الكرة

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

فرقة ذا أورب هي فرقة موسيقى إلكترونية إنجليزية تأسست عام ١٩٨٨ على يد أليكس باترسون وجيمي كوتي . اشتهرت الفرقة بصوتها السايكدلي ، واكتسبت قاعدة جماهيرية واسعة بين رواد النوادي الليلية الذين كانوا يتعافىن من آثار تعاطي المخدرات. [ ١ ] ألبومها الأول المؤثر " مغامرات ذا أورب ما وراء العالم الفائق" (The Orb's Adventures Beyond the Ultraworld) الصادر عام ١٩٩١، كان رائدًا في حركة موسيقى الهاوس المحيطة الناشئة في المملكة المتحدة ، [ ٢ ] بينما مثّل ألبومها الثاني "يو إف أو آر بي" (UFOrb) الصادر عام ١٩٩٢، والذي تصدّر قوائم الأغاني البريطانية ، ذروة نجاح الفرقة التجاري. [ ٣ ]

بدأت فرقة "ذا أورب" مسيرتها كمنسقي موسيقى إلكترونية (دي جيه ) لموسيقى الأمبينت والداب في لندن ، واستلهمت عروضها الأولى من فناني الموسيقى الإلكترونية في سبعينيات القرن الماضي، وخاصةً برايان إينو ، وكلاستر ، وكرافتويرك . حافظت الفرقة على طابعها المميز المستوحى من الخيال العلمي رغم التغييرات العديدة في أعضائها، بما في ذلك رحيل كوتي وأعضاء آخرين مثل كريس ويستون ، وآندي فالكونر، وسيمون فيليبس، ونيك بيرتون، وآندي هيوز . باترسون هو العضو الدائم الوحيد، حيث واصل العمل مع "ذا أورب" برفقة المنتج السويسري الألماني توماس فيلمان ، ولاحقًا مع مارتن "يوث" غلوفر ، عازف غيتار البيس في فرقة "كيلينغ جوك" . أدى استخدام باترسون غير المصرح به لأعمال فنانين آخرين إلى العديد من النزاعات، أبرزها مع ريكي لي جونز . [ 4 ]

خلال عروضها الحية في التسعينيات، استخدمت فرقة "ذا أورب" أجهزة تسجيل صوتية رقمية مُحسّنة للمزج والتسجيل المباشر قبل أن تنتقل إلى أجهزة الكمبيوتر المحمولة وغيرها من الوسائط الرقمية. وبفضل عروضها الضوئية الملونة وصورها السريالية، غالباً ما كانت عروضها تُقارن بفرقة " بينك فلويد" ، التي تعاون عازف غيتارها، ديفيد غيلمور ، مع "ذا أورب" في ألبوم "ميتاليك سفيرز" عام 2010 .

تم إصدار الألبوم الاستوديو الثامن عشر لفرقة The Orb، بعنوان Buddhist Hipsters ، في 10 أكتوبر 2025 بواسطة Cooking Vinyl .

تاريخ

1988–1990: باترسون وكوتي

بدأ أليكس باترسون مسيرته الموسيقية في أوائل ثمانينيات القرن الماضي كفنيّ معدات لفرقة الروك ما بعد البانك " كيلينغ جوك" ، التي كان صديق طفولته مارتن "يوث" غلوفر يعزف فيها على غيتار البيس. [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] بعد أن ترك باترسون العمل مع "كيلينغ جوك"، أصبح في عام 1986 مسؤولًا عن اكتشاف المواهب وتطويرها. [ 2 ] [ 8 ] تقاسم باترسون ويوث شقة في باترسي، [ 8 ] وكان جيمي كوتي ، زميل يوث السابق في فرقة "بريليانت" ، يتردد على الشقة بانتظام. [ 6 ] بدأ باترسون وكوتي العمل كمنسقي أغاني ومنتجي موسيقى معًا تحت اسم "ذا أورب". وكان أول إصدار لهما أغنية "تريبينغ أون سانشاين"، وهي أغنية من نوع موسيقى الأسيد هاوس صدرت عام 1988، ضمن ألبوم يوث التجميعي "إتيرنيتي بروجكت ون" . [ 9 ] [ 10 ] في عام 1989، أصدرت فرقة ذا أورب أسطوانة Kiss EP ، وهي أسطوانة تضم أربع مقطوعات موسيقية مبنية على عينات من محطة KISS FM في مدينة نيويورك . [ 9 ] صدرت الأسطوانة عبر شركة التسجيلات الجديدة التي أسسها باترسون وجلوفر، WAU! Mr. Modo Records ، للحفاظ على استقلالهما المالي عن شركات التسجيلات الكبرى. [ 2 ] بعد قضاء عطلة نهاية أسبوع في إنتاج ما وصفه باترسون بـ"أصوات طبول رديئة للغاية"، تخلى الثنائي عن الموسيقى ذات الإيقاعات القوية، واتجها بدلاً من ذلك إلى موسيقى مناسبة للاستماع إليها بعد ساعات العمل الرسمية، وذلك بإزالة مسارات الإيقاع. [ 11 ] بدأ باترسون وكوتي العمل كمنسقي موسيقى في لندن، وحصلا على عقد مع فرقة ذا أورب للعزف في ركن الاسترخاء في ملهى هيفن الليلي بلندن . استعان منسق الموسيقى المقيم بول أوكنفولد بالثنائي كمنسقي موسيقى خلفية لفعالية "أرض أوز" التي أقامها في هيفن. [ 12 ] على الرغم من أن عروض "ذا أورب" ليلة الاثنين لم تحظَ في البداية إلا بعدد قليل من المتابعين المتحمسين، إلا أن فقرة غرفة الاسترخاء الخاصة بها لاقت رواجًا كبيرًا خلال فترة وجودها التي امتدت لستة أشهر، حتى أن الغرفة كانت غالبًا ما تمتلئ بحوالي 100 شخص. [ 13 ] أصبحت عروض "ذا أورب" الأكثر شعبية بين منسقي الأغاني المرهقين ورواد النوادي الذين يبحثون عن ملاذ من الموسيقى الصاخبة والإيقاعية لحلبة الرقص. [ 14 ] كان "ذا أورب" يبني ألحانه باستخدام تسجيلات متعددة المسارات مرتبطة بأجهزة تشغيل أسطوانات متعددة و...استخدمت فرقة " ذا أورب " العديد من الأقراص المدمجة والكاسيتات والمؤثرات الصوتية من هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) ، وغالبًا ما كانت تُصاحبها مقاطع من أغاني الرقص الشهيرة مثل " Sueño Latino ". [ 13 ] ورغم استخدامها لمجموعة متنوعة من العينات الصوتية، إلا أنها تجنبت الإيقاعات القوية والطبول [ 15 ] حتى لا يتأثر الجو المحيط المقصود. في أغلب الأحيان، كانت الفرقة تعزف موسيقى الداب وأنواعًا أخرى من موسيقى الاسترخاء ، والتي وصفتها بأنها موسيقى هاوس محيطة لجيل الإنترنت. [ 9 ] [ 16 ]

خلال عام 1989، طوّر فريق "ذا أورب"، بالتعاون مع "يوث"، أسلوبًا موسيقيًا يدمج موسيقى الأمبينت مع مجموعة متنوعة من العينات والتسجيلات. وقد أطلقت الصحافة الموسيقية البريطانية لاحقًا على هذا النوع من الموسيقى اسم " أمبينت هاوس" . وبلغت أعمال الفريق ذروتها في نهاية العام نفسه عندما سجلوا جلسة لجون بيل على إذاعة بي بي سي 1. كانت الأغنية، التي عُرفت آنذاك باسم "لوفينغ يو"، ارتجالية إلى حد كبير، وتضمنت ثروة من المؤثرات الصوتية والعينات من مسلسلات الخيال العلمي الإذاعية، وأصوات الطبيعة، وأغنية " لوفين يو " لميني ريبيرتون . [ 17 ] ولإصدارها كأغنية منفردة على شركة التسجيلات " بيغ لايف " ، غيّر فريق "ذا أورب" عنوانها إلى " دماغ ضخم نابض ينمو باستمرار يحكم من مركز العالم الفائق ". عند إصدار الأغنية المنفردة، أجبرت إدارة ريبيرتون شركة "بيغ لايف" على إزالة عينة ريبيرتون غير المرخصة، مما ضمن أن الإصدار الأولي للأغنية في الأسبوع الأول فقط هو الذي احتوى على غناء ميني ريبيرتون الأصلي. استخدمت الطبعات اللاحقة غناءً من شخص يُشبه صوته. [ 12 ] على الرغم من مدتها التي بلغت 19 دقيقة، وصلت الأغنية المنفردة، المليئة بالعينات الصوتية، إلى المركز 78 في قائمة الأغاني المنفردة البريطانية . بعد ذلك بوقت قصير، كلّف ديف ستيوارت فرقة ذا أورب بإعادة توزيع أغنيته المنفردة " ليلي واز هير " التي وصلت إلى قائمة أفضل 20 أغنية. استجابت الفرقة للطلب، وسرعان ما عُرضت عليها العديد من طلبات إعادة التوزيع من فنانين آخرين، من بينهم إريجر وسيستم 7 .

في عام ١٩٩٠، أجرى باترسون وكوتي عدة جلسات تسجيل في استوديو كوتي، ترانسينترال . وعندما عُرض على فرقة ذا أورب عقد ألبوم من شركة بيغ لايف، وجدوا أنفسهم أمام خيارين: فضّل كوتي أن تُصدر الفرقة موسيقاها من خلال شركته كي إل إف كوميونيكيشنز ، بينما أراد باترسون ضمان ألا تصبح الفرقة مشروعًا جانبيًا لفرقة كي إل إف التابعة لكوتي وبيل دروموند . [ ١٨ ] وبسبب هذه الخلافات، انفصل كوتي وباترسون في أبريل ١٩٩٠، مع احتفاظ باترسون باسم ذا أورب. [ ١٤ ] ونتيجةً لهذا الانفصال، حذف كوتي مساهمات باترسون من التسجيلات التي كانت قيد الإعداد، وأصدر الألبوم تحت اسم سبيس على شركة كي إل إف كوميونيكيشنز. [ 6 ] [ 19 ] كما انبثق من هذه الجلسات ألبوم فرقة KLF بعنوان Chill Out ، [ 8 ] والذي ذكر فيه رينولدز (1999) [ 20 ] وبريندرغاست (2003) [ 21 ] [ 2 ] أن باترسون ظهر فيه بدور غير مُدرج في قائمة المشاركين. وفي مقابلة أجرتها معه مجلة Magnetic عام 2011، أكد أليكس باترسون مشاركته ومساهمته في ألبوم Chill Out، وقال إنه في الواقع تعرض للخداع من قبل فرقة KLF، ولا سيما جيمي كوتي، مصرحًا بما يلي:

أصدرت فرقة KLF ألبوم Chill Out، الذي كان في الأساس عبارة عن مجموعة من جلسات الدي جي التي قدمتها في نادي ترانسينترال، والتي لم يُنسب لي الفضل فيها. كان هذا أحد الأسباب الرئيسية لانفصالي عن جيمي. بات واضحًا لي أن كل ما وعدني به لم يقدمه لي. وقد أثر ذلك بشكل كبير على قناعاتي. أعتقد أنني لن أتعرض للخداع مرة أخرى. لا تقلقوا، لقد تعرضت للخداع مجددًا. ولكن كما قال لي جيمي، لن تصبح مشهورًا حقًا إلا بعد أن تتعرض للخداع. [ 22 ]

بعد الانفصال، بدأ باترسون العمل مع يوث على أغنية " Little Fluffy Clouds ". [ 6 ] [ 8 ] استخدمت الفرقة عينات من ألبوم ستيف رايش " Electric Counterpoint ". [ 6 ] يتمحور العمل حول العبارات المتكررة المأخوذة من صوت المغنية وكاتبة الأغاني ريكي لي جونز ، وهي عبارة عن ترنيمة طفولية مشتتة مأخوذة من قرص ترويجي أصدرته شركة جيفن ريكوردز لألبومها " Flying Cowboys " عام 1989. تتأمل جونز في الأغنية صور السحب الخلابة من طفولتها في أريزونا. [ 23 ]

1991–1994: باترسون وويستون

في عام ١٩٩١، دعا باترسون مهندس الاستوديو المستقل آندي فالكونر للانضمام إلى فرقة ذا أورب. وتبعه مباشرةً مهندس الاستوديو كريس "ثراش" ويستون . [ ٢٤ ] كما انضم ستيف هيليدج ، الذي التقى به باترسون أثناء عمله كمنسق موسيقي في لندن، [ ٨ ] كعازف غيتار. وبالتعاون مع المنتج توماس فيلمان ، أكملت فرقة ذا أورب عدة مقطوعات إضافية لألبومها الأول، " مغامرات ذا أورب ما وراء العالم الفائق" . [ ١٤ ] تم استخدام ما لا يقل عن ستة استوديوهات وعشرين موسيقيًا خارجيًا خلال الأسابيع الثلاثة للتسجيل. [ ٢ ] سمحت القدرات التقنية لفالكونر وويستون، بالإضافة إلى عزف هيليدج على الغيتار، للفرقة بابتكار أصوات بانورامية تُصوّر جوانب من السفر إلى الفضاء، بما في ذلك إطلاق أبولو ١١. [ ٢ ] حقق ألبوم "مغامرات ما وراء العالم الفائق " مبيعات جيدة في المملكة المتحدة ، ونال استحسانًا لتوازنه بين موسيقى الأمبينت وموسيقى الهاوس وتقنية أخذ العينات الصوتية. [ ٢٥ ] يُعتبر ألبوم "Adventures" عملاً رائداً في تغيير نظرة الموسيقيين إلى تقنية أخذ العينات الصوتية، وعملاً حيوياً في نوعي موسيقى الأمبينت والرقص. [ ٢٦ ] مع اكتمال ألبوم "Adventures" ، غادر آندي فالكونر، الذي كانت آخر مساهماته في إحدى جلسات تسجيل ألبوم "Peel" لفرقة "The Orb". وللترويج لإصدار نسخة مُعدّلة من الألبوم على قرص واحد في الولايات المتحدة الأمريكية من خلال شركة "Mercury Records" ، انطلقت فرقة "The Orb" في جولتها الأولى في الولايات المتحدة، بدءاً من فينيكس، أريزونا ، في أكتوبر ١٩٩١. [ ٢٧ ]

في أواخر عام ١٩٩١ وأوائل عام ١٩٩٢، كتب باترسون وويستون أغنيتهما المنفردة التالية، " بلو روم ". وساعد في تسجيلها عازف الباس جاه ووبل ، وعازفة الكيبورد ميكيت جيرودي ، وعازف الجيتار هيليدج. [ ١٤ ] على الرغم من أن مدة عزفها تقارب ٤٠ دقيقة، دخلت "بلو روم" قوائم الأغاني البريطانية في المركز  الثاني عشر، ووصلت إلى ذروتها في المركز  الثامن، لتصبح بذلك أطول أغنية تصل إلى هذه القوائم. [ ١٤ ] روّجت فرقة ذا أورب لهذه الأغنية المنفردة بأداء "أسطوري طليعي" [ ٢٨ ] على برنامج توب أوف ذا بوبس، حيث لعب باترسون وويستون الشطرنج مرتدين بدلات الفضاء، بينما عُرضت لقطات للدلافين ونسخة مُعدّلة من "بلو روم" في الخلفية. [ ١٢ ] [ ٢٩ ] في يوليو ١٩٩٢، صدر ألبوم يو إف أو آر بي الذي تضمن أغنية "بلو روم"، وفي النسخة الأمريكية، تضمن الألبوم أغنية ذا أورب المنفردة التالية، " أساسين ". دمج ويستون خبرته التقنية والإبداعية مع أجواء باترسون المتأثرة بإينو في ألبوم UFOrb ، جامعًا بين إيقاعات الدرام أند بيس وأصوات الكيبورد الناعمة وخطوط السينثسيزر المتدفقة. [ 2 ] تصدّر ألبوم UFOrb  قوائم الألبومات البريطانية، مما أثار دهشة النقاد الذين استغربوا إقبال الجمهور على ما اعتبره الصحفيون موسيقى روك تقدمية . [ 24 ] [ 29 ] على الرغم من نجاح فرقة ذا أورب، فضّل باترسون وويستون تجنّب الأضواء الشخصية وترك موسيقاهم تتصدر المشهد. [ 30 ] وبسبب هذا التكتم الجزئي وتغيّر أعضاء الفرقة، يُنظر إليهم غالبًا على أنهم أقرب إلى مجموعة موسيقية منها إلى فرقة موسيقية بالمعنى التقليدي. [ 8 ] [ 31 ]

على مدار العام ونصف العام التاليين، واصل باترسون وويستون إنتاج مواد "جديدة"، وانفصلت فرقة ذا أورب عن شركة بيغ لايف لتوقيع عقد مع شركة آيلاند ريكوردز . [ 32 ] كان أول إصدار لهم مع آيلاند ريكوردز هو الألبوم الحي Live 93 ، الذي جمع أبرز اللحظات من عروضهم الأخيرة في أوروبا وآسيا. ضمّ الألبوم فريق العمل الحي المكون من باترسون وويستون والمنتجين نيك بيرتون وسيمون فيليبس، بالإضافة إلى مهندس الصوت آندي هيوز ، الذي حلّ محل ويستون عندما قرر التوقف عن الجولات. [ 11 ] كان أول إنتاج استوديو لفرقة ذا أورب مع آيلاند ريكوردز هو ألبوم Pomme Fritz ، وهو ألبوم قصير فوضوي اشتهر باستخدامه المكثف للعينات الغريبة وافتقاره إلى التناغمات التقليدية. [ 33 ] على الرغم من وصول Pomme Fritz  إلى المركز السادس في قوائم الأغاني البريطانية، إلا أن النقاد انتقدوه بشدة ووصفوه بأنه "مجرد خربشة". [ 2 ] [ 5 ] ووفقًا لباترسون، فإن شركة آيلاند ريكوردز "كرهته" و"لم تفهمه على الإطلاق". [ 32 ] بعد فترة وجيزة من انتهاء إنتاج ألبوم "بوم فريتز" ، انضم باترسون وويستون وتوماس فيلمان، أحد المساهمين في فرقة "أورب"، إلى روبرت فريب لتشكيل فرقة "إف إف دبليو دي" كمشروع جانبي. أصدرت "إف إف دبليو دي" ألبومًا منفردًا يحمل اسمها على علامة باترسون " إنتر-مودو" ، والذي وصفه فيلمان لاحقًا بأنه "مقطوعة موسيقية من "أورب" أصبحت طويلة جدًا لدرجة أنها تحولت إلى ألبوم كامل!". [ 2 ] نتيجةً لهذا التشتت، افتقرت "إف إف دبليو دي" إلى هدف فني واضح، وتفككت بعد إصدار ألبوم واحد. [ 2 ] وفي صيف عام 1994 أيضًا، قدمت فرقة "أورب" موسيقى لمسلسل "اصطدام المشتري"، وهو سلسلة معلوماتية قصيرة من إنتاج هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) حول مذنب شوميكر-ليفي. بعد فترة وجيزة من إصدار ألبوم "إف إف دبليو دي" في أغسطس 1994، غادر ويستون فرقة "أورب" فجأة. ادعى باترسون أن رحيل ويستون كان بسبب رغبته في الحصول على مزيد من السيطرة على فرقة "أورب". [ 11 ] في مقابلة مع مجلة iD ، عزا ويستون الانفصال إلى باترسون، قائلاً إن باترسون "لم يقم بنصف عمله". [ 5 ] أكد باترسون مجددًا على مكانة أورب قائلاً: "أورب هو أورب، ولا شيء يمكن أن يغير ذلك"، واستمر في العمل مع هيوز وفيلمان. [ 34 ]

1995–2001: باترسون، فيلمان وهيوز

بعد رحيل ويستون عن فرقة أورب، انضم توماس فيلمان كعضو استوديو بدوام كامل، لكنه لم يشارك دائمًا في العروض الحية. ثم أكمل باترسون وهيوز وفيلمان إنتاج ألبوم أوربوس تيراروم ، الذي كان باترسون وويستون يعملان عليه. تميز ألبوم أوربوس تيراروم ، الذي صدر عام 1995، بأصوات أكثر "أرضية" و"عضوية" من موسيقاهم السابقة ذات الطابع الخيالي العلمي. [ 11 ] [ 35 ] تعرض أوربوس تيراروم ، كما وصفه باترسون، "لهجوم لاذع" من الصحافة البريطانية، [ 36 ] التي وصفته بأنه "مبتذل" ونقطة ضعف في إبداع باترسون. [ 5 ] [ 37 ] أدى أوربوس تيراروم إلى نفور العديد من معجبي الفرقة، [ 38 ] ولم يصل إلا إلى المركز  العشرين في قوائم الأغاني البريطانية. [ 39 ] حظي الألبوم بإشادة واسعة من النقاد الأمريكيين، بما في ذلك مجلة رولينج ستون التي اختارته ألبوم الشهر، مشيرةً إلى انسيابيته السيمفونية المقترنة بروح الدعابة البريطانية الفريدة لفرقة ذا أورب. [ 2 ] [ 40 ] [ 41 ] بعد جولة عالمية طويلة، استقرت فرقة ذا أورب، بقيادة آندي هيوز وستيف هيليدج، لإنتاج ألبومهم التالي، أوربليفيون ، الذي شهد عودة إلى أسلوبهم الموسيقي الفضائي. على الرغم من تسجيل أوربليفيون في مايو 1996، إلا أنه لم يُطرح إلا بعد عام تقريبًا، نظرًا لرغبة شركة آيلاند ريكوردز في الترويج له كألبوم لاحق لألبوم يو تو التكنو-روك، بوب . [ 42 ] حقق أوربليفيون مبيعات جيدة في أوروبا والولايات المتحدة، حيث وصل إلى قائمة بيلبورد لأفضل 200 ألبوم . حققت أغنية " Toxygene "، أول أغنية منفردة لفرقة Orblivion ، أعلى مركز لها في قوائم الأغاني، حيث وصلت إلى المركز الرابع في المملكة المتحدة في 8 فبراير 1997. ورغم مبيعاتها العالية، لم تلقَ Orblivion استحسانًا كبيرًا من الصحافة البريطانية. [ 4 ] [ 43 ] وكما هو الحال مع ألبوم Orbus Terrarum ، لاقت Orblivion استحسانًا أكبر من النقاد الأمريكيين، بمن فيهم مجلة Rolling Stone ، التي أشادت بـ"التناقض بين الفوضى والتناغم". [ 2 ] [ 38 ]  في هذه الأثناء، أثقلت ضغوط الجولات الموسيقية كاهل باترسون؛ حتى أنه فكّر في إنهاء مسيرة فرقة "ذا أورب"، لكنه استمر في الجولات والإنتاج. [ 44 ] في عام 1997، باعت الفرقة استوديو التسجيل الخاص بها "جو غاراج " للأخوين غودفري من فرقة " مورشييبا" . [ 45 ] في العام نفسه، قدّموا نسخةً مُعاد توزيعها من أغنية " جو ذا ويتر " لألبوم "راندوم " المُخصّص لتكريم غاري نيومان .

قام باترسون وفيلهمان، بالتعاون مع هيوز ونيك بيرتون وفيليبس، بكتابة وإنتاج ألبوم "سيدونيا" الذي كان من المقرر إصداره عام ١٩٩٩. [ ١٤ ] وضم الألبوم مشاركات من روبرت فريب، وجون روم (ويتشمان)، وفيل لو غونيديك، أحد أعضاء فرقة "ذا أورب" الذين يقدمون عروضًا حية. كما شاركت المغنيتان نينا والش وأكي أوموري في أغنيتين لكل منهما، حيث قدمتا غناءً وشاركتا في كتابة الكلمات مع باترسون. ورأى باترسون أن هذا التوجه الجديد في كتابة الأغاني لفرقة "ذا أورب" أقرب إلى العمل التجريبي لألبوم " أوربوس تيراروم" منه إلى موسيقى التكنو-بوب لألبوم "أوربليفيون" . [ 46 ] كانت شركة Island Records تمر بمرحلة إعادة هيكلة بعد استحواذ مجموعة Universal Music Group عليها مؤخرًا ، ولم يُصدر ألبوم Cydonia حتى عام 2001. [ 32 ] [ 47 ] عند إصداره، لاحظ النقاد أن Cydonia يمزج بين موسيقى البوب ​​والترانس وموسيقى الداب المحيطة، وهو ما اعتبروه مزيجًا من غناء باهت وأجواء غير مبتكرة تفتقر إلى جاذبية أعمال فرقة The Orb السابقة. [ 47 ] [ 48 ] [ 49 ] وصفته مجلة NME بقسوة بأنه "أثر ميت، معيب بالكامل بسبب طموحات قاصرة مزمنة"، وحددت جمهوره المناسب الوحيد بأنه "رواد الحفلات القدامى" الذين يبحثون عن الحنين إلى الماضي. [ 50 ]

كانت الصحافة البريطانية تنظر عمومًا إلى فرقة "ذا أورب" على أنها تجاوزت ذروتها، وأنها "ديناصور موسيقى الأمبينت" لا مكان لها في بيئة موسيقى الرقص الحالية. [ 7 ] [ 48 ] بعد إصدار ألبوم "سيدونيا "، غادر هيوز الفرقة لأسباب غير معلنة، ليصبح "رحيلًا آخر مثيرًا للجدل عن فرقة ذا أورب" وفقًا لصحيفة الغارديان . [ 5 ]

2001–2004: باترسون، فيلمان وفيليبس

لم يصدر عن شركة التسجيلات Badorb.com التابعة لباترسون سوى أربعة عشر إصداراً خلال فترة وجودها القصيرة.

في عام ٢٠٠١، أسس أليكس باترسون شركة التسجيلات Badorb.com لتكون منصةً لمشاريع أعضاء فرقة ذا أورب الجانبية. وللترويج لكلٍ من Badorb.com وألبوم Cydonia ، قامت فرقة ذا أورب بجولة عالمية، شملت أول زيارة لها إلى الولايات المتحدة منذ أربع سنوات. [ ٥١ ] وصفت مجلة NME جولة ذا أورب بأنها "ساحرة" وأنهم "تحرروا من ادعاءات التأثر بفرقة بينك فلويد التي لازمت الفرقة طوال منتصف التسعينيات". [ ٥٢ ]

قبلت فرقة "ذا أورب"، المؤلفة آنذاك من باترسون وفيليبس وفيلهمان، مع الفنان الضيف جون روم، دعوةً للانضمام إلى جولة حفلات "إيريا: وان" مع موبي وبول أوكنفولد ونيو أوردر وفنانين آخرين في مجال الموسيقى البديلة والإلكترونية. [ 53 ] ورغم أن "ذا أورب" تعاونت مع فنانين أكثر شهرةً خلال الجولة، مثل إنكيوبوس ، إلا أن باترسون وفيلهمان أصدرا لاحقًا سلسلة من الأسطوانات المطولة (EPs) ذات الطابع الهادئ لصالح شركة التسجيلات الألمانية "كومباكت" عام 2002. حققت "ذا أورب" نجاحًا نقديًا مع "كومباكت"؛ [ 54 ] لكن موقع Badorb.com انهار بعد فترة وجيزة من إصدار ألبوم التجميع "بليس يو" . كان موقع Badorb.com قد أصدر أربعة عشر ألبومًا على مدار أربعة عشر شهرًا لفنانين من بينهم غاي برات (كوندويت) وأيومي هاماساكي وتاكايوكي شيرايشي ، بالإضافة إلى أسطوانة "داليث أوف إلفام" المطولة (Daleth of Elphame) التي تضم ثلاث أغنيات لفرقة "ذا أورب" . على الرغم من أن Badorb.com كانت شركة تسجيلات عبر الإنترنت، إلا أنها كانت تبيع إصدارات الفينيل فقط (باستثناء واحد، وهو ألبوم Orb EP)، وهو ما علّق عليه باترسون لاحقًا بأنه فكرة سيئة لأن "ليس لدى الكثير من الناس  مشغلات أسطوانات". [ 55 ]

على الرغم من تغير أسلوبهم الموسيقي بعض الشيء منذ التسعينيات، استمرت فرقة ذا أورب في استخدام أصواتها الإلكترونية الغريبة في ألبومها " Bicycles & Tricycles" الصادر عام ٢٠٠٤ ، [ ٥٦ ] والذي لاقى آراءً متباينة. أشادت صحيفة ديلي تلغراف بالألبوم ووصفته بأنه "شامل، استكشافي، ورحلة ممتعة"؛ [ ٥٧ ] بينما وصفته منشورات أخرى بأنه "موسيقى ستونر داب" وغير ذي صلة بالموسيقى الإلكترونية المعاصرة. [ ٥٨ ] [ ٥٩ ] [ ٦٠ ] وكما هو الحال في ألبوم "Cydonia" ، تضمن ألبوم "Bicycles & Tricycles" غناءً، بما في ذلك مغني الراب إم سي سوم-تي الذي أضاف لمسة هيب هوب للألبوم. [ ٦١ ] انفصلت فرقة ذا أورب عن شركة آيلاند ريكوردز وأصدرت الألبوم مع شركتي كوكينج فينيل وسانكتشواري ريكوردز . وللترويج للألبوم، بدأت الفرقة جولة في المملكة المتحدة مع فنان الداب ماد بروفيسور . وعلى الرغم من أن فرقة ذا أورب لا تزال تجذب حشودًا كبيرة، إلا أن صحيفة الغارديان أشارت إلى افتقارها إلى الحماس الذي ميز عروضها السابقة. [ ٦٢ ]

2004–2007: باترسون وفيلمان، ملوك النقل

بعد إصدار أسطوانتين مطولتين إضافيتين مع شركة كومباكت، أصدرت فرقة ذا أورب (التي كانت تتألف آنذاك من باترسون وفيلهمان فقط) ألبوم Okie Dokie It's the Orb مع كومباكت ، والذي تضمن مواد جديدة بالإضافة إلى نسخ مُعدّلة من أعمالهم السابقة مع كومباكت. [ 54 ] في هذه المرحلة، لاحظ موقع AllMusic أن توماس فيلهمان أصبح الشخصية الإبداعية الرئيسية في فرقة ذا أورب، "مُقيّدًا نزعات أليكس باترسون الجامحة". [ 54 ] لهذا السبب، كان ألبوم Okie Dokie أكثر تركيزًا وأقل "عبثية" من ألبومي Cydonia و Bicycles & Tricycles . [ 54 ] [ 63 ] جعلت حلقات فيلهمان الصوتية المميزة وتأثيرات التأخير منه محور إنتاج ألبوم Okie Dokie ، ووفقًا لموقع Pitchfork Media ، جعل ذلك "من الصعب تحديد دور [باترسون] في العمل". [ 64 ] ساهمت إصدارات فرقة ذا أورب مع شركة كومباكت في استعادة جزء كبير من مصداقيتها الموسيقية لدى الصحافة، وأظهرت قدرتها على "التقدم في السن بأناقة". [ 63 ] [ 65 ]

في أغسطس/آب 2006، أصدر مؤسسا فرقة "ذا أورب" - باترسون وكوتي - ألبومهما الأول " Living in a Giant Candle Winking at God" تحت اسم "ذا ترانزيت كينغز" مع غاي برات وشريكه دوم بيكن. [ 66 ] وضم الألبوم مشاركات من عازف غيتار فرقة " ذا سميثز " جوني مار والممثل الكوميدي سيمون داي . [ 67 ] وصف بيكن ألبوم "Living in a Giant Candle Winking at God " بأنه "مكتوب موسيقيًا بوعي ذاتي وأقل اعتمادًا على العينات الصوتية" مقارنةً بأعمال أعضاء الفرقة السابقة. [ 68 ] كان العمل على الألبوم جاريًا منذ عام 2001، ولكن بسبب التزامات أخرى لأعضاء الفرقة، تأخر إصداره لعدة سنوات. [ 66 ] تلقى الألبوم ردود فعل نقدية متباينة؛ فقد وصفته صحيفة "ذا تايمز " بأنه "نسخة مخففة من أسلوب أورب" وأعلنت أنه " موسيقى سلادج على غرار فرقة ديب فورست ". [ 69 ] بعد إصدار الألبوم، غادر كوتي فرقة ترانزيت كينغز في "إجازة طويلة"، تاركًا المشروع في حالة من الترقب والانتظار، [ 68 ] وانضم بيكن إلى فرقة أورب لفترة من الزمن. [ 70 ] اجتمع باترسون وبيكن مجددًا في عام 2008 تحت اسم هاي فريكونسي باندويث، وهي فرقة هيب هوب ذات طابع موسيقي هادئ تابعة لشركة ماليشوس دامج .

2007–حتى الآن

فرقة ذا أورب تقدم عرضاً حياً في كورك ، أيرلندا، أكتوبر 2025

صدر ألبوم الاستوديو التالي لفرقة ذا أورب، بعنوان " ذا دريم "، في اليابان عام ٢٠٠٧، وفي العام التالي في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة. غاب فيلمان عن "ذا دريم" ، وانضم باترسون بدلاً منه إلى يوث، بالإضافة إلى تيم بران من فرقة دريدزون . [ ٧١ ] شهد الألبوم عودة إلى أسلوب ذا أورب الموسيقي في أوائل التسعينيات، مع غناء مميز وعينات موسيقية مرحة. [ ٧٢ ] [ ٧٣ ] كما استعانت ذا أورب بمغنية موسيقى الجاز والهاوس جولييت روبرتس [ ٧٤ ] وعازف الغيتار ستيف هيليدج . [ ٧١ ]

بعد إعادة إصدار ألبوم " مغامرات ذا أورب ما وراء العالم الفائق" (The Orb's Adventures Beyond the Ultraworld) في يوليو 2006 بنسخة فاخرة من ثلاثة أقراص مدمجة، شهد عامي 2007 و2008 إصدار نسخ موسعة من قرصين مدمجين لألبومات الاستوديو اللاحقة للفرقة: UFOrb ، و Pomme Fritz EP، وOrbus Terrarum ، و Orblivion، و Cydonia . وفي أواخر عام 2008، صدرت مجموعة من قرصين مدمجين لجلسات إذاعة BBC Radio 1 بعنوان " ذا أورب: جلسات BBC الكاملة 1989-2001" .

في مايو 2009، أعلنت شركة التسجيلات البريطانية "ماليشوس دامج ريكوردز" (التي يديرها أعضاء فرقة "كيلينج جوك ") عن إصدار ألبوم "بغداد باتريز" (أوربسيسيشنز، المجلد الثالث)، وهو الألبوم التاسع لفرقة "ذا أورب" ، في 11 سبتمبر 2009. [ 75 ] وقد شهد هذا الألبوم عودة باترسون للتعاون مع توماس فيلمان، الذي عمل معه سابقًا في ألبوم "أوكي دوكي إتس ذا أورب" مع شركة "كومباكت" . وتم الترويج للألبوم بحفل إطلاقٍ قدم فيه باترسون وفيلمان الألبوم كاملًا مباشرةً في "ذا سيتويشن مودرن" في كلافام ، إنجلترا، في 10 سبتمبر. [ 75 ] كما تم تحميل أغنية "تشوكليت فينجرز" على صفحة الشركة على موقع "ماي سبيس" . [ 76 ] وعلى عكس الألبومين الأولين من سلسلة "أوربسيسيشنز" ، اللذين تضمنا تسجيلات أرشيفية، احتوى ألبوم "بغداد باتريز" على مواد جديدة كليًا تم تسجيلها في استوديو فيلمان في برلين. [ 75 ]

في مارس 2010، بثّت محطة راديو Dandelion Radio عبر الإنترنت مقطوعة موسيقية من إنتاج باترسون وفيلهمان، مدتها سبع عشرة دقيقة ونصف، ضمن برنامج أندرو موريسون. حملت هذه المقطوعة الجديدة عنوان "Battersea Bunches"، وكانت نسخة مُعاد توزيعها من الموسيقى التصويرية لفيلم قصير يحمل نفس الاسم من إخراج مايك كولز وأليكس باترسون، وهو عمل فني عُرض في محطة باترسي للطاقة بلندن في الأول من  يونيو 2010، ضمن أمسية فنية موسيقية. أُصدر الفيلم وموسيقاه التصويرية (مع النسخ المُعاد توزيعها) لاحقًا كألبوم CD/DVD بعنوان C Batter C في 11 نوفمبر 2011.

في منتصف عام ٢٠١٠، تعاون أليكس باترسون مع يوث لإصدار ألبوم تجميعي استعادي لأغانٍ من إنتاج شركة التسجيلات WAU! Mr Modo. صدر الألبوم، الذي يحمل عنوان Impossible Oddities ، على قرص مضغوط وأسطوانة فينيل مزدوجة في ٢٥ أكتوبر ٢٠١٠ عبر شركة Year Zero Records.

أصدرت فرقة ذا أورب ألبوم Metallic Spheres في أكتوبر 2010، والذي شارك فيه ديفيد غيلمور من فرقة بينك فلويد . وقد تم إصداره بواسطة شركة كولومبيا ريكوردز . [ 77 ]

في عام ٢٠١١، تعاون أليكس باترسون مع المنتج غاودي والمغني تشيستر تايلور لإنشاء مشروعهم التجريبي والمستمر SCREEN، وأصدروا ألبوم We are Screen من خلال شركة Malicious Damage Records. وفي عام ٢٠١٢، تعاون ذا أورب مع موسيقي الداب لي "سكراتش" بيري لإنتاج ألبوم ذي طابع ريغي بعنوان The Orbserver in the Star House ، والذي سُجّل في برلين على مدى عدة أشهر، ويتضمن أغنية "Golden Clouds". [ ٧٨ ] استُوحيت الأغنية الرئيسية من نسخة سابقة لأغنية Little Fluffy Clouds ، حيث أعاد بيري كتابة كلماتها لتعكس طفولته في جامايكا وممتلكات Golden Clouds القريبة من منزله.

في عام 2013، قدمت فرقة ذا أورب عرضًا مع عازفي طبول كاكاتسيسي من غانا على مسرح ويست هولتس في مهرجان غلاستونبري . [ 79 ]

في 22 يونيو 2018، أصدرت فرقة ذا أورب ألبومها الاستوديو الخامس عشر بعنوان " لا أصوات خارجة عن الحدود" . وخلال عام 2019، قامت الفرقة بجولة احتفالاً بالذكرى الثلاثين لتأسيسها، بمشاركة أليكس باترسون والمنتج ومهندس الصوت المقيم في لندن مايكل ريندال.

أصدرت فرقة The Orb ألبومها الاستوديو السادس عشر، Abolition of the Royal Familia ، في 27 مارس 2020. ويتضمن مساهمات من Youth و Roger Eno و Gaudi و David Harrow و Steve Hillage و Miquette Giraudy ( System 7 ).

في 28 أبريل 2023، أصدرت فرقة The Orb ألبومها السابع عشر، Prism ، ​​على علامة Cooking Vinyl .

تعاونت فرقة The Orb مع فرقة Chocolate Hills لإنتاج ألبومها الثاني، Yarns From The Cholocate Triangle، الذي صدر في 16 يونيو 2023. [ 80 ]

في 10 أكتوبر 2025، أصدرت فرقة ذا أورب ألبومها الاستوديو الثامن عشر، بعنوان "Buddhist Hipsters" ، على شركة "Cooking Vinyl"، والذي تضمن تعاونات مع روجر إينو، ويوث، وستيف هيليدج وميكيت جيرودي، وآندي فالكونر، وفيوليتا فيتشي ، وبول فيرغسون ، وآندي كاين، وروم ألون، وإريك فون سكاي ووكر. [ 81 ]

الفنية

الأسلوب الموسيقي والتأثيرات

كتب آندي بيتا من موقع Pitchfork : "لطالما كان فريق The Orb مبدعين جريئين، يتلاعبون بحدود الأنواع الموسيقية والتوقعات السمعية؛ إنهم رواد يستكشفون آفاق موسيقى الهاوس والبروغريسيف والأمبينت . سواء أكانوا يدفعون الحدود المادية لما يُعتبر أغنية منفردة أو يقدمون نسخة مميزة من أغنية " No Fun " لفرقة Stooges خلال جلسة Peel الهادئة ، فإن الدكتور أليكس باترسون ورفاقه قادرون على تهدئة المستمعين وإثارة دهشتهم في آن واحد." [ 82 ]

استلهم أعضاء فرقة "ذا أورب" موسيقاهم من مجموعة متنوعة من المؤثرات. [ 83 ] تأثر أليكس باترسون، الشخصية المحورية في الفرقة، في بداياته الموسيقية بفنانين مثل كينغ توبي ، وأليس كوبر ، وبرينس ، وكرافتويرك ، وتي ريكس . [ 84 ] ويشير باترسون إلى كرافتويرك كأحد أهم هؤلاء الفنانين، مؤكدًا أنهم وضعوا الأساس الذي بُنيت عليه جميع موسيقى الرقص الحديثة. [ 1 ] وخلال فترة مراهقته في بريكستون مع مارتن غلوفر، تعرّف باترسون أيضًا على قدر كبير من موسيقى الريغي، مثل فرق " ذا مايتي دايموندز" ، و "ذا أبيسينيانز" ، وبوب مارلي . [ 1 ] ويمكن سماع تأثير الريغي على باترسون وفرقة "ذا أورب" بوضوح في أغنيات مثل "بيربيتشوال دون" و "تاورز أوف داب" لفرقة " يو إف أورب ". بدأت التأثيرات الأولى للموسيقى المحيطة على فرقة "ذا أورب" في عام 1979، خلال فترة عمل باترسون كفنيّ معدات مع فرقة "كيلينغ جوك". أثناء وجوده مع الفرقة في نويس ، استمع باترسون إلى موسيقى برايان إينو للأفلام تحت تأثير عقار LSD ، وشاهد " مصانع الصلب في منطقة الرور تنفجر في الأفق"، ملاحظًا أن "المشهد بدا وكأنه يتجسد في الموسيقى أيضًا". [ 2 ] في الليلة نفسها، استلهم باترسون أيضًا أثناء استماعه إلى أغنية " غروسيس فاسر" لفرقة " كلاستر "، ووجد أن "الأذرع المعدنية الضخمة لمصانع الصلب كانت تسحق الصخور المنصهرة على إيقاع الموسيقى"، وهو أمر "لم يره أو يسمع مثله من قبل". [ 1 ] إلى جانب فرقتي "كلاستر" و"كرافتويرك"، تأثر باترسون أيضًا بموسيقى تجريبية ألمانية أخرى، مثل موسيقى فرقة "كان" والمؤلف الموسيقي كارلهاينز شتوكهاوزن . [ 11 ] يصف كتاب "Modulations " موسيقى باترسون بأنها نسخة "مُعظمة" من موسيقى برايان إينو "البسيطة" ذات الطابع المحيطي، [ 85 ] على الرغم من أن باترسون يرى أن إينو مستاء من استخدام باترسون لموسيقاه كمصدر إلهام. [ 16 ]

كثيرًا ما وُصفت فرقة "ذا أورب" بأنها "بينك فلويد التسعينيات"، [ 86 ] لكن باترسون صرّح بأن موسيقاهم تتأثر بالموسيقى الإلكترونية التجريبية أكثر من موسيقى الروك التقدمي في السبعينيات. [ 1 ] ومع ذلك، أشار إلى أن ألبوم "ميدل" لفرقة بينك فلويد كان له تأثير كبير عليه في طفولته في السبعينيات. [ 24 ] وقد دفعت أوجه التشابه بين موسيقى الروك التقدمي والسايكديلية النقاد إلى وصف "ذا أورب" بأنهم مُحيون لحركة الهيبيز ؛ [ 87 ] وقد رفض باترسون هذا الوصف بشدة، مُدّعيًا أنه حتى في شبابه، كان "واحدًا من أولئك البانك الذين يكرهون الهيبيز". [ 88 ]

خلال إنتاج ألبومي Cydonia و Bicycles & Tricycles ، تأثر باترسون بشكل كبير بموسيقى الدرام أند بيس والتريب هوب ، كما يتضح في أغاني "Ghostdancing" و"Thursday's Keeper" و"Aftermath". [ 89 ] أما تأثيرات ذا أورب الأحدث فتتألف في معظمها من منتجي موسيقى التكنو الألمان، مثل تريولا ، الذين استلهموا من أعمال ذا أورب السابقة. [ 54 ] ويذكر باترسون موسيقى كومباكت كأحد أبرز مصادر إلهامه الحديثة، ويؤكد أنها من بين أفضل موسيقى الأمبينت الحديثة. [ 90 ]

الصور والمواضيع

لطالما شكّلت الصور جزءًا هامًا من هوية فرقة "ذا أورب". [ 91 ] ويتجلى ذلك بوضوح خلال عروضهم الحية، حيث يعرضون غالبًا صورًا سريالية على شاشات المسرح. تشمل الصور الشائعة وجوهًا متغيرة الشكل، ومناظر مدن مستقبلية، وكائنات فضائية. [ 92 ] لطالما ربطوا عروضهم بالرمزية العبثية من خلال صور مثل الخنازير الطافية. [ 89 ] وقد امتد هذا إلى مقاطع الفيديو الموسيقية الخاصة بهم، والتي يُعدّ معظمها عبارة عن مونتاجات فضائية زاهية الألوان لصور سريالية تتضمن رواد فضاء، وسحبًا، ودلافين نيون. نظرًا لاستخدامهم للصور المهلوسة في عروضهم، غالبًا ما تُقارن عروض "ذا أورب" بعروض فرقة "بينك فلويد"، التي استخدمت أيضًا الصور والأفلام في عروضها. [ 92 ] ويشير باترسون إلى فيلم "كويانيسكاتسي " للمخرجين غودفري ريجيو وفيليب غلاس باعتباره مصدر إلهام رئيسي لصور حفلاتهم. [ 44 ]

تتميز أغلفة ألبومات فرقة ذا أورب بتشابه كبير مع الصور المستخدمة في عروضهم الحية. وقد صممت مجموعة التصميم الجرافيكي " ذا ديزاينرز ريبابليك" أغلفة أعمالهم السابقة، بما في ذلك ألبومات "أدفنتشرز بيوند ذا ألترا وورلد" و "يو إف أو آر بي" والأغاني المنفردة من هذين الألبومين. [ 93 ] وفي ألبومهم التالي، سخرت فرقة ذا أورب من تشبيهها بفرقة بينك فلويد، حيث ظهر على غلاف ألبوم "لايف 93" خروف محشو يطفو فوق محطة باترسي للطاقة ، وهو نفس الغلاف الذي ظهر على غلاف ألبوم "أنيمالز" لفرقة بينك فلويد . [ 94 ] وكانت الأعمال الفنية الموجودة في إصدارات موقع Badorb.com مشابهة لأعمال ذا أورب الفنية الغريبة في منتصف التسعينيات، حيث تشابهت في الأسلوب واحتوت على القليل من الكتابة. [ 32 ]

من أبرز المواضيع في أعمال فرقة "ذا أورب" الفضاء الخارجي والخيال العلمي، بما في ذلك زيارات الكائنات الفضائية، والرحلات الفضائية ، والتحكم بالعقول . وقد شمل ذلك استخدام عينات من مصادر موثوقة مثل بث وكالة ناسا ، بالإضافة إلى مقاطع كوميدية من أفلام مثل فيلم " سليبر " للمخرج وودي آلن ، والذي استوحت الفرقة اسمها منه. وقد عبّرت فرقة " يو إف أورب " بشكل خاص عن افتتانها بالحياة الفضائية من خلال عينات صوتية غريبة، وحتى في عنوان الألبوم نفسه. [ 27 ] أما عنوان أغنيتها الأكثر شهرة، "بلو روم"، فهو إشارة إلى "الغرفة الزرقاء" المزعومة في قاعدة رايت-باترسون الجوية ، والتي تم التحقيق فيها باعتبارها غرفة محتملة لحفظ أدلة الأجسام الطائرة المجهولة. [ 88 ] وقد سُمّي ألبومهم الصادر عام 2001 على اسم منطقة سيدونيا مينساي على سطح المريخ. [ 4 ] ونظرًا لتركيز باترسون على الخيال العلمي والظواهر الفلكية، وصفته صحيفة الغارديان بأنه "المتحدث الرئيسي في موسيقى البوب ​​عن الكائنات الفضائية". [ 5 ]

التقنيات والتكنولوجيا والعروض الحية

باترسون وفيلهمان في عرضٍ عام 2006 في قاعة والت ديزني للحفلات الموسيقية

في حفلات الدي جي الأولى لفرقة "ذا أورب" في ثمانينيات القرن الماضي، استخدم باترسون وكوتي ثلاثة مشغلات أسطوانات، ومشغل كاسيت، ومشغل أقراص مدمجة، وتم مزج جميعها عبر خلاط أكاي ذي 12 مسارًا . [ 42 ] استخدموا معداتهم لمزج الموسيقى المسجلة وعينات المؤثرات الصوتية في "سلسلة صوتية لا نهائية" لجمهور من الراقصين المرهقين. [ 2 ] حتى بعد أن بدأت فرقة "ذا أورب" بإنتاج أعمالها الأصلية، حافظت على نفس أسلوب الاعتماد الكبير على العينات في عروضها الحية، وذلك من خلال دمج عينات غير معروفة بشكل عفوي في مقطوعاتها المسجلة مسبقًا. خلال الجولات الترويجية لألبومي " مغامرات ما وراء العالم الفائق" و "يو إف أو آر بي" ، استخدموا جهاز تسجيل صوتي رقمي ، وجرّبوا مصادر وسائط أخرى مثل أسطوانات الدابليت . احتوت أجهزة التسجيل على نغمات وإيقاعات وخطوط باس فردية لكل مقطوعة، مما سمح لفرقة "ذا أورب" بإعادة معالجتها ومحاكاة عملية الدي جي. [ 31 ] كان بإمكان الأعضاء حينها الارتجال بسهولة باستخدام هذه العينات ومعالجتها باستخدام وحدات المؤثرات الصوتية . [ 11 ] غالبًا ما كان يرافق فرقة "ذا أورب" موسيقي حي، مثل ستيف هيليدج على الغيتار. كانت عروضهم في أوائل التسعينيات تمتد لثلاث ساعات من الموسيقى شبه المرتجلة والمتواصلة، والتي تضمنت وفرة من العينات الصوتية المُشغّلة والأصوات والمقاطع المسجلة مسبقًا، والتي كان من الصعب تمييزها عن المقطوعة الأصلية. [ 95 ]

بدأت فرقة ذا أورب بتقديم عروضها بانتظام في أكاديمية بريكستون في أوائل التسعينيات، حيث استغلت الأسقف العالية والمساحة الواسعة لصوتها المميز غير المحدد، وقدمت هناك باستمرار أحدث أعمالها وأكثرها تجريبية. [ 96 ] حلّ آندي هيوز محل ويستون في العروض الحية بعد جولة عام 1993، مع أن ويستون عاد للظهور في حفل ذا أورب في مهرجان وودستوك 94 الممطر . [ 14 ] عزفت ذا أورب في حفلات الرقص الصاخبة في أول ليلتين من وودستوك 94، إلى جانب فنانين آخرين مثل أفيكس توين ، وأوربيتال ، ودي-لايت . في العام التالي، تألفت فرقة ذا أورب الجوالة من باترسون، وهيوز، ونيك بيرتون على الطبول، وسيمون فيليبس على غيتار البيس. خلق هذا التشكيل الحي مزيجًا صاخبًا من أصوات هائلة متداخلة. [ 97 ] على الرغم من أن عروض فرقة "ذا أورب" تستخدم الكثير من المعدات على خشبة المسرح والعديد من الدعائم، إلا أن باترسون يفضل تقديمها على أنها "شخصية ترفيهية غير مركزية على خشبة المسرح". [ 34 ]

استخدمت فرقة ذا أورب مسجلات ADAT في عروضها من عام ١٩٩٣ إلى ٢٠٠١، واستعانت بأجهزة تسجيل كبيرة ذات ٤٨ مسارًا، وصفها باترسون بأنها "استوديو على المسرح". [ ٩٨ ] وقاموا بتوصيل أجهزة توليف صوتية، مثل ARP 2600 ، بواجهات MIDI لإعادة إنتاج أصوات محددة ظهرت في ألبوماتهم. [ ١١ ] كما تغيرت أساليب فرقة ذا أورب في إنتاج الموسيقى في الاستوديو. ففي ألبومات أحدث مثل Cydonia ، استخدموا معدات غير مكلفة مثل منتجات Electribe من Korg ، والتي وصفها باترسون بأنها أقرب إلى أسلوب "التكنو المنزلي". [ ٤ ] وعلى الرغم من استخدامهم لأجهزة الكمبيوتر المحمولة أثناء العروض وأجهزة الكمبيوتر في الاستوديو، يقول باترسون إنه لا يزال يُقدّر الفينيل ولا يجد في شراء الأقراص المدمجة أو تحميل الموسيقى متعة تُذكر. [ ٥٥ ]

أخذ العينات وإعادة المزج

من أبرز إسهامات فرقة "ذا أورب" في الموسيقى الإلكترونية فكرة طمس الحدود بين أخذ العينات وإعادة المزج. [ 31 ] فألبومات مثل "بوم فريتز" ، رغم إصدارها كعمل أصلي، تتألف في معظمها من عينات مُعدّلة. في المقابل، تستخدم ريمكسات "ذا أورب" عادةً أجزاءً صغيرة فقط من المقطوعة الأصلية، وخاصةً في أغنيتهم ​​المنفردة "توكسيجين". كانت "توكسيجين" في الأصل ريمكسًا لمقطوعة "أوكسجين 8" لجان ميشيل جار من ألبوم "أوكسجين 7-13 " . [ 99 ] قامت "ذا أورب" بـ"محو" المقطوعة الأصلية وإعادة تجميع أجزاء قليلة فقط لريمكسها، مما أثار استياء جار الذي يُقال إنه رفض إصدارها؛ [ 99 ] أصدرت "ذا أورب" المقطوعة بنفسها تحت اسم "توكسيجين"، الأمر الذي زاد من غضب جار، الذي ردّ عليه باترسون قائلاً: "على أي حال، الفرنسيون متأخرون عنا بخمس سنوات دائمًا". [ 99 ] في تصريحات أدلى بها بعد إصدار أغنية "Toxygene"، نفى جار أنه رفض النسخة الأصلية المعدلة بسبب عدم إعجابه بها. [ 100 ]

أثار استخدام فرقة "ذا أورب" لعينات من أعمال فنانين آخرين استياءهم، مع أن باترسون يمزح قائلاً: "إنهم لا يدركون إلا القليل". [ 32 ] يقول باترسون إنه يجد "جمالاً" و"ذكاءً" في دمج عينات غير مرخصة في أعماله الموسيقية دون أن يلاحظ أحد ذلك. [ 11 ] ورغم أن المعجبين غالباً ما يحاولون تخمين مصادر العديد من العينات، يؤكد باترسون أن تخميناتهم نادراً ما تكون صحيحة، وأنهم "سيصابون بالذهول" لو اكتشفوا، على سبيل المثال، مصدر إيقاع الطبول في أغنية "ليتل فلفي كلاودز". [ 4 ] وقد صرّح بأن شركات الإنتاج الموسيقي حذّرته قائلة: "لا تُخبر أحداً بمصدر عيناتك حتى نحصل على التراخيص اللازمة!". [ 4 ]

استخدمت فرقة "ذا أورب" مجموعة واسعة من المقاطع الصوتية من مصادر متنوعة، بدءًا من خطابات حقبة مكارثي ، مرورًا بمكالمات هاتفية ساخرة من فيكتور لويس سميث، وصولًا إلى خطاب ديفيد ثيوليس المتأثر بنهاية العالم من فيلم " نيكد" . [ 92 ] يحصل باترسون على العديد من العينات من خلال تسجيل برامج التلفزيون والراديو لساعات متواصلة، ثم ينتقي منها مقاطعه المفضلة. [ 11 ] يقوم هو وأعضاء آخرون في "ذا أورب" بتسجيل أصوات الطبيعة لاستخدامها في ألبوماتهم، وخاصة ألبومي "إف إف دبليو دي" و "أوربوس تيراروم ". غالبًا ما ينتج عن مزيج "ذا أورب" من الموسيقى المحيطة وأخذ العينات من مصادر صوتية ذات جودة منخفضة "نسيجًا ضبابيًا" في جودة الصوت، مما يُفقد موسيقى "ذا أورب" طابعها الشخصي. [ 31 ] يُشيد بفرقة ذا أورب لأسلوبها المرح الذي يُذكّر بفرقة مونتي بايثون في استخدام العينات الصوتية، [ 38 ] على الرغم من أن مجلة NME تؤكد أن باترسون "يُخرب مناظره الصوتية المهيبة" بأصوات "مُزعجة وغريبّة". [ 101 ]

كان فريق The Orb فريقًا غزير الإنتاج في مجال إعادة المزج، حيث أنجز أكثر من 80 ريمكسًا بتكليف من جهات مختلفة منذ عام 1989. [ 93 ] حتى خلال فترات الخلافات مع شركات الإنتاج والغموض التعاقدي، وجد The Orb عملًا ثابتًا في إعادة مزج أعمال فنانين مثل Depeche Mode و Lisa Stansfield و Front 242. تتميز ريمكسات The Orb من أوائل ومنتصف التسعينيات بعدد كبير من العينات الصوتية الفكاهية، وقد وصفتها مجلة Progressive-Sounds بأنها "سابقة لعصرها"، بينما أشارت إليها مجلة NME بأنها "لا تتعارض تمامًا مع موسيقى التشيلينغ المعاصرة". [ 83 ] [ 101 ] تلقت بعض الأعمال، مثل تعاونهم مع روبي ويليامز في إعادة غناء أغنية لفرقة Bee Gees ، انتقادات لكونها "مبالغًا فيها" بسبب استخدامها لأصوات غريبة. [ 101 ] وُصِفَ ريمكس فرقة "ذا أورب" لأغنية " ذا بيرفكت دراغ " لفرقة " ناين إنش نايلز " بأنه "سخيف"، إذ جعلوا صوتها يوحي بأن ترينت ريزنور "يغرق في حوض الاستحمام". [ 102 ] ورغم أن باترسون يؤكد أن معظم أعمال الريمكس التي تقوم بها فرقة "ذا أورب" تهدف إلى دعم فنانين آخرين، إلا أنه يعترف بأن بعض أعمال الريمكس التي قدموها لفنانين مشهورين كانت بهدف "تغطية نفقاتهم". [ 89 ]

أعضاء الفرقة

الأعضاء الحاليون

الأعضاء السابقون

الجدول الزمني

قائمة الأغاني

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 هودجكينسون، ويل (31 يناير 2003). "قشعريرة وإثارة" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه في 20 مارس 2007 .
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 بريندرغاست، مارك (2003). القرن المحيطي: من مالر إلى موبي - تطور الصوت في العصر الإلكتروني . دار بلومزبري للنشر . الصفحات 407-412 . ISBN  1-58234-323-3.
  3. ↑ بوش، جون. "يو إف أو آر بي - ذا أورب" . أول ميوزيك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 نوفمبر 2015 .
  4. 1 2 3 4 5 6 سيلفا، جو (1 فبراير 2001). "العيش في النسيان" . مجلة ريمكس . مؤرشف من الأصل في 7 مايو 2006. تم الاطلاع عليه في 20 مارس 2007 .
  5. 1 2 3 4 5 6 سيمبسون، ديف (19 يناير 2001). "مقابلة الجمعة: 'إذا نشرت هذا، فسأبحث عنك'"" . صحيفة الغارديان . ص  6. تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 مارس 2020. "
  6. 1 2 3 4 5 سيمبسون، ديف (7 يونيو 2016). "كيف صنعنا غيوم أورب الصغيرة الرقيقة" . صحيفة الغارديان (مقابلة مع يوث وأليكس باترسون) . تم الاطلاع عليه في 7 مارس 2020 .
  7. 1 2 سميث، أيدان (16 فبراير 2001). "خبير في المقذوفات". صحيفة ذا سكوتسمان . ص 10. 
  8. 1 2 3 4 5 6 "مُعيد المزج رقم 2". رقم التعريف 117. يونيو 1993. أُعيد نشرها في: بيرد، ستيف (21 مارس 2002). الهزات الارتدادية: نهاية ثقافة الأناقة (مجموعة كتابات ستيف بيرد). دار وولفلاور للنشر . الصفحات 14-19 . رقم ISBN  9781903364246.
  9. 1 2 3 شابيرو، بيتر (1999). الدليل الموجز لموسيقى الدرام آند بيس . سلسلة أدلة راف . الصفحات 327-329 . ISBN  1-85828-433-3.
  10. ↑ لونغمير، إرني؛ وآخرون (2020) [1998]. "قائمة أعمال: فرقة KLF (بما في ذلك The JAMS وThe Timelords و2K وغيرها)" . مؤرشف من الأصل في 29 فبراير 2020. 
  11. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 دورشوك، روبرت (1 يونيو 1995). "أليكس باترسون/ذا أورب - داخل عالم موسيقى التكنو المحيطة". مجلة كيبورد . الصفحات 31-33 . 
  12. 1 2 3 بويد، برايان (23 أكتوبر 1998). "كرة طائرة مجهولة الهوية". صحيفة ذا آيريش تايمز . ص 12. 
  13. توب ، ديفيد ( 2001). محيط الصوت . ذيل الأفعى. الصفحات 59-62 . ISBN  1-85242-743-4.
  14. 1 2 3 4 5 6 7 بوش، جون. ذا أورب في موقع أول ميوزيك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 مارس 2020.
  15. ↑ ماكورميك، نيل (11 أكتوبر 1998). "نعم، هذه هي أحدث صيحات موسيقى الريف" . الفنون. صحيفة ديلي تلغراف . لندن. ص 26. مؤرشف من الأصل في 26 فبراير 2016. تم الاطلاع عليه في 11 مارس 2020 . 
  16. ١ ٢ طُبعت هذه العبارة على ظهر أسطوانة الفينيل الفردية "A Huge Ever-Growing Pulsating Brain ..." - كريسبي، دون. "أليكس باترسون: عبقري موسيقى الهاوس البريطانية يجلس مع متروبوليس" . متروبوليس . مؤرشف من الأصل في ٤ يوليو ٢٠٠٧. تم الاسترجاع في ١٤ يناير ٢٠٠٧ .
  17. ↑ تومسون، ديف. "ذا أورب: جلسات بيل - مراجعة" . أول ميوزيك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 نوفمبر 2006 .
  18. ↑ توب، ديفيد (3 يونيو 1994). "لا تُحدث ضجة سلبية". صحيفة التايمز .
  19. ↑ "ورقة معلومات الاتصالات رقم تسعة" من KLF Communications . اتصالات KLF . يونيو 1990.أرشفة (عن طريق مكتبة مو) في 12 مارس 2007 .
  20. ↑ رينولدز، سيمون (1999). جيل النشوة: في عالم موسيقى التكنو وثقافة الحفلات الصاخبة . روتليدج. ص 191. ISBN  0-415-92373-5بعد ظهوره بدون ذكر اسمه في أغنية Chill Out لفرقة KLF، تعاون باترسون مع جيمي كوتي في أغنية "A Huge Ever Growing Brain" .
  21. ↑ بدأ عام 1990 بإصدار بيان موسيقى الأمبينت لفرقة ذا كي إل إف، بعنوان "تشيل آوت". وقد صدر هذا الألبوم مباشرة من جلسات ترانسينترال نفسها التي أنتجت أغنية "لوفينغ يو"، ولم يُذكر اسم باترسون ضمن قائمة المساهمين في "تشيل آوت"، وبعد فترة وجيزة من إصداره، انفصل جيمي كوتي عن فرقة ذا أورب.
  22. ↑ توماس، ريتش (15 سبتمبر 2015). "في غضون أربع ثوانٍ تقريبًا، سيبدأ أحد المعلمين بالكلام - الدكتور أليكس باترسون من ذا أورب" . مجلة ماجنتيك . تم الاطلاع عليه في 30 أغسطس 2021 .
  23. ↑ سينكيماني، سال (2002). "مراجعة مغامرات ما وراء العالم الفائق" . مجلة سلانت . مؤرشف من الأصل في 22 نوفمبر 2005. تم الاطلاع عليه في 9 أكتوبر 2006 .
  24. 1 2 3 بينوم، ديفيد (27 مارس 1993). "بينك فلويد يلتقي ذا أورب". ميلودي ميكر .
  25. ↑ بوش، جون. "مراجعة مغامرات أورب ما وراء العالم الفائق" . AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 أكتوبر 2006 .
  26. ↑ ساندال، روبرت (21 أكتوبر 2001). "حذف حاسم: مغامرات الكرة ما وراء العالم الفائق". صحيفة صنداي تايمز . ص 22. 
  27. 1 2 هولثاوس، ديفيد (30 أبريل 1997). "عين الكرة". فينيكس نيو تايمز .
  28. ↑ وينر، ماثيو (27 سبتمبر 2004). "برايان إينو وسلسلة موسيقى الأمبينت" . مؤرشف من الأصل في 19 فبراير 2015. تم الاطلاع عليه في 20 مارس 2007 .
  29. 1 2 سوليفان، كارولين (9 أبريل 1993). "صفحة المقالات المميزة في صحيفة الغارديان: تحليل". صحيفة الغارديان .
  30. ↑ جاليفان، جوزيف (10 يونيو 1994). "بوب: بوم فريتز". صحيفة الإندبندنت .
  31. تاندت ، كريستوف دين ( 20 مايو 2004). "من الحرفية إلى التفاعل مع الشركات: مهارة موسيقيي الروك في عصر التلفزيون الموسيقي والموسيقى المبرمجة بالحاسوب" (ملف PDF) . الموسيقى الشعبية والمجتمع . 27 ( 2 ). روتليدج : 139-160 . doi : 10.1080 /03007760410001685804 . hdl : 2013/ULB-DIPOT:oai:dipot.ulb.ac.be:2013/194962 . S2CID 194074850 . 
  32. 1 2 3 4 5 أونيل، شون (19 أبريل 2001). "أسئلة وأجوبة: أليكس باترسون" . صحيفة مدينة فيلادلفيا . مؤرشف من الأصل في 8 ديسمبر 2005. تم الاطلاع عليه في 20 مارس 2007 .
  33. ↑ ويدرهورن، جون (20 أكتوبر 1994). "الكرة: بوم فريتز" . رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 9 يوليو 2008. تم الاسترجاع في 20 مارس 2007 .
  34. 1 2 بريندرغاست، مارك (17 مارس 1995). "الأرض تنادي الجرم السماوي، ادخل". صحيفة الإندبندنت . ص 34. 
  35. ↑ جيل، آندي (31 مارس 1995). "يا للأسف والضياع الذي يكتنف كل هذا". صحيفة الإندبندنت . ص 31. 
  36. ↑ "أليكس باترسون: مقابلة". مجلة فيوتشر ميوزيك ، العدد 8، 1 أكتوبر 1998. 
  37. ↑ سينكلير، ديفيد (24 مارس 1995). "بوب يوم الجمعة". صحيفة التايمز . ص 1. 
  38. 1 2 3 ويدرهورن، جون (19 مارس 1997). "الكرة: النسيان" . رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 30 سبتمبر 2007. تم الاسترجاع في 20 مارس 2007 .
  39. ^ "اوربوس تيراروم" . Everyhit.com . تم الاسترجاع 24 أكتوبر 2006 .(ابحث عن ألبومات أورب)
  40. ↑ ويدرهورن، جون (2 فبراير 1998). "الكرة: أوربوس تيراروم" . رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 1 أكتوبر 2007. تم الاسترجاع في 20 مارس 2007 .
  41. ↑ بوش، جون. "أوربوس تيراروم: الجرم السماوي" . كل الموسيقى .
  42. 1 2 شيه، هوارد. "أورب: مقابلة" . بيرفكت ساوند فور إيفر . مؤرشف من الأصل في 1 يوليو 2004. تم الاسترجاع في 11 أكتوبر 2006 .
  43. ↑ كارترايت، غارث (2 أبريل 1997). "فرقعة الكرة: أكاديمية بريكستون". صحيفة الغارديان . ص 2. 
  44. 1 2 بيركويتز، كيني (1 نوفمبر 1997). "التأثير الأدنى". خيار .
  45. ↑ "استوديو مورشييبا، ساوند أون ساوند، 1997" سو سيليتو، "مورشييبا: من كلافام إلى ذا أورب" ، ساوند أون ساوند ، ديسمبر 1997
  46. ↑ ديمبي، إريك (27 فبراير 2001). "عودة أورب من النسيان بألبوم جديد بعنوان سيدونيا" . VH1 . مؤرشف من الأصل في 29 نوفمبر 2004. تم الاطلاع عليه في 20 مارس 2007 .
  47. 1 2 بوش، جون. "مراجعة سيدونيا" . AllMusic . تم الاسترجاع في 10 أكتوبر 2006 .
  48. 1 2 ووكر، ريتشارد (4 مارس 2001). "رائد رقص يدور في حلقة مفرغة". صنداي هيرالد . ص 10. 
  49. ↑ كوين، أندرو (19 مارس 2001). "كما تدين تدان". برمنغهام بوست . ص 13. 
  50. ↑ باتيسون، لويس (2001). "أورب : سيدونيا" . نيو ميوزيكال إكسبريس . مؤرشف من الأصل في 19 نوفمبر 2007. تم الاسترجاع في 13 أكتوبر 2006 . 
  51. ↑ ديمبي، إريك (6 مارس 2001). "جولة فرقة ذا أورب في الولايات المتحدة" . VH1 . مؤرشف من الأصل في 23 يناير 2005. تم الاطلاع عليه في 20 مارس 2007 .
  52. ↑ هول، جون (2001). "ذا أورب: برايتون كونكورد 2" . نيو ميوزيكال إكسبريس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 أكتوبر 2006 .
  53. ↑ رايمر، كورتني (23 أبريل 2001). "تفاصيل مهرجان Area:One تتضح" . إم تي في. مؤرشف من الأصل في 6 يونيو 2004. تم الاطلاع عليه في 20 مارس 2007 .
  54. 1 2 3 4 5 كيلمان، آندي. "مراجعة ألبوم Okie Dokie It's the Orb على Kompakt" . AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أكتوبر 2006 .
  55. 1 2 بيل، إيان (6 مايو 2004). "وقت الحديث: أليكس باترسون" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه في 20 مارس 2007 .
  56. ↑ ثياكستون، روب. "مراجعة الدراجات الهوائية والدراجات ثلاثية العجلات" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أكتوبر 2006 .
  57. ↑ بيري، أندرو (1 مايو 2004). "البقاء في الأقراص المدمجة: الدراجات الهوائية والدراجات ثلاثية العجلات". صحيفة ديلي تلغراف . ص 12. 
  58. ↑ فيريكو، ليزا (14 مايو 2004). "الكرة: الدراجات الهوائية والدراجات ثلاثية العجلات". صحيفة التايمز . ص 19. 
  59. ↑ بيرسون، بيث (8 مايو 2004). "الأقراص المدمجة". صحيفة ذا هيرالد . ص 2. 
  60. ↑ أونيل، تيم (29 يوليو 2004). "مراجعة الدراجات الهوائية والدراجات ثلاثية العجلات" . بوب ماترز . مؤرشف من الأصل في 22 أبريل 2006. تم الاطلاع عليه في 20 مارس 2007 .
  61. ↑ برادلي، رايان (23 يوليو 2004). "الكرة: الدراجات الهوائية والدراجات ثلاثية العجلات" . مجلة جايف .
  62. ↑ أوغرادي، كاري (18 مايو 2004). "مراجعة حفل فرقة ذا أورب: كورونيت، لندن" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مارس 2007 .
  63. 1 2 بيتا، آندي (10 نوفمبر 2005). "حسنًا، إنها ذا أورب على كومباكت" . ميامي نيو تايمز . مؤرشف من الأصل في 11 سبتمبر 2011. تم الاسترجاع في 20 مارس 2007 .
  64. ↑ شيربورن، فيليب (2 ديسمبر 2005). "أوكي دوكي، إنها الكرة على كومباكت" . بيتشفورك ميديا . تم الاسترجاع في 20 مارس 2007 .
  65. ↑ سيبانا، أرييل (11 نوفمبر 2005). "أوكي دوكي، إنها ذا أورب على كومباكت" . 365mag . مؤرشف من الأصل في 27 سبتمبر 2007. تم الاسترجاع في 20 مارس 2007 .
  66. 1 2 "غرفة الانتظار: ملوك النقل (سيرة ذاتية)" . Transitkings.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 أكتوبر 2006 .
  67. ↑ جيل، آندي (17 يونيو 2005). "ملوك النقل - رمز (تلف خبيث)". صحيفة الإندبندنت . ص 18. 
  68. 1 2 كوتيريل، مات. "مقابلة مع فرقة ترانزيت كينغز في مهرجان فوجي روك 2006، اليابان" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 أكتوبر 2006 .
  69. ↑ غرينوود، فيبي (19 أغسطس 2006). "ملوك النقل". صحيفة التايمز . ص 30. 
  70. ↑ "مقابلة مع عازف الكيبورد والمبرمج، دوم بيكن (نيك ماسونز سوسرفول أوف سيكرتس)" . شركة ساوند تكنولوجي المحدودة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 نوفمبر 2020 .
  71. 1 2 بوش، جون. "مراجعة ألبوم الحلم" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يونيو 2008 .
  72. ↑ إيوينغ، توم (9 يونيو 2008). "مراجعة ألبوم The Orb: The Dream على موقع Pitchfork" . Pitchfork Media . مؤرشف من الأصل في 10 يونيو 2008. تم الاطلاع عليه في 11 يونيو 2008 .
  73. ↑ جونز، كريس (22 فبراير 2008). "مراجعة فيلم The Orb: The Dream" . bbc.co.uk. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يونيو 2008 .
  74. ↑ مارتن، جافين (29 فبراير 2008). "مراجعة: ذا أورب - الحلم" . Mirror.co.uk . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يونيو 2008 .
  75. 1 2 3 "بطاريات بغداد المُجهزة من قِبل أورب" . ريزيدنت أدفايزر. 1 مايو 2009. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 يونيو 2009 .
  76. ↑ "تحديث خبيث 26.05.09" . ماي سبيس، سجلات الأضرار الخبيثة. 26 مايو 2009. مؤرشف من الأصل في 7 فبراير 2009. تم الاطلاع عليه في 22 يونيو 2009 .
  77. ↑ كولومبيا ريكوردز (28 سبتمبر 2010). "فرقة ذا أورب تقدم عرضًا ليزريًا أصليًا وظهورًا لفرقة ذا أورب، بمشاركة ديفيد غيلمور وفرقته ميتاليك سفيرز" . بي آر نيوزواير . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أكتوبر 2010 .
  78. ↑ "ذا أورب ولي 'سكراتش' بيري: فيديو 'السحب الذهبية'" . JamBase.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 يونيو 2021 .
  79. ^ "الجرم السماوي الفذ. كاكاتسيتي – أبرز معالم جلاستونبري " . بي بي سي . تم الاسترجاع في 13 ديسمبر 2020 .
  80. ↑ "خيوط من مثلث الشوكولاتة، من تأليف تشوكليت هيلز، ذا أورب" . ذا أورب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 فبراير 2024 .
  81. ↑ بيغان، دان (16 يوليو 2025). "فرقة ذا أورب تعلن عن ألبومها الجديد "بوذيست هيبسترز" قبل جولتها في المملكة المتحدة" . مجلة كلاسيك بوب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 أكتوبر 2025 .
  82. ↑ بيتشفورك (26 سبتمبر 2016). "أفضل 50 ألبوم موسيقى محيطة على مر العصور" . بيتشفورك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يونيو 2025 .
  83. 1 2 هارت، فينس (1 أبريل 2002). "مراجعة الجزء الثاني من رحلات العمة أوبراي خارج نطاق الواجب" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مارس 2007 .
  84. ↑ جارفيس، مات؛ هيلين هايدن (30 مارس 2004). "الدكتور أليكس باترسون - الموسيقى كدواء" . ريزيدنت أدفايزر . مؤرشف من الأصل في 1 مارس 2005. تم الاطلاع عليه في 20 مارس 2007 .
  85. ↑ شابيرو، بيتر ، محرر. (2000). التعديلات - تاريخ الموسيقى الإلكترونية: كلمات نابضة على الصوت . إنتاجات كايبيرينها. الصفحات 160-162 . ISBN  1-891024-06-X.
  86. ↑ سبنسر، نيل (5 يونيو 1994). "نيل سبنسر يلتقي بمؤسسهم الملهم، أليكس باترسون". صحيفة الغارديان .
  87. ↑ كوين، أندرو (10 فبراير 2001). "مراجعات الأقراص المدمجة: مغامرات ما وراء العالم الفائق". برمنغهام بوست . ص 4. 
  88. 1 2 ساندال، روبرت (12 يوليو 1992). "رسم الهيبي ديبي: الكرة". صحيفة التايمز .
  89. 1 2 3 كوين، أندرو (21 أكتوبر 1998). "خبراء الموسيقى المحيطة يرفضون الاستسلام". برمنغهام بوست . ص 15. 
  90. ↑ باترسون، أليكس (7 مايو 2004). "أفضل عشرة أعمال موسيقية محيطة". صحيفة الإندبندنت . ص 16. 
  91. ↑ توب، ديفيد (28 أكتوبر 1992). "مباشر وعلى التسجيل". صحيفة التايمز .
  92. 1 2 3 "مراجعة للعرض المباشر في قاعة هامرشتاين، نيويورك" . رولينج ستون . 9 مايو 1997. مؤرشف من الأصل في 30 يونيو 2009.
  93. 1 2 "Orb:Albums" . مؤرشف من الأصل في 29 مايو 2006. تم الاطلاع عليه في 20 مارس 2007 .
  94. ↑ "مقابلة مع أليكس باترسون". مجلة JAM (مجلة فلوريدا للموسيقى) . 26 أبريل 1995.
  95. ↑ غراي، لويز (18 نوفمبر 1993). "حيث كل شيء مباح". صحيفة التايمز .
  96. ↑ كارترايت، غارث (2 أبريل 1997). "Pop the Orb: Brixton Academy Review". صحيفة الغارديان .
  97. ↑ غراي، لويز (11 أبريل 1995). "شيء ما في الهواء: الكرة". صحيفة التايمز . ص 1. 
  98. ↑ ميكاليف، كين (1 سبتمبر 2004). "الكرة" . مجلة ريمكس . مؤرشف من الأصل في 13 سبتمبر 2005. تم الاطلاع عليه في 20 مارس 2007 .
  99. 1 2 3 سميث، أندرو (16 فبراير 1997). "موسيقى الأفلاك: أورب". صحيفة صنداي تايمز . ص 13. 
  100. ↑ أستون، مارتن (27 يناير 1997). "مواهب دوت ميوزيك: جان ميشيل جار" . دوت ميوزيك (مُسترجع من أرشيف الإنترنت ) . مؤرشف من الأصل في 8 يوليو 1998. تم الاسترجاع في 30 أبريل 2007 .
  101. 1 2 3 توماس، أولي (2002). "أورب : رحلات العمة أوبراي خارج نطاق الواجب الجزء 2" . نيو ميوزيكال إكسبريس . تم الاسترجاع في 20 مارس 2007 . 
  102. ↑ بيتمان، جيف. "مراجعة تحريرية لكتاب الدواء المثالي" . Amazon.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أكتوبر 2006 .