عمارة النهضة التيودورية

ظهرت عمارة إحياء تيودور ، المعروفة أيضًا باسم عمارة تيودور المزيفة في المملكة المتحدة، لأول مرة في العمارة المنزلية في المملكة المتحدة في النصف الأخير من القرن التاسع عشر. واستنادًا إلى إحياء جوانب كانت تُعتبر عمارة تيودور ، فقد اتخذت في الواقع عادةً أسلوب العمارة العامية الإنجليزية في العصور الوسطى التي نجت حتى فترة تيودور . ^[1]

أصبح الأسلوب لاحقًا مؤثرًا في أماكن أخرى، وخاصة المستعمرات البريطانية. على سبيل المثال، في نيوزيلندا ، قام المهندس المعماري فرانسيس بيتر بتكييف الأسلوب مع المناخ المحلي. في سنغافورة ، التي كانت مستعمرة بريطانية آنذاك، كان المهندسون المعماريون مثل الوصي ألفريد جون بيدويل رائدين فيما أصبح يُعرف باسم البيت الأبيض والأسود . نشأت أقدم الأمثلة على الأسلوب مع أعمال المهندسين المعماريين البارزين مثل نورمان شو وجورج ديفي ، فيما كان يُعتبر في ذلك الوقت تصميمًا نيو تيودور.

تيودوربيثان هو جزء من العمارة التي تعود إلى عصر النهضة التي استبعدت بعض الجوانب الأكثر تعقيدًا من جاكوبيثان لصالح أنماط أكثر محلية من " إنجلترا المرحة "، والتي كانت أكثر راحة وغرابة. وقد ارتبطت بحركة الفنون والحرف اليدوية .

اليوم، يشير مصطلح " عمارة تيودور " عادةً إلى المباني التي شُيّدت خلال عهد أول أربعة ملوك تيودور ، بين حوالي 1485 و1560، وربما يكون أفضل مثال على ذلك هو أقدم أجزاء قصر هامبتون كورت . يعتبر المؤرخ مالكولم أيرس ، في دراسته "البيت الريفي تيودور ويعقوبي: تاريخ البناء" ، أن استبدال القلعة الخاصة بالبيت الريفي باعتباره "مقر السلطة ومركز الضيافة" كان "أحد الإنجازات العظيمة لعصر تيودور". ^[2] شهدت التغييرات اللاحقة في أسلوب البلاط ظهور العمارة الإليزابيثية بين النخبة، الذين بنوا ما يسمى الآن بمنازل المعجزة في نسخة مميزة من عمارة عصر النهضة . ^[3] لم تبن إليزابيث الأولى نفسها أي شيء تقريبًا، ^[4] ترك والدها أكثر من 50 قصرًا ومنزلًا. ^[5] كانت أنماط الدوائر الخارجية للبلاط أبطأ بكثير، واستمر بناء مباني "تيودور" بشكل أساسي، واندمجت في النهاية في أسلوب عام إنجليزي عام.

عندما تم إحياء الأسلوب، كان التركيز عادةً على الجوانب البسيطة والريفية والأقل إثارة للإعجاب في عمارة تيودور، محاكياً بهذه الطريقة المنازل الريفية والبيوت الريفية في العصور الوسطى. وعلى الرغم من أن الأسلوب يتبع هذه الخصائص الأكثر تواضعًا، إلا أن العناصر مثل الأسقف شديدة الانحدار ، والأخشاب نصف الخشبية التي غالبًا ما تكون مملوءة بالطوب المتعرج ، والنوافذ الطويلة ذات الأعمدة ، والمداخن العالية ، والطوابق الأولى المعلقة فوق الشرفات ذات الأعمدة ، والنوافذ السقفية المدعومة بوحدات التحكم ، وحتى الأسقف المصنوعة من القش في بعض الأحيان ، أعطت إحياء تيودور تأثيراته الأكثر لفتًا للانتباه. ^[6]

على الرغم من أن الطراز القوطي ظل شائعًا في بريطانيا حتى فترة عصر النهضة والباروك ، إلا أنه بحلول نهاية القرن السادس عشر، كان قد هدأ تمامًا في أعقاب الكلاسيكية . وبينما تغيرت العمارة المنزلية والقصر بسرعة وفقًا للذوق المعاصر، تم بناء عدد قليل من الكنائس البارزة بعد الإصلاح ؛ وبدلاً من ذلك، تم الاحتفاظ بالمباني القوطية القديمة وتكييفها مع الاستخدام البروتستانتي. في السياقات التي كان فيها للمحافظة والتقليدية قيمة كبيرة (على سبيل المثال، داخل كنيسة إنجلترا وفي جامعتي أكسفورد وكامبريدج ) غالبًا ما تم تصميم الإضافات والملاحق للمباني لتمتزج أو تنسجم بدلاً من التباين مع النمط القديم للعمل الأقدم. يُعد برج كنيسة سانت دنستان-إن-ذا-إيست التي صممها كريستوفر رين (لندن، 1668-1671) وبرج توم في كنيسة المسيح، أكسفورد (1681-1682)، ومكتبة كودرينجتون والساحة الأمامية في كلية أول سولز، أكسفورد (1751) التي صممها نيكولاس هوكسمور ، من أبرز الأمثلة على "البقاء القوطي" في فترة الباروك. ^{[أ] [8]}

باعتباره المرحلة الأخيرة والأحدث من الفترة القوطية، كان لأسلوب تيودور أكثر البقايا العلمانية في إنجلترا في القرنين السابع عشر والثامن عشر؛ حيث أعيد بناء العديد من المباني القديمة أو إضافتها إليها أو إعادة تزيينها بالزخارف في فترة تيودور. وعلى هذا النحو، ربما كان لأسلوب تيودور تأثير كبير على الصورة التي شكلها الجورجيون عن ماضيهم في العصور الوسطى. قبل أن يتم تحديد المراحل المختلفة للهندسة المعمارية في العصور الوسطى ودراستها جيدًا، وقبل أن يدافع مصممون مثل AWN Pugin و George Gilbert Scott عن استخدام القوطية المزخرفة بدلاً من العمودية، كانت عناصر تيودور بارزة بشكل كبير في الأمثلة المبكرة لإحياء القوطية . ^{[9] يتميز} منزل ستروبيري هيل لهوراس والبول في تويكنهام (1749-1776؛ صُمم بالتعاون مع ريتشارد بنتلي وجون شوت وجيمس إسيكس ) بعناصر مستمدة من سوابق القوطية المتأخرة.

في مجموعة من تسعة منازل ريفية في Blaise Hamlet ، والتي بناها مصرفي من بريستول حوالي عامي 1810-1811 لموظفيه المتقاعدين، أظهر جون ناش استيلاءً انتقائيًا ملحوظًا على العمارة العامية التيودورية مثل مداخن الطوب الملتوية الفاخرة لإنشاء منازل خلابة ومريحة للطبقة المتوسطة. ^[10] العديد منها لها أسقف من القش، بعضها على مستويين بطريقة غير ضرورية تمامًا ولكنها خلابة للغاية. نشر ناش كتابًا مصورًا عن المجموعة؛ ^[ب] كانت هذه صيغة لها مستقبل. ^[12] على النقيض من Blaise Hamlet لناش ، فإن Dalmeny House بالقرب من إدنبرة، الذي تم بناؤه عام 1817 لأرشيبالد بريمروز، إيرل روزبيري الرابع ، هو منزل كبير فخم في إحياء لأسلوب قصر تيودور المبكر، مستوحى بشكل خاص من East Barsham Manor في نورفولك ، الذي تم بناؤه حوالي عام  1520 . ^{[ج] [14]} في هذا الوقت، كان الأسلوب معروفًا باسم "الإنجليزية القديمة"، وكان يُعتبر مناسبًا بشكل خاص للكنائس والمقرات الدينية، ويرجع ذلك جزئيًا إلى أنها كانت عادةً بجوار الكنيسة، والتي كان من المرجح أن تكون قوطية، ولأن النوافذ الأكبر التي أرادها الرعاة كانت أسهل في العمل في الأسلوب من أن تكون قوطية "مدببة". في هذه المرحلة، كان في الأساس أسلوبًا للريف وليس المنازل في المدن. كان أسلوب تيودور "قابلًا للتكيف بشكل لا نهائي تقريبًا، وخاصة للمنازل المنخفضة المترامية الأطراف"، ^[15] بعد حوالي عام 1850، أصبح "الإنجليزية القديمة" يعني أسلوبًا مختلفًا إلى حد ما يعتمد على العمارة العامية، على الرغم من بقاء بعض سمات تيودور مثل المداخن الطويلة المصنوعة من الطوب غالبًا. ^[16]

أثرت أمثلة فترة تيودور أو القوطية العمودية أيضًا على المباني المؤسسية الجديدة بدءًا من عشرينيات القرن التاسع عشر. اتبع المهندس المعماري في دالميني، ويليام ويلكنز ، سابقة رين وهوكسمور في تصميم رباعيات جديدة لمختلف كليات كامبريدج بأسلوب تاريخي بما في ذلك نيو كورت ، كلية كوربوس كريستي، كامبريدج (1822-1827)؛ فرونت كورت ، كلية كينجز، كامبريدج (1824-1828)؛ ونيو كورت ، كلية ترينيتي، كامبريدج (1825). وعلى نحو مماثل، ساهم هنري هاتشينسون وتوماس ريكمان في تصميم نيو كورت وجسر التنهدات في كلية سانت جون، كامبريدج (1826-1831). تعد كنيسة سانت لوك، تشيلسي من تصميم جيمس سافاج (1824) واحدة من أفضل مباني الكنائس المبكرة في إنجلترا وتُظهر تأثير التصميم القوطي العمودي .

في الجزء الأول من القرن العشرين، كان أحد رواد تطوير الأسلوب هو إدوين لوتينز (1864-1944). في The Deanery في بيركشاير، 1899، ( يمين )، حيث كان العميل محرر مجلة Country Life المؤثرة ، ^[17] كانت التفاصيل مثل درابزين الطوب المخرم ، ونافذة المزهريات متعددة الألواح وبرج الدرج متعدد الأوجه، والنوافذ المظللة أسفل الأفاريز، أو المداخن المتجمعة البارزة عبارة عن استعارات تقليدية من عصر النهضة في تيودور، والتي كان لوتينز سيعيد صنع بعضها بأسلوبه الخاص، والذي يسود بالفعل في المدخل المظلم الغائر، والكتلة الواثقة، ودرجات الشرفة نصف الدائرية المميزة له. هذا هو أسلوب تيودوربيثان في أفضل حالاته، حر في مخطط الأرض، مجرد من اللطف، ولكنه عامي دافئ في التأثير، مألوف وإن كان جديدًا، وصالحًا للعيش فيه بشكل كبير. كان The Deanery مثالاً آخر على النهج "الطبيعي"؛ كتب أحد المراجعين المجهولين في مجلة Country Life في عام 1903؛ "لقد تم تخطيط المنزل بشكل طبيعي لدرجة أنه يبدو أنه نما خارج المناظر الطبيعية بدلاً من أن يتم دمجه فيها". ^[18] كان أحد الأمثلة على الهندسة المعمارية التيودوربيتية هو ما شوهد في Greaves Hall ، والذي تم بناؤه في عام 1900 كمنزل قصر لعائلة Scarisbrick. لا يزال من الممكن رؤية العديد من ميزات المبنى الأصلي حتى تم هدمه في عام 2009. ^[19]

لاحقًا، جاء ماكاي هيو بيلي سكوت (1865-1945) وبلاير إمري اللذان صنعا اسميهما كمهندسين معماريين على الطراز تيودور. على الرغم من أن لوتينز أخذ الأسلوب بعيدًا عما يُفهم عمومًا على أنه إحياء تيودور، فقد خلق أسلوبًا شخصيًا آخر خاصًا به. كانت مبانيه مقترنة بحدائقها المصاحبة غالبًا لجيرترود جيكل ، في حين أن الأسلوب الذي يُعتقد أنه "عالم قديم" لن يكون قابلاً للتعرف عليه من قبل سكان القرن السادس عشر. كان جورج أ. كراولي ممارسًا مشهورًا آخر . بصفته مصمم ديكور وليس مهندسًا معماريًا، قام كراولي بتوسيع قاعة القرون الوسطى الأصلية بشكل كبير ، كروهورست بليس في ساري ، أولاً لنفسه ثم لاحقًا لكونسويلو فاندربيلت . ^[20] النتيجة، "رائعة في حد ذاتها"، ^[21] شهدت كراولي إضافة امتدادات ومداخن وجملونات وألواح مطوية من الكتان وكميات كبيرة من الأخشاب نصف الخشبية. ^{[22] اعتبر} مارتن كونواي ، في كتابه Country Life ، أن إعادة بناء كراولي أعطت بقايا القصر الأصلي "جمالًا أعظم بكثير مما كان عليه في أيام حداثته". ^{[23] لاحظ} إيان نيرن ونيكولاس بيفسنر وبريدجيت شيري ، في كتاب Surrey Pevsner Buildings of England المنقح لعام 1971 ، الشعور بالهروب الذي ألهم الكثير من إحياء تيودور، واصفًا كروهورست بأنها "مثال متطرف للهروب الإنجليزي من الواقع أثناء حرب 1914-1918 ". ^[21]

بعد الحرب العالمية الأولى، شهدت العديد من ضواحي لندن الخارجية تطورات في المنازل على هذا الطراز، وكلها تعكس ذوق الحنين إلى القيم الريفية. ^[25] في النصف الأول من القرن العشرين، أدت الإشارات "التيودورية" المتزايدة الحدة إلى "الجو الفوري" في البناء المضاربي إلى رخص الأسلوب. كانت الكاتبة أوليف كوك قد وضعت هذا النهج المنحط نصب عينيها عندما هاجمت "طفح الفيلات شبه المنفصلة، ​​المزينة بجملونات تيودور، وأعمال نصف خشبية وهمية، وقوالب خشنة ونوافذ خليجية من كل شكل يشوه ضواحي جميع مدننا". ^[25] كما تم نسخها في العديد من مناطق العالم، بما في ذلك الولايات المتحدة وكندا. تتميز ضواحي مدينة نيويورك مثل مقاطعة ويستشستر ، نيويورك وإنجلوود وتينيك ، نيو جيرسي بتركيزات كثيفة بشكل خاص من البناء على طراز تيودور من هذه الفترة. ^[26 ]

صممت شركات البيرة حانات "محسّنة" ، بعضها على الطراز التوديوري الساخر، والذي يُسمى Brewer's Tudor. ^[27] وقد تم التقاط هذا الأسلوب في قصيدة " Slough " التي كتبها جون بيتجمان عام 1937 ، حيث يجتمع "الموظفون الشباب الصلع":

والحديث عن الرياضة وماركات السيارات
في العديد من الحانات المزيفة التي بنيت على طراز تيودور،
ولا يجرؤ أحد على النظر إلى النجوم. ^[28]

لقد شهد أواخر القرن العشرين تغييرًا في دقة محاكاة الأسلوب، حيث من الشائع في التطوير الحديث أن يكون لديك عدد قليل فقط من مخططات الطوابق الأساسية للمباني، جنبًا إلى جنب مع الاختلافات في معالجة السطح الداخلي والخارجي في خطوط السقف والتراجعات لتوفير تنوع بصري لمنظر الشارع. نظرًا للقطع الأصغر المستخدمة في التطورات الحديثة (خاصة في غرب الولايات المتحدة )، فقد يتم وضع إحياء تيودور بجوار أسلوب غير ذي صلة مثل الفرنسي أو الإيطالي الإقليمي، مما يؤدي إلى مزيج انتقائي. تم نشر الأسلوب أيضًا للتطورات التجارية؛ يصف المؤرخ المعماري أنتوني كويني مركز برودواي في منطقة إيلينغ بلندن ، "بالطوب والبلاط والأقواس والجملونات وألواح النوافذ الصغيرة، كل ذلك لإضفاء ابتسامة على وجه ودود - قناع التقليد". ^[29]

يتضمن العديد من البنائين البريطانيين أشكالاً مختلفة من الطراز تيودوربيثي في ​​مجموعة الأساليب التي يستعينون بها، ويميل هذا الطراز إلى الارتباط بالتقليد . نادرًا ما يُطلب من المهندسين المعماريين العمل بهذا الطراز، ورغم أن العمارة الحديثة الحالية تشمل مجموعة أوسع بكثير من الأساليب مقارنة بالحداثة المرتبطة بمنتصف القرن العشرين، إلا أن قِلة من المهندسين المعماريين معروفون بمباني يمكن تسميتها "تيودوربيثي".

في الهياكل الحديثة، وعادة ما تكون في عقارات المنازل الخاصة، يتم الحصول على مظهر نصف خشبي من خلال تطبيق ميزات زخرفية على الهيكل "الحقيقي"، وعادة ما تكون إطارًا خشبيًا أو حجرًا خرسانيًا. يتم تطبيق مزيج من الألواح والجص للحصول على المظهر المطلوب، كما هو موضح هنا في الصورة على اليمين. ^[30] لتقليل الصيانة، تُصنع "الألواح" الآن عادةً من الخشب الصناعي أو البلاستيك أو الألواح الجانبية المقواة بالألياف من مادة البولي فينيل كلوريد مع لمسة نهائية بنية داكنة أو ذات تأثير خشبي. ^{[31] في الولايات المتحدة، غالبًا ما يتم تعديل الأسلوب عن طريق طلاء الأخشاب بألوان مثل الأزرق أو الأخضر. كان أسلوب} إحياء تيودور هو الأكثر شهرة للمنازل الأمريكية الجديدة في السبعينيات والثمانينيات. اليوم، نادرًا ما يتم اعتباره للبناء السكني في ذلك البلد حيث حلت المنازل ذات الطراز الإيطالي والمتوسطي والفرنسي محلها في الشعبية. ^[32 ]

كان أسلوب النهضة التيودورية رد فعل على النهضة القوطية الفيكتورية المزخرفة في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. رفضت حركة الفنون والحرف اليدوية ، التي ترتبط ارتباطًا وثيقًا بالتيودوري، الإنتاج الضخم الذي قدمته الصناعة في ذلك الوقت، واعتمدت على التصميم البسيط المتأصل في جوانب أنماطها الأقدم، تيودور ، وإليزابيثي ، ويعقوبي . ^[33]

ظهر الطراز تيودور لأول مرة في بريطانيا في أواخر ستينيات القرن التاسع عشر في Cragside ، وهو قصر على قمة تلة بأنماط معمارية انتقائية تتضمن بعض سمات تيودور؛ وقد صمم Cragside المهندس المعماري نورمان شو . رسم شو التصميم الكامل لـ "قصر الجنيات المستقبلي" في فترة ما بعد الظهر، بينما كان عميله اللورد أرمسترونج وضيوفه في حفلة صيد. ^{[34] لاحظ} بيفسنر اشتقاقه من "الطراز تيودور، سواء في الحجر أو في نسخته بالأبيض والأسود". ^[35] تم انتقاد البناء بالخشب باعتباره غير مخلص للتقاليد العامية لشمال شرق إنجلترا، ^[35] لكن المؤرخ المعماري مارك جيروارد أوضح الدافع الخلاب لشو؛ راغبا فيه "للتأثير الرومانسي، فقد مد يده إليه مثل الفنان الذي يمد يده إلى أنبوب من الألوان". ^[36]

في نفس الوقت تقريبًا، صمم شو أيضًا Leyswood بالقرب من Withyham في شرق ساسكس ، ^[37] وهو قصر كبير حول فناء، مكتمل بأسوار وهمية وأبراج وواجهات علوية نصف خشبية ومداخن طويلة - كلها ميزات مرتبطة بسهولة بعمارة تيودور؛ في أيدي شو، حقق هذا الأسلوب الأقل خيالية نضجًا فوريًا. ^[38] ومن المربك أنه تم تسميته على الفور "أسلوب الملكة آن"، بينما في الواقع كان يجمع بين إحياء تفاصيل التصميم الإليزابيثي واليعقوبي بما في ذلك النوافذ ذات القضبان والنوافذ البارزة. بدأ الأسلوب لاحقًا في دمج السمات الكلاسيكية ما قبل الجورجية التي يُفهم عمومًا أنها تمثل "الملكة آن" في بريطانيا . مصطلح "الملكة آن" لهذا النمط من الهندسة المعمارية يستخدم الآن بشكل شائع فقط في الولايات المتحدة الأمريكية . بينما ظل الأسلوب في بريطانيا أقرب إلى جذوره التيودورية، فقد تطور في الولايات المتحدة الأمريكية إلى شكل من أشكال الهندسة المعمارية لا يمكن التعرف عليه على الفور على أنه تم بناؤه في فترة تيودور أو الملكة آن. ^[39]

تم استخدام هذا الأسلوب أيضًا في المباني العامة؛ وكان أحد الأمثلة المبكرة هو القاعة الكبرى والمكتبة في لينكولنز إن في وسط لندن، والتي تم بناؤها في أواخر أربعينيات القرن التاسع عشر. [ ^{40] [41]} كان المهندس المعماري فيليب هاردويك ، المعروف بقوس يوستون الكلاسيكي . ^[42] يعتبر المؤرخ مايكل هول القاعة والمكتبة من بين "أفضل مباني عصر النهضة تيودور (في) القرن التاسع عشر. ^[43]

يمثل Tudorbethan مجموعة فرعية من عمارة إحياء تيودور؛ الكلمة مصممة على غرار عملة جون بيتجمان عام 1933 لأسلوب " جاكوبيثان "، والذي استخدمه لوصف أسلوب الإحياء المختلط الكبير في حوالي 1835-1885 والذي كان يسمى أشياء مثل "النهضة الإنجليزية الحرة". تم تصميم هذا بشكل عام على غرار المنازل المعجزة الكبرى التي بناها حاشية إليزابيث الأولى وجيمس السادس. "Tudorbethan" ذهب خطوة أبعد من ذلك، حيث ألغى الأبراج السداسية أو متعددة الأوجه والأسوار المحاكية لجاكوبيثان، وطبق الأساليب الأكثر محلية لـ " Merry England "، والتي كانت أكثر راحة وغرابة. كان مرتبطًا بحركة الفنون والحرف اليدوية . خارج أمريكا الشمالية، يستخدم Tudorbethan أيضًا كمرادف لإحياء تيودور ومحاكاة تيودور . ^[44]

منذ ثمانينيات القرن التاسع عشر فصاعدًا، ركزت النهضة التيدورية بشكل أكبر على كوخ إليزابيثي البسيط ولكن الخلاب ، بدلاً من روعة الطوب والأسوار المحصنة في هامبتون كورت أو كومبتون واينيتس . تم استكمال المنازل الكبيرة والصغيرة على حد سواء ذات الأخشاب نصف الخشبية في طوابقها العلوية وجملوناتها بمداخن زخرفية طويلة، في ما كان في الأصل على طراز كوخ بسيط. هنا أصبحت تأثيرات حركة الفنون والحرف اليدوية واضحة.

تختلف منازل إحياء تيودور عن الهياكل ذات الإطارات الخشبية الأصلية، حيث كان الإطار يدعم وزن المنزل بالكامل. تتكون نظيراتها الحديثة من الطوب أو الكتل من مواد مختلفة، أو الجص، أو حتى إطار خشبي بسيط، مع "إطار" مشابه من الألواح الرقيقة المضافة على الخارج لتقليد الأخشاب الثقيلة الحاملة للوزن الوظيفي والبنيوي السابقة. ومن الأمثلة على ذلك أسلوب "الكوخ البسيط" لمنزل أسكوت في باكينجهامشير. وقد صممه ديفي لعائلة روتشيلد ، الذين كانوا من بين أوائل الرعاة والمروجين لهذا النمط. ^{[45] يقترح} سيمون جنكينز أن أسكوت، "كوخ نصف خشبي، ذو جملون ثقيل، ومتضخم بالأعشاب، يثبت جاذبية تيودور لكل عصر وحالة في إنجلترا". ^[46] تضمنت أعمال ديفي في محكمة سانت ألبان وأماكن أخرى ميزات أخرى لأسلوب إحياء تيودور مثل "البلاط المعلق والطوب المنقوش". ^[47] في سانت ألبانز، استخدم أيضًا أساسات من الحجر الخشن لخلق انطباع بقصر تيودور المبني "على حجر الأساسات التي تعود إلى العصور الوسطى". ^[48]

في هذا الوقت، أصبح بعض ملاك الأراضي الأكثر استنارة أكثر وعيًا باحتياجات الصرف الصحي المناسب والإسكان لموظفيهم، وتم إعادة بناء بعض قرى العقارات لتشبه ما كان يُعتقد أنه قرية إليزابيثية مثالية، غالبًا ما كانت مجمعة حول قرية خضراء وبركة؛ تعد منتمور في باكينجهامشير مثالاً على ذلك، حيث لاحظ بيفسنر " أنماط البناء الفنية والحرفية (والمنزلية) المزخرفة ^{". [49]} ومع ذلك، ركزت النهضة التيودورية الآن على المناظر الخلابة. وقد اقترن هذا بالرغبة في "الطبيعية"، وهي نية لجعل المباني تبدو وكأنها تطورت بشكل عضوي على مر القرون، والتي اعتبرها المؤرخ المعماري جيمس ستيفنز كيرل "واحدة من أهم المساهمات الإنجليزية في الهندسة المعمارية". ^[50] ومن الأمثلة على ذلك "قرية تيودور" التي بناها فرانك لوفبورو بيرسون لعميله ويليام والدورف أستور في قلعة هيفر في كينت. بذل بيرسون جهودًا كبيرة للحصول على مواد بناء إليزابيثية أصلية للبيوت الريفية، بما في ذلك الحجر والبلاط والطوب، ^[51] مما دفع أستور إلى التعليق؛ "لم أصدق أنها بُنيت منذ بضعة أشهر فقط، بدت قديمة ومنحنية للغاية". ^[52]

من الأمثلة المعروفة جدًا على الطراز المثالي للمباني نصف الخشبية متجر Liberty & Co. في لندن ، والذي بُني على طراز قصر تيودور الضخم ذي المباني نصف الخشبية. تخصص المتجر، من بين سلع أخرى، في الأقمشة والمفروشات من تصميم كبار مصممي حركة الفنون والحرف اليدوية. ^{[د] [53]}

تطورت التصميمات الداخلية لمبنى الطراز تيودور بشكل كبير جنبًا إلى جنب مع الأسلوب، وغالبًا ما أصبحت أكثر صدقًا للعصر المكرر من الأمثلة الأولى لأسلوب الإحياء، حيث "نادرًا ما ذهب الأسلوب بعيدًا في الداخل". ^[54] في Ascott House، تحفة ديفي العظيمة التي تم بناؤها طوال العشرين عامًا الأخيرة من القرن التاسع عشر، تم تجديد الجزء الداخلي بعد ثلاثين عامًا. اعتُبر أسلوب إحياء تيودور قديمًا وتم استبداله بباروك شارع كيرزون العصري الذي اجتاح مدافئ الإنجلوك والألواح الخشبية الثقيلة من خشب البلوط. ^{[هـ] [60]} الغرف الكبيرة جيدة التهوية هي في الواقع أكثر رائحة من القرن الثامن عشر من القرن السادس عشر. Cragside أكثر صدقًا قليلاً لموضوعه، على الرغم من أن الغرف كبيرة جدًا، إلا أن بعضها يحتوي على ألواح على طراز تيودور ، وتحتوي غرفة الطعام على إنجلنوك ضخمة، ولكن هذا أكثر في أسلوب عصر النهضة الإيطالي الذي يلتقي بكاميلوت من تيودور. بينما في البيوت الريفية في منتمور ، لا تختلف التصميمات الداخلية عن تلك الموجودة في أي منزل فيكتوري صغير من الطبقة المتوسطة الدنيا . مثال على منزل إحياء تيودور حيث تم التعامل مع الخارج والداخل بنفس القدر من العناية هو أولد بليس، ليندفيلد، غرب ساسكس . تم تطوير العقار، الذي يتألف من منزل أصلي يعود تاريخه إلى عام 1590 تقريبًا، بواسطة مصمم الزجاج الملون تشارلز إيمر كيمبي من سبعينيات القرن التاسع عشر. وصف المهندس المعماري جورج فريدريك بودلي الغرف بأنها "سلسلة من الصور" ومقال في مجلة كانتري لايف يسأل عما إذا كان "أي شيء يمكن أن يكون أكثر إنجليزية في طابعه من أولد بليس"، تمت كتابته عندما كان عمر معظم المنزل بالكاد 10 سنوات. ^[61]

في بعض المنازل الأكبر حجمًا على الطراز التيودوري، قد يُقترح القاعة الكبرى التيودورية من خلال قاعة الاستقبال، والتي غالبًا ما تكون مؤثثة كغرفة جلوس أو غرفة طعام. غالبًا ما كانت السلالم الخشبية الكبيرة المكونة من عدة طوابق موضوعة بشكل بارز، استنادًا إلى النماذج الأولية للعصر اليعقوبي. كان هذا الاختلاط بين الأساليب هو الذي أدى إلى مصطلح Jacobethan الذي أدى إلى منازل مثل Harlaxton Manor التي كانت تحمل القليل من التشابه مع مبنى من أي من الفترتين. يلاحظ هول تأثير Burghley House و Wollaton Hall ، "المدمج مع الأفكار المستمدة من الهندسة المعمارية القارية في القرنين السابع عشر والثامن عشر". ^[62]

في أغلب الأحيان نجد في المنازل ذات الطراز التيودوري في أوائل القرن العشرين تفانيًا أكبر لفترة تيودور، مع تخطيط داخلي مناسب، وإن كان مقترنًا بوسائل الراحة الحديثة. ويمكن رؤية ذلك في الأحياء الراقية القديمة حيث تكون قطع الأراضي كبيرة بما يكفي للسماح للمنزل بأن يكون له وجود فردي، على الرغم من الاختلافات في أسلوب المنازل المجاورة. سواء كانت من أصل أقدم أو حديث، فإن مظهر العوارض الصلبة والجدران الخارجية نصف الخشبية سطحي فقط. يتم بناء العوارض القديمة والمسودة بشكل مصطنع من الخشب الفاتح، ولا تتحمل أي أحمال، ويتم تثبيتها على الأسقف والجدران للزينة فقط، بينما تنطلق النيران الاصطناعية من كلاب إطفاء الحرائق المصنوعة من الحديد المطاوع في شكل مثلث غالبًا ما يكون ثلث حجم الغرفة التي تقع فيها. في بعض الأحيان، سعى الملاك إلى تكرار ظروف المعيشة في تيودور بشكل أوثق؛ كان أحد الأمثلة على ذلك منزل موين في باليفسكورت في غرب ساسكس ، وهو المنزل الذي وصفه كلايف أسليت بأنه "الأكثر تطرفًا - والأكثر نجاحًا - من بين جميع منازل الريف ذات الذوق التيودوري". ^[63] وظفت إيفلين زوجة اللورد موين، وهي مضيفة مجتمع، المهندس المعماري الهواة أمياس فيليبس لإنشاء منزل مستوحى من كنيسة باليفسكورت التي تعود إلى العصور الوسطى والتي كانت قائمة في الموقع. يتطلب التصميم الشبيه بالدير من الزوار مغادرة المنزل والوصول إلى غرف نومهم عبر سلالم خارجية. وصف تشيبس تشانون ، كاتب اليوميات والسياسي، غرف النوم نفسها بأنها "مزينة لتشبه زنزانة راهب" البنفسج "إلى حد ما". ^[64] سخر الروائي إي إف بنسون من الأسلوب في كتابه الملكة لوسيا ؛ "غرفة التدخين الشهيرة، مع نباتات القصب على الأرض، وخزانة مرتبة مع أكواب القصدير ، ونوافذ شبكية من الزجاج الرصاصي عتيقة جدًا لدرجة أنه كان من المستحيل عمليًا الرؤية من خلالها... الشمعدانات على الجدران تحمل مصابيح حديدية خافتة، بحيث لا يتمكن من القراءة إلا أولئك الذين يتمتعون ببصر حاد". ^[65]

• 
  سيسيلينهوف في بوتسدام ، ألمانيا 1913–1917
• 
  فندق بيتوود، وودال سبا، إنجلترا (1905)
• 
  قاعة بلدية براي ، براي، مقاطعة ويكلو ، أيرلندا

• 
  منزل إدوارد سي. كريسيت (على اليسار) ومنزل بارك تي. بوروز في دافنبورت، أيوا
• 
  منزل ليوني براي (1927)، لونج بيتش، كاليفورنيا
• 
  متحف باكن في مينيابوليس، مينيسوتا ، تم بناؤه في الفترة 1928-1930
• 
  منزل ج. ديريل هارت ، تم بناؤه عام 1934 تقريبًا
• 
  منزل كاماك في هنتنغتون، فيرجينيا الغربية ، تم بناؤه عام 1923

• 
  منزل في موسمان، نيو ساوث ويلز
• 
  منزل في كيلارا، نيو ساوث ويلز
• 
  منزل على الطراز التوديوري في أونلي بارك، جنوب أستراليا
• 
  منزل في أديلايد، جنوب أستراليا
• 
  منزل بينر، دنيدن ، نيوزيلندا

• أيرس، مالكولم (1995). منزل تيودور وجاكوبيان الريفي: تاريخ البناء . بريدجند، ويلز: دار نشر ساتون. رقم ISBN 978-0-75091-7889. OCLC  963827785.
• أليبون، جيل (1991). جورج ديفي، المهندس المعماري: 1820-1886 . كامبريدج: مطبعة لوتروورث . رقم ISBN 978-0-71882-7854. OCLC  231443025.
• أسليت، كلايف (1982). آخر البيوت الريفية . نيوهافن ولندن: مطبعة جامعة ييل . رقم ISBN 978-0-30003-4745.
• أسليت، كلايف (2013). كتالوج الأحلام المفعم بالحيوية: الأميركيون الذين أحيوا البيت الريفي في بريطانيا . لندن: دار أوروم للنشر . رقم الكتاب المعياري الدولي 978-1-78131-0946. OCLC  840477309.
• أسليت، كلايف ؛ باورز، آلان (1985). كتاب الصندوق الوطني للبيت الإنجليزي . بنغوين/فايكنج. رقم ISBN 0670801755.
• برادلي، سيمون؛ بيفسنر، نيكولاس (2003). لندن 6: وستمنستر . مباني إنجلترا. نيوهافن ولندن: مطبعة جامعة ييل . ISBN 978-0-300-09595-1.
• كوك، أوليف (1984). البيت الإنجليزي عبر سبعة قرون . هارموندسوورث، ميدلسكس: كتب بنغوين . رقم ISBN 978-0-14006-7385.
• كيرل، جيمس ستيفنز (1990). العمارة الفيكتورية . نيوتن أبوت، المملكة المتحدة: ديفيد وتشارلز . رقم ISBN 978-0-7153-9144-0. OCLC  823781473.
• دافي، بيتر (1995). فنون وحرف معمارية . لندن: مطبعة فايدون . رقم ISBN 978-07148-2874-9.
• ديفيس، تيرينس (1960). هندسة جون ناش . لندن: دار نشر لونجاكر المحدودة. OCLC  559524050.
• دين، بطليموس ، بريطانيا المعمارية، 2007. كتب الصندوق الوطني، رقم ISBN 9781905400492 
• جيروارد، مارك (1979). البيت الريفي الفيكتوري . نيو هافن، الولايات المتحدة ولندن: مطبعة جامعة ييل . رقم ISBN 978-0-30002-3909.
• هال، مايكل (1994). البيت الريفي الإنجليزي: من أرشيف الحياة الريفية 1897-1939 . لندن: ريد انترناشيونال بوكس . ISBN 978-1-85732-5300. OCLC  832426788.
• هال، مايكل (2009). البيت الريفي الفيكتوري. لندن، المملكة المتحدة: دار أوروم للنشر . رقم ISBN 978-1-84513-4570.
• هوسي، كريستوفر (1989) [1950]. حياة السير إدوين لوتينز. وودبريدج : نادي هواة جمع التحف. رقم ISBN 978-0-90746-2590.
• جينكينز، سيمون (2003). أفضل ألف منزل في إنجلترا. لندن، المملكة المتحدة: دار نشر بنغوين . رقم الكتاب المعياري الدولي 978-0-71399-5961.
• دي موبراي، أميسيا (2013). قلاع القرن العشرين في بريطانيا. لندن، المملكة المتحدة: دار فرانسيس لينكولن للنشر . رقم ISBN 978-0-71123-1788.
• ماكويليام، كولين (1978). لوثيان . مباني اسكتلندا. هارموندسوورث، المملكة المتحدة: كتب بنغوين . رقم ISBN 978-0-14071-0663. OCLC  669710509.
• نيرن، إيان ؛ بيفسنر، نيكولاس ؛ تشيري، بريدجيت (1971). ساري. مباني إنجلترا. ميدلسكس، إنجلترا: كتب بنغوين. رقم ISBN 0-300-09675-5.
• بيفسنر، نيكولاس ؛ ريتشموند، إيان (2002). نورثمبرلاند. مباني إنجلترا. نيو هافن، الولايات المتحدة ولندن: مطبعة جامعة ييل . ISBN 978-0-30009-6385.
• بيفسنر، نيكولاس ؛ ويليامسون، إليزابيث (2003). باكينجهامشير . مباني إنجلترا. نيوهافن، الولايات المتحدة الأمريكية ولندن: مطبعة جامعة ييل . ISBN 978-0-30009-5845. OCLC  835201226.
• فيزيك، جون؛ داربي، مايكل (1973). قاعات الرخام - رسومات ونماذج للمباني العلمانية الفيكتورية. مارغيت، كنت: إير وسبوتيسوود المحدودة. رقم ISBN 978-0-90148-6684.
• كويني، أنتوني (1990). المباني التقليدية في إنجلترا . لندن: تيمز وهدسون . رقم ISBN 978-0-50034-1100. OCLC  473283902.
• روبنسون، جون مارتن، أسكوت، 2008، دار سكالا للنشر المحدودة، رقم ISBN 1857595041 
• ريان، ديبورا سوج (2018). المنازل المثالية، 1918-1939: التصميم المنزلي والحداثة الضواحي. مانشستر، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة مانشستر . ISBN 978-0-71906-8850.
• سانت، أندرو (2010). ريتشارد نورمان شو. نيو هافن، الولايات المتحدة الأمريكية ولندن: مطبعة جامعة ييل . ISBN 978-0-30015-5266.
• شيروود، جينيفر؛ بيفسنر، نيكولاس (1996). أوكسفوردشاير. مباني إنجلترا. نيو هافن، الولايات المتحدة ولندن: مطبعة جامعة ييل . ISBN 978-0-30009-6392.
• سامرسون، جون ، الهندسة المعمارية في بريطانيا، 1530-1830 ، 1991 (الطبعة الثامنة، منقحة)، بنغوين، تاريخ بيليكان للفن، ISBN 0140560033 
• تورنور، ريجينالد (1950). العمارة في القرن التاسع عشر في بريطانيا. لندن، المملكة المتحدة: باتسفورد . OCLC  520344.
• تينيسوود، أدريان (2016). عطلة نهاية الأسبوع الطويلة: الحياة في منزل ريفي إنجليزي بين الحربين. لندن: جوناثان كيب . ISBN 978-1-448-19124-6. OCLC  951261677.

• أنماط مختلفة في فترات معينة
• عمارة الثلاثينيات
• قرية ويلبورو تيودور ريفايفال في بورلينجيم، كاليفورنيا
• مباني تيودوربيتان في أستراليا وأماكن أخرى