الإيقاع الزمني

${ \key c \major \time 3/4 \relative c' { fac } }$

مثال على علامة إيقاع ^3/4 . تشير علامة الإيقاع إلى وجود ثلاث نغمات ربعية (كروتشيت) في كل مقياس (بار) _.

علامة الإيقاع (المعروفة أيضًا بعلامة المقياس ، ^{[ 1 ]} وعلامة الميزان ، ^{[ 2 ]} وعلامة المقياس ) ^{[ 3 ]} هي مؤشر في التدوين الموسيقي يحدد عدد قيم النوتات الموسيقية من نوع معين التي تتسع في كل مقياس ( بار ). تشير علامة الإيقاع إلى إيقاع الحركة الموسيقية على مستوى البار.

في النوتة الموسيقية، يظهر دليل الإيقاع على شكل رقمين متراكبين، مثل ⁴₄ (يُنطق " إيقاع رباعي ")، أو رمز إيقاعي، مثل ♭ أو ♭ (يُنطق " إيقاع مشترك" أو " إيقاع مقطوع " على التوالي). ويأتي مباشرةً بعد دليل المفتاح الموسيقي (أو رمز المفتاح الموسيقي في حال عدم وجود دليل مفتاح ). ويشير دليل الإيقاع في منتصف النوتة، والذي يظهر عادةً مباشرةً بعد خط الميزان ، إلى تغيير في الإيقاع .

معظم علامات الإيقاع إما بسيطة (حيث تُجمع قيم النوتات الموسيقية في أزواج، مثل ²₄ ، ³₄ ، و ⁴₄ )، أو مركبة (حيث تُجمع في ثلاثيات، مثل ⁶₈ ، ⁹₈ ، و ¹²₈ ). أما العلامات الأقل شيوعًا فتشير إلى إيقاعات معقدة ، ومختلطة ، وإضافية ، وغير نسبية .

${ \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/1) \key c \major \relative c' { \numericTimeSignature \time 4/4 s1 \defaultTimeSignature \time 4/4 s1 \numericTimeSignature \time 2/2 s1 \defaultTimeSignature \time 2/2 s1 \time 2/4 s2 \time 3/4 s2. \time 6/8 s2. } }$

الإيقاعات الأساسية: ^4/4 ، والمعروفة أيضًا بالإيقاع المشترك (

) ؛ ^2/2 ، أو _{الإيقاع القصير}⁽ alla breve ₎_، والمعروفة أيضًا بالإيقاع المقطوع أو الإيقاع المشترك المقطوع (

)؛ ^2/4 ؛ _3/4 ؛ و ⁶_/8

تدوين التوقيع الزمني

تتكون معظم علامات الإيقاع من رقمين، أحدهما فوق الآخر:

يشير الرقم السفلي إلى قيمة النوتة الموسيقية التي تُحسب في علامة الإيقاع. هذا الرقم دائمًا ما يكون قوة للعدد 2 (إلا إذا كانت علامة الإيقاع غير نسبية )، وعادةً ما يكون 2 أو 4 أو 8، ولكن يُستخدم الرقم 16 أحيانًا، خاصةً في موسيقى الباروك. يُقابل الرقم 2 النوتة النصفية (مينيم)، والرقم 4 النوتة الربعية (كروتشيت) ، والرقم 8 النوتة الثامنة (كويفر) ، والرقم 16 النوتة السادسة عشرة (سيميكويفر) .
يشير الرقم العلوي إلى عدد قيم النوتات الموسيقية التي تشكل المقياس .

على سبيل المثال، يشير ²₄ إلى نوتتين ربعيتين (كروتشيت) في كل ميزان، بينما يشير ⁴₈ إلى أربع نوتات ثُمنية (كويفر) في كل ميزان. أكثر المقاييس الزمنية شيوعًا هي ²₄ و ³₄ و ⁴₄ .

التوقيعات الرمزية

بحسب الاصطلاح، يُستخدم رمزان خاصان أحيانًا للدلالة على ⁴₄ و ²₂ :

يُستخدم هذا الرمز أحيانًا للدلالة على الزمن ⁴₄ ، والذي يُسمى أيضًا الزمن المشترك أو الزمن غير الكامل .
يُستخدم هذا الرمز أحيانًا بدلاً من ²₂ ويُطلق عليه اسم alla breve أو بالعامية، cut time أو cut common time .

هذه الرموز مشتقة من علامات الزمن الإيقاعية ، الموضحة أدناه.

التوقيعات الزمنية شائعة الاستخدام

البسيط مقابل المركب

المقاييس البسيطة هي تلك التي يكون رقمها الأعلى 2 أو 3 أو 4، وتوصف أحيانًا بأنها مقياس مزدوج ، ومقياس ثلاثي ، ومقياس رباعي على التوالي.

في المقياس المركب ، يتم تجميع قيم النوتات المحددة بالرقم السفلي في مجموعات من ثلاثة، ويكون الرقم العلوي من مضاعفات 3، مثل 6 أو 9 أو 12. أما الرقم السفلي فهو في الغالب 8 (نوتة ثُمنية أو نوتة ثامنة): كما في ⁹₈ أو ¹²₈ .

أما الأرقام العلوية الأخرى فتشير إلى عدادات غير منتظمة .

التقسيم والتقسيم الفرعي

تتميز المقاطع الموسيقية عادةً بنبضة متكررة، أو إيقاع ، يتراوح معدله عادةً بين 60 و140 نبضة في الدقيقة. وبحسب إيقاع الموسيقى، قد يتوافق هذا الإيقاع مع قيمة النوتة الموسيقية المحددة في الميزان الموسيقي، أو مع مجموعة من هذه النوتات. في أغلب الأحيان، في الموازين الموسيقية البسيطة، يكون الإيقاع هو نفسه قيمة النوتة الموسيقية للميزان، أما في الموازين المركبة، فعادةً ما يكون الإيقاع عبارة عن نوتة موسيقية منقطة تعادل ثلاثًا من قيم النوتات الموسيقية للميزان. في كلتا الحالتين، تُسمى قيمة النوتة الموسيقية الأقل من الإيقاع بالتقسيم الفرعي .

_{في بعض الأحيان ،} قد يبدو المقياس الموسيقي وكأنه نبضة واحدة. على سبيل المثال، يمكن وصف رقصة الفالس السريعة، المدونة بإيقاع ^3/4 ، بأنها نبضة واحدة في المقياس . وعلى العكس من ذلك، في الإيقاعات البطيئة، قد تكون قيمة النبضة أصغر من تلك التي يحددها الميزان الموسيقي.

رياضيًا، يمكن استبدال الإيقاعات الثلاثية البسيطة، مثل 3/4 ^و 3 _/⁸_، بإيقاعات ثلاثية بسيطة، مثل ^3/8 و ^3/₄_و 3 ^/₂ ، وما إلى ذلك، وكذلك الإيقاعات الثنائية المركبة، مثل ^6/8 و ₆_/16^، وهكذا. ويمكن إعادة كتابة مقطوعة موسيقية بإيقاع 3/4 بسهولة بإيقاع ^3/8^،_وذلك_ببساطة عن طريق تقليل طول النوتات إلى النصف.

$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \time 3/4 \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' d } \time 3/8 \tempo 8 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g,8 d' d } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8[ a] a[ a] a[ a] } \stemUp \repeat volta 2 { a16 aaaaa } } >>$

هناك طرق أخرى لإعادة كتابة التوقيع الزمني: في أغلب الأحيان، يتم تحويل التوقيع الزمني البسيط مع الثلاثيات إلى مقياس مركب.

$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \time 12/8 \tempo 4. = 66 \stemDown \repeat volta 2 { g4. d' g, d' } \numericTimeSignature \time 4/4 \tempo 4 = 66 \stemDown \repeat volta 2 { g,4 d' g, d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaaaaaaaa } \stemUp \repeat volta 2 { \tuplet 3/2 { a8 aa } \tuplet 3/2 { a8 aa } \tuplet 3/2 { a8 aa } \tuplet 3/2 { a8 aa } } } >>$

^{إن اختيار الإيقاع الموسيقي في هذه الحالات هو في الغالب مسألة تقليدية. ترتبط إيقاعات موسيقية معينة تقليديًا بأنماط موسيقية مختلفة} - ويبدو من الغريب تدوين أغنية روك _{تقليدية} بإيقاع ^4/8 أو _4/2 ، بدلاً من ^4/4_.

أمثلة

في الأمثلة أدناه، يشير الخط الغامق إلى النبرة الأساسية في المقياس، بينما يشير الخط المائل إلى النبرة الثانوية. وتُستخدم مقاطع لفظية مثل "و" بكثرة للإيقاع بين الأرقام.

بسيط : ^3/4 هو إيقاع ثلاثي بسيط يُمثل ثلاث نغمات ربعية (كروتشيت)، تُدرك عادةً على أنها ثلاث نبضات. في هذه الحالة _، يكون التقسيم الفرعي هو النوتة الثامنة (كويفر). ويُحسّ به كـ

³₄ :واحدواثنانوثلاثةو...

المركب : في أغلب الأحيان، يُحسّ إيقاع ⁶₈ على أنه نبضتان، كل منهما عبارة عن نغمة ربعية منقطة (كروتشيت)، وتحتوي كل منهما على تقسيمات فرعية من ثلاث نغمات ثُمنية (كويفر). ويُحسّ على النحو التالي:

⁶₈ :واحداثنان ثلاثةأربعةخمسة ستة ...

يوضح الجدول أدناه خصائص أكثر التوقيعات الزمنية استخداماً.

توقيعات زمنية بسيطة
الإيقاع الزمني	الاستخدامات الشائعة	نمط طبل بسيط	تمثيل فيديو
⁴₄ أو (رباعي)	الإيقاع الشائع : يُستخدم على نطاق واسع في الموسيقى الكلاسيكية ^ومعظم أنواع الموسيقى الشعبية . وهو أكثر أنواع الإيقاع شيوعًا في موسيقى الروك والبلوز والكانتري والفانك والبوب . [ ⁴^]	$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' g, d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaaaa } } >>$
²₂ أو (ثنائي)	Alla breve ، إيقاع قصير : يستخدم للمسيرات والموسيقى الأوركسترالية السريعة.	$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 2/2 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g2 d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a4 aaa } } >>$
²₄ (ثنائي)	يستخدم في موسيقى البولكا ، والغالوبس ، والمارشات ، والعديد من أنماط الموسيقى اللاتينية (بما في ذلك البوليرو ، والكومبيا ، والميرينغ ).	$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaa } } >>$
³₄ (ثلاثي)	تُستخدم في رقصات الفالس ، والمينويت ، والسكيرزي ، والبولونيز ، والمازوركا ، وأغاني الريف والغرب، وموسيقى الريذم أند بلوز، وبعض موسيقى البوب.	$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 3/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' d } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8[ a] a[ a] a[ a] } } >>$
³₈ (ثلاثي)	يُستخدم هذا المصطلح أيضاً للغرض المذكور أعلاه، ولكنه عادةً ما يشير إلى إيقاع أسرع أو مقياس إيقاعي أقصر . ويُفضّل استخدامه أحياناً في بعض الرقصات الشعبية مثل رقصة الكاشوتشا .	$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 3/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g8 d' d } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a16[ a] a[ a] a[ a] } } >>$
التوقيعات الزمنية المركبة
الإيقاع الزمني	الاستخدامات الشائعة	نمط طبل بسيط	تمثيل فيديو
⁶₈ (ثنائي)	تتضمن الموسيقى أنواعًا مختلفة مثل الرقصات الثنائية ، واليوتاس ، والزورتزيكوس ، والبولكا، والسيغا ، والساليجي ، والتارانتيللا ، والمارش ، والباركارول ، واللور ، وبعض موسيقى الروك. كما أن الشعر الرباعي التفعيلة (الأنابستيك) _يتناسب مع إيقاع ^6/8 عند إنشاده بصوت عالٍ.	$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 6/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g4. d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaa } } >>$
⁹₈ (ثلاثي)	الإيقاع الثلاثي المركب : يُستخدم في رقصات السليب جيغ ؛ ونادرًا ما يُستخدم في غيرها من الأعمال الموسيقية (" موكب الفالكيريات "، والسيمفونية الرابعة لتشايكوفسكي ، والحركة الأخيرة من كونشيرتو الكمان في مقام لا الصغير لباخ (BWV 1041) أمثلة مألوفة . كما أن مقطوعة " ضوء القمر " لديبوسي ، والمقدمة الموسيقية لمقدمة " بعد ظهر يوم فاون " مكتوبة أيضًا بإيقاع ^9/8 ، بالإضافة إلى لحن شاشة البداية من لعبة _" أسطورة زيلدا: ذا ويند ويكر ".)	$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 9/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g4. d' d } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaaaaa } } >>$
¹²₈ (رباعي)	شائع أيضاً في موسيقى البلوز البطيئة (حيث يُطلق عليه اسم " شافل ") وموسيقى الدو-ووب ؛ ويُستخدم أيضاً مؤخراً في موسيقى الروك. ويمكن سماعه أيضاً في بعض الرقصات السريعة مثل " غسالة الملابس الأيرلندية ". وهو أيضاً الإيقاع الموسيقي لـ" مشهد بجانب الجدول" ، الحركة الثانية من سيمفونية بيتهوفن الرعوية .	$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 12/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g4. d' g, d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaaaaaaaa } } >>$

Tempo giusto

بينما يُغيّر تغيير الرقم السفلي مع تثبيت الرقم العلوي التدوين شكليًا فقط، دون تغيير المعنى - ^{فـ 3}₈ ، ³₄ ، ³₂ ، و ³₁ جميعها ثلاث نبضات في المقياس، مُدوّنة بنوتات ثُمنية، أو ربعية، أو نصفية، أو كاملة - إلا أن هذه التغييرات تُشير تقليديًا إلى أداء مختلف وإيقاعات مختلفة. تقليديًا، تُشير الأرقام الأكبر في الأسفل إلى إيقاعات أسرع، بينما تُشير الأرقام الأصغر إلى إيقاعات أبطأ. يُعرف هذا الاصطلاح باسم " tempo giusto" ، ويعني أن إيقاع كل نوتة يبقى ضمن نطاق "طبيعي" أضيق. على سبيل المثال، قد تتوافق النوتة الربعية مع 60-120 نبضة في الدقيقة (الخماسية 75-150، والثلاثية 90-180، والسباعية 105-210)، والنوتة النصفية مع 30-60 نبضة في الدقيقة (الثلاثية 45-90)، والنوتة الكاملة مع 15-30 نبضة في الدقيقة، والنوتة الثمنية مع 120-240 نبضة في الدقيقة؛ هذه ليست دقيقة تمامًا، ولكنها توضح مثالًا على النطاقات "الطبيعية".

يعود هذا التقليد إلى عصر الباروك ، حيث كان يتم الإشارة إلى تغييرات الإيقاع عن طريق تغيير الميزان الموسيقي أثناء المقطوعة، بدلاً من استخدام ميزان موسيقي واحد وتغيير علامة الإيقاع. ^{[ 5 ]}

التوقيعات الزمنية المعقدة

تُسمى الإيقاعات التي لا تندرج ضمن الفئات البسيطة أو المركبة المعتادة بالإيقاعات المعقدة ، أو غير المتناظرة ، أو غير المنتظمة ، أو غير المألوفة ، أو الشاذة - على الرغم من أن هذه مصطلحات عامة، وعادةً ما يكون الوصف الأكثر تحديدًا هو أي ميزان يجمع بين النبضات البسيطة والمركبة. ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]}

تُعدّ الإيقاعات غير المنتظمة شائعة في بعض أنواع الموسيقى غير الغربية، وفي الموسيقى اليونانية القديمة مثل ترانيم دلفي لأبولو، لكنّ المقاييس الزمنية المقابلة لها نادراً ما ظهرت في الموسيقى الغربية المكتوبة الرسمية حتى القرن التاسع عشر. ظهرت أمثلة شاذة مبكرة في إسبانيا بين عامي 1516 و1520، ^{[ 8 ]} بالإضافة إلى مقطع صغير في أوبرا أورلاندو لهاندل (1733).

تُعدّ الحركة الثالثة من سوناتا البيانو رقم 1 لفريدريك شوبان ( 1828) مثالًا مبكرًا، وإن لم يكن الأقدم، على استخدام إيقاع 5/4 في موسيقى البيانو المنفردة. كما أن _فوغا^رقم 20 لأنطون رايشا ، من مجموعته "الفوغات الست والثلاثون" _{المنشورة} عام 1803، هي أيضًا للبيانو ومكتوبة بإيقاع ^5/8 . أما الحركة الثانية الشبيهة برقصة الفالس من سيمفونية تشايكوفسكي " باثيتيك " (الموضحة أدناه)، والتي غالبًا ما توصف بأنها "فالس متعثر"، ^[⁹^] فهي مثال بارز على استخدام _إيقاع^5/4 في الموسيقى الأوركسترالية.

$\relative c { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 144 \set Staff.midiInstrument = #"cello" \clef bass \key d \major \time 5/4 fis4\mf(^\markup { \bold { Allegro con grazia } } g) \tuplet 3/2 { a8(\< ga } b4 cis)\! d( b) cis2.\> a4(\mf b) \tuplet 3/2 { cis8(\< b cis } d4 e)\! \clef Tenor Fis(\fd) e2. \break g4( fis) \tuplet 3/2 { e8( fis e } d4 cis) fis8-. [ r16 g( ] fis8) [ r16 eis( ] fis2.) fis4( e) \tuplet 3/2 { d8( ed } cis4) b\upbow(\<^\markup { \italic gliss. } b'8)\ff\> [a( g) fis-. ] ه-. [ es-.( d-. cis-. b-.bes-.) ] a4\mf }$

من الأمثلة على ذلك في الموسيقى الكلاسيكية في القرن العشرين ما يلي:

مقطوعة "المريخ، جالب الحرب" و"نبتون، الصوفي" لغوستاف هولست من سلسلة الكواكب (كلاهما في ⁵₄ )
"Fuga secunda" لبول هندميث في G من Ludus Tonalis ( ⁵₈ )
نهاية أوبرا طائر النار لسترافينسكي ( ⁷₄ )
الشرود من كتاب هيتور فيلا لوبوس Bachianas Brasileiras رقم 9 ( ¹¹₈ )
الموسيقى التصويرية لمسلسل Mission: Impossible التلفزيوني من تأليف لالو شيفرين (في ⁵₄ ) ولـ Room 222 من تأليف جيري جولدسميث (في ⁷₄ )

في تقاليد الموسيقى الشعبية الغربية، تظهر أيضاً إيقاعات غير مألوفة، وخاصةً في موسيقى الروك التقدمي التي تستخدمها بكثرة. ومن الأمثلة المعروفة استخدام الإيقاعات المتغيرة في أغنية " Strawberry Fields Forever " لفرقة البيتلز، واستخدام الإيقاع الخماسي في أغنيتهم " Within You, Without You "، ^[¹⁰^] وكذلك أغنية " Paranoid Android " لفرقة راديوهيد (التي تتضمن ^{الإيقاعين 7}_و8 ). ^[¹¹^]

كانت مقطوعة بول ديزموند الجازية " تيك فايف _" ، المكتوبة بإيقاع ^5/4 ، واحدة من بين العديد من المقطوعات ذات الإيقاع غير المنتظم التي عزفتها فرقة ديف بروبيك الرباعية . وقد عزفوا مقطوعات أخرى بإيقاعات _11/4⁽ "إيليفن فور")، ^و7_/4 (" أنسكوير دانس ")، و ⁹_/8 (" بلو روندو آ لا تورك ")، والتي تُكتب على النحو التالي: ^2+2+2+3/₈ . وتُعد "بلو روندو آ لا تورك" مثالاً على إيقاع يبدو ظاهرياً ثلاثياً مركباً، ولكنه في الواقع أكثر تعقيداً. ويشير عنوان بروبيك إلى إيقاع "أكساك" المميز لرقصة "كارشيلما" التركية . ^{[ 12 ]}

مع ذلك، تُعدّ هذه الإيقاعات غير شائعة في معظم الموسيقى الغربية. أما الموسيقى التقليدية في البلقان فتستخدمها بكثرة. فالرقصات البلغارية ، على سبيل المثال، تتضمن أشكالًا موسيقية بخمسة، وسبعة، وتسعة، وأحد عشر، وثلاثة عشر، وخمسة عشر، واثنتين وعشرين، وخمسة وعشرين، وغيرها من أعداد النبضات في المقياس الواحد. تُدوّن هذه الإيقاعات كإيقاعات جمعية مبنية على وحدات بسيطة، عادةً ما تكون نبضتين، أو ثلاث، أو أربع نبضات، مع أن هذا التدوين لا يصف "انحناء الإيقاع " الذي يحدث، أو المقاييس المركبة . انظر المقاييس الجمعية أدناه.

بعض عينات الفيديو معروضة أدناه.

⁵₄ بسرعة 60نبضة في الدقيقة	⁷₄ بسرعة 60 نبضة في الدقيقة	¹¹₄ بسرعة 60 نبضة في الدقيقة

عدادات مختلطة

بينما تُعبّر علامات الإيقاع عادةً عن نمط منتظم من النبرات المتكررة خلال المقطوعة (أو على الأقل جزء منها)، يُغيّر بعض المؤلفين علامات الإيقاع بشكل متكرر، ما ينتج عنه موسيقى ذات إيقاع غير منتظم للغاية. قد يتغير الإيقاع بشكل كبير لدرجة أن المقطوعة لا يُمكن وصفها بأنها ذات إيقاع واحد، بل بإيقاع مختلط متغيّر. في هذه الحالة، تُعدّ علامات الإيقاع وسيلة مساعدة للمؤدين، وليست بالضرورة مؤشرًا على الإيقاع. تُعدّ مقطوعة "بروميناد" من " صور من معرض " لمودست موسورجسكي (1874) مثالًا جيدًا على ذلك. تظهر المقاطع الافتتاحية أدناه:

${ \new PianoStaff << \new Staff << \new voice \relative c'' { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 112 \clef treble \key bes \major \time 5/4 g4--_\f^\markup { \bold {Allegro giusto, nel modo russico; senza allegrezza، ma poco sostenuto. } } f-- bes-- c8--( f d4--) \time 6/4 c8--( f d4--) bes-- c-- g-- f-- \time 5/4 <bes, d g>4 <ac f> <bes d bes'> \stemDown <c a'> \stemNeutral <fa d> \time 6/4 \stemDown <c a'> \stemNeutral <f bes d> <dg bes> <eg c> <g, c g'> <ac f> } \new Voice \relative c'' { \time 5/4 s1 s4 \time 6/4 s1. \time 5/4 s2. \stemUp c8^( f d4) \time 6/4 \stemUp c8^( f d4) s1 } >> \new Staff << \clef bass \key bes \major \relative c { \time 5/4 R1*5/4 \time 6/4 R1*6/4 \time 5/4 <g g'>4 <a f'> <g g'> <f f'> <d d'> \time 6/4 <f f'> <bes bes'> <g g'> <c, c'> <e e'> <f f'> } >> >> }$

تشتهر باليه " طقوس الربيع " لإيغور سترافينسكي (1913) بإيقاعاتها "الوحشية". فيما يلي خمسة مقاطع من "رقصة التضحية":

${ \new PianoStaff << \new Staff \relative c'' { \set Staff.midiInstrument = #"violin" \clef treble \tempo 8 = 126 \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #4 \time 3/16 r16 <dca fis d>-! r16\fermata | \time 2/16 r <dca fis d>-! \time 3/16 r <dca fis d>8-! | r16 <dca fis d>8-! | \time 2/8 <dca fis>16-! <ec bes g>->-![ <cis b aes f>-! <ca fis ees>-!] } \new Staff \relative c { \set Staff.midiInstrument = #"violin" \clef bass \time 3/16 d,16-! <bes'' ees,>^\f-! ص\فرماتا | \الوقت 2/16 <d,, d,>-! <bes'' ees,>-! | \الوقت 3/16 د16-! <ees رابطة الدول المستقلة>8-! | r16<ees cis>8-! | \الوقت 2/8 d16^\sf-! <ees cis>-!->[ <d c>-! <d c>-!] } >> }$

في مثل هذه الحالات، يتبع بعض الملحنين عرفًا (مثل أوليفييه ميسيان في مقطوعتيه "ميلاد الرب" و "رباعية نهاية الزمان ") يتمثل في حذف علامة الإيقاع. تحتوي سوناتا كونكورد لتشارلز آيفز على علامات إيقاعية لمقاطع مختارة، لكن معظم العمل خالٍ من هذه العلامات.

بعض المقطوعات الموسيقية لا تحمل توقيعًا زمنيًا، لعدم وجود إيقاع واضح. يُعرف هذا أحيانًا بالإيقاع الحر . أحيانًا يُضاف توقيع زمني (عادةً ^4/4 ) ليسهل على العازف قراءة المقطوعة، ويُكتب ببساطة "إيقاع حر" كإشارة. أحيانًا تُكتب كلمة " حر " رأسًا على عقب على المدرج الموسيقي للدلالة على أن المقطوعة بإيقاع حر. ألّف إريك ساتي العديد من المقطوعات التي تبدو ظاهريًا بإيقاع حر _، لكنها في الواقع تتبع توقيعًا زمنيًا بسيطًا غير مُعلن وثابت. استخدم الملحنون اللاحقون هذه التقنية بفعالية أكبر، فكتبوا موسيقى تكاد تخلو من نبض منتظم واضح.

إذا تناوبت علامتا الإيقاع بشكل متكرر، ففي بعض الأحيان يتم وضع العلامتين معًا في بداية المقطوعة أو القسم، كما هو موضح أدناه:

تفاصيل من نوتة موسيقية لرباعية تشايكوفسكي الوترية رقم 2 في مقام فا الكبير ، تُظهر توقيعًا زمنيًا متعددًا

عدادات الإضافات

للدلالة على أنماط أكثر تعقيدًا من النبرات، مثل الإيقاعات التجميعية ، يمكن استخدام علامات زمنية أكثر تعقيدًا. تتميز المقاييس التجميعية بنمط من النبضات التي تنقسم إلى مجموعات أصغر وغير منتظمة. تُسمى هذه المقاييس أحيانًا بالمقاييس غير الكاملة ، على عكس المقاييس الكاملة ، حيث يُقسم المقياس أولًا إلى وحدات متساوية. ^{[ 13 ]}

على سبيل المثال، يشير الميزان الموسيقي ³⁺²⁺³₈ إلى وجود 8 نبضات ثُمنية في المقياس، مقسمة كالتالي: أول نبضة من مجموعة ثلاث نغمات ثُمنية (ثُمنية) مُشددة، ثم أول نبضة من مجموعة اثنتين، ثم أول نبضة من مجموعة ثلاث نغمات مرة أخرى. عادةً ما يُحسب نمط التشديد على النحو التالي:

³⁺²⁺³₈ :واحداثنان ثلاثةواحداثنانواحداثنان ثلاثة ...

يُستخدم هذا النوع من الإيقاع الموسيقي عادةً لتدوين الموسيقى الشعبية وغير الغربية. في الموسيقى الكلاسيكية، استخدم بيلا بارتوك وأوليفييه ميسيان هذا النوع من الإيقاع في أعمالهما. كُتبت الحركة الأولى من ثلاثية البيانو لموريس رافيل في سلم _{لا الصغير بإيقاع}^8/8 ، حيث تُقسّم النبضات إلى 3+2+3 لتعكس إيقاعات الرقص الباسكي . كما يُستخدم _إيقاع^8/8 بكثرة في موسيقى البوغي ووجي ، كما هو مذكور في أغنية " Beat Me Daddy, Eight to the Bar ". ^[¹⁴^]^[¹⁵^]^[¹⁶^]

أبدى عالم الموسيقى الروماني قسطنطين برايلويو اهتمامًا خاصًا بالإيقاعات المركبة، التي تطورت أثناء دراسته للموسيقى التقليدية في بعض مناطق بلاده. وأثناء بحثه في أصول هذه الإيقاعات غير المألوفة، اكتشف أنها أكثر شيوعًا في الموسيقى التقليدية للشعوب المجاورة (كالبلغاريين مثلاً ) . واقترح أن هذه الإيقاعات يمكن اعتبارها مركبات من إيقاعات بسيطة ثنائية وثلاثية النبضات، حيث تقع النبرة على النبضة الأولى، على الرغم من أن أطوال النبضات في الموسيقى البلغارية ، على سبيل المثال، هي 1، 2، 3، 4. إضافةً إلى ذلك، عند التركيز فقط على النبضات المشددة، يمكن اعتبار الإيقاعات البسيطة نبضات في إيقاع مركب أبطأ. ومع ذلك، يوجد نبضتان مختلفتا الطول في هذا الإيقاع المركب الناتج، إحداهما أطول بمقدار النصف من النبضة القصيرة (أو بالعكس، النبضة القصيرة تساوي ثلثي النبضة الطويلة) . يُطلق على هذا النوع من الإيقاع اسم "أكساك " (وهي كلمة تركية تعني "العرج")، أو " المُعاق " ، أو "المُهتز " ، أو "المُرتجف" ، ويُوصف بأنه إيقاع ثنائي غير منتظم . ولا مفر من حدوث قدر من الارتباك لدى الموسيقيين الغربيين، إذ أن المقياس الذي قد يعتبرونه ^7/16 ، على سبيل المثال، هو مقياس ثلاثي النبضات في إيقاع "أكساك" _، يتكون من نبضة طويلة ونبضتين قصيرتين (مع تقسيمات فرعية 2+2+3 ، أو 2+3+2 ، أو 3+2+2 ). ^{[ 17 ]}

قد تستخدم الموسيقى الشعبية انحناءات في الإيقاع، بحيث تختلف نسب أطوال النبضات في الإيقاع المُؤدّى عن النسب الدقيقة التي يُشير إليها الإيقاع. وبحسب أسلوب عزف الإيقاع نفسه، قد يتفاوت انحناء الإيقاع من معدوم إلى كبير؛ وفي الحالة الأخيرة، قد يُفضّل بعض علماء الموسيقى اعتماد إيقاع مختلف. على سبيل المثال، تُكتب المقطوعة البلغارية " إلينو مومي " بإحدى ثلاث صيغ: (1) 7 = 2+2+1+2 ، (2) 13 = 4+4+2+3 ، أو (3) 12 = 3+4+2+3 ، ولكن الأداء الفعلي (مثل "إلينو مومي" ^{[ 18 ]} ) قد يكون أقرب إلى 4+4+2+3 . أما الإيقاع المقدوني 3+2+2+3+2 فهو أكثر تعقيدًا، إذ يتميز بانحناءات إيقاعية أشد، واستخدام رباعيات على الثلاثيات. وقد تختلف نسب أطوال النبضات في الإيقاع باختلاف سرعة عزف المقطوعة. تتميز أغنية Boda Polska السويدية (Polska من أبرشية Boda) بنبضة ثانية مطولة نموذجية.

في الموسيقى الكلاسيكية الغربية، يُستخدم الانحناء الإيقاعي في أداء رقصة الفالس الفيينية . تستخدم معظم الموسيقى الغربية نسبًا إيقاعية 2:1 أو 3:1 أو 4:1 (موازين إيقاعية ثنائية أو ثلاثية أو رباعية النبضات) - أي نسب صحيحة تجعل جميع النبضات متساوية في المدة الزمنية. لذا، بالمقارنة مع ذلك، فإن النسبتين 3:2 و4:3 تُقابلان أنماطًا إيقاعية مميزة للغاية. يظهر التشديد المعقد في الموسيقى الغربية، ولكن على شكل تزامن إيقاعي وليس كجزء من التشديد الإيقاعي.

استعار برايلويو مصطلحًا من نظرية الموسيقى التركية في العصور الوسطى: أكساك . تندرج هذه الإيقاعات المركبة ضمن فئة "إيقاع أكساك" التي قدمها إلى جانب فئتين أخريين لوصف الأشكال الإيقاعية في الموسيقى التقليدية. ^{[ 19 ]} حقق المصطلح الذي أعاد برايلويو إحياءه نجاحًا متوسطًا على مستوى العالم، ولكنه لا يزال شائع الاستخدام في أوروبا الشرقية. مع ذلك، لا تقتصر أشكال إيقاع أكساك على عدد قليل من الدول الأوروبية، بل تنتشر في جميع القارات، وتتميز بتوليفات متنوعة من التسلسلات الثنائية والثلاثية. أطولها موجودة في بلغاريا. أما أقصر أشكال إيقاع أكساك فتتبع التوقيت الخماسي، وتتألف من نبضتين وثلاث نبضات (أو ثلاث ونبضتين).

بعض عينات الفيديو معروضة أدناه.

³⁺²⁺³₈ بسرعة 120نبضة	إيقاع مقطوعة " بلو روندو آلا تورك " لديف بروبيك : يتألف من ثلاثة موازير ( 2+2+2+3) متبوعة بمقياس واحد (3+3+3) ، ثم تتكرر الدورة. باستخدام أصغر وحدة زمنية وهي النوتات الثمانية، تشير الأسهم على قرص الإيقاع إلى الإيقاعات ♪، ♩، ♩، ونبضة المقياس. يبدأ الإيقاع بطيئًا، ثم يتسارع إلى الإيقاع المعتاد.

تم نشر طريقة لإنشاء مقاييس بأطوال من أي طول في مجلة نظرية الموسيقى Anaphoria ^{[ 20 ]} و Xenharmonikon 16 ^{[ 21 ]} باستخدام كل من تلك القائمة على Horograms لإرف ويلسون وخوارزمية فيجو برون التي كتبها كريج جرادي .

عداد غير منطقي

${ \time 4/3 \times 2/3 {c''2 d'' e'' f''} \time 4/2 c'' d'' e'' f'' }$

مثال على إيقاع غير منطقي ^4/3 : هنا توجد أربع نغمات ثالثة (3) في كل ميزان. النوتة الثالثة هي ثلث نوتة كاملة، وبالتالي فهي نوتة نصفية ثلاثية. الميزان الثاني _4/2_يعرض^{النغمات} نفسها، لذا فإن _{إيقاع 4/3}^{يُستخدم} لتحديد العلاقة الدقيقة بين سرعة النغمات في الميزانين.

^{تُستخدم علامات الإيقاع غير النسبية (نادرًا ما تُسمى} "علامات الإيقاع غير الثنائية" أو "علامات الإيقاع ذات العوامل الفردية" ^{[ 22 ]} ) لما يُسمى بأطوال الميزان غير النسبية [ ²³^] ، والتي يكون مقامها ليس قوة للعدد اثنين (1، 2، 4، 8، 16، 32، إلخ). وتستند هذه العلامات إلى النبضات المُعبر عنها بأجزاء من النبضات الكاملة في الإيقاع السائد - على سبيل المثال ^3:10 أو ₆^:₇^[²³^] . فعلى سبيل المثال، بينما يشير ^4:₄ إلى بناء ميزان مكون من أربعة أجزاء ربعية من النوتة الكاملة (أي أربع نوتات ربعية)، يشير ^4:₃ إلى بناء ميزان مكون من أربعة أجزاء ثلثية منها. وتكون هذه العلامات مفيدة فقط عند مقارنتها بعلامات أخرى ذات مقامات مختلفة؛ إذ يمكن كتابة مقطوعة موسيقية مكتوبة بالكامل بعلامة ^4:_{3 بشكل أوضح باستخدام}^{علامة 4:}₄ .

${ \time 4/2 c''2 d'' e'' f'' | c''^\markup { \note {1.} #1 = \note {1} #1 } d'' e'' f'' }$

نفس المثال مكتوب باستخدام التعديل المتري بدلاً من علامات الزمن غير النسبية. ثلاث نغمات نصفية في المقياس الأول (تشكل نغمة كاملة منقطة) تساوي في مدتها نغمتين نصفيتين في المقياس الثاني (تشكلان نغمة كاملة).

${ \time 4/2 c''2 d'' e'' f'' | \time 12/4 c''2. d'' e'' f'' }$

نفس المثال مكتوب باستخدام تغيير في الإيقاع الزمني.

بحسب برايان فيرنيهو ، فإن التعديل الإيقاعي يُعدّ "تشبيهًا بعيدًا نوعًا ما" لاستخدامه "العلامات الزمنية غير المنطقية" كنوع من التنافر الإيقاعي. ^{[ 23 ]} ويُثار جدلٌ حول ما إذا كان استخدام هذه العلامات يجعل العلاقات الإيقاعية أكثر وضوحًا أم أكثر غموضًا بالنسبة للموسيقي؛ إذ يُمكن دائمًا كتابة مقطع موسيقي باستخدام علامات غير منطقية من خلال تحديد علاقة بين طول نوتة موسيقية في المقياس السابق وآخر في المقياس التالي. في بعض الأحيان، تكون العلاقات الإيقاعية المتتالية بين المقاييس معقدة للغاية لدرجة أن الاستخدام المحض للعلامات غير المنطقية سيجعل فهم التدوين الموسيقي صعبًا للغاية.

تاريخيًا، كان هذا الأسلوب حاضرًا في كل مرة يكتب فيها المؤلفون مجموعات موسيقية ثنائية . على سبيل المثال، يمكن كتابة مقياس ^2/4 من ثلاث نغمات ثلاثية ربعية كمقياس ^3/6 . تستخدم مقطوعة هنري كويل للبيانو " فابريك _" (1920) تقسيمات منفصلة للمقياس (من 1 إلى 9) للأجزاء الثلاثة _{المتناغمة} ، مستخدمةً مخططًا لرؤوس النوتات المُشكّلة لتوضيح الاختلافات بصريًا، ولكن الفضل الأكبر في ريادة هذه العلامات يعود إلى برايان فيرنيهو ، الذي يقول إنه يجد أن "هذه المقاييس "غير المنطقية" بمثابة حاجز مفيد بين التغيرات الموضعية في كثافة الأحداث والتغيرات الفعلية في الإيقاع الأساسي ". ^[²³^] كما استخدمها توماس أديس على نطاق واسع - على سبيل المثال في "تريسد أوفر هيد" (1996)، حيث تحتوي الحركة الثانية منها، من بين المقاييس الأكثر تقليدية، على مقاييس بعلامات مثل ^2/6 و ₉^/₁₄ .

من الناحية التدوينية، بدلاً من استخدام سلسلة كويل المعقدة لأشكال رؤوس النوتات، تم اتباع نفس الاصطلاح المتبع عند كتابة المجموعات النوتية العادية؛ على سبيل المثال، تُكتب نبضة واحدة في ⁴₅ كنوتة ربعية عادية، وتُكمل أربع نوتات ربعية المقياس، لكن المقياس بأكمله يستمر لمدة 4/5 من نوتة كاملة مرجعية ، ونبضة واحدة تساوي 1/5 من نوتة كاملة (أو 4/5 من نوتة ربعية عادية). يتم تدوين هذا بنفس الطريقة التي تُكتب بها أول أربع نوتات ربعية من خمس نوتات ربعية خماسية .

بعض عينات الفيديو معروضة أدناه.

تُظهر عينات الفيديو هذه توقيعين زمنيين مدمجين لتكوين مقياس متعدد ، حيث أن ⁴₃ ، بمعزل عن غيره، هو مطابق لـ ⁴₄ .

الإيقاع المتعدد ⁴₄ و ⁴₃ عند عزفهما معًا يتكون من ثلاث نبضات من ⁴₃ إلى أربع نبضات من ⁴₄	الإيقاع المتعدد ²₆ و ³₄ عند عزفهما معًا يتكون من ست نبضات من ²₆ إلى أربع نبضات من ³₄	يتكون الإيقاع المتعدد ^2:₅ و ^2:₃ عند عزفهما معًا من خمس نبضات من ^2:₅ إلى ثلاث نبضات من ^2:₃ . تشير الأرقام المعروضة إلى الإيقاع المتعدد الأساسي ، وهو 5:3.

المتغيرات

استخدم بعض الملحنين الإيقاعات الجزئية: على سبيل المثال، يظهر التوقيع الزمني ²⁺¹^⁄²₄ (المكافئ لـ ⁵₈ ) في سوناتا البيانو رقم 3 لكارلوس تشافيز (1928) الجزء الرابع، المقياس 1. يظهر كل من ²⁺¹^⁄²₄ و ¹⁺¹^⁄²₄ في الحركة الخامسة من لينكولنشاير بوزي لبيرسي جرينجر .

مثال على علامات أورف الزمنية (تقليديًا، يتم تدوينها على أنها ³₈ و ⁶₈ على التوالي)

اقترح كارل أورف، مُعلّم الموسيقى، استبدال الرقم الأدنى في علامة الإيقاع بصورة نوتة موسيقية، كما هو موضح على اليمين. يُغني هذا النظام عن استخدام علامات الإيقاع المركبة، التي تُربك المبتدئين. ورغم أن هذا التدوين لم يُعتمد على نطاق واسع من قِبل ناشري الموسيقى (باستثناء مؤلفات أورف نفسه)، إلا أنه يُستخدم بكثرة في كتب تعليم الموسيقى. وبالمثل، استخدم الملحنان الأمريكيان جورج كرامب وجوزيف شوانتنر ، وغيرهما، هذا النظام في العديد من أعمالهم. وقد اقترح إميل جاك دالكروز هذا النظام في مجموعته الصادرة عام ١٩٢٠ بعنوان " الإيقاع، الموسيقى، والتعليم" . ^{[ ٢٤ ]}

ثمة احتمال آخر يتمثل في تمديد خط المقياس حيث يحدث تغيير في الإيقاع فوق خط الآلة الرئيسية في النوتة الموسيقية، وكتابة علامة الإيقاع هناك فقط، مما يوفر الحبر والجهد المبذولين في كتابتها على كل سطر موسيقي للآلة. تُعدّ مقطوعة " بياتوس فير " لهنريك غوريكي مثالًا على ذلك. في المقابل، تُكتب علامات الإيقاع في بعض الأحيان في النوتات الموسيقية الكبيرة على شكل أرقام طويلة ورفيعة تغطي كامل ارتفاع النوتة، بدلًا من تكرارها على كل سطر موسيقي؛ وهذا يُسهّل على قائد الأوركسترا رؤية تغييرات علامات الإيقاع.

استخدام الموسيقى المبكرة

التوقيعات الزمنية الميزانية

في التدوين الموسيقي للقرنين الرابع عشر والخامس عشر والسادس عشر، لا توجد خطوط فاصلة ، وتشير علامات التدوين الأساسية الأربع ( ، ، ، ،) إلى النسبة الطبيعية للمدة بين قيم النوتات المختلفة . وخلافًا للتدوين الحديث، يمكن أن تكون التقسيمات الفرعية إما 2:1 أو 3:1. تُسمى العلاقة بين النوتة القصيرة (breve) والنوتة المتوسطة (semibreve) بالإيقاع ( tempus )، ويمكن أن تكون تامة ( ثلاثية 3:1، يُشار إليها بدائرة) أو ناقصة ( ثنائية 2:1، بدائرة متقطعة)، بينما تُسمى العلاقة بين النوتة المتوسطة (semibreve ) والنوتة الصغرى ( minim) بالتمديد (prolatio ) ، ويمكن أن تكون كبيرة (3:1 أو مركبة ، يُشار إليها بنقطة) أو صغيرة (2:1 أو مقياس بسيط ).

غالباً ما تُقلل النسخ الحديثة قيم النوتات الموسيقية بنسبة 4:1، بحيث

يعادل ⁹₈ أمتار؛
يعادل ^3.4_متر ؛
يعادل ⁶₈ أمتار؛
يعادل ^2.4_متر .

في التدوين الموسيقي، لا تعتمد القيم الفعلية للنوتات الموسيقية على القياس السائد فحسب، بل تعتمد أيضًا على قواعد عدم الكمال والتغيير ، مع استخدام نقطة للفصل في الحالات الغامضة، وهي مشابهة في المظهر ولكن ليس دائمًا في التأثير لنقطة التضخيم الحديثة .

النسب

علامات التناسب ^{[ 25 ]}
حَجم	القيم المدونة	ما يعادل	القيم المدونة
2 أو
2 أو
3
3

إلى جانب إظهار تنظيم الإيقاعات وفقًا للميزان الموسيقي ، تؤدي علامات القياس المذكورة أعلاه وظيفة ثانية، وهي إظهار علاقات السرعة بين المقاطع الموسيقية، وهو ما لا يمكن تحديده في التدوين الموسيقي الحديث إلا باستخدام المجموعات الثلاثية أو التعديلات الإيقاعية . وهذا موضوع شائك، لأن الاستخدام اختلف باختلاف الزمان والمكان: حتى أن تشارلز هام ^{[ 26 ]} تمكن من وضع تسلسل زمني تقريبي للأعمال استنادًا إلى ثلاثة استخدامات متميزة لعلامات القياس خلال مسيرة غيوم دوفاي (1397؟ - 1474). وبحلول نهاية القرن السادس عشر، استطاع توماس مورلي أن يسخر من هذا الالتباس في حوار متخيل.

كان عالماً أن تسمعهم يتجادلون، كلٌّ يدافع عن رأيه مدعياً أنه الأفضل. "ماذا؟ أنت لا تُراعي الإيقاع في عزفك." "أنت تُغنيها بشكلٍ خاطئ. ما هذا الإيقاع؟" "إيقاعٌ مُشوَّش." "بل تُغني ما لا تعرفه؛ يبدو أنك أتيتَ مؤخراً من محل حلاقة حيث عزفتَ مقطوعة "غريغوري ووكر" أو مقطوعة " كورانتا " بإيقاعاتٍ جديدة اكتشفوها مؤخراً، تُسمى "سيسكيبليندا" و"سيسكيهيركنأفتر"."
مقدمة بسيطة وسهلة للموسيقى العملية (1597) ^{[ 27 ]}

عموماً، تشير الشرطة المائلة أو الرقم 2 إلى مضاعفة الإيقاع، وتشير الأرقام المزدوجة (سواء كانت متجاورة أو فوق بعضها البعض) إلى النسب بدلاً من عدد النبضات لكل مقياس بالنسبة لقيمة النوتة: في سياقات الموسيقى القديمة، على سبيل المثال، لا علاقة للرقم ⁴₃ بـ "النوتات الثالثة". ^{[ 28 ]}

تظهر بعض العلامات الشائعة: ^{[ 29 ]}

درجة الحرارة الناقص الصغير ، نسبة 1:2 (بسرعة مضاعفة)؛
Tempus Perfectum Diminutum ، نسبة 1:2 (أسرع مرتين)؛
أو نسبة 1:3 (أسرع بثلاث مرات، على غرار التوائم الثلاثية).

على وجه الخصوص، عند مصادفة هذه العلامة ، يتغير الإيقاع (النبضة) من النوتة الكاملة المعتادة (نصف نغمة) إلى النوتة الكاملة المزدوجة (نغمة كاملة)، وهي حالة تُعرف باسم " ألا بريف" . وقد استمر استخدام هذا المصطلح حتى يومنا هذا، ورغم أنه يعني الآن أن النبضة نصف نغمة (نصف نغمة)، وهو ما يتناقض مع المعنى الحرفي للعبارة، إلا أنه لا يزال يشير إلى أن الإيقاع قد تغير من قيمة قصيرة إلى قيمة مضاعفة.

استمتع بعض الملحنين بإنشاء قواعد قياس موسيقية، ومؤلفات " ألغاز " يصعب فك رموزها عمداً. ^{[ 30 ]}

شريط غير منتظم

المقاطع غير المنتظمة هي تغيير في الإيقاع الموسيقي، وعادةً ما يكون ذلك في مقطع واحد فقط. غالباً ما يكون هذا المقطع مقطعاً من _3/4 _{أو 5/4 أو 2/4}^في مقطوعة ^{موسيقية} من ^4/4 ، ^أو_مقطعاً^من 4/4 ^في مقطوعة موسيقية _من_3/4 ، أو مقطعاً من ^5/8 في مقطوعة ^{موسيقية}_من_6/8_.

إذا كانت الأغنية كاملةً بإيقاع _4/4^،_فإن تغييرها إلى ^3/4 سيجعلها تبدو وكأنها قد فاتت نبضة. والعكس صحيح بالنسبة _{لإيقاع 5/4}^، حيث يبدو وكأن الأغنية قد أضافت نبضة. أما إذا تغيرت الأغنية إلى _{إيقاع 2/4}^، فسيبدو هذا المقياس وكأنه نصف طول المقاييس الأخرى. ^{[ 31 ]}^{[ 32 ]}

تتضمن بعض الأمثلة الشائعة أغنية " Golden Brown " لفرقة The Stranglers ( ⁴₄ في تركيبة ³₄ )، وأغنية " I Love Rock 'n' Roll " الأصلية لفرقة The Arrows ( ⁷₄ في تركيبة ⁴₄ )، وأغنية " Hey Ya! " لفرقة Outkast ( ²₄ في تركيبة ⁴₄ )، وأغنية " Wuthering Heights " لكيت بوش (أنواع مختلفة من المقاييس غير المنتظمة في تركيبة ⁴₄ ).

انظر أيضاً

شافيل ، نوع من أنواع موسيقى السوينغ في موسيقى الروك والتكنو
تالا ، إيقاع في الموسيقى الهندية
Colotomy ، مصطلح صاغه Jap Kunst لوصف البنية الإيقاعية لموسيقى الجاملان.

مراجع

↑ ألكسندر ر. برينكمان، برمجة باسكال لأبحاث الموسيقى (شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو ، 1990): 443، 450-463، 757، 759، 767. ISBN 978-0-226-07507-5ماري إليزابيث كلارك وديفيد كار غلوفر، نظرية البيانو: المستوى التمهيدي (ميامي: بيلوين ميلز، 1967): 12؛ ستيفن إم. ديمورست، بناء التميز في الغناء الجماعي: تعليم قراءة النوتة الموسيقية في بروفات الجوقة (أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد ، 2003): 66. ISBN 978-0-19-516550-0ويليام داكوورث ، منهج إبداعي لأساسيات الموسيقى ، الطبعة الحادية عشرة (بوسطن، ماساتشوستس: شيرمر سينجج ليرنينج، 2013): 54، 59، 379. ISBN 978-0-8400-2999-7إدوين جوردون، أنماط النغمات والإيقاع: تحليل موضوعي: تصنيف لأنماط النغمات وأنماط الإيقاع وأدلة تجريبية أساسية على صعوبتها ومعدل نموها (ألباني: مطبعة جامعة ولاية نيويورك، 1976): 36-37، 54-55، 57. ISBN 978-0-87395-354-2ديمار إيرفين، راينهارد جي. باولي، مارك أ. راديس، كتابات إيرفين عن الموسيقى ، الطبعة الثالثة (بورتلاند، أوريغون: دار أماديوس للنشر، 1999): 209-210. ISBN 978-1-57467-049-3.
↑ هنري كويل وديفيد نيكولز، موارد موسيقية جديدة ، الطبعة الثالثة (كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج ، 1996): 63. ISBN 978-0-521-49651-3(قماش)؛ رقم ISBN 978-0-521-49974-3(غلاف ورقي)؛ سينثيا م. جيسيل، "ثييم، فريدريك [ثييم، فريدريش]"، قاموس نيو غروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، تحرير ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان للنشر، 2001)؛ جيمس ل. زيكوفيتش، سيمفونية مالر الرابعة (أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 2005): 82-83، 107. ISBN 978-0-19-518165-4.
↑ إدوين جوردون، الإيقاع: مقارنة دلالات الإدراك السمعي والتدوين (شيكاغو: منشورات جيا، 2000): 111. ISBN 978-1-57999-098-5.
↑ سكوت شرودل، اعزف على الطبول اليوم! دليل شامل للأساسيات: المستوى الأول (ميلووكي: شركة هال ليونارد، 2001)، ص 42. ISBN 978-0-634-02185-5.
^ دكتور ، جوليا (2021). الإيقاع واللباقة في الباروك الألماني . مطبعة جامعة روتشستر. ص. 144 . رقم ISBN 978-1-64825-018-7.
↑ "musictheory.net" . www.musictheory.net . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2023-08-02 .
↑ "التوقيعات الزمنية غير المألوفة: دليل شامل | هيلو ميوزيك ثيوري" . hellomusictheory.com/ . 6 مارس 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 فبراير 2022 .
↑ تيم إيمونز، عزف الباس بإيقاع غير منتظم: عزف الإيقاعات غير المنتظمة بسهولة (فان نويس: دار نشر ألفريد، 2008): 4. ISBN 978-0-7390-4081-2"ما هو "الإيقاع الفردي"؟... سيبدأ التعريف الكامل بفكرة الموسيقى المنظمة في مجموعات إيقاعية متكررة من ثلاثة، وخمسة، وسبعة، وتسعة، وأحد عشر، وثلاثة عشر، وخمسة عشر، وما إلى ذلك."
↑ "سيمفونية تشايكوفسكي رقم 6 ( باثيتيك )، كلاسيكيات كلاسيكية، بيتر غوتمان" . ملاحظات كلاسيكية . تم الاسترجاع في 20 أبريل 2012 .
↑ إدوارد ماكان، موسيقى الروك الكلاسيكية: موسيقى الروك التقدمية الإنجليزية والثقافة المضادة (نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 1997): 48. ISBN 978-0-19-509888-4.
↑ راديوهيد (فرقة موسيقية). أوكي كمبيوتر ، نوتة موسيقية غنائية مع مصاحبة جيتار وجداول تدوين موسيقي (إسكس، إنجلترا: منشورات آي إم بي الدولية للموسيقى؛ ميامي، فلوريدا: منشورات وارنر بروس؛ فان نويس، كاليفورنيا: ألفريد ميوزيك، 1997):. ISBN 978-0-7579-9166-0.
↑ مانويل ، بيتر (1988). الموسيقى الشعبية في العالم غير الغربي: دراسة تمهيدية (طبعة منقحة ). مطبعة جامعة أكسفورد. ص 131. ISBN 978-0-19-506334-9.
↑ ريد، غاردنر (1969). تدوين الموسيقى: دليل للممارسة الحديثة . بوسطن: ألين وبيكون، إنك. ISBN 978-0-8008-5453-9.
↑ تم التحديث، مجلة كيبورد (1 أبريل 2020). "كيفية تعلم أساسيات عزف البيانو على نمط البوغي ووجي" . ميوزيك رادار .{{cite web}}له |last=اسم عام ( مساعدة )
↑ "جمهوريات خفية وتاريخ سري: سياسة الموسيقى" .
↑ "سيرة بيلي - بيلي بيك" .
^ قسطنطين برايلويو، لو إيقاع أكساك ، Revue de Musicologie 33، nos. 99 و 100 (ديسمبر 1951): 71-108. الاقتباس في الصفحات 75-76.
↑ الصوت: "إلينو مومي" من كتاب رقصات شعوب العالم، المجلد 1: رقصات البلقان والشرق الأدنى ، سميثسونيان فولك وايز
^ جورجي أوبريا، Folclorul muzical românesc (بوخارست: Ed. Muzicala، 2002)، ISBN 978-973-42-0304-8
↑ "مجلة نظرية الموسيقى التكرارية" .
↑ "فنان قمة الضفدع: جون تشالمرز" . frogpeak.org .
↑ ويتلي، جاستين وي تينغ تشان. 2024. «أوقات فردية: استخدامات التوقيعات الزمنية ذات العوامل الفردية في أعمال توماس أديس وبريان فيرنيهو». حرره ريتشارد كورت وإليوت جيجر. الرابط: https://findanexpert.unimelb.edu.au/scholarlywork/2018114-odd-times--the-uses-of-odd-factored-time-signatures-in-the-works-of-thomas-ad%C3%A8s-and-brian-ferneyhough
1 2 3 4 "برايان فيرنيهو" ، فرقة سوسبيسو
↑ جاك دالكروز، إميل (1967). الإيقاع والموسيقى والتعليم . ترجمة هارولد ف. روبنشتاين. لندن: جمعية دالكروز. ص 84، والملحق، المثال 2. – الصفحة 210 في النسخة الفرنسية الأصلية
↑ أبيل 1953 ، ص 150.
↑ سي. هام: تسلسل زمني لأعمال غيوم دوفاي بناءً على دراسة للممارسة الإيقاعية (برينستون، نيو جيرسي، 1964)
↑ توماس مورلي : مقدمة بسيطة وسهلة للموسيقى العملية (1597)، مقتبس في "النسب" غير الموقعة في نيو غروف XV ص 307 (1980)
↑ أبيل 1953 ، ص 189.
↑ أبيل 1953 ، ص 148.
↑ إرنست فريدريش ريختر، رسالة في الكانون والفوغا: بما في ذلك دراسة المحاكاة ، مترجمة من الطبعة الألمانية الثالثة بواسطة آرثر دبليو فوت (بوسطن: أوليفر ديتسون، 1888): 38. [ISBN غير محدد] .
↑ أغانٍ تتخطى الإيقاع ، 7 أغسطس 2019 ، تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 سبتمبر 2022
↑ أغانٍ تُضيف إيقاعًا ، 8 يوليو 2019 ، تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 سبتمبر 2022

مصادر

أبيل، ويلي (1953). تدوين الموسيقى متعددة الأصوات 900-1600 . منشورات الأكاديمية الأمريكية للعصور الوسطى، العدد 38 (الطبعة الخامسة المنقحة مع التعليقات ). كامبريدج، ماساتشوستس: الأكاديمية الأمريكية للعصور الوسطى . ISBN 978-0-910956-15-4.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )

[1] ألكسندر ر. برينكمان، برمجة باسكال لأبحاث الموسيقى (شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو ، 1990): 443، 450-463، 757، 759، 767. ISBN 978-0-226-07507-5ماري إليزابيث كلارك وديفيد كار غلوفر، نظرية البيانو: المستوى التمهيدي (ميامي: بيلوين ميلز، 1967): 12؛ ستيفن إم. ديمورست، بناء التميز في الغناء الجماعي: تعليم قراءة النوتة الموسيقية في بروفات الجوقة (أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد ، 2003): 66. ISBN 978-0-19-516550-0ويليام داكوورث ، منهج إبداعي لأساسيات الموسيقى ، الطبعة الحادية عشرة (بوسطن، ماساتشوستس: شيرمر سينجج ليرنينج، 2013): 54، 59، 379. ISBN 978-0-8400-2999-7إدوين جوردون، أنماط النغمات والإيقاع: تحليل موضوعي: تصنيف لأنماط النغمات وأنماط الإيقاع وأدلة تجريبية أساسية على صعوبتها ومعدل نموها (ألباني: مطبعة جامعة ولاية نيويورك، 1976): 36-37، 54-55، 57. ISBN 978-0-87395-354-2ديمار إيرفين، راينهارد جي. باولي، مارك أ. راديس، كتابات إيرفين عن الموسيقى ، الطبعة الثالثة (بورتلاند، أوريغون: دار أماديوس للنشر، 1999): 209-210. ISBN 978-1-57467-049-3.

[2] هنري كويل وديفيد نيكولز، موارد موسيقية جديدة ، الطبعة الثالثة (كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج ، 1996): 63. ISBN 978-0-521-49651-3(قماش)؛ رقم ISBN 978-0-521-49974-3(غلاف ورقي)؛ سينثيا م. جيسيل، "ثييم، فريدريك [ثييم، فريدريش]"، قاموس نيو غروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، تحرير ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان للنشر، 2001)؛ جيمس ل. زيكوفيتش، سيمفونية مالر الرابعة (أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 2005): 82-83، 107. ISBN 978-0-19-518165-4.

[3] إدوين جوردون، الإيقاع: مقارنة دلالات الإدراك السمعي والتدوين (شيكاغو: منشورات جيا، 2000): 111. ISBN 978-1-57999-098-5.

[4] سكوت شرودل، اعزف على الطبول اليوم! دليل شامل للأساسيات: المستوى الأول (ميلووكي: شركة هال ليونارد، 2001)، ص 42. ISBN 978-0-634-02185-5.

[5] دكتور ، جوليا (2021). الإيقاع واللباقة في الباروك الألماني . مطبعة جامعة روتشستر. ص. 144 . رقم ISBN 978-1-64825-018-7.

[6] "musictheory.net" . www.musictheory.net . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2023-08-02 .

[7] "التوقيعات الزمنية غير المألوفة: دليل شامل | هيلو ميوزيك ثيوري" . hellomusictheory.com/ . 6 مارس 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 فبراير 2022 .

[Emmons-8] تيم إيمونز، عزف الباس بإيقاع غير منتظم: عزف الإيقاعات غير المنتظمة بسهولة (فان نويس: دار نشر ألفريد، 2008): 4. ISBN 978-0-7390-4081-2"ما هو "الإيقاع الفردي"؟... سيبدأ التعريف الكامل بفكرة الموسيقى المنظمة في مجموعات إيقاعية متكررة من ثلاثة، وخمسة، وسبعة، وتسعة، وأحد عشر، وثلاثة عشر، وخمسة عشر، وما إلى ذلك."

[9] "سيمفونية تشايكوفسكي رقم 6 ( باثيتيك )، كلاسيكيات كلاسيكية، بيتر غوتمان" . ملاحظات كلاسيكية . تم الاسترجاع في 20 أبريل 2012 .

[Macan-10] إدوارد ماكان، موسيقى الروك الكلاسيكية: موسيقى الروك التقدمية الإنجليزية والثقافة المضادة (نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 1997): 48. ISBN 978-0-19-509888-4.

[11] راديوهيد (فرقة موسيقية). أوكي كمبيوتر ، نوتة موسيقية غنائية مع مصاحبة جيتار وجداول تدوين موسيقي (إسكس، إنجلترا: منشورات آي إم بي الدولية للموسيقى؛ ميامي، فلوريدا: منشورات وارنر بروس؛ فان نويس، كاليفورنيا: ألفريد ميوزيك، 1997):. ISBN 978-0-7579-9166-0.

[12] مانويل ، بيتر (1988). الموسيقى الشعبية في العالم غير الغربي: دراسة تمهيدية (طبعة منقحة ). مطبعة جامعة أكسفورد. ص 131. ISBN 978-0-19-506334-9.

[13] ريد، غاردنر (1969). تدوين الموسيقى: دليل للممارسة الحديثة . بوسطن: ألين وبيكون، إنك. ISBN 978-0-8008-5453-9.

[14] تم التحديث، مجلة كيبورد (1 أبريل 2020). "كيفية تعلم أساسيات عزف البيانو على نمط البوغي ووجي" . ميوزيك رادار .{{cite web}}له |last=اسم عام ( مساعدة )

[15] "جمهوريات خفية وتاريخ سري: سياسة الموسيقى" .

[16] "سيرة بيلي - بيلي بيك" .

[17] قسطنطين برايلويو، لو إيقاع أكساك ، Revue de Musicologie 33، nos. 99 و 100 (ديسمبر 1951): 71-108. الاقتباس في الصفحات 75-76.

[18] الصوت: "إلينو مومي" من كتاب رقصات شعوب العالم، المجلد 1: رقصات البلقان والشرق الأدنى ، سميثسونيان فولك وايز

[Oprea-19] جورجي أوبريا، Folclorul muzical românesc (بوخارست: Ed. Muzicala، 2002)، ISBN 978-973-42-0304-8

[20] "مجلة نظرية الموسيقى التكرارية" .

[21] "فنان قمة الضفدع: جون تشالمرز" . frogpeak.org .

[22] ويتلي، جاستين وي تينغ تشان. 2024. «أوقات فردية: استخدامات التوقيعات الزمنية ذات العوامل الفردية في أعمال توماس أديس وبريان فيرنيهو». حرره ريتشارد كورت وإليوت جيجر. الرابط: https://findanexpert.unimelb.edu.au/scholarlywork/2018114-odd-times--the-uses-of-odd-factored-time-signatures-in-the-works-of-thomas-ad%C3%A8s-and-brian-ferneyhough

[Sospeso-23] 1 2 3 4 "برايان فيرنيهو" ، فرقة سوسبيسو

[24] جاك دالكروز، إميل (1967). الإيقاع والموسيقى والتعليم . ترجمة هارولد ف. روبنشتاين. لندن: جمعية دالكروز. ص 84، والملحق، المثال 2. – الصفحة 210 في النسخة الفرنسية الأصلية

[FOOTNOTEApel1953150-25] أبيل 1953 ، ص 150.

[26] سي. هام: تسلسل زمني لأعمال غيوم دوفاي بناءً على دراسة للممارسة الإيقاعية (برينستون، نيو جيرسي، 1964)

[27] توماس مورلي : مقدمة بسيطة وسهلة للموسيقى العملية (1597)، مقتبس في "النسب" غير الموقعة في نيو غروف XV ص 307 (1980)

[FOOTNOTEApel1953189-28] أبيل 1953 ، ص 189.

[FOOTNOTEApel1953148-29] أبيل 1953 ، ص 148.

[30] إرنست فريدريش ريختر، رسالة في الكانون والفوغا: بما في ذلك دراسة المحاكاة ، مترجمة من الطبعة الألمانية الثالثة بواسطة آرثر دبليو فوت (بوسطن: أوليفر ديتسون، 1888): 38. [ISBN غير محدد] .

[31] أغانٍ تتخطى الإيقاع ، 7 أغسطس 2019 ، تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 سبتمبر 2022

[32] أغانٍ تُضيف إيقاعًا ، 8 يوليو 2019 ، تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 سبتمبر 2022

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

ومعظم

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[

[

[

[ 12 ]

[ 13 ]

[

[

[

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

تُستخدم علامات الإيقاع غير النسبية (نادرًا ما تُسمى

[ 22 ]

[ ٢٤ ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗