إضراب رسامي الرسوم المتحركة في ديزني

إضراب رسامي الرسوم المتحركة في شركة ديزني كان توقفًا للعمل في صناعة الأفلام الأمريكية عام 1941 ، حيث نظم موظفو نقابة شركة والت ديزني للإنتاج اعتصامًا وعطلوا إنتاج الأفلام لمدة تقل عن أربعة أشهر.

عكس الإضراب الغضب إزاء عدم المساواة في الأجور والامتيازات في ديزني، وهي مكان عمل غير نقابي. واستجاب والت ديزني للإضراب الذي دام خمسة أسابيع بطرد العديد من رسامي الرسوم المتحركة لديه، لكنه تعرض في النهاية لضغوط للاعتراف بنقابة رسامي الرسوم المتحركة على الشاشة (SCG) من خلال توقيع عقد معهم، والذي تضمن، من بين تنازلات أخرى، إعادة توظيف أولئك الذين يرغبون في العودة .

في ثلاثينيات القرن العشرين، نشأت نقابات العمال في هوليوود استجابة للكساد الأعظم وسوء معاملة الموظفين من قبل الاستوديوهات. ومن بين هذه النقابات نقابة رسامي الكاريكاتير على الشاشة (SCG)، التي تشكلت في عام 1938 بعد أول إضراب في استوديو للرسوم المتحركة، إضراب استوديوهات فلايشر عام 1937. وبحلول عام 1941، حصل رئيس نقابة رسامي الكاريكاتير على عقود مع كل استوديو كبير للرسوم المتحركة باستثناء ديزني وليون شليزنجر للإنتاج . استسلم شليزنجر لطلبات نقابة رسامي الكاريكاتير بتوقيع عقد بعد إضراب موظفيه، ولكن عند التوقيع سأل، "ماذا عن ديزني؟" ^[1]

كان رسامو الرسوم المتحركة لدى ديزني يتمتعون بأفضل أجر وظروف عمل في الصناعة، لكنهم كانوا غير راضين. ^[2] في الأصل، كان 20 في المائة من أرباح الرسوم المتحركة القصيرة تذهب إلى مكافآت الموظفين، لكن ديزني أوقفت هذه الممارسة في النهاية. ^[3] كان فيلم الرسوم المتحركة لشركة ديزني عام 1937 سنو وايت والأقزام السبعة نجاحًا ماليًا، مما سمح لشركة ديزني ببناء استوديو جديد أكبر في بوربانك، كاليفورنيا ، ^[4] بتمويل من الاقتراض. ^[5] في استوديو بوربانك، تم فرض نظام هرمي صارم حيث كانت مزايا الموظفين مثل الوصول إلى المطعم والصالة الرياضية وغرفة البخار مقتصرة على كبار كتاب الاستوديو ورسامي الرسوم المتحركة، الذين حصلوا أيضًا على مكاتب أكبر وأكثر راحة. تم فصل الأقسام الفردية في المباني وفرض رقابة مشددة من قبل الإداريين.

أجبرت إخفاقات شباك التذاكر لفيلم بينوكيو وفانتازيا في عام 1940 ديزني على تسريح العمال، على الرغم من أن ديزني نادرًا ما شارك في عملية التوظيف والفصل مع أولئك الذين لم يكونوا على رأس سلسلة الأجور. كان هيكل الأجور في الاستوديو غير منظم للغاية، حيث كان بعض رسامي الرسوم المتحركة رفيعي المستوى يكسبون ما يصل إلى 300 دولار في الأسبوع، بينما كان الموظفون الآخرون يكسبون أقل من 12 دولارًا. وفقًا لرسام الرسوم المتحركة في ديزني آنذاك ويليس بايل ، "لم يكن هناك سبب أو قافية للطريقة التي تم بها دفع رواتب الرجال. قد تجلس بجانب رجل يفعل نفس الشيء الذي تفعله وقد تحصل على 20 دولارًا في الأسبوع أكثر أو أقل منه". كما أُجبر الموظفون على وضع أسمائهم على مستندات ذكرت أنهم عملوا لمدة أربعين ساعة في الأسبوع، في حين كانت ساعات عملهم الفعلية أطول بكثير. بالإضافة إلى ذلك، كان هناك استياء من حصول والت ديزني على الفضل في عملهم، وكان الموظفون يرغبون في الحصول على الفضل على الشاشة لفنهم. ^[5]

بدأت SCG وسوريل في الاجتماع بشكل منتظم في فندق هوليوود منذ بداية عام 1941 لسماع شكاوى عمال ديزني والتخطيط لجهود نقابية. ^[5] شعر العديد من رسامي الرسوم المتحركة، بما في ذلك آرت بابيت ، بالاستياء وانضموا إلى SCG. كان بابيت أحد رسامي الرسوم المتحركة الأعلى أجراً في ديزني، على الرغم من تعاطفه مع الموظفين من ذوي الرتب المنخفضة وعدم إعجابه بديزني علنًا. ^[4] كان بابيت سابقًا مسؤولاً كبيرًا في نقابة شركة ديزني ، اتحاد رسامي الرسوم المتحركة على الشاشة، لكنه أصيب بالإحباط بسبب عدم قدرته على إحداث تغيير في هذا المنصب. ^[5] لم ير ديزني أي مشكلة في الهيكل، معتقدًا أنه الاستوديو الخاص به لإدارته وأن موظفيه يجب أن يكونوا ممتنين له لتوفير مساحة الاستوديو الجديدة. ^[4]

توجه سوريل، إلى جانب بابيت وبيل ليتلجون ، ^[6] إلى ديزني وطالبوه بتشكيل نقابة في استوديوه، ^[1] لكن ديزني رفض. في فبراير 1941، جمع ديزني جميع الموظفين البالغ عددهم 1200 موظف في قاعة محاضراته لإلقاء خطاب:

لقد تغلبت على العديد من العواصف خلال العشرين عامًا التي قضيتها في هذه المهنة. لم يكن الأمر سهلاً على الإطلاق. فقد تطلب الأمر قدرًا كبيرًا من العمل والنضال والتصميم والكفاءة والإيمان وفوق كل ذلك الإيثار. يعتقد بعض الناس أننا نتمتع بميزة طبقية في هذا المكان. ويتساءلون لماذا يحصل بعض الناس على مقاعد أفضل في المسرح من غيرهم. ويتساءلون لماذا يحصل بعض الرجال على أماكن في ساحة انتظار السيارات بينما لا يحصل عليها آخرون. لقد شعرت دائمًا، وسأظل أشعر دائمًا، أن الرجال الذين يساهمون أكثر في المنظمة يجب أن يتمتعوا ببعض الامتيازات من باب الاحترام وحده. وتوصيتي الأولى لكم جميعًا هي هذه: رتبوا بيتكم، فلا يمكنكم إنجاز أي شيء بالجلوس في انتظار أن يُقال لكم كل شيء. إذا لم تحرزوا التقدم كما ينبغي، فبدلاً من التذمر والهدير، افعلوا شيئًا حيال ذلك. ^[4]

لم يلق الاجتماع استحسانًا كبيرًا، وانضم المزيد من الموظفين إلى اتحاد عمال صناعة السيارات. بلغت التوترات بين ديزني وبابيت ذروتها عندما بدأ ديزني يرى أن بابيت خانه شخصيًا من خلال توليه منصب زعيم النقابة. ^[4] طرد ديزني بابيت مع 16 موظفًا آخرين كانوا أعضاء في اتحاد عمال صناعة السيارات.

في اليوم التالي، 29 مايو، أضرب أكثر من 200 عضو من موظفي الاستوديو، أثناء إنتاج فيلم دامبو عام 1941 ، ضد نصيحة سوريل، الذي أراد المزيد من الوقت لتنظيم العمال قبل الإضراب. ^[5] عرض رسامو الرسوم المتحركة في الاستوديوهات الأخرى، مثل أولئك من شليزنجر، دعمهم أثناء الإضراب. رد ديزني بتصوير بعض الموظفين المضربين في صورة كاريكاتورية في دامبو على أنهم مهرجون سيرك عدائيون، وفي إحدى المناسبات حاول ضرب بابيت المضرب، لكن حراس الاستوديو أوقفوه. ^{[6] [ مصدر غير موثوق؟ ]} في المقابل، حافظ المضربون على جو كرنفالي على خط الاعتصام، مستخدمين الفكاهة والمهارات الفنية في إنتاج اللافتات، وفي مرحلة ما حملوا مقصلة وهمية في مسيرة واستخدموها لقطع رأس دمية والت ديزني. كما تلقوا الدعم من نقابات أخرى، حيث رفض الموظفون النقابيون في تكنيكولور وويليامز وباثي معالجة أفلام ديزني، كما نظمت مجموعة الدفاع عن المستهلك رابطة المتسوقات النسائية اعتصامًا أمام المسارح التي تعرضها. كما امتد تضامن المضربين في ديزني إلى الإضرابات في قطاعات أخرى، مثل إنتاج لافتات لإضراب عمال السيارات المتحدين في شركة نورث أميركان للطيران في لوس أنجلوس. ^[5]

تم حل الإضراب عندما طلب مجلس العلاقات العمالية الوطنية من ديزني التوقيع على عقد نقابي ووافق. كان ديزني عائدًا من جولة حسن نية في أمريكا اللاتينية لإنتاج أفلام رسوم متحركة كجزء من سياسة حسن الجوار ، مما سمح للتوتر بالتهدئة في غيابه - على الرغم من أن SCG واصلت الضغط في الفترة التي سبقت رحيل ديزني: حصل وكيل أعمال النقابة بيل بوميرانس على تفاصيل قادة النقابات في المدن التي كانت على مسار ديزني عبر الاتحاد البحري الوطني . ثم اتصل بوزارة الخارجية لإبلاغهم بأن اعتصامات ديزني وأفلامه يتم تنظيمها في أمريكا الجنوبية، بحجة أن "شركة ديزني (يجب) أن تمتثل للمعايير الأمريكية للمعاملة العادلة للعمالة" كشرط للسماح لـ والت ديزني بتمثيل الولايات المتحدة كسفير للنوايا الحسنة. ونتيجة لذلك، جمعت خدمة المصالحة الأمريكية كلا الجانبين في محادثات في واشنطن العاصمة: تم التوصل إلى اتفاق، والذي تضمن إعادة الموظفين الذين تم فصلهم قبل الإضراب، ومساواة الأجور، وهيكل رواتب أكثر وضوحًا وإجراءات التظلم. ^[5]

أدى الإضراب إلى ترك الاستوديو مع 694 موظفًا فقط. ^{[7] [ مصدر غير موثوق؟ ]} بالإضافة إلى بابيت، فقد الاستوديو الموظفين التاليين:

• بيل تيتلا (الذي انتقل لاحقًا إلى تيريتونز وفيموس ستوديوز ، على الرغم من أن عمله مرئي أيضًا في فيلم إم جي إم القصير عام 1942 الذئب الجائع )، ^[8] والت كيلي ، تايروس وونغ ، فيرجيل بارتش ، هانك كيتشام ، ^[9] دون لوسك ، ^[10] جوي لوكوود، آرت بالمر، جيمس إسكالانتي، ويليام هورتز، كلير ويكس، ^[11] مو جولوب، ^[12] ويليس بايل ، ^[13] تي هي ، جورج بيكر ، ^[14] هيكس لوكي ، ^{[15] [16]} ستيفن بوسوستو (الذي شارك في تأسيس يونايتد برودكشنز أوف أمريكا )، دون توبين، ^[17] إيدي ستريكلاند، ^[18] توني ريفيرا، ^[19] ساي يونج ، ^[20] جيسي مارش ، ^[21] كريس إيشي، ^[22] أوريليوس باتاجليا ، ^[23] لين كارب، ^[24] جولز إنجل ، وفرانك فولمر.
• غادر كينيث ميوز ، وبريستون بلير ، وإد لوف ، ووالتر كلينتون، وأرنولد جيليسبي، وكلود سميث، وأوتو إنجلاندر، وويب سميث، وتشاك كوتش، ^[18] وبرنارد وولف إلى استوديو الرسوم المتحركة إم جي إم .
• فرانك تاشلين (الذي انتقل لاحقًا إلى وارنر براذرز، التي وظفته سابقًا كمخرج من عام 1936 إلى عام 1938)، والذي كان بالفعل رئيسًا للإنتاج في شركة كولومبيا سكرين جيمز ، ^[25] استأجر إيمري هوكينز ، وراي باترسون (الذي انتقل لاحقًا إلى إم جي إم)، ^[26] ولوي شميت (لاحقًا رسام رسوم متحركة ومصمم شخصيات لتكس أفيري في إم جي إم)، ^{[27] [28]} هوارد سويفت، فيل كلاين، ^{[29] [30]} جون هابلي ، ^[31] ديفيد هيلبرمان (الذي انتقل لاحقًا إلى وارنر براذرز ^{[32] [33]} وشارك في تأسيس يونايتد برودكشنز أوف أمريكا)، زاك شوارتز (الذي شارك في تأسيس يونايتد برودكشنز أوف أمريكا)، ^{[33] [34]} فيل دنكان، ليو سالكين، ^[35] جرانت سيمونز (الذي انتقل لاحقًا إلى إم جي إم)، باسيل دافيدوفيتش (الذي انتقل لاحقًا إلى وارنر براذرز)، جيم أرمسترونج، برنارد جاربوت، ويليام شول (لاحقًا رسام رسوم متحركة في مترو غولدوين ماير)، وشيك أوترستروم، وسام كوبين ، ^{[36] [37]} وأدريان ووليري، ^[38] وفولوس جونز . كما تم تعيين بوب ويكرشام، الذي ترك ديزني للعمل في استوديوهات فلايشر قبل الإضراب. ^{[39] [40]}
• بابيت، هاولي برات . بيل ميلينديز ، آرت هاينمان، راي باتين، ^[41] فيل إيستمان ، ^[42] دون كريستنسن ، ^[43] جاك برادبري ، وجين هازلتون ^[44] غادروا إلى ليون شليزنجر للإنتاج (التي ستُعرف لاحقًا باسم وارنر براذرز كارتونز، إنك بعد أن باع شليزنجر الاستوديو إلى وارنر براذرز ). كما انضم روس دايسون وكورنيت وود وموريس نوبل إلى الاستوديو بعد سنوات.
• انتقل ميلت شافر، الذي سبقه كوتش لفترة وجيزة وانضم إليه بعد سنوات هوكينز وبات ماثيوز، ^[45] وديك لندي وهينمان، إلى شركة والتر لانتز للإنتاج .

كانت استوديوهات فليشر (التي تحولت لاحقًا إلى استوديوهات فيموس ) وتيري تونز هي استوديوهات الرسوم المتحركة الكبرى الوحيدة التي لم تستفد من توظيف موظفي ديزني النازحين فورًا بعد الإضراب، ويرجع ذلك أساسًا إلى وجودها في الساحل الشرقي. ومع ذلك، فقد تمكنت من اكتساب بعض المواهب في السنوات التالية، بما في ذلك بيل تيتلا وإيزادور كلاين وموري ريدن وتي هي وبول بوش. ^[46]

في السنوات التي تلت الحرب العالمية الثانية ، عاد لوسك، وهي، وجونز، وويكس، ومارش، ودنكان، وشافر، وهاوكينز، وسالكين، وباتين، ودافيدوفيتش، ولوكي، وباتاليا، وبرادبري إلى الاستوديو لفترات زمنية متفاوتة. واضطر ديزني إلى إعادة توظيف بابيت بعد أن رفع دعوى قضائية ضد الاستوديو بسبب ممارسات العمل غير العادلة، على الرغم من أن بابيت غادر الاستوديو في النهاية في عام 1946.

لم يسامح ديزني المشاركين أبدًا وعامل أعضاء النقابة لاحقًا بازدراء، ^[6] وجادل في رسالة بأن الإضراب "نظف الاستوديو الخاص بنا" وتخلص من "الأولاد الذين يسخرون من أنفسهم والأولاد الذين يدينون لي بالعيش". ^[47] في شهادته أمام لجنة الأنشطة غير الأمريكية في مجلس النواب ، زعم ديزني أن الشيوعية لعبت دورًا رئيسيًا في الإضراب، وتم إدراج العديد من المشاركين في القائمة السوداء ، بما في ذلك آرت هاينمان، المدير الفني في فانتازيا . خرج هاينمان في إضراب تعاطفًا مع رسامي الرسوم المتحركة وتم فصله لاحقًا وإدراجه في القائمة السوداء، وتم إزالة اسمه من الاعتمادات الخاصة بفانتازيا . ^[6]

• قائمة إضرابات هوليوود
  • نيو ديل 4 انيميشن

• سيتو، توم. رسم الخط: القصة غير المروية لاتحادات الرسوم المتحركة من بوسكو إلى بارت سيمبسون . ليكسينجتون، كنتاكي: مطبعة جامعة كنتاكي، 2006. ISBN 0-8131-2407-7 

• إضراب ديزني على موقع نقابة الرسوم المتحركة
• نظرة أخرى على إضراب استوديو ديزني عام 1941 ؛ تتضمن مقالاً معاصرًا من مجلة Screen Actor