عصر النهضة الاسكتلندي

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

كانت النهضة الاسكتلندية ( بالغيلية الاسكتلندية : Ath-bheòthachadh na h-Alba ؛ بالاسكتلندية : Scots Renaissance ) حركة أدبية في المقام الأول ، امتدت من أوائل إلى منتصف القرن العشرين، ويمكن اعتبارها النسخة الاسكتلندية من الحداثة . ويُشار إليها أحيانًا بالنهضة الأدبية الاسكتلندية ، على الرغم من أن تأثيرها تجاوز الأدب ليشمل الموسيقى والفنون البصرية والسياسة (وغيرها من المجالات). وقد أظهرت شخصيات بارزة، مثل هيو ماكديارميد وسورلي ماكلين وغيرهم من كتّاب وفناني النهضة الاسكتلندية، اهتمامًا عميقًا بالفلسفة والتكنولوجيا الحديثتين، فضلًا عن دمج التأثيرات الشعبية ، وقلقًا بالغًا على مصير لغات اسكتلندا المتراجعة .

وقد تم اعتبارها موازية لحركات أخرى في أماكن أخرى، بما في ذلك النهضة الأدبية الأيرلندية ، ونهضة هارلم (في الولايات المتحدة)، ونهضة البنغال (في كولكاتا ، الهند )، وحركة جينديوروباك (في أستراليا )، والتي أكدت على التقاليد الشعبية الأصلية.

البدايات

برز مصطلح "النهضة الاسكتلندية" في الدراسات النقدية بفضل الشاعر والباحث الفرنسي دينيس سورات من منطقة لانغدوك ، وذلك في مقالته " مجموعة النهضة الاسكتلندية " التي نُشرت في المجلة الأنجلو-أمريكية في أبريل 1924. [ 1 ] إلا أن المصطلح ظهر قبل ذلك بكثير، في أعمال العالم الموسوعي باتريك جيدس [ 2 ] وفي مراجعة كتابية عام 1922 بقلم كريستوفر موراي غريف ("هيو ماكديارميد") لمجلة "سكوتش تشاببوك "، والتي تنبأت بـ"نهضة اسكتلندية سريعة وقوية كالنهضة البلجيكية بين عامي 1880 و1910"، [ 3 ] بمشاركة شخصيات مثل لويس سبنس وماريون أنغوس . [ 4 ]

تُوضح هذه الإشارات السابقة الروابط بين عصر النهضة الاسكتلندية وحركتي الشفق السلتي والإحياء السلتي في أواخر القرن التاسع عشر، واللتين ساهمتا في إعادة إحياء روح القومية الثقافية لدى الاسكتلنديين من الأجيال الحديثة. وبينما كانت هذه الحركات السابقة غارقة في نزعة سلتية عاطفية وحنينية ، سعت النهضة المتأثرة بالحداثة إلى إحياء الثقافة الوطنية الاسكتلندية، مستحضرةً شعراء " ماكار " في العصور الوسطى، مثل ويليام دنبار وروبرت هنريسون ، بالإضافة إلى استلهامها من تأثيرات معاصرة مثل تي إس إليوت ، وإزرا باوند ، ودي إتش لورانس ، أو (على نطاق محلي) آر بي كانينغهام غراهام . [ 5 ]

شهد مطلع القرن العشرين بوادر عهد جديد في الفنون والآداب الاسكتلندية. فبينما انتقد كتّابٌ مثل جورج دوغلاس براون " مدرسة كايليارد " التي هيمنت على الأدب الاسكتلندي، مُنتجين رواياتٍ ساخرة وواقعية عن الحياة الريفية الاسكتلندية، مثل رواية " البيت ذو المصاريع الخضراء " (1901)، قام شعراء اللغة الاسكتلندية ، مثل فيوليت جاكوب وماريون أنغوس، بإحياءٍ هادئ للشعر ذي الطابع الإقليمي في اللغة العامية لمنطقة الأراضي المنخفضة. وواصل باتريك غيدس عمله التأسيسي في التجديد المدني والتخطيط العمراني والإقليمي، مُطورًا ثلاثية "المكان - العمل - الناس" كإطارٍ للتفكير الجديد في العلاقات بين الناس وبيئاتهم المحلية. وفي مجال الفنون البصرية، صقل جون دنكان لوحاته الرمزية المستوحاة من الأساطير السلتية ، مُضيفًا إليها تركيزًا متزايدًا على فن الكولاج وتسطيح الصورة. في مجال العمارة والفنون الزخرفية، أسهمت شخصيات بارزة مثل تشارلز ريني ماكينتوش ومجموعة غلاسكو الرباعية في إرساء مدرسة التصميم الحديث الخاصة باسكتلندا، وساعدت في ابتكار " أسلوب غلاسكو ". شهدت اسكتلندا في أوائل القرن العشرين ازدهارًا في النشاط الإبداعي، لكن لم يكن هناك بعد شعور بحركة مشتركة محددة أو توجه وطني واضح لهذا الجهد الفني.

النهضة الأدبية

تمثال نصفي لهيو ماكديارميد نحته ويليام لامب عام 1927

لم تبدأ النهضة الاسكتلندية فعلياً إلا مع الجهود الأدبية لهيو ماكديارميد . ففي عام ١٩٢٠، بدأ سي إم غريف (قبل أن يتخذ اسم هيو ماكديارميد المستعار) بنشر سلسلة من ثلاث مختارات قصيرة بعنوان "أرقام الشمال: مختارات تمثيلية من شعراء اسكتلنديين معاصرين" (بما في ذلك أعمال جون بوكان ، وفيوليت جاكوب ، ونيل مونرو ، وغريف نفسه). وقد رسّخت هذه المختارات، التي صدرت واحدة سنوياً بين عامي ١٩٢٠ و١٩٢٢، إلى جانب تأسيسه وتحريره لمجلة " سكوتش تشاببوك" (في عام ١٩٢٢، عام الحداثة ) ، مكانة غريف/ماكديارميد كأب وشخصية محورية في حركة النهضة الاسكتلندية المزدهرة التي تنبأ بها. [ 6 ] بحلول عام 1925 تقريبًا، كان ماكديارميد قد تخلى إلى حد كبير عن كتابة الشعر باللغة الإنجليزية ، وبدأ يكتب بنوع من "الاسكتلندية المُركّبة" المعروفة باسم " اللالانز " ، وهي مزيج من اللهجات الاسكتلندية الإقليمية ومفردات مُستخرجة من قاموس جيمسون للغة الاسكتلندية ، وغالبًا ما كانت تُدمج مع بنية نحوية للغة الإنجليزية القياسية . ومن بين أعماله الشعرية قصيدة " رجل ثمل ينظر إلى الشوك " (1926). وقد كان لهذا العمل أثرٌ بالغٌ على المشهد الأدبي في ذلك الوقت. [ 7 ]

سرعان ما حذا كتّاب آخرون حذو ماكديارميد، فكتبوا أيضًا باللغة اللانسية، ومن بينهم الشاعران إدوين موير (1887-1959) وويليام سوتار (1898-1943)، اللذان انطلقا في استكشاف الهوية، رافضين الحنين إلى الماضي والانغلاق على الذات، ومنخرطين في القضايا الاجتماعية والسياسية. [ 8 ] وتبع بعض الكتّاب الذين برزوا بعد الحرب العالمية الثانية ماكديارميد بالكتابة باللغة الاسكتلندية، ومنهم روبرت غاريوش (1909-1981) وسيدني غودسير سميث (1915-1975). واشتهر الشاعر الغلاسكووي إدوين مورغان (1920-2010) بترجماته لأعمال من لغات أوروبية عديدة. كان أيضًا أول شاعر وطني اسكتلندي ( ماكار )، عُيّن من قبل الحكومة الاسكتلندية الأولى عام 2004. [ 9 ] كان ألكسندر غراي أكاديميًا وشاعرًا، لكنه يُذكر بشكل أساسي لترجماته إلى اللغة الاسكتلندية من تقاليد الأغاني الشعبية الألمانية والدنماركية، بما في ذلك كتاب " السهام: كتاب من الأغاني الشعبية الألمانية والأغاني الشعبية مُحاولة ترجمتها إلى الاسكتلندية" (1932) وكتاب " أربعة وأربعون: مجموعة مختارة من الأغاني الشعبية الدنماركية مُقدمة باللغة الاسكتلندية" (1954). [ 10 ]

ركزت النهضة الأدبية الاسكتلندية بشكل متزايد على الرواية، لا سيما بعد ثلاثينيات القرن العشرين عندما كان هيو ماكديارميد معزولًا في شتلاند، وانتقلت قيادتها إلى الروائي نيل غان (1891-1973). كُتبت روايات غان، بدءًا من "الساحل الرمادي" (1926)، بما في ذلك "نهر المرتفعات " (1937) و "الجزيرة الخضراء للأعماق العظيمة" (1943)، باللغة الإنجليزية في معظمها، وليس باللغة الاسكتلندية التي فضلها ماكديارميد، وركزت على مرتفعات اسكتلندا مسقط رأسه، وتميزت بتجريبها السردي. [ 11 ] ومن الشخصيات البارزة الأخرى المرتبطة بهذه الحركة جورج بليك (1893-1961)، وإيه جيه كرونين (1896-1981)، وإريك لينكليتر (1899-1974)، ولويس غراسيك غيبون (1901-1935). كما كان هناك عدد كبير من الكاتبات المرتبطات بهذه الحركة، واللاتي أظهرن وعيًا أنثويًا متناميًا. من بين هؤلاء الكاتبات كاثرين كارزويل (1879-1946)، وويلا موير (1890-1970)، [ 11 ] ونان شيبرد (1893-1981)، [ 8 ] وأكثرهن إنتاجًا نعومي ميتشيسون (1897-1999). [ 11 ] وُلدن جميعًا خلال فترة خمسة عشر عامًا، ورغم أنه لا يمكن وصفهن بأنهن ينتمين إلى مدرسة أدبية واحدة، إلا أنهن جميعًا سعين إلى استكشاف الهوية، رافضات الحنين إلى الماضي والانغلاق، ومنخرطات في القضايا الاجتماعية والسياسية. [ 8 ] يُنظر إلى الطبيب إيه جيه كرونين اليوم على أنه عاطفي، لكن أعماله المبكرة، ولا سيما روايته الأولى " قلعة هاتر" (1931) وروايته الأكثر نجاحًا "القلعة" (1937)، كانت رد فعل متعمدًا على تقاليد مدرسة كايليارد، كاشفةً عن مصاعب وتقلبات حياة الناس العاديين. [ 12 ] كان كرونين الكاتب الاسكتلندي الأكثر ترجمةً في القرن العشرين. [ 13 ] كان جورج بليك رائدًا في استكشاف تجارب الطبقة العاملة في أعماله الرئيسية مثل " بناة السفن " (1935). قدّم إريك لينكليتر كوميديات عبثية، منها "خوان في أمريكا " (1931) الذي يتناول أمريكا في زمن الحظر ، ونقدًا للحرب الحديثة في "الجندي أنجيلو " (1946). أما لويس غراسيك غيبون، الاسم المستعار لجيمس ليزلي ميتشل، فقد قدّم أحد أهم تجسيدات أفكار عصر النهضة الاسكتلندية في ثلاثيته " أغنية الغروب الاسكتلندية" (1932، دار كلاود هاو للنشر).[ 11 ] ومن الأعمال الأخرى التي تناولت الطبقة العاملة: رواية " عملية كبرى" ( 1936 ) و" أرض المخلصين" (1939) لجيمس بارك (1905-1958)، ورواية "فيرني براي" (1947) لجيه إف هندري (1912-1986). [ 11 ]

كان التنشيط الموازي للشعر الغالي، المعروف باسم النهضة الغيلية الاسكتلندية ، يرجع إلى حد كبير إلى عمل سورلي ماكلين (Somhairle MacGill-Eain، 1911–96). مواطن من سكاي ومتحدث باللغة الغيلية الأصلية، تخلى عن الأعراف الأسلوبية للتقليد وفتح إمكانيات جديدة للتأليف بقصيدته Dàin do Eimhir ( قصائد إلى Eimhir ، 1943). ألهم عمله جيلاً جديدًا لتبني nua bhàrdachd (الشعر الجديد). ومن بين هؤلاء جورج كامبل هاي ( Deòrsa Mac Iain Dheòrsa ، 1915–1984)، والشعراء المولودون في لويس ديريك طومسون ( Ruaraidh MacThòmais ، 1921–2012) وإيان كريشتون سميث ( Iain Mac a 'Ghobhainn ، 1928–98). ركزوا جميعاً على قضايا المنفى، ومصير اللغة الغيلية، والتعددية الثقافية . [ 14 ]

في خمسينيات القرن العشرين، أصبحت مجلة المراجعات "جابرووك" ، التي أنتجها طلاب جامعة إدنبرة ، وسيلة مهمة للنهضة الأدبية الاسكتلندية. [ 15 ]

فن

ستانلي كورسيتير ، سباق القوارب ، (1913)

تجلّت أفكار الفن الاسكتلندي الحديث المتميز خلال فترة ما بين الحربين العالميتين على يد شخصيات بارزة، من بينهم ستانلي كورسيتير (1887-1976)، وويليام ماكانس (1894-1970)، وويليام جونستون (1897-1981)، وجي دي فيرغسون (1874-1961). [ 16 ] تأثر ستانلي كورسيتير بالإحياء السلتي، وما بعد الانطباعية، والمستقبلية ، كما يتضح في لوحتيه " المطر في شارع الأمراء " (1913) و "سباق القوارب " (1913). ثم أصبح رسامًا بارزًا لساحل جزر أوركني، مسقط رأسه، ومديرًا للمعرض الوطني الاسكتلندي، واقترح إنشاء معرض وطني للفن الحديث عام 1930. [ 17 ] [ 18 ] كان فيرغسون من بين الفنانين البريطانيين القلائل الذين يُمكن القول إنهم ساهموا في نشأة الحداثة، وربما كان له دورٌ بارزٌ في صياغة فكر ماكديارميد. يظهر اهتمامه بصور الآلات في لوحات مثل "المدمرة المتضررة " (1918). وقد تعاون مع ماكديارميد في مجلة "الفن والآداب الاسكتلندية" ، واقتبس ماكديارميد كثيراً من أعماله. [ 19 ]

اتسمت أعمال ويليام ماكانس المبكرة بأسلوب جريء ما بعد الانطباعية. بعد الحرب العالمية الأولى، انتقل إلى لندن مع زوجته، زميلته في الدراسة أغنيس ميلر باركر (1895-1980)، حيث انضم إلى نفس الأوساط الفنية التي ضمت فيرغسون، والفنان ويندهام لويس (1882-1957) المتخصص في الحركة الدوامية، والمؤلف الموسيقي القومي فرانسيس جورج سكوت . تحت تأثير هذه الأوساط، أصبحت أعماله أكثر تجريدًا وتأثرًا بالحركة الدوامية، كما يتضح في لوحتي " نساء في المصعد" (1925) و "المهندس وزوجته" (1925). [ 20 ] كان ويليام جونستون (1897-1981) ابن عم فرانسيس جورج سكوت، والتقى ماكديارميد أثناء دراسته في إدنبرة. درس التكعيبية والسريالية، وتعرف على الفن الأمريكي الحديث من خلال زوجته النحاتة فلورا ماكدونالد. اتجه نحو التجريد ، محاولًا توظيف عناصر من المناظر الطبيعية والشعر والفن السلتي. وصف مؤرخ الفن دنكان ماكميلان عمله الأهم، " نقطة في الزمن " (1929-1938)، بأنه "واحدة من أهم اللوحات الاسكتلندية في القرن، وواحدة من أبرز اللوحات التي رسمها أي فنان بريطاني في تلك الفترة". [ 21 ] [ 17 ] [ 22 ]

من بين الفنانين الآخرين الذين تأثروا بشدة بالحداثة جيمس ماكنتوش باتريك (1907-1998) وإدوارد بيرد (1904-1949). [ 17 ] تلقى كلاهما تدريبهما في غلاسكو، لكنهما أمضيا معظم حياتهما المهنية في مدينتيهما الأصليتين، دندي ومونتروز، وما حولهما. تأثر كلاهما بالسريالية وأعمال برويغل ، وركزا على رسم المناظر الطبيعية، كما يتضح في لوحة ماكنتوش باتريك " منزل تراكوير" (1938)، وبشكل أوضح في لوحة بيرد " ولادة فينوس " (1934). قبل نجاحه في الرسم، اكتسب ماكنتوش باتريك شهرةً كرسام حفر. ومن الشخصيات البارزة في هذا المجال خلال فترة ما بين الحربين العالميتين ويليام ويلسون (1905-1972) وإيان فليمنغ (1906-1994). [ 23 ]

دراما

من بين كتّاب المسرحيات المرتبطين بالنهضة الاسكتلندية روبرت ماكليلان ، وروبرت كيمب، وألكسندر ريد . عُرضت معظم أعمال ماكليلان المبكرة لأول مرة على مسرح كورتن في غلاسكو. [ 24 ] حقق أول نجاح له عام 1936 مع إنتاج مسرح كورتن لمسرحيته الكوميدية " توم بايرز" ، التي تدور أحداثها في زمن غزاة الحدود . تبع ذلك عام 1937 مسرحية "جيمي ذا ساكست" ، التي جسّد فيها جيمس السادس في أوج عطائه. يُعتبر هذا الإنتاج الأخير، الذي قام فيه دنكان ماكراي بدور البطولة، العمل الذي رسّخ سمعة ماكليلان ككاتب مسرحي كوميدي ذي قيمة باللغة الاسكتلندية. [ 25 ] تأخر إنتاج مسرحية كوميدية تاريخية اسكتلندية أخرى، " ذا بوغل" ، بسبب الحرب العالمية الثانية، إلى أن عُرضت في النهاية تحت اسم "تورواتليتي" على مسرح غلاسكو يونيتي عام 1946. وفي العام نفسه، بُثّت نسخة إذاعية من مسرحيته الشعرية " ذا كارلين موث" . كتب ماكليلان مسرحية "أزهار إدنبرة " (1947) على أمل أن تُعرض في مسرح سيتيزنز في غلاسكو، لكن جيمس بريدي رفضها بسبب قلقه من تناولها القومي الصريح للتاريخ الاسكتلندي. [ 26 ] عُرضت المسرحية لأول مرة من قِبل فرقة يونيتي بلايرز، وبُثّت نسخة إذاعية منها عام 1951. ثمّ قدمتها فرقة غيتواي المسرحية في موسم 1954-1955، ومرة ​​أخرى في أغسطس 1957 ضمن فعاليات مهرجان إدنبرة الدولي . [ 27 ]

كان روبرت كيمب رائدًا في ترجمة الأعمال الدرامية الموجودة إلى اللغة الاسكتلندية. [ 28 ] عُرضت مسرحيته "Let Wives Tak Tent" ، وهي ترجمة اسكتلندية لمسرحية موليير " L'Ecole des femmes "، لأول مرة في مسرح غيتواي عام 1948، وقام دنكان ماكراي بدور البطولة. [ 29 ] في العام نفسه، عُرضت مسرحيته المقتبسة من مسرحية ديفيد ليندساي " Ane Pleasant Satyre of the Thrie Estaitis" في قاعة الجمعية التابعة لكنيسة اسكتلندا كجزء من مهرجان إدنبرة الدولي. أسس كيمب، بالتعاون مع لينوكس ميلن وتوم فليمنج ، فرقة مسرح غيتواي عام 1953، وتولى منصبي رئيس مجلس الإدارة والكاتب المسرحي المقيم. [ 25 ] عُرضت مسرحيته "The Laird o' Grippy" ، وهي اقتباس لرواية جون غالت "The Entail" ، في مسرح غيتواي عام 1955، وقام جون لوري بدور البطولة. [ 27 ]

بينما كانت أنجح مسرحيات ماكليلان تدور أحداثها في الماضي التاريخي البعيد، فضّل ألكسندر ريد أجواءً شبه أسطورية. [ 30 ] من أشهر مسرحياته "الفتاة ذات الفم الكبير" (1950)، المستوحاة من أسطورة توماس الشاعر ، و "عجائب العالم" (1953)، التي تتناول قصة عالم الرياضيات والساحر الشهير مايكل سكوت . [ 31 ] عُرضت "الفتاة ذات الفم الكبير" لأول مرة على مسرح غلاسكو سيتيزنز في نوفمبر 1950. وتم تحويلها إلى مسلسل تلفزيوني، بُثّ لأول مرة على قناة بي بي سي يوم الثلاثاء 6 أكتوبر 1953. [ 32 ] أما "عجائب العالم" فقد عُرضت في مسرح غيتواي في خريف عام 1958. [ 27 ]

ساهم فيكتور كارين ، الذي أصبح مديرًا للإنتاجات في مسرح غيتواي عام 1963، في إثراء رصيد المسرح الاسكتلندي من الأعمال المترجمة. وقدّمت فرقة غيتواي مسرحية "المتوهم المرضي "، وهي ترجمته إلى اللغة الاسكتلندية لمسرحية موليير " المريض الوهمي "، خلال موسمه الأول في هذا المنصب. [ 27 ] أما ترجمته الثانية، "خادم السيدين" ، المترجمة من مسرحية كارلو غولدوني " خادم السيدين"، فكانت أول إنتاج لفرقة مسرح رويال ليسيوم عام 1965. [ 33 ]

كانت مسرحية "والاس" لسيدني غودسير سميث أنجح إسهاماته في دراما عصر النهضة الاسكتلندية . بُثّت المسرحية لأول مرة عبر الإذاعة في إنتاجٍ لهيئة الإذاعة البريطانية (BBC) من إخراج فينلي ج. ماكدونالد في 30 نوفمبر 1959، ثم عُرضت لأول مرة على خشبة مسرح قاعة الجمعية التابعة للكنيسة الاسكتلندية في إنتاجٍ من إخراج بيتر بوتر ضمن فعاليات مهرجان إدنبرة الدولي عام 1960. [ 34 ] وأعادت فرقة المسرح الاسكتلندية تقديم المسرحية عام 1985. [ 35 ]

الموسيقى والرقص

نُقلت أفكار عصر النهضة الاسكتلندية إلى الموسيقى الكلاسيكية على يد فرانسيس جورج سكوت (1880-1958)، أستاذ ماكديارميد السابق، الذي لحّن العديد من أعمال الشاعر. [ 36 ] تعاون رونالد ستيفنسون، المولود في لانكشاير (1938)، مع سكوت، وكتب كلاهما بأسلوب الاثنتي عشرة نغمة . طوّر ستيفنسون أسلوبًا موسيقيًا مستوحى من الموسيقى الاسكتلندية، حيث لحّن أغاني شعبية، بما في ذلك كونشرتو لآلته، البيانو (1966 و1972). كما اقتبس أعمالًا لشعراء عصر النهضة الاسكتلندية مثل ماكديارميد وسورلي ماكلين وويليام سوتار . كان تأثير ديمتري شوستاكوفيتش (1906-1975) واضحًا في الأحرف الأولى المستخدمة في عمله الضخم للبيانو " باساكاليا" على أسطوانة DSCH (1963). [ 37 ]

تأثر روبن أور (1909-2006) وسيدريك ثورب ديفي (1913-1983) بالحداثة والإيقاعات الموسيقية الاسكتلندية. [ 37 ] ويمكن سماع تأثير الحداثة أيضًا في أعمال إريك تشيشولم (1904-1965) في كونشيرتو البيانو "بيبروش" (1930) ومتتالية "سترالوش" للأوركسترا (1933) وسوناتا " آن ريوبان ديرج" (1939). في عام 1928، أسس جمعية الباليه الاسكتلندية (التي أصبحت لاحقًا فرقة الباليه السلتية) مع مصممة الرقصات مارغريت موريس ، الشريكة الدائمة لـ جيه دي فيرغسون. وقد ابتكرا معًا العديد من عروض الباليه، بما في ذلك "حورية البحر المهجورة " (1940). كما كان له دور فعال في تأسيس الجمعية النشطة لنشر الموسيقى المعاصرة، والتي استضاف من خلالها كبار الملحنين في غلاسكو لتقديم أعمالهم. [ 37 ]

التراجع والتأثير

مكتبة الشعر الاسكتلندية ، كريشتون كلوز، إدنبرة. أعادت النهضة الاسكتلندية إحياء الاهتمام بالشعر الاسكتلندي.

على الرغم من أن العديد من المشاركين عاشوا حتى سبعينيات القرن العشرين وما بعدها، إلا أنه يمكن القول إن الجانب الثوري الحقيقي للنهضة الاسكتلندية قد انتهى بحلول ستينيات القرن العشرين، عندما طغت عليه حركات أخرى مختلفة، غالباً ما تكون ذات طابع دولي.

كان أشهر صدام بينهما في مهرجان إدنبرة للكتاب عام ١٩٦٢، حيث وصف هيو ماكديارميد الكاتب الاسكتلندي الشاب ألكسندر تروكي بأنه "حثالة عالمية"، بينما ادعى تروكي أن "اللواط" هو أساس كتاباته. يُنظر إلى هذا الصدام غالبًا على أنه صراع أجيال، مع أنه نادرًا ما يُذكر أن الكاتبين تبادلا الرسائل لاحقًا وأصبحا صديقين. كان كلاهما مثيرًا للجدل نوعًا ما.

كان للنهضة الاسكتلندية أيضاً تأثير عميق على حركة الاستقلال الاسكتلندية، ويمكن القول إن جذور الحزب الوطني الاسكتلندي راسخة فيها.

يعود الفضل جزئياً إلى عصر النهضة في إحياء اللغتين الأصليتين في اسكتلندا.

شخصيات بارزة

فيما يلي قائمة بأسماء أشخاص آخرين مرتبطين بالنهضة الاسكتلندية، لم يتم ذكرهم سابقاً.

ملاحظة: لم يكن جميع هؤلاء الشخصيات معاصرين للجيل الأول من كتّاب وفناني عصر النهضة الاسكتلندية الذين ظهروا في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين. ومع ذلك، فقد انخرط معظمهم في الحركة بشكل أو بآخر من خلال تفاعلهم مع شخصيات مثل غان أو ماكديارميد، حتى وإن كان ذلك في وقت لاحق قليلاً.

الأشخاص الذين يُعتبرون عموماً من جيل ما بعد عصر النهضة ولكنهم تأثروا به بشدة:

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ I. Ousby ed., The Cambridge Guide to Literature in English (1995) ص 839.
  2. ↑ بي. جيدس، النهضة الاسكتلندية ، في مجلة "ذا إيفرغرين: مجلة موسمية شمالية" ، ربيع 1895، باتريك جيدس وزملاؤه، سوق لونماركت، إدنبرة
  3. ↑ مقتبس في مارجري بالمر ماكولوتش، محررة، الحداثة والقومية: الأدب والمجتمع في اسكتلندا 1918-1939 . غلاسكو: جمعية الدراسات الأدبية الاسكتلندية، 2004. 52-53.
  4. ↑ I. Ousby ed., The Cambridge Guide to Literature in English (1995), p. 839.
  5. ↑ D. Daiches ed., The Penguin Companion to Literature 1 (1971) ص. 333.
  6. ↑ D. Daiches ed., The Penguin Companion to Literature 1 (London: Penguin, 1971), p. 333.
  7. ↑ D. Daiches ed., The Penguin Companion to Literature 1 (London: Penguin, 1971) ص. 333.
  8. 1 2 3 "النهضة الاسكتلندية وما بعدها" ، زيارة الفنون: اسكتلندا: نبذة ثقافية ، مؤرشف من الأصل في 30 سبتمبر 2011
  9. ↑ صحيفة ذا سكوتس ماكار ، الحكومة الاسكتلندية، 16 فبراير 2004، مؤرشفة من الأصل في 4 فبراير 2012 ، تم استرجاعها في 28 أكتوبر 2007
  10. ↑ ج. كوربيت، مكتوب بلغة الأمة الاسكتلندية: تاريخ الترجمة الأدبية إلى اللغة الاسكتلندية (مالتي لينغوال ماترز، 1999)، رقم ISBN 1853594318، الصفحات 161-164.
  11. 1 2 3 4 5 سي. كريج، "الثقافة: العصر الحديث (1914-): الرواية"، في إم. لينش، محرر، موسوعة أكسفورد لتاريخ اسكتلندا (أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 2001)، ISBN 0-19-211696-7، الصفحات  157-159.
  12. ↑ ر. كروفورد، كتب اسكتلندا: تاريخ الأدب الاسكتلندي (أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 2009)، رقم ISBN 0-19-538623-X، ص 587.
  13. ↑ ب. بارنابي وت. هوبارد، "الاستقبال الدولي وتأثير الأدب الاسكتلندي في الفترة منذ عام 1918"، في آي. براون (محرر)، تاريخ إدنبرة للأدب الاسكتلندي: التحولات الحديثة: هويات جديدة (من عام 1918) (إدنبرة: مطبعة جامعة إدنبرة، 2007)، رقم ISBN 0748624821، ص 32.
  14. ↑ ج. ماكدونالد، "الأدب الغالي" في م. لينش، محرر، موسوعة أكسفورد لتاريخ اسكتلندا (أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 2001)، رقم ISBN 0-19-211696-7، الصفحات  255-257.
  15. ↑ حول كتاب "الجابرووك" ، خدمات المعلومات بجامعة إدنبرة، :المكتبة
  16. ↑ د. ماكميلان، الفن الاسكتلندي 1460-1990 (إدنبرة: مينستريم، 1990)، رقم ISBN 0500203334، ص 348.
  17. 1 2 3 م. غاردينر، الثقافة الاسكتلندية الحديثة (إدنبرة: مطبعة جامعة إدنبرة، 2005)، ISBN 0-7486-2027-3، ص 173.
  18. ↑ م. ماكدونالد، الفن الاسكتلندي (لندن: تيمز وهدسون، 2000)، رقم ISBN 0500203334، الصفحات 163-164.
  19. ↑ د. ماكميلان، الفن الاسكتلندي 1460-1990 (إدنبرة: مينستريم، 1990)، رقم ISBN 0500203334، ص 350.
  20. ↑ د. ماكميلان، الفن الاسكتلندي 1460-1990 (إدنبرة: مينستريم، 1990)، رقم ISBN 0500203334، الصفحات 348-50.
  21. ↑ د. ماكميلان، الفن الاسكتلندي 1460-1990 (إدنبرة: مينستريم، 1990)، رقم ISBN 0500203334، الصفحات 351-352.
  22. ↑ د. ماكميلان، "مراجعة: الرسامون المتوازيون: ويليام جونستون وويليام جيليز" ، Scotsman.com ، 19 يناير 2012، تم الاطلاع عليه في 8 مايو 2012.
  23. ↑ م. ماكدونالد، الفن الاسكتلندي (لندن: تيمز وهدسون، 2000)، رقم ISBN 0500203334، الصفحات 175-176.
  24. ↑Scullion, Adrienne (2015). "BBC Radio in Scotland, 1923-1939: devolution, regionalism and centralisation". Northern Scotland. 15 (1): 77. doi:10.3366/nor.1995.0006. Retrieved 22 February 2021– via Edinburgh University Press.
  25. 12Smith, Donald, "The Mid-Century Dramatists"', in Brown, Ian (ed.) (2011), The Edinburgh Companion to Scottish Drama, Edinburgh University Press, pp. 118 - 129, ISBN 9780748641086
  26. ↑Carruthers, Gerard, "James Bridie", in Brown, Ian (ed.) The Edinburgh Companion to Scotttish Drama, Edinburgh University Press, pp. 130 - 139, ISBN 9780748641086
  27. 1234Edinburgh Gateway Company (1965), The Twelve Seasons of the Edinburgh Gateway Company, 1953 - 1965, St. Giles Press, Edinburgh, pp. 43 - 56
  28. ↑Stevenson, Randall, "Introduction", in Stevenson Randall & Wallace, Gavin (eds.) (1996), Scottish Theatre since the Seventies, Edinburgh University Press, p. 8, ISBN 9780748607815
  29. ↑Corbett, John, "Translated Drama in Scotland", in Brrown, Ian (ed.), The Edinburgh Companion to Scottish Drama, Edinburgh University Press, p. 98, ISBN 9780748641086
  30. ↑Stevenson, Randall, "Drama, Language and Late Twentieth-Century Literary Revival", in Brown, Ian (ed.) (2011), The Edinburgh Companion to Scottish Drama, Edinburgh University Press, p. 75, ISBN 9780748641086
  31. ↑Reid, Alexander (1958), Two Scots Plays, Collins
  32. ↑The Lass wi' the Muckle Mou, Scotland On-Air
  33. ↑Cargill, Peter (20 July 2009). "The Servant o' Twa Maisters". The Stage. The Stage Media Company. Retrieved 8 October 2019.
  34. ↑McLellan, Robert, Review of The Wallace, in Thomson, David Cleghorn (ed.) Saltire Review, Vol. 6, No. 22, Autumn 1960, The Saltire Society, pp. 75 - 77
  35. ↑Smith, Donald, "The Mid-Century Dramatists", in Brown, Ian (ed.) (2011), The Edinburgh Companion to Scottish Drama, Edinburgh University Press, p. 128, ISBN 9780748641086
  36. ↑M. P. McCulloch, Scottish Modernism and Its Contexts 1918-1959: Literature, National Identity and Cultural Exchange (Edinburgh: Edinburgh University Press, 2009), ISBN 0748634746، ص 37.
  37. 1 2 3 م. غاردينر، الثقافة الاسكتلندية الحديثة (إدنبرة: مطبعة جامعة إدنبرة، 2005)، ISBN 0748620273، الصفحات 193-198.

للمزيد من القراءة

  • باورينغ، مارلين (1981)، مراجعة لكتاب سبعة شعراء ، في موراي، غلين (محرر)، سينكراستوس رقم 7، شتاء 1981-1982، ص  47، الرقم الدولي الموحد للدوريات 0264-0856 
  • بروس، جورج (1980)، إف جي سكوت 1880 - 1958 ، في سينكراستوس العدد 4، شتاء 1980-1981، الصفحات  27 و28، الرقم الدولي الموحد للدوريات 0264-0856 
  • فريزر، ليندا جيه. وبينفي، راشيل إتش إف (2017)، أفكارهم الخاصة: مونتروز وعصر النهضة الاسكتلندية ، متاحف ومعارض مجلس أنغوس
  • جيفورد، دوغلاس (1982)، بحثاً عن النهضة الاسكتلندية: إعادة طبع الروايات الاسكتلندية ، في سينكراستوس العدد 9، صيف 1982، الصفحات  26-30، الرقم الدولي الموحد للدوريات 0264-0856 
  • فينلي، إيان هاميلتون (1962)، مراجعة لكتاب "التقاليد الأدبية الاسكتلندية" لجون سبيرز، في غوردون، جايلز (محرر)، نيو سالتير 4: صيف 1962، جمعية سالتير ، إدنبرة، ص  79-81
  • جلين، دنكان (1964)، هيو ماكديارميد والنهضة الاسكتلندية ، دبليو آند آر تشامبرز، ASIN B0000CME6P 
  • ليندسي، موريس (1980)، فرانسيس جورج سكوت وعصر النهضة الاسكتلندية ، بول هاريس، رقم ISBN 9780904505436
  • مكافري، ريتشي (محرر) (2020)، سيدني غودسير سميث، شاعر: مقالات عن حياته وعمله ، بريل رودوبي، رقم ISBN 978-90-04-42510-1
  • ماكولوتش، مارجوري بالمر (2004)، الحداثة والقومية: الأدب والمجتمع في اسكتلندا 1918-1939 ، جمعية الدراسات الأدبية الاسكتلندية، غلاسكو، ISBN 0-948877-59-6
  • ماكليلان، روبرت، "قضية المسرح الاسكتلندي الحقيقي"، في مجلة سالتير ريفيو ، المجلد 5، العدد 16، خريف 1958، الصفحات 26-31
  • مركز العين الثالثة (1981)، سبعة شعراء: هيو ماكديرميد، نورمان ماكايج، إيان كرايتون سميث، جورج ماكاي براون، روبرت جاريوتش، سورلي ماكلين، إدوين مورغان ، ISBN 9780906474143
  • تومسون، ديفيد كليغورن (محرر) (1932)، اسكتلندا في رحلة البحث عن شبابها ، أوليفر وبويد ، إدنبرة ولندن
  • رايت، غوردون (1969)، خمسون عامًا من كتابة الشعر لهيلين ب. كروكشانك ، في نيل، ويليام (محرر)، كالغاس ، المجلد 2، العدد 3، صيف 1969، الصفحات  34 و35