الواقعية الأمريكية

رسم جورج بيلوز (1882-1925) الحياة المدنية في مدينة نيويورك. تميزت لوحاته بجرأة تعبيرية واستعداد للمغامرة. كان مفتونًا بالعنف، كما يتضح في لوحته " كلا عضوي هذا النادي" عام 1909 ، التي تصور مشهدًا دمويًا للملاكمة. أما لوحته " سكان الجرف" عام 1913 ، فتصور منظرًا حضريًا لا يمثل وجهة نظر واحدة، بل مزيجًا من وجهات نظر متعددة.

كان روبرت هنري (1865-1921) فنانًا واقعيًا أمريكيًا بارزًا وعضوًا في مدرسة آشكان. انصبّ اهتمام هنري على مشاهد الحياة اليومية، مركزًا على الأفراد، والغرباء، الذين يمرون سريعًا في شوارع المدن والبلدات. تميزت لوحاته بتصويرها المتعاطف للناس، لا الكوميدي، وغالبًا ما استخدم خلفية داكنة لإضفاء مزيد من الدفء على الشخصية المصورة. اتسمت أعمال هنري بضربات فرشاة قوية وطبقات سميكة جريئة من الطلاء، مما أبرز مادية الطلاء. وقد أثر هنري في كل من غلاكنز، ولوكس، وشين، وسلون. ^{[ 2 ]} في عام 1906، انتُخب عضوًا في الأكاديمية الوطنية للتصميم ، ولكن عندما رُفضت أعمال رسامين من دائرته لمعرض الأكاديمية لعام 1907، اتهم زملاءه المحكمين بالتحيز وانسحب من لجنة التحكيم، عازمًا على تنظيم معرض خاص به. وقد وصف الأكاديمية لاحقًا بأنها "مقبرة الفن".

كان إيفريت شين (1876-1953)، أحد أعضاء مدرسة آشكان، مشهورًا بلوحاته العديدة التي تصوّر نيويورك والمسرح، بالإضافة إلى جوانب مختلفة من الرفاهية والحياة العصرية المستوحاة من منزله في مدينة نيويورك. رسم شين مشاهد مسرحية من لندن وباريس ونيويورك. وقد وجد اهتمامًا في المشهد الحضري للحياة، فرسم أوجه تشابه بين المسرح ومقاعده المزدحمة والحياة بشكل عام. وعلى عكس ديغا ، صوّر شين التفاعل بين الجمهور والفنان. ^{[ 3 ]}

كان جورج ب. لوكس (1866-1933) فنانًا من مدرسة آشكان، عاش في الجانب الشرقي الأدنى من مانهاتن. في لوحته " شارع هيستر " (1905)، يُظهر لوكس أطفالًا يُسلّيهم رجل بلعبة، بينما تتحدث امرأة وصاحب متجر في الخلفية. يشعر المشاهد وكأنه جزء من الحشد لا فوقه. يُضفي لوكس لمسة إيجابية على الجانب الشرقي الأدنى من خلال تصوير فتاتين صغيرتين ترقصان رقصة " الشبيلرز"، وهي نوع من الرقص شائع بين المهاجرين من الطبقة العاملة؛ فرغم الفقر، يرقص الأطفال في الشارع. يبحث لوكس عن الفرح والجمال في حياة الفقراء بدلًا من المأساة. ^{[ 3 ]}

في بدايات مسيرته الفنية، رسم ويليام جلاكنز (1870-1938) الحي المحيط بمرسمه في حديقة واشنطن سكوير . كما برع في مجال الرسوم التوضيحية التجارية، حيث أنتج العديد من الرسومات والألوان المائية للمجلات المعاصرة التي صورت سكان نيويورك بأسلوب فكاهي في حياتهم اليومية. وفي أواخر حياته، اشتهر بلقب "رينوار الأمريكي" بفضل لوحاته الانطباعية التي تصور شواطئ البحر والريفييرا الفرنسية.

كان جون سلون (1871-1951) فنانًا واقعيًا من أوائل القرن العشرين، ينتمي إلى مدرسة آشكان، وقد دفعته اهتماماته بالأوضاع الاجتماعية الأمريكية إلى الانضمام إلى الحزب الاشتراكي عام 1910. ^{[ 4 ]} ينحدر سلون من فيلادلفيا، وعمل في نيويورك بعد عام 1904. بين عامي 1912 و1916، ساهم برسومات توضيحية في المجلة الاشتراكية الشهرية " ذا ماسز" . كان سلون يكره الدعاية، وفي رسوماته لـ "ذا ماسز" ، كما في لوحاته، ركز على الحياة اليومية للناس. صوّر سلون أوقات فراغ الطبقة العاملة مع التركيز على النساء. من بين أشهر أعماله لوحتا " ملاعب النزهات" و "يوم الأحد، نساء يجففن شعرهن" . لم يُعجبه تصنيفه ضمن مدرسة آشكان ^{[ 5 ]} ، وأعرب عن استيائه من مؤرخي الفن الذين وصفوه بأنه رسام المشهد الأمريكي: "اعتاد بعضنا رسم تعليقات صغيرة وحساسة نوعًا ما عن الحياة من حولنا. لم نكن نعلم أنها تُمثل المشهد الأمريكي. لا أحب هذا الاسم... إنه عرض من أعراض النزعة القومية، التي تسببت في الكثير من المشاكل في هذا العالم." ^{[ 6 ]}

كان إدوارد هوبر (1882-1967 ) رسامًا أمريكيًا بارزًا في المدرسة الواقعية، ومُختصًا في فن الطباعة . يُعد هوبر الأكثر حداثةً بين الواقعيين الأمريكيين، والأكثر معاصرةً. ورغم شهرته الواسعة بلوحاته الزيتية، إلا أنه كان بارعًا بنفس القدر في الرسم بالألوان المائية والطباعة بتقنية الحفر . وفي مشاهده الحضرية والريفية على حد سواء، عكست رسوماته البسيطة والدقيقة رؤيته الشخصية للحياة الأمريكية الحديثة. ^{[ 7 ]}

شجع روبرت هنري، أستاذ هوبر، طلابه على استخدام فنهم لإحداث تغيير في العالم. كما نصحهم قائلاً: "ليس المهم الموضوع بحد ذاته، بل ما تشعرون به تجاهه"، و"انسوا الفن وارسموا ما يثير اهتمامكم في الحياة". ^{[ 8 ]} وبهذه الطريقة، أثر هنري في هوبر، وكذلك في طلابه جورج بيلوز وروكويل كينت ، وحفزهم على تقديم تصوير واقعي للحياة الحضرية. انضم بعض الفنانين في دائرة هنري، بمن فيهم جون سلون ، وهو أستاذ آخر لهوبر، إلى مجموعة "الثمانية"، المعروفة أيضًا باسم مدرسة أشكان في الفن الأمريكي . ^{[ 9 ]} أول لوحة زيتية معروفة له، والتي تُلمح إلى لوحاته الداخلية الشهيرة، هي " شخصية وحيدة في مسرح" (حوالي 1904). ^{[ 10 ]} خلال سنوات دراسته، رسم هوبر أيضًا عشرات اللوحات العارية، والطبيعة الصامتة، والمناظر الطبيعية، والصور الشخصية، بما في ذلك صوره الذاتية. ^{[ 11 ]}

جوزيف ستيلا ، تشارلز شيلر ، جوناس لي ، إدوارد ويليس ريدفيلد ، جوزيف بينيل ، ليون كرول ، بي جي أو نوردفيلدت ، جيرترود كاسيبير ، ألفريد ستيغليتز ، إدوارد ستيتشين ، إي جيه بيلوك ، فيليب كوخ ، ديفيد هانا ، توماس هارت بنتون ، جرانت وود ، جون ستيوارت كاري.

• 
  ألفريد ستيغليتز ، الشتاء - الجادة الخامسة ، 1893، صورة فوتوغرافية
• 
  إدوارد ستيتشن ، مبنى فلاتيرون ، 1904، صورة فوتوغرافية
• 
  جوزيف بينيل ، فندق والدورف أستوريا ، حوالي 1904-1908، فحم وألوان باستيل على ورق بني
• 
  إدوارد ويليس ريدفيلد ، جسر بروكلين ليلاً ، 1909، زيت على قماش
• 
  السفن القديمة تعود إلى الوطن ، 1920، جوناس لي ، متحف بروكلين

كان هوراشيو ألجر الابن (1832-1899) كاتبًا أمريكيًا غزير الإنتاج في القرن التاسع عشر، اشتهر برواياته الموجهة للناشئة، والتي تدور حول قصص النجاح من الفقر المدقع إلى الثراء الفاحش، وتتناول مغامرات ماسحي الأحذية، وبائعي الصحف، والباعة المتجولين، وموسيقيي الشوارع، وغيرهم من الأطفال الفقراء، في رحلتهم من بيئات متواضعة إلى حياة كريمة تنعم بالأمان والراحة التي توفرها الطبقة المتوسطة. وقد لاقت رواياته، ومنها رواية " راغد ديك" التي تُعد مثالًا نموذجيًا عليها، رواجًا كبيرًا في عصره. ^{[ 12 ]}

وُلد ستيفن كرين (1871-1900) في نيوارك، نيو جيرسي، وتعود جذوره إلى حقبة حرب الاستقلال الأمريكية ، حيث عاش بين جنود ورجال دين ومأموري شرطة وقضاة ومزارعين قبل قرن من الزمان. كان كرين صحفيًا في المقام الأول، وكتب أيضًا قصصًا ومقالات وشعرًا ومسرحيات، وشهد الحياة في أقسى صورها في الأحياء الفقيرة وعلى ساحات المعارك. نُشرت روايته المؤثرة عن الحرب الأهلية، "الشارة الحمراء للشجاعة" ، عام 1895، وحظيت بإشادة واسعة، لكنه لم يكد ينعم بهذا النجاح حتى وافته المنية عن عمر يناهز 28 عامًا، بعد أن أهمل صحته. وقد حقق نجاحًا متواصلًا منذ وفاته، كبطل للرجل العادي، وواقعي، ورمزي. تُعد رواية كرين " ماغي: فتاة الشوارع " (1893) واحدة من أفضل الروايات الأمريكية الطبيعية، إن لم تكن أقدمها. وهي قصة مؤلمة لفتاة فقيرة حساسة، خذلها والداها غير المتعلمين والمدمنين على الكحول. في حالة حب، ورغبةً منها في الهروب من منزلها الذي يعاني من العنف، تسمح لنفسها بأن تُغوى وتعيش مع شاب، سرعان ما يهجرها. وعندما ترفضها والدتها المتزمتة، تلجأ ماغي إلى الدعارة لتتمكن من البقاء على قيد الحياة، لكنها تموت بعد ذلك بوقت قصير. إن موضوعات كرين الواقعية وأسلوبه العلمي الموضوعي، الخالي من الوعظ، يصنفان رواية ماغي كعمل طبيعي. ^{[ 13 ]}

كتب ويليام دين هاولز (1837-1920) قصصًا ومقالاتٍ بأسلوب الواقعية. وتطورت أفكاره حول الواقعية في الأدب بالتوازي مع ميوله الاشتراكية . وبصفته محررًا لمجلتي "أتلانتيك مونثلي" و "هاربرز ماغازين" ، ومؤلفًا لكتبٍ مثل "حالة حديثة" و "صعود سيلاس لابام" ، كان لهاولز رأيٌ قويٌّ ومؤثرٌ في ترسيخ نظرياته. ^{[ 14 ] [ 15 ]}

نشأ صموئيل كليمنس (1835-1910)، المعروف باسمه الأدبي مارك توين ، في بلدة هانيبال الحدودية بولاية ميسوري . اتسم أسلوب الكتاب الأمريكيين في أوائل القرن التاسع عشر بالإسهاب والعاطفية المفرطة والتباهي، ويعود ذلك جزئيًا إلى محاولتهم إثبات قدرتهم على الكتابة بأسلوب أنيق يضاهي أسلوب الإنجليز. كتب إرنست همنغواي في كتابه "تلال أفريقيا الخضراء " أن العديد من الرومانسيين "كتبوا كالمستعمرين الإنجليز المنفيين من إنجلترا لم يكونوا جزءًا منها قط، إلى إنجلترا جديدة كانوا يصنعونها... لم يستخدموا الكلمات التي لطالما استخدمها الناس في حديثهم، الكلمات التي لا تزال باقية في اللغة". وفي المقال نفسه، ذكر همنغواي أن جميع الأعمال الروائية الأمريكية تنبع من رواية مارك توين " مغامرات هاكلبيري فين" . ^{[ 16 ]} وقد منح أسلوب توين، القائم على لغة أمريكية عامية قوية وواقعية، الكتاب الأمريكيين تقديرًا جديدًا لهويتهم الوطنية. كان مارك توين أول كاتب بارز ينحدر من المناطق الداخلية للبلاد، وقد استطاع أن يجسد لغتها العامية المميزة والفكاهية وروحها المتمردة. بالنسبة لتوين وغيره من الكتاب الأمريكيين في أواخر القرن التاسع عشر، لم تكن الواقعية مجرد أسلوب أدبي، بل كانت وسيلة للتعبير عن الحقيقة وكسر التقاليد البالية. يُعرف توين بأعماله الشهيرة "مغامرات توم سوير" و "مغامرات هاكلبيري فين" .

كان سام ر. واتكينز (1839-1901) كاتبًا أمريكيًا فكاهيًا من القرن التاسع عشر، اشتهر بمذكراته " السرية آيتش " التي يروي فيها حياته كجندي في جيش الولايات الكونفدرالية . تميز واتكينز بأسلوبه الفكاهي البطيء في الحديث، وبراعته الاستثنائية في سرد ​​القصص. ومن أبرز مزايا الكتاب واقعيته. ففي عصر اشتهر بتصوير الحرب والرجال الذين خاضوها بصورة رومانسية، كتب واتكينز بصراحة لافتة. لم يكن جميع جنود الكونفدرالية الذين صوّرهم أبطالًا. فقد اتسمت حياة الجندي، كما وصفها واتكينز، بالملل والمعاناة أكثر من الإثارة والمجد. يروي واتكينز الكثير عن الإرهاق الشديد للمسيرات الطويلة، والملل وعدم الراحة خلال فترات الراحة الشتوية الطويلة، وتقلبات الانضباط وقسوته، وعدم كفاءة الضباط، والانهيارات المعنوية الدورية، وعدم استقرار الحصص الغذائية وهدرها، والروتين العسكري المرهق. تُشير رواياته عن المعارك بشكل متكرر إلى صراخ القذائف المروع، والرعب المروع من الجثث المشوهة، وصيحات الجرحى المؤلمة. لقد كانت الحرب، كما وصفها بقلمه، عملاً قاسياً وبغيضاً. ^{[ 17 ]}

ومن بين الكتاب الآخرين من هذا النوع إدوارد إيجلستون ، وثيودور درايزر ، ومارجريت ديلاند ، وهنري جيمس ، وجاك لندن ، وأبتون سنكلير ، وجون شتاينبك ، وإرسكين كالدويل ، وإديث وارتون ، ^{[ 18 ]} وأمبروز بيرس ، وجي دي سالينجر .

وُلد جاكوب أوغست ريس (1849-1914)، الصحفي الاستقصائي والمصور والمصلح الاجتماعي الدنماركي الأمريكي ، في مدينة ريبي بالدنمارك. اشتهر بتفانيه في تسخير مواهبه في التصوير والصحافة لمساعدة المحتاجين في مدينة نيويورك، التي كانت موضوع معظم كتاباته الغزيرة ومقالاته المصورة. ساهم في تنفيذ مشروع " المساكن النموذجية " في نيويورك بمساعدة الناشط الإنساني لورانس فيلر. وباعتباره من أوائل المصورين الذين استخدموا الفلاش ، يُعتبر رائدًا في مجال التصوير. ^{[ 19 ]}

كان آرت يونغ (1866-1943) رسام كاريكاتير وكاتبًا أمريكيًا. اشتهر برسوماته الكاريكاتيرية الاشتراكية ، وخاصة تلك التي رسمها لمجلة " ذا ماسز" الراديكالية ، التي شارك يونغ في تحريرها من عام 1911 إلى عام 1917. بدأ يونغ حياته كشخص غير مسيس عمومًا، لكنه أصبح تدريجيًا مهتمًا بالأفكار اليسارية ، وبحلول عام 1906 تقريبًا، اعتبر نفسه اشتراكيًا. أصبح ناشطًا سياسيًا؛ وبحلول عام 1910، أصبح التمييز العنصري والجنسي ومظالم النظام الرأسمالي من المواضيع السائدة في أعماله. ^{[ 20 ]}

كان جيمس أ. بلاند (1854-1919) أول كاتب أغاني أمريكي من أصل أفريقي بارز ^{[ 21 ]} ، ويُعرف بأغنيته الشعبية " أعدني إلى فرجينيا القديمة ". ومن أشهر أغانيه "في المساء على ضوء القمر" و"النعال الذهبية"، كما كتب أغاني أخرى حققت نجاحًا كبيرًا في تلك الفترة، منها "في الصباح على الضوء الساطع" و"الزفاف الذهبي". كتب بلاند معظم أغانيه بين عامي 1879 و1882؛ وفي عام 1881، غادر الولايات المتحدة إلى إنجلترا مع فرقة "هافرلي" للموسيقيين الملونين الأصليين. وجد بلاند أن إنجلترا أكثر إثراءً من الولايات المتحدة، وبقي هناك حتى عام 1890؛ إما أنه توقف عن كتابة الأغاني خلال هذه الفترة، أو أنه لم يتمكن من العثور على ناشر إنجليزي. ^{[ 21 ]}

كتب سي. أ. وايت (1829-1892) أغنية "ضعني في سريري الصغير" الشهيرة عام 1869، مما رسّخ مكانته ككاتب أغاني بارز. كان وايت كاتب أغاني طموحًا، فقد كتب العديد من أغانيه للرباعيات الصوتية، كما خاض عدة محاولات في كتابة الأوبرا. وبصفته شريكًا في ملكية شركة وايت، سميث وشركاه للنشر الموسيقي ، كان لديه منفذ جاهز لأعماله، لكن أغانيه هي التي دعمت الشركة وليس العكس. لم يتردد وايت في الكتابة للمسرح الشعبي، بل إنه كتب أغنية للعرض المسرحي الرائد للأمريكيين من أصل أفريقي " الخروج من العبودية" ، لكن إنتاجه الرئيسي كان موجهًا لمغني الصالونات. ^{[ 22 ]}

كان دبليو سي هاندي (1873-1958 ) ملحنًا وموسيقيًا لموسيقى البلوز ، ويُعرف غالبًا باسم "أبو البلوز". ولا يزال هاندي من بين أكثر مؤلفي الأغاني الأمريكيين تأثيرًا. ورغم أنه كان واحدًا من بين العديد من الموسيقيين الذين عزفوا هذا النوع الموسيقي الأمريكي المميز المعروف باسم البلوز، إلا أنه يُنسب إليه الفضل في منحه شكله المعاصر. وبينما لم يكن هاندي أول من نشر موسيقى البلوز، فقد نقلها من نمط موسيقي إقليمي غير معروف إلى أحد القوى المهيمنة في الموسيقى الأمريكية. كان هاندي موسيقيًا مثقفًا استخدم عناصر من التراث الشعبي في مؤلفاته. وكان دقيقًا في توثيق مصادر أعماله، التي غالبًا ما جمعت بين تأثيرات أسلوبية من عدة فنانين. لقد أحب هذا الشكل الموسيقي الشعبي وأضفى عليه لمسةً مميزة. ^{[ 23 ]}

كان سكوت جوبلين (حوالي 1867/68-1917) موسيقيًا وملحنًا أمريكيًا من أصل أفريقي لموسيقى الراغتايم ، ولا يزال أشهر شخصية في هذا المجال. شهدت موسيقاه انتعاشًا كبيرًا في شعبيتها وتقدير النقاد في سبعينيات القرن العشرين، وخاصةً مقطوعته الأكثر شهرة " المُسلّي ". ^{[ 24 ]}