مارك أنطوان شاربنتييه

مارك أنطوان شاربنتييه
نقش من التقويم الملكي لعام 1682 يُعتقد أنه لشاربنتييه [1]
وُلِدّ	1643 ( 1643 ) فرنسا
مات	24 فبراير 1704 (1704-02-24)(60-61 سنة) باريس ، فرنسا
جنسية	فرنسي
إشغال	ملحن

مارك أنطوان شاربنتييه ( بالفرنسية: [maʁk ɑ̃twan ʃaʁpɑ̃tje] ؛ 1643 – 24 فبراير 1704 ^[2] ) كان ملحنًا باروكيًا فرنسيًا في عهد لويس الرابع عشر . أحد أشهر أعماله هو اللحن الرئيسي من مقدمة أغنيته Te Deum , Marche en rondeau . لا يزال هذا اللحن مستخدمًا حتى اليوم كإنشاد خلال البث التلفزيوني لشبكة Eurovision واتحاد البث الأوروبي .

كان مارك أنطوان شاربنتييه مهيمنًا على المشهد الموسيقي الباروكي في فرنسا في القرن السابع عشر بسبب جودة إنتاجه الغزير. فقد أتقن جميع الأنواع، وكانت مهارته في كتابة الموسيقى الصوتية المقدسة موضع إشادة خاصة من جانب معاصريه.

بدأ حياته المهنية بالذهاب إلى إيطاليا، حيث وقع تحت تأثير جياكومو كاريسيمي بالإضافة إلى ملحنين إيطاليين آخرين، ربما دومينيكو مازوتشي . سيظل متأثرًا بالأسلوب الإيطالي ويصبح الوحيد مع جان جوزيف كاسانيا دي موندونفيل في فرنسا الذي اقترب من الأوراتوريو. في عام 1670، أصبح أستاذًا للموسيقى (ملحنًا ومغنيًا) في خدمة دوقة جيز . منذ عام 1690، قام شاربنتييه بتأليف ميدي ، على قطعة من تأليف كورني . كان ذلك فشلًا فادحًا في حياته المهنية كملحن: كرس نفسه منذ ذلك الحين للموسيقى الدينية. أصبح ملحنًا للكرمليين في "شارع بولوار" ودير مونمارتر ودير أو بوا وبور رويال . في عام 1698، تم تعيين شاربنتييه أستاذًا للموسيقى لأطفال سانت شابيل دو باليه . بعد أن حصل من الملك لويس الرابع عشر على تخفيف احتكار لولي ، لجأ موليير إلى شاربنتييه لتأليف الموسيقى لفترات الاستراحة في أوبرا سيرس وأندروميدا ، بالإضافة إلى المشاهد الغنائية لإحياء أوبرا الزواج القسري ، وأخيراً القطع الموسيقية في أوبرا المعتوه الخيالي .

قام بتأليف أعمال دنيوية، وموسيقى مسرحية، وأوبرا ، وكانتاتات ، وسوناتات ، وسمفونيات ، بالإضافة إلى الموسيقى المقدسة، والموتيات (كبيرة أو صغيرة)، والأوراتوريوس ، والقداسات، والمزامير، والتراتيل ، والتراتيل الدينية .

في وقت وفاته، كان عدد الأعمال الكاملة لشاربنتييه يبلغ نحو 800 عمل، ولكن اليوم لم يتبق سوى 28 مجلدًا بخط يده ، أو أكثر من 500 قطعة اهتم هو نفسه بتصنيفها. هذه المجموعة، المسماة Mélanges ، هي واحدة من أكثر مجموعات المخطوطات الموسيقية شمولاً على الإطلاق.

وُلِد شاربنتييه في باريس أو بالقرب منها، وهو ابن كاتب ماهر كان له علاقات جيدة جدًا بالعائلات المؤثرة في برلمان باريس . ^{[3] [4]} تلقى مارك أنطوان تعليمًا جيدًا للغاية، ربما بمساعدة اليسوعيين، وسجل في كلية الحقوق في باريس عندما كان في الثامنة عشرة من عمره. ^[5] انسحب بعد فصل دراسي واحد. أمضى "سنتين أو ثلاث سنوات" في روما، ربما بين عامي 1667 و1669، ^[6] ودرس مع جياكومو كاريسيمي . ومن المعروف أيضًا أنه كان على اتصال بالشاعر الموسيقي تشارلز كويبو داسوسي ، الذي كان يؤلف للسفارة الفرنسية في روما. تزعم إحدى الأساطير أن شاربنتييه سافر في البداية إلى روما لدراسة الرسم قبل أن يكتشفه كاريسيمي. هذه القصة غير موثقة وربما تكون غير صحيحة؛ على أية حال، ورغم أن مخطوطاته التي يبلغ عددها 28 مجلداً تكشف عن مهارة كبيرة في تتبع الزخارف العربية التي يستخدمها النساخ المحترفون، فإنها لا تحتوي على رسم واحد، ولا حتى رسم تخطيطي بدائي. وعلى الرغم من ذلك، فقد اكتسب معرفة راسخة بالممارسات الموسيقية الإيطالية المعاصرة وعاد بها إلى فرنسا.

فور عودته إلى فرنسا، ربما بدأ شاربنتييه العمل كمؤلف موسيقي لدى ماري دي لورين، دوقة جيز ، التي كانت تُعرف باسم "Mlle de Guise". وقد منحته "شقة" في فندق دي جيز الذي تم تجديده مؤخرًا - وهو دليل قوي على أن شاربنتييه لم يكن خادمًا مدفوع الأجر ينام في غرفة صغيرة في المسكن الواسع، بل كان بدلًا من ذلك أحد رجال البلاط يشغل إحدى الشقق الجديدة في جناح الإسطبل. ^[7]

على مدى السنوات السبع عشرة التالية، ألف شاربنتييه كمية كبيرة من الأعمال الصوتية لها، ^[8] من بينها إعدادات المزامير، والترانيم ، والموتيتات، وإعدادات ماجنيفيكات ، والقداس ، و Dies Irae لجنازة ابن أخيها لويس جوزيف، دوق جيز ، ^[9] وسلسلة من الأوراتوريو الإيطالية التي تم ضبطها على نصوص لاتينية غير طقسية. (فضل شاربنتييه المصطلح اللاتيني canticum على المصطلح الإيطالي، oratorio ). طوال سبعينيات القرن السابع عشر، كانت الجزء الأكبر من هذه الأعمال لثلاثيات. ^[10] كانت الثلاثية المعتادة تتكون من امرأتين وباس غنائي، بالإضافة إلى آلتين للتربل وكاتينو؛ ولكن عندما يتطلب الأداء في كنيسة مجتمع رهباني ذكوري أصواتًا ذكورية، فإنه يكتب لـ haute-contre ، وتينور وباس، بالإضافة إلى نفس الآلات. ثم، حوالي عام 1680، زادت الآنسة دي جيز حجم الفرقة، حتى شملت 13 عازفًا ومعلم غناء. في القطع المكتوبة من عام 1684 حتى أواخر عام 1687، تظهر أسماء موسيقيي جيز كحاشية في مخطوطات شاربنتييه - بما في ذلك "شارب" بجانب الخط العلوي. ^{[11] ربما عُهد إلى} إتيان لولييه ، عازف الآلات الرئيسي الذي يعزف على لوحة المفاتيح والمسجل والكمان، بتدريب العازفين الجدد.

على الرغم مما يُزعم غالبًا، لم يكن شاربنتييه "مديرًا" لمجموعة جيز خلال السنوات السبع عشرة التي قضاها في خدمة الآنسة دي جيز. كان المدير رجلًا نبيلًا من بلاط الآنسة دي جيز، وهو موسيقي هاوٍ ومحب للإيطالية واللاتينية يُدعى فيليب جويبوت ، المعروف باسم السيد دو بوا. ونظرًا لحب الآنسة دي جيز للموسيقى الإيطالية (وهو شغف كانت تشترك فيه مع دو بوا)، واستقبالها المتكرر للإيطاليين الذين يمرون عبر باريس، ^[12] لم يكن هناك سبب يذكر لشاربنتييه لإخفاء الإيطالية التي تعلمها في روما.

خلال سنوات خدمته لميلي دي جيز، قام شاربنتييه أيضًا بتأليف الموسيقى لـ "ميمي دي جيز" ، ابنة عم لويس الرابع عشر الأولى. ^[13] وكان ذلك يرجع إلى حد كبير إلى حماية ميمي دي جيز التي سمحت لموسيقيي جيز بأداء أوبرا شاربانتييه الحجرة في تحدٍ للاحتكار الذي كان يتمتع به جان بابتيست لولي . يبدو أن معظم الأوبرا والمسرحيات الرعوية باللغة الفرنسية، والتي يرجع تاريخها إلى الفترة من 1684 إلى 1687، قد تم تكليفها من قبل ميمي دي جيز لعرضها في الترفيه في البلاط خلال فصل الشتاء؛ لكن ميمي دي جيز أدرجتها بلا شك في الترفيه الذي رعته عدة مرات في الأسبوع في مسكنها الباريسي الفخم.

بحلول أواخر عام 1687، كانت الآنسة دي جيز تحتضر. وفي ذلك الوقت تقريبًا، التحق شاربنتييه بخدمة اليسوعيين . والواقع أنه لم يُذكَر اسمه في وصية الأميرة الصادرة في مارس/آذار 1688، ولا في أوراق تركتها، وهو ما يشكل دليلاً قوياً على أنها كافأت بالفعل خادمها المخلص ووافقت على رحيله.

خلال السنوات السبع عشرة التي قضاها في فندق دي جيز، كتب شاربنتييه عددًا من الصفحات الموسيقية للتكليفات الخارجية تقريبًا كما كتب للآنسة دي جيز. (كان ينسخ هذه التكليفات الخارجية بشكل روتيني في دفاتر بأرقام رومانية). على سبيل المثال، بعد خلاف موليير مع جان بابتيست لولي في عام 1672، بدأ شاربنتييه في كتابة موسيقى عرضية للمسرح المنطوق لموليير. ربما كان ذلك بسبب الضغط الذي مارسته الآنسة دي جيز والسيدة دي جيز الشابة على موليير أن أخذ الكاتب المسرحي تكليف الموسيقى العرضية لـ Le Malade imaginaire من داسوسي وأعطاه لشاربنتييه. بعد وفاة موليير في عام 1673، استمر شاربنتييه في الكتابة لخلفاء الكاتب المسرحي، توماس كورني وجان دونو دي فيسي . كان شاربنتييه يؤلف مسرحيات بعد مسرحية، وكانت تتطلب عددًا من الموسيقيين أكبر من العدد المسموح به بموجب احتكار لولي للموسيقى المسرحية. وبحلول عام 1685، توقفت الفرقة عن انتهاك هذه القيود. وقد أنهى استسلامهم مسيرة شاربنتييه كمؤلف للمسرح المنطوق. ^[15]

في عام 1679، تم اختيار شاربنتييه لتأليف موسيقى لابن لويس الرابع عشر، دوفين . ^[16] كتب في المقام الأول للكنيسة الخاصة للأمير، وقام بتأليف مقطوعات دينية لمجموعة صغيرة مكونة من موسيقيين ملكيين: الأختان بييش تغنيان بباس يُدعى فريزون، وآلات يعزف عليها الأخوان بييش. باختصار، كانت المجموعة قادرة، بإذن من الآنسة دي جيز، على أداء الأعمال التي ألفها سابقًا لعائلة جيز. بحلول أوائل عام 1683، عندما حصل على معاش ملكي، تم تكليف شاربنتييه بالكتابة لأحداث البلاط مثل موكب كوربوس كريستي السنوي . في أبريل من ذلك العام، أصبح مريضًا للغاية لدرجة أنه اضطر إلى الانسحاب من المنافسة على منصب فرعي في الكنيسة الملكية. يبدو أن التكهنات التي تقول إنه انسحب لأنه كان يعلم أنه لن يفوز قد دحضت من خلال دفاتر توقيعه: فهو لم يكتب أي شيء على الإطلاق من أبريل حتى منتصف أغسطس من ذلك العام، وهو دليل قوي على أنه كان مريضًا للغاية ولا يستطيع العمل.

من أواخر عام 1687 إلى أوائل عام 1698، خدم شاربنتييه كمعلم موسيقى لليسوعيين، وعمل أولاً في كلية لويس لو جراند (التي كتب فيها سيلسي الشهيدة ، وديفيد وجوناثان ، حيث كان لا يزال يعمل فيها في أبريل 1691) ^[17] ثم في كنيسة سانت لويس المجاورة لمنزل الرهبنة في شارع سانت أنطوان. ^[18] بمجرد انتقاله إلى سانت لويس، توقف شاربنتييه فعليًا عن كتابة الأوراتوريو وكتب بدلاً من ذلك بشكل أساسي إعدادات موسيقية للمزامير والنصوص الليتورجية الأخرى مثل ترانيم لوريتو. خلال سنواته في سانت لويس، كانت أعماله تميل إلى أن تكون لفرق كبيرة تضم مغنيين مدفوعي الأجر من الأوبرا الملكية. بالإضافة إلى ذلك، خلال هذه السنوات، خلف شاربنتييه إتيان لولي كمدرس موسيقى لفيليب دوق شارتر . ^[19]

عُيِّن شاربنتييه أستاذًا للموسيقى في سانت شابيل في باريس عام 1698، وهو المنصب الملكي الذي شغله حتى وفاته عام 1704. ^[20] كانت إحدى أشهر مؤلفاته الموسيقية خلال فترة ولايته هي Mass Assumpta Est Maria (H.11). يشير بقاء هذا العمل إلى أنه قد كُتب لكيان آخر، كيان كان يحق له استدعاء موسيقيي الكنيسة ومكافأتهم على جهودهم. في الواقع، لم ينج أي من مؤلفات شاربنتييه تقريبًا من عام 1690 إلى عام 1704، لأنه عندما توفي أستاذ الموسيقى ، صادرت الإدارة الملكية بشكل روتيني كل ما كتبه للكنيسة. توفي شاربنتييه في سانت شابيل ، باريس، ودُفن في المقبرة الصغيرة المحاطة بسور خلف جوقة الكنيسة مباشرةً. (لم تعد المقبرة موجودة).

في عام 1727، باع ورثة شاربنتييه مخطوطاته بخط يده (28 مجلدًا) إلى المكتبة الملكية، والتي تُعرف اليوم باسم المكتبة الوطنية الفرنسية . تُعرف هذه المخطوطات عادةً باسم Mélanges ، أو Meslanges ، وهي متاحة الآن كنسخ طبق الأصل نشرتها Minkoff-France، وقد قسمها شاربنتييه نفسه إلى سلسلتين من دفاتر الملاحظات - واحدة تحمل أرقامًا عربية والأخرى أرقامًا رومانية، وكل دفتر ملاحظات مرقم زمنيًا. سمحت هذه المخطوطات (وعلاماتها المائية) للعلماء ليس فقط بتأريخ مؤلفاته ولكن أيضًا لتحديد الأحداث التي كُتبت من أجلها العديد من هذه الأعمال. ^[21]

تشمل مؤلفاته الأوراتوريو والقداسات والأوبرا ودروس تينبرس والموتيت والعديد من القطع الأصغر التي يصعب تصنيفها. تشبه العديد من أعماله الأصغر لصوت واحد أو اثنين وآلات موسيقية الكانتاتا الإيطالية في ذلك الوقت، وتشترك في معظم الميزات باستثناء الاسم: يسميها شاربنتييه airs sérieux أو airs à boire إذا كانت باللغة الفرنسية، ولكن كانتاتا إذا كانت باللغة الإيطالية.

لم يكتف شاربانتييه بتأليف الموسيقى خلال تلك "الفترة الانتقالية" المهمة جدًا لـ "تطور اللغة الموسيقية، حيث تعايشت أنماط القدماء والتناغم اللوني الناشئ وأثريا بعضهما البعض" ( كاثرين سيساك ، مارك أنطوان شاربانتييه ، طبعة 2004، ص 464)، بل كان أيضًا منظِّرًا محترمًا. في أوائل ثمانينيات القرن السابع عشر، كان يحلل التناغم في كتلة متعددة الجوقات للملحن الروماني فرانشيسكو بيريتا (المكتبة الوطنية الفرنسية، Ms. Réserve VM1 260، ورق 55-56). حوالي عام 1691 كتب دليلًا لاستخدامه في التدريب الموسيقي لفيليب دورليانز، دوق شارتر؛ وحوالي عام 1693 قام بتوسيع هذا الدليل. النسختان بقيتا كنسخ بخط يد إتيان لولييه، زميل شاربنتييه، الذي أطلق عليهما اسم قواعد التكوين للسيد شاربنتييه والزيادات المكررة من الأصل للسيد دوق شارتر (المكتبة الوطنية الفرنسية، المخطوطة في فرنسا، 6355، الصفحات 1-16). على صفحة فارغة من الزيادات ، سرد لولييه أيضًا بعض النقاط التي طرحها شاربنتييه في أطروحة أطلق عليها لولييه قواعد مرافقة السيد شاربنتييه . توجد ثلاثة أعمال نظرية معروفة منذ فترة طويلة للعلماء، لكنها لم تكشف الكثير عن تطور شاربنتييه كمنظر. ثم في نوفمبر 2009، تم التعرف على أطروحة رابعة، هذه المرة بخط يد شاربنتييه، في مجموعة مكتبة ليلي في جامعة إنديانا، بلومنجتون، الولايات المتحدة الأمريكية. كتبت هذه الأطروحة خلال الأشهر الأخيرة من عام 1698 ورقمها "XLI"، ويبدو أنها كانت الحادية والأربعين في سلسلة لم يتخيلها علماء شاربنتييه حتى الآن، وهي سلسلة من الأطروحات النظرية التي امتدت لما يقرب من عقدين من الزمن، من أوائل ثمانينيات القرن السابع عشر إلى عام 1698. ^[22]

المقدمة الموسيقية لأغنية Te Deum ، H.146، وهي مقطوعة رندو ، هي اللحن المميز لاتحاد البث الأوروبي ، وقد تم سماعها في شارة البداية لفعاليات مسابقة الأغنية الأوروبية . كان هذا الموضوع أيضًا بمثابة الموسيقى التمهيدية لأفلام الأولمبياد لبود جرينسبان .

وقد قام هيو وايلي هيتشكوك بفهرسة مؤلفات شاربنتييه في كتابه Les œuvres de Marc-Antoine Charpentier: Catalogue Raisonné (باريس: بيكارد، 1982)؛ وغالبًا ما تكون الإشارات إلى الأعمال مصحوبة برقم H (لـ هيتشكوك). وتُظهِر القوائم التالية (554 H) الإنتاج الكامل في كل نوع.

• ميسي، H.1 (؟ 1670) ^[23]
• Messe pour les Trépassés à 8 , H.2 (؟ 1670) ^[24]
• Messe à 8 voix et 8 violons et fûtes ، H.3 (؟ 1670) ^[24]
• Messe à quatre chœurs , H.4 (؟ 1670) ^[24]
• ميسي بور لو بورت رويال ، H.5 (؟ 1680) ^[23]
• Messe à 4 أصوات، 4 كمان، 2 فلوت و 2 hautbois للسيد موروي ، H.6 (؟ 1690) ^[25]
• Messe des morts à quatre voix , H.7, H.7 a (؟ 1690) ^[23]
• Messe pour le Samedi de Pâques à 4 voix H.8 (؟ 1690) ^[23]
• Messe de Minuit لـ Noël à 4 أصوات، مزامير، وكمان، H.9 (؟1690 ) ^{[25] [26]}
• Messe des morts à 4 voix et Symphonie ، H.10 (؟ 1690) ^[25]
• Assumpta est Maria: Missa sex vocibus cum simphonia, H.11, H.11a (1702) ^[27]
• Messe pour plusieurs Instruments au lieu des orgues، (انظر موسيقى الآلات)

• نثر الموتى ، ح.12
• النثر من أجل لو جور دي Pâques ، H.13
• نثر القديس سر، ح.١٤ ^[٢٨]
• Stabat Mater pour des religieuses ، H.15

• أنتيان، "ريجينا كايلي" H.16 ^{[29] [30]}
• أنتين أخرى، "Veni sponsa Christi" H.17 ^[30]
• سلام ريجينا، ح.18 ^[29]
• شارع ريجينا كولوروم، H.19 ^[29]
• تحت الأرض، H.20
• ألما الفادي ، H.21 ^{[29] [30]}
• أف ريجينا ، H.22 ^{[29] [30]}
• مرهم ريجينا بثلاثة أصوات، H.23
• Prélude pour Salve Regina à 3, H.23 a
• مرهم ريجينا بـ 3 طرق، H.24
• أنتيفونا في الشرف Beatae Virginis، "Beata es Maria" H.25 ^[30]
• أنتين، هـ.26
• مرهم ريجينا اليسوعيين، H.27
• أنتيفونا سين أورجانو آد فيرجينيم، H.28
• أنتيفونا تكريما لبيت جينوفيفاي / صوت سولا، H.29 ^[30]
• أنتين، هـ.30
• Regina coeli voce sola cum (؟ flauti)، H.31
• Antienne à la vierge à 2 dessus، "Regina caeli" H.32 ^{[29] [30]}
• ريجينا كويلي بار شاربنتييه، H.32 أ ^[30]
• Troisième Regina coeli à 2 dessus, H.32 b
• 33–35 دورة d'Antiennes pour les vêpres d'un Confeseur Non pontife: ^[31]
  • Première antienne pour les vêpres d'un Confeseur Non pontife، H.33
  • Troisième antienne pour les vêpres d'un Confeseur Non pontife، H.34
  • Cinquième antienne pour les vêpres d'un Confeseur Non pontife، H.35
• 36–43 Salut de la Veille des Ô et les sept Ô suivant le romain: ^[31]
  • Salut pour la veille des Ö, H.36
  • رئيس الوزراء Ô، H.37
  • ثانياً، H.38
  • الجزء الثالث، H.39
  • رباعية Ô، ارتفاع 40
  • سينكويم أو، H.41
  • الجزء السادس، H.42
  • سبعية، H.43
• دورة 44–47 من Antiennes à la Vierge Marie من أجل السنة الليتورجية:
  • Antienne à la Vierge depuis les vêpres du Samedi de devant le Premier dimanche de l'Avant jusqu'aux complies du jour de la Purification Inclusive / Alma Redemptoris à Quatre voix et deux violons، H.44
  • Antienne à la Vierge depuis le Lenderemain de la Purification jusqu'aux vêpres du Jeudi saint Exclusivement / Ave regina coelorum à quatre voix et deux dessus de violon، H.45
  • Antienne à la Vierge depuis les complies du Samedi saint حتى لا يشمل ذلك العرض الأول بعد عيد العنصرة / Regina coeli à quatre voix et deux dessus de violon, H.46
  • Antienne à la Vierge depuis les vêpres de la veille de la Trinité حتى لا يوجد شيء دو Samedi devant le Premier dimanche de l'Avant/ Salve regina à quatre voix et deux violons، H.47
• Antienne à la Vierge pour toutes les saisons de l'année / Inviolata Reformé، H.48
• Antienne à 3 voix parilles pour la veille des Ô، H.49
• 50–52 Antienne pour les vêpres de l'Assomption de la Vierge : ^[31]
  • بعد ديكسيت دومينوس ، H.50
  • Pour les mêmes vêpres / Antienne après Laetatus sum، H.51
  • Antienne pour les mêmes vêpres après Lauda القدس دومينيم، H.52

• Jesu Corona Virginum: hymne au commun des vierges à deux dessus et une fûte، H.53 ^[30]
• ترنيمة الروح القدس لثلاثة أصوات مع السمفونية والكور si l'on veut، H.54 ^[32]
• 55-57 في Sanctum Nicasium Rothomagensem Archie piscopum et Martyrem: ^[31]
  • ترانيم فيسبيراس، ح.55
  • ترنيمة في eundem في matutinem، H.56
  • في eundem ad laudes، H.57
• Pange lingua ، H.58 ^[32]
• جوديا فيرجينيس ماريا، ح.59
• ترنيمة من أجل toutes les fêtes de la Vierge، H.60 ^[28]
• من أجل مخزن / Pange flingua, H.61 ^[28]
• Pange flingua pour des religieuses / Pour le Port Royal , H.62
• Hymne à la Vierge، "Ave maris stella" H.63 ^[30]
• ترنيمة القديس سر ، ح.64
• سلام البحر ستيلا، ارتفاع 65 سم
• ترنيمة روح القديس / فيني الخالق، ح.66
• سلام البحر ستيلا ، ارتفاع 67
• Pange lingua à 4 voix pour le Jeudi saint، H.68
• Veni Creator pour un dessus seul au catéchisme, H.69
• Veni Creator Spiritus pour un dessus seul pour le catéchisme, H.70
• المعترف الأول، ح71 ^[30]

• ترنيمة تعظيمية، ح.72
• تسبحة، ح73 ^[32]
• Magnificat à 8 أصوات و8 أدوات، H.74
• تكبيرة الإحرام 3 أدناه، ارتفاع 75 سم
• كانتيكوم BVM H.76
• Prélude pour le Premier Magnificat à 4 voix sans Instruments، H.76 a
• ترنيمة تعظيمية، ح.77
• ترنيمة تعظيمية، ح.78
• Troisième Magnificat à 4 voix avec Instruments، H.79
• ترنيمة تعظيمية، ح.80
• Magnificat pour le Port Royal , H.81

• ابتهالات من لا فيرج إلى 3 أصوات ثنائية، H.82
• ابتهالات من لا فيرج إلى 6 أصوات وثنائي من البنفسج، H.83 ^[33]
• ابتهالات من لا فيرج إلى 3 أصوات مع الآلات، H.84 ^[32]
• ترانيم العذراء، H.85
• ابتهالات من لا فيرج à deux dessus et une basse chantant، H.86
• ابتهالات من الحياة من 4 أصوات، H.87
• ابتهالات من لا فيرج من 4 أصوات، H.88
• ترانيم العذراء، ح.89
• Courtes Litanies de la Vierge à 4 voix, H.90

• Leçon de ténèbres, H.91 ^[34]
• Autre leçon de ténèbres / Troisième du Mercredi saint, H.92 ^[34]
• Autre leçon de ténèbres / 3ème du Jeudi saint, H.93 ^[34]
• القدس الأخرى من أجل دروس الموسيقى بصوتين / من أجل الثانية من Jeudi saint, H.94 ^[34]
• الدرس الثالث من Vendredi Saint, H.95 ^[34]
• 96–110 Les neuf leçons de ténèbres : ^[34]
  • الدرس الأول من ميركريدي سانت، H.96
  • الدرس الثاني من ميركريدي سانت، H.97
  • Troisième leçon de Mercredi saint, H.98
  • Lettres hébraïques de la première leçon de ténèbres du Vendredi saint, H.99
    • الرسالة الأولى، H.99 أ
    • الحرف الثاني، ح.99 ب
    • الحرف الثالث، H.99 ج
  • Ritournelles pour la première leçon de ténèbres du Vendredi saint, H.100 :
    • Prélude devant De lamentatione pour le Jeudi et le Vendredi saint, H.100 a
    • Misericordiae Domini tacet / Ritournelles après Miserationes jus, H.100 b
    • Les violes / Novi dilucolo tacet / Ritournelles après fides tua, H.100 c
    • Ritournelles pour la première leçon du vendredi, H.100 d
    • Ritournelles pour la première leçon du vendredi, H.100 e
    • Ritournelles pour la première leçon du vendredi, H.100 f
    • Ritournelles pour la première leçon du vendredi, H.100 g
  • Prélude pour la première leçon de ténèbres du Mercredi saint, H.101
  • الدرس الأول من مذكرات Jeudi saint، H.102
  • الدرس الثاني من لعبة القديس، ح.١٠٣ ^[٣٥]
  • الدرس الثالث من لعبة القديس H.104
  • الدرس الأول من Vendredi saint، H.105
  • الدرس الأول من Vendredi saint (transposée en Sol Majeur)، H.105
  • الدرس الثاني من Vendredi saint، H.106
  • الدرس الثاني من لعبة Jeudi saint à voix seule، H.107
  • الدرس الثالث من Mercredi لثلاثة أحزاب، H.108
  • الدرس الثالث من لعبة القديس بثلاثة أصوات، H.109 ^[36]
  • الدرس الثالث من Vendredi saint، H.110
• 111–119 Les neuf répons de chaque jour / Les neuf répons du Mercredi saint: ^{[34] [37]}
  • الإجابات الأولى بعد الدرس الأول من الدرس الليلي الأول، H.111
  • الرد الثاني بعد الدرس الثاني من العرض الليلي الأول، H.112
  • الإجابات الثالثة بعد الدرس الثالث من الليلة الأولى، H.113
  • الإجابات الرباعية بعد الدرس الأول من الليلة الثانية، H.114
  • Cinquième répons after the Seconde Leçon of Second Night، H.115
  • الإجابات الست بعد الدرس الثالث من الليلة الثانية، H.116
  • الإجابات السبعة بعد الدرس الأول من الدرس الثالث الليلي، H.117
  • الرد السريع بعد الدرس الثاني من الليلة الثالثة، H.118
  • إجابات جديدة بعد الدرس الثالث من الدرس الثالث الليلي من Mercredi saint, H.119
• 1 20–122 دروس الدروس:
  • الدرس الأول من دروس Mercredi saint pour une bass، H.120
  • الدرس الأول من ألعاب Jeudi saint pour une bass, H.121
  • الدرس الأول من Tenèbres du Vendredi saint pour une basse, H.122
• 123–125 دروس الدروس:
  • الدرس الثلاثي من نغمات ميركريدي سانت من أجل صوت جهير صغير مع 2 مزمار واثنين من الكمان، H.123
  • الدرس الثلاثي من لعبة Jeudi saint pour une bass taille مع 2 مزمار و 2 كمان، H.124
  • Troisième leçon de ténèbres du Vendredi saint pour une basse taille مع 2 فلوت واثنين من الكمان، H.125
• الإجابات الثانية بعد الدرس الثاني لليلة الأولى من ميركريدي سانت، H.126
• الإجابات الأولى بعد الدرس الأول من الليلة الثانية للعبة القديس، H.127
• الإجابات الثانية بعد الدرس الثاني من الليلة الأولى لجودي القديس، H.128
• الإجابات الثانية بعد الدرس الثاني من الليلة الثانية لجودي سانت، H.129
• الإجابات الثانية بعد الدرس الثاني من أول ليلة في Vendredi saint، H.130
• الإجابات الثالثة بعد الدرس الثالث من الليلة الثانية من Vendredi saint, H.131
• الإجابات الثالثة بعد الدرس الثالث من الليلة الثانية لميركريدي سانت، H.132
• الإجابات الأولى بعد الدرس الأول من الليلة الثانية لجودي القديس، H.133
• Second répons après la Seconde leçon du Second nocturne du Vendredi saint, H.134
• 135–137 دروس الدروس:
  • Troisième leçon de ténèbres du Mercredi saint, H.135
  • Troisième leçon de ténèbres du Jeudi saint, H.136
  • Troisième leçon de ténèbres du Vendredi saint, H.137
• 138–140 دروس الدروس:
  • Seconde leçon de ténèbres du Mercredi saint, H.138
  • Seconde leçon de ténèbres du Jeudi saint, H.139
  • Seconde leçon de ténèbres du Vendredi saint, H.140
• 141–143 دروس الدروس:
  • Troisième leçon de ténèbres du Mercredi saint pour une basse, H.141
  • الدرس الثالث من ألعاب Jeudi saint pour une basse, H.142
  • Troisième leçon de ténèbres du Vendredi saint pour une basse, H.143
• Répons après la first leçon de ténèbres du Jeudi saint pour une haute taille et 2 flûtes, H.144

• Te Deum à 8 voix H.145 (1670)
• تي ديوم ، ح.146 (1690)
• Te Deum à 4 voix، H.147 (1690)
• Te Deum à 4 voix، H.148 (1698–99)
• تي ديوم (مفقود)
• تي ديوم (مفقود)

• المزمور 112، ح.149
• بوم 126، ارتفاع 150
• Confitebor à 4 voix et 2 violons، H.151
• المزمور 116، ح.152
• مزمور 109 ، ح.153
• المزمور 111، ح.154
• المزمور 131، ح.155
• من الأعماق ، H.156
• البؤس لمدة 2 ثانية، 2 المزامير، والباس المستمر، H.157 ^[30]
• مزمور داود، ح.158
• المزمور 116، ح.159
• مزمور 2 لنا 6 لنا فوق سنتيسيوم à 4 voix "Nisi Dominus"، H.160 ^[38]
• Prélude pour Nisi Dominum à 4 voix sans Instruments، H.160 a
• مزمور ديفيد فيجيسيموس بريموس بعد المائة، H.161
• Exaudiat à 8 voix، المزامير والكمان، H.162
• مزمور داود الثامن ، ح.163
• صلاة للملك، H.164
• بريكاسيو برو ريجي، H.165
• بريكاسيو برو فيليو ريجيس، H.166
• Quam dilecta : مزمور ديفيد octogésimus tertius، H.167
• مزمور داود 5 لنا (مستقيم 2 لنا) في tempore belli pro Rege، H.168
• Prélude pour quatre fremuerunt ventes à 8 أصوات، H.168 a
• مزمور داود 125، ح.169
• مزمور داود سنتيسموس تريجيسيموس سيكستوس: سوبر فلومينا بابليس، H.170
• سوبر فلومينا / مزمور 136 octo vocibus cum Instrumentis، H.171
• مقدمة من أجل سوبر فلومينا، H.171 أ
• المزمور 3، ح.172
• البؤس في صوتين، نقاش مرتفع وبسيط، H.173
• المزمور 41، ح.174
• المزمور 1، ح.175
• مزمور 97، ح.176
• المزمور 148، ح.177
• مزمور دافيدس سنتيموس فيجيسيموس سيبتيموس ، H.178
• مزمور داود السبعينية الخماسيات، H.179
• Exaudiat pour le Roi à 4, H.180 ^[38]
• Premier prélude pour l'Exaudiat à 4 voix sans Instruments D la re sol à 2 violons, H.180 a
• Second prélude à 4 Violons pour le même Exaudiat, H.180 b
• مزمور داود octogesimus quartus ، H.181
• مزمور ديفيد سنتيسيموس سيكسديسيموس شرط عضوي، H.182
• مزمور داود 107، ح.183
• مزمور داود، 5 نحن (المستقيم 2 دوس)، ح.184
• مزمور داود نوناجيسيموس بريموس، ح.١٨٥
• مزمور داود octogesimus tertius، H.186
• المزمور 86، ح.187
• المزمور 62، ح.188
• من الأعماق ، ح.189 ^[39]
• مزمور 109 لنا: Dixit Dominus à 8 vocibus et todidem Instrumentis، H.190
• المزمور 147، ح.191
• مزمور 46 ، ح.192
• مزمور داود 50 mus / Miserere des Jésuites ، H.193 ^[33]
• Prélude pour le Miserere à 6 أصوات وأدوات، H.193 a ^[33]
• مزمور داود نوناجيسيموس 9 nus, H.194
• Bonum est confiteri Domino / مزمور داود 91 لنا، ح.195 ^[33]
• مزمور داود 12، ح.196
• مزمور داود 109 لنا، ح 197 ^[40]
• Prélude pour le Premier Dixit Dominus en petit en G re sol bémol, H.197 a
• مزمور داود 4 ، ح.198
• مزمور داود سينتيسموس أونديسيموس، "بيتوس فير" ح.199 ^[40]
• Prélude pour le Premier Beatus vir à 4 voix, H.199 a
• المزمور 110 هـ: " Confitebor tibi"، ح.200 ^[40]
• Prélude pour le Premier Confitebor à 4 أصوات بدون أدوات، H.200 a
• مزمور داود 34، ح.201
• ديكسيت دومينوس: مزمور داود 109 لنا، ح.202
• ديكسيت دومينوس: مزمور داود 109 / المقدمة، H.202 أ
• مزمور فوق الاثني عشر المئوي، "Laudate pueri" H.203 ^[40]
• Prélude pour Laudate pueri Dominum à 4 voix sans Instruments en G re sol Naturel, H.203 a
• المزمور 109، ح.204
• غلوريا باتري بور لو دي ديب أون سي سول أوت بمول آ أربعة أصوات، 4 كمان ومزامير، H.205
• مزمور داود 5 لنا بعد السبعينية، ح.206
• مزمور دافيدي بعد octogesimum septimus، H.207
• مزمور undecimus Davidis post Centesimum: Beatus vir qui timet Dominum 4 vocibus cum Symphonia، H.208
• مزمور داود 115 لنا ، "كريديدي بروبرت" ح.209 ^[38]
• Prélude pour Credidi à 4 voix sans Instruments en sol ut، H.209 a
• لاودا القدس: مزمور داود 147 لنا، ح.210
• مزمور دافيدي فيجيسيموس نونوس سوبر مئوي / دي عميق لأربعة أصوات، H.211
• مزمور داود 120 us quatuor vocibus، H.212
• من الأعماق ، ح.213 ^[23]
• من الأعماق، ح.213 أ
• مزمور دافيدس ديسيموس سيكستوس بعد المائة، H.214
• مزمور داود 67 ، ص 215
• مزمور دافديس CXXI ​​لنا، H.216
• المزمور 123 ، ص 217
• مزمور داود 45 ، ح.218
• مزمور البؤس 50 بـ 4 أصوات و4 آلات، H.219
• مزمور داود 110 us à 4 voix ، "Confitebor tibi Domine" H.220 ^[41]
• مزمور داود 111 على 4 صوت، "بيتوس فير" H.221 ^[41]
• محكمة عميقة من 4 أصوات، H.222
• Laudate Dominum omnes gentes octo vocibus et totidem Instrumentis، H.223
• Beatus vir qui timet Dominum 8 vocibus et totidem Instrumentis، H.224
• Confitebor à 4 أصوات وأدوات، H.225
• ديكسيت دومينوس للبورت رويال , H.226
• Laudate Dominum omnes gentes pour le Port Royal ، H.227
• مزمور ديفيد LXX: 3e psaume (كذا) دو 1er nocturne du Mercredi saint ، H.228
• مزمور داود 26 طوس: 3e psaume (sic) du 1er nocturne du Jeudi saint ، H.229
• مزمور داود 15 لنا: 3e psaume (كذا) du 1er nocturne du Vendredi saint , H.230
• المزمور 126، ح.231
• من الأعماق ، H.232

• الارتفاع ، "Ave verum corpus" H.233 (؟ 1670) ^[30]
• الارتفاع ، .H.234 (؟ 1670)
• O sacrum convivium à 3 dessus: Elevatio، H.235 (؟ 1670)
• الارتفاع، H.236 (؟ 1670)
• الارتفاع من أجل السلام، H.237 (؟1670) ^[32]
• Prélude en A pour O Bone Jesu à 3 voix parilles pour la paix, H.237 a ^[32]
• الارتفاع، H.238 (؟ 1670)
• العجز إلى ثلاثة، H.239
• يا sacrum convivium de Charpentier pars، H.239 a (1670)
• يا العجز من أجل الأديان الثلاثة، H.240
• الارتفاع، H.241
• Ecce panis voce sola / الارتفاع، H.242 ^{[29] [30]}
• Panis angelicus voce sola / الارتفاع، H.243 ^[37]
• الارتفاع إلى درجتين وأغنية منخفضة، H.244
• الارتفاع، H.245 ^[29]
• الارتفاع، H.246
• الارتفاع، H.247 ^[29]
• الارتفاع ، H 248
• الارتفاع، H.249 ^[29]
• الارتفاع، H.250
• الارتفاع إلى 5 بدون كمان ، "Transfige dulcissime Jesu" H.251 ^{[42] [41]}
• الارتفاع، H.252
• يا الحب: ارتفاع بمقدار 2 أقل وغناء خفيض أو لغناء أعلى وأسفل وغناء أثناء نقل طن زائد أعلى، H.253
• Prélude pour O amor à 3 الكمان، H.253 أ
• الارتفاع، "يا للعيش الجميل والمثير للإعجاب" H.254 ^[30]
• الارتفاع، H.255 ^[28]
• ارتفاع 3 أمتار، ارتفاع 256
• الارتفاع " الذوق والمشاهدة " H.257 ^[30]
• الارتفاع، "Nonne Deo subjecta erit" H.258 ^{[29] [30]}
• الارتفاع، H.259
• الارتفاع. H.260 ^[32]
• السلام عليكم 3 مرات, H.261
• يا سلام، ح.262
• الارتفاع، H.263 ^[23]
• Elevation au Saint Sacrement، H.264
• Elévation à 3 voix parilles، H.264 أ
• الارتفاع، H.265
• الارتفاع ، H.266
• الارتفاع، H.267
• Elévation à voix seule pour une taille، H.268
• ارتفاع القديسة المضيفة، H.269
• Pour le Saint Sacrement à 3 voix pareilles, H.270
• Pour le Saint Sacrement à 3 voix pareilles، H.271
• الارتفاع إلى 2 درجة وعمق، H.272
• الارتفاع، H.273
• الارتفاع، H.274
• الارتفاع، H.275
• الارتفاع، H.276 ^[28]
• الارتفاع، "كانتيموس دومينو" H.277 ^[30]
• Motet du Saint Sacrement à 4 / شاربنتييه، H.278
• Motet voix seule pour une Elévation, H.279
• موتيه دو سانت سرمنت، H.280

• Domine salvum، H.281 ^[23]
• دوميني سالفوم، H.282 ^{[29] [30]}
• ...السيطرة على الفوضى في 8، H.283
• Domine salvum à 3 voix pareilles avec orgue , H.284 ^[32]
• دوميني سالفوم، H.285
• دوميني سالفوم، ح.286 ^[28]
• Domine salvum، H.287 ^[32]
• Domine salvum pour trois religieuses, H.288
• Domine salvum، H.289 ^[28]
• Domine Salvum sineorgano en C sol ut, H.290
• دوميني سالفوم، H.291
• دوميني سالفوم، H.292
• Domine salvum، H.293 ^[28]
• Domine salvum، H.294 ^[28]
• دوميني سالفوم، ح.295 ^[28]
• دوميني سالفوم، H.296
• Domine salvum pour un haut et un bas dessus، H.297 ^{[29] [30]}
• دوميني سالفوم، H.298
• دوميني سالفوم، H.299
• تخلص من 3 مرات، H.300
• Domine salvum à 3 voix pareilles, H.301
• Domine salvum à 3 voix pareilles, H.302
• دوميني سالفوم، H.303
• Domine salvum، H.304 ^[30]
• موتيه، " الحكم المنقذ للحكم " H.305

• بالنسبة لسانت برنارد ، "افرحوا بالإيمان" H.306 ^[30]
• صب القديس أوغسطين " يا دكتور أوبتايم" H.307 ^[30]
• صب Pâques ، "Haec dies quam fecit" H.308 ^[30]
• ميلاد العذراء، "سيكوت سبينا روزام" H.309 ^[30]
• القديس فرانسوا، "ابتهاج ديو فيديلس" H.310 ^[30]
• Motet pour les trépassés à 8 / Plainte des âmes du Purgatoire, H.311
• O filii à 3 voix parilles , H.312 ^[32]
• من أجل مفهوم الحياة، "Conceptio tua Dei genitrix" H.313 ^[30]
• في ولادة دوميني كانتيكوم، H.314
• صب سانت آن، "Gaude felix Anna" H.315 ^[30]
• في ختان الرب، H.316 ^[28]
• صب لو جور دي سانت جينيفيف ، H.317 ^[28]
• في تنقية فيستو، H.318 ^[28]
• موتيت من أجل الثالوث، H.319
• موتيه دي سانت لويس ، ارتفاع 320
• موتيه دي سان لوران ، H.321
• Motet de la Vierge pour toutes ses fêtes، H.322 ^[28]
• تكريما لسانتي لودوفيتشي ريجيس جالياي كانتيكوم تريبوس فوسيبوس مع سيمفونيا، H.323 ^[28]
• في ترشيح يسوع، ح.324
• نشيد آنا ، ح.325 ^[28]
• Graciarum actiones ex sacris codicibus excerptae pro restituta serenissimi Galliarum Delphini salute, H.326 ^[28]
• Motet pour toutes les fêtes de la Vierge, H.327 ^[28]
• Supplicacio pro defunctis ad Beatam Virginem، H.328 ^[28]
• لمستودع، H.329 ^[28]
• غاوديا بيتاي فيرجينيس ماريا، H.330 ^[28]
• Luctus de morte augustissimae Mariae Theresiae reginae Galliae , H.331 ^{[39] [32]}
• تكريمًا لـ Sancti Ludovici regis Galliae ، H.332
• برو أومنيبوس فيستس BVM H.333 ^[33]
• Motet pour la Vierge، " Alma Dei Creatoris" H.334 ^[30]
• 335–338 Quatuor Anni Tempestates: ^[31]
  • الإصدار، H.335
  • استاس، H.336
  • Prélude pour l'été 3 مزامير، H.336 أ
  • أوتمنتوس، هـ.337
  • هايمز، هـ.338
• شانت جويوكس دي باكي ، H.339
• Ad Beatam Virginem canticum، H.340 ^[32]
• Gratiarum actiones pro restituta Regis christianissimi sanitate anno 1686, H.341 ^[30]
• القديسة تيريز ، ح.342
• Magdalena lugens voce sola cum Symphonia، H.343 ^[29]
• ماجدالينا لوجنز، H.343 أ
• في فيستو كوربوريس كريستي كانتيكوم، H.344
• كانتيكوم زكريا ، H.345 ^[33]
• Pour le Saint Sacrement au reposoir, H.346
• تكريمًا لستي بينيديتي، "Exultet omnium" H.347 ^[30]
• Motet du Saint Sacrement pour un reposoir، H.348 ^[32]
• 349–351 من أجل شغف نوتر سينور:
  • وقفة أولية، "O Crux ave" H.349 ^[30]
  • وقفة ثانية، "Popule meus" H.350 ^[30]
  • Pour le jour de la Passion de Notre Seigneur, H.351
• الفكرة الثانية من أجل التعليم المسيحي في وقفة البيئة / في لا فيرج، H.352
• في Assumptione Beatae Mariae Virginis، H.353
• Motet pour St François de Borgia , H.354
• تكريما لـ Sancti Xaverij canticum ، H.355
• كانتيكوم دي ستو زافيريو، H.355 أ
• يا filii pour les voix و violons و المزامير و orgue , H.356
• في التطهير BV M canticum، "الكايليتات Psallite" H.357 ^[30]
• في فيستو كوربوريس كريستي كانتيكوم، H.358 ^[28]
• Motet pour la Vierge à 2 voix، "Omni die hic Mariae" H.359 ^[30]
• صب لا فيرج، "Felix namque es" H.360 ^[30]
• من أجل العديد من الشهداء / motet à voix seule sans compagnement، H.361
• من أجل الروح المقدسة، H.362
• قلادة الموتى الحربية، H.363
• من أجل الروح المقدسة، H.364
• من أجل سانت إسبريت، H.364 أ
• تكريمًا لـ Sancti Ludovici regis Galliae canticum، H.365
• تكريمًا لـ Sancti Ludovici regis Galliae canticum، H.365 a
• من أجل الروح المقدسة، H.366
• لا بريير إلى حياة الأب برنارد، H.367
• موتيه دي سانت جوزيف ، H.368
• من أجل العذرية غير الاستشهادية، H.369
• من أجل التعليم المسيحي، "جلوريا في التفوق Deo" H.370 ^[30]
• A la Vierge à 4 voix parilles، H.371
• Pour la Seconde fois que le Saint Sacrement vient au même reposoir, H.372
• صب ماري مادلين، "Sola vivebat in antris" H.373 ^[30]
• بور سانت تيريز، "فلوريس أو جاليا" H.374 ^[30]
• من أجل اعتراف غير بونتيفي، "Euge خدمة العظام" H.375 ^[30]
• للمعترف، ح.376
• لجميع القديسين، H.377
• للكريمة، H.378
• للعديد من الحفلات، H.379
• 380–389 تأملات من أجل العناية: ^{[43] [31]}
  • التأمل الأول، H.380
  • التأمل الثاني، ح.381
  • التأمل الثالث، ح.382
  • التأمل الرباعي، ح.383
  • التأمل الخامس، H.384
  • التأمل السادس، ح.385
  • التأمل السابع، ح.386
  • التأمل الثامن، ح.387
  • التأمل الجديد: Magdalena lugens، H.388
  • التأمل في الديكسييم، H.389
• موتيت دي لا فيرج آ 4، H.390

• جوديث سيف بيتوليا ليبراتا ، H.391 (1675) ^{[44] [45]}
• وتيرة كانتيكوم الاحترافية، H.392 (1675–76) ^[46]
• كانتيكوم في الميلاد ، H.393 (1675–76)
• تكريما لكايليا، Valeriani et Tiburtij canticum، H.394 (1676)
• من أجل عيد عيد الغطاس، H.395 (1677)
• هيستوريا استير ، H.396 (1677) ^[44]
• سيسيليا العذراء والشهيد أوكتو فوسيبوس، H.397 (1683–85)
• بيستيس ميديولانينسيس ، H.398 (1679)
• مقدمة لمرض هوريندا بيستيس، H.398 أ (1680–83)
• فيليوس المعجزة ، H.399 (1680) ^[44]
• مقدمة من أجل الطفل المعجزة، H.399 أ (1680–83)
• نشيد تكريمي Beatae Virginis Mariae inter homines et angelos... H.400 (1680)
• أقصى حكمة ، H.401 (Jugement dernier) (1680) ^[44]
• ذبيحة أبراهي ، H.402 (1681–83/92) ^[47]
• السمفونيات المعدلة للتضحية بإبراهيم، H.402 أ (1680–83)
• Mors Saülis et Jonathae، H.403 (1681–82) ^[48]
• جوزيه ، ح.404 (1681-1682) ^[49]
• مقدمة، H.404 أ (زعنفة 1680–83)
• في قيامة الرب يسوع المسيح، ح.٤٠٥ (١٦٨٢)
• في ختان الرب / Dialogus inter angelum et Pastores، H.406 (fin 1683)
• Dialogus inter esurientem et Christum، H.407 (1682–83)
• الارتفاع، H.408 (الزعنفة 1683)
• في obitum augustissimae nec Non piissimae Gallorum regina lamentum ، H.409 (1683) ^[39]
• Praelium Michaelis Archangeli Factum in coelo cum dracone، H.410 (زعنفة 1683)
• Caedes saintorum Innocentium ، H.411 (1683–84) ^[50]
• Nuptiae المقدسة، H.412 (1684) ^[50]
• سيسيليا العذراء والشهيدة ، H.413 (1684) ^[50]
• في ميلاد الرب نوستري جيسو كريستي كانتيكوم، H.414 (1684) ^[50]
• سيسيليا العذراء والشهيدة ، H.415 (1685) ^[50]
• مقدمة القديسة سيسيل، H.415 أ (1686) ^[50]
• في ولادة دوميني كانتيكوم، H.416 (1690)
• الحوار بين المسيح والإنسان، H.417 (1692)
• تكريمًا لـ Sancti Ludovici regis Galliae ، H.418 (1692–93)
• صب القديس أوغسطين مورانت، H.419 (1687)
• حوار بين الملائكة والقساوسة اليهود، H.420 (1687) ^[51]
• في ميلاد الرب نوستري جيسو كريستي كانتيكوم ، H.421 (1698)
• جوديسيوم سالومونيس ، H.422 (1702)
• Dialogus inter Magdalena et Jesum 2 vocibus Canto et Alto cum عضوي، H.423 (؟)
• لو رينيمينت دي سانت بيير ، H.424 (؟) ^[52]
• الحوار بين كريستوم وآخرون بيكاتوريس، H.425 (؟)
• مقدمة من أجل Mementote Peccatores، H.425 a (1685–86)

• "ما هو هذا"، H.426 ^[30]
• فطيرة يسوع، ح.427 ^[28]
• (بدون اسم) ، H.428، H.429، ^[28] H.430
• Gratitudinis erga Deum canticum، H.431 ^[28]
• عرض لبيت واحد لأربعة أطراف صوتية وآلات موسيقية، H 432
• Domine Non secundum pour une basse taille مع 2 كمان، H.433
• Motet pour une longue offrande / Motet pour l'offertoire de la Messe Rouge، H.434
• (بدون اسم)، H.435، H.436، H.437، H.438
• راعي العظام، ح.439

• "بقيمة عالية"، H.440
• "آه! دعني أرتاح"، H.441
• "آه! qu'ils sont Courts les beaux jours"، H.442
• "آه! qu'on est malheureux d'avoir eu des désirs"، H.443
• "Au bord d'une Fontaine"، H.443 مكرر
• "Allons sous ce vert feuillage"، H.444
• "Amour vous avez beau redoubler mes Alarmes"، H.445
• "Auprès du feu l'on fait l'amour"، H.446
• "Ayant bu du vin clairet"، H.447
• "Beaux petits yeux d'écarlate"، H.448
• "Brillantes fleurs naissez"، H.449 ( جان دو لافونتين )
• "Feuillages verts naissez"، H.449 أ
• "Charmantes fleurs naissez"، H.449 ب
• "Printemps، vous renaissez"، H.449 ج
• "Aimables fleurs naissez"، H.449 د
• "Climène sur ses bords"، H.449 e
• "Celle qui fait tout mon Tourment"، H.450
• "Consolez vous، chers enfants de Bacchus"، H.451
• "En vain rivaux assidus"، H.452
• "Faites trêve à vos chansonnettes"، H.453
• "فينشون، لا جينتيل فينشون"، H.454
• "Il faut aimer, c'est un mal nécessaire"، H.454 مكرر
• "Non, Non je ne l'aime plus"، H.455
• "Oiseaux de ces bocages"، H.456
• 457–459 Airs sur les Stants du Cid ( بيير كورنيل ):
  • "Percé jusqu'au fond du coeur"، H.457
  • "الأب، السيدة، الشرف، الحب"، H.458
  • "Que je sens de وقحة القتال"، H.459
• "Que Louis par sa vaillance"، H.459 مكرر
• "Qu'il est doux, charmante Climène"، H.460
• "Deux beaux yeux un teint de jaunisse"، H.460 a
• "Le beau jour dit une bergère"، H.460 ب
• "Un flambeau، جانيت، إيزابيل"، H.460 ج (إميل بلامونت)
• "Quoi je ne verrai plus"، H.461
• "Quoi rien ne peut vous arrêter؟"، H.462
• "Rendez moi mes plaisirs"، H.463
• "Rentrez، trop indiscrets sopiirs"، H.464
• "Retirons nous, fuyons"، H.465
• "Ruisseau qui nourrit dans ce bois"، H.466
• "Sans frayeur dans ce bois"، H.467
• "Tout renait، tout fleurit"، H.468
• "صحارى حزينة، عودة قاتمة"، H.469
• "Veux tu، compère Grégoire"، H.470
• "Si Claudine ma voisine"، H.499 ب
• الخطوط الجوية الإيطالية والفرنسية (مفقودة)

• Orphée سليل aux enfers، H.471
• Serenata a tre voci e sinfonia، H.472
• Epithalamio in lode dell'Altezza serenissima Eettorale di Massimiliano Emanuel Duca di Baviera concento a cinque voci con stromenti, H.473
• إبيتافيوم كاربنتاري، H.474
• Beate mie pene / Duo à doi canti del Signor Charpentier, H.475
• "سوبربو اموري"، H.476
• "العالم الذي نعيش فيه"، H.477
• Cantate française de M. Charpentier، H.478
• Le roi d'Assyrie mourant، (ضائع)

• الرعوية الصغيرة، H.479 (= Jugement de Pan)
• ليه بليسير دو فرساي ، H.480
• العمل ، الرعوية في الموسيقى، H.481
• Actéon Changé en biche, H.481 a
• Sur la naissance de Notre Seigneur Jésus Christ: Pastorale، H.482
• Pastorale sur la naissance de notre Seigneur Jésus Christ، H.483
• Seconde Partie du noël français qui begin par "que nos soupirs"، H.483 a
• Seconde Partie du noël français qui begin par "que nos soupirs, Seigneur"، H.483 ب
• Il faut rire et chanter: نزاع حول الطيور، H.484
• حفل رويل، H.485
• حفل رويل، 485 قدمًا
• لا كورون دي فلورز ، باستورال، H.486 (1685)
• فنون الزهور ، أوبرا، H.487 ^[54]
• فنون الزهور، H.487 أ
• La Descente d'Orphée aux enfers , H.488
• Idyle sur le retour de la santé du Roi , H.489
• شهيد سيلسي، تراجيدي بالموسيقى ( ب. بريتونو)، (ضائع)
• ديفيد وجوناثاس ، H.490 (ب. بريتونو)
• فتح السيد شاربنتييه، H.490 أ
• ميدي ، H.491 ( توماس كورنيل )
  • Parodie de deux airs de Médée، H.491 أ
  • Parodie de deux airs de Médée، H.491 ب
  • Parodie de deux airs de Médée، H.491 ج
• 492–493 باستوريليت ديل سان م. أنط شاربنتير
  • Amor vince ogni cosa / Pastoraletta 1a del Sigr Charpentier, H.492
  • Pastoraletta italiana IIa del Sigr Charpentier، H.493
• فيلوميل، (مفقود، تم تأليفه بالتعاون مع Monseigneur le Duc d'Orléans، Duc de Chartres )
• Jugement de Pan، (= الرعوية الصغيرة H.479)
• Le Retour du Printemps، (ضائع)
• أرتاكسرسي (مفقود)
• لا دوري إي أورينتي (مفقود)
• Les Amours d'Acis et Galatée (مفقود) ( جان دو لافونتين )

• سايكي ( بيير كورنيل ، موليير، كينولت )1684 (ضائع)
• Le médecin malgré lui , ( Molière ) (→ H.460, 460 a, 460 b, 460 c)
• Les fâcheux (موليير) (ضائع)
• Le Dépit amoureux, Ouverture (موليير) 1679 (مفقود)
• كونتيسة ديسكاربانياس (موليير) H.494i ^[55]
• لو مارياج فورسي، H.494 (موليير) H.494ii ^[55]
• المرض المتخيل , الإصدار الأول , H.495 ( موليير ) ^[55]
• Le malade imaginaire، الإصدار الثاني، H.495 أ
• لو مالاد إيماجينير، الإصدار الثالث، H.495 ب
• الربح من الطباعة، H.495 ج
• سيرسيه، H.496 ( توماس كورنيل ودونو دي فيسي) (1675)
  • Parodie de 2 airs de Circé, H.496 أ
  • Parodie de 8 airs de Circé، H.496 ب
  • Parodie de 8 airs de Circé، H.496 ج
• لينكونو (دونو دي فيسي وتوماس كورنيل)، (ضائع) (1675)
• انتصار السيدات (توماس كورنيل)، (ضائع) (1676)
• Sérénade pour le sicilien، H.497 (موليير) ^[55]
• فتح مقدمة Polieucte من أجل Collège d'Harcourt، H.498 ( بيير كورنيل )
• لينكونو، H.499 (دونو دو فيسي)
• Acis et Galatée، (H.499) ( جان دي لافونتين ) (غير مكتمل) (مفقود)
• لو بافوليه، ح.499 أ
• محولات Les Fous، H.500 (ريموند بواسون)
• لا بيير فيلسوف، H.501 (توماس كورنيل ودونو دي فيسي ) (1681)
• إنديميون، H.502
• الهواء من أجل Paysans dans la Noce de Village au lieu de l'air du marié، H.503 (بريكور)
• أندروميد ، H.504 ( بيير كورنيل ) (1682)
• موعد زيارة التويلري، H.505 (البارون)
• حوار أنجيليك وميدور، H.506 (دانكور)
• فينوس وأدونيس، H.507 ( دونو دي فيسي )
• Apothéose de Laodamus à la mémoire de M. le Maréchal duc de Luxembourg، (P. de Longuemare) (مفقود)

المصدر: ^[56]

• سمفونيات من أجل مخزن، H.508 ^[57]
• سيمفونية ديفانت ريجينا كويلي، H.509 ^[58]
• (بدون عنوان) (مقدمات؟)، H.510 ^[58] ، H.512 ^[58]
• مقدمة من أجل filii et filiae، H.511 ^[58]
• Messe pour plusieurs Instruments au lieu des orgues, H.513 ^[59]
• Offerte pour l'orgue et pour les violons, flûtes et hautbois, H.514 ^[60]
• سمفونيات من أجل مخزن، H.515 ^[61]
• Après Confitebor: antienne en D la re sol bécarre، H.516 ^[61]
• Après Beati omnes: antienne en G re sol bécarre، H.517 ^[61]
• من أجل سر الحياة، H.518 ^[57]
• سيمفونيات من أجل Jugement de Salomon، H.519 ^[62]
• Prélude, Menuet and passe-pied pour les fûtes et hautbois devant l'ouverture, H.520 ^[58]
• Prélude pour ce que l'on voudra not encore موظف، H.521 ^[60]
• العرض غير قابل للتنفيذ، H.522 ^[60]
• من أجل مخزن: فتح الموكب، H.523 ^{[28] [61]}
• فتح الباب، H.524 ^[62]
• أنتين، ح.525 ^[61]
• أنتين، ح.526 ^[61]
• Prélude pour Sub tuum praesidium à trois violons، H.527 ^[58]
• Prélude en G re sol bemol à 4 للكمان والمزامير، H.528 ^[60]
• Symphonie en G re sol bemol à 3 المزامير أو الكمان، H.529 ^[58]
• Prélude en C sol ut bécarre à quatre parts de الكمان مع المزامير، H.530 ^[60]
• Noël pour les Instruments, H.531 ^[63]
• Antienne pour les violons، المزامير و huutbois à quatre parts، H.532 ^[61]
• Prélude for the Second Magnificat à 4 voix sans Instruments في D la re bécarre، H.533 ^[58]
• Noël sur les Instruments, H.534 ^[63]
• Prélude pour le Domine salvum en F ut fa à 4 voix, H.535 ^[58]
• فتح لبيت المقدس، H.536 ^[62]
• فتح لقدس المساكن للكمان والمزامير والآلات الموسيقية، H.537 ^[62]
• مقدمة لـ...، ح.538 ^[58]
• مقدمة لثاني ديكسيت دومينوس بأربعة أصوات بدون أدوات في F ut fa، H.539 ^[58]

• فتح لأي شركة جميلة في خمسة، H.540 ^[57]
• دوكس مينوت، H.541 ^[58]
• كابريس لثلاثة كمان، H.542 ^[58]
• قطع من البنفسج، H.543 ^[58]
• (بدون عنوان) H.544
• حفلة موسيقية لأربعة حفلات من الكمان، H.545 ^[64]
• بدء الفتح من أجل ce que l'on voudra، en la rectifant un peu، H.546 ^[62]
• بوق مزدوج، H.547 ^[62]
• سوناتة لـ 2 فلوت ألمانديس، 2 من الكمان، جهير فيول، جهير كمان بـ 5 أوتار، مفتاح واحد ونظري، H.548 ^[65]
• الثلاثي دي السيد شاربنتييه ، H.548 مكرر ^[58]
• Menuet de Mr Charpentier & Menuet بحمام داخلي، H.548 ter ^[58]
• Menuet de Strasbourg، H.549 مكرر
• سيمفونيات... شاربانتييه... (مجموعة فيليدور المجلد الخامس والعشرون)، (مفقودة)

• ملاحظات حول الفوضى في 16 حزبًا في إيطاليا، H.549
• قواعد التكوين للسيد شاربنتييه، H.550
• ملخص لقواعد المرافقة للسيد شاربنتييه، H.551

تتوفر قائمة الأغاني الكاملة التي يتم تحديثها بانتظام على موقع CMBV . ^[66]

تم تسمية الكويكب الذي اكتشفه بول جي. كومبا في مرصد بريسكوت في أريزونا بالولايات المتحدة في مايو 1997 باسم 9445 شاربنتييه (1997 JA8) من قبل وكالة ناسا . ^[67]

تييري بيكو  : لو تومبو دو مارك أنطوان شاربنتييه ، من أجل 3 مقطوعات صوتية، باروكية مزخرفة، باس دي فيول، إيجابي وقشور (1995)

فيليب هيرسانت  : Le Cantique des 3 enfants dans la fournaise (1995)، قصيدة لأنطوان جودو ، أمام La Messe à 4 Choeurs H.4 لمارك أنطوان شاربنتييه مع نفس الجوقة والأوركسترا. (سي دي راديو فرنسا 2019)

• سان ساين، كاميل ، Au courant de la vie ، Un contemporrain de Lully، الفصل الأول، طبعة Dorbon-Ainé 1914، إصدار التقرير Wentworth Press، Scholar sélect 2018.
• كروسارد، كلود (1893–1947)، موسيقي فرنسي أوبلي، مارك أنطوان شاربنتييه، 1634–1704 ، باريس، مكتبة فلوري، 1945.
• لوي، روبرت دبليو، مارك أنطوان شاربنتييه وأوبرا الكلية ، باريس، ج.-ب. Maisonneuve et Larose، 1966، 195 ص.
• سيساك، كاثرين. مارك أنطوان شاربنتييه . ترجمة من الطبعة الفرنسية (باريس 1988) بقلم إي توماس جلاسو. بورتلاند (أوريجون): دار أماديوس للنشر، 1995.
• Cessac, Catherine, ed., Marc-Antoine Charpentier, un musicien retrouvé (Sprimont: Mardaga, 2005)، مجموعة من الأعمال الرائدة التي نُشرت في الأصل في Bulletin Charpentier ، 1989–2003. تتناول معظم المقالات حياته وأعماله: عائلته وأصولها، وإيطاليا والإيطالية في فندق دي جيز، وعمله مع اليسوعيين، وبيع مخطوطاته، بالإضافة إلى معلومات أساسية عن أعمال محددة.
• سيساك، كاثرين، محرر، مخطوطات مارك أنطوان شاربنتييه بخط يده (وافر: مارداجا، بدون تاريخ)، أوراق قدمت في المؤتمر الذي عقد في فرساي، 2004. تركز المقالات في هذا المجلد بشكل أساسي على ما يمكن للعلماء استنتاجه من المجلدات الثمانية والعشرين بخط يده التي تحتوي على مؤلفاته.
• رانوم، باتريشيا م. "خدمة حلوة: حياة موسيقي في بلاط الآنسة دي جيز"، الموسيقى المبكرة ، 15 (1987)، ص 347-360.
• رانوم، باتريشيا م. "لولي يلعب دور الصم: إعادة قراءة الأدلة على امتيازه"، في جون هاجدو هير، محرر، دراسات لولي (كامبريدج، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة كامبريدج، 2000)، ص 15-31، والتي تركز على اتصالات شاربنتييه القوية.
• رانوم، باتريشيا م. (2004). صور حول مارك أنطوان شاربنتييه. بالتيمور: Dux Femina Facti. رقم ISBN 978-0-9660997-3-7. تم أرشفته من الأصل في 15 مايو 2009.

• أنتوني، جيمس ر. (1997). الموسيقى الباروكية الفرنسية من بوجويو إلى رامو . بورتلاند، أوريغون: دار نشر أماديوس. رقم ISBN 1-57467-021-2. OCLC  35298622.
• هيتشكوك، هـ. وايلي (1982). Les œuvres de Marc-Antoine Charpentier : كتالوج raisonné = أعمال مارك أنطوان شاربنتييه (بالفرنسية). باريس: بيكارد. رقم ISBN 2-7084-0084-3. OCLC  9683157.
• لاسوكي، ديفيد؛ شاربنتير، مارك أنطوان (2018). مارك أنطوان شاربنتير وآلة الفلوت أو الترافيرسو؟. بورتلاند، أوريجون: إنستانت هارموني. رقم ISBN 978-1-5483-0374-7. OCLC  1162813991.
• توماس، داونينج أ. (2002). جماليات الأوبرا في النظام القديم، 1647-1785 . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 0-521-80188-5. OCLC  49530155.
• تونلي، ديفيد (1997). كانتاتا القرن الثامن عشر الفرنسية . أكسفورد [إنجلترا]: دار كلارندون للنشر. رقم ISBN 0-19-816439-4. OCLC  35559214.
• تومسون، شيرلي (2010). وجهات نظر جديدة حول مارك أنطوان شاربنتييه . فارنهام، سري، إنجلترا: آشجيت. رقم ISBN 978-0-7546-6579-3. OCLC  319318911.
• سيساك، كاثرين. رانوم، باتريشيا م. (2016). Les Histoires sacrées de Marc-Antoine Charpentier: الأصول، السياقات، اللغة، التفسير: تكريم باتريشيا م. رانوم (بالفرنسية). تورنهاوت، بلجيكا: بريبولس. رقم ISBN 978-2-503-56968-0. OCLC  962330865.

• مقطوعات موسيقية مجانية لمارك أنطوان شاربنتييه في مكتبة المجال العام الكورالي (ChoralWiki)
• مقطوعات موسيقية مجانية لمارك أنطوان شاربنتييه في مشروع مكتبة النوتة الموسيقية الدولية (IMSLP)
• شاربانتييه، موسيقي عصر الباروك، موقع تخليداً لذكرى مرور 300 عام على وفاة الملحن
• مقدمة تي ديوم في houndbite.com
• جون باول، طبعات (مصحوبة بمناقشات) لبعض أعمال شاربنتييه
• نتائج مجانية في مشروع موتوبيا
• وجهات نظر جديدة حول مارك أنطوان شاربنتييه في كتب جوجل (حرره شيرلي تومسون؛ دار نشر آشجيت، 2010)
• "المنشورات الرقمية العلمية لـ CMBV". مركز موسيقى الباروك في فرساي (بالفرنسية). 23 مايو 2019 . تم الاسترجاع في 14 ديسمبر 2022 .