جيمي رودجرز

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة

كان جيمس تشارلز رودجرز ( 8 سبتمبر 1897 -  26 مايو 1933 ) مغنيًا وكاتب أغاني وموسيقيًا أمريكيًا ذاع صيته في أواخر عشرينيات القرن العشرين. عُرف باسم جيمي رودجرز ، ويُعتبر على نطاق واسع " أبو موسيقى الريف "، واشتهر بأسلوبه المميز في الغناء الجبلي (اليودل) . لُقب رودجرز بـ"مغني سائق القطار" و" مغني اليودل الأمريكي ". وقد استلهم منه العديد من الفنانين، وتم تكريمه في العديد من قاعات المشاهير.

كان رودجرز، المولود في ميريديان بولاية ميسيسيبي ، ابن عامل السكك الحديدية آرون رودجرز. خلال طفولته المبكرة، تنقلت العائلة تبعًا لمتطلبات عمل والده، أو بسبب تدهور صحة رودجرز نفسه. في فترة مراهقته، تأثر موسيقيًا بعروض الفودفيل المتنوعة التي كان يرتادها باستمرار. في سن الثالثة عشرة، فاز بمسابقة غنائية محلية، ثم سافر عبر جنوب الولايات المتحدة مع فرقة موسيقية تقدم عروضًا طبية . بعد أن أعاده والده إلى ميريديان، ترك رودجرز المدرسة وانضم إلى سكة حديد موبايل وأوهايو ، حيث بدأ كحامل ماء في فريق والده؛ ثم شغل وظائف أخرى في السكة الحديدية، ليصبح في النهاية عامل فرامل . خلال فترة عمله مع شركات سكك حديدية مختلفة، طور المغني أسلوبه الموسيقي؛ متأثرًا براقصي عمال السكك الحديدية وعروضهم الارتجالية لموسيقى البلوز . تم تشخيص إصابة رودجرز بمرض السل في عام 1924. وبحلول عام 1927، ونتيجة لتدهور صحته، توقف عن العمل في السكك الحديدية وقرر التركيز على مسيرته الموسيقية.

انضم رودجرز إلى فرقة تينيفا رامبلرز عام 1927، التي كانت تعمل آنذاك في محطة إذاعية. بعد طرد الفرقة من عملها، عملت في منتجعات مختلفة في جبال بلو ريدج . هناك، علم رودجرز بالتسجيلات الميدانية التي كان من المقرر أن يجريها رالف بير، مهندس شركة فيكتور توكينج ماشين، في بريستول، تينيسي . خلال ما عُرف لاحقًا بجلسات بريستول ، سجل رودجرز منفردًا، بعد أن هجرته فرقته إثر خلاف. تم ترتيب جلسة ثانية مع رودجرز لاحقًا في كامدن، نيو جيرسي ، بناءً على إصرار المغني نفسه؛ أسفرت تلك الجلسة عن أغنية " بلو يودل رقم 1 (تي لتكساس) ". حققت الأغنية نجاحًا كبيرًا، ما دفع رودجرز إلى الشهرة على المستوى الوطني وبدأ مسيرته في التسجيل مع شركة الإنتاج، حيث أنتج خلالها أكثر من 120 أغنية. توفي جيمي رودجرز بمرض السل في 26 مايو 1933، عن عمر يناهز 35 عامًا.

وقت مبكر من الحياة

هاجرت عائلة رودجرز إلى الولايات المتحدة من إنجلترا وأيرلندا قبل الثورة الأمريكية . استقرت العائلة في منطقة جبال الأبلاش ، ثم انتقلت لاحقًا إلى جنوب وغرب الولايات المتحدة. خدم كلا جدي جيمي رودجرز في جيش الولايات الكونفدرالية خلال الحرب الأهلية الأمريكية . بعد الحرب، استقر جده لأمه في ميريديان ، ميسيسيبي ، بينما استقر جده لأبيه في منطقة جايجر، ألاباما . [ 1 ] عمل والد رودجرز، آرون، في سكة حديد موبايل وأوهايو ، وترقى ليصبح مشرفًا، وفي عام 1884 تزوج من إليزا بوزمان. سكن الزوجان في مخيمات عمال السكك الحديدية حيث تنقل آرون رودجرز بين مواقع مختلفة على طول الخط. ثم استقرت عائلة رودجرز مؤقتًا في بلدة باين سبرينغز، شمال ميريديان. [ 1 ]

وُلد تشارلز جيمس "جيمي" رودجرز في 8 سبتمبر 1897. [ 2 ] مكان ميلاده محل خلاف: ميريديان - التي كان رودجرز يُطلق عليها غالبًا اسم مسقط رأسه [ 3 ] - هي الأكثر شيوعًا في السجلات، لكنه وقّع لاحقًا وثيقة تُشير إلى جايجر، ألاباما. (تم توقيع الوثيقة لكي ينضم إلى منظمة أخوية محلية؛ ولا يأخذها المؤرخون على محمل الجد). [ 4 ] قررت والدة رودجرز، غير القادرة على العيش في الظروف غير الصحية للمخيمات، البقاء في باين سبرينغز، بينما كان زوجها يعمل لفترات طويلة ويعود إلى المنزل كلما استطاع. [ 5 ] بعد إجهاضين، بدأت صحتها بالتدهور. [ 6 ] مرضت، فترك آرون رودجرز وظيفته في سكة حديد موبايل وأوهايو وبدأ العمل في الزراعة، ليكون أقرب إلى زوجته. توفيت عام ١٩٠٣. تأثر جيمي رودجرز، الذي كان يبلغ من العمر ست سنوات آنذاك، بشدة بوفاة والدته. [ ٥ ] أُرسل، مع شقيقه تالميدج، للعيش مع أقارب والده في سكوبا، ميسيسيبي ، ثم لاحقًا إلى جايجر. [ ٦ ] لم يكن رودجرز منتظمًا في حضور المدرسة خلال طفولته المبكرة؛ وانقطع عن الدراسة تمامًا لفترة بعد وفاة والدته. بعد انتقال العائلة إلى مقاطعة لوندز، ميسيسيبي ، التحق هو وشقيقه بالمدرسة في بلدة أرتيسيا . غالبًا ما كان رودجرز وشقيقه يتأخران عن المدرسة أو يتغيبان عنها تمامًا بسبب حالة الطرق وغيرها من المشتتات. كان رودجرز يتغيب عن الحصص الدراسية كثيرًا خلال فصل الشتاء بسبب معاناته من نزلات البرد ومشاكل في الجهاز التنفسي. [ ٧ ]

تزوج والده مرة أخرى وانتقلت العائلة إلى ميريديان، حيث التحق رودجرز بالمدرسة الثانوية المحلية. واجه هو وإخوته مشاكل مع زوجة أبيهم الجديدة. عندما عاد والده للعمل في السكك الحديدية، نادرًا ما كان رودجرز يذهب إلى المدرسة. [ 8 ] بدلًا من ذلك، كان يذهب هو وشقيقه جيك إلى المسارح المحلية لمشاهدة عروض الفودفيل والأفلام. ونتيجة لذلك، أصبح رودجرز مهتمًا بصناعة الترفيه. ولتغطية نفقاته، كان يبيع الصحف والدبس، أو يتسول . [ 9 ] في عام 1906، أُرسل للعيش مع شقيقه الأكبر تالميدج وعمتهما دورا بوزمان في باين سبرينغز، بينما أُرسل شقيقه جيك إلى أقارب آخرين. رسّخ روتين منزل بوزمان حياة رودجرز من خلال الأعمال المنزلية، وكان يقضي معظم وقت فراغه في الهواء الطلق. [ 10 ] بدأ رودجرز بالانتظام في المدرسة، وتلقى المزيد من المساعدة من معلمه الذي استأجر غرفة في دار سكن عمته. [ 11 ] تلقى رودجرز معظم تعليمه أثناء إقامته هناك حتى عاد إلى ميريديان في عام 1911. [ 11 ]

صورة بالأبيض والأسود موقعة لرجل (جيمي رودجرز) يرتدي بدلة مخططة وقميصًا أبيض وربطة عنق وقبعة بيريه. يجلس ممسكًا بالغيتار على صدره، مستندًا بجسمه على جانبه الأيمن، ويرفع رقبته أثناء عزف وتر دو.
رودجرز في صورة فوتوغرافية تعود لعام 1921

عند عودته إلى ميريديان، عاد إلى الشوارع. كان يتردد على صالون حلاقة عمه توم بوزمان، وكثيراً ما كان ينام نهاراً في شقته العلوية. نظم كرنفالاً محلياً جاب المدن المجاورة. كانت عروض رودجرز تدر عليه ما يكفي من المال لشراء الشراشف التي استخدمها كخيمة. ثم نظم عرضاً ثانياً، موّله بأموال والده دون علمه. بعد ذلك، فاز رودجرز بمسابقة في مسرح إيليت المحلي لأدائه أغنيتي " ستيمبوت بيل " و"أتساءل لماذا لا يعود بيل بيلي إلى المنزل". عقب نجاحه، بدأ رودجرز بتقديم عروضه مع فرقة طبية . [ 12 ] ترك الفرقة بعد أسابيع قليلة عندما وصلوا إلى برمنغهام، ألاباما ، مدعياً ​​أن صاحب المكان لم يعامله معاملة حسنة. في سن الثالثة عشرة، بدأ العمل لدى خياط في ويست بلوكتون، ألاباما ، إلى أن أعاده والده بعد أشهر إلى ميريديان بهدف إلحاقه بمدرسة جديدة. وبعد ذلك بوقت قصير، توفيت زوجة أبيه. وبدلاً من الالتحاق بالمدرسة، رافق رودجرز والده ليتعلم مهنته مع فرق العمل في سكة حديد موبايل وأوهايو. [ 13 ]

بدأ رودجرز العمل في السكك الحديدية كحامل ماء لعمال السكك الحديدية السود ، الذين عرّفوه على مصطلحات السكك الحديدية وأغاني العمل وعزف البانجو. [ 14 ] لاحقًا، أصبح عامل أمتعة ثم عامل فرامل. [ 15 ] تنقل كثيرًا أثناء عمله على خطوط السكك الحديدية من ميسيسيبي إلى تكساس. [ 16 ] في يناير 1917، عرّفه صديق على ستيلا كيلي في دورانت، ميسيسيبي . في ذلك الوقت، كان رودجرز يتنقل بين جاكسون ونيو أورليانز دون استقرار. كان يتولى صيانة الخطوط، وفحص الأمتعة، ويعمل أحيانًا كغاسل أطباق في مطعم محلي في دورانت. تزوج هو وكيلي في 6 أبريل 1917. [ 17 ] غادر الزوجان دورانت بعد فشل رودجرز في الحصول على وظيفة ميكانيكي متدرب، وانتقلا إلى لويفيل، ميسيسيبي ، حيث عمل مجددًا كعامل فرامل. بعد انهيار زواجه، بدأ العمل لدى سكة حديد نيو أورليانز والشمال الشرقي (NO&NE)، [ 18 ] حيث أمضى بعض الوقت في كل من ميريديان ونيو أورليانز. فُصل من عمله في سكة حديد نيو أورليانز والشمال الشرقي عام 1920، ثم عمل في وظائف متفرقة. في أوائل عشرينيات القرن الماضي، عاد للعمل لفترات متقطعة على خطوط السكك الحديدية التي سبق له العمل بها، بالإضافة إلى عمله على سكة حديد فيكسبيرغ وشريفبورت والمحيط الهادئ . عمل بشكل رئيسي كعامل فرامل، ولكنه قام أيضاً بمهام أخرى، منها عامل إشارات المرور . [ 19 ]

المسيرة الموسيقية

في عام ١٩٢٤، شُخِّصَ رودجرز بمرض السلّ وهو في السابعة والعشرين من عمره. أثّر المرض على قدرته على أداء عمله؛ وبناءً على النصائح الطبية السائدة آنذاك، والتي أوصت بالعيش في أماكن مرتفعة وجافة لتخفيف الأعراض، اختار الانتقال مع زوجته وأولاده إلى أريزونا . ثم انتقل رودجرز إلى آشفيل، بولاية كارولاينا الشمالية . [ ٢٠ ] ومع انخفاض ساعات عمله في السكك الحديدية، وشكوى رئيسه من غياباته المتكررة، عاد إلى ممارسة الموسيقى. شكّل رودجرز فرقة موسيقية على نمط موسيقى الجاز، عزفت مقطوعات موسيقية شعبية مع إضافة آلات نفخية ومرافقة عازفة البيانو إلسي ماكويليامز ، شقيقة زوجته الجديدة كاري ماكويليامز . [ ٢١ ] عزفت الفرقة في أماكن متفرقة، في خيام وشوارع المدن، وفي مواقع صغيرة أخرى، دون تحقيق أي نجاح تجاري. [ ٢٢ ]

في عام ١٩٢٧، ترك رودجرز عمله في السكك الحديدية. وفي آشفيل، التقى بالأخوين غرانت، اللذين كانا يقودان فرقة موسيقى الجبال الوترية "تينيفا رامبلرز". [ ٢٠ ] أقنع رودجرز الفرقة بالانضمام إليه تحت اسم "جيمي رودجرز إنترتينرز"، حيث كان هو المغني الرئيسي، وذلك في فقرة متكررة وغير مدفوعة الأجر تمكن من الحصول عليها في محطة WWNC الإذاعية . [ ٢٢ ] تألفت الفرقة من رودجرز (غناء وجيتار)، وكلود غرانت (غناء وجيتار)، وجاك غرانت (ماندولين)، وجاك بيرس (كمان)، وأحيانًا كلود ساغل (بانجو). [ ٢٣ ]

صورة فوتوغرافية بالأبيض والأسود لأربعة رجال يبتسمون وهم يحملون آلات موسيقية: ثلاثة منهم يعزفون على البانجو، وواحد في الخلف على اليمين يعزف على الغيتار. يظهر جيمي رودجرز، الثاني من اليسار، مرتدياً نظارة وبدلة بنية اللون، وهو يرفع البانجو على ركبته اليمنى بينما يرفع ساقه اليمنى على كرسي. يجلس الرجلان الآخران في المقدمة على كرسيين متقابلين بشكل جانبي.
فرقة جيمي رودجرز الترفيهية (رودجرز، الثاني من اليسار، يحمل آلة البانجو)

بعد طرد الفرقة من البرنامج الإذاعي، وجدوا عملاً في منتجع بجبال بلو ريدج . هناك، سمع رودجرز عن التسجيلات الميدانية القادمة التي كان المهندس رالف بير من شركة فيكتور للتسجيلات الصوتية سيقوم بها في بريستول، تينيسي ، بحثًا عن مواهب محلية. [ 22 ] حدد رودجرز موعدًا للفرقة للتسجيل مع بير في 4 أغسطس 1927. قبل التسجيل المقرر، نشب خلاف بين الفرقة والمغني حول الاسم الذي سيُستخدم على غلاف التسجيل. عندها هجر أعضاء فرقة تينيفا رامبلرز رودجرز، الذي أقنع بير بتسجيله منفردًا مع غيتاره. [ 22 ]

علّق بير لاحقًا بأنه يعتبر رودجرز شخصًا فرديًا، وبسبب أسلوبه المائل إلى موسيقى البلوز، لم يكن متوافقًا مع صوت فرقة تينيفا رامبلرز، التي اعتمدت موسيقاها على استخدام الكمان. [ 24 ] مع نهاية جلسة تسجيل رودجرز، شعر بير أنه على الرغم من إعجابه بالمغني، إلا أنه لا يستطيع التعاقد معه لشركة الإنتاج لأنه كان يؤدي موسيقى البوب ​​التي تنتمي إلى ناشري نيويورك، بدلًا من الألحان الأصلية التي كان بير يبحث عنها. [ 25 ] أسفرت الجلسة عن أغنية "حبيبة الجندي"، وهي نسخة معدلة من لحن فودفيل قديم بكلمات جديدة من تأليف رودجرز، ونسخة من أغنية العرض "نامي يا حبيبتي، نامي". [ 26 ]

بعد الجلسة، أخبر بير رودجرز أنه سيتصل به لاحقًا للاستماع إلى مواد أصلية جديدة. [ 25 ] انتقل رودجرز بعد ذلك مع عائلته إلى واشنطن العاصمة، وبيعت بعض نسخ التسجيل. بعد شهر من عدم تلقيه أي رد من بير، قرر رودجرز السفر إلى مدينة نيويورك، حيث نزل في فندق مانجر واتصل بالمنتج ليخبره بأنه مستعد لبدء جلسة التسجيل التالية. [ 27 ] أعجب بير بجرأة رودجرز، فحدد موعدًا في 30 نوفمبر 1927، في الاستوديو رقم 1 التابع لشركة فيكتور للتسجيلات الصوتية في كامدن، نيو جيرسي . لم تُعجب الألحان القليلة الأولى التي جربها رودجرز بير، لأنها لم تكن من تأليفه. ثم حاول رودجرز أداء لحن كان يعمل عليه باستخدام أسلوب اليودل، والذي أطلق عليه بير اسم " اليودل الأزرق ". [ 28 ]

عندما بدأت أغنية "حبيبة الجندي" / "نامي يا صغيرتي، نامي" تحقق مبيعات جيدة، قرر فيكتور تسريع إصدار أغنية "بلو يودل". [ 29 ] في واشنطن العاصمة، عمل رودجرز لفترة وجيزة في محطة WTTF بدعم من فرقة "جيمي رودجرز ساذرنرز"، بينما واصل تسجيل الأغاني لصالح شركة الإنتاج. وقد استعان بالفرقة في تسجيلاته لأغاني مثل " في السجن الآن " و"بلوز عامل الفرامل"، وغيرها. [ 30 ]

مع تقدم عام ١٩٢٨، حققت أغنية "بلو يودل" نجاحًا باهرًا. [ ٣١ ] مثّلت هذه الأغنية بداية سلسلة من أغاني "بلو يودل " . [ ٣٢ ] يُعزى أصل أغنية رودجرز غير المعروف إلى مصادر متعددة، منها الأغاني الجبلية التقليدية، واستخدامها من قِبل راقصي "غاندي"، واستخدامها في عروض الفودفيل والمينسترل . [ ٣٣ ] قدّمت أغاني اليودل شخصية رئيسية غالبًا ما تُبالغ في صفاتها كعاشق، مُهددةً الرجال الآخرين الذين يحاولون أخذ حبيبته أو مُعلنةً أنها تستطيع بسهولة إيجاد أخرى، ومُرددةً أبياتًا تتناول الفجور والعنف، وغالبًا ما تستخدم التورية . [ ٣٤ ] مع إصدار المزيد من أغاني السلسلة، أُعيد تسمية "بلو يودل" لاحقًا في الكتالوجات إلى "بلو يودل رقم ١ (حرف T لتكساس)". [ ٣٥ ] أصبحت "بلو يودل رقم ١" أنجح تسجيلات المغني، حيث بيع منها أكثر من مليون نسخة خلال حياته. [ 36 ] [ 37 ] وسرعان ما أطلق عليه برنامج رودجرز لقب "مغني اليودل الأزرق الأمريكي". [ 38 ]

بعد إصدار أغنية "لو كان الأخ جاك هنا"، هُدِّدَ فيكتور برفع دعوى قضائية من قِبَل شركة جوزيف دبليو ستيرن وشركاه بتهمة انتهاك حقوق التأليف والنشر لأغنيتهم ​​الأصلية "كانت أمي سيدة". [ 39 ] ونتيجةً لذلك، غيّرت الشركة اسم الألبوم، وبدأ بير بتقييم المواد التي أحضرها رودجرز بعناية. غالبًا ما كان المغني يصل إلى جلسات التسجيل وهو يفتقر إلى المواد، فلجأ إلى انتحال أغاني عروض الفودفيل والمنسترل القديمة ونسبها لنفسه. بعد أن رفض بير عدة أغاني، تواصل رودجرز مع زوجة أخيه، إلسي ماكويليامز، لمساعدته في تأليف مواد جديدة. لم تكن سوى قلة من الأغاني المنسوبة إلى رودجرز من تأليفه؛ فقد كتبت ماكويليامز معظم أغانيه "بلو يودلز"، كما استعان رودجرز بملحنين هواة لكتابة أغاني أخرى. [ 40 ] [ 41 ] وبمساعدة ماكويليامز، كان يكتب أيضًا مقطوعات موسيقية خاصة به، والتي لاحظت ماكويليامز أن رودجرز لم يكن يتوقف عن العمل عليها حتى "تبدو مثالية". [ 42 ]

مع استمرار تحسن مبيعات ألبوماته بعد إصدار أغنية "In the Jailhouse Now"، انطلق رودجرز في جولة فنية في الولايات المتحدة، حيث قدم عروضًا في مسارح لويز في الجنوب ومسارح ببليكس في الساحل الشرقي . [ 43 ] لاقت أغنيتا "Blue Yodel No. 4 (California Blues)" و" Waiting for a Train " رواجًا كبيرًا بفضل نجاح الأغنية الأخرى على الوجه الآخر من الأسطوانة . وأصبح هذا التسجيل ثاني أكثر ألبومات رودجرز مبيعًا في مسيرته الفنية، حيث بيع منه 365,000 نسخة خلال حياته. [ 44 ] [ 37 ]

في فبراير 1929، تدهورت صحة رودجرز. ورغم توصيات طبيبه المتكررة بالراحة، واصل رودجرز جولته. وخلال توقفه في ميريديان، أصيب بحمى. كان رودجرز ينوي تقديم العرض، لكنه انهار على أرضية غرفة الملابس قبل بدايته بقليل. [ 45 ] طلب طبيبه إجراء صورة أشعة سينية - وهو إجراء غير شائع في ذلك الوقت - وقرر أن المغني مصاب بالسل الرئوي، الذي أثر على رئتيه. وُجدت تجاويف في الجزء العلوي من كلتا الرئتين، بينما أظهر الجزء السفلي من رئته اليمنى التهابًا في غشاء الجنب . [ 46 ] أثناء تجوالهما في تكساس لتقديم عروضهما، توقف جيمي وكاري رودجرز في كيرفيل . كانت المدينة تتمتع بالهواء الجاف والطقس المعتدل اللذين اعتبرتهما السلطات الطبية في ذلك الوقت ضروريين لعلاج السل . كانت كيرفيل موطنًا للعديد من المصحات ومستشفى للمحاربين القدامى ، متخصص في أمراض الرئة. نظراً لتأثر رودجرز الشديد بالطقس في واشنطن العاصمة وميريديان وآشفيل، قرر الاستقرار في كيرفيل. بدأ بناء منزله الجديد في أبريل 1929. بتكلفة إجمالية تقارب 20,000 دولار ( ما يعادل 380,000 دولار في عام 2025 [ 47 ] )، أطلق عليه اسم "جنة مغني اليودل الأزرق". [ 48 ] مع انتقاله إلى تكساس، تغير زي رودجرز على المسرح. فبعد أن كان يرتدي ملابس عامل الفرامل، استبدلها بملابس عادية وقبعة رعاة البقر. [ 49 ] في 14 يونيو 1929، قدم عرضاً في حفل افتتاح مسرح ماجستيك في سان أنطونيو . [ 50 ]

صورة فوتوغرافية بالأبيض والأسود لجيمي رودجرز جالسًا على كرسي ينظر إلى الكاميرا. يرتدي بدلة بنية اللون، وقميصًا أبيض، وربطة عنق، وقبعة قش. يمسك غيتارًا على ركبته اليمنى بساعديه، ويده اليمنى فوق جسم الغيتار ويده اليسرى فوق فتحة الصوت.
رودجرز في عام 1929

في ذروة مسيرته الفنية، عام ١٩٢٩، حقق رودجرز ما يقارب ٧٥,٠٠٠ دولار أمريكي ( ما يعادل ١,٤٠٦,٠٠٠ دولار أمريكي عام ٢٠٢٥ [ ٤٧ ] ) كعائدات. بعد انهيار وول ستريت في ذلك العام ، ورغم استمرار مبيعات تسجيلاته، انخفضت عائداته إلى ما يقارب ٦٠,٠٠٠ دولار أمريكي ( ما يعادل ١,١٣٠,٠٠٠ دولار أمريكي عام ٢٠٢٥ [ ٤٧ ] ). [ ٥١ ] استمرت أغنية "Waiting for a Train" في شعبيتها، إذ أصبحت المواضيع التي تناولتها الأغنية شائعة في حياة الأمريكيين العاطلين عن العمل خلال فترة الكساد الكبير . [ ٥٢ ] من خلال عدد من جلسات التسجيل الميداني - التي أُجريت كلما سمح له جدوله الزمني وجولته - وسّع رودجرز رصيده الفني. وبحلول نوفمبر ١٩٢٩، كان قد صوّر فيلم "The Singing Brakeman" في استوديوهات آر سي إيه فيكتور في كامدن. [ ٥٣ ]

أثناء جولته، وفي أواخر فبراير 1930، انهار رودجرز مجددًا خلال توقفه في كارثاج، ميسيسيبي . بعد إصابته بنزيف دماغي، اتبع رودجرز نصيحة طبيبه وألغى ظهوره الثالث في دار السينما المحلية. على الرغم من حالته، انضم رودجرز بعد ذلك إلى جولة استمرت أربعة أشهر مع عروض يومية في فرقة سوين هوليوود فوليز . قدم رودجرز وفرقته الموسيقية ما مجموعه 70 عرضًا. [ 54 ] مع بقاء عدد قليل من تسجيلاته للإصدار، توجه رودجرز إلى لوس أنجلوس لإنتاج مواد جديدة في يونيو ويوليو 1930. [ 55 ] أسفرت الجلسات، من بين أمور أخرى، عن أغنيتي " بلو يودل رقم 8، ميول سكينر بلوز " و"بلو يودل رقم 9 (ستاندين أون ذا كورنر)" بمشاركة لويس أرمسترونج . [ 56 ] كلف رودجرز راي هول، الذي كان آنذاك سجينًا في سجن ولاية تكساس ، بمساعدته في كتابة أغنية "TB Blues" بعد أن رفض ماكويليامز المساعدة. سجل رودجرز الأغنية وأصدرها عام 1931. [ 57 ]

في صيف عام ١٩٣١، سجّل رودجرز أغنيتين مع عائلة كارتر . [ ٥٨ ] في ذلك العام، تدهورت صحته بسرعة، وانخفضت مبيعاته إلى متوسط ​​٣٠ ألف نسخة لكل أسطوانة مع تفاقم الكساد الكبير. [ ٥٩ ] في هذه الأثناء، أجبرته نفقاته الباهظة على بيع منزله في كيرفيل. [ ٦٠ ] صدرت أسطوانة "Rodgers' Puzzle Record"، وهي مجموعة تضم ثلاث تسجيلات للمغني على وجه واحد، في إنجلترا والهند وأستراليا عام ١٩٣١. [ ٦٠ ] في العام نفسه، قبل المغني عرضًا للظهور، متى ما كان ذلك متاحًا، في برنامج الثلاثاء على محطة راديو KMAC في سان أنطونيو. وعندما كان في جولة فنية، كان برنامج "The Jimmie Rodgers Show" يبث تسجيلاته مع شركة فيكتور. [ 61 ] [ 31 ] في أبريل 1932، أعاد التفاوض على عقده مع شركة الإنتاج: كان من المقرر أن يحصل رودجرز على 25000 دولار ( ما يعادل 529000 دولار في عام 2025 [ 47 ] ) مقابل 24 أغنية تُصدر شهريًا، مع حصول المغني على 250 دولارًا ( ما يعادل 5900 دولار في عام 2025 [ 47 ] ) كدفعة مقدمة عن كل أغنية. [ 62 ]

تدهور الصحة والوفيات

مع تدهور حالته الصحية، قلّص رودجرز مشاركاته في الجولات من خمسة أيام إلى يوم واحد في كل مكان؛ كما أقام في خيمة، مما سمح بتهوية أفضل. تم اختصار عدد من الحفلات بسبب حالته، بينما أُلغيت حفلات أخرى. [ 63 ] حتى عام 1932، كان بير يسافر لتسجيل أغاني رودجرز في أتلانتا ونيو أورليانز ودالاس. بعد أن أنهت شركة آر سي إيه فيكتور جلسات التسجيل الميدانية، سافر رودجرز إلى كامدن للتسجيل في استوديوهات الشركة. [ 64 ] تمكن رودجرز من إنتاج عشر أغنيات، مع فترات راحة منتظمة بين التسجيلات. وإدراكًا منه لحالة المغني الصحية، رتب بير جلسة تسجيل لاحقة لإنشاء رصيد لأعمال رودجرز. [ 65 ] ثم عاد رودجرز إلى سان أنطونيو، حيث أمضى معظم وقته في الفراش حتى استأنف ظهوره على محطة الإذاعة المحلية في أكتوبر من ذلك العام. [ 66 ] في أوائل شتاء عام 1932، قدم عروضًا في جميع أنحاء شرق تكساس حتى انهار أثناء عرض في لوفكين، وتم وضعه في خيمة أكسجين . [ 67 ] ثم توقف عن تقديم العروض في محطة KMAC، وبقي في المنزل بينما كان يرتب لجلسة تسجيل جديدة مع بير في مايو. [ 68 ]

سافر رودجرز وممرضته الشخصية، كورا بيديل، إلى مدينة نيويورك على متن السفينة إس إس موهوك ، ووصلا في 14 مايو 1933. ترك بير المغني ليستريح في فندقه المعتاد، فندق تافت (الذي كان يُعرف سابقًا باسم ذا مانجر)، لبضعة أيام قبل جلسة التسجيل. وفي هذه الأثناء، عيّن له سائقًا يُعرف باسم كاسترو. [ 69 ] بدأت جلسة التسجيل، بإشراف المهندس الصوتي فريد مايش، في 17 مايو في استوديوهات آر سي إيه فيكتور في نيويورك، الكائنة في 153 شارع إي 24. خلال اليومين الأولين، سجّل رودجرز ست أغنيات. كان المغني يجلس على كرسي مريح، ويستند على الوسائد للوصول إلى الميكروفون؛ وكثيرًا ما كانت جلسات التسجيل تتوقف بسبب حالته الصحية. حُدّدت جلسة جديدة في 24 مايو 1933. سجّل رودجرز أربع أغنيات، وكان يستلقي على سرير قابل للطي بين التسجيلات. في نهاية اليوم، ساعده أحدهم على ركوب سيارة أجرة، وعاد إلى فندقه. [ 70 ] في اليوم التالي، تعافى ثم زار كوني آيلاند برفقة سائقه. عند عودته، قرر رودجرز المشي إلى الفندق، لكنه احتاج إلى مساعدة للعودة إلى غرفته. حينها أصيب بسعال حاد، توقف في النهاية. عند منتصف الليل، عاوده السعال وبدأ ينزف. لم يُعثر على طبيب الفندق، وعاد كاسترو، الذي كان خارجًا لقضاء حاجة، متأخرًا جدًا لنقله إلى المستشفى. دخل رودجرز في غيبوبة وتوفي بعد ذلك بوقت قصير. [ 70 ] [ 71 ]

وُضع نعش رودجرز الرمادي اللؤلؤي على منصة مرتفعة مغطاة بزنابق الماء في عربة أمتعة، ونُقل إلى ميريديان بواسطة سكة حديد الجنوب في رحلة نظمها زملاء رودجرز السابقون في العمل. [ 72 ] في 29 مايو 1933، سُجي جثمانه في كاتدرائية الطقوس الاسكتلندية المحلية . وفي ذلك اليوم، برفقة أعضاء من الطقوس الاسكتلندية ومعبد هاماسا وفرسان بيثياس ، دُفن جثمانه في مقبرة أوك غروف. [ 73 ] خلال حياته، أنعش رودجرز سوق تسجيلات آر سي إيه فيكتور الذي كان يعاني من ركود في المبيعات، وعلى الرغم من انخفاض المبيعات خلال فترة الكساد، استمرت تسجيلاته في تحقيق مبيعات جيدة. [ 74 ] عند وفاته، مثلت مبيعاته 10% من إجمالي مبيعات الشركة. [ 75 ]

الأسلوب والصورة

يؤدي رودجرز أغنية "Blue Yodel No. 1"، مرتدياً زي عامل السكك الحديدية ومؤدياً أغنية اليودل المميزة.

استذكر رودجرز ذكرياته الأولى عن العزف على الغيتار عند عودته من قطف القطن خلال طفولته. [ 76 ] ورغم أنه عزف على هذه الآلة لسنوات عديدة، إلا أنه لم يكن يعرف سوى بضعة أوتار، كان يُكملها بتقنية العزف بالريشة . [ 77 ] [ 78 ] وبينما كان يعمل في السكك الحديدية خلال أواخر العقد الثاني من القرن العشرين والعقد الثالث منه، طوّر أسلوبه الموسيقي والغنائي. [ 22 ] استندت أعماله إلى سرد القصص والغناء الشعبي الأنجلو - سلتيكي الكلاسيكي، وتأثر بشدة بموسيقى البلوز السوداء. [ 79 ] حدد عالم الموسيقى العرقية نورم كوهين خمس فئات لتسجيلات رودجرز الـ 112 التي تُشكل فهرسه: "الأغاني العاطفية من القرن التاسع عشر"، وأغاني الفودفيل الطريفة ، وأغاني البلوز، والأغاني الشعبية التقليدية، و"أغاني الهيلبيلي المعاصرة". [ 80 ] تضمنت إصدارات رودجرز تعاونات مع فنانين من مختلف الأنواع، من عازفي الجاز إلى الموسيقيين الهاوائيين. [ 81 ]

بدلاً من الإيقاع الثلاثي ( 3/4) السائد في موسيقى الفولك الألبية التقليدية ، تميزت أغنية رودجرز اليودل بإيقاع رباعي (4/4 ) . [ 82 ] طور رودجرز أسلوبه في اليودل خلال مسيرته الموسيقية المبكرة؛ ومن المرجح أنه تأثر بالعديد من فناني الفودفيل أو بتسجيلات وعروض إيميت ميلر الحية . [ 83 ] [ 84 ] [ 85 ] تعلم رودجرز من راقصي الغاندي إطالة الكلمات أو تقصيرها لتتناسب مع إيقاع الأغنية. كما كان يحمل معه آلة بانجو أو غيتار أثناء عمله في السكك الحديدية. [ 86 ] تضمنت عروضه الحية وتسجيلاته استخدام عبارات منطوقة بين المقاطع لتشجيع موسيقييه، أو صيحات عندما كان يعزف منفردًا. [ 87 ] بالإضافة إلى ذلك، طور رودجرز صوت صفير يشبه صفير القطار، كان يصدره من مؤخرة حلقه من خلال مزيج من اليودل والصفير. [ 88 ]

في بداياته، كان رودجرز يرتدي قبعة بولر مع بدلة وربطة عنق على غرار فناني الفودفيل. وعندما عُرف لاحقًا باسم "مُغني الفرامل"، أضاف رودجرز زي عمال السكك الحديدية إلى خزانة ملابسه المسرحية. [ 89 ] بعد انتقاله إلى تكساس، بدأ يرتدي قبعات رعاة البقر والملابس الغربية، على غرار رعاة البقر المغنين الذين كانوا يكتسبون شعبية في أفلام الغرب الأمريكي . [ 90 ] [ 91 ] وكان رودجرز في النهاية يختار ملابسه التي سيرتديها في كل عرض بناءً على الجمهور الذي يتوقعه. [ 92 ] [ 93 ]

الحياة الشخصية

تزوج رودجرز من ستيلا كيلي في الأول من مايو عام ١٩١٧، وكان عمرهما آنذاك ١٩ عامًا. انفصلا بعد فترة وجيزة بسبب ما وصفته كيلي لاحقًا بميل رودجرز إلى التسويف والإفراط في الشرب، وافتقاره للطموح. [ ٩٤ ] كانت تعتقد أن رودجرز يُنفق الكثير من المال، وأنه بعزفه للموسيقى "يُضيّع وقته وماله". [ ٩٥ ] بعد عامين من الانفصال، أصبح طلاقهما نهائيًا في نوفمبر ١٩١٩. [ ٩٦ ] ثم تزوج رودجرز من كاري ويليامسون في السابع من أبريل عام ١٩٢٠. وُلدت ابنتهما الأولى، أنيتا، في يناير ١٩٢١. وُلدت ابنتهما الثانية، جون، عام ١٩٢٣، لكنها توفيت في ديسمبر من ذلك العام. وللعودة في الوقت المناسب لحضور جنازتها وعيد الميلاد، اضطر رودجرز إلى رهن آلة البانجو الخاصة به. [ ٩٧ ] اشتكت كلتا زوجتيه من إسراف رودجرز، ولاحقًا من أسلوب حياته الباذخ. [ 98 ] لجأ رودجرز إلى شرب الكحول لتخفيف الألم الناجم عن مرض السل الذي كان يعاني منه. [ 99 ]

في 9 يونيو 1932، خسر رودجرز دعوى إثبات نسب رفعتها ضد زوجته السابقة ستيلا. ادّعت ستيلا أن رودجرز هو والد ابنتها كاثرين رودجرز، التي وُلدت في فبراير 1918. ورغم عدم وجود دليل قاطع على أن رودجرز أقام علاقة مع كيلي وقت الحمل، إلا أن القاضي إدغار فوغت قضى بأن الحمل تمّ في إطار الزواج الشرعي . أُمر رودجرز بدفع 50 دولارًا شهريًا ( ما يعادل 1200 دولار في عام 2025 [ 47 ] ) كنفقة للطفلة حتى بلوغ كاثرين سن 18 عامًا. [ 100 ] بعد وفاة رودجرز، توقفت النفقة الشهرية من تركته عندما تزوجت ستيلا مرة أخرى. توفيت كاثرين رودجرز بعد ذلك بوقت قصير، في عام 1938. [ 101 ]

كان رودجرز ماسونيًا . انضم إلى المحفل في ميريديان في 9 أغسطس 1920. وفي عام 1930، انضم إلى محفل إلكس . وفي عام 1931، وصل إلى رتبة أستاذ ماسوني في ميريديان. في ذلك العام، نُقل إلى كاتدرائية الطقوس الاسكتلندية في سان أنطونيو وحصل على الدرجة المحلية. كما كان مرتبطًا بمعبد الزفار. [ 102 ] في عام 1931، دُعي رودجرز إلى أوستن، تكساس ، وحصل على لقب حارس تكساس فخري . وتخليدًا لهذه المناسبة، أصدر المغني لاحقًا أغنية "حارس اليودل". [ 103 ]

إرث

تأثير

يُعتبر رودجرز " أبو موسيقى الريف ". [ 104 ] [ 105 ] ضمّ قاعة مشاهير موسيقى الريف رودجرز ضمن الدفعة الأولى عام 1961. ووفقًا لقاعة المشاهير، فقد "أضفى رودجرز على نوع موسيقى "هيلبيلي" الناشئ شخصية مميزة ونابضة بالحياة وأسلوبًا صوتيًا حماسيًا" مما "أوجد وحدد دور نجم الغناء في موسيقى الريف". [ 104 ] كما ضمّت قاعة مشاهير الروك أند رول رودجرز كأحد المؤثرين الأوائل ضمن دفعة عام 1986. وقد قام جيري ويكسلر بتكريمه ، حيث قررت قاعة المشاهير أن هذا النوع الموسيقي "يدين بالكثير" للمغني، وأنه على الرغم من كونه مغنيًا لموسيقى الريف، فإن "مزيجه من موسيقى البلوز والأغاني الشعبية الأبلاشية والأغاني الروحية كان بمثابة إطار مبكر لموسيقى الروك أند رول" التي أثرت على "الجميع من بوب ديلان إلى لينيرد سكينيرد". [ 105 ] كتب متحف قاعة مشاهير موسيقى البلوز عن انضمام رودجرز: "لم تُسهم إعادة صياغته لموسيقى البلوز في نشرها بين الجمهور الأبيض فحسب، بل أدّاها أيضًا العديد من المغنين من المجتمع الأمريكي الأفريقي الذي أنتج موسيقى البلوز التي ألهمت رودجرز في المقام الأول". [ 106 ] كان رودجرز أول فنان يُضم إلى قاعة مشاهير كتاب الأغاني عام 1970 لتأثيره على فنانين من "جميع الأنواع الموسيقية" من خلال موسيقى "مزجت بين موسيقى الهيلبيلي، والجوسبل، والبلوز، والجاز، والبوب، والفولك الجبلي في معايير أمريكية خالدة". [ 107 ] في العام نفسه، انضم إلى قاعة مشاهير كتاب الأغاني في ناشفيل . وأشارت نبذة رودجرز إلى تأثيره "الدائم" على أجيال عديدة من الموسيقيين. [ 108 ] كما انضم إلى قاعة مشاهير موسيقى ألاباما وقاعة مشاهير موسيقى بلو ريدج عامي 1993 و2018 على التوالي. [ 109 ] [ 110 ]

صورة استوديو لجيمي رودجرز مبتسمًا مرتديًا زي رعاة البقر: قبعة ستيتسون بيضاء، ووشاح قصير حول رقبته، وقميص غربي بلونين، وأساور جلدية للمعصم، وسروال جلدي، ومسدس على الجانب الأيمن من وركه، وحذاء رعاة البقر، ومهاميز. تتدلى غيتار من حزام على كتفه الأيمن بينما يمسكها أفقيًا بذراعه اليمنى. يستريح ذراعه الأيسر على ركبته اليسرى المرفوعة، ويمسك سيجارة بيده اليسرى. بينما تستريح قدمه اليسرى على كرسي مغطى بالسجاد، تقف ساقه اليمنى مستقيمة.
رودجرز يرتدي زي رعاة البقر بعد انتقاله إلى تكساس. الصورة ملونة.

بحسب موسوعة بريتانيكا ، جعل إرث رودجرز منه "أحد الشخصيات الرئيسية في ظهور موسيقى الريف والغرب". [ 111 ] وضعته مجلة رولينج ستون في المرتبة الحادية عشرة ضمن قائمتها لأعظم 100 فنان ريفي على مر العصور، [ 112 ] وفي المرتبة 88 ضمن قائمتها لأعظم 200 مغني على مر العصور. [ 113 ] وصفه موقع أول ميوزيك بأنه "أول نجم معروف على المستوى الوطني في موسيقى الريف"، وأشار إلى تأثيره على الموسيقيين اللاحقين، وأعلن أن المغني "أثر في تاريخ موسيقى الريف بجعلها وسيلة إعلامية ناجحة وشعبية تجاريًا". [ 114 ]

تأثر مغنيا موسيقى الريف جين أوتري وجيمي ديفيس ، بالإضافة إلى مغني موسيقى الويسترن سوينغ تومي دنكان ، بشكل كبير بـ رودجرز. سجل أوتري وديفيس ودنكان العديد من أغانيه، بما في ذلك مقاطع اليودل، إلى أن غيروا أساليبهم لتجنب اتهامهم بالتقليد. [ 115 ] [ 116 ] عندما كان هانك سنو مراهقًا، سمع أغنية رودجرز "ضوء القمر والسماء" على الراديو. بدأ سنو بتقليد أسلوب رودجرز في العزف على الغيتار والغناء، واعترف لاحقًا بأنه مصدر إلهامه الرئيسي. [ 117 ] كانت أغنية "ضوء القمر والسماء" من أشهر أغانيه في أجزاء كثيرة من البلاد. [ 118 ] اعتبر إرنست توب أيضًا رودجرز مصدر إلهامه الأكبر. في بداية مسيرته الفنية، احتفظ توب بصورة لرودجرز، والتي تَلِفت مع مرور الوقت. فقرر الاتصال بأرملة رودجرز للحصول على نسخة جديدة. دعت كاري رودجرز توب وعائلته إلى منزلها. في النهاية، قررت مساعدة توب في مسيرته الفنية: سجلا معًا أغنية "نفتقده عندما تسقط ظلال المساء" كأغنية تكريمية، وقدمت كاري لتوب غيتار رودجرز كهدية. [ 119 ] تذكرت آني، أخت روبرت جونسون غير الشقيقة، رودجرز كمغني الريف المفضل لديهم. عزف جونسون أغنية "في انتظار القطار" وقلد أسلوب رودجرز في الغناء. [ 120 ] من بين الفنانين الآخرين الذين أقروا بتأثرهم برودجرز: ليفتي فريزيل ، [ 121 ] وروي روجرز ، وإيدي أرنولد ، [ 51 ] وجيري لي لويس ، [ 122 ] وجوني كاش ، [ 123 ] وويلي نيلسون ، [ 107 ] وميرل هاغارد ، [ 124 ] وبوب ديلان ، [ 125 ] وجورج هاريسون ، [ 126 ] ولينيرد سكينيرد ، [ 105 ] وجون فاهي ، [ 127 ] وأليسون كراوس . [ 107 ] يُعتبر ظهور رودجرز في أغنية "The Singing Brakeman" من أوائل الفيديوهات الموسيقية. [ 128 ] [ 129 ]

في جنوب أفريقيا، تولت شركة ريغال زونوفون ريكوردز توزيع أسطوانات رودجرز . [ 130 ] في سيرته الذاتية، " داون سكند أفينيو "، وصف الكاتب إسكيا مفاهلي ذكرياته عن شبان يحملون أجهزة غراموفون وأسطوانات رودجرز من بريتوريا ، وكيف كان يُسمع صوت موسيقاه في يوم عيد الميلاد في جميع أنحاء قريته. [ 131 ] حققت أسطوانات رودجرز مبيعات جيدة بشكل خاص في ديربان ، المدينة التي يقطنها في الغالب شعب الزولو . في عام 1930، سجل المغنيان غريفيث موتسيلوا وإغناتيوس موناري نسختهما من أغنية يودل حزينة بلغة الزولو ، بعنوان "أوبوتي نكيكو"، في لندن. وفي عام 1932، سجل ويليام مسيليكو أغنيتي "إيكو هامبيني" و"سيفيكيل تينا". استُلهمت الأغنيتان من أسلوب رودجرز وسُجلتا بلغة الزولو. [ 130 ] أثّر رودجرز على العديد من عازفي الغيتار الصوتي الزيمبابويين في أربعينيات القرن العشرين، الذين استمعوا إلى تسجيلات مستوردة من جنوب إفريقيا، بمن فيهم تشينيمبيري، وماتاكا، وجاكوب مهونغو، وجيريميا كاينغا. طوّر الفنانون المحليون أسلوب عزف بإصبعين، حيث استخدموا الإبهام والسبابة لمحاكاة صوت المغني، وكثيراً ما استخدموا اليودل. [ 132 ] نُقلت تسجيلات رودجرز إلى وادي الصدع العظيم في كينيا على يد مبشرين إنجليز عاشوا بين شعب الكيبسيجيس . غنّت القبيلة عن رودجرز في أغنية تقليدية سجّلها عالم الموسيقى العرقية هيو تريسي عام 1950 ، والذي أطلق عليها لاحقاً اسم " تشيميروتشا 3 ". [ 133 ]

تكريمات

في يناير 1935، توقف فنانو غراند أول أوبري، الأخوان دلمور والعم ديف ماكون، في طريقهم إلى نيو أورلينز لزيارة شقيق رودجرز، تالميدج، وزوجته في ميريديان، حيث عزفوا أغنية تكريمية بعنوان "قطار السكة الحديد الأزرق". [ 134 ] في العام نفسه، نشرت أرملة رودجرز كتابًا سيرته الذاتية بعنوان: زوجي، جيمي رودجرز . [ 135 ] في 16 مايو 1953، أُقيم أول مهرجان تذكاري لجيمي رودجرز في ميريديان. وشهد المهرجان مشاركة مغنيي موسيقى الريف وفنانين آخرين تأثروا برودجرز، بالإضافة إلى أفراد عائلته. كان المهرجان يُقام بشكل متقطع حتى أصبح حدثًا دوريًا بدءًا من عام ١٩٧٢. [ ١٣٦ ] وشمل الحضور في أول فعالية كاري رودجرز، وإلسي ماكويليامز، ورالف بير، وهيو إل. وايت ، وفرانك جي. كليمنت ، وممثلين عن السكك الحديدية، وماري جونز (زوجة المهندس كيسي جونز )، وليلي ويليامز ( والدة هانك ويليامز ). كما حضر العديد من الفنانين الذين تأثروا برودجرز، بمن فيهم ٢٥ فنانًا من غراند أول أوبري بقيادة إرنست توب وهانك سنو. اجتذب العرض حشدًا بلغ ٣٠ ألف شخص. وتم الكشف عن نصب تذكاري من الجرانيت لرودجرز، بالإضافة إلى قاطرة ثابتة تخليدًا لذكرى عمال السكك الحديدية المتوفين في ميريديان. [ ١٣٧ ]

في 24 مايو 1978، أصدرت خدمة البريد الأمريكية طابعًا تذكاريًا بقيمة 13 سنتًا تكريمًا لرودجرز، وهو الأول في سلسلة الفنون الأدائية التي استمرت لسنوات طويلة. صمم الطابع جيم شارب، ويصور رودجرز مرتديًا زي عامل الفرامل وحاملًا غيتارًا، واقفًا أمام قاطرة رافعًا إبهاميه في إشارة إلى الأعلى. [ 138 ] استوحى فيلم " هونكيتونك مان " (Honkytonk Man) الذي أُنتج عام 1982 ، من إخراج وبطولة كلينت إيستوود ، أحداثه من حياة رودجرز. [ 139 ] وفي عام 1997، جمع بوب ديلان ألبومًا تكريميًا لأغاني رودجرز، ضمّ نخبة من الفنانين الذين غنّوا أغانيه، بعنوان " أغاني جيمي رودجرز: تكريم" . شمل الفنانون بونو ، وأليسون كراوس وفرقة يونيون ستيشن ، وجيري غارسيا ، وديكي بيتس ، ودوايت يواكام ، وآرون نيفيل ، وجون ميلنكامب ، وويلي نيلسون، وغيرهم. [ 140 ] في عام 2004، رُشِّح ألبوم ستيف فوربرت التكريمي " Any Old Time" لجائزة غرامي لأفضل ألبوم موسيقى فولك تقليدية . [ 141 ] في عام 2007، كُرِّم رودجرز بوضع نصب تذكاري على درب موسيقى البلوز في مسقط رأسه ميريديان، وهو أول نصب تذكاري خارج دلتا المسيسيبي. [ 142 ] في مايو 2010، نُصِبَ نصب تذكاري على درب موسيقى الريف في المسيسيبي بالقرب من قبر رودجرز. [ 143 ] تضمن ألبوم "The Union" الذي تعاون فيه إلتون جون وليون راسل عام 2010 أغنية "Jimmie Rodgers' Dream" تكريمًا له. [ 144 ] في عام 2013، تم تدشين لوحة تذكارية تاريخية في ولاية كارولاينا الشمالية في شارع هايوود في مدينة آشفيل. [ 145 ]

انظر أيضاً

الحواشي

  1. 1 2 وين، بن 2014 ، ص. 91، 92.
  2. ^ مازور ، باري 2009 ، ص. 12.
  3. ↑ وين، بن 2014 ، ص 93.
  4. ↑ براون، آلان 2015 ، ص 33.
  5. 1 2 وين، بن 2014 ، ص. 94.
  6. 1 2 بورترفيلد، نولان 2007 ، ص. 12.
  7. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 12-15.
  8. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 15.
  9. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 16.
  10. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 18.
  11. 1 2 بورترفيلد، نولان 2007 ، ص. 19.
  12. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 22.
  13. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 23.
  14. ↑ جرينواي، جون 1957 ، ص 232.
  15. ↑ باركلي، إليزابيث 2007 ، ص 175.
  16. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 27.
  17. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 30-32.
  18. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 33-35.
  19. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 41-42.
  20. 1 2 مازور، باري 2009 ، ص. 22.
  21. ^ مازور ، باري 2009 ، ص. 23.
  22. 1 2 3 4 5 Kingsbury, Paul et al. 2012 , p. 454.
  23. ↑ لورنيل، كيب 2021 ، ص 84.
  24. ^ مازور ، باري 2015 ، ص 114-115.
  25. 1 2 مازور، باري 2015 ، ص. 115.
  26. ^ مازور، باري 2015 ، ص. 116.
  27. ^ مازور، باري 2015 ، ص. 117.
  28. ↑ باركر، هيو وتايلور ، يوفال 2007 ، ص 112.
  29. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 132.
  30. ^ مازور ، باري 2009 ، ص. 101.
  31. 1 2 مازور، باري 2009 ، ص. 95.
  32. ↑ جرينواي، جون 1957 ، ص 231.
  33. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 125.
  34. ↑ جرينواي، جون 1957 ، ص 233.
  35. ↑ شركة باراماونت للموسيقى 1928 ، ص 7.
  36. ↑ بوند، جوني 1978 ، ص. V.
  37. 1 2 مالون، بيل وليرد ، تريسي 2018 ، ص. 98.
  38. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 124.
  39. ↑ باريس، مايك وكومبر ، كريس 1981 ، ص 202.
  40. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 118، 119.
  41. ↑ بيترسون، ريتشارد 2013 ، ص 45.
  42. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 146.
  43. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 158.
  44. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 162.
  45. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 180.
  46. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 184.
  47. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ١٦٣٤–١٦٩٩: مكوسكر، جيه جيه (١٩٩٧). كم يساوي ذلك بالمال الحقيقي؟ مؤشر أسعار تاريخي لاستخدامه كمُعامل لانكماش قيم النقود في اقتصاد الولايات المتحدة: إضافات وتصويبات (ملف PDF) . الجمعية الأمريكية للآثار .1700–1799: مكوسكر، جيه جيه (1992). كم يساوي ذلك بالمال الحقيقي؟ مؤشر أسعار تاريخي لاستخدامه كمُعامل لانكماش قيمة النقود في اقتصاد الولايات المتحدة (ملف PDF) . الجمعية الأمريكية للآثار .من عام 1800 حتى الآن: بنك الاحتياطي الفيدرالي في مينيابوليس. "مؤشر أسعار المستهلك (تقديري) 1800–" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 فبراير 2024 .
  48. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 200-201.
  49. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص. 203.
  50. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 205.
  51. 1 2 بيترسون، ريتشارد 2008 ، ص. 50.
  52. ↑ بيرون، جيمس 2016 ، ص 81.
  53. ^ مازور ، باري 2009 ، ص 92-94.
  54. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 234-235.
  55. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 250.
  56. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 258-259.
  57. ^ مازور ، باري 2009 ، ص. 117.
  58. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 294.
  59. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 303.
  60. 1 2 بورترفيلد، نولان 2007 ، ص. 306.
  61. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 312.
  62. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 322.
  63. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 323.
  64. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 329.
  65. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 330-335.
  66. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 343.
  67. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 344.
  68. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 347.
  69. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 349.
  70. 1 2 بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 350-351.
  71. ^ مازور ، باري 2009 ، ص. 120.
  72. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 355.
  73. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 357.
  74. ↑ بارنيت، كايل 2021 ، ص. 202.
  75. ↑ بيتروسيتش، أماندا 2017 .
  76. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 21-22.
  77. ↑ بروكس، تيم 2007 ، ص 124.
  78. ^ مازور ، باري 2009 ، ص. 29.
  79. ↑ سكوجينز، مايكل 2013 ، ص 90.
  80. ↑ براون، راي وبراون ، بات 2001 ، ص 696.
  81. ^ ستيملينج، ترافيس 2015 ، ص. 31.
  82. ↑ مالون، بيل 1975 ، ص 123.
  83. ^ مازور ، باري 2009 ، ص 66-69.
  84. ^ ديفيس، ماري وزانيس ، وارن 2009 ، ص. 42.
  85. ↑ بورترفيلد، نولان 2004 ، ص 137.
  86. ↑ مالون، بيل 1975 ، ص 124.
  87. ↑ مالون، بيل 1975 ، ص 129.
  88. ↑ مالون، بيل 1975 ، ص 130.
  89. ↑ بيترسون، ريتشارد 2013 ، ص 52-54.
  90. ↑ هايغ، كريس 2009 ، ص 227-228.
  91. ↑ قاعة مشاهير ومتحف موسيقى الريف 2012 ، ص 125.
  92. ↑ بيترسون، ريتشارد 2013 ، ص 53.
  93. ↑ بارنيت، كايل 2021 ، ص 136.
  94. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 32-33.
  95. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 33.
  96. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 38.
  97. ↑ مالون، بيل 1975 ، ص 125.
  98. ↑ مالون، بيل 1975 ، ص 49.
  99. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 127.
  100. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 324.
  101. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 325.
  102. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 282.
  103. ^ جاسينسكي، لوري 2012 ، ص. 369.
  104. 1 2 قاعة مشاهير موسيقى الريف 2023 .
  105. 1 2 3 قاعة مشاهير الروك أند رول 2023 .
  106. ↑ مؤسسة البلوز 2023 .
  107. 1 2 3 قاعة مشاهير كتاب الأغاني 2023 .
  108. ↑ مؤسسة ناشفيل لكتاب الأغاني 2023 .
  109. ↑ ستيدهام، مايك 1993 ، ص. 1.
  110. ↑ قاعة مشاهير موسيقى بلو ريدج 2018 .
  111. ↑ فريق موسوعة بريتانيكا 2023 .
  112. ↑ فريق عمل مجلة رولينج ستون 2017 .
  113. ↑ فريق عمل مجلة رولينج ستون 2023 .
  114. ↑ فينوبال، ديفيد 2023 .
  115. ↑ كوسيك، دون 2007 ، ص 21.
  116. ^ مازور ، باري 2009 ، ص. 147.
  117. ↑ Oickle, Vernon 2014 , pp. 27–29.
  118. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص 252.
  119. ↑ بو، روني 1998 ، ص 25-29.
  120. ↑ جيمس، بن 2020 .
  121. ↑ فريزيل، ديفيد 2011 ، ص 22.
  122. ↑ بونومو، جو 2009 ، ص 37.
  123. ↑ هيلبورن، روبرت 2013 ، ص 233-236.
  124. ↑ لي روبين، راشيل 2018 ، ص 9.
  125. ↑ هيلين، كلينتون 2003 ، ص 11.
  126. ↑ كان، آشلي 2020 ، ص 349.
  127. ↑ لوينثال، ستيف وفريك ، ديفيد 2014 ، ص 8.
  128. ↑ بيتس، ستيفن 2019 .
  129. ↑ بيازا، توم 2011 ، ص. 10.
  130. 1 2 نون، إريك 2015 ، ص. 70.
  131. ↑ نون، إريك 2015 ، ص 70-71.
  132. ^ تورينو، توماس 2000 ، ص. 235.
  133. ↑ فريق عمل NPR 2015 .
  134. ↑ إليسون، كورتيس 1995 ، ص 46-47.
  135. ↑ مالون، بيل 1975 ، ص 140.
  136. ↑ إليسون، كورتيس 1995 ، ص 47.
  137. ↑ إليسون، كورتيس 1995 ، ص 48.
  138. ↑ أبجورنسن، نورمان 2014 ، ص 435.
  139. ↑ إليسون، كورتيس 1995 ، ص 131.
  140. ↑ بورترفيلد، نولان 2007 ، ص. مقدمة.
  141. ↑ تولي، جوناثان 2004 .
  142. ↑ AP 2007 ، ص. E-3.
  143. ↑ AP 2010 ، ص. 8-أ.
  144. ↑ لويس، راندي 2010 ، ص. E13.
  145. ↑ كيس، توني 2013 ، ص. ب3.

مراجع

  • أبجورنسن، نورمان (2014). قاموس تاريخي للموسيقى الشعبية . روومان وليتلفيلد. ISBN 978-1-538-10215-2.
  • وكالة أسوشيتد برس (13 مايو 2007). "نصب تذكاري على درب موسيقى البلوز في ولاية ميسيسيبي تكريماً لجيمي رودجرز" . صحيفة ذا بانتاغراف. أسوشيتد برس . تاريخ الاطلاع: 7 مارس 2023 .أيقونة الوصول المفتوح
  • وكالة أسوشيتد برس (27 مايو 2010). "جيمي رودجرز يتسلم لوحة تذكارية" . صحيفة هاتيسبرغ أمريكان. أسوشيتد برس . تاريخ الاطلاع: 7 مارس 2023 .أيقونة الوصول المفتوح
  • باركر، هيو؛ تايلور، يوفال (2007). التظاهر: البحث عن الأصالة في الموسيقى الشعبية . دار دبليو دبليو نورتون وشركاه . رقم ISBN 978-0-393-08917-2.
  • Barkley, Elizabeth (2007). Crossroads: The Multicultural Roots of America's Popular Music. Pearson Prentice Hall. ISBN 978-0-131-93073-5.
  • Barnett, Kyle (2021). Record Cultures: The Transformation of the U.S. Recording Industry. University of Michigan Press. ISBN 978-0-472-03877-0.
  • Betts, Stephen (September 15, 2019). "Flashback: Jimmie Rodgers Becomes the 'Father of Country Music'". Retrieved March 6, 2023.
  • Blue Ridge Music Hall of Fame (2018). "Jimmie Rodgers". Wilks Heritage Museum. Retrieved March 7, 2023.
  • Bond, Johnny (1978). The Recordings of Jimmie Rodgers: An Annotated Discography. John Edwards Memorial Foundation.
  • Bonomo, Joe (2009). Jerry Lee Lewis: Lost and Found. Bloomsbury. ISBN 978-0-826-42966-7.
  • Brookes, Tim (2007). Guitar: An American Life. Grove Atlantic. ISBN 978-1-555-84613-8.
  • Brown, Alan (2015). Sumter County. Arcadia Publishing Incorporated. ISBN 978-1-439-65077-6.
  • Browne, Ray; Browne, Pat (2001). The Guide to United States Popular Culture. Bowling Green State University Popular Press. ISBN 978-0-879-72821-2.
  • Country Music Hall of Fame (2023). "Jimmie Rodgers". Country Music Hall of Fame and Museum. Retrieved March 6, 2023.
  • Cusic, Don (2007). Gene Autry: His Life and Career. McFarland. ISBN 978-0-786-43061-1.
  • Davis, Mary; Zanes, Warren (2009). Waiting for a Train: Jimmie Rodgers's America. Nocturne Books. ISBN 978-1-579-40123-8.
  • Ellison, Curtis (1995). Country Music Culture: From Hard Times to Heaven. University Press of Mississippi. ISBN 978-1-604-73934-3.
  • Frizzell, David (2011). I Love You a Thousand Ways: The Lefty Frizzell Story. Santa Monica Press. ISBN 978-1-595-80887-5.
  • Greenway, John (July 1957). "Jimmie Rodgers. A Folksong Catalyst". The Journal of American Folklore. 70 (277): 231–234. doi:10.2307/538321. JSTOR 538321.
  • Haigh, Chris (2009). The Fiddle Handbook. Backbeat Boks. ISBN 978-0-879-30978-7.
  • Heylin, Clinton (2003). Bob Dylan: Behind the Shades Revisited. 978-0-0605-2569-9.
  • هيلبورن، روبرت (2013). جوني كاش: حياته . ليتل، براون. رقم ISBN 978-0-316-24869-3.
  • جيمس بن (29 ديسمبر 2020). ""الأخ روبرت يكشف القصة الحقيقية لنشأته مع أسطورة موسيقى البلوز روبرت جونسون" . برنامج "كل شيء يؤخذ في الاعتبار " . الإذاعة الوطنية العامة . تم الاطلاع عليه في 6 مارس 2023 .
  • جاسينسكي، لوري (2012). دليل موسيقى تكساس . جمعية تكساس التاريخية. ISBN 978-0-876-11297-7.
  • كان، آشلي (2020). جورج هاريسون يتحدث عن جورج هاريسون: مقابلات ولقاءات . دار نشر شيكاغو ريفيو. رقم ISBN 978-1-641-60054-5.
  • كينغسبري، بول؛ ماكول، مايكل؛ رامبل، جون؛ جيل، فينس (2012). موسوعة موسيقى الريف . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-199-92083-9.
  • كيس، توني (7 سبتمبر 2013). "استمتع بالمهرجان والمسرحيات على خشبة المسرح" . صحيفة آشفيل سيتيزن تايمز . المجلد  144، العدد  250. تاريخ الاطلاع: 7 مارس 2013 .أيقونة الوصول المفتوح
  • لي روبين، راشيل (2018). أوكي من موسكوغي لميرل هاغارد . بلومزبري أكاديميك. ISBN 978-1-501-32143-6.
  • لويس، راندي (10 أكتوبر 2010). "تعاون رائع بين موسيقيين من أصول مختلطة" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه في 7 مارس 2023 .أيقونة الوصول المفتوح
  • لورنيل، كيب (2021). تسجيلات موسيقى البلوز والكانتري والجوسبل في فرجينيا، 1902-1943 . مطبعة جامعة كنتاكي. ISBN 978-0-813-19418-9.
  • لوينثال، ستيف؛ فريك، ديفيد (2014). رقصة الموت: حياة جون فاهي، عازف الجيتار الأمريكي . دار نشر شيكاغو ريفيو. رقم ISBN 978-1-613-74522-9.
  • مالون، بيل (1975). نجوم موسيقى الريف: من العم ديف ماكون إلى جوني رودريغيز . مطبعة جامعة إلينوي. ISBN 0-252-00527-9.
  • مالون، بيل؛ ليرد، تريسي (2018). موسيقى الريف الأمريكية: طبعة الذكرى الخمسين . مطبعة جامعة تكساس. ISBN 978-1-477-31537-8.
  • مازور، باري (2009). لقاء جيمي رودجرز: كيف غيّر بطل موسيقى الجذور الأمريكية الأصلي أصوات موسيقى البوب ​​على مدى قرن . مطبعة جامعة أكسفورد، الولايات المتحدة الأمريكية. ISBN 978-0-199-71666-1.
  • مازور، باري (2015). رالف بير وصناعة موسيقى الجذور الشعبية . دار نشر شيكاغو ريفيو. رقم ISBN 978-1-613-73388-2.
  • مؤسسة ناشفيل لكتاب الأغاني (2023). "جيمي رودجرز" . قاعة مشاهير كتاب الأغاني في ناشفيل . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 مارس 2023 .
  • فريق عمل NPR (28 يونيو 2015). "في قرية كينية، يعود تسجيل عمره 65 عامًا إلى موطنه" . الإذاعة الوطنية العامة . تم الاطلاع عليه في 1 مارس 2023 .
  • نون، إريك (2015). دق ناقوس الخط الفاصل بين اللونين: الموسيقى والعرق في المخيلة الجنوبية . مطبعة جامعة جورجيا. ISBN 978-0-820-34736-3.
  • أويكل، فيرنون (2014). أنا أمضي قدمًا: حياة وإرث هانك سنو . دار نشر نيمبوس. رقم ISBN 978-1-771-08141-2.
  • شركة باراماونت للموسيقى (24 سبتمبر 1928). "لدينا تسجيلات فيكتور لجيمي رودجرز" . المجلد  59. صحيفة شارلوت أوبزرفر . تم الاطلاع عليه في 7 نوفمبر 2022 - عبر موقع Newspapers.com.أيقونة الوصول المفتوح
  • باريس، مايك؛ كومبر، كريس (1981). جيمي ذا كيد: حياة جيمي رودجرز . دار دا كابو للنشر. رقم ISBN 978-0-306-80133-4.
  • بيرون، جيمس (2016). الأغاني الضاربة: 100 أغنية شكلت أمريكا . ABC-CLIO. ISBN 978-1-440-83469-1.
  • بيترسون، ريتشارد (2008). اكتشاف موسيقى الريف . ABC-CLIO. ISBN 978-0-313-35246-1.
  • بيترسون، ريتشارد (2013). "صناعة موسيقى الريف: تزييف الأصالة". 978-0-226-11144-5.
  • بيتروسيتش ، أماندا (16 فبراير 2017). "التسجيلات الرائعة عبر الثقافات لقبيلة كيبسيجيس الكينية" . نيويوركر . تم الاسترجاع في 7 مارس 2023 .
  • بيازا، توم (2011). أرسل الشيطان المطر: الموسيقى والكتابة في أمريكا اليائسة . هاربر كولينز. ​​ISBN 978-0-062-09492-6.
  • بورترفيلد، نولان (2004). استكشاف موسيقى الجذور: عشرون عامًا من مجلة JEMF الفصلية . دار سكيركرو للنشر. رقم ISBN 978-0-810-84893-1.
  • بورترفيلد، نولان (2007). جيمي رودجرز: حياة وأزمنة مغني اليودل الأزرق الأمريكي . مطبعة جامعة ميسيسيبي. ISBN 978-1-604-73160-6.
  • بوغ، روني (1998). إرنست توب: المغني الجوال من تكساس . مطبعة جامعة ديوك. ISBN 978-0-822-32190-3.
  • قاعة مشاهير الروك أند رول (2023). "جيمي رودجرز" . قاعة مشاهير الروك أند رول . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 مارس 2023 .
  • فريق عمل مجلة رولينج ستون (2017). "أعظم 100 فنان موسيقى ريفية على مر العصور" . رولينج ستون . تاريخ الاسترجاع: 6 مارس 2023 .
  • فريق عمل مجلة رولينج ستون (2023). "أعظم 200 مغني على مر العصور" . رولينج ستون . تاريخ الاسترجاع: 6 مارس 2023 .
  • سكوجينز، مايكل (2013). التأثير الاسكتلندي-الأيرلندي على موسيقى الريف في كارولينا: أغاني الحدود، وألحان الكمان، والأغاني الدينية . دار أركاديا للنشر. رقم ISBN 978-1-614-23944-4.
  • قاعة مشاهير كتاب الأغاني (2023). "جيمي رودجرز" . قاعة مشاهير كتاب الأغاني . تم الاطلاع عليه في 7 مارس 2023 .
  • ستيدهام، مايك (30 يناير 1993). "قاعة المشاهير تُكرّم ثلاثة من كبار الموسيقيين" . صحيفة آنيستون ستار . المجلد  113، العدد  30. آنيستون، ألاباما . تاريخ الاطلاع: 28 أغسطس 2023 - عبر موقع Newspapers.com.أيقونة الوصول المفتوح
  • ستيميلينج، ترافيس (2015). قارئ موسيقى الريف . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-199-31492-8.
  • مؤسسة البلوز (2023). "جيمي رودجرز" . قاعة مشاهير البلوز . تم الاطلاع عليه في 7 مارس 2023 .
  • قاعة مشاهير ومتحف موسيقى الريف (2012). موسوعة موسيقى الريف . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-199-92083-9.
  • فريق موسوعة بريتانيكا (2023). "جيمي رودجرز" . موسوعة بريتانيكا . تاريخ الاسترجاع: 6 مارس 2023 .
  • تولي، جوناثان (10 ديسمبر/كانون الأول 2004). "ستيف فوربرت يعود إلى حي السيد روجرز" . صحيفة بالم بيتش بوست . المجلد  96، العدد  217. تاريخ الاطلاع: 7 مارس/آذار 2023 .أيقونة الوصول المفتوح
  • تورينو، توماس (2000). القوميون، والعالميون، والموسيقى الشعبية في زيمبابوي . مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 978-0-226-81701-9.
  • فينوبال، ديفيد (2023). "سيرة جيمي رودجرز" . موقع Allmusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 مارس 2023 .
  • وين، بن (2014). في لحن: تشارلي باتون، جيمي رودجرز، وجذور الموسيقى الأمريكية . مطبعة جامعة ولاية لويزيانا. ISBN 978-0-807-15781-7.