Latin American Boom

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

The Latin American Boom (Spanish: Boom latinoamericano) was a literary movement of the 1960s and 1970s when the work of a group of relatively young Latin American novelists became widely circulated in Europe and throughout the world. The Boom is most closely associated with Julio Cortázar of Argentina, Carlos Fuentes of Mexico, Mario Vargas Llosa of Peru, and Gabriel García Márquez of Colombia. Influenced by European and North American Modernism, but also by the Latin American Vanguardia movement, these writers challenged the established conventions of Latin American literature. Their work is experimental and, owing to the political climate of the Latin America of the 1960s, also very political. "It is no exaggeration", critic Gerald Martin writes, "to state that if the Southern continent was known for two things above all others in the 1960s, these were, first and foremost, the Cuban Revolution (although Cuba is not in South America) and its impact both on Latin America and the Third World generally, and secondly, the Boom in Latin American fiction, whose rise and fall coincided with the rise and fall of liberal perceptions of Cuba between 1959 and 1971."[1]

The sudden success of the Boom authors was in large part due to the fact that their works were among the first Latin American novels to be published in Europe, by publishing houses such as Barcelona's avant-garde Seix Barral.[2] Indeed, Frederick M. Nunn writes that "Latin American novelists became world famous through their writing and their advocacy of political and social action, and because many of them had the good fortune to reach markets and audiences beyond Latin America through translation and travel—and sometimes through exile."[3]

History

Social influences

شهدت ستينيات وسبعينيات القرن العشرين اضطرابات سياسية في جميع أنحاء أمريكا اللاتينية، في مناخ سياسي ودبلوماسي تأثر بشدة بديناميكيات الحرب الباردة . وشكّل هذا المناخ خلفيةً لأعمال كتّاب حركة الازدهار الأدبي في أمريكا اللاتينية، وحدّد السياق الذي اضطرت فيه أفكارهم، التي اتسمت أحيانًا بالتطرف، إلى العمل. ويمكن اعتبار الثورة الكوبية عام 1959 ومحاولة الولايات المتحدة اللاحقة إخمادها عبر غزو خليج الخنازير بدايةً لهذه الفترة. [ 4 ] وقد أدّى ضعف كوبا إلى توثيق علاقاتها مع الاتحاد السوفيتي، ما أسفر عن أزمة الصواريخ الكوبية عام 1962 عندما كادت الولايات المتحدة والاتحاد السوفيتي أن تنشب بينهما حرب نووية . [ 5 ] وخلال ستينيات وسبعينيات القرن العشرين، حكمت أنظمة عسكرية استبدادية الأرجنتين والبرازيل وتشيلي وباراغواي وبيرو وغيرها من الدول. على سبيل المثال، في 11 سبتمبر/أيلول 1973، أُطيح بالرئيس المنتخب ديمقراطياً سلفادور أليندي في تشيلي ، وحلّ محله الجنرال أوغستو بينوشيه ، الذي استمر في الحكم حتى نهاية ثمانينيات القرن العشرين. [ 6 ] واشتهرت تشيلي في عهد بينوشيه بانتهاكات حقوق الإنسان وأساليب التعذيب. [ 7 ] وفي الأرجنتين، شهدت سبعينيات القرن العشرين الحرب القذرة ، التي اشتهرت بانتهاكاتها لحقوق الإنسان واختفاء مواطنين أرجنتينيين. [ 8 ] وتعاونت العديد من هذه الحكومات (التي كانت مدعومة من الولايات المتحدة) فيما بينها في تعذيب أو تصفية المعارضين السياسيين و"التخلص من جثثهم" في "عملية كوندور ". [ 9 ]

شهدت الفترة بين عامي 1950 و1975 تحولات جذرية في منهج تناول التاريخ والأدب من حيث التفسير والكتابة. [ 10 ] كما أحدثت هذه الفترة تغييراً في نظرة الروائيين الإسبان الأمريكيين إلى أنفسهم. وقد ساهمت عوامل عديدة في هذا التغيير، منها تطور المدن، ونشوء طبقة وسطى واسعة، والثورة الكوبية ، وتحالف التقدم ، وتزايد التواصل بين دول أمريكا اللاتينية، وتنامي أهمية وسائل الإعلام، وازدياد اهتمام أوروبا والولايات المتحدة بأمريكا اللاتينية. [ 11 ] وكان من أبرز الأحداث السياسية في تلك الفترة الثورة الكوبية عام 1959 والانقلاب التشيلي عام 1973. كما أثرت أحداث أخرى، كسقوط خوان بيرون في الأرجنتين ، والنضال العنيف المطول للمقاتلين الحضريين الذي قُمِع بوحشية في الأرجنتين وأوروغواي ، والعنف المستمر في كولومبيا [ 10 ] ، على الكتاب، إذ وفرت لهم تفسيرات أو شهادات أو خلفية مضطربة لأعمالهم.

الأصول

بينما يتفق معظم النقاد على أن طفرة أدبية بدأت في ستينيات القرن العشرين، إلا أن هناك اختلافًا حول العمل الذي يُعتبر أول رواية تنتمي لهذه الطفرة. فبعضهم (مثل ألفريد مكآدم) يبدأ برواية "الحجلة" ( Rayuela بالإسبانية) لخوليو كورتاثار الصادرة عام 1963، بينما يفضل آخرون رواية "زمن البطل" (La ciudad y los perros بالإسبانية) لفارغاس يوسا، والتي فازت بجائزة Biblioteca Breve عام 1962. [ 12 ] ويعتبر فرناندو أليغريا رواية " ابن الإنسان" (Hijo de hombre) لأوغوستو روا باستوس العملَ الافتتاحي لهذه الطفرة، على الرغم من أنها، كما يشير شو، نُشرت عام 1959. [ 12 ] ومع ذلك، يمكن الرجوع إلى رواية "رجال الذرة" (Men of Maize ) لميغيل أنخيل أستورياس الصادرة عام 1949. [ 13 ]

يُقدّم راندولف د. بوب تفسيراً آخر: "يمكن أن تبدأ قصة ازدهار الأدب الإسباني (Boom) زمنياً برواية " السيد الرئيس" لميغيل أنخيل أستورياس (التي نُشرت عام 1946، ولكن بدأ كتابتها عام 1922). ويمكن أن تكون نقطة البداية الأخرى رواية " النفق " لإرنستو ساباتو (1948) أو رواية " البئر " لأونيتي (1939)، أو حتى الحركات الطليعية في عشرينيات القرن العشرين. ومع ذلك، أعلن كتّاب ازدهار الأدب الإسباني أنفسهم جيلاً أدبياً "يتيماً" - أي بلا تأثير أدبي لاتيني أمريكي، نموذجاً أصيلاً عالقاً بين (أ) إعجابهم ببروست وجويس ومان وسارتر وغيرهم من الكتّاب الأوروبيين، ودينهم بالكثير من ابتكاراتهم الأسلوبية للطليعيين [ 14 ]، و(ب) حاجتهم إلى صوت إسباني أمريكي، حتى وإن رفضوا أكثر الكتّاب الإسبان الأمريكيين احتراماً، من أمثال الإنديجينيستاس والكريوليستاس . " و " موندونوفيستاس ". [ 15 ] يكتب جان فرانكو أن الطفرة تمثل "رفضًا للتماهي مع الريف أو مع السرديات المتناقضة مع العصر مثل رواية الأرض ". [ 16 ]

خاتمة

The greater attention paid to Latin American novelists and their international success in the 1960s, a phenomenon that was called the Boom, affected all writers and readers in that period. What mainly brought writers together and focused the attention of the world on Latin America was the success of the Cuban Revolution in 1959, which promised a new age. The period of euphoria can be considered closed when in 1971 the Cuban government hardened its party line and the poet Heberto Padilla was forced to reject in a public document his so-called decadent and deviant views. The furor over Padilla's case brought to an end the affinity between Spanish American intellectuals and the Cuban inspirational myth.[15] The Padilla affair is thought by some to have signalled the beginning of the end of the Boom.[17] However, in a significant sense, the Boom has not ended; the writers associated with the Boom have continued to publish books that have been read by audiences far larger than those enjoyed by Latin American writers prior to the Boom. The books of such writers as Carlos Fuentes and Mario Vargas Llosa are widely distributed and translated into other major European and Asian languages to a much greater extent than those of such significant pre-Boom writers as Arturo Uslar Pietri, José María Arguedas, Eduardo Mallea or Manuel Rojas.

Literary influences

بدأ صعود الأدب اللاتيني الأمريكي مع كتابات خوسيه مارتي ، وروبين داريو ، وخوسيه أسونسيون سيلفا ، الذين تميزوا بخروجهم عن المألوف الأدبي الأوروبي. كما أثر كتاب الحداثة الأوروبيون، مثل جيمس جويس، على كتّاب حركة "بوم"، وكذلك كتّاب حركة "فانغوارديا" اللاتينية الأمريكية. [ 18 ] وتجادل إليزابيث كونرود مارتينيز بأن كتّاب "فانغوارديا" كانوا "الرواد الحقيقيين" لحركة "بوم"، إذ كتبوا روايات مبتكرة وجريئة قبل بورخيس وغيره ممن يُعتبرون تقليديًا مصدر الإلهام الرئيسي لحركة منتصف القرن العشرين في أمريكا اللاتينية. [ 19 ] في عام 1950، كان الروائيون اللاتينيون الأمريكيون يُتسامح معهم، لكنهم كانوا مهمشين في المشهد الأدبي، حيث كانت باريس ونيويورك تمثلان مركز العالم الأدبي؛ وبحلول عام 1975، أصبحوا شخصيات محورية. وإلى جانب كونها ظاهرة نشر، قدمت حركة "بوم" سلسلة من السمات الجمالية والأسلوبية الجديدة للأدب العالمي. بشكل عام، وبالنظر إلى تعدد البلدان ومئات المؤلفين البارزين، سادت الواقعية في بداية تلك الفترة، حيث اتسمت الروايات بتشاؤم وجودي، وشخصيات متكاملة تنوح على مصائرها، وسرد قصصي مباشر. في ستينيات القرن العشرين، أصبحت اللغة أكثر مرونة، وأكثر عصرية، وأكثر شعبية، وأكثر واقعية، وأصبحت الشخصيات أكثر تعقيدًا، وأصبح التسلسل الزمني متشعبًا، مما جعل القارئ مشاركًا فاعلًا في فك رموز النص. في أواخر تلك الفترة، انقلبت المغامرة السياسية رأسًا على عقب، بينما بلغ التطور اللغوي ذروته، واتجه الروائيون أكثر نحو التأمل في كتاباتهم، في سرد ​​قصصي عن قصص أخرى أو ما وراء القصص، في حين أظهرت الشخصيات والخطوط السردية القوة المدمرة لمجتمع ما بعد الحداثة ، حيث كل شيء متاح على قدم المساواة وغير ذي أهمية. [ 20 ]

مع نجاح حركة "بوم"، وصلت أعمال جيل سابق من الكُتّاب إلى جمهور جديد وأوسع. ومن بين هؤلاء الرواد: خورخي لويس بورخيس ، وميغيل أنخيل أستورياس ، وأرتورو أوسلار بيتري، وأليخو كاربنتيير ، وخوان كارلوس أونيتي ، وخوان رولفو . [ 21 ]

السمات المميزة

The Boom novels are essentially modernist novels. They treat time as nonlinear, often use more than one perspective or narrative voice and feature a great number of neologisms (the coining of new words or phrases), puns and even profanities. As Pope writes, in reference to the style of the Boom: "It relied on a Cubist superposition of different points of view, it made time and lineal progress questionable, and it was technically complex. Linguistically self assured, it used the vernacular without apologies."[22] Other notable characteristics of the Boom include the treatment of both "rural and urban settings", internationalism, an emphasis on both the historical and the political, as well as "questioning of regional as well as, or more than, national identity; awareness of hemisphereic as well as worldwide economic and ideological issues; polemicism; and timeliness."[23] Boom literature breaks down the barriers between the fantastical and the mundane, transforming this mixture into a new reality. Of the Boom writers, Gabriel García Márquez is most closely associated with the use of magical realism; indeed, he is credited with bringing it "into vogue" after the publishing of One Hundred Years of Solitude in 1967.[24]

Magical realism

In The Ends of Literature, Brett Levinson writes that magical realism, "a key aesthetic mode within recent Latin American fiction ... materializes when Latin American history reveals itself as incapable of accounting for its own origin, an incapacity which traditionally ... represents a demand for a myth: mythos as a means to explain the beginnings which escape history's narrative."[25] The writings of the Chroniclers of the Indies depicted the exotic "new world" and their accounts of conquering strange new lands became accepted as history.[26] These often fantastical stories helped to bring about a new aesthetic, which morphed into magical realism and "(as conceived by Alejo Carpentier) marvelous realism or lo real maravilloso. According to this aesthetic, unreal things are treated as if realistic and mundane, and mundane things as if unreal. Plots, while often based on real experiences, incorporate strange, fantastic, and legendary elements, mythical peoples, speculative settings, and characters who, while plausible, could also be unreal, and combine the true, the imaginary, and the nonexistent in such a way that they are difficult to separate."[20]

Historical fiction

يُعدّ الاهتمام بالتاريخ سمةً أخرى من سمات روايات عصر الازدهار الأدبي. [ 27 ] ويُجسّد هذا الاهتمامَ روايةُ الديكتاتورية، حيثُ صُوِّرت الشخصيات والأحداث التاريخية بطريقةٍ لا تدع مجالاً للشك في صلتها بالأحداث المعاصرة في أمريكا اللاتينية. ومن الأمثلة على ذلك رواية " أنا، الأعلى" لروا باستوس ، التي تُصوّر ديكتاتورية خوسيه غاسبار رودريغيز دي فرانسيا في باراغواي خلال القرن التاسع عشر ، ولكنها نُشرت في ذروة حكم ألفريدو ستروسنر . يكتب نون أن "روائيي عصر الازدهار الأدبي أنفسهم أظهروا فهمًا عميقًا لقدرة هذا النوع الأدبي على تصوير التاريخ الموازي والبديل. كما شاركوا بنشاط في النقاشات الثقافية والسياسية في المنطقة التي شكّكت في معنى التاريخ وقيمته". [ 28 ]

ممثلون رئيسيون

لقد كان تحديد من يُدرج ومن لا يُدرج ضمن حركة "الرواية المزدهرة" موضوع نقاش واسع النطاق، ولم يُحسم الأمر بعد. من جهة أخرى، مارس عدد قليل من الكُتّاب تأثيرًا واسعًا لا جدال فيه. وبينما يمكن إضافة أسماء العديد من الكُتّاب الآخرين إلى القائمة، لا يُمكن إغفال الأسماء التالية:

خوليو كورتاثار

صورة مقربة لرجل ذي شعر داكن يرتدي بدلة وربطة عنق، وفي فمه سيجارة. ينظر إلى الكاميرا بنظرة متسائلة.
خوليو كورتاثار

وُلد خوليو كورتاثار في بلجيكا في 26 أغسطس/آب 1914، لأبوين أرجنتينيين عاش معهما في سويسرا حتى انتقل إلى بوينس آيرس في الرابعة من عمره. [ 29 ] ومثل غيره من كتّاب حركة "بوم"، بدأ كورتاثار يتساءل عن السياسة في بلاده: فمعارضته العلنية لخوان بيرون دفعته إلى ترك منصبه كأستاذ في جامعة مندوزا ، وأدت في نهاية المطاف إلى نفيه. [ 30 ] انتقل إلى فرنسا، حيث أمضى معظم حياته المهنية، وفي عام 1981، حصل على الجنسية الفرنسية. [ 31 ] ومثل غارسيا ماركيز، أيّد كورتاثار علنًا حكومة فيدل كاسترو في كوبا ، وكذلك الرئيس التشيلي اليساري سلفادور أليندي، وحركات يسارية أخرى مثل الساندينيين في نيكاراغوا . [ 31 ] ومع ذلك، كانت العناصر السياسية في أعماله الروائية بشكل عام خافتة أو غائبة حتى نشر رواية Libro de Manuel ذات الطابع السياسي الصريح في عام 1973.

تأثر كورتاسار ببورخيس، وكذلك بإدغار آلان بو . [ 32 ] ولعله كان الأكثر تجريبية بين جميع كتّاب حركة "بوم". أهم أعماله، والذي أوصله إلى الشهرة العالمية، هي روايته التجريبية للغاية " الحجلة " (1963). [ 31 ] تتألف هذه الرواية من 155 فصلاً، 99 منها "قابلة للحذف"، ويمكن قراءتها بترتيبات مختلفة حسب رغبة القارئ.

تشمل أعماله الأخرى مجموعات القصص القصيرة Bestiario (1951)، Final del juego (1956)، Las Armas Secretas (1959)، Todos los fuegos el fuego (1966). كما كتب روايات مثل لوس بريميوس (1960) و حول اليوم في ثمانين عالما (1967)، و هيستورياس دي كرونوبيوس إي دي فاماس غير القابلة للتصنيف (1962). توفي كورتاثار في باريس في 12 فبراير 1984.

كارلوس فوينتيس

كارلوس فوينتيس

وُلد كارلوس فوينتيس في 11 نوفمبر 1928، وبدأ النشر في خمسينيات القرن العشرين. [ 33 ] كان ابن دبلوماسي مكسيكي، وعاش في مدن مثل بوينس آيرس ، وكيتو ، ومونتيفيديو ، وريو دي جانيرو، بالإضافة إلى واشنطن العاصمة. [ 34 ] دفعته تجاربه مع التمييز ضد المكسيكيين في الولايات المتحدة إلى دراسة الثقافة المكسيكية عن كثب. [ 35 ] تصف روايته "موت أرتيميو كروز" ( La muerte de Artemio Cruz بالإسبانية) الصادرة عام 1962، والتي تستخدم تغييرات مبتكرة في وجهة نظر السرد، حياة ثوري مكسيكي سابق على فراش الموت. من أعماله المهمة الأخرى: " حيث يكون الهواء صافيًا" (1959)، و "أورا" (1962)، و "تيرا نوسترا" (1975)، ورواية "العجوز غرينغو" (1985) التي صدرت بعد فترة ازدهار الأدب المكسيكي.

لم يقتصر دور فوينتيس على كتابة بعضٍ من أهم روايات تلك الحقبة، بل كان أيضًا ناقدًا وكاتبًا متخصصًا في الأدب الإسباني الأمريكي. في عام ١٩٥٥، أسس فوينتيس وإيمانويل كاربالو مجلة "ريفيستا مكسيكانا دي ليتيراتورا" التي عرّفت سكان أمريكا اللاتينية بأعمال الأدباء الحداثيين الأوروبيين وأفكار جان بول سارتر وألبير كامو . [ ٣٦ ] وفي عام ١٩٦٩، نشر عمله النقدي المهم " لا نويفا نوفيلا هيسبانو أمريكانا" . شغل فوينتيس منصب أستاذ الأدب الإسباني الأمريكي في جامعة كولومبيا (١٩٧٨) وجامعة هارفارد (١٩٨٧) [ ٣٧ ] ، وارتبط مؤخرًا بجامعة براون . قال ذات مرة: "إن ما يُسمى بالازدهار الأدبي، في الواقع، هو نتاج أربعة قرون بلغت، أدبيًا، لحظةً حاسمةً أصبح فيها الأدب وسيلةً لتنظيم دروس الماضي". [ ٣٨ ] توفي فوينتيس في ١٥ مايو ٢٠١٢.

غابرييل غارسيا ماركيز

رجل ذو شعر رمادي وشارب ونظارات يقف أثناء توقيع الكتب.
غابرييل غارسيا ماركيز

بدأ غابرييل غارسيا ماركيز مسيرته كصحفي وكتب العديد من الأعمال غير الروائية والقصص القصيرة التي نالت استحسان النقاد؛ وكانت كتاباته المنشورة الأولى عبارة عن قصص قصيرة ظهرت في صحيفة El Espectador في بوغوتا في الأربعينيات. [ 39 ]

يُعرف غارسيا ماركيز برواياته الشهيرة مثل "مئة عام من العزلة" (1967) و "خريف البطريرك" (1975) و" لا أحد يكتب إلى الكولونيل" (1962)، بالإضافة إلى أعماله التي تلت فترة ازدهار الأدب العالمي، مثل "الحب في زمن الكوليرا " (1985). وقد حظي بإشادة نقدية واسعة ونجاح تجاري كبير، لا سيما لإدخاله ما يُعرف بالواقعية السحرية إلى عالم الأدب. وقد جرب أساليب تقليدية إلى حد ما في تصوير الواقع، بحيث "تُروى أكثر الأشياء رعبًا وغرابة بتعبير جامد". [ 40 ] ومن الأمثلة الشائعة على ذلك صعود إحدى الشخصيات، جسديًا وروحيًا، إلى السماء أثناء نشرها الغسيل في رواية " مئة عام من العزلة" . يُعتبر غارسيا ماركيز اليوم أحد أهم كتّاب القرن العشرين، كما يشهد على ذلك فوزه بجائزة نوبل في الأدب عام 1982. توفي غارسيا ماركيز في 17 أبريل 2014.

ماريو فارغاس يوسا

رجلٌ ذو شعرٍ رماديّ غارقٌ في التركيز.
ماريو فارغاس يوسا

كان ماريو فارغاس يوسا روائيًا وكاتب قصص قصيرة وكاتب مسرحي وصحفيًا وناقدًا أدبيًا وسياسيًا بيروفيًا. [ 41 ] درس في جامعة سان ماركوس في ليما ، وحصل لاحقًا على درجة الدكتوراه في أدب أمريكا اللاتينية من إسبانيا. [ 42 ] ذاع صيته بروايته " زمن البطل " (1963)، التي تُعدّ إدانة لاذعة للقسوة والفساد في أكاديمية عسكرية بيروفية (وبالتالي، في المجتمع البيروفي)، استنادًا إلى تجارب المؤلف الشخصية في أكاديمية ليونسيو برادو العسكرية في ليما . [ 43 ]

كتب فارغاس يوسا أيضًا رواية "البيت الأخضر" (1966)، والملحمة " حوار في الكاتدرائية" (1969)، و "الكابتن بانتوخا والخدمة الخاصة" (1973)، وروايات ما بعد طفرة الأدب مثل " العمة جوليا وكاتب السيناريو" (1977) و "حرب نهاية العالم" (1981)، وهي أولى محاولاته في كتابة رواية تاريخية. [ 44 ] كما كتب أطروحة عن غابرييل غارسيا ماركيز (1971). [ 45 ] عاد فارغاس يوسا إلى ليما عام 2000، بعد استقالة الرئيس فوجيموري الذي فاز في الانتخابات البيروفية عام 1990، متفوقًا على فارغاس يوسا. [ 45 ] منحته الأكاديمية السويدية جائزة نوبل في الأدب عام 2010. توفي فارغاس يوسا في 13 أبريل 2025.

شخصيات أخرى

ارتبط العديد من الكتّاب الآخرين بحركة "بوم". يُعتبر خوان رولفو ، مؤلف كتابين فقط، أحدهما رواية، رائدًا في أسلوب "الدمج اللاحق" ؛ وهو كاتب يوازن بين الاهتمام الاجتماعي والتجريب اللفظي والأسلوب الفريد. كتب الباراغواياني أوغوستو روا باستوس رواية "ابن الإنسان" ، التي يعتبرها البعض أولى روايات "بوم". وقد قورنت روايته التجريبية للغاية "أنا، الأسمى" برواية "يوليسيس" لجويس ، وهي "واحدة من أكثر أعمال التاريخ الروائي تقديرًا التي صدرت من أمريكا الجنوبية". [ 46 ] يُعدّ كل من الأرجنتيني مانويل بويغ والفنزويلي أدريانو غونزاليس ليون ، إلى جانب فارغاس يوسا، من الشخصيات المحورية في عالم نشر "سيكس بارال" . كما يُمكن اعتبار الروائي الكوبي خوسيه ليزاما ليما ، على الرغم من عدم شهرته الواسعة في عالم النشر باللغة الإنجليزية، شخصية بارزة استنادًا إلى روايته الرئيسية " باراديسو " (1966). خوسيه دونوسو كاتب تشيلي من جيلَي الرواد وما بعد الرواد. في كتابه " التاريخ الشخصي للرواد" ، يذكر دونوسو أيضًا كتّابًا آخرين ارتبطوا بهذه الحركة، من بينهم خورخي أمادو (مع أنه بدأ كتابة الروايات في ثلاثينيات القرن العشرين) من البرازيل، وسلفادور غارمنديا من فنزويلا، وغاستون سواريز ومارسيلو كويروغا سانتا كروز من بوليفيا، وديفيد فيناس من الأرجنتين، وغيرهم الكثير. [ 21 ]

ازدهار النشر في أمريكا اللاتينية

لعب النشر دوراً حاسماً في ظهور عصر الازدهار الأدبي. وكانت دور النشر الكبرى التي تتخذ من هافانا ، ومكسيكو سيتي ، وبوينس آيرس ، ومونتيفيديو ، وأسونسيون ، وسانتياغو مقراً لها، مسؤولة عن نشر معظم روايات هذا العصر، وأصبحت هذه المدن مراكز قوية للابتكار الثقافي. [ 47 ]

شهدت هذه الفترة نشر روايات "بوم" في برشلونة ، مما يعكس الاهتمام المتزايد لدور النشر الإسبانية بسوق الأدب الإسباني الأمريكي. ومع ذلك، وكما يشير أليخاندرو هيريرو-أولايزولا ، فقد ساهمت الإيرادات الناتجة عن نشر هذه الروايات في انتعاش الاقتصاد الإسباني، حتى مع خضوع هذه الأعمال لرقابة فرانكو . [ 48 ] ومن بين الروايات التي نشرتها دار "سيكس بارال" رواية "زمن البطل " (1963) لماريو فارغاس يوسا ، وروايته "الكابتن بانتوخا والخدمة الخاصة " (1973)، ورواية "خيانة ريتا هايورث " (1971) لمانويل بويغ . [ 49 ] وكانت كارمن بالسلز ، التي وصفها فارغاس يوسا بـ"أم الرواية اللاتينية الأمريكية"، شخصية محورية في "الترويج للأدب اللاتيني الأمريكي في إسبانيا" (وغيرها) . [ 50 ]

نقد

A common criticism of the Boom is that it is too experimental and has a "tendency toward elitism".[51] In his study of the Post-Boom period, Donald L. Shaw writes that Mario Benedetti was very critical of Boom writers like García Márquez who, in Benedetti's view, "represent a privileged class that had access to universal culture and were thus utterly unrepresentative of average people in Latin America."[52] In his article on Donoso's break from the Boom Philip Swanson articulates another critique of the "new novel" (i.e. Boom novel): "Though [it] was essentially a reaction against a perceived staleness in conventional realism, many of the formal experiments and innovations of modern fiction have themselves become standardized features of modern writing, leading to another form of traditionalism where one set of stereotypes has been replaced with another."[53] Also often criticized is the Boom's emphasis on masculinity, both in the fact that all of the movement's representatives were male and the treatment of female characters within the novels. The Boom fiction's emphasis on history and the fantastic has also been the subject of criticism as it was claimed that it is too removed from the realities of Latin American political situations that it criticized.[54] Authors such as Severo Sarduy, who was associated with the French intellectuals of Tel Quel, have critiqued the tropes (e.g., phallogocentric discourse) that supported much of the literary movement's legitimacy.[55]

Impact

The Boom had an immediate impact as it changed the way Latin American culture was viewed around the world. The commercial success of the Boom writers had the effect of elevating them almost to rock star status in Latin America.[56] Translation played a role in the success of Boom writers: it gave them a much larger audience. These authors continued to produce best sellers for four decades.[57] In addition, the Boom opened the door for new Latin American writers in terms of the international scene. A testimony to the Boom's global impact is the fact that "up-and-coming international writers" look upon the likes of Fuentes, García Márquez or Vargas Llosa as their mentors.[57]

After the Boom

منذ ثمانينيات القرن العشرين، شاع الحديث عن كتّاب ما بعد الطفرة الأدبية ، ومعظمهم وُلدوا خلال أربعينيات وخمسينيات وستينيات القرن العشرين، مثل روبرتو بولانيو ( مؤلف روايتي " ليلة في تشيلي" عام 2000 و" المحققون المتوحشون " عام 1998)، وهو كاتب إسباني من جيل ما بعد الطفرة الأدبية، يُمكن القول إنه كان له التأثير الأكبر على الأدب العالمي. [ 58 ] من الصعب تحديد موقع ما بعد الطفرة الأدبية بدقة، إذ كان العديد من كتّابها نشطين قبل نهاية الطفرة الأدبية. في الواقع، يُمكن القول إن بعض الكتّاب، مثل خوسيه دونوسو، ينتمون إلى كلا التيارين. تُعتبر روايته "طائر الليل الفاحش" ( El obsceno pájaro de la noche ، 1970)، كما يُشير فيليب سوانسون، "إحدى كلاسيكيات الطفرة الأدبية". [ 59 ] مع ذلك، فإن أعماله اللاحقة تتناسب بشكل أفضل مع ما بعد الطفرة الأدبية. [ 60 ] يُعتبر مانويل بويغ وسيفيرو ساردوي من الكُتّاب الذين تُجسّد أعمالهم الانتقال من عصر الازدهار الأدبي إلى ما بعده. [ 13 ] ويتفاقم هذا الغموض في التصنيف بسبب استمرار كبار كُتّاب عصر الازدهار ( فوينتيس ، غارسيا ماركيز، وفارغاس يوسا ) في الكتابة لفترة طويلة بعد انتهاء ذلك العصر. تتميز مرحلة ما بعد الطفرة الأدبية عن مرحلة الطفرة نفسها في جوانب عديدة، أبرزها وجود كاتبات مثل إيزابيل الليندي ( بيت الأرواح ، 1982)، ولويزا فالينزويلا ( حكايات السحلية ، 1983)، وجيانينا براشي ( إمبراطورية الأحلام ، 1988؛ يو-يو بوينغ!، 1998)، وكريستينا بيري روسي ( سفينة الحمقى، 1984) ، وإيلينا بونياتوفسكا (تينيسيما، 1991). [ 61 ] [ 62 ] في حين كانت فالينزويلا وبونياتوفسكا كاتبتين نشطتين خلال فترة الطفرة، بل وحتى قبلها في حالة بونياتوفسكا ( ليلوس كيكوس، 1954) ، [ 63 ] يعتبر بعض النقاد الليندي "نتاجًا لتلك الفترة". [ 64 ] يحدد شو أنطونيو سكارميتا ( Ardiente paciencia ، 1985)، وروزاريو فيريه (" La muñeca menor "، 1976؛ The House on the Lagoon ، 1999) و Gustavo Sainz ( The Princess of the Iron Palace ، 1974؛(A troche y moche ، 2002) ككتاب ما بعد طفرة الأدب. [ 65 ] يتحدى بعض كتاب ما بعد طفرة الأدب النخبوية المتصورة لعصر الطفرة باستخدام أسلوب أبسط وأكثر قابلية للقراءة والعودة إلى الواقعية. [ 66 ] بينما ينتمي آخرون، مثل أليندي، إلى الواقعية السحرية.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ مارتن 1984 ، ص 53 
  2. ^ هيريرو-أولايزولا 2007 ، ص. الحادي والعشرون 
  3. ↑ نون 2001 ، ص 4 
  4. ^ سينس وستويت 2002 ، ص 64-76 
  5. ^ سينس وستويت 2002 ، ص. 76 
  6. ↑ أغيلار 2004 ، الصفحات 193-197 
  7. ^ سينس وستويت 2002 ، ص. 290 
  8. ↑ بيلجر 2003 ، ص 139 
  9. ↑ أغيلار 2004 ، ص 187 
  10. 1 2 البابا 1996 ، ص 226 
  11. ↑ البابا 1996
  12. 1 2 شو 1994 ، ص 360 
  13. 1 2 شو 1994 ، ص 361 
  14. ↑ كونرود مارتينيز 2001 ، ص 2-3 
  15. 1 2 البابا 1996 ، ص 229 
  16. ↑ فرانكو 2006 ، ص 441 
  17. ^ هيريرو-أولايزولا 2007 ، ص. 22 
  18. ↑ كونرود مارتينيز 2001 ، الصفحات 2-3، 119 
  19. ↑ كونرود مارتينيز 2001 ، الصفحات 1-8 
  20. 1 2 3 البابا 1996
  21. 1 2 دونوسو 1972
  22. ↑ البابا 1996 ، ص 231 
  23. ↑ نون 2001 ، ص 7 
  24. ↑ أوكاسيو 2004 ، ص 92 
  25. ↑ ليفينسون 2001 ، ص 26 
  26. ↑ أوكاسيو 2004 ، الصفحات 1-3 
  27. ↑ نون 2001 ، ص 73 
  28. ↑ نون 2001 ، الصفحات 211-212 
  29. ↑ أوكاسيو 2004 ، ص 105 
  30. ↑ أوكاسيو 2004 ، ص 106 
  31. 1 2 3 أوكاسيو 2004 ، ص 107 
  32. ^ أوكاسيو 2004 ، ص 109-10 
  33. ↑ ويليامز 2002 ، ص 209 
  34. ↑ أوكاسيو 2004 ، ص 119 
  35. ↑ أوكاسيو 2004 ، ص 120 
  36. ↑ ويليامز 2002 ، ص 210 
  37. ↑ أوكاسيو 2004 ، ص 121 
  38. ^ فوينتيس، qtd. نون 2001 ، ص. 122 
  39. ↑ أوكاسيو 2004 ، ص 127 
  40. ↑ ماكموري 1987 ، ص 18 
  41. ↑ أوكاسيو 2004 ، ص 112 
  42. ↑ أوكاسيو 2004 ، ص 113 
  43. ↑ كريستال 1998 ، ص 32 
  44. ↑ كريستال 1998 ، ص 140 
  45. 1 2 نون 2001 ، ص 150 
  46. ↑ نون 2001 ، ص 53 
  47. 1 2 3 البابا 1996 ، ص 230 
  48. ^ هيريرو-أولايزولا 2007 ، ص. الحادي والعشرون 
  49. ^ هيريرو-أولايزولا 2007 ، ص 65-67 ، 163 
  50. ^ هيريرو-أولايزولا 2007 ، ص 173-74 
  51. ↑ شو 1998 ، ص 27-28 
  52. ↑ شو 1998 ، ص 26 
  53. ↑ سوانسون 1987 ، ص 521 
  54. ↑ شو 1998 ، ص 13، 19 
  55. ↑ ريوبو، كارلوس (2013). "مداهمة " حوليات" الإمبراطورية: تقويضات ساردوي للازدهار في أمريكا اللاتينية". المجلة الإسبانية . 81 (3): 331-352 . doi : 10.1353/hir.2013.0029 . JSTOR 43279288. S2CID 162388356 .  
  56. ↑ مارتن 1984 ، ص 54 
  57. 1 2 أوكاسيو 2004 ، ص 89 
  58. ^ جامبوا، سانتياغو (14 يوليو 2013). "روبرتو بولانيو: سنوات من دون المؤلف الذي غزا الكتبة الشباب" . الباييس (بالإسبانية). ردمك 1134-6582 . تم الاسترجاع في 12 أكتوبر 2020 . 
  59. ↑ سوانسون 1987 ، ص 520 
  60. ↑ سوانسون 1987 ، الصفحات 520-521 
  61. ↑ شو 1998 ، الصفحات 10، 22-23 
  62. ↑ ليونارد، كاثي س.، 1952- (2007). كاتبات أمريكا اللاتينية : دليل مرجعي للعناوين باللغة الإنجليزية . لانام، ماريلاند: دار سكيركرو للنشر. ISBN  978-0-8108-6660-7. OCLC 302203522 . {{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط ) صيانة CS1: أسماء رقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )
  63. ↑ شو 1998 ، ص 95 
  64. ↑ نون 2001 ، ص 157 
  65. ↑ شو 1998 ، الصفحات 73، 119، 139 
  66. ↑ شو 1998 ، الصفحات 26-30 

مصادر

  • أغيلار، ماريو آي. (2004)، "تشارلز هورمان ضد هنري كيسنجر: التدخل الأمريكي في تشيلي في سبعينيات القرن العشرين وقضية الملاحقات القضائية"، في جونز، آدم (محرر)، الإبادة الجماعية وجرائم الحرب والغرب: التاريخ والتواطؤ ، لندن: زد بوكس، ص 186-200 ، ISBN  978-1-84277-191-4.
  • كونرود مارتينيز، إليزابيث (2001)، قبل الطفرة: روايات ثورية من أمريكا اللاتينية في عشرينيات القرن العشرين ، نيويورك: مطبعة جامعة أمريكا، رقم ISBN 978-0-7618-1948-6.
  • دونوسو ، خوسيه (1972)، هيستوريا الشخصية ديل "بوم" ، برشلونة: الجناس الافتتاحي ، ISBN 978-956-239-047-7.
  • فرانكو، جان (2006)، "العولمة والتاريخ الأدبي"، نشرة أبحاث أمريكا اللاتينية ، 25 (4): 441-452 ، doi : 10.1111/j.1470-9856.2006.00206.x.
  • غونزاليس إتشيفاريا، روبرتو؛ بوبو-ووكر، إنريكي، محرران (1996)، تاريخ كامبريدج للأدب اللاتيني الأمريكي ، المجلد  2: القرن العشرون، كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، ISBN 978-0-521-41035-9.
  • هيريرو-أولايزولا، أليخاندرو (2007)، ملفات الرقابة: كتّاب أمريكا اللاتينية وإسبانيا فرانكو ، ألباني: مطبعة جامعة ولاية نيويورك، رقم ISBN 978-0-7914-6985-9.
  • كريستال ، إفراين (1998)، إغراء الكلمة: روايات ماريو فارغاس يوسا ، ناشفيل، تينيسي: مطبعة جامعة فاندربيلت، ISBN 978-0-8265-1301-4.
  • ليفينسون، بريت (2001)، نهايات الأدب: "الازدهار" اللاتيني الأمريكي في السوق النيوليبرالية ، ستانفورد: مطبعة جامعة ستانفورد، رقم ISBN 978-0-8047-4346-4تمت أرشفة هذا النص من المصدر الأصلي في 27 سبتمبر 2007، وتم استرجاعه في 15 يونيو 2007..
  • مارتن، جيرالد (1984)، "ازدهار، نعم؛ رواية 'جديدة'، لا: تأملات إضافية حول الأوهام البصرية في ستينيات القرن العشرين في أمريكا اللاتينية"، نشرة أبحاث أمريكا اللاتينية ، 3 (2)، دار بلاكويل للنشر: 53-63 ، doi : 10.2307/3338252 ، JSTOR 3338252 .
  • مكموري، جورج ر. (1987)، مقالات نقدية عن غابرييل غارسيا ماركيز ، بوسطن: جي كي هول وشركاه، رقم ISBN 978-0-8161-8834-5.
  • نون، فريدريك م. (2001)، تصادمات مع التاريخ: الأدب اللاتيني الأمريكي والعلوم الاجتماعية من عصر الازدهار إلى النظام العالمي الجديد ، أثينا، أوهايو: مطبعة جامعة أوهايو، ISBN 978-0-89680-219-3.
  • أوكاسيو، رافائيل (2004)، أدب أمريكا اللاتينية ، ويستبورت، كونيتيكت: دار غرينوود للنشر، رقم ISBN 978-0-313-32001-9.
  • بيلجر، جون (2003)، حكام العالم الجدد ، لندن: فيرسو، رقم ISBN 978-1-85984-412-0.
  • بوب، راندولف د. (1996)، "الرواية الإسبانية الأمريكية من عام 1950 إلى عام 1975"، في غونزاليس إتشيفاريا، روبرتو (محرر)، تاريخ كامبريدج للأدب اللاتيني الأمريكي، المجلد 2: القرن العشرين ، كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، ص 226-279 ، ISBN  978-0-521-41035-9.
  • سينس، ألين؛ ستويت، بيتر (2002)، السياسة العالمية: الأصول، التيارات، الاتجاهات (الطبعة الثانية  )، سكاربورو، أونتاريو: نيلسون تومسون ليرنينج، ISBN 978-0-17-616910-7
  • شو، دونالد ل. (1998)، ما بعد الطفرة في الأدب الإسباني الأمريكي ، ألباني: مطبعة جامعة ولاية نيويورك، رقم ISBN 978-0-7914-3826-8.
  • شو، دونالد ل. (أبريل 1994)، "ما هي أول رواية في عصر الازدهار؟"، مجلة اللغات الحديثة ، 89 (2)، رابطة أبحاث العلوم الإنسانية الحديثة: 360-371 ، doi : 10.2307/3735239 ، JSTOR 3735239 .
  • سوانسون، فيليب (شتاء 1987)، "دونوسو وما بعد الطفرة: البساطة والتخريب"، الأدب المعاصر ، 28 (4)، مطبعة جامعة ويسكونسن: 520-529 ، doi : 10.2307/1208315 ، JSTOR 1208315 .
  • ويليامز، ريموند ل. (2002)، "فوينتيس الحديث؛ فوينتيس ما بعد الحداثي"، هيسبانيا ، 85 (2)، الرابطة الأمريكية لمعلمي اللغة الإسبانية والبرتغالية: 209-218 ، doi : 10.2307/4141048 ، JSTOR 4141048