العمارة في بورتوريكو

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 174 صور
الموسوعة الحرة

تُظهر العمارة في بورتوريكو تنوعًا واسعًا في الأساليب والاتجاهات والأشكال على مر تاريخ الأرخبيل، وذلك على مدى أربعة قرون من الحكم الإسباني، وأكثر من قرن من الحكم الأمريكي. وتتميز العمارة البورتوريكية بتنوعها الذي يعكس تنوع مجتمعها متعدد الثقافات ، وقد تشكلت بفعل العديد من العوامل الداخلية والخارجية، فضلًا عن الفروقات الإقليمية. فمنذ اللقاء الأول بين السكان الأصليين من شعب تاينو والمستعمرين الإسبان في العقد الأخير من القرن الخامس عشر، شهدت بورتوريكو عبر تاريخها تطبيق الأساليب المعمارية الأوروبية والأمريكية، فضلًا عن تطور أنماط معمارية محلية تُشكل اليوم جزءًا لا يتجزأ من المجتمع والهوية البورتوريكية.

ما قبل كولومبوس

عندما وصل الإسبان إلى بورتوريكو لأول مرة عام ١٤٩٣، لاحظوا أن المباني المعمارية الأصلية لشعب تاينو، المصنوعة أساسًا من الخشب والقش، كانت عرضة للتلف. ونتيجة لذلك، نُظر إلى شعب تاينو، من بين جوانب أخرى من مجتمعهم، على أنهم ساذجون وأقل شأنًا. كانت قرى تاينو ( يوكاييكيس ) مُرتبة بشكل دائري حول فناء ( باتي ) تُبنى حوله أكواخ ( بوهيوس ) ومنازل عائلية طويلة أكبر ( كانيس ). على الرغم من أن الإسبان استخدموا البناء الحجري وتقسيم الغرف الوظيفي داخل مبانيهم، إلا أنهم في الأيام الأولى للاستيطان الإسباني في بورتوريكو قلدوا أيضًا تقنيات وأساليب تاينو باستخدام أعمدة وجدران وأسقف خشبية لمنازلهم. [ ١ ] [ ٢ ]

الاستعمار الإسباني (القرون 16-18)

أدى الغزو الإسباني لبورتوريكو واستعمارها بطبيعة الحال إلى استيراد الممارسات الهندسية والأنماط المعمارية التي شكلت اللبنات الأساسية لتطور العمارة البورتوريكية. [ 3 ] وقد أُخذ مناخ الجزيرة والاستراتيجية العسكرية الجغرافية بعين الاعتبار بشكل كبير عند بناء المنشآت خلال المراحل الأولى للاستيطان الإسباني في بورتوريكو. ولضمان سلامة المباني، غالباً ما كانت تُبنى داخل أسوار حجرية خارجية متينة. ولتلائم جميع هذه المباني ذات الوظائف الدينية والعسكرية والإدارية المختلفة، اتسمت المباني الاستعمارية آنذاك بضيق مساحتها. وغالباً ما كانت تُبنى هذه المباني بفناء مركزي للسماح بدخول الإضاءة والتهوية الطبيعية. [ 1 ] وتستوحي العمارة الاستعمارية في بورتوريكو، ولا سيما النماذج الأولى من الأساليب العامية، إلهاماً كبيراً من عمارة الأندلس ، حيث قدم العديد من المستوطنين الأوائل للجزيرة من تلك المنطقة الإسبانية. [ 4 ]

الهندسة المعمارية العسكرية

مدينة سان خوان ، التي تأسست رسميًا عام 1521 باسم بورتوريكو دي سان خوان باوتيستا، سرعان ما اكتسبت أهمية عسكرية كبيرة بفضل مينائها الطبيعي الواسع والآمن وموقعها الاستراتيجي على الساحل الشمالي للجزيرة. خلال هذه الفترة، أصبحت سان خوان محطة توقف مهمة بين أوروبا والأمريكتين، ولذلك كانت هدفًا متكررًا للهجمات البحرية من القراصنة والقوى الأوروبية المنافسة. لهذا الغرض، تم تحصين المدينة الاستعمارية بأكملها بسور محيط بها، بالإضافة إلى العديد من الحصون والأبراج والبطاريات، مما جعلها عمليًا واحدة من أكبر وأكثر المجمعات العسكرية الإسبانية تحصينًا في العالم آنذاك، حيث جمعت بين الأساليب النفعية والزخرفية المستوحاة من الطراز القوطي وعصر النهضة ، فضلًا عن الطراز الباروكي والكلاسيكي الجديد الناشئين اللذين كانا شائعين في الإنشاءات العسكرية في ذلك الوقت. [ 5 ]

من الأمثلة البارزة حصن سان فيليبي ديل مورو ، الذي صممه باتيستا أنتونيللي وجيوفاني باتيستا أنتونيللي ، وشُيّد عام 1539، حيث استُخدمت في البداية أساليب التحصين في العصور الوسطى، ثم توسعت لاحقًا لتأخذ شكلها الحالي الذي يجمع بين طرازي عصر النهضة والباروك. بُني هذا الحصن في أقصى شمال غرب جزيرة سان خوان لحماية مدخل خليج سان خوان . [ 6 ] ومن السمات البارزة الأخرى لنظام التحصين، حصن سان كريستوبال، وهو حصن ذو أعمدة متأثر بشدة بأسلوب فوبان . شُيّد هذا الحصن عام 1634 بالقرب من أعلى نقطة طبيعية في الجزيرة لتعزيز خطوط دفاعها الشمالية الشرقية، ولتوفير رؤية شاملة للخليج. [ 6 ] تم بناء قلعة لا فورتاليزا في البداية كحصن بدائي عام 1533 لحماية المدينة من هجمات الكاريب والقراصنة، ثم تم توسيعها لاحقًا في القرن السابع عشر قبل أن تتحول إلى مقر إقامة فخم على الطراز الباروكي والكلاسيكي الجديد لحاكم بورتوريكو. [ 5 ]

كانت التحصينات الإسبانية في بورتوريكو، التي شُيّدت في أواخر القرن التاسع عشر، أصغر حجمًا وأكثر عملية. غالبًا ما كانت هذه المنشآت العسكرية متعددة الأغراض، حيث كانت بمثابة حصن وثكنات ومستودعات للجيش الإسباني للدفاع عن المدن الساحلية الأخرى حول الجزيرة. كانت هذه المنشآت تُبنى عادةً حول فناء رئيسي، وبدءًا من القرن الثامن عشر، اعتمدت بشكل كبير على الطراز الكلاسيكي الجديد الذي كان شائعًا أيضًا في المباني المدنية والحكومية الإسبانية في جميع أنحاء منطقة البحر الكاريبي. من أمثلة هذه الحصون: حصن سان خوسيه (1758) في بونس ، وحصن كوندي دي ميراسول (1845) في فيكيس ، وحصن لا كونسبسيون (1880) في أغواديا ، وقلعة إل كاستيلو (1894) في بونس . أما ثكنات بالاجا في سان خوان، فكانت استثناءً لهذه القاعدة، حيث مثّلت نموذجًا أكبر لهذا النوع من المباني. تم بناؤه عام 1864، وكان آخر مشروع بناء عسكري كبير أقامته الحكومة الإسبانية قبل الحرب الإسبانية الأمريكية ، وآخر مبنى استعماري إسباني تم بناؤه في الأمريكتين. [ 7 ]

العمارة الدينية

تُعدّ كاتدرائية سان خوان وكنيسة سان خوسيه المثالين الرئيسيين للعمارة القوطية في بورتوريكو. وتتميز كنيسة سان خوسيه بسقوفها العالية وأقواسها المقببة التي تُشكّل السمة الأساسية لتصميمها الداخلي، ما يجعلها واحدة من المباني القوطية القليلة الأصيلة في بورتوريكو ونصف الكرة الغربي. [ 4 ] أما كاتدرائية سان خوان، التي بُنيت عام 1540، فكانت من أكبر الكنائس القوطية التي شُيّدت في الأمريكتين آنذاك. وعلى غرار كاتدرائية سانتو دومينغو (1550) في جمهورية الدومينيكان ، فقد امتلكت صحنًا مركزيًا واسعًا تُحيط به مصليات مقببة وأروقة. وقد تضررت الكاتدرائية الأصلية بشدة جراء زلزال عام 1787، ما استدعى إعادة بنائها على الطراز الباروكي . [ 8 ] ورغم أن الهيكل القوطي الأصلي بالكامل لم يعد موجودًا، إلا أن المبنى الحالي لا يزال يحتفظ بالعديد من المصليات القوطية المقببة. ومن الأمثلة الأخرى على المباني الدينية القوطية في بورتوريكو التي لم تعد موجودة في هيكلها القوطي الأصلي كنيسة ودير سانتو دومينغو دي بورتا كويلي في سان جيرمان من عام 1609. [ 9 ]

مع سنّ قانون جزر الهند عام ١٥٧٣، أصبحت الكنائس الكاثوليكية الرومانية وغيرها من المباني الدينية جزءًا لا يتجزأ من التطور العمراني لبورتوريكو وبقية المستعمرات الإسبانية في الأمريكتين وآسيا. [ ١٠ ] وأصبح تأسيس المدن يتميز بإنشاء ساحة مركزية رئيسية ( بلازا ) يحيط بها مبنى البلدية ( ألكالديا أو كابيلدو ) والكنيسة الكاثوليكية الرومانية الرئيسية في المدينة، إما كنيسة الرعية ( باروكيا ) أو الكاتدرائية ( كاتدرال ). [ ١١ ] وعلى الرغم من أنها لم تكن فخمة كتلك الموجودة في المكسيك، إلا أن تأثيرات الطراز الباروكي الملحوظة بدأت بالظهور في المباني الدينية في بورتوريكو خلال أواخر القرن السابع عشر. وكان هذا الطراز واضحًا بشكل خاص في الجملونات المنحنية، والأعمدة السليمانية، والمذابح المزخرفة، والأسقف المقوسة ( إسباداناس )، وغيرها من الزخارف الدقيقة والمميزة للواجهات. تُعدّ كنيسة المسيح في سان خوان، وكنيسة سان بلاس دي إيليسكاس ، وهي الكنيسة الرعوية الرئيسية في كوامو التي بُنيت عام 1661، أمثلةً بارزةً على هذا التوجه. [ 12 ] كما أُعيد بناء كنائس أخرى كانت قائمةً سابقًا، مثل كنيسة سان جيرمان دي أوكسير في سان جيرمان ، وكنيسة إنفينسيون دي لا سانتا كروز في بايامون ، وكاتدرائية سان خوان، وفقًا لأساليب الباروك السائدة في القرن السابق. وقد أُعيد بناء الأخيرة على مراحل خلال العقد الأخير من القرن الثامن عشر والعقد الأول من القرن التاسع عشر، وهي تُمثّل تطبيقًا بارزًا لبعض سمات الباروك المتأخر (مثل زخارفها الخادعة للعين ) على الأساليب الكلاسيكية الجديدة الإسبانية الناشئة آنذاك، والتي ستُميّز لاحقًا كنائس بورتوريكو في القرن التاسع عشر. [ 13 ]

العمارة المدنية

مبنى بلدية سان جيرمان السابق

كما هو الحال مع الكنائس الكاثوليكية الرومانية التي بُنيت في الساحات الرئيسية لمدن بورتوريكو، نصّ قانون جزر الهند أيضًا على بناء "كابيلدوس" ، وهي قاعات مجالس إدارية بلدية استعمارية عُرفت لاحقًا باسم " ألكالديا " أو " كاساس سيسيستورياليس ". [ 10 ] يُعدّ مبنى بلدية سان خوان أقدم مبنى قائم في بورتوريكو ، [ 14 ] حيث أُنشئ في البداية كـ"كابيلدو" لسان خوان عام 1604 (مع أن واجهته تعود إلى عام 1840). [ 15 ] ومن الأمثلة الأخرى مبنى بلدية سان جيرمان السابق (الذي يُستخدم اليوم كمكتب السياحة البلدي) والذي بُني في القرن الثامن عشر. [ 16 ] كما يعود تاريخ الفناء المركزي لمبنى بلدية بونس ، وهو أول مبنى بُني خصيصًا لهذا الغرض في بورتوريكو، إلى القرن الثامن عشر، على الرغم من أن المبنى الأوسع يعود إلى القرن التاسع عشر. [ 17 ] تعود إلى هذه الحقبة أيضًا مبانٍ إدارية أخرى، مثل " كاساس ديل ري " (وتعني بالإسبانية "بيوت الملوك")، والمباني المدنية الإقليمية والبلدية التي كانت تضم أيضًا الميليشيات المحلية والسجون وغيرها من البنى التحتية الإدارية. [ 18 ] باستثناء مباني بلديات سان خوان وسان جيرمان وبونس، لا توجد اليوم أي مباني مدنية أو " كاساس ديل ري" تعود إلى ما قبل القرن التاسع عشر، إذ دُمرت أو تضررت عادةً بسبب الأعاصير أو الزلازل، وهُدمت لإفساح المجال أمام مبانٍ مدنية أكبر وأكثر حداثة خلال القرنين التاسع عشر والعشرين. [ 19 ] [ 20 ]

الأساليب العامية المبكرة

منزل مانور هاسيندا سانتا ريتا (1800) في جوانيكا

ارتبط التطور المبكر للأنماط المعمارية المحلية في الجزيرة ارتباطًا وثيقًا بممارسات البناء لدى شعب تاينو. ورغم أن هذه الأنواع من المباني لم تُبنَ لتدوم طويلًا، إلا أنها كانت مثالية للمناخ الاستوائي ونقص موارد البناء المتينة في بداية الغزو الإسباني. وكان المزارعون الأوائل الذين استقروا في الجزيرة يسكنون عادةً في مبانٍ مسقوفة بسعف النخيل ( ياغواس ) ( كاساس دي ياغوا )، تشبه إلى حد كبير أكواخ تاينو ( بوهيو ) ومنازلهم الطويلة ( كاني ). [ 2 ] وكان من السهل إعادة بناء هذه المباني في أعقاب الكوارث الطبيعية كالأعاصير والزلازل. وسرعان ما أُدمجت كلمة "بوهيو" في اللغة الإسبانية البورتوريكية ، حيث لا تزال تُستخدم حتى اليوم للإشارة إلى أي كوخ خشبي بسيط، والذي أصبح فيما بعد المسكن النموذجي لسكان بورتوريكو ( الخيبارو) في أواخر القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. [ 21 ]

بدأ المستوطنون الإسبان في استيراد تقاليد منازل الفناء الأندلسية في القرنين السادس عشر والسابع عشر. وفرت هذه المساكن ( كاساس باتيو )، التي كانت تُبنى عادةً من قبل الطبقات النبيلة والعسكرية، تهويةً ساعدت سكانها على التكيف مع حرارة الجزيرة الاستوائية. ووفرت نوافذها الواسعة، المُصممة لتناسب الطقس المشمس في أغلب الأحيان، إضاءةً طبيعيةً بالإضافة إلى مزيد من التهوية. ومن بين التأثيرات الأندلسية وسكان جزر الكناري ( إيسلينو ) الأخرى، بلاط الطين المقاوم للعفن والحريق ( تيخاس كريولاس ) والأروقة الجانبية الخشبية التي كانت تدمج الطبقات الخارجية والداخلية للمنازل. [ 20 ] كما طُبقت عناصر التهوية هذه على المنازل الريفية، حيث بدأت النوافذ الواسعة على الجدران المبنية من الطين والقش ( باهاريكيس ) تُدمج في مساكن أكبر وأكثر ديمومة، بعضها كان مخصصًا لإيواء العبيد. [ ٢ ] في وقت لاحق من القرن الثامن عشر، ومع إنشاء مزارع ريفية أكبر ، [ ٢١ ] دُمجت عناصر العمارة الإسبانية تدريجيًا في منازل القصور، باستخدام الحجر والطوب والأسمنت في كل من المرافق الصناعية والسكنية، كما هو الحال في مزرعة سانتا إيلينا في توا باخا . [ ٢٢ ] بعيدًا عن المعايير الحضرية الصارمة لقانون جزر الهند، كانت العمارة المحلية في ريف بورتوريكو قد اكتسبت هوية مميزة بحلول القرن الثامن عشر، وذلك بفضل مزج ممارسات البناء التاينو وتقنيات التنظيم المكاني الإسبانية. وقد سُويت مساحات شاسعة من الغابات الساحلية للجزيرة خلال هذه الفترة بسبب الاستخدام الأمثل للأخشاب الصلبة المحلية، والتي كان من المقرر استخدامها ليس فقط للأغراض الصناعية، بل أيضًا في الهياكل الخشبية للمنازل لتلبية احتياجات السكان المتزايدين بسرعة. [ ٢٠ ]

القرن التاسع عشر

استمر قانون جزر الهند الشرقية والاتجاهات المعمارية الإسبانية في التأثير على ممارسات البناء في بورتوريكو حتى القرن التاسع عشر. وبدأ تشييد العديد من كنائس الرعية وقاعات البلديات في المدن التي تأسست حديثًا، حيث دُمجت تصاميم باروكية دقيقة من القرن السابق في موجة جديدة من الأساليب الكلاسيكية الجديدة الإسبانية، مدفوعة بإصلاحات البوربون ، والتي أثرت لاحقًا على الأساليب المعمارية المدنية والعامية في بورتوريكو في وقت لاحق من القرن. [ 23 ] فتح المرسوم الملكي للنعم ، الذي أقره التاج الإسباني عام 1815، بورتوريكو أمام الهجرة الأوروبية غير الإسبانية، مما حفز تدريجيًا دمج اتجاهات معمارية أوروبية إضافية نشأت خارج شبه الجزيرة الأيبيرية. ويمكن العثور على بعض الأمثلة على ذلك في أواخر القرن التاسع عشر في القصور والمنازل التي شيدها المهاجرون الفرنسيون والكورسيكيون من صناعات البن والسكر ، [ 24 ] [ 25 ] وفي الشعبية المتزايدة للشرفات ذات الطراز الكريولي في المنازل العامية الصغيرة. [ 26 ]

الحركات الكلاسيكية الجديدة في القرن التاسع عشر

رافائيل أريستيغي إي فيليز واجهة لا فورتاليزا الكلاسيكية الجديدة في عام 1846 ، والمعروفة أيضًا باسم قصر سانتا كاتالينا

أدى عصر التنوير ، الذي بشّرت به الثورتان الأمريكية والفرنسية في القرن السابق، إلى موجة جديدة من الاهتمام بالفنون اليونانية الرومانية ، والتي حفّزتها الاكتشافات الأثرية المعاصرة في بومبي ، على سبيل المثال. [ 27 ] نفّذ التاج الإسباني، الذي أصبح جزءًا لا يتجزأ من آل بوربون منذ وفاة كارلوس الثاني عام 1700 (آخر ملوك هابسبورغ لإسبانيا)، سلسلة من الإصلاحات التي أحدثت ثورة في الخدمات اللوجستية الاستعمارية التي كانت تُملى سابقًا بموجب قانون جزر الهند. هذه الإصلاحات، التي طُبّقت لأول مرة خلال القرن الثامن عشر، استندت لاحقًا إلى السياسات الاقتصادية التجارية التي ازدهرت في أعقاب الثورة الفرنسية. وتم تجريد الهيئات القانونية القوية خلال هذه الفترة، مثل مجلس جزر الهند ، من نفوذها المحلي وإعادة توجيهه إلى التاج الإسباني. تجلّت قوة التاج الإسباني بشكلٍ أوضح في مشاريع البناء المدني الحضري التي نُفّذت في جميع أنحاء بورتوريكو، ولا سيما في ما يُعرف باسم " كاساس ديل ري" (Casas del rey) ، وهي مجمعات مدنية إقليمية وبلدية شاملة ومتكاملة، كانت تُستخدم كقاعة بلدية ومحكمة ومقر قيادة عسكرية وسجن وموقع إعدام. صُممت هذه المباني البلدية عادةً على الطراز الكلاسيكي الجديد الذي أصبح الحركة الثقافية الرئيسية للإمبراطورية الإسبانية آنذاك، كأداة عملية لإظهار التحديث والتفوق الإمبراطوري والاستمرارية. [ 23 ] ومن أبرز الأمثلة على هذا النوع من المباني " كاسا ديل ري دي بونس" (Casa del Rey de Ponce ) ( مبنى بلدية بونس حاليًا )، الذي شكّل نموذجًا لجميع المباني البلدية التي شُيّدت لاحقًا في القرن، ولا سيما مبنيي بلدية كاغواس وأريسيبو . [ 28 ] [ 29 ] [ 30 ] تعزز نطاق الكنيسة الكاثوليكية الرومانية بشكل أكبر في دورها كدين الدولة الرسمي لإسبانيا البوربونية ومستعمراتها، ونُفذت العديد من مشاريع بناء الكنائس في ذلك الوقت لتحديث الأديرة والكنائس الخشبية القائمة في عدد من المدن التي تأسست حديثًا خلال أواخر القرن الثامن عشر وبداية القرن التاسع عشر. في سان خوان، العاصمة الاستعمارية الإسبانية لبورتوريكو، لا فورتاليزاخضعت لتغييرات كبيرة، حيث تم تحويل المقر المحصن للحاكم إلى قصر تنفيذي فاخر خلال منتصف القرن التاسع عشر. [ 5 ]

الكلاسيكية الجديدة الإيزابيلية

سرعان ما انتقلت ممارسات الدولة الرسمية في القرن التاسع عشر، والمتمثلة في البناء النفعي واستخدام العمارة الكلاسيكية الجديدة، إلى السياق المدني والعلماني في منتصف القرن. وبفضل الأهمية البالغة لمبنى بلديتها، أصبحت بونس ، أكبر مدن بورتوريكو آنذاك، [ 31 ] مركزًا لترسيخ هذه الأنماط الكلاسيكية الجديدة. وعلى عكس سان خوان، التي كانت معقلًا عسكريًا يخضع لحكم صارم، تمتعت مدينة بونس بحرية إدارية واجتماعية سمحت لمسؤوليها بالتركيز على الجماليات في مشاريعهم الإنشائية المحلية. وهكذا وُلد أسلوب العمارة الكلاسيكية الجديدة الإيزابيلية ( Neoclásico Isabelino ) في خمسينيات وستينيات القرن التاسع عشر. يُنسب هذا النمط من العمارة الكلاسيكية الجديدة إلى الملكة إيزابيلا الثانية ، الوصية على عرش إسبانيا آنذاك، والتي منحت بونس حقوق المدينة عام ١٨٤٨. [ ٣١ ] ورغم أن العديد من مشاريع البناء الكلاسيكية الجديدة الرئيسية في عهد إيزابيلا كانت ذات طابع مدني (كالمستشفيات والمصحات والسجون)، [ ٣٢ ] [ ٣٣ ] فقد أثرت أيضًا في مشاريع صناعية واسعة النطاق تمثلت في منشآت تجارية ومستودعات بناها بعض أبرز أباطرة قصب السكر في ذلك الوقت. ومع الطفرة السكانية الناجمة عن الهجرة الأوروبية الواسعة النطاق إلى بورتوريكو آنذاك، بدأت المناطق الحضرية بالتطور من حيث الحجم الديموغرافي والاقتصادي. كما شهد ذلك الوقت اتجاهًا لدى الصناعيين لنقل مقراتهم الرئيسية من مزارعهم إلى المدينة. ومن الأمثلة على ذلك منزل بيكو بومار ، الذي تم تشييده لأول مرة كدار لتجارة البن وقصب السكر في كوامو عام 1840، [ 34 ] ومنزل فيفيس ، الذي تم بناؤه في الأصل لنفس الغرض في بونس عام 1860. [ 35 ]

العمارة العامية في القرن التاسع عشر

بونس كريول

مع ازدهار بونس اقتصاديًا وثقافيًا نتيجةً لازدهار صناعتي البن وقصب السكر، نما توسعها العمراني بشكل ملحوظ، حيث نقل العديد من الصناعيين مساكنهم وأماكن عملهم إلى المدينة بعيدًا عن ممتلكاتهم في الجبال والحقول. وكان من بين هؤلاء الصناعيين أيضًا مستوطنون فرنسيون وألمان وكورسيكيون قدموا إلى الجزيرة بحثًا عن الحرية الاجتماعية والنمو المالي وفقًا لما أتاحته لهم المراسيم الملكية. ورغم أن هؤلاء المستوطنين غير الإسبان اضطروا سريعًا للتكيف لغويًا مع الثقافة الإسبانية في بورتوريكو، إلا أنهم جلبوا معهم عناصر فنية ومعمارية من بلدانهم الأصلية، مزجوها مع الطرازين الكلاسيكي الجديد والتقليدي المحلي عند بناء وتزيين مساكنهم. وقد أدى هذا المزيج من الهويات المعمارية إلى ظهور طراز بونس الكريولي ( Criollo Ponceño ) الذي انتشر في مركز بونس، ثم لاحقًا في مراكز مدن (بويبلوس) مناطق زراعة قصب السكر في بورتوريكو، ولا سيما غواياما وسان جيرمان وياوكو . كانت تصاميم نهاية القرن الأوروبي هي المؤثر الأبرز في ذلك الوقت، ولا سيما حركة الفنون الجميلة والحركة الحداثية الكاتالونية ضمن فن الآرت نوفو . [ 36 ] تزامن هذا النمط المعماري مع مشروع تجميل شامل للمدينة نفذه عمدة بونس، ماكسيمو دي ميانا إي غوريدي، وشمل إدخال الكهرباء وتحديث ساحة بلازا دي لاس ديليسياس ، الأمر الذي ألهم لاحقًا حكومات بلديات بورتوريكية أخرى لاتباع النهج نفسه في ساحاتها الرئيسية ( بلازاس ). وتعزز أسلوب بونس الكريولي مع معرض بونس الدولي عام 1882 ، الذي استقطب بعضًا من أهم معماريي ذلك العصر للعمل على العديد من المباني والأجنحة (التي لم يتبق منها اليوم سوى ما يُعرف الآن باسم باركي دي بومباس )، وبالتالي رسخ هذا الأسلوب المحلي في الهوية المعمارية لبورتوريكو. [ 6 ] يُعرف أحد أبرز هؤلاء المهندسين المعماريين، بلاس سي. سيلفا بوشيه ، اليوم باسم "أبو أسلوب بونس كريول"، على الرغم من كونه مهندسًا وليس مهندسًا معماريًا بالتدريب. [ 37 ]

استمرّ أسلوب بونس الكريولي في العمارة بالتطور طوال أواخر القرن التاسع عشر وما بعده، وصولًا إلى العقود الأولى من القرن العشرين، حيث حظي معماريون مثل مانويل ف. دومينيك ، وألفريدو ويشرز بييريتي ، وفرانسيسكو بوراتا-دوريا بشهرة واسعة في بونس وعموم الجزيرة. [ 38 ] ومع انضمام بورتوريكو إلى الولايات المتحدة في أعقاب الحرب الإسبانية الأمريكية عام 1898، واصلت بونس ريادتها في تطوير العمارة في بورتوريكو خلال القرن العشرين. [ 39 ] وقد شمل الأسلوب المحلي الذي تجلى في بناء المباني البارزة في المدينة أنماطًا وتصاميمَ جُلبت من الولايات المتحدة، ولا سيما حركات إحياء الطراز الفيكتوري في أمريكا الشمالية في مطلع القرن، وتحديدًا الطرازين الاستعماري والملكة آن الأنجلو-أمريكيين ، ومن المفارقات، الطرازين الاستعماري الإسباني وإحياء طراز البعثات التبشيرية اللذين نشآ في الساحل الغربي للولايات المتحدة. مع تطور العمارة في الولايات المتحدة، تطورت أنماط بونس الكريولية، التي بدأت في العقود اللاحقة بدمج أنماط آرت ديكو ، وبراري ، والحرفيين الأمريكيين . وتُدرج منطقة وسط مدينة بونس ( بويبلو دي بونس ) بأكملها اليوم في سجل بورتوريكو للمواقع والمناطق التاريخية كمنطقة بونس التاريخية ، وذلك لأهميتها التاريخية كمتحف حي للعمارة يُجسد تطور العمارة البورتوريكية. [ 40 ] [ 41 ]

فيكيس كريول

أصبحت جزيرة فيكيس ، الواقعة جنوب شرق بورتوريكو، رسمياً جزءاً من بورتوريكو عام 1811 (وبلدية عام 1875). وكانت مستوطنتها الرئيسية، إيزابيل الثانية (نسبةً إلى الملكة إيزابيلا الثانية )، بمثابة مركز تجاري إقليمي هام بين إسبانيا (بورتوريكو) وفرنسا والدنمارك ( جزر العذراء ) آنذاك. ولم يقتصر فتح الجزيرة للتطوير والمرسوم الملكي للنعمة لعام 1815 على تمهيد الطريق للاستيطان الأوروبي فيها فحسب، بل ساهم أيضاً في إضفاء الشرعية الرسمية على التجارة القائمة التي طورها المستوطنون الفرنسيون الذين كانوا يقيمون فيها بالفعل. كان العديد من هؤلاء الفرنسيين الفييكيين ، مثل المؤسس تيوفيلو خوسيه خايمي ماريا لو غيو ، قد بنوا بالفعل منازلهم المستوحاة من الطراز الكريولي الفرنسي في المدينة وعبر الجزيرة بحلول الوقت الذي تأسست فيه رسميًا كبلدية عام 1875. [ 42 ] ومع وصول المزيد من المستوطنين البورتوريكيين من أصل إسباني إلى فيكيس، امتزج الطراز الكريولي الفرنسي والإسباني للعمارة العامية ليشكلا الطراز المعروف الآن باسم كريول فيكيس ( Criollo Viequense )، والذي تطور رسميًا خلال العقود الأخيرة من القرن التاسع عشر وحتى عشرينيات القرن العشرين. العديد من المنازل القائمة بهذا الطراز مدرجة اليوم في السجل الوطني الأمريكي للأماكن التاريخية ، مثل منازل روسيندو ديليرمي ، [ 43 ] وسماين -أورتيز ، [ 44 ] وديليرمي -أندوزي ، [ 45 ] وأوغوستو ديليرمي . [ 26 ]

أمثلة أخرى من اللغة العامية في القرن التاسع عشر

"تُستخدم هذه الشرفات العميقة والباردة كغرف معيشة على مدار السنة وهي مريحة للغاية." (حوالي 1899)

مع نمو المدن في جميع أنحاء بورتوريكو وتوسعها التجاري خلال القرن التاسع عشر، تطورت الأنماط المعمارية المحلية في الريف بشكل طبيعي، واستلهامًا مباشرًا من التوجهات الحضرية السائدة آنذاك. وبعيدًا عن الخصائص الأكاديمية الراسخة في القرنين السابقين، فقد تشكلت التوجهات في ذلك الوقت في الغالب بفعل الوظيفة، والمواد المتاحة، والطبيعة الاستوائية للأرض. وكما كان الحال في القرون السابقة، كانت " كاساس كامبيسيناس " (المنازل الريفية) المكونة من غرفتين، والمبنية من "باهاريك" (الطين والقش)، أو ألواح النخيل، أو الألواح الخشبية الخشنة، هي المسكن الأكثر شيوعًا بين الطبقات الاجتماعية "الجيبارو" في جميع أنحاء الجزيرة. إلا أن تسقيف هذه المنازل قد تطور في ذلك الوقت مع توفر مواد مثل القرميد، التي كانت حكرًا على الطبقات العليا. كما جلب المهاجرون الأوروبيون من المستعمرات الفرنسية معهم تقليد الشرفات والأروقة، مما أضاف مساحة مظللة جديدة للعمل المنزلي والترفيه. [ 46 ] [ 47 ]

ظهر تنوع إقليمي إضافي في العمارة المحلية في ذلك الوقت، حيث اتجهت مناطق زراعة البن الجبلية نحو بناء أساسات منازل أعلى وأفاريز بارزة لمواجهة المنحدرات الشديدة والأمطار الغزيرة، على التوالي، بينما رُفعت أرضيات المنازل في المناطق الساحلية لزراعة قصب السكر للمساعدة في مواجهة الفيضانات والآفات. وكانت هذه الأخيرة غالبًا ما تُبنى على شكل منازل خشبية أكثر تفصيلًا، حيث تميزت منازل المشرفين ( mayordomo ) بزخارف ريفية أنيقة مستوحاة من منازل ملاك المزارع. وكما هو الحال مع عمارة بونس كريول، بدأت العديد من هذه المنازل المحلية في دمج زخارف مستوحاة من الطراز الفرنسي وفن الآرت نوفو مع مطلع القرن. وانعكست هذه التوجهات المحلية أيضًا في المناطق الحضرية، لا سيما في مراكز المدن الجبلية الصغيرة ( pueplos ) على طول سلسلة جبال كورديليرا سنترال ، [ 48 ] [ 49 ] حيث أظهرت المباني السكنية للطبقة العاملة هذه الخصائص الانتقائية بحلول بداية القرن العشرين وما بعده. [ 47 ]

أوائل القرن العشرين

استخدام الزنك في العمارة العامية في القرن العشرين في ماراغويز ، بونس

كما هو الحال مع ثقافتها وتاريخها، مثّلت تبعات الحرب الإسبانية الأمريكية نقطة تحوّل بارزة في تاريخ العمارة البورتوريكية خلال القرن العشرين. فقد سارعت الحكومة العسكرية الاستعمارية لبورتوريكو إلى تطبيق نماذج تخطيط ومواد بناء " أمركية " تعكس معايير أمريكا الشمالية، وهي معايير لم يسبق لها مثيل في الإقليم الإسباني. فعلى سبيل المثال، وفّرت التطورات في عملية الجلفنة بالغمس الساخن للزنك خلال النصف الثاني من القرن السابق، أسطحًا معدنية بأسعار معقولة للمساكن في جميع أنحاء الجزيرة. وسرعان ما خضعت هذه المعايير الإنشائية والتخطيطية لاختبارات صارمة، أولًا في أعقاب إعصار سان سيرياكو عام 1899 ، ثم في أعقاب زلزال أغواديا عام 1918. ورعت الحكومات المحلية والمؤسسات الأمريكية المنشأة حديثًا بناء المحاكم والمدارس ومشاريع البنية التحتية التي عكست مبادئ تخطيط الفنون الجميلة ، والتناظر الكلاسيكي، والمُثل الحضرية الصحية للعصر التقدمي . من الناحية المعمارية، أدخلت الولايات المتحدة أنماطها الخاصة من الإحياء والتاريخ في تطوير هذه المباني الحكومية والمكتبات والمدارس وغيرها من المنشآت الاجتماعية والمدنية في سان خوان وبقية الجزيرة. [ 50 ]

حركة الفنون والحرف

عند ضم بورتوريكو إلى الولايات المتحدة، كانت مدينة شيكاغو تشهد ازدهارًا معماريًا جاذبًا للمعماريين والفنانين من شتى أنحاء العالم. كان من بين هؤلاء المعماريين أنتونين نيكودوما ، وهو مهاجر تشيكي المولد وتلميذ فرانك لويد رايت، انتقل من شيكاغو إلى بورتوريكو عام ١٩٠٥ للعمل في بناء بنوك ومدارس وكنائس جديدة برعاية أمريكية. ومن أوائل مشاريعه في الجزيرة كنيسة مكابي التذكارية في بونس، التي شُيّدت عام ١٩٠٨ لتلبية احتياجات السكان الميثوديين المتزايدين في المدينة، ما أكسبه شهرة واسعة في بورتوريكو ومنطقة الكاريبي. [ ٥١ ] ويُعدّ استخدام المواد المحلية والحرف اليدوية التقليدية في بناء هذه الكنيسة مثالًا على استجابة تلك الحقبة للتصنيع السريع الذي شهده القرن السابق. أثبتت حركة الحرفيين الأمريكيين توافقها وشعبيتها مع الاهتمامات المعمارية المحلية في ذلك الوقت، لا سيما في بناء المساكن، ولذلك اندمجت بشكل أكبر في اتجاهات العمارة الكريولية البونسية العامية في عشرينيات القرن العشرين. ومن الأمثلة الرائعة على مساكن تلك الفترة منزل ميغيل سي. غودرو ، الذي بُني في بونس عام 1919، والذي استُلهم تصميمه بشكل كبير من منازل البنغالو الكاليفورنية في مدن مثل بيركلي، مع دمج العناصر الانتقائية للعمارة الكريولية البونسية. [ 52 ] ولا يزال أسلوب الحرفيين الأمريكيين يُستخدم في منازل الطبقة المتوسطة للعائلات، وفي مشاريع أخرى ممولة من الدولة والحكومة الفيدرالية، مثل مشاريع حقبة الصفقة الجديدة في المحميات الحرجية في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين. [ 53 ]

كما هو الحال مع حركة الحرفيين الأمريكيين، أثرت مدرسة البراري المعمارية بشكل كبير على بناء منازل العائلات في جميع أنحاء بورتوريكو. وكان المهندس المعماري أنتونين نيتشودوما من أبرز رواد هذا الطراز المعماري في الجزيرة، حيث عمل في مشاريع لصالح رجال أعمال أمريكيين وصناعيين بارزين في مجال قصب السكر في بورتوريكو، في مدن مثل سان خوان وهوماكاو . [ 54 ] كما استلهمت هندسة وتصميم العديد من مشاريع المنازل في مدن مثل بونس وماياغويز من مدرسة البراري، مع دمج عناصر من طراز بونس الكريولي، ويُعد منزل فرناندو لويس تورو ، الذي صممه فرانسيسكو بوراتا دوريا، أحد أبرز الأمثلة على هذا التوجه. [ 55 ]

حركة الإحياء في القرن العشرين

مزجت تقاليد الفنون الجميلة في العصر التقدمي ببراعة بين أسلوبي الإحياء الكلاسيكي الإسباني والأمريكي اللذين شكّلا ملامح مشاريع البناء التي ترعاها الدولة في العقود الأولى من القرن العشرين. وغالباً ما صُممت هذه المباني المدنية بواجهات متناظرة، وأروقة ذات أعمدة، ومداخل ذات جبهات مثلثة، مما يعكس الاعتقاد باستخدام الهندسة المعمارية والتصميم كأداة للكرامة الأخلاقية والارتقاء الاجتماعي. وقد اختلف هذا التوجه الجديد للإحياء الكلاسيكي الأمريكي عن التقاليد الكلاسيكية الجديدة الإسبانية السابقة من حيث الحجم والشكل، حيث فضّلت الأخيرة واجهات أكثر بساطة ومواد عملية ملائمة للمناطق الاستوائية، بينما اعتمدت الأولى على مخططات محورية أكثر فخامة وسلالم ضخمة. يُمكن رؤية مثالٍ رائعٍ على هذا الحجم والضخامة في مشاريع ضخمة مثل مبنى الكابيتول في بورتوريكو ، الذي صممه رافائيل كارمويغا ليصبح مقرًا لحكومة بورتوريكو في أعقاب قانون فوركر ، وشُيّد عام 1929، بتصميمٍ فخمٍ من حجر جورجيا مستوحى من مكتبة لو التذكارية بجامعة كولومبيا في مدينة نيويورك ، [ 56 ] [ 57 ] وكان الهدف منه محاكاة ضخامة مباني الكابيتول الفيدرالية والولائية في جميع أنحاء الولايات المتحدة. [ 58 ] وعلى المستوى البلدي، بدأت تظهر مكتباتٌ كبيرةٌ مدعومةٌ من الدولة ومدارسٌ عامة، [ 59 ] كما هو الحال في بونس مع مدرسة بونس الثانوية ، التي صممها أدريان سي. فينلايسون وشُيّد عام 1902. [ 60 ]

تبع ذلك تطور الكازينوهات ودور الأوبرا والمسارح ودور السينما. [ 6 ] يُعد مسرح ياغويز في ماياغويز (أقدم دار سينما في بورتوريكو ومنطقة الكاريبي)، الذي صممه المهندس المعماري الشهير ساباس أونوريه ، وشُيّد عام 1909 على يد فرانسيسكو مايمون بالمر لعرض أفلامه الصامتة للجمهور، مثالًا على ذلك. [ 61 ] لم تُطبّق العديد من هذه المباني معايير العصر التقدمي المعمارية بشكل متجانس، بل كيّفتها مع الاتجاهات السائدة التي أرستها أنماط بونس كريول في القرن السابق. [ 39 ] وقد تبنّى أسلوب بونس كريول نفسه هذه الخصائص الضخمة ، واستلهم، بالإضافة إلى حركة إحياء الطراز الكلاسيكي في أمريكا الشمالية، بشكل مباشر من الطراز القوطي والبيزنطي والجورجي والباروكي والروكوكو ، مما أدى إلى انطلاق فترة غنية من الإحياء المتأثر بالطراز الأوروبي ، والذي طُبّق في التخطيط الحضري للعصر التقدمي في أمريكا الشمالية آنذاك. [ 62 ] [ 63 ] [ 64 ]

شهدت هذه الفترة أيضًا ظهور طرازي إحياء العمارة الإسبانية والعمارة الاستعمارية الإسبانية ، وهما طرازان اكتسبا شعبية واسعة في غرب الولايات المتحدة وفلوريدا في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. استُلهمت هذه المباني من الآثار الرومانسية للبعثات الإسبانية في كاليفورنيا ، فمزجت بين الجدران الجصية والأسقف القرميدية الحمراء والأروقة المقوسة وتفاصيل الحديد المطاوع ، بهدف خلق صورة مثالية للماضي الاستعماري الإسباني . [ 65 ] بعد قرون من الحكم الإسباني المباشر، كان وصول هذا الطراز إلى بورتوريكو مثيرًا للدهشة، إذ نُظر إلى هذه الجماليات الاستعمارية المُعاد صياغتها على أنها أمريكية أكثر منها إسبانية، فبينما اعتبرها الأمريكيون "حنينية وقديمة"، اعتبرها المهندسون المعماريون والمهندسون البورتوريكيون حديثة، بل ومستقبلية، والذين سيدمجون هذه الزخارف لاحقًا في الطرازات العالمية القادمة، مثل فن الآرت ديكو . من الأمثلة البارزة على ذلك مقر صحيفة "إل موندو" في سان خوان القديمة، الذي بُني مستوحىً مباشرةً من ناطحات سحاب مدرسة شيكاغو في القرن السابق، مع دمج تصاميم مستوحاة من الطراز الإسباني والتي أثرت لاحقًا على اتجاهات فن الآرت ديكو. [ 66 ] ومن الأمثلة البارزة الأخرى مبنى محكمة خوسيه ف. توليدو الفيدرالية . شُيّد هذا المبنى الفيدرالي على موقع كان يشغله سابقًا حصن إسباني، وقد صممه المهندسان المعماريان جيمس نوكس تايلور ولويس أ. سيمون ، حيث افتُتح أحد المبنيين عام 1914 والآخر عام 1940، ويرتبط الأخير بالأول عبر الواجهة الجنوبية. يربط مبنى إحياء طراز البعثات لعام 1914 وجانبه الحداثي لعام 1940 بصريًا بين تطور هذه الأساليب المعمارية التي سادت في القرن العشرين والتي انتشرت في بورتوريكو آنذاك، حيث دُمجت هذه التصاميم لاحقًا في أساليب الآرت ديكو والحداثة المحلية خلال النصف الأول من القرن في بورتوريكو. [ 67 ]

فن الآرت ديكو

ظهر فن الآرت ديكو في بورتوريكو في عشرينيات القرن العشرين، وازدهر في ثلاثينياته كجزء من تحولها نحو الحداثة خلال حقبة الصفقة الجديدة . ومن أبرز مباني تلك الفترة مبنى بورتوريكو إيلوستردو-إل موندو في سان خوان، الذي شُيّد كأول ناطحة سحاب في عاصمة بورتوريكو. استلهم تصميم المبنى، بهيكله العمودي العملي وسقفه المسطح وترتيب نوافذه وأرضياته الشبكي، مباشرةً من الطراز التجاري المعماري الذي ساد في شيكاغو مطلع القرن، إلا أن زخارفه ذات الطابع الإسباني المُجدد تتألف من خطوط هندسية بارزة تُعدّ سمة مميزة لتصاميم ستريملاين الحديثة التي كانت رائجة في الولايات المتحدة آنذاك. واتبعت ناطحات سحاب أخرى بُنيت في تلك الفترة، مثل المقر الرئيسي الأول لبنك بانكو بوبولار دي بورتوريكو الذي شُيّد عام ١٩٣٩، هذا التوجه نفسه. وهكذا، أظهرت الخصائص الانتقالية لأولى ناطحات السحاب في سان خوان تطورًا نحو الحداثة مع الحفاظ على الطابع الإسباني والكاريبي للقرون السابقة، وهو توجه استمر طوال بقية القرن. [ 66 ] يمكن ملاحظة خصائص مماثلة في العمارة الصناعية والتجارية، مثل قاعة سوق ماناتي ، التي صممها رافائيل كارمويغا وفيدل سيفيلانو، وشُيدت عام 1925. [ 68 ] أدى الكساد الكبير والحرب العالمية الثانية (وبرنامج الصفقة الجديدة) إلى تحول سريع من الصناعات الريفية إلى الصناعات الحضرية، مما زاد بشكل كبير من عدد سكان المدن في جميع أنحاء الجزيرة. شهدت مدينتا سان خوان وبونس إنشاء مشاريع إسكان عامة حضرية وضواحي من قِبل إدارة إعادة إعمار بورتوريكو (PRRA)، وهي وكالة تابعة لبرنامج الصفقة الجديدة، لتلبية الحاجة المفاجئة للسكن في جميع أنحاء الجزيرة. [ 69 ] تضمنت العديد من هذه المشاريع أنماطًا دقيقة من فن الآرت ديكو الذي كان شائعًا في ذلك الوقت. في الوقت نفسه، ازدهر استخدام فن الآرت ديكو في بناء مباني الحكومة البلدية ودور السينما والمراكز التجارية ومباني المكاتب والشقق في المناطق الحضرية الكثيفة مثل بونس وسانتورس في سان خوان. استمر استخدام هذا النمط بعد نهاية الحرب بالتزامن مع تطور الحداثة في منتصف القرن. [ 70 ]

فترة ما بعد الحرب/الحداثة

شهدت بورتوريكو مع انتهاء الحرب العالمية الثانية تحديثًا سريعًا، مدفوعًا بشكل أساسي ببرامج التنمية الصناعية والاقتصادية الطموحة لعملية " التمهيد" ( Operación Manos a la Obra ). سعت هذه البرامج، التي أدارتها كل من الحكومة الفيدرالية للولايات المتحدة وشركة بورتوريكو للتنمية الصناعية (PRIDCO)، إلى تحويل اقتصاد الجزيرة بالكامل من اقتصاد زراعي إلى اقتصاد صناعي متكامل. أدى التطور السريع للقطاعين الثانوي والثالث إلى إنشاء المصانع والبنوك ومتاجر التجزئة والعقارات، مما أدى بدوره إلى تحول أنماط البناء من العمارة الانتقائية المُجددة إلى تصاميم معمارية موحدة تُركز على الكفاءة والنفعية وإبراز المواد الجديدة مثل الخرسانة المسلحة والزجاج. غالبًا ما عكست مشاريع الإسكان والمدارس والمستشفيات التي بنتها الحكومة في ذلك الوقت مبادئ الطراز العالمي ، بينما أضفت التعديلات الاستوائية على الحداثة طابعًا معاصرًا أكثر جرأة على الفنادق ومباني المكاتب وأماكن الفعاليات. [ 71 ]

النمط العالمي

سرعان ما أصبح الطراز الدولي أحد أبرز الأساليب المعمارية السائدة بين أربعينيات وسبعينيات القرن العشرين. وتوافقت جمالياته البسيطة ذات الطابع الصناعي تمامًا مع مُثُل التصنيع في إطار برنامج "عملية التمكين الذاتي". واشتهر هذا الطراز بأشكاله المستقيمة وجدرانه الستائرية واستخدامه للزجاج والخرسانة، وقد تم اعتماده في جميع المشاريع التجارية والمؤسسية في بورتوريكو، وكان من أوائل رواد هذا الطراز في الجزيرة معماريون مثل هنري كلومب . وبلغت شعبيته ذروتها في عدد المصانع التي بُنيت في جميع أنحاء الجزيرة في خمسينيات القرن العشرين، ولكنه طُبِّق أيضًا في ناطحات السحاب للمباني المالية والحكومية في ستينيات القرن العشرين، مثل تلك التي شُيِّدت في الحي المالي "هاتو ري" الذي أُنشئ حديثًا آنذاك في سان خوان (والذي يُشار إليه اليوم باسم "الميل الذهبي" باللغة الإنجليزية أو " ميلا دي أورو" بالإسبانية)، والذي صُمِّم لإبراز قوة الشركات واستقرارها المالي. [ 71 ]

شهد عقد الخمسينيات من القرن العشرين أيضًا تكييف هذا النمط الدولي الموحد مع الاحتياجات والجماليات الاستوائية لبورتوريكو. وقد اشتهر هنري كلومب ، مستلهمًا من " الوعي العضوي " لمعلمه فرانك لويد رايت ، [ 72 ] في الجزيرة آنذاك بتصاميمه المعمارية التي تميزت بالأسقف العميقة، ومصدات الشمس، وأنظمة التهوية المتقاطعة، المثالية لمناخ الكاريبي المشمس والرطب. [ 73 ] ومن أبرز مشاريعه في ذلك الوقت العديد من مباني مجمع باكاردي للمشروبات الروحية (1947-1960) ومزار القديس مارتن دي بوريس (1950) في كاتانو ، وكلية سان إغناسيو دي لويولا (1952) في سان خوان، والعديد من القاعات والمكاتب والمكتبات والأماكن في حرمي ريو بيدراس وماياغويز التابعين لجامعة بورتوريكو (1950-1974). [ 68 ] قام معماريون من مواليد بورتوريكو مثل أوزفالدو تورو وميغيل فيرير بترسيخ عناصر الحداثة الاستوائية فيما أصبح فيما بعد التفسير البورتوريكي لهذا الأسلوب، [ 74 ] والذي سرعان ما أصبح اختصارًا بصريًا لتحديث سان خوان والجزيرة حتى سبعينيات القرن العشرين. [ 71 ]

بدأ تراجع هيمنة الأساليب المعمارية العالمية في بورتوريكو خلال أواخر الستينيات وطوال السبعينيات، بالتزامن مع ذروة النمو السكاني للجزيرة، مما أدى إلى ظهور أنماط تصميم أقل تجانسًا وأكثر تعبيرًا ومراعاةً للسياق، مُفسحةً المجال لفترة انتقالية عُرفت باسم "الحداثة المتأخرة المبكرة"، والتي تم تبنيها على نطاق واسع في اللغة المعمارية المحلية. أعادت العمارة اليومية في بورتوريكو تفسير المثل العليا الحديثة باستخدام مواد محلية، وتشطيبات حرفية، وتفاصيل مُراعية للثقافة. وسرعان ما تم تكييف هذه الجماليات المحلية مع أنماط تصميم جديدة، وإن كانت تحمل طابعًا حنينيًا، طُبقت على مشاريع تجارية صغيرة، ومباني حكومية بلدية، وكنائس، وشقق سكنية، ومستشفيات، وحتى منازل عائلية. تضمنت المنازل والمباني السكنية مصدات شمسية، وشاشات خرسانية ( quiebrasoles )، وأرضيات من الترازو، ونوافذ ذات مصاريع، ممزوجةً بين الخطوط الأنيقة للحداثة وحلول عملية ومتاحة للطبقة المتوسطة البورتوريكية سريعة النمو. [ 71 ]

الحداثة المتأخرة

شهدت العمارة البورتوريكية تحولاً نحو جماليات الحداثة المتأخرة الأكثر تعبيرية وتوجهاً نحو التكنولوجيا في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات. ركزت التوجهات السائدة آنذاك على التعبير الهيكلي الجريء، والضخامة، وإبراز أنظمة البناء والهندسة باستخدام الخرسانة والفولاذ. في بورتوريكو، تزامنت هذه التوجهات مع مشاريع التنمية الضخمة في السبعينيات، وهي الفترة التي شهدت فيها الجزيرة أكبر نمو ديموغرافي ومالي في القرن العشرين، مما يعكس طموحها الإقليمي للتحديث، ورغبتها في تعزيز حضورها على الصعيدين الوطني والدولي. وقد حفزت أحداث دولية، مثل دورة الألعاب الأمريكية لعام 1979 التي استضافتها سان خوان، بناء ساحات ومرافق ضخمة للفعاليات، مثل مدرج روبرتو كليمنتي . وكما شهدت منطقة هاتو ري تطوير مشاريع ضخمة للفعاليات الرياضية وقطاع الخدمات، أصبحت منطقة سانتورس موطناً لمرافق ثقافية وإدارية كبيرة، مثل مركز لويس أ. فيري للفنون الأدائية ومركز مينياس الحكومي . وفي الوقت نفسه، انعكس الازدهار الاقتصادي أيضاً في بناء مشاريع تجارية وسكنية خاصة، والتي أصبحت بمثابة ورش عمل حية لتطوير وتوسيع الهويات المعمارية البورتوريكية. [ 71 ] [ 75 ]

الوحشية المعمارية

يتداخل أسلوب الوحشية المعمارية في بورتوريكو مع تطورات الحداثة المتأخرة في سبعينيات القرن العشرين. وقد تبنت العديد من المشاريع الحكومية والمؤسسية آنذاك ضخامة الخرسانة الخام التي تميز أسلوب الوحشية، بل وأضافت في كثير من الأحيان عناصر أخرى من الحداثة المتأخرة، كالجرأة الهيكلية والهندسة التعبيرية، لخلق هوية بورتوريكية وحشية. وقد عكس هذا المزيج من الأساليب تحولات عالمية ومحلية في الذوق الجمالي والبحث عن هوية معمارية. [ 75 ] وعلى الرغم من سمعتها الصارمة، فقد أثبتت الوحشية المعمارية استمراريتها في بورتوريكو، حيث لا تزال العديد من مبادئها تتردد أصداؤها حتى القرن الحادي والعشرين، وتؤثر بشكل أكبر على العمارة ما بعد الحداثية والمعاصرة في الجزيرة. [ 76 ]

الشكلية الجديدة

على غرار الأسلوب الوحشي، ترك الأسلوب الرسمي الجديد بصمته في العمارة البورتوريكية خلال الستينيات والسبعينيات، بالتزامن مع موجة المشاريع المدنية والثقافية الضخمة. تميز هذا الأسلوب بمزجه بين التقنيات الإنشائية الحديثة والنظام الكلاسيكي والتناظر، ولذا ظهر في المتاحف وقاعات الفعاليات الثقافية ومقرات الهيئات الحكومية لما يحمله من طابع احتفالي. وفي أمثلة أخرى، كمركز لويس أ. فيري للفنون الأدائية ، جرى مزج عناصر الأسلوب الرسمي الجديد مع عناصر الأسلوب الوحشي لإبراز ضخامة المبنى وعظمته. ونتيجة لذلك، دُمجت عناصر من الأسلوبين الوحشي والرسمي الجديد في الجامعات والمشاريع المدنية الحكومية والبلدية الكبرى في بورتوريكو خلال الثمانينيات وما بعدها، للسبب نفسه. [ 75 ]

التعبيرية البنيوية

شهدت العقود الأخيرة من القرن العشرين صعود التعبيرية الهيكلية في بورتوريكو. وتتمثل جماليات هذا الاتجاه في عرضٍ واضحٍ لهياكله، وامتداداته، وأنظمته المعمارية والتكنولوجية. كما أثرت عناصر الأسلوب الوحشي والأسلوب الرسمي الجديد، التي سادت العقود السابقة، على حركة التعبيرية الهيكلية المحلية، لا سيما في الاحتفاء بالصدق الخام للخرسانة والاستخدام الاحتفالي للخطوط والتناظر، على التوالي. [ 77 ] ويمكن ملاحظة هذا المزيج من خصائص الأسلوب الوحشي والأسلوب الحديث المتأخر في المباني الحكومية لتلك الفترة، مثل مبنى بلدية بايامون ، الذي شُيّد في ثمانينيات القرن العشرين. وبحلول تسعينيات القرن العشرين، تطورت هذه العناصر إلى تعبيرات عن العمارة عالية التقنية والعضوية، حيث أعادت الخفة والشفافية والأشكال الحيوية تشكيل العديد من المعالم العامة في ذلك الوقت. ويُعد مركز مؤتمرات بورتوريكو ، الذي افتُتح عام 2005، [ 78 ] مثالًا بارزًا على "التعبير الاستوائي عالي التقنية" الذي تطور في الجزيرة. وبالمثل، يعتمد مدرج خوسيه ميغيل أغريلوت ( تشوليسيو ) على امتدادات سقف واسعة وهياكل مكشوفة تدمج الوظيفة والزخرفة بشكل مبتكر. [ 75 ]

ما بعد الحداثة

على الرغم من ظهور عناصر ما بعد الحداثة في العمارة البورتوريكية خلال ثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين، إلا أن أولى المشاريع التي اتسمت بطابع ما بعد الحداثة الكامل، والمتماشية تمامًا مع بساطة الحداثة، ظهرت في العقد الأول من الألفية الثانية. فكما تبنت مشاريع البناء التعبيرية الهيكلية في بورتوريكو عناصر من أواخر الحداثة، استوعبت العمارة ما بعد الحداثية في بورتوريكو عناصر من التعبيرية الهيكلية. ومع ذلك، أعادت العمارة ما بعد الحداثية في بورتوريكو إحياء عناصر من حركة الإحياء من القرن السابق، والتي كانت قد أُهملت خلال عصر الحداثة. كما تبنت المشاريع السكنية والتجارية في تسعينيات وألفينيات القرن العشرين عناصر ما بعد الحداثة، مستخدمةً أشكالًا متنوعة للأسقف، وشرفات مزخرفة، ومزيجًا انتقائيًا من الأساليب، متجاوزةً بذلك جمود منتصف القرن العشرين. بحلول منتصف العقد الأول من الألفية الثانية، بدأت الحداثة ما بعد الحداثية في بورتوريكو بالاندماج مع التعبيرية الهيكلية والاتجاهات المعاصرة، تاركةً وراءها مشهداً معمارياً من مبانٍ ذات أنماط هجينة تجسد كلاً من التجريب المرح والرمزية الاجتماعية والثقافية. [ 75 ] [ 79 ] [ 80 ]

الإحياء الجديد

شهدت بورتوريكو أيضًا عودة الاهتمام بالحركة الإحيائية خلال تسعينيات القرن الماضي وبداية القرن الحادي والعشرين، بالتزامن مع احتفالات تاريخية هامة مثل الذكرى الخمسمائة للاستيطان الأوروبي للجزيرة وتأسيس مدينة سان خوان. وقد أدى ذلك إلى ازدياد الاهتمام بالجوانب التاريخية والثقافية، لا سيما في سياق الاستعمار الإسباني لبورتوريكو، وانعكس ذلك في إعادة استخدام عناصر العمارة الكلاسيكية الجديدة والعمارة الاستعمارية الإسبانية المُكيّفة مع العمارة ما بعد الحداثية في القرن الحادي والعشرين. وقد ساهمت مشاريع مثل تجديدات الذكرى الخمسمائة للمساحات العامة والبنية التحتية في سان خوان القديمة في إثراء مشاريع تطوير مماثلة في بعض المناطق التاريخية بوسط مدينة بورتوريكو ( القرى ). [ 81 ] كما حفز الاهتمام بالحفاظ على التراث التاريخي والثقافي دمج المباني التاريخية في مشاريع البناء الجديدة، كما يتضح في متحف بورتوريكو للفنون ، الذي شُيّد في مستشفى سان خوان البلدي السابق الذي يعود للقرن التاسع عشر، [ 82 ] ومعهد بورتوريكو للموسيقى ، الذي شُيّد على دير ومدرسة إسبانية سابقة تعود للقرن التاسع عشر. [ 83 ]

الأساليب العامية المعاصرة

تطورت العمارة المحلية في بورتوريكو خلال أواخر القرن العشرين وأوائل القرن الحادي والعشرين لتصبح مزيجًا فريدًا من التقاليد والحداثة، يعكس الواقع الاقتصادي والهوية الثقافية. لا تزال العديد من الأحياء السكنية تحتفظ بعناصر من التقاليد المعمارية المحلية القديمة، كالأسقف الخرسانية المسطحة والنوافذ ذات المصاريع والشرفات العميقة، مع تكييفها في الوقت نفسه مع مواد وتقنيات بناء حديثة، مثل كتل الخرسانة المسلحة وشاشات الأسمنت المزخرفة. غالبًا ما تُعطي هذه المنازل الأولوية لمقاومة الأعاصير والزلازل، مع دمج لمسات أسلوبية متنوعة، من تفاصيل إحياء الطراز المتوسطي إلى الخطوط البسيطة، وصولًا إلى الزخارف الفولاذية الانتقائية التي تُستخدم أيضًا كإجراء وقائي ضد السرقة والسطو. وقد أدى هذا المزيج المتناغم إلى خلق عمارة محلية نابضة بالحياة، متجذرة في ثقافة بورتوريكو، ومتجاوبة في الوقت نفسه مع التحديات الاجتماعية والجغرافية للقرن الحادي والعشرين. [ 84 ] [ 85 ]

إلى جانب المنازل الفردية، تبنّت العمارة التجارية والمدنية في المناطق العمالية والضواحي حداثةً وظيفيةً محليةً بشكلٍ كامل. فكثيراً ما تُظهر مبانٍ مثل المدارس والمراكز المجتمعية والمكاتب البلدية تصاميم عملية مُخففة بزخارف أنيقة وألوان زاهية وإشارات رمزية وتصويرية إلى هويتها المحلية. ويعكس هذا ديمقراطيةً وتوحيداً للغات المعمارية المحلية. في الوقت نفسه، شاعت مزيجات معمارية محلية مميزة ذات طابع ما بعد حداثي في ​​المجمعات السكنية والمراكز التجارية في الضواحي، حيث تُدمج عناصر إحياء الطراز القديم، كالأقواس والأسقف القرميدية الحمراء والواجهات التي تُحاكي الطراز الاستعماري، مع أنماط حديثة وتعبيرية أنيقة. ويمكن ملاحظة ذلك في المجمعات السكنية المسوّرة والشوارع التجارية والمجمعات متعددة الاستخدامات، حيث يتعايش الحنين إلى صور الحقبة الاستعمارية الإسبانية مع المتطلبات الوظيفية لمواقف السيارات وتكييف الهواء والخرسانة المقاومة للأعاصير. [ 86 ] [ 87 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 فاراج، إنريكي. "العمارة في بورتوريكو" .
  2. 1 2 3 سامسون، إيه في إم؛ كروفورد، سي إيه؛ هوغلاند، إم إل بي؛ هوفمان، سي إل (2015). " المرونة في بناء المنازل في منطقة البحر الكاريبي قبل كولومبوس: حوار بين علم الآثار والمأوى الإنساني" . علم البيئة البشرية . 43 (2): 323-337 . Bibcode : 2015HumEc..43..323S . doi : 10.1007/s10745-015-9741-5 . PMC 4422855. PMID 25983379 .  
  3. ^ بوريرو، آل (2005). Mi escuelita, educación y arquitectura في بورتوريكو (بالإسبانية). افتتاحية جامعة بورتوريكو. رقم ISBN 978-0-8477-0120-9تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 يناير 2020 .
  4. 1 2 "العمارة" . أهلاً بكم في بورتوريكو !
  5. ١ ٢ ٣ حصون سان خوان القديمة . واشنطن العاصمة: قسم المنشورات، دائرة المتنزهات الوطنية، وزارة الداخلية الأمريكية. ٢٠١٨. الصفحات ٢٤-٢٧ . ISBN  9780912627625.
  6. 1 2 3 4 سانتوس، مارييلا (8 مايو 2017). "جولة في المعالم المعمارية في بورتوريكو" . رحلة الثقافة .
  7. ^ "بالاجا، سان خوان، بورتوريكو" . www.ballaja.com . تم الاسترجاع 2022-06-22 .
  8. ^ "كاتدرائية سان خوان" . catedralsanjuanbautista.org . تم الاسترجاع بتاريخ 2025-04-09 .
  9. ↑ "دير بورتا كويلي" . الأماكن التاريخية في بورتوريكو. دائرة المتنزهات الوطنية. مؤرشف من الأصل في 3 يناير 2008. تم الاطلاع عليه في 25 مايو 2009 .
  10. ١ ٢ "جزر الهند، قوانين" مؤرشف في ٢٨ يناير ٢٠١٦ على موقع Wayback Machine . (٢٠٠٦). في موسوعة بريتانيكا الموجزة . تم استرجاعه في ٢٢ نوفمبر ٢٠٠٦ من موسوعة بريتانيكا على الإنترنت
  11. ^ خوسيه أ. ماري موت (28/08/2013). Los بويبلوس دي بورتوريكو وكنائس ساحاتها .
  12. ↑ كنيسة سان بلاس دي إليسكاس في كوامو
  13. ↑ وزارة الداخلية الأمريكية، دائرة المتنزهات الوطنية (8 أغسطس 1984). "نموذج ترشيح السجل الوطني للأماكن التاريخية، الترشيح الموضوعي: الكنائس التاريخية في بورتوريكو" . npgallery.nps.gov . تاريخ الاطلاع: 30 أبريل 2025 .
  14. ^ فاليس، لويس غونزاليس (يناير 1990). "El Cabildo de San Juan Bautista de Puerto Rico en el siglo XVIII y la defensa de los derechos de los vecinos" . ريفيستا تشيلينا دي هيستوريا ديل ديريشو (16): ág. 205-218. دوى : 10.5354/rcd.v0i16.24069 (غير نشط في 19 فبراير 2026).{{cite journal}}: صيانة CS1: تم تعطيل DOI اعتبارًا من فبراير 2026 ( رابط )
  15. ^ "الكالديا دي سان خوان" . اكتشف بورتوريكو . تم الاسترجاع 2022-01-27 .
  16. ↑ "المنطقة التاريخية في سان جيرمان" . إدارة المتنزهات الوطنية . مؤرشف من الأصل بتاريخ 30 أبريل 2009. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مايو 2009 .
  17. ^ "كازا الكالديا" . بونسيويب. منظمة.
  18. ^ ميلينديز باديلو، جوريل أ. El cabildo العلماني في بورتوريكو: Siglos XVI – XVIII. جامعة إنترأمريكانا دي بورتوريكو، ريسينتو ميتروبوليتانو. متاح على: https://es.scribd.com/document/355261268/cabildo-puerto-rico-pdf
  19. ^ "المدينة والهندسة المعمارية والاستعمار تحت السيادة الإسبانية – EnciclopediaPR" . تم الاسترجاع 2025-09-23 .
  20. 1 2 3 أرلين بابون تشارنيكو. "La Arquitectura Patrimonial Puertorriqueña y sus Estilos." (2010) مكتب المحافظة على التراث التاريخي، بورتوريكو.
  21. 1 2 ديلبري أورتيز ودافيلا. (2020). البوب ​​العامية: المبتذلة في العمارة المحلية البورتوريكية . إنفورما، المجلد. 12، العدد EV2. جامعة بورتوريكو. متاح على: https://revistas.upr.edu/images/informa/2020/v12/ev2.pdf
  22. ↑ نيستال-موريت، بنيامين (19 أغسطس 1980). "نموذج ترشيح السجل الوطني للأماكن التاريخية" . npgallery.nps.gov .
  23. 1 2 نيل، بول (2014). ""العمارة الكلاسيكية الجديدة في أمريكا الاستعمارية الإسبانية: حداثة متفاوض عليها"". History Compass . 12 (3): 252– 262. doi : 10.1111/hic3.12146 .
  24. ^ “الجوانب السياسية في بورتوريكو: 1765-1837” (بالإسبانية) . تم استرجاعه في 4 مارس 2006 .
  25. ↑ ميلر، بول جيرارد (1922). تاريخ بورتوريكو (بالإسبانية) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يونيو 2020 – عبر أرشيف الإنترنت.
  26. ١ ٢ وزارة الداخلية الأمريكية، دائرة المتنزهات الوطنية (٢٠ ديسمبر ١٩٩٣). "استمارة تسجيل في السجل الوطني للأماكن التاريخية: كازا أوغوستو ديليرمي (منزل أوغوستو ديليرمي)" . npgallery.nps.gov .
  27. ↑ جانسون، إتش دبليو؛ جانسون، أنتوني (2003). تاريخ أساسي للفن . نيويورك: هاري إن. أبرامز، إنك. ص 458-474 . 
  28. ↑ ماريانو ج. كوروناس كاسترو، مسؤول التصديق؛ فيليكس جوليان ديل كامبو، مؤرخ الولاية، مكتب الحفاظ على التراث التاريخي في بورتوريكو. (سان خوان، بورتوريكو) أغسطس 1986. في السجل الوطني للأماكن التاريخية - نموذج الترشيح . وزارة الداخلية الأمريكية. دائرة المتنزهات الوطنية. (واشنطن العاصمة) الصفحة 3. رقم المرجع 860003197. 19 نوفمبر 1986.
  29. ↑ "تفاصيل أصول معرض الصور الوطني" . npgallery.nps.gov . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15-09-2021 .
  30. ↑ خدمة المتنزهات الوطنية، نظام إدارة الأصول الرقمية NPGallery. "كازا ألكالديا دي أريسيبو" .
  31. 1 2 "بونس: التأسيس والتاريخ". موسوعة بورتوريكو. مؤرشفة في 7 يوليو 2012 على موقع Wayback Machine . أُعلنت فيلا. تم الاطلاع عليها في 22 نوفمبر 2009.
  32. ↑ ماريانو ج. كوروناس كاسترو، مسؤول التصديق؛ فيليكس ج. ديل كامبو، مؤرخ الولاية؛ وخورخي أورتيز كولوم، مهندس الولاية، مكتب الحفاظ على التراث التاريخي في بورتوريكو (سان خوان، بورتوريكو) 7 أبريل 1987. في سجل الأماكن التاريخية الوطني - نموذج الترشيح . وزارة الداخلية الأمريكية. دائرة المتنزهات الوطنية. (واشنطن العاصمة) الصفحة 6. رقم المرجع 87000769. 14 مايو 1986.
  33. ↑ ماريانو ج. كوروناس كاسترو، مسؤول التصديق؛ فيليكس جوليان ديل كامبو، مؤرخ الولاية؛ وجواكين أسيفيدو، مهندس الولاية، مكتب الحفاظ على التراث التاريخي في بورتوريكو. (سان خوان، بورتوريكو) 7 أبريل 1987. في السجل الوطني للأماكن التاريخية - نموذج الترشيح . وزارة الداخلية الأمريكية. دائرة المتنزهات الوطنية. (واشنطن العاصمة) الصفحة 2. رقم المرجع 87000770. 14 مايو 1987.
  34. ↑ "تسجيل في السجل الوطني للأماكن التاريخية: مقر إقامة بيكو بومار / متحف كوامو التاريخي" . خدمة المتنزهات الوطنية .مع خمس صور من عام 1987
  35. ↑ استمارة التسجيل في NRHP. كارلوس أ. روبيو كانسيلا. مكتب بورتوريكو للحفظ التاريخي. الصفحة 3. تم الاسترجاع في 19 ديسمبر 2013.
  36. ↑ " مجلة Coup de Fouet ، المجلد 12 (2008)، الصفحات 28-29" (ملف PDF) . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 15 يوليو 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يوليو 2019 .
  37. ↑ خورخي ريغاو. بورتوريكو 1900: عمارة مطلع القرن في منطقة البحر الكاريبي الإسبانية، 1890-1930. نيويورك: دار ريزولي للنشر الدولي. 1992. صفحة 126.
  38. ^ ماريانو جي كوروناس كاسترو، مسؤول التصديق؛ فيليكس خوان ديل كامبو، مؤرخ الدولة؛ وهيكتور ف. سانتياغو، مؤرخ الدولة المعماري، مكتب الحفاظ التاريخي في بورتوريكو. (سان خوان، بورتوريكو) أغسطس 1987. في السجل الوطني لجرد الأماكن التاريخية - استمارة الترشيح . وزارة الداخلية الأمريكية. خدمة المتنزهات الوطنية. (واشنطن العاصمة) الصفحة 3. الرقم المرجعي للإدراج 87001826: Residencia Subira/Residencia Frau. 29 أكتوبر 1987.
  39. 1 2 بورتر، داروين؛ برنس دانفورث (27 أغسطس 2007). فرومرز الكاريبي 2008 . وايلي. ص. 496. ردمك  978-0-470-14563-0.
  40. ^ غوبيرنو دي بورتوريكو، المجلس العسكري لبورتوريكو (7 ديسمبر 2022). "سجل الممتلكات المصممة للتخطيط لبورتوريكو" (PDF) . jp.pr.gov .
  41. ↑ " لؤلؤة الجنوب. مجلة التراث الأمريكي" . مؤرشف من الأصل في 28 أغسطس 2008. تم الاطلاع عليه في 16 مايو 2010 .
  42. ↑ سينكوينو، مايكل أ.؛ ترونولون، كارمين أ.؛ فاندري، تشارلز؛ وفيسيليوس، غاري س. (1997). "الموارد التاريخية في محمية فيكيس البحرية والتطور التاريخي لجزيرة فيكيس، بورتوريكو" (ملف PDF) . وقائع المؤتمر السابع عشر لعلم آثار منطقة البحر الكاريبي : 376-387. مؤرشف ( ملف PDF) من الأصل في 26 يونيو 2019. تم استرجاعه في 26 يونيو 2019 - عبر مجموعات جامعة فلوريدا الرقمية.
  43. ↑ سانتياغو، هيكتور (30 سبتمبر 1992). "استمارة التسجيل في السجل الوطني للأماكن التاريخية" . npgallery.nps.gov .
  44. ↑ سانتياغو كازول، هيكتور؛ رابين، روبرت (30 سبتمبر 1992). "استمارة التسجيل في السجل الوطني للأماكن التاريخية" . npgallery.nps.gov .
  45. ^ خدمة المتنزهات الوطنية، الأصول الرقمية للسجل الوطني (1993). "كازا ديليرمي - أندوز رقم 2" . npgallery.nps.gov .
  46. ↑ نيغرون لوبيز، بياتريس. تطور الحياة غير المألوفة في بورتوريكو. رسالة ماجستير، جامعة بوليتكنيكا دي كاتالونيا، 2022.
  47. 1 2 أورتيز كولون، خورخي. La casa criolla puertorriqueña: الهوية والمساحة المحلية. سان خوان: جامعة بورتوريكو، 2014.
  48. ↑ إدارة المتنزهات الوطنية، السجل الوطني للأصول الرقمية (1987). "Residencia Gonzalez Vivaldi" . npgallery.nps.gov .
  49. ↑ ساكيت، روبرتو؛ سانتياغو، هيكتور (29 فبراير 1988). "استمارة تسجيل السجل الوطني للأماكن التاريخية" . npgallery.nps.gov .
  50. ↑ الإستراتيجية كسياسة بقلم: خورخي رودريجيز بيروف؛ الناشر: لا الافتتاحية. جامعة بورتوريكو؛ الصفحة 18-19؛ رقم ISBN 978-0-8477-0160-5
  51. ↑ مارفل، توماس س. (1994). أنتونين نيكودوما: مهندس معماري، 1877-1928: مدرسة البراري في منطقة البحر الكاريبي . مطبعة جامعة فلوريدا.
  52. ↑ إدارة المتنزهات الوطنية، الأصول الرقمية للسجل الوطني (1986). "غودرو، ميغيل سي، كاسا" . npgallery.nps.gov .
  53. ↑ وزارة الداخلية الأمريكية، دائرة المتنزهات الوطنية. "استمارة تسجيل السجل الوطني للأماكن التاريخية، بانو غراندي" (ملف PDF) . مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 14 أبريل 2022.
  54. ↑ مارفل، توماس س. (1994). أنتونين نيكودوما: مهندس معماري، 1877-1928: مدرسة البراري في منطقة البحر الكاريبي . مطبعة جامعة فلوريدا.
  55. ^ ديل كويتو بانتيل، بياتريس (ديسمبر 1985)، السجل الوطني لجرد الأماكن التاريخية – نموذج الترشيح: كازا فرناندو لويس تورو (PDF) ، استرجاعها 15 فبراير 2014.
  56. ^ "كابيتوليو دي بورتوريكو: التصميم والبناء" . fxapr.org . 25 فبراير 2021 . تم الاسترجاع في 1 فبراير 2024 .
  57. ↑ "الهياكل والمعالم التي استُخدم فيها حجر جورجيا" . quarriesandbeyond.org . تم الاطلاع عليه في 1 فبراير 2024 .
  58. ^ “إل كابيتوليو دي بورتوريكو” (PDF) . وزارة الداخلية الأمريكية: خدمة المتنزهات الوطنية . 18 نوفمبر 1977 . تم الاسترجاع في 22 فبراير 2025 .
  59. ↑ أرماندو موراليس باريس (8 سبتمبر 1983). "تسجيل السجل الوطني للأماكن التاريخية: مكتبة كارنيجي" . دائرة المتنزهات الوطنية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 يونيو 2016 .مع 11 صورة من عامي 1978 و 1983
  60. ^ ماريانو جي كوروناس كاسترو، مسؤول التصديق؛ خورخي ريجاو، AIA، مُعد النماذج، Colacion. (سان خوان، بورتوريكو) 16 مارس 1987. في السجل الوطني لنموذج الترشيح لجرد الأماكن التاريخية . وزارة الداخلية الأمريكية. خدمة المتنزهات الوطنية. (واشنطن العاصمة) الصفحة 1. الرقم المرجعي للإدراج 87001310. 4 أغسطس 1987.
  61. ↑ إدارة المتنزهات الوطنية. استمارة تسجيل السجل الوطني للأماكن التاريخية: مسرح ياغويز. رقم المرجع في السجل الوطني للأماكن التاريخية 85003086. وزارة الداخلية الأمريكية، 1985. متاح على الرابط التالي: https://npgallery.nps.gov/AssetDetail/NRIS/85003086
  62. ↑ دائرة المتنزهات الوطنية، السجل الوطني للأصول الرقمية (1985). "كنيسة ومدرسة ودير ودار رعية سان أغوستين" . npgallery.nps.gov .
  63. ↑ ريغاو، خورخي (16 مارس 1987). "سجل المواقع التاريخية الوطنية - نموذج الترشيح: مدرسة رافائيل إم. لابرا الثانوية" (ملف PDF) . دائرة المتنزهات الوطنية . تاريخ الاسترجاع: 16 نوفمبر 2015 .صور
  64. ↑ أ. تار (يناير 1977). "السجل الوطني للأماكن التاريخية: جرد/ترشيح: كازينو بورتوريكو القديم" . خدمة المتنزهات الوطنية.والصور السبع المصاحبة
  65. ↑ فون، تشيلسي ك. (2011). "تحديد موقع الغياب: الوجود المنسي للرهبان في بعثات كاليفورنيا العليا" . مجلة جنوب كاليفورنيا الفصلية . 93 (2): 141-174 . doi : 10.2307/41172570 . ISSN 0038-3929 . JSTOR 41172570 .  
  66. 1 2 خدمة المتنزه الوطني، السجل الوطني للأصول الرقمية (1997). "بورتوريكو إلوسترادو - إديفيسيو إل موندو" . npgallery.nps.gov .
  67. ↑ "مبنى خوسيه في. توليدو الفيدرالي ومحكمة الولايات المتحدة، سان خوان القديمة، بورتوريكو" . إدارة الخدمات العامة الأمريكية . مؤرشف من الأصل في 9 يوليو 2019.
  68. 1 2 فيفوني-فاراج، إنريكي. "بورتوريكو الحديثة وهنري كلومب" (ملف PDF) . العمارة الأوروبية خارج أوروبا . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 25 أغسطس 2020. تم الاطلاع عليه في 25 أغسطس 2020 .
  69. ↑ قانون الإسكان الأمريكي لعام 1937: بصيغته المعدلة، وأحكام القوانين الأخرى والأوامر التنفيذية المتعلقة بقانون الإسكان الأمريكي لعام 1937، بصيغته المعدلة . مكتب الطباعة الحكومي الأمريكي. 1938. ص 20. تاريخ الاطلاع: 29 مارس 2020 . 
  70. ↑ بوروز، جيف ج. (2014). الصفقة الجديدة في بورتوريكو: الأشغال العامة، والصحة العامة، وإدارة إعادة إعمار بورتوريكو، 1935-1955 . منشورات جامعة مدينة نيويورك الأكاديمية. ص 114-115 . 
  71. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ هيرتز، جون. "العمارة كتحوّل: الحداثة البورتوريكية". وقائع مؤتمر خريف جمعية كليات العمارة الأمريكية ، خريف ٢٠١١. https://www.acsa-arch.org/proceedings/Fall%20Conference%20Proceedings/ACSA.FALL.11/ACSA.FALL.11.1.pdf
  72. ↑ "كلومب، هنري (1905-1984)" . مهندسو ومباني فيلادلفيا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يوليو 2025 .
  73. ↑ كروز، سيزار أ. (مايو 2019). "هنري كلومب: الحداثي النقدي في بورتوريكو" . مجلة البحوث المعمارية الفصلية (Arq) . 23. مطبعة جامعة كامبريدج: 33-46 . doi : 10.1017/S1359135519000095 . تاريخ الاسترجاع: 12 يوليو 2025 .
  74. ↑ ماركيز ميرا، خوان. "مهندسو Toro y Ferrer، عشر سنوات من الهندسة المعمارية المعقولة في بورتوريكو (سبتمبر 2005)" . دوكومومو . 33 : 38 – 42 . تم الاسترجاع في 1 يوليو، 2023 .
  75. 1 2 3 4 5 فيفوني فاراج، إنريكي. مدرسة سان خوان للهندسة المعمارية: الحداثة البورتوريكية وتراثها. سان خوان: افتتاحية جامعة بورتوريكو، 2000.
  76. ↑ هيرتز، جون. "العمارة كتحوّل: الحداثة البورتوريكية". وقائع مؤتمر خريف جمعية العمارة الأمريكية ، 2011. متاح على الرابط التالي: https://www.acsa-arch.org/proceedings/Fall%20Conference%20Proceedings/ACSA.FALL.11/ACSA.FALL.11.1.pdf
  77. ↑ مكتب بورتوريكو الحكومي للحفاظ على التراث التاريخي (OECH). عمارة عقد الستينيات في بورتوريكو. السجل الوطني للأماكن التاريخية، نموذج توثيق ممتلكات متعددة، MC100004235. سان خوان: OECH، 2019. متاح على الرابط التالي: https://docs.pr.gov/files/OECH/Lugares%20Historicos/Propiedades%20en%20el%20Registro%20Nacional/1%20Nominaciones%20tematicas/MC100004235%20Arquitectura%20de%20la%20d%C3%A9cada%20de%20los%201960%20en%20Puerto%20Rico.pdf
  78. ↑ V Architecture. مركز مؤتمرات بورتوريكو. سان خوان: V Architecture، 2005. https://varchitecture.com/projects/puerto-rico-convention-center/ .
  79. ↑ مجلة هارفارد للتصميم. "البورتوريكية، أو العيش براحة في السطح". مجلة هارفارد للتصميم ، العدد 40، 2015. https://www.harvarddesignmagazine.org/articles/puertoricanism-or-living-at-ease-in-the-surface
  80. ↑ مينوتشي، أندريس. "العمران الحديث في بورتوريكو: من المذاهب المجردة إلى المناظر الطبيعية الخرسانية." Arquitectura y Urbanismo ، 2012. https://www.academia.edu/12425420/Modern_Urbanism_in_Puerto_Rico_from_abstract_doctrines_to_concrete_landscapes_2012 .
  81. ↑ ديتز، جيمس ل. بورتوريكو: التفاوض على التنمية والتغيير. بولدر، كولورادو: دار نشر لين رينر، 2003. ISBN 9781588261190.
  82. ^ "هيستوريا ديل مابر | متحف الفن في بورتوريكو" . www.mapr.org . تم الاسترجاع بتاريخ 2021-12-16 .
  83. ^ "السجل الوطني للأماكن التاريخية: Colegio de las Madres del Sagrado Corazón" .
  84. ↑ غولدون، بيثاني، وآخرون. "تصورات السلامة السكنية متعددة المخاطر... بورتوريكو". نقاش سياسة الإسكان / سجل NSF PAR، 2022. السجل: https://par.nsf.gov/servlets/purl/10343934
  85. ^ إنفورما (Revista de la Escuela de Arquitectura، UPR). "البوب ​​العامية: المبتذلة في العمارة المحلية البورتوريكية." معلومات ، المجلد. 12, 2020.
  86. ↑ مؤسسة راند (إس زد ديفيس وآخرون). تحديث قطاع الإسكان في بورتوريكو في أعقاب أعاصير عام 2017. سانتا مونيكا، كاليفورنيا: راند، 2020.
  87. ↑ جامعة بنسلفانيا، كلية ويتزمان للتصميم. تقرير استوديو سان خوان: التجديد الحضري والتراث (سان خوان القديمة). فيلادلفيا/سان خوان: جامعة بنسلفانيا، 2022.