين أعمال باكس الموسيقية قصائد من تأليف (في اتجاه عقارب الساعة من أعلى اليسار) تينيسون ، بيرنز ، تشوسر ، وجويس

في بداية مسيرته التأليفية، شكّلت الأغاني، إلى جانب موسيقى البيانو، جوهر أعمال باكس. تتميز بعض الأغاني، ولا سيما المبكرة منها، ببراعة عزف البيانو فيها، والتي غالبًا ما تطغى على الصوت. [ 89 ] يقارن غروف بين المصاحبة البارعة لأغنية "الجنيات" (1905) وأغنية "السلام الأبيض" (1907) الأبسط، وهي من أشهر أغانيه. يكتب المحلل الموسيقي تريفور هولد أن البيانو "يُصاب بالجنون" في أغنية "البريق" (1920). [ 90 ] من بين الشعراء الذين لحّن باكس أشعارهم: شقيقه كليفورد، وبيرنز ، وتشوسر ، وهاردي ، وهوسمان ، وجويس ، وسينج ، وتينيسون . [ 14 ] خصّ الملحن نفسه بالذكر في مقالته "دورة الأغاني السلتية" (1904) في كتابه " من هو"، وهي كلمات من تأليف "فيونا ماكلويد" (اسم مستعار للشاعر ويليام شارب ). [ 91 ] من بين أغاني ما بعد الحرب، يعتبر هولد أغنية باكس "في الصباح" (1926) واحدة من أفضل أعمال هاوسمان، "وتجعلك تتمنى لو أن باكس قد استكشف المزيد من مناظر شروبشاير الطبيعية". [ 92 ] يصنف هولد هذه الأغنية، إلى جانب "عبر الباب" (1921) و"ران المنفى" (1922) و"مراقبة قوارب الإبرة" (1932)، على أنها "روائع غنائية حديثة بحق من القرن العشرين". [ 89 ]

كتب باكس عددًا كبيرًا من الأعمال الكورالية، معظمها علمانية وبعضها دينية. كان عضوًا اسميًا في كنيسة إنجلترا ، ولكن من وجهة نظر الناقد بول سبايسر، "لا يمكن وصف أي من موسيقى باكس الكورالية بأنها دينية أو حتى مناسبة للاستخدام الكنسي  ... إنه ملحن علماني يكتب موسيقى شهوانية." [ 93 ] تشمل الأعمال الكورالية ذات النصوص الدينية أكبر مقطوعة غنائية منفردة له، وهي " ماتر أورا فيليوم" (1921)، المستوحاة من قداس ويليام بيرد ذي الأجزاء الخمسة ؛ وهي عبارة عن لحن لترنيمة من العصور الوسطى من مخطوطة محفوظة في كلية باليول، أكسفورد . [ 93 ] اعتبرها الملحن باتريك هادلي "مثالًا لا مثيل له على الكتابة الصوتية المنفردة الحديثة". [ 94 ] تشمل أعمال باكس الكورالية الأخرى ألحانًا لكلمات شيلي ( الصيف المسحور ، 1910)، وهنري فوغان ( مراقبة الصباح ، 1935)، وماسفيلد ( إلى روسيا ، 1944)، وسبنسر ( إبيثلهاميوم ، 1947). [ 14 ]

موسيقى الحجرة وموسيقى البيانو المنفردة

نوتات موسيقية مطبوعة للكمان المنفرد ومرافقة البيانو
سكرتسو من سوناتا الكمان الثانية لباكس (1915)

في استعراضه لأعمال باكس المبكرة في موسيقى الحجرة، يُشير إيفانز إلى أن من بين أنجحها "فانتازيا الفيولا"، و"ثلاثية البيانو والكمان والفيولا"، و"خماسية وترية بالغة الصعوبة لدرجة أنه نادرًا ما كان من الممكن تقديم أداء مُرضٍ لها". ويُصنّف سوناتا الكمان الثانية (1915) على أنها العمل الأكثر تميزًا للمؤلف حتى ذلك التاريخ. ويرى إيفانز أن ذروة موسيقى الحجرة المبكرة لباكس كانت خماسية البيانو، وهو عمل "يتميز بثراء ابتكاري يجعله إضافة قيّمة إلى الأدب الموسيقي لأي بلد أو عصر". [ 95 ] يشير فورمان بشكل خاص إلى الرباعية الوترية الأولى (1918) - "وضوح كلاسيكي في النسيج والشكل لإلهامها السلتي"، والرباعية الثانية "الأكثر خشونة" (1925)، وسوناتا الفيولا (1922)، وسوناتا الفانتازيا للفيولا والقيثارة (1927)، وسوناتا الفلوت والقيثارة (1928). [ 14 ]

يشير المؤلف الموسيقي والباحث الموسيقي كريستوفر بالمر إلى أن باكس كان حالةً استثنائية بين المؤلفين البريطانيين في تأليفه مجموعةً كبيرة من الأعمال الموسيقية للبيانو المنفرد. [ 11 ] نشر باكس أربع سوناتات للبيانو (1910-1932)، والتي تُعدّ، في رأي بالمر، أساسيةً في موسيقى البيانو الخاصة به، تمامًا كما تُعدّ السيمفونيات أساسيةً في إنتاجه الأوركسترالي. [ 97 ] تتألف السوناتا الأولى والثانية من حركة واحدة، مدة كلٍّ منهما حوالي عشرين دقيقة؛ أما الثالثة والرابعة فتأتيان في شكل تقليدي من ثلاث حركات. [ 96 ] [ 97 ] خُطط للسيمفونية الأولى في الأصل لتكون سوناتا بيانو واسعة النطاق في سلم مي بيمول الكبير (1921)؛ وقد ظهرت النوتة الموسيقية المخطوطة لهذه الأخيرة في أوائل ثمانينيات القرن العشرين، وعُزفت لأول مرة عام 1983. [ 98 ] وتتجلى براعة باكس كعازف بيانو في متطلبات العديد من مقطوعاته الموسيقية للبيانو. يذكر بالمر أن شوبان وليست كانا من أبرز المؤثرين على أسلوب باكس في العزف على البيانو، بالإضافة إلى بالاكيريف وغيره من الموسيقيين الروس الذين يظهر تأثيرهم جليًا في أعمال الملحن. [ 96 ] ألف باكس قصيدتين سيمفونيتين لثنائي البيانو، هما "موي ميل" (1917) و "الخريف الأحمر" (1931). [ 97 ] تشمل مقطوعاته القصيرة للبيانو مقطوعات مصغرة خلابة مثل " في متجر فودكا" (1915)، و"لحن التل" (1920)، و "موسيقى الماء" (1929). [ 96 ]

الإهمال والإحياء

في سنواته الأخيرة، أُهملت موسيقى باكس. كتب السير جون باربيرولي : "أعتقد أنه شعر بشدة أن مؤلفاته الموسيقية المتقنة والغنية لم تعد رائجة اليوم، لكن لا شيء يمكن أن يثنيه عن طريق الصدق والإخلاص التامين في فكره الموسيقي." [ 64 ] ازداد الإهمال بعد وفاة الملحن. لطالما تمسك باكس بنظرة رومانسية ، مبتعدًا عن الحداثة الموسيقية ، وخاصةً عن أسلوب أرنولد شوينبيرج التسلسلي ، الذي كتب عنه باكس عام 1951:

أعتقد أن احتمالية أن ينتج عن السلم الموسيقي ذي الاثنتي عشرة نغمة أي شيء يتجاوز كونه مرضياً أو مجرد أورام عقلية بحتة ضئيلة للغاية. قد ينجح في التعامل مع أنواع مختلفة من العُصاب، لكنني لا أستطيع تخيله مرتبطاً بأي مفهوم صحي وسعيد كالحب في سن مبكرة أو قدوم الربيع. [ 99 ]

لم تكن آراء باكس ولا أعماله رائجة في العقدين التاليين لوفاته. يكتب الناقد مايكل كينيدي أن منتصف خمسينيات القرن العشرين كانت فترة "تغيير وتحول هائلين في الأوساط الموسيقية المؤثرة". [ 100 ] كان يُنظر إلى الموسيقى التي فضّلتها المؤسسة الثقافية حتى ذلك الحين على أنها جعلت بريطانيا منغلقة موسيقيًا وغير مبالية بتطورات نصف القرن الماضي. وبعبارة كينيدي، " وجد روبرا ​​وباكس وأيرلندا أنفسهم معزولين". [ 100 ]

يعلق فورمان قائلاً إن شهرة باكس في السنوات التي تلت وفاته ظلت حية بفضل عمل واحد هو " تينتاجل ". ويُقدّر كينيدي أن الأمر استغرق "عشرين عامًا عصيبًا" قبل أن تُحرز موسيقى الرومانسيين البريطانيين، بمن فيهم باكس، تقدمًا في مواجهة هيمنة الحداثة. [ 100 ] ويؤرخ فورمان إحياء موسيقى باكس إلى عروض هاندلي للسمفونية الرابعة وأعمال أخرى مع أوركسترا جيلدفورد الفيلهارمونية في ستينيات القرن العشرين، والتسجيلات الرائدة التي قدمتها شركة "ليريتا ريكوردد إديشن" لخمس من سمفونياته. [ 12 ] وجاءت الدراسات الأكاديمية لحياة باكس وموسيقاه مع دراسات كولين سكوت-ساذرلاند (1973) وفورمان (1983). وتم الاحتفال بالذكرى المئوية لباكس عام 1983 بعشرين برنامجًا على إذاعة بي بي سي 3 ، غطت نطاقًا واسعًا من موسيقى المؤلف. [ 102 ] في عام 1985، تأسست مؤسسة السير أرنولد باكس الخيرية للترويج لأعمال الملحن، بما في ذلك رعاية العروض الحية وتسجيل ونشر موسيقاه وكتاباته. [ 103 ] ومنذ ذلك الحين، تم تسجيل عدد كبير من أعمال باكس، الرئيسية منها والثانوية (انظر أدناه). إلا أن هذا الانتشار الواسع لتسجيلات باكس لم يواكبه انتعاش في شعبيته في قاعات الحفلات الموسيقية؛ فقد لاحظ الناقد ستيفن موس في صحيفة الغارديان عام 2007 أن "باكس يُعتبر بمثابة ضربة قاضية للترويج". [ 104 ] في عام 1999، نشرت مطبعة جامعة أكسفورد فهرسًا شاملاً لأعمال باكس، جمعه وعلق عليه غراهام بارليت؛ ووصفته مجلة "ميوزيك آند ليترز " بأنه "مرجع أساسي لأي باحث يسعى مستقبلاً إلى تجميع فهرس لأعمال ملحن". [ 105 ]

التسجيلات

تم تسجيل تسجيلين لباكس كعازف بيانو في عام 1929. سجل مع ليونيل تيرتيس سوناتا الفيولا الخاصة به لصالح شركة كولومبيا ، وسجل مع ماي هاريسون سوناتا الكمان رقم 1 لديليوس لصالح شركة His Master's Voice المنافسة . [ 106 ] من بين السيمفونيات، لم تُسجل سوى السيمفونية الثالثة في حياة المؤلف؛ وقد عزفتها أوركسترا هالي بقيادة باربيرولي وصدرت في عام 1944. [ 107 ] سُجلت سوناتا الفيولا، و"نونيت"، و "ماتر أورا فيليوم" تحت رعاية جمعية الموسيقى الإنجليزية في عامي 1937 و1938. [ 108 ] سُجلت سوناتا الفانتازيا للفيولا والقيثارة، وسوناتا البيانو المزدوج، وعدد قليل من الأغاني على أسطوانات 78 دورة في الدقيقة . [ 109 ] من بين القصائد السمفونية، قاد يوجين جوسينز أول تسجيل لـ "تينتاجل" في عام 1928؛ [ 110 ] بعد عشرين عامًا ، أصدرت شركة His Master's Voice مجموعة من أعمال "حديقة فاند" مع بيتشام والأوركسترا الفيلهارمونية الملكية . [ 111 ] وبحلول عام 1955، كان وجود أعمال باكس المسجلة نادرًا للغاية لدرجة أن دليل التسجيلات لم يذكر سوى "تينتاجل" ، و" مسيرة التتويج" ، والعمل الكورالي المنفرد " كيف يكون المرء شابًا وجميلًا؟" ، وقطعة البيانو المنفردة "ترنيمة" . [ 67 ]

أدرج بارليت قائمة شاملة بأعمال باكس المسجلة في كتابه "فهرس أعمال السير أرنولد باكس" الصادر عام ١٩٩٩ ، [ ١١٢ ] والذي تم توسيعه وتحديثه لاحقًا على موقع إلكتروني. في عام ٢٠١٥، ضمّت القائمة أكثر من ٢٥٠ عملًا لباكس تم تسجيلها ونشرها. [ ١٠٦ ] تشمل القائمة ثلاث مجموعات كاملة من سيمفونيات باكس صدرت على أقراص مدمجة، اثنتان منها من إنتاج شركة تشاندوس ريكوردز ، الأولى بقيادة برايدن طومسون (سُجّلت بين عامي ١٩٨٣ و١٩٨٨) والثانية بقيادة هاندلي (٢٠٠٣)؛ وبينهما مجموعة أخرى أصدرتها شركة ناكسوس ريكوردز بقيادة ديفيد لويد جونز (سُجّلت بين عامي ١٩٩٧ و٢٠٠١). [ ١١٣ ] كما سُجّلت القصائد السمفونية الرئيسية وغيرها من الأعمال الأوركسترالية، والعديد منها في نسخ مختلفة. [ 106 ] تحظى موسيقى الحجرة لباكس بتمثيل جيد على الأقراص، مع تسجيلات لمعظم أعماله، وإصدارات متعددة للعديد منها، بما في ذلك ثلاثية الرثاء، وسوناتا الكلارينيت، وسوناتا الخيال. [ 106 ] سُجِّلَت معظم موسيقى البيانو بواسطة عازفي بيانو من بينهم إيريس لوفيريدج ، وجون مكابي ، وأشلي واس، ومايكل إندريس ، على الرغم من أنه حتى عام 2015 لم يكن قد سُجِّلَ أي مسح شامل لها. [ 106 ] من بين الأعمال الصوتية، تُعد "ماتر أورا فيليوم" الأكثر تسجيلًا ، ولكن توجد أعمال كورالية أخرى، ومجموعة مختارة من الأغاني على الأقراص. [ 106 ]

التكريمات والإرث

حصل باكس على الميداليات الذهبية من الجمعية الملكية الفيلهارمونية (1931) ونقابة الموسيقيين الموقرة (1931)، وميدالية كوبيت لموسيقى الحجرة (1931). كما مُنح شهادات دكتوراه فخرية من جامعات أكسفورد (1934) ودورهام (1935) والجامعة الوطنية الأيرلندية (1947). افتتح فوغان ويليامز غرفة تذكارية لباكس في كلية جامعة كورك عام 1955. [ 75 ] بعد حصول باكس على لقب فارس عام 1937، رُقّي إلى رتبة فارس قائد الفيكتوري الملكي (KCVO) عام 1953. [ 1 ] [ 91 ] أُزيح الستار عن لوحة زرقاء تابعة لهيئة التراث الإنجليزي عام 1993، تخليدًا لذكرى باكس في مسقط رأسه، 13 شارع بيندينيس في ستريثام. [ 114 ]

في عام 1992، أنتج كين راسل فيلمًا تلفزيونيًا يجسد السنوات الأخيرة من حياة باكس، بعنوان "الحياة السرية لأرنولد باكس" . وقد جسّد راسل نفسه شخصية باكس، بينما ظهرت غليندا جاكسون ، في آخر أدوارها قبل اعتزالها التمثيل لمدة 23 عامًا للتفرغ لمسيرتها السياسية، بدور هارييت كوهين. [ 115 ]

في عام ٢٠٢٢، نُصبت لوحة برونزية في فندق مورار بمدينة مورار تخليداً لذكرى باكس، الذي كان يقيم فيه بشكل متكرر بين عامي ١٩٢٨ و١٩٤٠، وألّف خلال هذه الفترة العديد من الأعمال الموسيقية الهامة. وقد قادت هذه المبادرة الجمعية البريطانية للموسيقى ، بدعم من هيئة البيئة التاريخية في اسكتلندا . [ ١١٦ ] [ ١١٧ ]

في عام ٢٠٢٤، تأسست جمعية السير أرنولد باكس للترويج لموسيقى باكس وإرثه. [ ١١٨ ] يُعد باكس مصدر إلهام بارز للملحن الأسترالي ألكسندر فولتز ، وهو أحد ممثلي الجمعية. [ ١١٩ ] [ ١٢٠ ]

ملاحظات ومراجع ومصادر

ملحوظات

  1. ↑ كان من بين أشقائهم ألفريد (1884-1895) وإيفلين (1887-1984). [ 3 ]
  2. ↑ ظهرت هذه المقولة البليغة ، التي غالباً ما تُنسب خطأً إلى السير توماس بيتشام ، [ 11 ] لأول مرة مطبوعة في مذكرات باكس، ونُسبت إلى "اسكتلندي متعاطف" لم يُذكر اسمه، [ 10 ] والذي تم التعرف عليه لاحقاً على أنه قائد الأوركسترا غاي وارك . [ 12 ]
  3. ↑ كان لديه رغبة أقل في القيادة، وتعهد بعدم القيام بذلك أبدًا، ولم ينقض هذا التعهد إلا مرة واحدة، في عام 1906. [ 15 ]
  4. ↑ تم تسجيل العمل في عام 1985 بواسطة أوركسترا أولستر بقيادة برايدن طومسون . [ 26 ]
  5. ↑ يذكر فورمان من بين الذين أثروا في باكس: فاغنر ، شتراوس، ديبوسي، الخمسة الروس ( بالاكيريف ، كوي ، موسورجسكي ، ريمسكي-كورساكوف وبورودين)، غلازونوف ، رافيل ، سيبليوس وسترافينسكي المبكر. [ 1 ]
  6. ↑ درّست لويز في معهد هامبستيد الموسيقي، وكان باكس يعرف إلسيتا منذ فترة وجوده هناك. [ 28 ]
  7. لم تكن هذه العلاقة معروفة للعامة، مع أنها كانت شائعة في الأوساط الموسيقية؛ وقد أثار ضحك فوغان ويليامز عندما وجد في قاموس موسيقي مدخلاً لهارييت كوهين يقول: "انظر تحت اسم باكس". [ 36 ] رفضت إلسيتا باكس الطلاق من زوجها، وبقيت زوجته حتى وفاتها عام 1947. [ 37 ]
  8. ↑ اختار كوهين تجاهل طبيعة علاقة باكس مع جليفز، وأشار إليها في السنوات اللاحقة باسم "ممرضة السير أرنولد". [ 49 ]
  9. استمر استخدام التهجئة القديمة "Master of the [Queen's] Musick" في أعمدة صحيفة التايمز وغيرها حتى سبعينيات القرن العشرين، ولكن تم تغييرها رسميًا إلى "Master of the [King's] Music" خلال فترة تولي إلجار المنصب (1924-1934). [ 56 ] ونُشر اسم باكس في الجريدة الرسمية بصفته "Master of the Music". [ 57 ]
  10. ↑ كان تقدير عازفي الأوركسترا لباكس متبادلاً: فقد أهدى مقطوعته الموسيقية " موكب لندن " (1937) "إلى أصدقائي في أوركسترا بي بي سي". [ 73 ]
  11. ↑ يعلق بالمر قائلاً إنه من بين كبار الملحنين البريطانيين، أبدى كل من إلجار، وديليوس، وفون ويليامز، وهولست، ووالتون، وبريتن اهتماماً ضئيلاً بالبيانو المنفرد ونادراً ما كتبوا له. [ 96 ]
  12. ↑ قاد ماير فريدمان التسجيل الأول والثاني (1970)، وقاد ريموند ليبارد التسجيل الخامس (1971)، وقاد نورمان ديل مار التسجيل السادس(1966)، وقاد ليبارد التسجيل السابع (1974). [ 101 ]

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 فورمان، لويس. "باكس، السير أرنولد إدوارد تريفور" ، قاموس أكسفورد للسير الوطنية ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2004، تم الاطلاع عليه في 16 سبتمبر 2015 (يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة )
  2. ↑ عائلات الشعارات: دليل السادة ذوي الشعارات، إيه سي فوكس-ديفيز، تي سي وإي سي جاك، 1910، ص 106
  3. 1 2 بارليت، ص. 7
  4. ↑ فورمان (1971)، ص 60
  5. ↑ باكس، ص 7
  6. ↑ باكس، ص 11
  7. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 هيرباج، جوليان. "باكس، السير أرنولد إدوارد تريفور" ، قاموس السير الوطنية ، مطبعة جامعة أكسفورد، 1971، تم الاطلاع عليه في 9 يوليو 2021
  8. ↑ أونديردونك، ص 84
  9. ↑ هيوز، ص 143؛ وسترادلينج وهيوز، ص 140
  10. 1 2 باكس، ص 12
  11. ↑ شيرين، ص 109
  12. ^ لويد (2014)، ص. 37؛ وشارفاشتر، ص. 578
  13. ↑ فورمان (1971)، ص 62
  14. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 فورمان، لويس. "باكس، السير أرنولد" ، غروف ميوزيك أونلاين ، مطبعة جامعة أكسفورد، تم الاطلاع عليه في 16 سبتمبر 2015 (يتطلب اشتراكًا)
  15. ↑ فورمان (1971)، ص 64
  16. ↑ فورمان (1971)، الصفحات 60 و65
  17. 1 2 3 "نعي: السير أرنولد باكس"، صحيفة التايمز ، 5 أكتوبر 1953، ص 11
  18. ↑ باكس، ص 29
  19. ↑ فورمان (1971)، ص 63
  20. ↑ باكس، ص 41
  21. ↑ فورمان (1971)، ص 66
  22. ↑ "الموسيقى في لندن"، صحيفة مانشستر جارديان ، 31 أغسطس 1910، ص 6
  23. ↑ "الموسيقى: المتنزهات"، صحيفة الأوبزرفر ، 4 سبتمبر 1910، ص 4
  24. ↑ "حفلات موسيقية في نزهة"، صحيفة التايمز ، 31 أغسطس 1910، ص 9
  25. ↑ "حفلات البروميناد" ، مجلة تايمز الموسيقية ، أكتوبر 1910، الصفحات 657-658 (الاشتراك مطلوب)
  26. ↑ "الحكاية التي عرفتها أشجار الصنوبر؛ في الغسق؛ في تلال الجنيات؛ روسكاثا" ، WorldCat، تم استرجاعه في 16 سبتمبر 2015
  27. 1 2 فورمان (1983)، ص 67
  28. ↑ سكوت-ساذرلاند، ص 30
  29. ↑ فورمان (1983)، ص 83
  30. ↑ فورمان (1983)، ص 96
  31. ↑ فورمان (1983)، ص 95
  32. ↑ فورمان (1983)، ص 89
  33. ↑ بانفيلد، ص 781
  34. ↑ جيفري، ص 94
  35. ↑ أوبيرن، ص 63
  36. ↑ روثويل، ص 154
  37. 1 2 بارليت، ص 10
  38. ↑ بارليت، ص 321
  39. ↑ فورمان وفورمان، ص 204
  40. ↑ سكوت-ساذرلاند، ص 142
  41. 1 2 3 إيفانز (مارس 1919)، ص 204
  42. 1 2 3 الأعشاب، ص 556
  43. ↑ سكوت-ساذرلاند، ص 117
  44. 1 2 3 "موسيقى الأمس: إعادة سماع سيمفونية باكس"، صحيفة ذا أوبزرفر ، 13 يناير 1924، ص 15
  45. ↑ "سيمفونية باكس"، صحيفة مانشستر جارديان ، 14 يناير 1924، ص 10
  46. ↑ "حفل موسيقي في الهواء الطلق"، صحيفة التايمز ، 26 سبتمبر 1930، ص 10
  47. ↑ هول، ص 33
  48. ↑ فورمان (1983)، ص 241
  49. ↑ فورمان، لويس. "نعي: كولين سكوت-ساذرلاند" ، صحيفة ذا سكوتسمان ، 16 فبراير 2013
  50. 1 2 3 فورمان، لويس (1987). ملاحظات على قرص تشاندوس المضغوط رقم 8494، OCLC 705060287
  51. ↑ فورمان (1983)، ص 290
  52. ↑ "رقم 34396" . جريدة لندن الرسمية (ملحق). 11 مايو 1937. ص  3073.
  53. ↑ فورمان (1983) ص 309-310
  54. ↑ سكوت-ساذرلاند، ص 75
  55. ↑ بتروتشيلي، ص 58
  56. ↑ "سيد موسيقى الملكة" الموقع الرسمي للعائلة المالكة البريطانية، تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 سبتمبر 2015
  57. ↑ ملحق، 5 أغسطس 1952 ، جريدة لندن الرسمية
  58. ↑ داك، ص 257
  59. ↑ بارليت، ص 9
  60. ↑ "ذكريات ملحن"، صحيفة التايمز ، 9 أبريل 1943، ص 6
  61. ↑ بليس وآخرون ، ص 14
  62. ↑ بارليت، ص 328؛ وفورمان (1983)، ص 356
  63. ↑ فورمان (1983)، ص 355
  64. 1 2 3 4 كاردوس، نيفيل. "شخصية أرنولد باكس في موسيقاه: رجل سعيد - لكن بمواضيع مأساوية"، صحيفة مانشستر جارديان ، 5 أكتوبر 1953، ص 3
  65. ↑ فراي، ص 284
  66. ↑ سكوت-ساذرلاند، ص 188
  67. 1 2 ساكفيل-ويست وشاو-تايلور، الصفحات 75-76
  68. ↑ بليس وآخرون ، الصفحات 1-2
  69. ↑ باين أنتوني "مراجعة: باكس بالتفصيل" ، مجلة تايمز الموسيقية ، أغسطس 1973، 114 (1566)، ص 798
  70. ↑ أندرسون، ص 93
  71. ↑ بليس وآخرون ، ص. 6
  72. ↑ بليس وآخرون ، ص 7
  73. ↑ بارليت، ص 219
  74. ↑ باكس، ص 31
  75. 1 2 "سيمفونية باكس المبكرة في فا - التسجيل الأول على داتون" ، موقع السير أرنولد باكس الإلكتروني، تم الاطلاع عليه في 4 أكتوبر 2015
  76. ↑ كوكس، الصفحات 155-156
  77. ↑ أندرسون، ص 94
  78. ↑ أندرسون، ص 95
  79. ↑ "التقدم في الموسيقى"، صحيفة التايمز ، 19 أبريل 1924، ص 8
  80. ↑ لويد (2001)، ص 165
  81. 1 2 بليس وآخرون ، ص. 11
  82. ↑ غرينفيلد، إدوارد . "الموسيقى الإنجليزية للوتريات" ، غراموفون ، تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 سبتمبر 2015
  83. ↑ فورمان، لويس (1999). ملاحظات على قرص تشاندوس المضغوط رقم 9715، OCLC 41148812
  84. ↑ فورمان، لويس (2003). ملاحظات على قرص تشاندوس المضغوط رقم 10126، OCLC 872996638
  85. ↑ مارس، ص 80
  86. ↑ بروك، مايكل. "رحلة إلى التاريخ" ، معهد الفيلم البريطاني، تم الاطلاع عليه في 17 سبتمبر 2015
  87. ↑ «الجمعية الفيلهارمونية الملكية»، صحيفة التايمز ، 2 أبريل 1937، ص 10
  88. ↑ كاردوس، نيفيل. "حفل هالي الموسيقي"، صحيفة مانشستر جارديان ، 20 نوفمبر 1931، ص 11
  89. 1 2 Hold، ص 233
  90. ↑ هولد، ص 219
  91. 1 2 "باكس، السير أرنولد إدوارد تريفور" ، من كان من ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2014، تم استرجاعه في 16 سبتمبر 2015 (يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة )
  92. ↑ هولد، ص 227
  93. 1 2 سبايسر، بول (1993). ملاحظات على قرص تشاندوس المضغوط رقم 9139، OCLC 29688294
  94. ↑ بليس وآخرون ، ص 9
  95. ↑ إيفانز (أبريل 1919)، ص 154
  96. 1 2 3 4 بالمر، كريستوفر (1988). ملاحظات على قرص تشاندوس المضغوط رقم 8497، OCLC 602145160
  97. 1 2 3 بالمر، كريستوفر (1987). ملاحظات على قرص تشاندوس المضغوط رقم 8496، OCLC 602371238
  98. ↑ فورمان، لويس (1994). ملاحظات على قرص كونتينوم المضغوط CCD 1045 DDD، OCLC 223356733
  99. ↑ أميس وآخرون ، ص 307
  100. 1 2 3 كينيدي، ص 200
  101. ↑ ستيوارت، فيليب. ديكا كلاسيكال، 1929-2009 ، مركز تاريخ وتحليل الموسيقى المسجلة، تم الاطلاع عليه في 18 سبتمبر 2015
  102. ↑ "أرنولد باكس" ، قاعدة بيانات بي بي سي جينوم، تم الاطلاع عليها بتاريخ 17 سبتمبر 2015
  103. ↑ «مؤسسة السير أرنولد باكس الخيرية» ، مؤسسة أوبن تشاريتيز، تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 سبتمبر 2015
  104. ↑ موس، ستيفن. "بناء مكتبة للموسيقى الكلاسيكية: أرنولد باكس" ، صحيفة الغارديان ، 11 أكتوبر 2007
  105. ↑ بايك، ص 145
  106. 1 2 3 4 5 6 بارليت، غراهام. "قائمة الأسطوانات" ، موقع السير أرنولد باكس الإلكتروني، تم الاطلاع عليه في 19 سبتمبر 2015
  107. ↑ "أحدث تسجيلات الغراموفون"، صحيفة مانشستر غارديان ، 14 أبريل 1944، ص 3
  108. ↑ "موسيقى أرنولد باكس" ، WorldCat، تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 سبتمبر 2015
  109. ↑ "أرنولد باكس" ، وورلد كات، تم الاطلاع عليه في 18 سبتمبر 2015
  110. ↑ ديبيل، جيريمي. "مجموعة غراموفون: تينتاجل لأرنولد باكس " ، غراموفون ، أغسطس 2015، ص 93 (الاشتراك مطلوب)
  111. ↑ "صوت سيده" ، مجلة تايمز الموسيقية ، أغسطس 1948، ص 231 (الاشتراك مطلوب)
  112. ↑ بارليت، الملحق 3
  113. ↑ "سيمفونيات أرنولد باكس" ، WorldCat، تم الاطلاع عليه في 19 سبتمبر 2015
  114. ↑ "باكس، السير أرنولد (1883-1953)" ، التراث الإنجليزي، تم الاطلاع عليه في 17 سبتمبر 2015
  115. ↑ "الحياة السرية لأرنولد باكس" مؤرشف في 16 مايو 2015 في Wayback Machine ، معهد الفيلم البريطاني، تم استرجاعه في 18 سبتمبر 2015
  116. ↑ "تكريم أرنولد باكس في اسكتلندا - الجمعية الموسيقية البريطانية" . 1 أبريل 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أغسطس 2024 .
  117. ↑ "تركيب لوحة تذكارية لباكس في مورار - الجمعية الموسيقية البريطانية" . 9 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أغسطس 2024 .
  118. ↑ "جمعية السير أرنولد باكس" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أكتوبر 2025 .
  119. ↑ فولتز، ألكسندر (9 يونيو 2025). "دفاعًا عن المهمشين ظلمًا" . الناقد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أكتوبر 2025 .
  120. ↑ فولتز، ألكسندر؛ سبور، باري (1 يوليو 2024). "الوثني المنشود: حياة وموسيقى وشعر السير أرنولد باكس" . كوادرانت . 68 (7/8): 101-110 .

مصادر

  • أميس، جون ؛ و24 آخرون من بينهم أرنولد باكس (أكتوبر 1951). "أرنولد شونبرغ 1874-1951" . الموسيقى والآداب . 32 (4): 305-323 . JSTOR 729063 . {{cite journal}}: CS1 maint: أسماء رقمية: قائمة المؤلفين ( رابط ) (الاشتراك مطلوب)
  • أندرسون، كولين (مارس 2004). "فيرنون هاندلي يناقش باكس" . فانفير : 93-96 . بروكويست 1264271 . (الاشتراك مطلوب)
  • بانفيلد، ستيفن (ديسمبر 1980). "مراجعة: باكس كشاعر" . مجلة تايمز الموسيقية : 780-781 . doi : 10.2307/962521 . JSTOR 962521 . (الاشتراك مطلوب)
  • باكس، أرنولد (1992) [1943]. وداعًا يا شبابي . ألدرشوت: سكولار برس. ISBN 978-0-85967-793-6.
  • آرثر بليس ؛ وتسعة آخرون من بينهم آرثر بنجامين، ويورك بوين، وإريك كوتس، وباتريك هادلي، وبيتر لاثام، وويليام والتون (يناير 1954). "أرنولد باكس: 1883-1953" . الموسيقى والآداب . 35 (1): 1-14 . doi : 10.1093/ml/XXXV.1.1 . JSTOR 730227 . {{cite journal}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط ) (الاشتراك مطلوب)
  • كوكس، ديفيد (1967). "أرنولد باكس". في سيمبسون، روبرت (محرر). السيمفونية: من إلجار إلى يومنا هذا . هارموندسوورث: كتب بليكان. OCLC 221594461 . 
  • داك، ليونارد (يونيو 1954). "أساتذة موسيقى الملك" . مجلة تايمز الموسيقية . 94 (1324): 255-258 . doi : 10.2307/934669 . JSTOR 934669 . (الاشتراك مطلوب)
  • إيفانز، إدوين (مارس 1919). "الملحنون البريطانيون المعاصرون، الجزء الثاني - أرنولد باكس" . مجلة تايمز الموسيقية . 60 (913): 103-105 . doi : 10.2307/3701644 . JSTOR 3701644 . 
  • إيفانز، إدوين (أبريل 1919). "الملحنون البريطانيون المعاصرون. الجزء الثاني: أرنولد باكس (تابع)" . مجلة تايمز الموسيقية . 60 (914): 154-156 . doi : 10.2307/3701614 . JSTOR 3701614 . 
  • فورمان، لويس (يناير 1971). "التطور الموسيقي لأرنولد باكس" . الموسيقى والآداب . 52 (1): 59-68 . doi : 10.1093/ml/LII.1.59 . JSTOR 731834 . (الاشتراك مطلوب)
  • فورمان، لويس (1983). باكس: ملحن وعصره . لندن وبيركلي: دار سكولار للنشر. ISBN 978-0-85967-643-4.
  • فورمان، لويس؛ سوزان فورمان (2005). لندن: دليل موسيقي . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-10402-8.
  • فراي، هيلين (2008). الموسيقى والرجال: حياة هارييت كوهين وعلاقاتها العاطفية . ستراود: دار التاريخ للنشر. ISBN 978-0-7509-4817-3.
  • هيرباج، جوليان (ديسمبر 1953). "موسيقى أرنولد باكس" . مجلة تايمز الموسيقية . 94 (1330): 555-557 . JSTOR 933544 . (الاشتراك مطلوب)
  • هولد، تريفور (2005). من باري إلى فينزي: عشرون ملحنًا إنجليزيًا للأغاني . وودبريدج: دار بويديل للنشر. ISBN 978-1-84383-174-7.
  • هيوز، جيرفاس (1959). موسيقى السير آرثر سوليفان . لندن: ماكميلان. OCLC 500626743 . 
  • هول، روبرت هـ. (1932). دليل سيمفونيات أرنولد باكس . لندن: ميردوخ، ميردوخ وشركاه.
  • جيفري، كيث (2001). أيرلندا والحرب العالمية الأولى . كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-77323-2.
  • كينيدي، مايكل (1989). صورة والتون . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-816705-1.
  • لويد، ستيفن (2001). ويليام والتون: إلهام النار . وودبريدج: مطبعة بويديل. ISBN 978-0-85115-803-7.
  • لويد، ستيفن (2014). كونستانت لامبرت: ما وراء ريو غراندي . وودبريدج: دار بويديل للنشر. ISBN 978-1-84383-898-2.
  • مارش، إيفان؛ إدوارد غرينفيلد؛ روبرت لايتون؛ بول تشايكوفسكي (2008). دليل بنغوين للموسيقى الكلاسيكية المسجلة 2009. لندن: بنغوين. ISBN 978-0-141-03335-8.{{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  • أونديردونك، جوليان (سبتمبر 1995). "مراجعة: النهضة الموسيقية الإنجليزية، 1860-1940" . ملاحظات : 63-66 . doi : 10.2307/898796 . JSTOR 898796 . (الاشتراك مطلوب)
  • أوبيرن، ديرموت (1979). لويس فورمان (محرر). قصائد أرنولد باكس . لندن: دار نشر التايمز. ISBN 978-0-905210-11-7.
  • بارليت، غراهام (1999). فهرس أعمال السير أرنولد باكس . أكسفورد: مطبعة كلارندون. ISBN 978-0-19-816586-6.
  • بيتروتشيلي، باولو (2010). صدى الصوت الخافت: ويليام والتون وكونشرتو الكمان في إنجلترا بين عامي 1900 و1940 . نيوكاسل أبون تاين: كامبريدج سكولارز. ISBN 978-1-4438-1721-9.
  • بايك، ليونيل (فبراير 2000). "مراجعة: فهرس أعمال السير أرنولد باكس بقلم غراهام بارليت" . الموسيقى والآداب : 144-145 . doi : 10.1093/ml/81.1.144 . JSTOR 855343 . (الاشتراك مطلوب)
  • روثويل، إيفلين (2002). الحياة مع جون المجيد: صورة للسير جون باربيرولي . لندن: روبسون. ISBN 978-1-86105-474-6.
  • ساكفيل-ويست، إدوارد ؛ ديزموند شاو-تايلور (1955). دليل التسجيلات . لندن: كولينز. ​​OCLC 500373060 . 
  • شارفاشتر، يورغن (2015). قرنين من السمفونية البريطانية . هيلدسهايم: دار نشر جورج أولمس. رقم ISBN 978-3-487-15226-4.
  • سكوت-ساذرلاند، كولين (1973). أرنولد باكس . لندن: جي إم دينت. ISBN 978-0-460-03861-4.
  • شيرين، نيد (1984). الحافة القاطعة، أو "العودة إلى صندوق السكاكين، يا آنسة حادة" . لندن: جي إم دينت. ISBN 978-0-460-04594-0.
  • سترادلينغ، روبرت؛ ميريون هيوز (2001). النهضة الموسيقية الإنجليزية، 1840-1940: بناء موسيقى وطنية . مانشستر: مطبعة جامعة مانشستر. ISBN 978-0-7190-5829-5.

للمزيد من القراءة

  • بيتشي، جويليم (أغسطس 1983). "إرث أرنولد باكس (1883-1953)". الرأي الموسيقي ، المجلد 106، العددان 1270-1271، الصفحات  348-351، 357-363، 383.
  • فورمان، لويس (فبراير 1970). "باكس، السيمفونية وسيبليوس". الرأي الموسيقي ، المجلد 93، العدد 1109، الصفحات  245-246.
  • هاندلي، فيرنون (أغسطس 1992). "العودة إلى باكس. فيرنون هاندلي يتحدث عن حماسه لملحن مهمل." مجلة تايمز الموسيقية ، المجلد 133، العدد 1794، الصفحات  377-378.
  • باين، أنتوني (سبتمبر 1984). "باكس: تقييم بمناسبة مرور مئة عام". تيمبو (150). مطبعة جامعة كامبريدج : 29-32 . JSTOR 946079 . 
  • بيرى، بيتر ج. (فبراير 1957). "العنصر النوردي: باكس وسيبيليوس". الرأي الموسيقي ، المجلد 80، العدد 953، الصفحات  277، 279.
  • بيري، بيتر جيه. (سبتمبر 1961). "القضية الغريبة لأرنولد باكس". مجلة تايمز الموسيقية ، المجلد 102، العدد 1423، الصفحات  559-560.
  • تومسون، إيدان ج. (2012-2013). "باكس والشمال السلتي". مجلة جمعية علم الموسيقى في أيرلندا ، المجلد 8، الصفحات  51-87.