روبرت ميريل

كان روبرت ميريل (4 يونيو 1917 - 23 أكتوبر 2004) مغني باريتون أوبرالي وممثل أمريكي، وكان نشطًا أيضًا في مجال المسرح الموسيقي . حصل على الميدالية الوطنية للفنون عام 1993. ^{[ 1 ]}

وُلد ميريل باسم موشيه ميلر ، الذي عُرف لاحقًا باسم موريس ميلر ، في حي ويليامزبرغ ببروكلين، نيويورك . كان ابن الخياط أبراهام ميلر، واسمه الأصلي ميلشتاين، وزوجته ليليان (اسمها قبل الزواج بالابان)، وهما مهاجران يهوديان من بولتوسك ، بولندا، بالقرب من وارسو . وكان جدّاه لأبيه بيرل ميلشتاين وحانا (اسمها قبل الزواج ملاوسكي)، وكلاهما من بولتوسك، بولندا.

ادّعت والدته أنها مارست مهنة الغناء الأوبرالي والحفلات الموسيقية في بولندا (وهو أمر نفاه ابنها في سيرته الذاتية)، وشجّعت ابنها على تلقّي تدريب صوتي مبكر، إذ كان يعاني من التأتأة ، التي لم تكن ظاهرة أثناء الغناء. استلهم ميريل فكرة الالتحاق بدروس غناء احترافية عندما شاهد مغني الباريتون ريتشارد بونيلي يغني دور الكونت دي لونا في عرض أوبرا إل تروفاتوري في دار الأوبرا المتروبوليتان ، ودفع تكاليفها من المال الذي كسبه كلاعب بيسبول شبه محترف . ^{[ 2 ]}

في بداياته الإذاعية كمغنٍّ، كان يُعرف أحيانًا باسم ميريل ميلر . وبينما كان يغني في حفلات البلوغ وحفلات الزفاف ومنتجعات بورش بيلت ، التقى بوكيل أعمال يُدعى مو غيل، الذي ساعده في الحصول على عمل في قاعة راديو سيتي الموسيقية ومع أوركسترا إن بي سي السيمفونية بقيادة أرتورو توسكانيني . وبقيادة توسكانيني، غنّى لاحقًا في اثنتين من بثوث المايسترو لأوبرات شهيرة على شبكة إن بي سي السيمفونية، وهما: لا ترافياتا (مع ليسيا ألبانيز ، عام 1946)، ^{[ 3 ]} وأون بالو إن ماسكيرا (مع هيرفا نيلي ، عام 1954). ^{[ 4 ]} وقد سُجّلت كلتا الأوبرتين وأُصدرتا لاحقًا على أسطوانات فينيل وأقراص مدمجة من قِبل شركة آر سي إيه فيكتور . ويتضح تصنيفه كمؤدي مهم في شبكة NBC من خلال إدراجه في كتاب NBC الترويجي لعام 1947، بعنوان " موكب نجوم NBC: كما سمعت عبر محطة NBC المفضلة لديك" ، والذي يعرض رسومات سام بيرمان الكاريكاتورية لشخصيات NBC البارزة.

كان الظهور الأول لميريل في الأوبرا عام 1944 في أوبرا عايدة لفيردي في نيوارك ، نيو جيرسي ، مع التينور الشهير جيوفاني مارتينيلي ، الذي كان آنذاك في المراحل الأخيرة من مسيرته الأوبرالية الطويلة. وواصل ميريل، الذي كان قد واصل دراساته الصوتية على يد صموئيل مارغوليس ، ظهوره الأول في دار الأوبرا المتروبوليتان عام 1945، بعد فوزه في مسابقة "أوديشنز أوف ذا إير" التي تنظمها دار الأوبرا المتروبوليتان ، حيث أدى دور جيرمونت في أوبرا لا ترافياتا . وفي العام نفسه، سجل ميريل ألبومًا موسيقيًا على أسطوانة 78 دورة في الدقيقة مع جانيت ماكدونالد ، ضمّ مختارات من الأوبريت " أب إن سنترال بارك" ؛ وقد غنى ميريل وماكدونالد دويتوين معًا في هذا الألبوم.

في عام ١٩٥١، سجّل ميريل سلسلة من الأغاني الثنائية الأوبرالية مع التينور السويدي جوسي بيورلينغ لصالح شركة آر سي إيه فيكتور، بما في ذلك تسجيل عالمي شهير لأغنية " Au fond du temple saint " من أوبرا " Les pêcheurs de perles " لجورج بيزيه . في العام نفسه، شارك في تسجيل آخر شهير لشركة آر سي إيه فيكتور، وهو أوبرا "كارمن" لبيزيه مع رايز ستيفنز ويان بيرس ، بقيادة فريتز راينر ؛ كما غنّى لاحقًا الدور نفسه في تسجيل هربرت فون كارايان مع ليونتيني برايس وفرانكو كوريلي . ^{[ ٥ ]} في عام ١٩٥٢، قدّم ميريل وبيورلينغ وفيكتوريا دي لوس أنجليس تسجيلًا واسع النطاق لشركة آر سي إيه فيكتور لأوبرا " لابوهيم" لبوتشيني ، بقيادة السير توماس بيتشام . في عام 1953، سجل ميريل، وبيورلينغ، ودي لوس أنجليس، وزينكا ميلانوف، أعمال باجلياتشي وكافاليريا روستيكانا كاملة . بالإضافة إلى تسجيلاته الأوبرالية، غنى مقاطع الباريتون المنفردة في تسجيل ليونارد برنشتاين لعمل إرنست بلوخ " أفودات هاكودش" . ^{[ 6 ]}

أدى دوره في الفيلم الكوميدي الموسيقي "آرون سليك من بانكين كريك " (1952) إلى خلاف مع السير رودولف بينغ ، وانفصاله لفترة وجيزة عن دار الأوبرا المتروبوليتان عام 1951. غنى ميريل العديد من أدوار الباريتون المختلفة، وبعد وفاة ليونارد وارين الشهير على خشبة المسرح عام 1960، أصبح مغني الباريتون الرئيسي في دار الأوبرا المتروبوليتان، وتقاسم هذا المنصب لبضع سنوات مع كورنيل ماكنيل. في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات، ظهر تحت إشراف ألفريدو أنتونيني في عروض لأغانٍ من ذخيرة الأوبرا الإيطالية ضمن سلسلة حفلات "ليلة إيطالية" في الهواء الطلق على ملعب لويسون في مدينة نيويورك. ^{[ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]}

وصفته مجلة تايم بأنه "أحد أفضل مغني الباريتون في دار الأوبرا المتروبوليتان". وكانت مراجعة مبكرة (عام ١٩٤٧) لأدائه دور " إل تروفاتوري " نموذجية إلى حد كبير لتلك المراجعات التي حظيت بها عروض ميريل طوال مسيرته الفنية - إشادة واسعة بالجوانب الصوتية البحتة، مع بعض التحفظات حول التمثيل و/أو تجسيد الشخصية. "لقد أضفى السيد ميريل، صاحب الصوت الرائع الذي لا يحتاج إلى تعليق، دفئًا صوتيًا كبيرًا على دوره، على الرغم من أن حضوره على المسرح كان متصلبًا بعض الشيء في بعض الأحيان." ^{[ ١١ ]} فعلى سبيل المثال، ذكرت مراجعة عام ١٩٥٢ لأول أداء له في دور " ريغوليتو " في دار الأوبرا المتروبوليتان: "من المرجح جدًا أن يجعل السيد ميريل من دور "ريغوليتو" أحد أدواره المتميزة في المستقبل. فهو يمتلك الصوت المناسب لهذا الدور - صوت باريتون رنان يبدو الآن أقوى مما كان عليه في مناسبات سابقة، وقدراته التمثيلية مرنة بما يكفي للسماح بتقدم كبير في تجسيد الشخصية. ومع ذلك، في الوقت الحالي، لم يستغل السيد ميريل سوى القليل من ثراء التدرجات الصوتية المتاحة لأي مغني دور "ريغوليتو". ^{[ ١٢ ]} من جهة أخرى، ذكرت مراجعةٌ في ذلك العام لأدائه دور أموناسرو أن ميريل "قدّم شخصيةً مهيبةً، وبنى الصراع مع عايدة في مشهد النيل إلى ذروةٍ مثيرة". ^{[ ١٣ ]} وصفت مجلة أوبرا أداءه عام ١٩٥٤ في أوبرا حلاق إشبيلية بأنه "بكل المقاييس أسوأ تقليدٍ في ذلك الموسم"، متهمةً إياه بـ"أصواتٍ صاخبةٍ وخشنة"، و"انعدام الرشاقة والجاذبية، إذ شوّه النصّ وتحرّك بعنفٍ على خشبة المسرح". ^{[ ١٤ ]} في المقابل، أشار أولين داونز ، في مراجعته لنفس سلسلة العروض، إلى "طاقمٍ من النجوم، لا يقلّ شأناً عن غيره من التفسيرات التاريخية للأدوار الرئيسية في تاريخ دار الأوبرا المتروبوليتانية... كان جميع الممثلين بارعين، ومؤدّين صوتياً بشكلٍ رائع، وخبراء، وماهرين، ومضحكين للغاية، ولم يكونوا رخيصين أو مجرد مهزلةٍ في أدائهم المسرحي البارع". وذكر داونز كذلك أن منطقة مدخل ميريل "تم تصميمها بجرأة وشجاعة غير عاديتين". ^{[ 15 ]}

استمرّت الإشادات بصوت ميريل - وأحيانًا بأدائه التمثيلي - حتى ستينيات القرن العشرين. فعلى سبيل المثال، ذكرت مراجعات عرض أوتيلو عام 1963 : "كان روبرت ميريل يؤدي دور ياغو لأول مرة في دار الأوبرا المتروبوليتان بصوت مخملي ناعم، لكن بإيماءات شريرة وتلميحات ماكرة." و"قدّم روبرت ميريل أداءً رائعًا في دور ياغو، غناءً وتمثيلاً. لم يكن، بكل تأكيد، ياغو الشرير تمامًا، الذي يُصوَّر أحيانًا في هذا الدور، وهذا في صالح أدائه. لقد جسّد شخصية حقيقية، لا مجرد كاريكاتير. وكان نطقه، وهو أمر بالغ الأهمية في هذا الدور، الأفضل في تلك الأمسية." ^{[ 16 ]} وكتب هارولد سي. شونبرغ ، في معرض حديثه عن عرض عايدة عام 1969 ، أن "روبرت ميريل كاد يُحطّم الثريات عند دخوله في دور أموناسرو." ^{[ 17 ]} في عام 1971، علقت مراجعة لفيلم La Forza del Destino بأن ميريل "قدم جودته المعتادة". ^{[ 18 ]}

لا تزال تسجيلات ميريل التي قدمها في أوج عطائه الصوتي تحظى بإشادة واسعة لجودتها الصوتية، وإن لم تكن بنفس القدر من العمق الدرامي أو الدقة. وقد جاء في مراجعة نُشرت عام ٢٠١٠ في مجلة "كلاسيكيات اليوم" لمجموعة من تسجيلات عام ١٩٥٠: "في هذه الأوقات العصيبة التي يفتقر فيها التراث الموسيقي الإيطالي إلى مغني الباريتون الجديرين بالاستماع، تكتسب ذكرى صوت روبرت ميريل الجبار ونبرته المتألقة بريقًا ذهبيًا... وقد انتقد النقاد صوته الجميل - صوت كامل، رنان، ذو نغمات عالية رنانة، ونبرة مناسبة لأدوار فيردي - لكنه لم يكن مؤديًا بارعًا... ولكن كم نتمنى أن نسمع [أعمال ميريل] تُغنى اليوم بهذه النبرة الفخمة والأسلوب الراقي!" ^{[ 19 ]} كتب رالف مور، في دراسة استقصائية لتسجيلات ريغوليتو ، عن نسخة عام 1956 مع ميريل وبيورلينغ: "يُظهر ميريل أحد أغنى وأكثر أصوات الباريتون رنينًا التي شرفت المسرح على الإطلاق، ولا يبدو هنا عرضةً للاتهام الذي يُوجه إليه أحيانًا بأنه خامل دراميًا؛ فحزنه الملموس خلال 'آه! ديه نون بارلاري آل ميسيرو' مؤثر للغاية." ^{[ 20 ]}

ظهر ميريل في برنامج "صوت فايرستون" مع جوان هيل. ^{[ 21 ] [ 22 ]}

واصل ميريل تقديم عروضه في الإذاعة والتلفزيون، وفي النوادي الليلية والحفلات الموسيقية. في عام ١٩٧٣، تعاون ميريل مع ريتشارد تاكر لتقديم حفل موسيقي في قاعة كارنيجي، وهو حدثٌ فريدٌ من نوعه بالنسبة لهما، كما وصفهما أحد النقاد بأنهما "نجمان صوتيان"، وأول مرة "لجمهور نيويورك ونقادها المتطلبين"، كما يتذكر ميريل. شكّل هذا الحدث سابقةً أدت في النهاية إلى حفلات "التينور الثلاثة" بعد سنوات عديدة. تقاعد ميريل من دار الأوبرا المتروبوليتان عام ١٩٧٦. وفي عام ١٩٧٧، ظهر في البرنامج التلفزيوني الخاص "سيناترا وأصدقاؤه"، حيث غنى منفردًا أغنية "لو كنتُ رجلاً ثريًا"، وقدم عرضًا بعنوان "أقدم لعبة قمار عائمة دائمة في نيويورك" مع فرانك سيناترا ودين مارتن. لسنوات عديدة، كان يقود الصلوات، غالبًا في فنادق منطقة بورش بيلت، في رأس السنة العبرية ويوم الغفران .

تكريماً لتأثير ميريل الكبير على الموسيقى الصوتية الأمريكية، مُنح في 16 فبراير 1981 جائزة الاستحقاق المرموقة لنادي الغناء بجامعة بنسلفانيا . ^{[ 23 ]}

تُمنح جائزة الاستحقاق لأول مرة في عام 1964، وهي تُمنح تكريماً لشخص "قدم مساهمة كبيرة في عالم الموسيقى وساعد في خلق مناخ يمكن أن تجد فيه مواهبنا تعبيراً صحيحاً". ^{[ 23 ]}

في عام ١٩٩٦، وخلال حفل استقبال في مركز لينكولن ، مُنح ميريل جائزة لورانس تيبت من صندوق إغاثة الجمعية الأمريكية لفناني الموسيقى، تكريمًا لخمسين عامًا من الإنجاز المهني والتفاني في خدمة زملائه. ويُقدّم صندوق إغاثة الجمعية، الجهة الراعية للجائزة، المساعدة المالية وخدمات الدعم لفناني الأداء الكلاسيكي المحتاجين.

في أواخر مسيرته الغنائية، اشتهر ميريل أيضاً بأداء النشيد الوطني الأمريكي " ذا ستار-سبانغلد بانر " في ملعب يانكي ستاديوم وملعب جاينتس ستاديوم . غنى النشيد لأول مرة في افتتاح موسم دوري البيسبول الرئيسي عام 1967 ، وأصبح من تقاليد فريق نيويورك يانكيز استضافته سنوياً في يوم الافتتاح والمناسبات الخاصة. غنى في أيام تكريم اللاعبين القدامى (مرتدياً زيه الخاص المخطط لفريق يانكيز والذي يحمل الرقم "1 1/2 " على ظهره)، وفي الحفل المؤثر الذي أقيم قبل المباراة في ملعب يانكي ستاديوم في 3 أغسطس 1979، في اليوم التالي لوفاة اللاعب في حادث تحطم طائرة. كما غنى ميريل في مباراة واحدة من سلسلة بطولة العالم في كل عام لعب فيه فريق يانكيز هذه السلسلة على أرض الملعب، بدءاً من عام 1976. ولا تزال نسخة مسجلة من أداء ميريل تُستخدم أحياناً في ملعب يانكي ستاديوم ، في كل مباراة تقريباً. في عام 2021، استبدل فريق يانكيز نسخة الأورغن الحية من أغنية " God Bless America " ​​التي تم عزفها لمدة عامين تقريبًا بنسخة ميريل.

فضّل ميريل أداء النشيد الوطني بأسلوب تقليدي خالٍ من أي زخارف إضافية ، كما أوضح لصحيفة نيوزداي عام 2000: "عندما تُغني النشيد الوطني، يكون له طابع رسمي. أنا منزعج للغاية من هذه التفسيرات المختلفة له". ظهر ميريل أمام آدم ساندلر في مشهد يُغني فيه النشيد الوطني، في فيلم " إدارة الغضب " عام 2003. مازح ميريل قائلاً إن جيلاً كاملاً من الناس يعرفه باسم "صاحب عبارة 'هل ترى؟'!" ( مجلة أغمازين ، أبريل 1996).

على الرغم من وجود خلاف حول سنة ميلاده (يدعي البعض أنه ولد في عام 1919)، ^{[ 2 ]} فإن مؤشر الوفيات التابع للضمان الاجتماعي ، ^{[ 24 ]} وعائلته، وشاهد قبره تشير إلى أنه ولد في عام 1917.

تزوج ميريل من مغنية السوبرانو روبرتا بيترز عام ١٩٥٢، إلا أنهما انفصلا بعد فترة وجيزة. أنجب طفلين من زوجته الثانية، عازفة البيانو ماريون ماتشنو . كان ميريل مولعاً بلعب الغولف، وكان عضواً في نادي ويستشستر الريفي في راي، نيويورك، لسنوات عديدة.

كتب كتابين من المذكرات، وهما "مرة أخرى من البداية" (1965) و" بين الفصول" (1976)، وشارك في تأليف رواية بعنوان " المغنيات" (1978).

قام ميريل بجولة في جميع أنحاء العالم مع منسقه الموسيقي وقائد فرقته، أنجيلو ديبيبو، الذي كتب معظم فقراته الموسيقية وقدم عروضاً في قاعات الحفلات الموسيقية في جميع أنحاء العالم.

توفي ميريل في 23 أكتوبر 2004، في منزله في نيو روشيل، نيويورك ، عن عمر يناهز 87 عامًا. ودُفن في مقبرة شارون جاردنز في فالهالا، نيويورك ، وهي القسم اليهودي من مقبرة كينسيكو . ويتميز شاهد قبره بستارة أوبرا مفتوحة.

يقول نقش قبره: "مثل نجم سماوي متألق، أغدق على عائلته والعالم حباً وفرحاً وجمالاً. نريد المزيد من ذلك."

غنى روبرت ميريل 789 عرضًا مع أوبرا متروبوليتان في الأدوار الـ 21 التالية: ^{[ 25 ]}

قام روبرت ميريل بتسجيل ما لا يقل عن 25 تسجيلًا استوديو لأوبرات كاملة، بما في ذلك بثين إذاعيين لتوسكانيني: ^{[ 26 ]}

• تحية للموسيقى الأمريكية (حفل مؤسسة ريتشارد تاكر للموسيقى السادس عشر، 1991)

• برنامج WNYC Soundcheck : ذكرى روبرت ميريل (26 أكتوبر 2004) مؤرشف في 30 سبتمبر 2007 على موقع Wayback Machine

• روبرت ميريل في موقع Find a Grave
• قائمة تسجيلات الأوبرا (قوائم كابون لتسجيلات الأوبرا)
• صحيفة نيويورك تايمز ، قسم النعي، 26 أكتوبر 2004
• "ذكرى المغنين العظماء: روبرت ميريل" بقلم فيليب إهرنسافت. لا سينا ​​ميوزيكال ، 14 مايو 2005
• روبرت ميريل على موقع IMDb